En İyi 100 - 16. yüzyıldan kalma temel tablolar
16. yüzyılın 100 temel tablosu
Altın çerçevelerde yolunuzu kaybetmeden 16. yüzyılın temel resimlerini geçmek için kültürel, görsel ve biraz yaramaz bir sınıflandırma.
Bu yüz resim, 1500'den 1599'a kadar 16. yüzyılda, Yüksek Rönesans'tan ilk barok kırılmalara kadar uzanır.Perspektif, portre, renk, manzara ve büyük ortamların İtalya, Flanders, Almanya, İspanya, Fransa ve İngiltere arasında nasıl dönüştüğünü gösterirler.
Resmin ölçek değiştirdiği yüzyıl
Rönesans, Reformasyon ve Maniyerizm arasında yüz tablo
16. yüzyıl Quattrocento'nun icatlarını miras aldı ve onları yeni bir ölçeğe taşıdı.Leonardo, Michelangelo ve Raphael, bedene, mekana ve portreye, hemen tüm Avrupa için bir model haline gelen bir otorite verdi.
16. yüzyılda resim perspektifte ustalaştı, portreyi genişletti, tüm şapelleri kapladı ve hemen kendi kesinliklerini bozmaya başladı. Uyum reşit oldu; endişe zaten not alıyor.Görüntülere geç
Resimlerdeki çalışmalar
Leonardo, Michelangelo, Raphael, Titian, Bruegel ve El Greco, 16. yüzyılın önemli simge yapıları haline gelen eserlerle rotayı açıyor.
#1
Mona Lisa
Leonardo, Lisa Gherardini'nin portresini dengesiz bir varlık haline getiriyor: gülümseme, görünüm ve puslu manzara, gözün nereye indiğine bağlı olarak değişiyor. Tarihleme: yaklaşık 1503-1519. Koruma: Louvre Müzesi, Paris.
Keşfet →
#2
Adem'in Yaratılışı
Michelangelo, yaşam kıvılcımından önceki anı temsil eder: Adem ve Tanrı'nın parmakları arasındaki küçük boşluk, freskin tüm gerilimini yoğunlaştırır. Tarihleme: yaklaşık 1511. Koruma: Sistine Şapeli, Vatikan Müzeleri.
Keşfet →
#3
Atina Okulu
Raphael, Antik Çağ filozoflarını yeni Roma'dan esinlenen bir mimaride bir araya getirir; Platon ve Aristoteles, karşıt jestleri aracılığıyla, fikirler ve deneyim arasındaki tartışmayı yapılandırır.Tarih: 1509-1511. Koruma: İmza Odası, Vatikan Müzeleri.
Keşfet →
#4
Son Yargı
Sistine Şapeli'nin sunağının arkasına boyanmış olan bu Son Yargı, seçilmişleri ve lanetlenmişleri, buyurgan bir jestle bir İsa yargıcının etrafında geniş bir harekete çekiyor. Tarih: 1536-1541. Koruma: Sistine Şapeli, Vatikan Müzeleri.
Keşfet →
#5
Urbino Venüsü
Titian, yalancı tanrıçayı ev içi duygusallığın bir görüntüsüne dönüştürür: önden bakış, güller ve evlilik göğsü evlilikle bağlantılı okumaları besler. Tarih: 1538. Koruma: Uffizi Galerisi, Floransa.
Keşfet →
#6
Büyükelçiler
Holbein iki diplomatı, bilgi araçlarını ve bir anamorfozu yan yana getiriyor: yanlara doğru bakıldığında kafatası bize prestijin, bilimin ve zenginliğin ölüme tabi olduğunu hatırlatıyor. Tarih: 1533. Koruma: Ulusal Galeri, Londra.
Keşfet →
#7
Cana'da Düğün
Veronese, Evanjelik bölümü anıtsal bir Venedik ziyafeti gibi ortaya koyuyor; merkezde müzisyenler, hizmetçiler ve misafirler mekanı doyururken İsa hareketsiz kalıyor. Tarih: 1562-1563. Koruma: Louvre Müzesi, Paris.
