The Last Supper'ın kompozisyonu ve bakış açısı
Gruplar, kaybolan çizgiler, bakış açısı ve merkez: Leonardo'nun yemekhanenin duvarını İsa'ya yönelik teatral bir sahneye nasıl dönüştürdüğü.
Her şey Mesih'e götürür - havarileri dondurmadan
Leonardo, Son Akşam Yemeği'ni merkezi bir eksen etrafında düzenler.Tavan, duvar ve duvar halılarının çizgileri bire doğru birleşir mesih'in sağ tapınağının yakınında bulunan ufuk noktası. Uzun masa yatay bir çubuk oluştururken, İsa sabit bir üçgen çizer.
Bu sakin merkezin etrafında on iki havari dağılmıştır üçerli dört grup. Gruplar arasındaki boşluklar kimlikleri okunaklı tutar; jestler ve bakışlar ihanetin duyurusunu bir dalga gibi yayar.
Uçuş hatları nerede birleşiyor?
En görünür ortogonaller kasetli tavanı, duvar halılarının tepesini ve zeminin sınırlarını takip eder. Sadece geometrik ortamı belirtmezler: bakışları İsa'nın yüzüne yerleştirirler.
Gereksiz jargon olmadan inşaatı okumak için beş kavram
Perspektif sadece "gerçekçi" amaçlar için değildir Leonardo'da her mekansal aracın bir de anlatım işlevi vardır ve dikkati yönlendirir.
Uzaklaşan paralel çizgilerin buluştuğu hayali nokta. Burada İsa'nın sağ tapınağının yakınında yer alıyor.
Hayal edilen mekanda görüntünün düzlemine dik çizgiler: tavan, duvarlar ve duvar halıları onları görünür kılar.
Teorik bakışın seviyesine denk gelir ve yok olma noktasından geçer.Baş sırasını sabitler.
Duvarın asıl yüzeyi Leonardo, boyalı parçanın bu yüzeyin arkasında başladığı yanılsamasını veriyor.
Rengin ürettiği derinlik: uzaktaki dağlar daha soğuk, daha mavi ve daha az kontrastlı hale gelir.
Duvar gerçek yemekhaneyi uzatıyor
Müze yemekhaneyi gerçek mekan ile boyalı mekanın etkileşime girdiği bir "perspektif kutusu" olarak tanımlıyor. Yan duvarlar, kasetli tavan ve ışık, Dominik rahiplerinin yemek yediği mimariyi sürdürüyor gibi görünüyor.
Fakat Leonardo mekanik olarak ideal bir matematiksel yapıyı takip etmez.Tablonun, tabakların ve jestlerin uzun odanın zemininden görünür kalması için cihazı eğip ayarlar.
Hareketi üçerli dört grup yapılandırır
Simetri mekanik değildir.Her üçlünün kendine has silueti, yönü ve yoğunluğu vardır.Gruplar arasındaki küçük aralıklar on üç figürün kompakt bir kalabalık haline gelmesini engeller.
Dikey bir başlangıç
Barthélemy kalkar, Jacques kendini öne doğru yansıtır ve André iki avuç içi kaldırılarak hareketi engeller.
Sıkı bir düğüm
Yahuda geri adım atar, Petrus ileri hareket eder ve Yuhanna eğilir Sıkıştırılmış üç yön merkeze yakın gerilimi arttırır.
Bir genişleme
Thomas'ın işaret parmağı yükselir, Jacques'ın kolları açılır ve Philippe ellerini tekrar kalbine getirir.
Bir yan tartışma
Matthew soruyu Jude ve Simon'a ileterek duyuruyu sahnenin kenarına kadar uzatır.
Mesih kargaşada bir üçgen oluşturur
İsa'nın omuzları, kolları ve elleri geniş bir piramit çizer.Bu sakin geometri havarilerin kırık köşegenlerine karşı koyar.Her iki taraftaki boş alan onu yemekten çıkarmadan siluetini izole eder.
Merkez böylece üç cihazı birleştirir: optik bir ufuk noktası, sembolik bir dikey eksen ve sabit bir üçgen şekli.Başın arkasındaki pencere neredeyse geleneksel halenin yerini bir tane çizmeden alır.
