Claude Monet · iki öğle yemeği, iki devrim
Monet'nin Öğle Yemeği: iki resim, modern bir devrim
Bir iç mekanda bir aile masası, ağaçların altında anıtsal bir piknik: neredeyse aynı başlığın arkasında iki farklı hırs gizlenir. İşte onları nasıl tanıyacağınız, okuyacağınız ve Monet'nin sıradan yemeği neden modern bir resim laboratuvarına dönüştürdüğünü nasıl anlayacağınız.
Tarih resmi formatına getirilen günlük bir sahne.
Başlangıç noktası
Herhangi bir analizden önce, iki Öğle Yemeği'ni karıştırmayın
"Le Déjeuner de Monet" birkaç eseri belirtebilir.En sık görülen kafa karışıklığı buna karşı çıkıyor Çimenlerde Öğle Yemeği, büyük girişim 1865'te başladı Öğle yemeği1868 -1869 yıllarında yapılan ve Frankfurt'taki Städel Müzesi'nde saklanan 'dir.İki tabloda akrabalar, çağdaş kıyafetler ve bir yemek yer almaktadır.Ancak ne aynı alana, ne aynı hikayeye, ne de aynı kadere sahiptirler.
İlki Fontainebleau ormanında, Chailly-en-Bière'de geçiyor.Monet gerçek boyutlu figürleri, modern modayı ve yapraklardan süzülen güneş efektlerini bir araya getirmek istiyor.Proje dört metreyi altıya kadar aşarak Salon'un büyük kompozisyonlarıyla rekabet edecekti.1866 sergisinden önce terk edilmiş ve daha sonra bir sahibine garanti olarak hizmet verdikten sonra hasar görmüş.Şimdi Musée d'Orsay'da iki büyük parça tutuluyor, ardından bir sahibine garanti olarak hizmet verdikten sonra hasar görüyor.1866 sergisinden önce terk edilmiş, daha sonra bir sahibine garanti olarak hizmet verdikten sonra hasar görmüş.Şimdi Musée d'Orsay'da iki büyük parça saklanıyor; Moskova'daki Puşkin Müzesi'nde çok başarılı bir eskiz bulunabilir.
İkincisi bizi bir iç mekana götürüyor Hala tabaklarla dolu bir masanın etrafında Monet ailesini, bir konuğu ve bir hizmetçiyi temsil ediyor Konu özel hayata ait ama tuval 231,5 × 151,5 cm boyutlarında: ev içi bir sahne için muhteşem bir boyut.1870 yılında Salon tarafından reddedilen yemek, dört yıl sonra ilk empresyonist sergi sırasında bitiyor veya kesintiye uğruyor; resim, türlerin hiyerarşisine meydan okumaya başlıyor.
Çimenlerde Öğle Yemeği
Salon için tasarlanmış anıtsal bir manifesto: çağdaş figürler, orman, beyaz masa örtüsü ve parçalanmış ışık Orijinal tablo sadece parçalar halinde kalır.
Öğle yemeği
Büyük bir kamu resmi rütbesine yükseltilmiş özel bir sahne.Masa ve nesneleri neredeyse karakterler kadar ilgi görüyor.
| Çalışmak | Temsil edilen yer | Hırs | Kader |
|---|---|---|---|
| Çimenlerde Öğle Yemeği | Fontainebleau Ormanı | 1866 Salonu için açık hava ve gerçek boyutlu figürleri bir araya getirmek | Terk edilmiş proje, tuval hasar gördü ve kesildi; Orsay'da iki parça |
| Öğle yemeği | Aile içi | Günlük olarak tarih resminin anıtsallığını verin | 1870 Salonunda reddedildi, 1874 Empresyonist sergisinde sunuldu |
1865 · Chailly-en-Bière
Manet'yi kopyalamadan cevapla
Monet'den iki yıl önce Édouard Manet, Paris'i kendi parasıyla sarsmıştı Öğle yemeği çimlerin üzerinde. 1863 Salonu tarafından reddedildi ve Salon des Refusés'de başlığı altında sunuldu Banyo, eser çıplak bir kadın ve giyinmiş erkekleri, bakış açısı ve zıtlıkları izleyicinin kafasını karıştıran bir manzarada birleştirdi. Monet başlığı alıyor ancak meydan okumayı değiştiriyor. Aynı ikonografik skandalı aramıyor: yürüyüşçüleri giyinmiş, tanımlanabilir ve kırsal kesimin bir kısmına entegre olmuş durumda.
Hırsı ilk resimseldir.Düzgün boyutlu figürler kararsız ışıkta nasıl boyanır? kompozisyon muazzam hale geldiğinde dışarıda yapılan bir çalışmanın tazeliği nasıl korunur? Monet doğa üzerine çalışmalarla resmini hazırlar, sonra atölyede çok hassas bir eskiz oluşturur.Frédéric Bazille birkaç erkek figürü için poz verir; Monet'nin gelecekteki eşi Camille Doncieux da bu modern toplumda karşımıza çıkıyor.