Keşfet →
#8
Kont d'Orgaz'ın Cenazesi
El Greco, bir Toledan asilzadesinin cenazesini ve göksel bir vizyonu birleştirir: kompakt dünya, ölen kişinin ruhunun karşılandığı huzursuz bir gökyüzüne doğru açılır. Tarih: 1586-1588. Koruma: Santo Tome Kilisesi, Toledo.
Keşfet →
#9
Babil Kulesi
Bruegel İncil'deki hikayeyi devasa bir inşaat alanına dönüştürüyor Zaten çatlak ve tutarsız bir şekilde inşa edilmiş kule, başarısızlığa vaat edilen insan gururunu görünür kılıyor Tarih: 1563. Koruma: Sanat Tarihi Müzesi, Viyana.
Keşfet →
#10
Bakire Meryem'in Göğe Kabulü
Meryem'in mantosunun parlak kırmızısı, yükselişini havarilerin üzerinde taşır; Titian, muazzam sunağı bakış ve ışıkla birbirine bağlanan üç seviyeye göre düzenler. Tarih: 1516-1518. Koruma: Santa Maria Gloriosa dei Frari Bazilikası, Venedik.
Keşfet →
#11
Sistine Madonna
Raphael, Meryem Ana'yı Aziz Sixtus ve Aziz Barbara arasında açık bir perdenin üzerinde ilerletir; resmin altına yaslanan iki melek özerk görüntüler haline gelmiştir. Tarih: 1512-1513. Koruma: Gemäldegalerie Alte Meister, Dresden.
Keşfet →
#12
Başkalaşım
Raphael'in son büyük eseri olan kompozisyon, şekli değiştirilmiş İsa'nın parlak vahiyini, öğrencilerinin iyileştirmeyi başaramadığı çocuğu çevreleyen dünyevi düzensizlikle karşılaştırıyor. Tarih: 1517-1520. Koruma: Vatikan Müzeleri'nden Pinacoteca.
Keşfet →
#13
Fırtına
Giorgione, nemli bir manzaraya belli bir hikaye vermeden bir asker, emziren bir kadın ve bir şimşek yerleştirir; bu muamma tam olarak resmin şöhretinin kalbinde yer alır. Tarihleme: yaklaşık 1506-1508. Koruma: Gallerie dell'Accademia, Venedik.
Keşfet →
#14
Bacchus ve Ariadne
Titian, Bacchus'un terk edilmiş Ariadne ile buluşmak için arabasından atladığını gösteriyor; atlamanın köşegeni Ovid'in hikayesini romantik bir hayalete dönüştürüyor. Tarih: 1520-1523. Koruma: Ulusal Galeri, Londra.
Keşfet →
#15
Uzun Boyunlu Madonna
Parmigianino, Mary'nin vücudunu, parmaklarını ve Çocuğun boynunu gönüllü olarak uzatır.Yapay zarafet ve dengesiz mekan maniyerizmin simgesi haline gelmiştir.Tarih: 1534-1540. Koruma: Uffizi Galerisi, Floransa.
Keşfet →
#16
Biriktirme
Pontormo hemen hemen tüm mimari dönüm noktalarını kaldırır: gerçek olmayan renkli taşıyıcılar, yasın askıya alınmış bir yoğunluk verdiği İsa'nın etrafında dengesiz bir daire oluşturur. Tarih: 1525-1528. Koruma: Capponi Şapeli, Santa Felicita, Floransa.
Keşfet →
#17
Venüs'ün zaferi alegorisi
Bronzino, Venüs ve Aşk Tanrısı etrafında ahlaki bir muamma oluşturuyor: cinsel zevk, Zaman, Aldatma ve arzunun acı verici sonuçlarıyla dolu figürlerle çevrilidir. Tarihleme: yaklaşık 1545. Koruma: Ulusal Galeri, Londra.
