1631 -1669 · Hollanda Altın Çağı
Amsterdam'daki Rembrandt
Atölye, müşteri kitlesi ve sosyal ilerleme: Leiden'den gelen bir ressamın şehrin ağlarını nasıl uluslararası bir kariyere dönüştürdüğü, ardından iflasın ardından yaratmaya devam ettiği.
Kısacası. Rembrandt 1631'de Amsterdam'a kalıcı olarak yerleşti.Tüccar Hendrick van Uylenburgh ona portre pazarını açtı Dr. Tulp'un Anatomi Dersi 1632'de adını dayattı ve 1639'da sanatçı Breestraat'ta büyük bir ev satın aldı. Stüdyosu, öğrencileri, baskıları ve koleksiyonerler ve şirketlerle olan ilişkileri, itibarını 1656 mali krizinin çok ötesine taşıdı.
Hızlandırıcı olarak bir şehir
Amsterdam neden kariyerini değiştiriyor
1630'larda Amsterdam yoğunlaşmış tüccarlar, doktorlar, hukukçular, vekiller, sivil kurumlar, yayıncılar ve sanat alıcıları Hırslı genç bir ressam için şehir bir ortamdan daha fazlasını sunuyor: komisyonlar, kredi, aracılar ve bir izleyici kitlesi sağlıyor.
Rembrandt ise bir yabancı gibi başarılı olamaz.Leiden'de Jan Lievens ile zaten bir atölyesi vardı ve Constantin Huygens'in desteğini aldı.Fakat Amsterdam onun umut verici bir itibardan görünür bir konuma geçmesine izin verdi çok daha büyük pazar. Şehrin "resmi ressamı" olmadı: Yükselişi bağımsız faaliyete, kişisel ilişkilere ve portreyi anlatısal bir olaya dönüştürme konusundaki dikkate değer yeteneğine dayanıyordu.
Breestraat - bugün Jodenbreestraat - bölgesi o zaman limanın, pazarın ve tüccar topluluklarının yakınında yer alır.Sanatçılar, tüccarlar ve yeni sakinler orada dolaşır.Kentsel coğrafya, müşterilerinin coğrafyası haline gelir.
Önemli noktalar
Amsterdam'da otuz sekiz yıl
İlk ağ
Uylenburgh'da yetenek pazarla buluşuyor
Hendrick van Uylenburgh sadece ev sahibi ya da evlilik yoluyla akraba değildir.Atölye-butik ressamlar ve alıcılar arasında toplantılar düzenler.Kontakları Rembrandt'ın bir portrede başarılarını kurmak isteyen ailelere hızlı bir şekilde erişmesine olanak tanır.
Ekonomik model bir sanat şirketininkidir: müzakere edilen siparişler, alınan modeller, harekete geçirilen asistanlar, sunulan ve satılan eserler Rembrandt görsel bir imzayı korurken toplumsal beklentilere cevap vermeyi öğrenir: parlak ışıklı yüzler, aktif hareketler, muhteşem malzemelerle işlenmiş kumaşlar.
Prestijli portre
Oopjen Coppit, giyimin, pozun ve gerçek boyutlu formatın gücünün farkında olan genç ve zengin bir müşteri kitlesini bünyesinde barındırıyor.
Şirket harekete geçti
Ile Gece Nöbeti, sivil muhafız artık hareketsiz bir sıra oluşturmuyor: ışık, gürültü ve hareketin kesiştiği bir sahneye dönüşüyor.
Jodenbreestraat, 1639 -1658
Ev bir atölye, bir vitrin ve sosyal bir bahistir
Sanatsal bölgenin kalbinde anıtsal bir konut satın almak büyük bir başarının sinyalini veriyor. Ancak ev basit bir ödül değil: her kat üretim ve satışa katılıyor.
Görünür bir adres
Jodenbreestraat binasından sonra 1859'da Léopold Flameng tarafından yayınlanan evin görünümü Rijksmuseum, CC0.
Yeniden inşa edilmiş bir iç mekan
1951 yılına ait fotoğraf.1656 yılında hazırlanan envanter bugün parçaların, mobilyaların ve nesnelerin iadesine rehberlik etmektedir.Nationaal Archief, CC0.