Musée d'Orsay, projeyi Manet'ye bir meydan okuma olduğu kadar bir övgü olarak da tanımlıyor.Fakat seçilen boyut girişimi zorlaştırıyor ve pahalı hale getiriyor.Gölgeler, hacimleri çözmeden elbiseler ve ceketlerden geçmeli; ormanın yeşillikleri aydınlık kalmalı; masa örtüsü boş bir yüzey haline gelmeden göze rehberlik etmelidir.1866'da Monet zamanında bitirmeyeceğini anladı ve büyük tuvali terk etti.
Takımada haline gelmiş bir eser
İmkansız bir tablonun parçaları, eskizleri ve anısı
Maddi kaderi Öğle yemeği çimlerin üzerinde bugün onun hayranlığına katkıda bulunuyor Monet, para yetersizliğinden dolayı büyük tuvali sahibine garanti olarak veriyor.Bir mahzende yuvarlandığında nemden muzdarip.1884'te kurtardığında kesti ve sadece üç parçasını sakladı; üçüncüsü ortadan kayboldu.Musée d'Orsay'ın iki parçası bu nedenle tam bir kompozisyonu yeniden oluşturmuyor.Orijinal ölçeği her şeyden önce eksik olanla ölçülen bir projeden sağ kurtulanlardır.
Bu hikaye bizi her üremeye farklı bakmaya davet ediyor Dikey parça figürleri, kıyafetlerini ve yeşillerin titreşimini vurguluyor Diğer parça konuşmanın bir kısmını ağaçların altında tutuyor Moskova'nın taslağı, daha yönetilebilir bir formatta, genel organizasyonu geri yüklüyor: ışık masa örtüsünün etrafında, bedenler açık bir daire çiziyor, sanki dünyevi toplum geçici olarak orman tarafından emilmesine izin veriyormuş gibi.
Ancak başarısızlığı basit yenilgi olarak sunmak yanıltıcı olur Yapılan iş hazırlar Bahçedeki kadınlar, hemen hemen boyandı ve Monet'nin ışığın değişen etkileri üzerine araştırmasını besledi.Projenin çok zorluğu ona, atölyede yavaş yavaş yeniden inşa edilmesi gerektiğinde anlık bir duyumun çok büyük boyutlara direndiğini öğretiyor.Daha sonra Monet başka çözümler bulacak: seri olarak çalışın, motife geri dönün ve atmosferik zamanı işin gerçek itici gücü haline getirin.
1868 -1869 · Le Déjeuner du Städel
Gizlilik tarihin boyutlarını alır
Içinde Öğle yemeği, büyük açık hava kaybolur, ancak hırs bozulmadan kalır.Tuval yemek sonrası veya yemek sırasında bir aile odasını gösterir.Ön planda Monet'nin küçük oğlu Jean vardır; Camille'in yanı sıra bir misafir ve bir hizmetçi vardır.Hiçbir şey mitolojiye, savaşa veya resmi törene inmez.Ancak iki metreden fazla yükseklik müze alanında bu sahneyi dayatıyor.
Städel Müzesi bu seçimin yarattığı kopuşu ön plana çıkarır.Tür sahneleri ve natürmortlar geleneksel olarak akademik hiyerarşide daha alt bir yer işgal eder ve genellikle küçük formatlarda sunulur.Monet ikisini burada birleştirir: ekmek, tabak takımı, meyve ve bardaklarla dolu masa neredeyse özerk bir natürmort oluştururken karakterler bir aile yakınlığını anlatır.Günlük yaşam böylece eskiden tarih resmine ayrılan görsel prestiji elde eder.
Kompozisyon henüz sonraki yılların en özgür izlenimciliğine benzemiyor.Şekiller inşa edilmiş ve nesneler özenle düzenlenmiş durumda.Ama bu dikkat muhafazakar değil: büyük sanatın ağırlık merkezini kaydırmaya yarıyor.Göz ekmekten masa örtüsüne, sandalyeden pencereye, çocuktan kadının yüzüne geçiyor.Hiçbir ayrıntı kesinlikle hakim değil.Resmin modernliği insanlar, şeyler ve ışık arasındaki bu yeni eşitlikten geliyor.
Müzenin incelediği röntgenler birkaç modifikasyonu ortaya koyuyor Pencerenin yanındaki kadının önce oturduğu, sonra ayakta durduğu düşünülüyordu; bakışları da değişti Başlangıçta masaya yerleştirilen iki yemek çubuğunun yerini bir somun ekmek aldı. Bu tövbeler, anlık görüntü izleniminin düşünceli bir yapının sonucu olduğunu gösteriyor.
