İlk 100 - Turner
Turner'ın hikayesini anlatan 100 ünlü tablo
Cesurdan Buharlanmışa, Kartaca'dan Venedik'e: Fırtınalarda, limanlarda, imparatorluklarda ve ışık herkesten önce geldiğinde sabahları Turner'ı takip edecek yüz tablo.
Turner, yalnız bırakılmalarını istemeden, yüzyılının denizini, ateşini, Alpleri, harabelerini ve makinelerini resmetmiştir.Bu yolculuk dünyaca ünlü ikonlarla başlar, sonra mitleri, yolculukları ve manzaraları yeniden keşfeder covent Garden'dan bir berberin oğlunun nasıl İngiliz ışık ressamı olduğunu anlatan İngilizler.
Hareket halindeki dünya
Turner'ın topografik manzaradan modern resme geçişini görmek için yüz tablo
1775 yılında Londra'da doğan Turner, çok genç yaşta Kraliyet Akademisi okullarına girdi ve yirmi yaşından önce sergiler açtı.Büyük Britanya, İsviçre, Fransa, Almanya ve İtalya'ya yaptığı seyahatler yüzlerce defteri doldurdu, ancak resimleri asla sadece bir yeri kopyalamayın Gözlem, tarih, şiir ve sanayi çağının altüst oluşlarını atmosferi gerçek bir anlatı gücü haline getirecek kadar birleştiriyorlar.
Turner, tüm ayarı hareket ettirebilecek kahramanlar olarak denizi, ateşi, buharı ve güneşi boyuyor. Şemsiye sağlanmıyor ancak gösteri bu lojistik ihmali fazlasıyla telafi ediyor.Görüntülere geç
Resimlerdeki çalışmalar
Cesur, Büyük Batı treni, Köle Gemisi ve Hannibal, ziyaretin açılışını tarih, teknoloji ve felaketin ölçek değiştirdiği çalışmalarla yapıyor.
#1
Cesurların Son Yolculuğu
1838'de Trafalgar'dan gelen gazi Thames Nehri'ndeki bir yıkım alanına çekildi.Turner, gerçekte zaten kaldırılmış olan direklerini iade ediyor ve beyaz siluetini küçük siyah römorkörle karşılaştırıyor.1839'da sergilenen tablo bir geminin sonunu yelken dünyasından buhar çağına geçişe dönüştürür.
Keşfet →
#2
Yağmur, Buhar ve Hız
Isambard Kingdom Brunel tarafından tasarlanan Maidenhead Köprüsü'nde bir Great Western Demiryolu treni görünüyor.1844'te Kraliyet Akademisi'nde sunulan lokomotif neredeyse yağmur tarafından yutulurken, önündeki raydan bir tavşan geçiyor. Turner makineyi kınamıyor: Hızını zamana, suya ve daha az sıkı bir programı tercih edecek bir hayvana göre ölçüyor.
Keşfet →
#3
Köle Gemisi
Turner bu tabloyu 1840 yılında, Londra'da köleliğe karşı uluslararası bir kongre sırasında sergiledi.Konu, esirlerin sigorta talep etmek için denize atıldığı 1781 Zong katliamına gönderme yapıyor. ortaya çıkan dalgalar gün batımının rahat bir gösteri haline gelmesini engeller: Gökyüzünün güzelliği suçu silmek yerine suçluyor.
Keşfet →
#4
Kar fırtınası: Hannibal ve ordusu Alpleri geçiyor
1812'de sergilenen bu muazzam tuval, Hannibal'in ordusunu siyah bir kasırganın altında kırılgan bir frize indirger.Kartacalı general neredeyse hiçbir yerde bulunamaz; fırtına gerçek kahraman haline gelir ve bize hırsları hatırlatır askerler kendi hikayesini anlatmaya kararlı bir dağda çok az yer kaplarlar Napolyon Savaşları'nın bağlamı bu hatırlatmayı özellikle güncel hale getirdi.
Keşfet →
#5
Denizde kar fırtınası
1842 sergisinde Turner, gövde, duman ve dalganın birleştiği dairesel bir denize yakalanmış bir buhar sundu.Daha sonra bir fırtına sırasında bir teknenin direğine bağlandığını iddia etti, ünlü ama imkansız bir hikaye onayla.temel şey tuvalde kalır: seyirci kıyıdan gelen tehlikeye bakmaz, onunla döner.
Keşfet →
#6
Odysseus, Polyphemus'la alay ediyor
Turner, kahraman hala kör Cyclops'u kışkırtırken Odysseus'un gemisinin uzaklaştığı anı seçer.1829'da açığa çıkan tuval, güneşi neredeyse gözsel bir varlık haline getirir ve Polyphemus'u dağda çözer.Bölüm böylece Homeric, gururu bir sonraki yolculuğun sıkıntılarını hazırlayan parlak bir zafere dönüşür.
Keşfet →
#7
Dido binası Kartaca
Kraliçe Dido, Turner'ın aynı anda hayran olduğu ve meydan okuduğu Claude Lorrain'den esinlenerek bir limanda Kartaca'nın yükselişini izler.1815'te sergilenen eser imparatorluğu gücünün sabahında gösterir; birkaç yıl sonra Turner düşüşünü boyayacak.Tuvalin, vasiyetinde bile seçilmiş iddialı bir mahalle olan iki Claude'un yanına Ulusal Galeri'ye asılmasını istedi.
Keşfet →
#8
Deniz balıkçıları
Bu gece manzarası Turner'ın 1796'da Kraliyet Akademisi'nde sergilenen ilk yağlı boya tablosudur.Balıkçılar Wight Adası açıklarında Needles yakınlarında güreşir; fenerleri çok daha güçlü bir aya tepki verir. Yirmi birde yıllar önce sanatçı kalıcı konusunu zaten açıklamıştı: Satış sonrası hizmet olmadan doğayla pazarlık yapan küçük bir insan ışığı.
Keşfet →
#9
Lordlar ve Avam Kamarası Ateşi
16 Ekim 1834'te Turner, Thames'ten Westminster Sarayı'nın büyük bir bölümünü yok eden ve birkaç çalışma sayfasını dolduran yangını gözlemledi. Tamamlanan tablo teknelerin kalabalığını, köprüyü ve ateş kütlesini koruyor nehir tarafından yansıyan.Siyasi bir olay, herkesin iktidarın yandığı sahneyi izlediği halka açık bir gösteriye dönüşür ki bu da konuşmaları oldukça canlı hale getirmeliydi.
Keşfet →
#10
Gemi Enkazı
Turner, 1805'te bu geniş donanmayı sergilediğinde herhangi bir özel kaza tespit etmedi. Hayatta kalanlar, sahneyi büyük bir vahşetle düzenleyen yırtık yelken ile dalgalar arasında sıkışıp kalan küçük teknelerde yığıldılar etkili. Hollanda donanmalarından beslenen tablo, gemi enkazını kahramanca bir anekdottan ziyade kolektif bir deneyim olarak dayatıyor.
Keşfet →
#11
Işık ve Renk
1843'te Tufan'a adanmış koyu renkli bir tuvalle sunulan bu dairesel kompozisyon, Goethe'nin renk teorisine dayanmaktadır.Musa, İncil'deki felaketten sonra neredeyse akkor bir sarının kalbinde görünür.Turner bunu yapmıyor bir inceleme değil: sanki gökkuşağı tüm odayı ele geçirmeye karar vermiş gibi sıcak rengi fiziksel bir deneyime dönüştürüyor.
Keşfet →
#12
Gölge ve Karanlık
"Işık ve Renk" in karşılığı olarak tasarlanan eser, soğuk ve dünyevi bir aralıkta Tufan akşamını gösterir.Hayvanlar ve figürler karanlık bir merkezin etrafında, yükselen suların arifesinde çizilir.Birlikte sergilenir 1843'te iki resim, Goethe'nin teorisini, havanın gerçekten sadece süslemediği ahlaki bir diptik haline getirdi.