Keşfet →
#18
Köle Mucizesi
Tintoretto, Aziz Markos'un kutsal emanetlerine saygı göstermeye gelen bir kölenin mucizevi kurtuluşunu gösteriyor; aziz cennetten dalar ve işkence aletlerini kırar. Tarih: 1548. Koruma: Gallerie dell'Accademia, Venedik.
Keşfet →
#19
Dışbükey aynada otoportre
Parmigianino, berber aynasının deformasyonunu taklit etmek için dışbükey bir destek üzerine yansımasını çiziyor; ön plandaki büyütülmüş el virtüözlüğün bir göstergesi haline geliyor. Tarihleme: yaklaşık 1523-1524. Koruma: Sanat Tarihi Müzesi, Viyana.
Keşfet →
#20
Bakire'nin Evliliği
Raphael, Meryem ve Yusuf'un nişanını mükemmel perspektifli merkezi bir tapınak etrafında düzenler; figürlerin düzenlenmesi mimariyi genişletir ve yeni ustalığını onaylar. Tarih: 1504. Koruma: Pinacoteca di Brera, Milano.
Keşfet →
#21
Tondo Doni
Michelangelo'ya kesin olarak atfedilen tek panel resmi olan tondo, Kutsal Aile ile çıplakları heykelsi ve güçlü bir şekilde bükülmüş bir yapıda arka planda bir araya getiriyor. Tarihleme: yaklaşık 1506. Koruma: Uffizi Galerisi, Floransa.
Keşfet →
#22
Güzel Ekici
Raphael, Meryem, İsa ve küçük Vaftizci Yahya'yı sakin bir manzaraya yerleştirir; piramidal grup ve hassas jestler, doğal aileyi ve Tutkunun sembollerini birleştirir. Tarih: 1507. Koruma: Louvre Müzesi, Paris.
Keşfet →
#23
Baldassare Castiglione'nin portresi
Castiglione'nin portresi, The Courtier's Book'ta formüle edilen kısıtlama idealini yansıtıyor: gri ölçek, sakin poz ve doğrudan bakış, zarafeti ahlaki bir nitelik haline getiriyor. Arkadaşlık: yaklaşık 1514-1515.
Keşfet →
#24
La Fornarina
Geleneksel olarak Margherita Luti ile özdeşleştirilen genç kadın, Raphael adında bir bilezik takıyor; şeffaf peçe ve göğüsteki jest, samimi portre ile güzellik ideali arasındaki belirsizliği koruyor. Arkadaşlık: yaklaşık 1518-1519.
Keşfet →
#25
Galatea'nın Zaferi
Villa Farnesine'de Galatea, bir deniz arabasıyla tepegöz Polyphemus'tan kaçar.Raphael, hareketli figürünün etrafında semender ve nereid kalabalığına emir verir.Tarih: 1512.
Keşfet →Freskler, sunaklar, mitolojiler ve portreler, büyük İtalyan atölyelerinin tam imkanlara sahip olduğunu gösteriyor.
#26
Papa Julius II'nin portresi
Raphael, Julius II'ye sakal, alçaltılmış bir bakış ve koltukta sıkılmış bir el verir; bu güvenlik açığı, egemen papanın olağan tören imajından kopuyor. Tarih: 1511-1512.
Keşfet →
#27
Borghese birikimi
Baglioni ailesinin cenaze şapeli için boyanmış olan sahne, İsa'nın cenazesini oğlunun ölümünden sonra Atalanta Baglioni'nin kişisel yasıyla ilişkilendiriyor. Tarih: 1507.
Keşfet →
#28
Alba Madonna'sı
Yerde oturan Bakire, Çocuk'u ve küçük Vaftizci Yahya'yı dairesel bir formatta kucaklıyor; Yahya'nın tuttuğu haç, gizlice İsa'nın kaderini duyuruyor. Arkadaşlık: 1510-1511 civarı.
