Amsterdam · Jodenbreestraat · 1639 -1658
Rembrandt'ın müze öncesi evi
Prestijli bir konut, ama her şeyden önce bir iş makinesi: dükkan, resepsiyon odası, büyük atölye, okul, basın ve merak dolabı.1656 envanteri bugün parçaları takip etmeyi mümkün kılıyor - ve mali düşüş.
Kısa cevap
Bir ev, bir atölye ve bir iş
Müze olmadan önce bina Rembrandt'ın faaliyetinin merkeziydi, orada ailesiyle birlikte yaşadı, sponsorlarını aldı, tablolar sattı, öğrencileri yönetti, büyük bir pencerenin altına resim yaptı, gravürlerini bastı ve ansiklopedik bir koleksiyon oluşturdu.
1656'da bir tane talep ettiğinde cessio bonorum, malları parça parça tarif edilir.Bu liste basit bir lüks katalog değildir: ticari ve eğitim atölyesinin organizasyonunu ortaya koymaktadır.Ayrıca, üç yüzyıl sonra, mevcut yeniden yapılanmanın ana kaynağı haline geldi.
1639 · satın alma
Hırsıyla orantılı bir hitap
Otuz üç yaşında Rembrandt, gelecekteki Jodenbreestraat olan Sint Anthonisbreestraat'ta büyük bir ev satın aldı. Bölge, uluslararası ticaretle bağlantılı tüccarları, sanatçıları ve tüccarları bir araya getiriyor.
Anlaşılan fiyat - 13.000 florin - hatırı sayılır. Ödeme kademeli. Rembrandt hiçbir zaman tutarı tamamen kapatmıyor ve emlak borcu yaşadığı zorlukların merkezinde kalıyor. Ancak 1639'da satın alma saçma değil: o o zamanlar Saskia ile evli ve başarılı bir stüdyo işleten, aranan bir portre ressamıydı.
Evin kendisi yenidir.1606 -1607'de inşa edilmiş, 1627 -1628 civarında klasik alınlık cephesi ve ek bir kat ile modernize edilmiştir.Rembrandt bu nedenle başarı ve modernliğin sinyalini veren bir bina edinmiştir.
Sistem olarak ev
Yedi uzay, yedi fonksiyon
1656 envanteri evi oda oda takip ediyor Müze tarafından korunan Hollandaca isimler ticaret, sosyal temsil, aile hayatı, üretim ve öğrenme arasında ince bir ayrım olduğunu görünür kılıyor.
Voorhuy'lar
Giriş kapısı dükkan olarak hizmet vermektedir.Rembrandt burada kendi eserlerinin yanı sıra diğer sanatçıların tablolarını da sergiliyor ve satıyor.
Sijdelcaemer
Yan odada ziyaretçiler ve sponsorlar kabul edilir.Portre de bir müzakere ile başlar.
Sael
Büyük oda aile mülküdür: şömine, yemekler, sohbetler ve kapalı yatak Ev ve iş birbirine dokunur.
Groote Schildercaemer
Büyük atölye bol ışıktan faydalanıyor Rembrandt modellerini, şövalelerini, aksesuarlarını ve yüzeylerini orada düzenliyor.
Öğrenci atölyesi
Çıraklar kendi mekanlarında çalışırlar.Ustanın kontrolünde kopyalar, çalışır ve resim yaparlar.
Kunstcaemer
Dolap, baskıları, tabloları, büstleri, silahları, kabukları, doldurulmuş hayvanları ve nesneleri çok uzaklardan bir araya getiriyor.
Aşındırma atölyesi
Pirinç, mürekkepler ve pres görüntüyü katlara dönüştürür Baskı, Rembrandt'ın pazarını Amsterdam'ın çok ötesine genişletir.
Mutfak ve Hizmet
Hizmetçiler, yemekler, nevresimler ve ısıtma her şeyi çalıştırır Sanat tarihi de bu görünmez çalışmaya bağlıdır.
Avlu ve dolaşım
Merdivenler, sahanlıklar ve geçitler özel alanları müşterilerin, modellerin ve öğrencilerin uğrak yerlerine bağlar.