Perspektif mekanı düzenler; eller zamanın hikayesini anlatır
Leonardo portreleri yan yana getirmez Kollar ve parmaklar vektörler yaratır: İsa'ya geri dönerler, ondan uzaklaşırlar veya sözünü bir gruptan diğerine aktarırlar.
Açık alan
Geniş bir alana yayılan kolları, üçüncü grubu geçerken masaya tepki veren ikincil bir yatay, neredeyse şok dalgası oluşturur.
Soruyu ilet
Büstü Simon'a doğru bakar, ama kolları tekrar merkeze doğru gider.Bu bedensel çelişki sağ ucu Mesih'in duyurusuna bağlar.
Üç pencere derinliği mavi bir manzaraya doğru açıyor
Oda merkezde açılıyor
Üç bölme, alt kısmın basit bir duvar olmasını engelliyor. Merkezi pencere İsa'yı çerçevelerken, iki yan açıklık ışığı dengeliyor ve manzarayı genişletiyor.
Sıcaktan soğuğa
Figürler ve mimari sıcak ve kontrast kalır.dağlar daha mavi, daha açık ve daha az hassas hale gelir: renk, göz ile mesafe arasındaki havayı hissettirir.
Ghirlandaio zaten bir yemekhaneyi genişletmişti
Ognissanti'nin 1480'den kalma Son Akşam Yemeği'nde, boyalı oda zaten gerçek mimariyle diyalog kuruyor: uzun masa, tavan, bir bahçeye açılma ve mekanın işleviyle örtüşme Leonardo bu prensibi benimsiyor, ancak basitleştiriyor ve daha dramatik hale getiriyor.
Dekoratif anekdotu azaltır, yakınlaşmayı Mesih'e yoğunlaştırır, havarileri üçlü olarak gruplandırır ve Yahuda'yı masanın aynı tarafına entegre eder. Perspektif bir anlatı makinesinden çok bir ortam haline gelir.
Bakış açısını beş adımda kendiniz çizin
Mağazada Son Akşam Yemeği ve Leonardo da Vinci
Son Akşam Yemeği'nin yeniden yorumlanması
Büyük yatay organizasyonu ve eserin anıtsal merkezini kaplayan, elle boyanmış bir yaratım.
Bakınız reprodüksiyonLeonardo da Vinci
Mekanınıza uyarlanmış formatlarla Rönesans ustasıyla bağlantılı kompozisyonları ve portreleri keşfedin.
Koleksiyonu keşfedin Özel hazırlanmış bir format isteyin →Son Akşam Yemeği'nin bakış açısını anlayın
Son Akşam Yemeği'nin ufuk noktası nerede?
Museo del Cenacolo Vinciano, onu İsa'nın sağ tapınağının yakınına, yaklaşık dört metre yüksekliğe yerleştirir.Tavan, duvar ve duvar halılarının çizgileri bu noktaya doğru birleşiyor gibi görünüyor.
İsa neden kompozisyonun merkezinde?
Aynı zamanda hikayenin merkezi, optik yok olma noktası, odanın dikey ekseni ve en kararlı formdur.Üçgen gövdesi ve merkezi penceresi görsel olarak izole eder.
Havariler nasıl bir araya toplanıyor?
On iki havari, Mesih'in her iki tarafında ikişer tane olmak üzere üçerli dört grup oluşturur.Gruplar arasındaki aralıklar, jestlerin dolaşmasına izin verirken net bir okuma sağlar.
The Last Supper'ın bakış açısı matematiksel olarak mükemmel mi?
Bir ufuk noktasında bir yapıyı takip eder, ancak Leonardo kuralları duvara ve yemekhaneye gelen ziyaretçilerin gözlerine uyarlar Müze, masayı görünür kılmak ve gerçek alan ile boyalı alanı birleştirmek için cihazı değiştirdiğini vurgular.
Son Akşam Yemeği'nde havadan bakış açısı nedir?
Bu renk ve keskinlik değişimlerinin yarattığı derinliktir.dağlar uzaklaştıkça mavi, berrak ve daha az kontrastlı hale gelir.
Masa kompozisyonda nasıl bir rol oynuyor?
Seyircinin bedenlerini ayıran, yemeği hizalayan ve sayısız hareketi dengeleyen büyük bir yatay oluşturur. Işıklı masa örtüsü aynı zamanda figürlerin önünde aydınlık bir alan oluşturur.
0 yorumlar