Keşfet →
#29
Bakire, Çocuk İsa ve Aziz Anne
Leonardo, Anne, Meryem ve İsa'nın bedenlerini esnek bir piramitte iç içe geçiriyor; kuzuyu ele geçiren Çocuk, annesinin saklamaya çalıştığı kurbanı duyurur. Arkadaşlık: yaklaşık 1503-1519.
Keşfet →
#30
Vaftizci Yahya Aziz
Gülümseme, derin gölge ve gökyüzüne doğru işaret edilen parmak, Aziz John'a esrarengiz bir varlık kazandırır; Leonardo, azizin niteliklerini önemli bir işarete indirger. Tarihleme: yaklaşık 1513-1516.
Keşfet →
#31
Kutsal aşk ve saygısız aşk
Titian, bir çeşme lahitinin etrafında giyinik bir kadını çıplak bir kadınla karşı karşıya getirir.Geç başlık, hala tartışılan ahlaki, evlilik veya Neo-Platoncu yorumları tercih ediyordu. Tarih: 1514.
Keşfet →
#32
Tufan
Michelangelo, Sistine Şapeli'nin kasasında, su altındaki insanlığın sığınakların son noktalarını boşuna aradığını gösteriyor; gemi tek kurtuluş vaadi olmaya devam ediyor. Tarih: 1508-1509.
Keşfet →
#33
Uyuyan Venüs
Uyuyan tanrıça, kadınsı ideal ile doğayı birleştirerek manzaranın kıvrımlarını kucaklıyor.Titian, Giorgione'nin ölümü üzerine yarım kalan bu tabloyu tamamlamış olacaktı.Tarih: 1510 dolaylarında.Koruma: Gemäldegalerie Alte Meister, Dresden.
Keşfet →
#34
Üç Filozof
Farklı yaş ve giyimden üç adam kayalık bir manzarayı gözlemler veya ölçer. Belirleyici bir özelliğin yokluğu, yüzyıllar boyunca önerilen çok sayıda tanımlamayı açıklar. Tarihlendirme: yaklaşık 1508-1509. Koruma: Sanat Tarihi Müzesi, Viyana.
Keşfet →
#35
san Zaccaria'nın sunağı
Bellini, Meryem Ana'yı ve azizleri birleşik bir ışıkla yıkanmış bir apsise yerleştirir; müzik meleği ve figürlerin sessizliği sunağı kutsal sohbete dönüştürür. Tarih: 1505.
Keşfet →
#36
Tespih Bayramı Bakiresi
Venedikli Alman tüccarlar tarafından görevlendirilen Tesbih Bakiresi, Meryem'in etrafındaki kardeşlikleri, azizleri ve otoriteleri bir araya getirdi; Dürer, İtalyan ressamlara karşı hırsını ileri sürüyor.Tarih: 1506.
Keşfet →
#37
Dört havari: Aziz Yuhanna ve Petrus
Dürer tarafından Nürnberg şehrine sunulan Yuhanna, Petrus, Markos ve Pavlus, İncil mizaçları ve sahte peygamberlere karşı uyarıda bulunan alıntılarla ilişkilendirilir. Tarihleme: 1526.
Keşfet →
#38
Kürklü otoportre
Dürer, İsa'nın resimlerini hatırlatan bir pozda, elini kürkün yanında, kafa kafaya kendini sunar; monogram ve yazıt ressamın yaratıcı saygınlığını iddia eder. Tarih: 1500.
Keşfet →
#39
issenheim sunağı ilk açılış
Sunak parçasının ilk açılışı, Aziz Anthony'den Çarmıha Gerilme sahnelerine bakıyor; yerinden çıkan bedenler ve asidik renkler, Issenheim'da tedavi edilen hastaların acılarına yanıt verdi. Tarih: 1512-1516.