Yaşa ve çalış
Private atölyeden asla uzak değildir
Ev Saskia, Titus, Geertje Dircx, Hendrickje Stoffels, Cornelia, hizmetçiler ve sürekli bir öğrenci ve ziyaretçi akışına ev sahipliği yapmaktadır.Aynı gün sizi bir aile yemeğinden poz seansına, ardından koridorda bir satışa götürebilir.
Kapalı yatak bize modern anlamda mutlaka izole bir yatak odası olmadığını hatırlatır. Orada sael hem bir temsil odası hem de samimi bir alandır.Bu yakınlık, evin kadınlarının neden atölye tarihinde tek başına "model" statüsüne indirgenemeden ortaya çıktığını açıklıyor.
Müzenin rekonstrüksiyonları Rembrandt'ın kurtardığı kişisel mobilyalar değil. Bir organizasyonu makul ve okunabilir kılmak için 17. yüzyıldan kalma nesneleri ve envanteri kullanıyorlar.
Evde resim yapmak
Büyük atölye: ışık, mesafe ve sahneleme
Büyük atölye 19. yüzyılda hayal edilen dağınık ve romantik oda değildir.düzenlenmiş bir alandır: yüksek pencere, hazırlanmış duvarlar, hareketli şövaleler, model için platform ve ışığı kontrol etmek için perdeler.
Sanatçı tabloya bakıyor
Içinde Sanatçı stüdyosunda1628 yılı civarında ressam anıtsal bir tuvalin önünde minik bir şekilde belirdi.Vücut ile şövale arasındaki boşluk atölyeyi zihinsel bir mekana dönüştürür.
Büyük pencere
Yeniden yapılanma, parçanın neden resim yapmaya uygun olduğunu gösteriyor: hacim, yan ışık ve bir kompozisyonu uzaktan yargılamak için yeterli mesafe.
Renk ve malzeme
Chiaroscuro fırçadan önce başlar
Rembrandt ışığı sadece pigment seçiminden doğmaz.Modelin yerleşimine, pencerenin yönüne, duvarın rengine, ekranlara ve katmanlar arasında kalan süreye bağlıdır.
Evde çıraklar destekleri hazırlar ve renkleri öğütürler.Bir boya yağ, toprak, kurşun beyazı, siyah, aşı boyası ve bazen daha pahalı pigmentler kullanır.Usta yüzeyi kaplayabilir, hafif bir alanı kalınlaştırabilir veya çok ince bir gölge bırakabilir.
Üst katta bir okul
Öğrenciler bir yöntem girmek için ödeme yapar
Ferdinand Bol, Govert Flinck, Carel Fabritius, Samuel van Hoogstraten ve diğerleri Rembrandt'ın yörüngesine geçerler, herkes aynı anda mevcut değildir ve herkes aynı şekilde çalışmaz.
Öğretmen bir ortam sunar: modeller, aksesuarlar, baskılar, kopyalanacak işler, hafif alıştırmalar ve kompozisyonların tartışılması Öğrenciler önemli öğrenme ücretleri ödeyebilirler Kendi resimlerini üretirler ; Rembrandt'ın atölyeden çıkan her şeyi mekanik olarak imzalayacağı bir zincir fikri aşırı basitleştiriyor.
Ev bu nedenle bir eğitim altyapısıdır.Dolap nesneleri, kostümler ve alçılar çalışma, icat ve İncil sahneleme arasında dolaşır.
Bakır, mürekkep ve kağıt
Basın ikinci bir ekonomi açıyor
Gravür, Rembrandt'ın bir görüntüyü birden fazla durumda yayınlamasına olanak tanır. Bir plakayı değiştirebilir, mürekkebi değiştirebilir, kağıdı değiştirebilir ve aynı kompozisyonun farklı baskılarını satabilir.
Basın resimden farklı bir pazar oluşturuyor. Plaket yeni baskılar üretebildiği için değerini koruyor. Baskılar Hollanda'nın çok ötesinde koleksiyoncular, satıcılar ve sanatçılar arasında dolaşıyor.