Bir aile yemeği ve ev içi natürmort için alışılmadık bir ölçek.
Jüri, beklenen akademik hiyerarşiye uymayan tabloyu reddediyor.
Monet, çalışmayı yakında "empresyonist" olarak adlandırılacak bağımsız grupla birlikte sunuyor.
Görsel analiz
Masa örtüsü bir aksesuar değildir: hafif bir makinedir
Her iki Öğle Yemeğinde de masa örtüsü mekanı düzenler Ormanın ortasında beyazlığı güneş lekelerini toplar ve koyu renk giysileri bitki tabanından ayırır.İçeride ise bir sahne içinde sahne olur: kıvrımlar, tabaklar, ekmek ve bardaklar yemeği ışık şekillerinin mimarisine dönüştürür.Monet beyazın asla nötr olmadığını çok erken anlar.Komşu renkleri emer, gölgelerde soğur, ekmeğin veya bir derinin yakınında ısınır ve bakışları bir nesneden diğerine yönlendirir.
Bu dikkat, resimlerin bolluğuna rağmen neden okunabilir kaldığını açıklar.Yeşiller basit bir doğal arka plan değildir; karakterler arasındaki aralıkları inşa ederler.Giysilerin siyahları ve kahverengileri denge kütleleri olarak görev yapar.Kırmızılar ve toprak boyaları vurgu olarak görünür.Städel resminde pencere ikinci bir netlik kaynağı görevi görür ve iç mekana gerilim katar: dış dünya, odadan geçen ışığın duyurduğu kamera dışında var olur.
Monet'nin modern bakışı da çok kapalı bir hikayeyi reddetmekten ibarettir. Konuklar tam olarak ne diyor? Yemek yeni mi bitti? Neden bazı karakterler başka yerlere bakıyor? tuval tam bir anekdot vermiyor. İpuçları, jestler ve mesafeler veriyor. Seyirci mükemmel bir şekilde açıklanmış bir tiyatro sahnesine tanık olmuyor; resmin esas olarak atmosferini koruduğu, başlamış bir ana giriyor.
Bu anlatı askıya alma, resmi bir fotoğrafa yaklaştırır, ancak yapısı tamamen resimseldir.Röntgen tarafından ortaya çıkan değişiklikler, Monet'nin figürler arasındaki ilişkileri uzun uzadıya ayarladığını kanıtlıyor. Görünür kendiliğindenlik bu nedenle bir fetihtir.Empresyonizmi duyuran da tam olarak bu paradokstur: resmin yavaş çalışmasına anlık algının canlılığını vermek.
Sıkılaştırılmış kronoloji
Manet skandalından ilk empresyonist sergiye
Manet kendisininkini sunuyor Öğle yemeği çimlerin üzerinde, sonra başlıklı Banyo, Salon des Refusés'de Modern konu, mitolojik bahanesi olmayan çıplak ve çatışan tasarı skandala neden oluyor.
Monet, Chailly-en-Bière'de kendi işine başlar Öğle yemeği çimlerin üzerinde. Doğa üzerine çalışmalar yapar ve Salon'a yönelik anıtsal bir kompozisyon hazırlar.
Maliyet, format ve uygulama zorluklarıyla karşı karşıya kalan Monet, Salon'un açılışından önce büyük tuvali terk etti. Dahil olmak üzere diğer projelere odaklanıyor Bahçedeki kadınlar.
Resim yapıyor Öğle yemeği, bir iç mekanda aile sahnesi Anıtsal format, sıradan nesnelere ve özel hayata yeni bir saygınlık kazandırıyor.
Salon reddediyor Öğle yemeği. Reddedilme, Monet'nin hedefleri ile kurumun savunduğu kategoriler arasındaki uçurumu doğruluyor.
Resim, bağımsız grubun ilk gösterimi sırasında, Nadar'ın eski atölyesinde sergileniyor.Aynı olay "empresyonist" kelimesine tarihsel görünürlük kazandırıyor.
Monet, büyük tuvali kurtarır Öğle yemeği çimlerin üzerindebir mahzene yuvarlandıktan sonra hasar gördü, ardından birkaç parçayı kurtarmak için kesildi.
Sanat ve iç mekan
Oyununuz için Monet Öğle Yemeği Seçmek
Bir reprodüksiyonu Öğle yemeği dikey, derin ve anlatısal bir varlık getirir Yapılandırılmış bir çalışma istediğiniz bir oturma odası, kütüphane veya yemek odası için uygundur.Koyu yeşiller, kırık beyazlar ve kahverengiler rahat bir atmosfer yaratır; koyu renkli ahşap bir çerçeve tarihi karakteri güçlendirirken, açık renkli bir değnek bütünü modernleştirir.