Büyük atölye
Bol ışık, büyük tuvallere, canlı modellere ve birkaç kişinin aynı anda çalışmasına olanak tanır.
Gravür atölyesi
Pres, bakır levhalar, kağıt ve mürekkepler Birleşik İllerin sınırlarını aşan bir yayılmayı desteklemektedir.
Sanat Dolabı
Kabuklar, silahlar, alçılar, kumaşlar, baskılar ve meraklar çalışma, aksesuar rezervi ve kültür işareti olarak hizmet ediyor.
Resepsiyon odaları
Sponsorlar, koleksiyonerler ve ziyaretçiler alıyoruz Eserleri görün ve ustanın aynı saygın işletmeye ait olduğunu görün.
Rembrandt'ın atölyesi romantik bir yalnızlık değil: yapma, öğrenme, temsil etme ve müzakere etme yeridir.
Mektuptan önce bir işaret
"Rembrandt" ı imzalayın
1630'ların başından itibaren sanatçı sadece ilk ismini tercih etti.Bu seçim imzasını ilk isimleriyle bilinen büyük İtalyan ustaların imzalarına yaklaştırıyor ve ismi hemen akılda kalıcı kılıyor.Otoportreler, bir durumdan diğerine değişen gravürler ve çizimler bu tanınmayı korur.
Şöhret bu nedenle sadece büyük resimlere bağlı değildir.Bir baskı Amsterdam'dan çok uzaklara gidebilir, elden ele geçebilir ve tarzını evini asla göremeyecek amatörlere duyurabilir.Rembrandt etkilerini kontrol eder, plakalarını yeniden işliyor ve bazen farklı kağıtlara baskılar üretiyor: Çoklu çalışma bir uzmanın nesnesi haline geliyor.
Bu strateji, müşterilerinin neden ileri gelenlerin portreleri çemberinin ötesine geçtiğini açıklıyor. Koleksiyoncular ayrıca onun çizimlerini, gravürlerini, tronilerini - etkileyici kafalar üzerine çalışmaları - ve malzemenin ışığı neredeyse dokunsal hale getirdiği tarih resimlerini de arıyorlar.
Kim ödüyor, kim tavsiye ediyor, kim topluyor?
Dört müşteri, dört beklenti
Şirketler
Cerrahlar, sivil muhafızlar ve kumaşçılar, odaları ve kurumsal hafızaları için toplu portreler sipariş ettiler.
Tüccar seçkin
Tüccarlar ve varlıklı aileler, modeli kostümüne indirgemeden zenginliği, evliliği, yaşı ve statüyü ifade edebilen portreler istiyor.
Amatörler
Jan Six, Clement de Jonghe ve diğer uzmanlar baskıları topluyor, tavsiye ediyor, bazen borç veriyor ve dolaşımını destekliyor.
Öğrenciler
Öğrenciler ücret öder, atölye üretimini güçlendirir ve tanınabilir resim dilini genişletir. Ferdinand Bol ve Samuel van Hoogstraten en iyi bilinenler arasındadır.
Titus
Atölyenin son ticari organizasyonunun oğlu, varisi ve aktörü.
Hendrickje Stoffels
Saskia'nın ölümünden sonra refakatçi, rol model ve temel ortak.
Ocak Altı
Koleksiyoncu, şair, geleceğin belediye başkanı ve kalıcı ilişki: Bir müşteri aynı zamanda kültürel bir müttefik haline gelir.
1656 son değil
Finansal iflas, sanatsal süreklilik
Ev almak, taksit ödemeleri, tahsilat giderleri ve düzensiz gelir dengeyi zayıflatır. Ancak iflası tek bir sebeple açıklamak çok basit olacaktır - savurganlık, siparişlerde düşüş veya yeni bir tarzın reddedilmesi Her şeyden önce belgeler borçlar, varlıklar ve yükümlülükler karmaşasını gösteriyor.
1656 envanterinde ev, mobilya, iş ve merak satılıyor. 1658'den itibaren aile Rozengracht'ta kiralık bir eve taşındı. Hendrickje ve Titus, alacaklıların gelirinin bir kısmını korurken eserleri satmalarına olanak tanıyan bir iş kurdular.