Keşfet →
#40
Stuppach'lı Madonna
Grünewald, evdeki nesnelerin sembolik hale geldiği titiz bir manzarada mütevazı bir Bakire'yi resmediyor; resim, Marian'ın Stuppach'a yaptığı hac ziyaretiyle ilişkilendirildi. Tarih: 1517-1519.
Keşfet →
#41
Thomas More'un portresi
Holbein, Thomas More'u siyasi düşüşünden önce ele geçirir: kadife, kürk ve altın zincir rütbesini işaret ederken, özenli yüz herhangi bir gurur verici idealleştirmeden kaçınır. Tarih: 1527. Koruma: Frick Koleksiyonu.
Keşfet →
#42
Rotterdamlı Erasmus'un portresi yazıyor
Erasmus, yazıtları hümanist otoritesini vurgulayan kitaplarla çevrili olarak yazarken tasvir edilmiştir; Holbein entelektüel şöhreti sessiz konsantrasyona çevirir. Tarih: 1523.
Keşfet →
#43
Danimarkalı Christine'in portresi
Danimarkalı Christine'in tam boy portresi, olası bir eş hakkında VIII. Yas kıyafeti ve çekingen görünüm yine de modelin özerkliğini dayatıyor. Tarihleme: 1538.
Keşfet →
#44
jane Seymour'un portresi
Holbein, VIII. Henry ile evlendikten kısa bir süre sonra Jane Seymour'a baktı; nakış, mücevher ve titiz simetri, tanıdık bir portreden daha fazla bir hanedan görüntüsü oluşturuyor. Tarih: 1536.
Keşfet →
#45
Karda avcılar
Bruegel kış tarafından alınan bir köyün üzerinde avcıların dönüşünü gösterir.erkeklerin yorgunluğu buz üzerinde oyunlar ve manzara enginliği ile tezat.tarih: 1565.
Keşfet →
#46
Flaman Atasözleri
Yüzden fazla Hollandaca deyiş somut eylemlere dönüştürülür.Çizgi roman birikimi aynı zamanda absürtlükle yönetilen bir dünyanın hicivini de oluşturur.Tarih: 1559.
Keşfet →
#47
Ölümün Zaferi
Bruegel bir iskelet ordusu tarafından bir manzarayı istila eder; hiçbir sosyal sınıf, eski ölüm dansına kıyamet ölçeği veren katliamdan kaçamaz. Tarihleme: 1562 dolaylarında.
Keşfet →
#48
Borç Veren ve karısı
Metsys, karısının yanına bir bozuk para değiştirici yerleştirerek onun dindar okumasını yarıda keser; dışbükey ayna ve nesneler manevi ilgiye ve paranın baştan çıkarılmasına karşı çıkar. Arkadaşlık: 1514.
Keşfet →
#49
Neptün ve Amfitrit
Gossaert, Neptün ve Amphitrite'yi antik mimariye aktarıyor ve bedenlere heykelsi bir anıtsallık kazandırıyor; eser, İtalyan Rönesansının İskandinav asimilasyonunu ortaya koyuyor. Tarih: 1516.
Keşfet →
#50
Mısır'da Joseph
Pontormo, Joseph'in ailesiyle yeniden bir araya gelmesini hayali bir şehirde toplanan birkaç bölüm aracılığıyla anlatıyor; sarmal merdiven bu sürekli hikaye boyunca göze rehberlik ediyor. Tarih: 1518.
Keşfet →Dürer, Holbein, Cranach, Bruegel, Metsys ve Patinir portreye, manzaraya ve günlük hayata yeni bir hassasiyet kazandırıyor.
#51
Carmignano'ya ziyaret
Mary ve Elizabeth sessiz bir sokağın merkezinde buluşurken, iki yaşlı çift alışverişlerini tekrarlıyor gibi görünüyor. Gerçek olmayan renkler sahnenin manevi tuhaflığını güçlendiriyor. Arkadaşlık: yaklaşık 1528-1530. Koruma: Azizler-Michel-et-François kilisesi, Carmignano.