Keşfet →
#13
Barış - Denizde cenaze
Turner, 1841'de Doğu'dan dönerken ölen ve Cebelitarık kıyılarında batan arkadaşı David Wilkie'nin deniz cenazesini resmetti. Siyah buhar, yelkenler ve indirilmiş meşale, portresiz bir anma yazısı oluşturuyor. 1842'de "ile sergilendi Savaş, tuval ressamın anısını çok ölçülü bir ışığın geçtiği karanlık bir denize emanet ediyor.
Keşfet →
#14
Savaş. Sürgün ve Araped
Napolyon, Saint Helena'da tek başına, bir nöbetçinin ve adayı dairesel bir hapishaneye dönüştüren kırmızı bir gün batımının önünde belirir.Turner bu kare tuvali 1842'de "Barış - Denizde Cenaze" nin karşısında sergiledi.Araped'den bahsedildi başlıkta imparatorun bir mermi üzerinde düşündüğü bir hikaye anlatılıyor: Orduları hareket ettirdikten sonra artık akıntıya bile hükmetmiyor.
Keşfet →
#15
Norham Kalesi, gündoğumu
Turner, Norham'ı 1797'de İngiltere'nin kuzeyine yaptığı gezi sırasında keşfetti ve kariyeri boyunca motife geri döndü.Stüdyosunda bırakılan bu geç tuvalde, ortaçağ kalesi siste çözülürken a i̇nek Tweed'i geçiyor Anıt adını koruyor ancak ışık açıkça anahtarları kurtardı.
Keşfet →
#16
Modern Roma - Campo Vaccino
Turner, son Roma kalışından on yıl sonra, Forum'u Capitol'den iki ışıkla kesişen bir anı olarak yeniden inşa etti.Antik kalıntılar, barok kiliseler, keçiler, kadınlar ve keşişler aynı toprakları paylaşıyor.1839'da sergilendi tuval Roma'yı mumyalamayı reddediyor: Şehir, oldukça kişisel bir toparlanma duygusuyla tarihin katmanlarının ortasında yaşamaya devam ediyor.
Keşfet →
#17
Altın Dal
Başlık, Sibyl'in Aeneas'a "Aeneid" de Cehenneme inmeden önce seçmesini emrettiği dala atıfta bulunuyor. Turner, küçük sahneyi Avernus Gölü'nden ilham alan aydınlık bir manzaraya yerleştiriyor ve tabloyu 1834'te sergiliyor. On yıllar daha sonra James George Frazer bu unvanı karşılaştırmalı antropoloji üzerine ünlü çalışması için ödünç aldı.
Keşfet →
#18
Chichester Kanalı
Bu Sussex teleskopu Turner'ın Petworth'taki patronu Lord Egremont'la kalışıyla bağlantılıdır. Birkaç yıl önce açılan kanal, teknelerin, sığırların ve mimarinin neredeyse ışık altında durduğu huzurlu bir akşamdan geçiyor sıvı.uzun zamandır çok az fark edilen eser, sakin tarafının en sevilen görüntülerinden biri haline geldi.
Keşfet →
#19
Trafalgar Savaşı
George, bu muazzam tabloyu, resmi deniz sahnelerine katılmak üzere olan St. Turner, 1805 savaşından birkaç anı bir araya getiriyor: "Zafer" in sinyalleri, Nelson'ın ölümü ve gemilerin yakın dövüşü yoğun zamanda bir arada var olur.1824'te tamamlanan çalışma, iyi düzenlenmiş bir zaferle pek uyumlu olmayan kaosuyla bozguna uğradı.
Keşfet →
#20
Venedik, Madonna della Selamı'nın verandasından görülüyor
Turner, 1819'daki ilk Venedik gezisi sırasında yaptığı küçük bir çizimden başladı, ardından 1833'teki dönüşünden sonra tuvali geliştirdi.1835'te Kraliyet Akademisi'nde sergilenen bu resim coşkulu bir karşılama aldı. Büyük Kanal'ın sarayları öyle değil bir envanter gibi hizalanmamış: temelleri yansımalara kayıyor, tam da Venedik'in resim yapmaya başladığı yere.
Keşfet →
#21
Aventine'den görülen Roma
Turner, arkadaşı ve patronu Novarlı Hugh Andrew Johnstone Munro için bu manzarayı İtalya'da kaldığı anılardan resmediyor.Tiber, köprü ve büyük çam, sabah ışığında yıkanan bir Roma'ya gidiyor. içinde kaldı yaklaşık iki yüzyıl boyunca özel koleksiyonlar olan tablo, 2014 yılında satıldığında sanatçı için rekor bir fiyat belirledi.
Keşfet →
#22
Graubünden'de Çığın Düşüşü
1810'da sergilenen bu sahne, bir Alp kazasını küçük bir eve doğru koşan kar, kaya ve havadan oluşan bir duvara dönüştürüyor. Turner muhtemelen üzerinde gözlemlenen bir gösteriden ziyade yakın zamanda yaşanan bir çığ hikayesinden ilham alıyor yer.eser onun yücelik hakkındaki ilk olumlamalarına aittir: dağ poz vermez, oturumu kesintiye uğratır.
Keşfet →
#23
Calais İskelesi
Turner'ın 1802'deki ilk kıta yolculuğu, uzun süre hatırlayacağı çalkantılı bir Manş Denizi geçişiyle başladı.1803'te sergilenen tabloda balıkçılar devam ederken tekneler limana girmeye çalışıyor i̇şbirlikçi olmayan bir deniz kenarında yaptıkları çalışmalar Burada bilete dahil olan deniz tutması ile sanat turizmi başlıyor.
Keşfet →
#24
Regulus
Kartaca'da esir olan Romalı general Regulus'un, görüşünü kaybedene kadar güneşe bakmaya mahkum edildiği bildirildi. Turner tabloyu ilk olarak 1828'de Roma'da gösterdi, ardından 1837 Londra sergisinden önce muhteşem bir şekilde tekrar ele aldı. The şehir ve sakinleri göz kamaştırıcı tarafından neredeyse silinir: ceza resmedilmez, bakışlara uygulanır.
Keşfet →
#25
Dereyi geçmek
Turner, Devon'a yaptığı birkaç geziden sonra 1815'te Tamar Vadisi'nin bu harika manzarasını sergiledi.Genç bir kadın ön planda dereyi geçerken manzara suya ve tepelere doğru açılıyor.Rekabet etme hırsı claude Lorrain görünür durumda ancak İngiliz parkurları günlük kullanımlarını ve ayakkabıların altında biraz çamuru koruyor.
Keşfet →Dido, Odysseus, Apollon, Medea ve İncil'deki hikayeler, Turner'ın eski metinleri, figürler ortaya çıkmadan önce hikaye anlatabilen manzaralara nasıl dönüştürdüğünü gösteriyor.
#26
Antik Roma: Agrippina Germanicus'un külleriyle karaya çıkıyor
Agrippina, MS 19'da ölen kocası Germanicus'un küllerini Roma'ya geri getirir ve bir yas alayının merkezi olur.Turner, 1839'da antik kentin bu çağrışımını "Modern Roma" ile ortaya çıkarır.İki tablo şunlardır cevap: burada imparatorluk ihtişamı zaten kayıpla kesişirken, ışık gelecekteki kalıntıları şimdiki zamana dönüştürüyor.