Çimenlerde Öğle Yemeği farklı bir etki yaratır.Parlak yeşillikleri ve sahnenin yatay solunumu görsel olarak duvarı açar. Panoramik versiyon bir kanepe veya büyük bir masa ile iyi gider.Dikey bir parça, daha esrarengiz, bir girişte veya iki açıklık arasında çalışır.Krok daha eksiksiz bir kompozisyon sunar ve çağdaş bir iç mekana entegre edilmesi genellikle daha kolaydır.
Doğru format geri tepme mesafesine bağlıdır.Bir mobilya parçasının üzerinde yeterli marj bırakın ve mobilyaların yaklaşık üçte ikisi kadar bir genişlik seçin.Küçük bir odada ortalama bir reprodüksiyon, duvarı doyurmadan detayları korur.Cömert bir alanda, geniş bir format Monet'nin orijinal tutkusunun hakkını verir: karakterler neredeyse yeniden fiziksel varlık haline gelir.
Dükkan seçimi
Monet'nin Öğle Yemeğinden dört okuma
Bu dört aktif reprodüksiyon, Städel'in iç sahnesi, pikniğin genel kompozisyonu, çeşitleri ve parçalı durumu arasında seçim yapmanıza olanak tanır.Her ürün bu yayın sırasında mağazada mevcuttur.
Ziyareti uzatın
Konuyla doğrudan ilgili altı koleksiyon
Müze yayları
Eserlerin geçmişini doğrulamak için kullanılan bildirimler
1874 tarihli eserin, boyutların, karakterlerin, Salon'un reddinin ve serginin duyurulması.
Cinsiyet hiyerarşisi, tablo ve röntgen ile ortaya çıkan değişikliklerin analizi.
Projenin 1865 -1866 yılları arasındaki tarihi, parçaları, boyutları ve Manet ile ilişkisi.
1863 Salon des Refusés'in bağlamı ve tablonun modernliğinin analizi.
Sık sorulan sorular
Le Déjeuner de Monet hakkında SSS
Monet'nin Le Déjeuner'i ile Le Déjeuner sur l'herbe arasındaki fark nedir?
Çimenlerde Öğle Yemeği1865'te başlayan, artık parçalı olan büyük bir açık hava sahnesidir. Öğle yemeği1868 -1869'da yapılan 'de Monet'nin ailesi ve akrabaları bir iç mekanda tasvir edilmiştir; Frankfurt'taki Städel Müzesi'nde saklanmaktadır.
Le Déjeuner de Claude Monet nerede bulunuyor?
1868 -1869 yılına ait iç tablo Frankfurt am Main'deki Städel Müzesi'nde saklanmaktadır.231,5 × 151,5 cm ölçülerindedir ve SG 170 envanter numarasına sahiptir.
Le Déjeuner neden modern kabul ediliyor?
Monet, bir aile sahnesine ve sıradan nesnelere tarih resmine yakın bir format verir. Böylece tür sahnelerini ve natürmortları merdivenin en altına yerleştiren akademik hiyerarşiyi sorgular.
Monet'nin Çimenlerde Öğle Yemeği neden kesiliyor?
Büyük tuval bir sahibine güvenlik olarak verildi, bir mahzene sarıldı ve nemden zarar gördü. Monet onu 1884'te kurtardı, ardından üç parçayı kurtarmak için kesti; ikisi Orsay Müzesi'nde tutuluyor.
Monet, Manet'nin Çimenlerde Öğle Yemeği'ni mi kopyaladı?
Hayır. Başlığı gönüllü olarak alıyor ve Manet'nin başlattığı modern meydan okumaya yanıt veriyor, ancak farklı bir sahne seçiyor: giyinmiş karakterler, kırsal kesimin bir parçası ve her şeyden önce değişen doğal ışıkta gerçek boyutlu figürlerin incelenmesi.
Monet'nin Çimenlerde Öğle Yemeği'ndeki karakterler kimler?
Musée d'Orsay'dan gelen bildirimler özellikle Frédéric Bazille, Camille Doncieux ve Gustave Courbet'e benzeyen bir figürü tanımlar.Monet, akrabalarına poz verdirdi ve kompozisyonda belirli modelleri tekrarladı.
Monet'nin Öğle Yemeği 1874'te sergilendi mi?
Evet.1870 Salonu tarafından reddedildikten sonra, iç mekan resmi 1874 yılında Empresyonizm tarihinin kurucu bir olayı olan bağımsız grubun ilk sergisinde sunuldu.
Monet's Luncheon'un reprodüksiyonu için hangi formatı seçmeliyim?
Dikey bir format, Städel'in iç resmine veya Orsay'ın bir parçasına çok uygundur.Pikniğin tam taslağı için yatay bir format tercih edilir.Seçimde mobilyaların genişliği ve gerileme mesafesi dikkate alınmalıdır.
0 yorumlar