Keşfet →
#52
Bir tebercinin portresi
Genç asker teberini kamera dışında tutuyor ve kendinden emin bir şekilde arkasını dönüyor; pozun gergin zarafeti askeri işlevi aristokrat bir varlığa dönüştürüyor. Arkadaşlık: 1529-1530 civarı.
Keşfet →
#53
Toledo'lu Eleanor ve oğlu Giovanni de Medici'nin portresi
Bronzino Medici'nin devamlılığını onaylamak için oğlu ile birlikte Toledo'lu Eleanor'u boyar Görkemli elbise neredeyse yüzler kadar dikkat çeker Arkadaşlık: 1545 dolaylarında.
Keşfet →
#54
Genç bir adamın portresi
Anonim model karanlık mimarinin önünde duruyor, bir eli belinde Bronzino duygusal mesafe, siyah kostüm ve sosyal rütbenin keskin anahat işaretlerini yapıyor Arkadaşlık: yaklaşık 1530-1535.
Keşfet →
#55
Lucrezia Panciatichi'nin portresi
Lucrezia Panciatichi, kalıcı bir aşk sloganı okuyan bir zincir takıyor; hareketsizliği, uzun elleri ve kırmızı elbisesi aristokrat ustalığın idealini oluşturuyor. Arkadaşlık: 1540 dolaylarında.
Keşfet →
#56
Antea
Antea denilen kadın bize bastırılmış bir güvenle bakıyor; mücevher, sansar ve lüks önlükler, fahişeden genç karısına kadar çelişkili kimliklere yol açtı. Arkadaşlık: yaklaşık 1534-1538.
Keşfet →
#57
Devlerin düşüşü
Giulio Romano, Devlerin Jüpiter tarafından ezildiği bir odanın duvarlarını ve tavanını kaplamaktadır.Görünür açıların olmaması ziyaretçiye çöküşe yakalanmış izlenimi verir.Tarih: 1532-1535.Koruma: Devler Salonu, Te Sarayı, Mantua.
Keşfet →
#58
Satranç oyunu
Anguissola, bir hizmetçinin bakışları altında, bir satranç oyununa kendini kaptırmış kız kardeşlerini temsil ediyor; oyun eğitim, zeka ve aile suç ortaklığının kanıtı haline geliyor. Arkadaşlık: 1555.
Keşfet →
#59
Otoportre
Sofonisba Anguissola, Meryem Ana ve Çocuk tablosunun önünde belirir; görüntü hem mesleğini, hem kültürünü hem de asil bir kadından beklenen saygınlığı onaylar. Arkadaşlık: 1556.
Keşfet →
#60
Vertumne
Arcimboldo, İmparator Rudolf'un yüzünü meyveler, çiçekler ve tahıllarla oluşturur.Vertumnus ile özdeşleşme sembolik olarak saltanatının bolluğunu ve uyumunu kutlar.Tarih: 1591.Koruma: Versailles Sarayı.
Keşfet →
#61
Bahar
Çiçekler, yapraklar ve genç sürgünler bir insan profili oluşturur: Arcimboldo baharı gençlikle ilişkilendirir ve doğayı bir portre dili yapar.Tarih: 1563.
Keşfet →
#62
Yaz
Olgun meyveler ve buğday başakları ışıltılı bir kafa oluşturur.Arcimboldo için mevsim olgunluk, sıcaklık ve bolluğun bir alegorisi haline gelir.Tarih: 1563.
Keşfet →
#63
Sonbahar
Üzüm, elma, mantar ve üzüm ürünleri daha koyu bir yüz oluşturur; Arcimboldo mevsimi bir ortamdan ziyade hasatlarına göre çevirir. Tarih: 1573.
Keşfet →
#64
Kış
Çıplak dallar, kabuk ve narenciye sert bir yaşlı adam oluşturur.kış çorak görünüyor, ama kalıcı meyveler zaten döngünün dönüşünü duyuruyor. Arkadaş: 1563.