Evin baskı dolabı bu nedenle işletmeden ayrı değildir.Koruması, karşılaştırması, göstermesi ve satması için kullanılır.Gelecekteki müze bu boyutu koruyacaktır: 20. yüzyılın başında açıldığında ilk olarak bir baskı dolabı olarak düşünülmüştür.
Kunstcaemer
Bakmak ve icat etmek için yapılmış bir koleksiyon
Rembrandt çok çeşitli kökenlere sahip görüntüleri ve nesneleri bir araya getiriyor. Sadece rütbesini sergilemek için toplamıyor: bu şeyler resme dönüşecek şekiller, dokular, kostümler ve hikayeler sağlıyor.
Envanterde eski ve çağdaş ustaların eserleri, baskılar, çizimler, kalıplar, büstler, silahlar, kumaşlar, deniz kabukları ve doğal meraklardan bahsediliyor.Hercules Segers'in sekiz eserinin yanı sıra yeniden işleyeceği bir bakır plak da rapor ediliyor.
25 -26 Temmuz 1656
Parçaların hafızasını kurtaran envanter
Mülk devri talebinden sonra katipler evin içindekileri on dokuz sayfada anlatırlar. Amaçları sanat tarihi değildir: alacaklıları memnun etmek için satılabilecek varlıkları belirlemektir.
Tam da idari olduğu için liste olağanüstü somuttur.Göstergeden yatak odalarına, atölyelere ve koridorlara doğru ilerleyerek mobilyalara, tablolara, nesnelere ve arsalara isim verir.
Borçtan satışa
İflas tek bir olay değildir
"İflas" kelimesi birkaç yıla yayılan bir prosedürü özetlemektedir.Rembrandt önce alacaklılara karşı bir koruma biçimi olan mülkünün gönüllü olarak devredilmesini ister.Komisyon üyeleri daha sonra satışların kontrolünü ele geçirir.
Yüksek ev fiyatları ve eksik ödemeler çok önemlidir.Buna krediler, imtiyazlı alacaklılar, Titus'un haklarını korumaya yönelik belirli sipariş ve operasyonlardaki göreceli düşüş de ekleniyor.
Bir sanatçıyı birdenbire değersiz hayal etmek yanlış olur Rembrandt sipariş almaya ve büyük eserler yaratmaya devam ediyor sorun likiditedir: tablolara, nesnelere ve bir binaya sahip olmak, talep edilen paraya doğru zamanda sahip olmak anlamına gelmez.
Jodenbreestraat'tan sonra
Evi kaybet, bir pratik yap
Rembrandt daha sonra Hendrickje, Titus ve Cornelia ile birlikte Rozengracht'ta kiralık bir konaklama yerine taşındı.Resim yapmayı veya gravür yapmayı asla bırakmaz.Yasal yapı sanatsal hırstan daha fazla değişir.
1660 yılında Hendrickje ve Titus bir sanat ticaret şirketini resmileştirdi.Rembrandt, yaptığı iş karşılığında orada istihdam ediliyor, barındırılıyor ve besleniyor.Bu kuruluş, yeni işletmenin gelirlerini eski alacaklılarından çıkarmayı amaçlıyor.
Son yıllar sermaye işleri üretti İflas bu nedenle estetik bir düşüşe işaret etmiyor. Daha ziyade itibar, eserlerin değeri, varlıkların mülkiyeti ve ödeme gücü arasındaki boşluğu ortaya koyuyor.
Hafıza yerine konut
Evin nasıl müze haline geldiğini
Rembrandt'tan sonra bina 1661'de bölündü, dönüştürüldü ve birkaç aile tarafından işgal edildi.20. yüzyılın başında, çok değiştirildi.Bugün ziyaret ettiğimiz yeniden yapılanma bu nedenle özgünlük üzerine uzun bir tartışmanın sonucudur.
Amsterdam şehri, binayı Rembrandt'ın doğumunun üç yüzüncü yılında satın aldı.