Keşfet →
#27
Dort veya Dordrecht: Rotterdam gemisi durduruldu
Turner, 1817'de Hollanda'ya yaptığı geziden sonra Aelbert Cuyp'un nehir manzaralarına bu engin saygıyı resmetti.Yolcu yüklü bir tekne Dordrecht'in önünde rüzgarı bekler; güneş suyun tüm dolaşımını düzenler.1818'de sergilendi tuval, doğru sarıya sahip olmanız koşuluyla, esinti eksikliğinin bir olaya dönüşebileceğini kanıtlıyor.
Keşfet →
#28
Vatikan'dan görülen Roma
Turner, İtalya'dan dönüşünde Raphael'in eserlerini birkaç anıtı ve birkaç dönemi bir araya getiren bir Roma'da Papa X. Kraliyet Akademisi'nde 1820'de sunulan bu muazzam kompozisyon daha az bir manzaradır tam olarak sanat tarihinin yapımına bir övgü Raphael ön planda çalışıyor; Turner rehberli turu gizlice imzalıyor.
Keşfet →
#29
Apollo ve Python
Apollon, vücudu hala harap bir manzaraya sarılmış olan yılan Python'u yeni yendi.1811'de sergilenen bu büyük tuval, mitolojik bir konuyu kırık ağaçlar, seller ve fırtına gibi hareket eden ışıkla birleştiriyor. Orada tanrının zaferi, salladığı bölge karşısında çok küçük kalıyor, bu da Turner'ın muzaffer tebliğleri perspektife oturtmanın çok yoluymuş.
Keşfet →
#30
Waterloo Alanı
Turner, Napolyon'un yenilgisinden iki yıl sonra, 1817'de savaş alanını ziyaret etti ve bunu askeri bir geçit töreni yapmayı reddetti.Meşalelerin ışığında kadınlar, ölenler arasında sevdiklerini arıyor; "Çocuk Hac Yolculuğu" ndan bir pasaj Harold'ın Byron'ı 1818 sergisine eşlik ediyor Resmi zafer, selam vermeye çok daha az istekli olan yarın insana yol veriyor.
Keşfet →
#31
Kartaca İmparatorluğu'nun Gerilemesi
"Didon Building Carthage" 'dan iki yıl sonra Turner şehri gücünün akşamında gösterir.Ön plandaki figürler kendilerini lükse ve dikkatsizliğe terk ederken bir filo sönmekte olan bir ışık altında ayrılır.1817'de sergilenmiştir tuval, bir imparatorluğun zayıf sinyalleri kaçırmayı sevdiğini bilen birinin çizdiği tarih dersi olarak Kartaca döngüsünü kapatıyor.
Keşfet →
#32
Denizde felaket
Bu tamamlanmamış tablo genel olarak yüzün üzerinde kadının mahkum edildiği ve kaptan kurtarmayı kabul etmeyi reddettikten sonra çocuklarının öldüğü "Amphitrite"'in 1833'te batmasıyla ilgilidir.Turner cesetleri yoğunlaştırır ve dalgalar neredeyse okunaksız bir kütle halinde Bitirmenin olmaması şiddeti azaltmaz; hatta felaketi güven verici bir çerçeveden mahrum bırakır.
Keşfet →
#33
Calais gelgitte kumlanır
Sular çekildiğinde, yem toplayıcıları ve atları kıyıyı işgal ederken, liman nemli havadaki birkaç işarete indirgenmiştir.Turner, ilk geçişinden neredeyse otuz yıl sonra, 1830 civarında Calais kıyısına geri döndü. Orada büyük tarih, gelgitin dakik ama pek konuşkan olmayan bir ustabaşı olduğu kıyı çalışmalarına burada yer bırakıyor.
Keşfet →
#34
Staffa, Fingal Mağarası
Turner, 1831'de Walter Scott'un yazılarıyla bağlantılı İskoçya gezisi sırasında Staffa'ya katıldı. Bazalt mağara, karanlık bir denizde savaşan bir vapurun arkasında belirir ve efsanevi bir yer ile evindeki ilk büyük çatışmasıdır modern navigasyon.1832'de sergilenen tablo, Hebrid turizmine birden fazla üst güverteyi boşaltacak bir hava katıyor.
Keşfet →
#35
Venedik Güneşi denize açılıyor
Bir gemi, su ve gökyüzü arasındaki sınırları neredeyse silen yükselen bir güneşin altında lagüne ulaşır.Turner bu tabloyu 1843'te Venedik'in gerilemesine adanmış ayetlerle sergiledi.Başlık güneşin kendisini bir gezgin yapıyor: şehir muhteşem kalıyor ama ışığı şimdiden bagajını hazırlıyor gibi görünüyor.
Keşfet →
#36
Venedik'e yaklaşıyor
1844 yılında sunulan bu geç manzara, anıtlar oldukça sağlamlaşmadan şehri lagünden dışarı çıkarır Yelkenler, yansımalar ve saraylar, konaklamalardan beslenen pembe ve altın rengi bir ışıkla birbirlerine tepki verir turner'dan Venedikliler Varış, adresten daha önemli: Venedik, söylenti olmaktan çıktığı anda kendisini tanıyor.
Keşfet →
#37
Büyük Kanal, Venedik
Turner, Büyük Kanal'ı gondolların, cephelerin ve gökyüzünün aynı ışıklı malzemeyi paylaştığı hareketli bir yol olarak düzenler.Beste, İtalya seyahatlerinden ve hassasiyetini değiştirdiği Canaletto ile sürekli diyalogundan doğar daha istikrarsız bir atmosferde mimari Şehir okunabilir durumda ancak hiçbir duvar su ile kesin bir sözleşme imzalamamış gibi görünüyor.
Keşfet →
#38
Venedik, Dogana ve San Giorgio Maggiore
Büyük Kanal'ın girişinden, San Giorgio Maggiore teknelerin ötesine yükselirken Dogana solu kapatır.Turner bu yağı 1833'te kaldıktan sonra boyadı ve 1834'te sundu.Coğrafya tanınabilir, ancak işık kendi dolaşımını dayatır: her yere gondol bileti olmadan gider.
Keşfet →
#39
Europa Hotel'den La Dogana, San Giorgio, la Zitelle
Bu 1842 manzarası, Turner'ın San Marco Havzası'na bakacak şekilde kaldığı Europa Oteli'nden alınmıştır.Kubbeler ve çan kuleleri, birkaç teknenin geçtiği geniş açık suların etrafına dağılmıştır. Otel odası bir gözlemevi haline gelir: ressamın artık Venedik'in peşinden gitmesine gerek kalmaz, bütün günü penceresinin altında geçirir.
Keşfet →
#40
Balinalar
Turner, Thomas Beale'in ispermeçet balinası üzerine yaptığı çalışmayı okuyarak beslenen, 1845 yılında balina avcılığına adanmış bir seri başlattı.Kraliyet Akademisi'nde sergilenen bu tabloda yaralı hayvan kayık ve teknelerin arasında beliriyor sprey. Hızlı dokunuş, sanki deniz avcılara teknik bir diyagram sunmayı reddediyormuş gibi, aksiyonu neredeyse çözülemez hale getiriyor.
Keşfet →
#41
Balina avcıları dondurmaya saplanmış yağ kaynatıyor
1846'da sergilenen bu ikinci balina avcılığı kampanyası, gemilerin güvertelerinde buz, duman ve fırınları bir araya getirdi. Turner, Kuzey Kutbu'na seyahat etmeden hâlâ Thomas Beale'in hikayelerine güveniyor. Endüstri, dünyayı dönüştürüyor tehlikeli atölye deniz manzarası; ufuk bile operasyonun ciddi anlamda zarafetten yoksun olduğunu hissediyor gibi görünüyor.