Keşfet →
#65
Kütüphaneci
Kitaplar, yer imleri ve ciltler muhtemelen hicivli bir figürü bir araya getirir.Arcimboldo, kitapları prestij işareti olarak biriktiren adamdan daha az gerçek bilgiyi hedefler. Arkadaşlık: yaklaşık 1566.
Keşfet →
#66
Çarmıha gerilme
Tintoretto, Çarmıha Gerilme'yi cellatlar, atlılar ve sadıkların yaşadığı geniş bir sahnede uzatıyor; merkezde izole edilmiş İsa, hâlâ eyleme geçmiş bir dünyaya hakimdir. Tarih: 1565.
Keşfet →
#67
Son Akşam Yemeği
Masa şeffaf meleklerin geçtiği bir handa çapraz olarak yerleştirilmiştir.Tintoretto, İsa'nın son yemeğini gündelik ve doğaüstü olayların örtüştüğü bir vizyona dönüştürür.Tarih: 1592-1594.Koruma: San Giorgio Maggiore Bazilikası, Venedik.
Keşfet →
#68
Samanyolu'nun Kökeni
Tintoretto, Samanyolu'nun Juno'nun sütünün gökyüzüne geri itilmesiyle doğuşunu anlatıyor; imparatorluk bedenlerinin ve niteliklerinin hareketi, efsaneyi kozmik bir gösteriye dönüştürüyor. Tarihleme: yaklaşık 1575. Koruma: Ulusal Galeri.
Keşfet →
#69
Suzanne ve yaşlı adamlar
Suzanne, bir havuzun yakınında çıplak, iki gizli yaşlı adam tarafından gözlemlenir.Ayna, mücevher ve çit, düşüncesiz bir bakışla resmin gerçek konusunu oluşturur. Arkadaşlık: yaklaşık 1555-1556.
Keşfet →
#70
Aziz Markos'un Cesedinin Keşfi
Aziz Markos'un cesedi cesetlerle dolu bir mahzende bulundu; şiddetli kısayollar ve hızlandırılmış perspektif mucizeye teatral bir yoğunluk kazandırıyor. Tarih: 1562-1566.
Keşfet →
#71
Aziz George ve Ejderha
Prenses kaçarken ve ejderha binicinin altında yatarken Tintoretto Aziz George'u ön plana çıkarır; derinlik efsaneyi nefes kesici bir yarışa dönüştürür. Arkadaşlık: yaklaşık 1555.
Keşfet →
#72
Cennet
Doge Sarayı'nın Büyük Konsey Salonu için tasarlanan bu muazzam Cennet, İsa ve Meryem'in etrafındaki yüzlerce figürü parlak bir hiyerarşide bir araya getiriyor. Tarihleme: 1588-1592 dolaylarında.
Keşfet →
#73
Levi's'de yemek
Engizisyon, Son Akşam Yemeği'nin saygısız doğası nedeniyle onu kınadıktan sonra Veronese, başlığı Levi's'te Yemek olarak değiştirdi; tuval askerlerini, soytarılarını ve hizmetkarlarını koruyor. Tarih: 1573.
Keşfet →
#74
İskender'den önceki Darius Ailesi
Veronese, Pers kralının ailesini İskender yerine yanlışlıkla Hephaistion'un önünde diz çökmüş halde gösterir; galip gelenin merhameti siyasi büyüklük konusunda bir ders haline gelir. Tarihleme: 1565-1567 civarı.
Keşfet →
#75
Venedik'in Zaferi
Doçe Sarayı'nın tavanında Venedik Zafer ile taçlandırılır ve alegorilerle çevrilidir.Dekor, Cumhuriyeti ideal, müreffeh ve korunan bir güce dönüştürür.Tarih: yaklaşık 1585.
Keşfet →Pontormo, Bronzino, Tintoretto, Veronese, Arcimboldo, Sofonisba Anguissola, El Greco ve Caravaggio yüzyılı yeni yoğunluklara doğru yönlendiriyor.