Evi kurtarmak ve müzeye dönüştürmek için Rembrandthuis vakfının kurulması.
KPC de Bazel tarafından restorasyondan sonra açılıyor. Yer daha sonra yeniden inşa edilmiş bir dekor yerine baskıları tercih ediyor.
Modern genişletme, ardından envanter ve mimari araştırmalara dayalı olarak 17. yüzyıl mekanlarının iadesi.
Bugün gördüklerimiz
Yeniden inşa edilmiş parçalar, karşılaştırılabilir dönem nesneleri, orijinal gravürler ve teknik gösteriler.
Dosyayı uzat
İki otoportre, kariyerin iki anı
Ev, Rembrandt'ın yükselişinden emin genç ustadan, mali krizlerden sonra hâlâ statüsünü koruyan yaşlı ressamlığa geçişine eşlik ediyor.
34 yaşında otoportre
Evi satın aldıktan bir yıl sonra boyanmıştır: görkemli kostüm, kendinden emin poz ve eski ustalarla iddia edilen diyalog.
Bakınız reprodüksiyon
İki daireli otoportre
İflasın ardından sanatçı hâlâ iş yerinde, palette ve elinde fırçalarla kendini gösteriyor: profesyonel kimlik bozulmadan kalıyor.
Bakınız reprodüksiyonRembrandt van Rijn Koleksiyonu
Bu dosyanın hazırlanması sırasında 604 esere atıfta bulunuldu: portreler, İncil sahneleri, manzaralar, bölümler ve otoportreler.
Sık sorulan sorular
On cevapta Rembrandt'ın evi
Rembrandt'ın evi nerede?
Amsterdam'ın merkezinde, Waterlooplein yakınında, 4 Jodenbreestraat'ta Tarihi bina artık Rembrandthuis Müzesi'nin bir parçası.
Rembrandt ne zaman bu evde yaşadı?
1639'da satın aldı ve evin satışının onu ayrılmaya zorladığı 1658 yılına kadar orada yaşadı ve çalıştı.
Evin fiyatı ne kadardı?
Anlaşılan fiyat taksitle ödenen 13.000 florindir. Önemli bir kısmı vadesi dolmuş durumda ve mali krize katkıda bulunuyor.
Mevcut atölye tamamen özgün mü?
Binanın hacimleri tarihidir ve incelenmiştir, ancak mobilya ve aksesuarlar 1656 envanterine ve 17. yüzyıldan kalma benzer nesnelere dayanan bir yeniden yapılanmadır.
Rembrandt Voorhuys'ta ne satıyordu?
Başta tablolar ve baskılar olmak üzere kendi eserlerinin yanı sıra diğer sanatçıların eserleri de bulunmaktadır. Giriş holü ticari bir alan işlevi görmektedir.
Merak dolabında ne vardı?
Baskılar, çizimler, resimler, büstler, alçılar, silahlar, kostümler, kabuklar, mercanlar ve doğal örnekler Kesin liste envanterin bazen genel formülasyonlarına bağlıdır.
1656 envanteri neden hazırlandı?
Rembrandt'ın talep ettiği gönüllü devir sonrası varlıkları değerlendirmek ve alacaklıların yararına satışlarını hazırlamak.
Rembrandt iflasından sonra resim yapmayı bıraktı mı?
No. Rozengracht'ta 1669'daki ölümüne kadar büyük resimler, çizimler ve baskılar üretmeye devam etti.
Ev ne zaman müze oldu?
Bina 1906 yılında Amsterdam tarafından satın alınmış, 1907 yılında oluşturulan bir vakfa emanet edilmiş ve 1911 yılında müze olarak açılmıştır.Mevcut yeniden yapılanma esas olarak 1999 yılından kalmadır.
Evde orijinal Rembrandt'ları görebilir miyiz?
Müze, gravürlerinin neredeyse eksiksiz bir koleksiyonuna sahiptir ve bunları dönüşümlü olarak sergiler. Mevcut orijinal resimler, ödünç verilenlere ve sergilere bağlı olarak değişebilir.
0 yorumlar