Keşfet →
#42
Kıyıdaki Balina
Turner'ın atölyesinde bulunan bu açığa çıkmamış çalışma, 1840'lardan kalma balina avcılığı resimleri etrafında yürütülen araştırmalara aittir.Kırılmış hayvan, merak, sömürü ve arasında, hızlı dokunuşlara indirgenmiş bir kalabalığı kendine çeker gösteri.Bitmemiş karakter, sahneyi basit bir taslağa dönüştürmeden ressamın çalışmasını ortaya çıkarır.
Keşfet →
#43
Roketler ve mavi sinyaller
Bir sığlıktan gelen buharlara karşı uyarıda bulunmak için Margate'ten tehlike sinyalleri patladı.1840 yılında sergilenen tablo, izleyiciyi suya çok yakın, dalgaların, dumanın ve tasarruf etmekle veya var olmakla meşgul silüetlerin arasına yerleştiriyor kurtarıldı. Roketler başlığı veriyor ama her şeyden önce tanıdık bir sahilin birkaç dakika içinde ne kadar yabancı hale gelebileceğini aydınlatıyor.
Keşfet →
#44
Northumberland kıyısındaki gemi kazazedeleri
Kıyı sakinleri denizin atacağı şeyi geri almaya hazırlanırken, bir vapur zor durumdaki bir gemiye yardım etmeye çalışır.1833'te resmedilen sahne, eski bir gemi enkazı ekonomisiyle yeni rahatlama olanaklarıyla karşı karşıya kalır mekanik. Turner rolleri kolayca dağıtmaz: aynı fırtına kurtarıcılar, fırsatçılar ve çok fazla ıslak iş üretebilir.
Keşfet →
#45
Ay ışığı kömür şarj cihazları
Tyne'da, omurga adamları geceleri yangınların, dumanın ve yansımaların ortasında kömürü büyük gemilere aktarırlar.1835'te sergilenen eser, endüstriyel çalışmaya genellikle eski limanlara ayrılan heybetini verir.Orada ay ve mangallar aydınlatmayı paylaşıyor; kömür bir kez olsun çok teatral bir girişe kavuşuyor.
Keşfet →
#46
Akşam Yıldızı
Turner'ın atölyesinde yarım kalan bu Margate plajı, zar zor görülebilen bir yıldızın altında bir çocuk ve bir köpeği gösteriyor.Figürler çok küçük ama ekonomiyle maviden pembeye giden bir gökyüzünün ölçeğini veriyorlar dikkat çekici.geç resim neredeyse bir anı: birkaç olay, sadece günün konuşma yapmadan vazgeçtiği tam an.
Keşfet →
#47
Güneşte duran Melek
1846'da sergilenen tablo, Başmelek Mikail'i bir ışık diskinin merkezine, cinayet ve ceza sahnelerinin üstüne yerleştiriyor.Turner, Mahşer'den ilham alan dizelerle ve kendi hata üzerine meditasyonlarıyla esere eşlik ediyor. Orada aydınlık figür yargıyı yumuşatmaz; odanın arkasından bile görmezden gelmeyi imkansız hale getirir.
Keşfet →
#48
Otoportre
Turner, Kraliyet Akademisi'ndeki kariyerinin hızla ivme kazandığı yaşta, 1799 civarında resim yaptı. Karanlık takım elbise, yanan yüz ve doğrudan bakış, darmadağınık bir ışık peygamberi yerine genç bir profesyonel sunuyor. İngiliz yirmi poundluk banknotununki haline gelen bu resmi görüntü, bize geç radikalin kusursuz bir kartvizitle nasıl başlayacağını çok iyi bildiğini hatırlatıyor.
Keşfet →
#49
Deniz canavarlarıyla gün doğumu
Atölyede yarım kalan bu geç resim, güneşin altında kimsenin kesin olarak tanımlamayı başaramadığı deniz formlarını ortaya koyuyor. Balinalar, balıklar veya basit maddi kazalar hala mümkün. Turner bu kararsızlığı bir konuya dönüştürür: şafak endişelenecek kadarını ortaya çıkarır, canavarın formunu doğru dolduracak kadarını değil.
Keşfet →
#50
Don sabahı
Turner, 1813'te Thames'in çevresinden esinlenerek bu kış yolunu sergiledi.Bir posta arabası, işçiler ve atlar, muhteşem bir etki veya antik bir kalıntı olmadan, soluk bir gökyüzü altında ilerliyor.Sanatçı bu tabloyu da aralarında saydı en sevdiği şeyler: Soğuk, yorgunluk ve düşük ışık, herkesin beş dakika daha mutlu bir şekilde pazarlık yapacağı bir sabahın hikayesini anlatmaya yetiyor.
Keşfet →Lagün, Forum, Dieppe, Köln ve Ren Nehri kıyıları, Londra'daki stüdyosunda yerleri daha iyi yeniden inşa etmek için ezberleyen bir ressamın seyahatlerini konu alıyor.
#51
Mortlake Terası
William Moffatt için boyanmış ve 1827'de sergilenen Thames nehrinin kıyısındaki bu teras, özel bir mülkü akşam tiyatrosuna dönüştürüyor. Ağaçlar gölgelerini uzatıyor, tekneler geçiyor ve küçük siyah bir köpek derinliği sabitliyor sahne. Turner, sandalyelerin bile bir sonraki konuğu beklediği bir anda nehrin hayatını tutuyor.
Keşfet →
#52
Londra Greenwich Park'tan görüldü
Greenwich'in yüksekliğinden Turner, deniz hastanesine, Thames Nehri'ne ve uzak şehre doğru bakıyor.1809'da sergilenen tablo, geyikleri ve park yürüyüşçülerini genişleyen bir başkentin denizcilik faaliyetleriyle ilişkilendiriyor. Londra işgal etmiyor henüz ufukta görünmüyor ama kendisi zaten bu proje üzerinde ciddi bir şekilde çalışıyor.
Keşfet →
#53
Apollo ve Sibyl ile Baies Körfezi
Turner, Napoli Körfezi'nin bu vizyonunu 1823'te, ilk İtalya gezisinden sonra sundu.Apollo, Cumae'nin Sibyl'ine, tuttuğu kum taneleri kadar uzun yıllar yaşam sunuyor, ancak gençlik istemeyi unutacak. THE bu nedenle aydınlık manzara, tanrıların bile sözleşmenin ince çizgilerini uyguladığının kanıtı olan zehirli bir vaat içeriyor.
Keşfet →
#54
Avernus Gölü: Aeneas ve Cumae Sibyl'i
Turner İtalya'yı keşfetmeden önce boyanmış bu 1814 sahnesi, Claude Lorrain'in metinlerinden, gravürlerinden ve manzaralarından Avernus Gölü'nü inşa ediyor.Sibyl, Aeneas'ı Yeraltı Dünyası'nın girişine doğru yönlendiriyor, görünüşe göre bir sitede gizlenmiş huzurlu.burada coğrafi hayal gücü gerçek yolculuktan önce gelir ve Virgil'e giden doğru yolu bulur bile.
Keşfet →
#55
Dido ve Aeneas
1814'te Turner, Aeneas'ın Kartaca'da kalmasının Roma'nın kurulmasına yol açacak misyonu tehdit ettiği "Aeneid" bölümünü ele aldı. Aşıklar, mutluluklarından daha kalıcı bir dünya olarak inşa edilmiş bir manzarada küçücükler. Gelecekteki ayrılık zaten ışığa ağırlık veriyor; Virgil kesinlikle gizli bir çıkış planlamamıştı.
Keşfet →
#56
Hero ve Leander'ın Ayrılığı
Léandre, Hellespont'u her gece, sonunda fırtınada sönecek bir lambanın rehberliğinde Hero'ya katılmak için geçer.Turner boğulmak yerine veda anını resmetmiş ve eseri 1830'larda sergilemiştir.Mimari, the deniz ve gökyüzü karakterlerin önünde trajedi taşıyor: Hava zaten sona eriyor ve incelikten son derece yoksun.