Her şeyden önce müşteri tabanı kaybolmaz. THE Altı Ocak'ın Portresi tarih 1654, Draper Loncası Mütevelli Heyeti 1662'den itibaren, ve geç dönem çalışmaları en cüretkarlar arasındadır.Toplumsal düşüş gerçektir; profesyonel silme değildir.
Efsane olmadan okuyun
Düzeltilmesi gereken beş önyargılı fikir
"Rembrandt Amsterdam'ın resmi ressamıydı"
Hayır. Bağımsız bir usta olarak çalışıyor, emirlere cevap veriyor ve ağını kalıcı bir belediye ofisinin dışında kuruyor.
"Gece Nöbeti kariyerini mahvetti"
Hiçbir basit belgesel molası tabloyu on dört yıl sonraki iflasına bağlamaz. Siparişler devam ediyor.
"1656'dan sonra artık kimse onu istemiyor"
Jan Six, manifaturacı mütevelli heyeti ve diğer amatörler geç faaliyetlerin devam ettiğini doğruluyor.
"Atölyedeki tüm resimler tek başına onun tarafından yapılmıştır"
Atölye öğrencileri eğitir ve kolektif bir ortamda üretim yapar.Atıf, yüksek lisans elinin, katılımının ve öğrenci çalışmalarının ayırt edilmesini gerektirir.
"Ev sadece lüks zevkini kanıtlıyor"
Aynı zamanda bir çalışma aracı, satış yeri, aile konutu ve eğitim alanıdır.
Kırılgan bir toplumsal yükseliş
Sanatsal başarı seçkinlere kapıları açar, ancak bağımsız bir ressamın statüsü krediye, mirasa ve gelirdeki farklılıklara maruz kalır.
Geç madde
Impasto, açık konturlar ve iç ışık, dünyevi bir portreden beklenen pürüzsüz parlaklığın yerini alır.
Anıtsal yakınlık
Ellerin hareketi ve kumaşların kalınlığı figürler arasındaki ilişkiyi gerçek konu haline getiriyor.
Son bir tasarruf
Daha az tanımlayıcı ayrıntı, daha fazla ağırlık, sessizlik ve şefkat: geç stil bir düşüş gibi görünmüyor.
Bakışlarını uzat
İç mekanınızda Rembrandt
Portre, İncil sahnesi veya manzara: İstenilen ışık ve atmosfere göre bir eser seçin.
Sık sorulan sorular
Uygulamada Rembrandt ve Amsterdam
Rembrandt Amsterdam'a ne zaman yerleşti?
Kariyerine Leiden'de başladıktan sonra 1631'de yirmi beş yaşlarında kalıcı olarak oraya yerleşti.1669'daki ölümüne kadar Amsterdam'da kaldı.
En ünlü atölyesi neredeydi?
Breestraat'ta 1639'da satın alınan büyük evde, bugün Jodenbreestraat 4. Bina, Rembrandthuis Müzesi'ne ev sahipliği yapıyor ve özellikle 1656 envanterine dayanan bir yeniden yapılanma sunuyor.
Rembrandt'ın müşterileri kimlerdi?
Tüccarlar, varlıklı çiftler, doktorlar, şirket yöneticileri, sivil muhafızlar, koleksiyoncular ve baskı severler Öğrenciler aynı zamanda bir gelir kaynağı ve bir dağıtım ağı oluştururlar.
Rembrandt neden iflas etti?
İflas, krediyle satın alınan pahalı ev ve bir koleksiyoncunun yaşam tarzı da dahil olmak üzere bir dizi borç ve taahhütten kaynaklanır. Tarihçiler bunu tek bir işe indirgemekten veya siparişlerin aniden ortadan kaybolduğu iddiasından kaçınırlar.
Amsterdam'daki evinizi ziyaret edebilir misiniz?
Evet.4 Jodenbreestraat adresinde Rembrandt'ın Evi ziyaret edilebilir.Çalışma saatleri, sergiler ve erişim koşulları değişebileceğinden seyahat etmeden önce müzenin resmi web sitesine bakın.
Rembrandt iflasın ardından nerede yaşadı?
1658'den itibaren Rozengracht, Jordaan'da Hendrickje Stoffels, Titus ve Cornelia ile kiralık bir evde yaşadı.Ölümüne kadar orada çalıştı.
0 yorumlar