Keşfet →
#57
Medea'nın Vizyonu
Turner'ın 1828'de Roma'da düzenlediği sergi sırasında sunulan bu tablo, Medea mitinden birkaç anı aynı manzarada bir araya getiriyor.Sihirbaz, çocukları ve intikam vizyonları etrafta kırıklar gibi görünüyor kararsız bir ışığın.hikaye düz bir çizgide ilerlemez: yöneldiği suçu zaten hatırlar.
Keşfet →
#58
Mısır'ın Onuncu Vebası
1802'de sergilenen bu büyük İncil sahnesi, tehditkar bir gökyüzünün altına dalmış bir Mısır'da ilk doğan çocuğun ölümünün duyurusunu gösteriyor. Halen tarihi bir petrol şirketi olarak kariyerinin başında olan Turner, mimariye ve fırtınalara yol açtı ana rol.felaket görünmeden önce gelir: bütün şehir mesajı birkaç saniye erken anlamış gibi görünür.
Keşfet →
#59
Mısır'ın Beşinci Vebası
Turner, 1800 yılında bu ilk geniş formatlı İncil hırsını ortaya çıkardı. Başlık, tasvir edilen dolu fırtınası daha çok Çıkış hikayesindeki başka bir vebaya karşılık gelse bile, sürülere çarpan vebayı çağrıştırıyor. Bu tereddüt i̇konografik, tuvalin programını öne sürmesini engellemez: gökyüzü, harabeler ve terör artık büyük odalar için hazırdır.
Keşfet →
#60
Tufan
1805'te sergilenen bu kompozisyonda, insanlar, hayvanlar ve enkazlar, uğursuz bir ışık merkezi etrafında yükselen sular tarafından taşınır Turner, Genesis'ten değil, aynı zamanda büyük felaket manzaraları geleneğinden de yararlanır. Gemi uzak duruyor; ön planda biniş emrine ilişkin notu kimse almadı.
Keşfet →
#61
Tufan Akşamı
Manzaranın üzerine sarı bir ışık kapanırken hayvanlar sığınır.Geç boyanmış olan Tufan'ın bu versiyonu Turner'ın kırk yıl önce ele aldığı bir konuyu ele alıyor ancak malzeme çok daha fazlası haline geldi ücretsiz. İncil tarihi kalır; formlar zaten duyurdukları suya kapılmış gibi görünüyor.
Keşfet →
#62
Montjovet'in uzakta olduğu Actaeon'un Ölümü
Diane'i banyoda gördükten sonra şaşıran Actaeon, bir geyiğe dönüşür ve ardından kendi köpekleri tarafından yutulur.Turner, Alp pasajları sırasında keşfedilen dramayı Aosta Vadisi'ne yerleştirir ve tabloyu 1837'de sergiler.Titian Efsanesi böylece gerçekten keşfedilen bir coğrafyayla karşılaşılıyor; köpekler dekorun nereden geldiğini sormuyor gibi görünüyor.
Keşfet →
#63
Phryne Venüs gibi hamamlara gidiyor
Ünlü fahişe Phryne bir alayın ortasında hamamlara doğru ilerlerken, Demosthenes ve Aeschines başlıkta tartışıyor.1838'de sergilenen tablo, Yunan antik çağını, aydınlık mimariyi ve halka açık gösteriyi birleştiriyor. Turner, bilimsel anekdotu, antik tarihin aniden yoğun bir tatil gibi davrandığı bir kalabalık sahnesine dönüştürüyor.
Keşfet →
#64
İsa tüccarları Tapınaktan kovuyor
Turner, bu sahneyi 1832'de İsa'nın hareketinin satıcılar, hayvanlar ve sütunlarla doymuş bir iç mekandan geçtiği yerde sergiledi. İncil'deki eylem neredeyse kalabalık tarafından ve kutsal alanın altından düşen bir ışık tarafından emiliyor. THE ticari düzensizlik ahlaki olduğu kadar görsel de özne haline geliyor; Tapınağın açıkça bir oda yöneticisine ihtiyacı vardı.
Keşfet →
#65
Hıristiyanlığın Şafağı: Mısır'a Uçuş
Kutsal Aile, dairesel bir gökyüzü ve izole bir palmiye ağacının hakim olduğu bir manzarayı geçiyor.1841'de sergilenen bu kare tuval, Matta'nın anlattığı kaçışı yeni bir dönemin aydınlık başlangıcına dönüştürüyor. Gezginler kalıyor küçük ama başlık onlara Turner'ın nasıl bakacağını çok iyi bildiği, şafak gibi büyük bir bagaj veriyor.
Keşfet →
#66
İsa ve Samiriyeli kadın
Yuhanna İncili'nin anlattığı kuyudaki karşılaşma, 1825'te sergilenen geniş bir manzarada küçük bir yer kaplar.Turner, İncil'deki hikayeye Claude Lorrain'den miras kalan bir vadi ve ışık mimarisi verir.Diyalog orada kalır manevi merkez, ancak ortam ekstra statüsünü reddediyor ve neredeyse karakterler kadar dikkat gerektiriyor.
Keşfet →
#67
Pilatus ellerini yıkıyor
Pilatus, mimarinin dar bir kalabalığının bakışları altında, kendisini İsa'nın kınamasından kurtardığını iddia ettiği jesti gerçekleştiriyor.1830'da sergilenen tablo, sahneyi sorumluluk taşıyan bulanık bir ışığa yerleştiriyor temiz yıkanması imkansız Havuz küçük; sonuçları, çok daha az.
Keşfet →
#68
Yüz Dövüşün Kahramanı
Turner, 1823'te şiddetli ışığın hakim olduğu eski bir savaşçının bu vizyonunu ve stabilize edilmesi zor bir manzarayı sundu. Askeri zaferin sözlüğünden alınan başlığa rağmen, kesin konu tartışılmaya devam ediyor. Bu belirsizlik çalışmanın bir kısmı: Yüz dövüşün duyurulmasından sonra kahraman, kaldırdıkları tozdan neredeyse daha az tanınabilir.
Keşfet →
#69
Palestrina - Kompozisyon
Turner bu engin İtalyan manzarasını 1828 yılı civarında Roma'da eserlerini sergilediği sırada resmetmiştir.Yolcular, su ve ağaçlar uzaklara doğru giderken Palestrina kasabası dağlarda süzülmektedir. 'nin "kompozisyonu" kelimesi başlık yararlı bir kabuldür: gerçek site bir planlama düzenlemesi değil, bir başlangıç noktası görevi görür.
Keşfet →
#70
Roma'da boyanmış Orvieto'nun görünümü
1828 Roma kalışı sırasında yapılan bu manzara, motifin önünde yapılan bir gözlemden ziyade Orvieto'ya yapılan yolculuğun anılarını bir araya getiriyor.Kaya, şehir ve ağaçlar figürlerin canlandırdığı bir yol etrafında düzenlenmiştir. Turner hatta başlıkta üretim yerini bile belirtiyor: İtalya'ya bakılıyor, ezberleniyor ve Roma atölyesinde yeniden inşa ediliyor.
Keşfet →
#71
Sir John Soane Müzesi için Romanum Forumu
Mimar John Soane, Londra'daki ev müzesi için Forum'un bu muazzam vizyonunu görevlendirdi.1826'da, Turner'ın ikinci Roma yolculuğundan önce tamamlanan bu eser, çalışmaları, hafızayı ve hayal gücünü kemerler, sürüler ve kalıntılar. Tablonun Soane'nin antik eserleri arasında yaşaması amaçlanmıştı: Zaten Roma ile dolu bir müzeye yerleştirilmiş boyalı bir Roma.
Keşfet →
#72
Dieppe Limanı
1825'te sergilenen bu anıtsal liman, Turner'ın Fransa'daki seyahatlerinden doğdu ancak güneş tarafından yeniden inşa edilen bir şehir için topografik doğruluktan vazgeçildi.Tüccarlar, tekneler ve binalar Claude'a layık bir derinliğe dağılmış durumda Lorraine. Dieppe, gümrük servisinin muhtemelen ilan edebileceğinden daha fazla altınla hem çağdaş bir liman hem de ideal bir sahne haline geliyor.
Keşfet →
#73
Köln: Akşam bir posta teknesinin gelişi
Dieppe'den bir yıl sonra Turner, 1826'da Köln'ün bu manzarasını sergiledi. Posta teknesi, kadın gezginleri işçilerin ve ağların daha eski bir zamana ait olduğu anlaşılan bir kıyıya götürüyor; akşamları Gross St Martin kulesi hakimdir. Modern varış Ren Nehri'nin hayalini kırmıyor, köprüden duyurulan bir program gibi onu yavaşça uyandırıyor.
Keşfet →
#74
Quillebeuf, Seine nehrinin ağzı
Turner, 1830'ların başında nehrin bir dizi oyulmuş manzarası için Seine Nehri'ni inceledi.Navigasyon için tehlikeli olduğu bilinen bir bölge olan Quillebeuf'te tekneler kumsallar, buhar ve gökyüzü arasında beliriyor değişen.trafiğin modernliği, akımın tuzaklarını ortadan kaldırmaz; onlara daha hızlı makineler getirir.
Keşfet →
#75
Bonneville, Savoie
Turner, 1802'de ilk İsviçre yolculuğu sırasında Arve Vadisi'ni keşfetti ve ertesi yıl bu boyalı versiyonunu sergiledi.Bonneville Kalesi, nehir ve zirveler, faaliyetleri azaltmadan ön planda çerçeveliyor bir turist notu Alpler, yüce olanı üretmek için bir makine olmadan önce, meskun bir bölge olarak işine girer.
Keşfet →İngiliz mülkleri, Galler kaleleri, İsviçre geçitleri ve tamamlanmamış tuvaller, yarım yüzyılı aşkın bir kariyere yayılan bir kariyerin sürekliliğini ortaya koyuyor.
#76
Heidelberg
1840'larda Turner, Heidelberg'i Alman seyahatlerinden ve çok sayıda suluboyadan devraldı.Neckar vadisi derinliği düzenlerken kale ve şehir bir ışık yağmurunda görülebilir.Site romantik terk edilmez; ondan sadece atmosfer müdahalesini bitirene kadar beklemesi istenir.
Keşfet →
#77
Bell Rock Deniz Feneri
Robert Stevenson tarafından İskoçya açıklarında inşa edilen deniz feneri, Turner'ın Walter Scott'un "İl Eski Eserleri" için bu suluboyayı yaratmasıyla yeni kullanıma girmişti. Siteyi ve onlardan gelen çalışmaları görmemişti mühendis John Rennie tarafından yapılan anketler Beyaz kule muazzam denizlere direniyor: teknik doğruluk başlangıç noktasını sağlıyor, fırtına fırlatmayı hallediyor.
Keşfet →
#78
Fırtına dolu bir gecenin ardından Dunstanburgh Kalesi
Turner, 1797'de kuzey İngiltere turu sırasında Dunstanburgh'u çizdi.Bu gün doğumu versiyonunda, kalıntılar hala gece fırtınasının çalıştığı bir kıyıya hakimdir.Ortaçağ kalesi adresi verir, ancak kayalar, dalgalar ve hava değişimleri sitenin hafızasındaki yerini nasıl kazandığını anlatıyor.
Keşfet →
#79
Dolbadarn Kalesi
1790'ların sonlarında Galler yolculukları Turner'ı, Owain Goch'un kardeşi Llywelyn tarafından hapsedilmesiyle bağlantılı olan Dolbadarn Zindanı'na götürdü.Küçük bir birlik, sergi sırasında eşlik ederek harabe altındaki dağa tırmanıyor sanatçının yazdığı dizeler Manzara, ulusal hikayeye, bir kuleye indirgenmiş kalenin şaşırtıcı derecede iyi koruduğu bir yerçekimi veriyor.
Keşfet →
#80
Caernarfon Kalesi
Turner, Galler turları sırasında Caernarfon'u çizdi ve erken dönemde I. Edward'ın kalesinin çeşitli manzaralarını sergiledi. Burada kale, teknelerin ve işçilerin askeri tarihi ABD'nin hayatına geri getirdiği sakin suya yansıyor liman. 18. yüzyılın sonunda genç ressam, bir harabenin tam önünde çalıştığında daha ilginç hale geldiğini çoktan öğrenmişti.
Keşfet →
#81
Saltash ve Tamar'daki feribot
1812'de sergilenen bu Saltash manzarası Cornwall'un vapuru, tekneleri, kıyı evleri ve tepelerini bir araya getiriyor.Turner Tamar vadisini iyi biliyor, güneybatıda kaldığı süre boyunca seyahat etti.Bir kıyıdan geçiş diğeri ise demiryolu köprüsünün manzarayı değiştirmesinden çok önce bir çalışma, gelgit ve bekleme hikayesine dönüşüyor.
Keşfet →
#82
Teignmouth
Devon'un 1812 civarında resmedilen bu görünümü, kıyıyı, hayvanları ve yapım aşamasında olan bir gövdeyi sıcak ışıkta gösteriyor. Turner, sahili gençlik seyahatlerinden beri biliyordu ve denizcilik faaliyetlerini durgun bir kırsal alanla ilişkilendiriyordu çok mevcut. Tekne tamamlanmasını bekliyor; Tabloda zaten limanın karanın denize açılmayı öğrendiği bir yer olduğu anlatılıyor.
Keşfet →
#83
Doğu Cowes Kalesi önünde yarış
1827'de Wight Adası'ndaki mimar John Nash'e davet edilen Turner, Doğu Cowes Kalesi'nden yarışları gözlemledi. Bu tablo, evin önünde rüzgarda çırpınan yelkenli tekneleri gösteriyor ve start ve start'a adanmış bir çifte ait manevralar.sosyal olay özellikle gerilmiş yelkenlerde okunabilir: misafirlerden daha az iyi giyinen rüzgar yine de partiye liderlik eder.
Keşfet →
#84
Gün batımında Petworth Gölü, geyik dövüşü
Turner, Lord Egremont'la kaldığı süre boyunca Petworth Park'ı genellikle stüdyosunda kalan küçük tuvallere özgürce boyadı. Güneş mülkü neredeyse eritirken gölün kenarında iki geyik çarpıştı. Çalışma gözlem hızını korur: hayvan düellosu ressamın dekorun ayrıntılarını bitirmesini beklemedi.
Keşfet →
#85
Petworth, çiyli sabah
Turner, sahibi Lord Egremont'un en sadık patronlarından biri haline geldiği Petworth House'u uzun süre sık sık ziyaret etti. Bu nemli sabah, mülkü, tekneleri ve kıyıyı prestij belirtilerini hafifleten bir ışık altında ortaya çıkarıyor. Büyük mülk yavaş yavaş uyanıyor; çiy, atmosferik eşitliğin çok etkili bir biçimini uygular.
Keşfet →
#86
Tabley, Cheshire: sakin sabah
Sir John Fleming Leicester, Turner'dan Tabley malikanesinin sakin hava ve rüzgarlı günle tezat oluşturan versiyonları da dahil olmak üzere çeşitli manzaralarını sipariş etti. Bu huzurlu sabahta göl, kule ve tekneler fazla hareket etmeden derinliği ayarlıyor dramatik. Patron kendi alanını elde eder; Turner esas olarak zamanın resimsel değerini nasıl değiştirdiğine dair deneyim kazanır.
Keşfet →
#87
Raby Kalesi, Darlington Kontu'nun mülkü
Turner, 1818'de Raby Kalesi'ni ve parkını temsil eden bu geniş komisyonu sergiledi. Kale vadide çok uzakta kalırken, sürüler, avcılar ve arazi tablonun çoğunu işgal ediyor; sahibi bir ev isterdi daha baskın. Turner bu nedenle modelin oturumu tüm manzarayla paylaştığını keşfettiği bir alanın portresini sunuyor.
Keşfet →
#88
Richmond Hill, Prens Naibi'nin doğum günü
1819'da sergilenen bu muazzam sahne, Richmond Tepesi'nde geleceğin IV. Thames Nehri'nin ağaçlarla ve özenle dağıtılmış bir toplumla çerçevelenmiş olarak uzaktan esiyor. Turner siyasi bir bayramı ulusal bir manzaraya dönüştürür; prens bu fırsatı veriyor ama vadi en iyi rolü koruyor.
Keşfet →
#89
Abingdon
1800'lerin ortalarında resmedilen Thames Nehri'nin bu manzarası Abingdon'ı ön planda teknelerin, sazlıkların ve hayvanların arkasında gösterir.Turner, Claudius ve Hollandalı ustaların derslerini, içinden geçtiği İngiliz topraklarıyla birleştirir düzenli olarak. Nehir egzotizme giden bir yol değildir: sadece bir kompozisyon bulmak için yeterince uzun süre onu takip etmelisiniz.
Keşfet →
#90
Nehirden Eton
Turner, Thames Nehri'nden Eton Koleji'ne bakıyor, kıyıların, balıkçıların ve ağaçların uzaktaki binalara gitmesine izin veriyor.1807 civarında oluşturulan bu küçük resim, nehir ve kırsal bölge üzerine yaptığı araştırmaya aittir londra civarında Prestijli kurum en altta kalıyor; ön planda su sessizce çok daha eski bir programa devam ediyor.
Keşfet →
#91
Walton Köprüleri
Turner, 1806'da 18. yüzyılın ortalarında inşa edilen ve zaten değiştirilme tehlikesiyle karşı karşıya olan eski Walton Köprüsü'nü boyadı.Balıkçılar, sığırlar ve tekneler, Cuyp'tan ilham alan bir ışık altında bölgeye günlük yaşam veriyor. Köprü her ikisi de altyapı ve hafıza: Birdenbire onun da ağıt haline gelebileceğini keşfeden kullanışlı bir yapı.
Keşfet →
#92
Moonlight, Millbank'ta eğitim
1797 civarında Turner, daha sonra kendi galerisini kuracağı bir Londra bölgesi olan Millbank yakınlarındaki bu küçük gece manzarasını resmetti.Tekne ve binaların silüetleri öne çıkarken ay Thames Nehri'ne yansıyor ufuk.büyük geç güneşlerinden çok önce, tek bir ışık kaynağının bütün bir şehri nasıl organize edebileceğini burada öğrenir.
Keşfet →
#93
Margate denizden görüldü
Turner, gençliğinden beri düzenli olarak Margate'e döndü ve hayatının son on yıllarında Sophia Booth yakınında uzun süre orada kaldı. Bu geç tuvalde, sahil, uçsuz bucaksız bir gökyüzünün altında birkaç kütleye indirgenmiştir. yer tanıdık artık ayrıntıların tanınmasına ihtiyaç duymuyor: Deniz havası oldukça nemli bir posta koduyla bir adres görevi görüyor.
Keşfet →
#94
Margate Limanı
Margate limanı, kıyıdan gelen figürlerin teknelerle karıştığı sarı ve mavi bir ışıkla belirir.Turner, Kuzey Denizi'ne giden bu çıkışı çocukluğundan beri biliyor ve kariyerinin sonunda hala gözlemliyor. Sahne anlatmıyor her platform değil; daha ziyade, her zaman geri döndüğümüz bir yerden görülen bir ayrılış hissini korur.
Keşfet →
#95
Fort Vimieux
Turner, 1829'daki Fransız yolculuğundan sonra Boulogne yakınlarındaki bu kaleyi, Napolyon Savaşları sırasında izlenen kıyıları da hatırlayarak boyadı. Bir geminin ve kıyının askeri silüetlerinin arkasında kırmızı bir güneş batıyor. Tehdit yakın geçmişe ait ama ışık ona sakinliği garip bir şekilde geçici kılan bir varlık veriyor.
Keşfet →
#96
Ruysdael Limanı
Limanın adı, bir asırdan fazla bir süre önce ölen Hollandalı peyzajcı Jacob van Ruisdael'e saygı duruşu niteliğinde icat edildi.1827'de sergilenen tablo, Hollanda geleneğinin malzemeyle buluştuğu dalgaların dövdüğü bir İskandinav kıyı şeridini hayal ediyor turner'dan daha özgür. Kadim bir ustayı kopyalamıyor: Ona bir liman inşa ediyor, ölümünden sonra oldukça cömert bir ilgi gösteriyor.
Keşfet →
#97
Gotthard Geçidi
Gotthard'ın geçişi Turner'ın 1802'deki ilk İsviçre yolculuğu sırasında derin bir etkisi oldu. Bu suluboyada yol dik duvarlar ile gezginleri birkaç burca indirgeyen bir sel arasında kıvrılıyor. Geçit olur derinlik ve kırılganlık konusunda bir ders: Rota mevcut, ancak dağ açıkça yolculuğun konforunu garanti etmiyor.
Keşfet →
#98
Buharla yükselen güneş
1807'de sergilenen bu balıkçılık sahnesi, çok somut bir ön planı sisle yıkanmış ideal bir limanla birleştiriyor. Turner, bunun Ulusal Galeri'de Claude'un bir tablosunun yanına asılmasını talep edecek kadar istekliydi Lorraine. Balıklar kıyıyı işgal ediyor; hırs doğrudan manzaranın büyük geleneğini hedef alıyor.
Keşfet →
#99
Uzakta bir nehir ve bir koy ile manzara
Bu büyük geç tuval Turner'ın atölyesinde yarım kaldı ve Severn, Wye ve yeniden oluşturulmuş manzara anıları arasında tam yeri tartışılmaya devam ediyor. Tepeler, su ve ışık geniş geçitlerle döşeniyor detaylar kararlaştırıldı Louvre'da muhafaza edilen bu, bir yerin harita olmaktan çıkıp boyalı bir anıya dönüştüğü anı görmenizi sağlar.
Keşfet →
#100
Hesperides'in bahçesindeki elmayı seçerken anlaşmazlık
Tanrıça Discord, Paris'in ardından Truva Savaşı'nın yargısını tetikleyecek küçük bir jest olan "en güzel" için tasarlanan altın elmayı seçer. Turner, bu geniş mitolojiyi 1806'da Poussin'den ilham alan bir manzarada ortaya çıkarır. Hikaye universal burada bir meyve ve kötü yönetilen bir davetle başlıyor, ziyafet organizatörlerinin düşünmesi gereken bir detay.
Keşfet →Eserlerin ortaya koyduğu
Yüz resim, atmosferi bir olaya dönüştürmenin üç yolu
Tur, modern dünyanın ikonlarından antik hikayelere geçiyor, sonra Venedik, Thames, Alpler ve İngiliz kalelerine ulaşıyor.Yüz eserin sonunda Turner, tek bir ışık efektinin ressamından çok bir tanesinin ressamı olarak karşımıza çıkıyor bir buharı, bir harabeyi ve bir fırtınayı bir araya getirebilen değişim tarihçisi.
Işık bir yapı haline gelir
Merkezi parlaklık, arka aydınlatma ve haleler kütleyi ve derinliği geleneksel perspektif kadar dağıtır.
Hareket tüm yüzeyi geçiyor
Köşegenler, spiraller ve renk geçişleri açıklayıcı bir ok eklemeden rüzgar, hız ve istikrarsızlık hissi verir.
Modernite tarihle buluşuyor
Tren, buhar ve sanayi mitoloji, şiir ve eski ustalardan beslenen bir tabloya giriyor.
Öğelerdeki zaman çizelgesi
Turner'ı takip edecek beş tarih
Joseph Mallord William Turner, 23 Nisan'da Covent Garden'da berber-perukçu bir ailenin çocuğu olarak dünyaya geldi.
Turner on beş yaşında bir suluboya sundu ve İngiliz kurumuyla kalıcı bir ilişkiye başladı.
Seçilmiş Kraliyet Akademisyeni olarak kıtayı dolaştı ve çalışmalarını doğrudan Alp manzaraları ve Louvre'un ustalarıyla karşılaştırdı.
Roma, Napoli ve Venedik onun paletini, mekan duygusunu ve ışık kullanımını derinden yeniliyor.
Turner, atölyesinin büyük bir bölümünü İngiliz ulusuna ayırdıktan sonra Londra'da öldü.
Turner derinlemesine
Covent Garden'dan Turner mirasına
Joseph Mallord William Turner, 1775'te babasının Covent Garden yakınlarındaki berber dükkanının üstünde doğdu.On dört yaşında Kraliyet Akademisi okullarına kabul edildi, 1790'da bir suluboya ve ardından ilk büyük yağlıboya sergisini sergiledi 1796. Babası renkleri hazırlar, ziyaretçileri karşılar ve İngiliz olmayan bir hızla ilerleyen bir kariyeri destekler.
Turner, 1799'da Kraliyet Akademisi'nin ortağı, 1802'de akademisyen ve 1807'de perspektif profesörü oldu. Kendi galerisini açtı, müşterileriyle bazen fırtınalı ilişkiler sürdürdü ve Walter'ın evinde sadık patronlar buldu Fawkes, Lord Egremont, John Soane veya Hugh Munro. Domain seyahati finanse ediyor; seyahat, siparişleri lezzetli bir şekilde karmaşık hale getiriyor.
İskoçya'dan Alpler'e ve Seine'den Venedik'e Turner küçük defterlere yorulmadan çiziyor Eskizler bir kabartmayı, bir tekneyi veya bir şehir profilini düzeltiyor, sonra atölye bu notları birkaç saat, anıların olduğu resimlere dönüştürüyor ve edebi referanslar bir arada bulunabilir.Bu yöntem, manzaralarının topografyaya uysal olmadan neden kesin olduğunu açıklar.
Yüzyılı ona büyük manzaranın nadiren hoş karşıladığı konuları sağladı: trenler, vapurlar, kömür madenleri, parlamento yangınları, Napolyon kampanyaları ve köle ticareti. Turner ne Virgil'den ne de Claude'dan vazgeçiyor Lorraine; endüstriyi ve güncel olayları anıtsal alanlarına taşıyor.Modern makine bu nedenle yağmurla, çok dumanla ve sunum formu olmadan geliyor.
Son yıllarda renk ve ışık halkın bir kısmını rahatsız eden bir özgürlük kazandı.Turner 1851'de öldü ve bugün Miras olarak bilinen atölyesinin büyük bir bölümünü İngiliz ulusuna miras bıraktı Turner. Tamamlanan veya açık bırakılan yüzlerce eser hala gözlem, hafıza ve neredeyse soyut resim arasındaki geçidi takip etmemizi sağlıyor.
Dört okuma tuşu
Gemiyi kaybetmeden fırtınayı izleyin
Işık, çapraz, ölçek ve malzeme Turner'ın muhteşem sisin ötesinde okunmasına izin verir. Sahne sürüklenmiş gibi görünebilir, ancak her parlaklık ve her kütle, bazen makul olmayan miktarda hava altında gizlenen bir hassasiyet yapısına katkıda bulunur.
Kaynağı bul
Güneş, ateş veya yansıma, tüm kompozisyonun enerji merkezini ve hiyerarşisini belirler.
İtmeyi takip et
Dalga, duman, ray veya banka bakışları yönlendirir ve manzaraya yönünü verir.
Figürün yerini belirleyin
Bir tekne veya minik bir karakter, elementlerin enginliğini ölçer ve yüceyi hemen algılanabilir kılar.
Yoğunlukları karşılaştırın
Impasto, glacis ve yıkama, farklı rejimlere göre kaya, buhar, su ve ışığı var etmek için dönüşümlü olarak kullanılır.
Ziyareti uzatmak için
Turner'ı büyük koleksiyonlarda bulun
Londra Cesur'u, Tren'i, Fırtınalar'ı ve Turner mirasının özünü koruyor; Boston Köle Ticaretini korurken New York, Washington ve Los Angeles Venedik, Roma ve Thames'in hikayesini anlatıyor.
Sık sorulan sorular
Turner, Thames'ten fırtınalara
Seyahati, antik hikayeleri, sanayi devrimini ve Turner'ın bıraktığı muazzam mirası birbirine bağlamak için bazı cevaplar.
Turner'ın en ünlü tablosu nedir?
"Cesurun Son Yolculuğu" ve "Yağmur, Buhar ve Hız" onun en çok tanınan iki ikonudur. İlk çukurlar römorköre karşı yelken açıyor; ikincisi demiryolunu yağmurlu bir manzaranın kalbine yerleştirir.
Turner'a söylemek için neden yüz tablo?
Çünkü Ulusal Galeri'nin iki başyapıtı ne İncil'den ve antik manzaraları, ne Alp seyahatlerini, ne Venedik serilerini, ne de tüm kariyerini meşgul eden mülk ve kalelerin manzaralarını gösteriyor.
Neden bazı resimler bitmemiş gibi görünüyor?
Atölyenin büyük bir kısmı Turner'ın ölümünden sonra mirasına katıldı. Formları açık kalan, sergilenmemiş eserler var; son ayrıntılardan önce ışığı, derinliği ve hareketi nasıl inşa ettiğini görmemizi sağlıyorlar.
Turner Sanayi Devrimi'ni reddetti mi?
No. Modernitenin risklerini ve kırılmalarını gösterir, ancak tren ve buharla kendi kendine seyahat eder. Lokomotifleri, römorkörleri ve sanayi limanları ne basit kutlamalar ne de basit kınamalardır.
Turner Venedik'i neden bu kadar boyadı?
Lagün, mimarinin, suyun ve ışığın birbirini dönüştürdüğü bir şehir sunuyor, birkaç İtalyan konaklamasından sonra Venedik'i hafızasından yeniden inşa etti ve geliş, gidiş ve yansıma konularını kendi başlarına yaptı.
Mitler ve İncil hangi yeri işgal ediyor?
Virgil, Homeros, Ovidius ve İncil Turner'a geniş manzaralara yazabileceği hikayeler verir.Figürler genellikle küçüktür, çünkü gökyüzü, deniz veya harabeler kahraman kadar anlatır.
Turner sadece yağlıboya mı resim yaptı?
Hayır. Aynı zamanda muazzam bir suluboyacı ve yorulmak bilmez bir tasarımcıydı.Bu Üst, katalogdaki resimleri tercih ediyor, ancak birkaç büyük suluboya, seyahatlerine ve ana konularının hazırlanmasına ışık tutuyor.
Turner'ın başlıca eserlerini nerede görmeli?
Londra'daki Ulusal Galeri ve Tate Britain, temel toplulukları koruyor. Boston'daki MFA, Metropolitan Müzesi, Washington'daki Ulusal Sanat Galerisi, Getty ve birkaç İngiliz ve Amerikan koleksiyonu rotayı tamamlıyor.
0 yorumlar