#76
Mary Magdalene'in dönüşümü
Veronese, İsa ile karşılaşmasının ardından lüks bırakan Mary Magdalene'i temsil ediyor; mücevher, kumaş ve mimari, dünyevilik ve dönüşüm arasındaki seçime görünür bir form veriyor. Arkadaşlık: yaklaşık 1548.
Keşfet →
#77
Mesih'in tuniğini paylaşmak
El Greco, sayımını hazırlayan kompakt bir kalabalığın ortasında kırmızı giyinmiş İsa'yı esnetiyor; ezilen alan mahkumların izolasyonunu güçlendiriyor. Tarih: 1577-1579. Koruma: Lyon Güzel Sanatlar Müzesi.
Keşfet →
#78
Eli göğsünde olan Beyefendi
Elini göğsüne koymuş olan kılıç ve beyaz çilek, bu yabancıyı İspanyol asilzadesinin görüntüsü haline getirdi; kesin kimliği, ancak, hala oturmamış durumda.Tarih: yaklaşık 1580. Koruma: Prado Müzesi.
Keşfet →
#79
Toledo'nun görünümü
Toledo fırtınalı bir gökyüzünün altında belirir, profilini yoğunlaştırmak için hareket ettirilir ve yeniden düzenlenir.El Greco topografik görünümü manevi ve tehditkar bir vizyona dönüştürür. Tarihleme: yaklaşık 1596-1600. Koruma: Metropolitan Sanat Müzesi.
Keşfet →
#80
Bahçede ıstırap
Öğrenciler uyurken ve askerler yaklaşırken İsa doğaüstü ışıkta dua ediyor; Greco içsel yalnızlığa ve yakın tehdide karşı çıkıyor. Tarihleme: 1590 civarında.
Keşfet →
#81
Aziz Petrus'un Gözyaşları
Aziz Petrus, İsa'yı inkar ettikten sonra ağlar.Kapanmış eller, nemli gözler ve açık gökyüzü, tövbeyi kolektif bir hikayeden ziyade kişisel bir deneyim haline getirir. Arkadaşlık: yaklaşık 1580-1589.
Keşfet →
#82
Hamamdaki bayan
Clouet zengin bir iç mekanda servis edilen banyosunda neredeyse çıplak bir kadını gösterir.modelin kimliği ve sahnenin tam kapsamı hala tartışılmaktadır. Arkadaşlık: yaklaşık 1571.
Keşfet →
#83
I. Francis ve Vaftizci Yahya'nın portresi
Jean Clouet, I. François'in kraliyet portresini küçük bir Aziz John figürüyle ilişkilendirir; görüntü hanedan temsili ve kişisel bağlılığı birbirine bağlar. Tarihleme: 1530 dolaylarında.
Keşfet →
#84
Gabrielle d'Estrées ve kız kardeşlerinden biri
Zengin bir şekilde süslenmiş iki kadın banyoda oturuyor; göğsü çimdikleme hareketi Gabrielle d'Estrées'in hamileliğine ve kraliyet varisi umuduna yaklaştırıldı. Arkadaşlık: 1594 dolaylarında.
Keşfet →
#85
Eva Prima Pandora
Jean Cousin, belirsiz niteliklerle çevrili uzun bir çıplaklık içinde, düşüşün iki hikayesinden sorumlu olan Eve ve Pandora'yı ilişkilendirir; yazılı başlık İncil ve eski gelenekleri birleştirir. Tarihleme: 1550 civarı.
Keşfet →
#86
Üçlü Yönetim Katliamları
Caron, antik Roma'nın politik katliamlarını hayali bir şehre dönüştürüyor Rafine mimari, ön planda çoğalan minik şiddetle tezat oluşturuyor Tarihleme: 1566.
Keşfet →
#87
Fasulye Yiyen
Annibale Carracci basit bir yemek emilen bir adama anıtsal bir saygınlık verir.asma kaşık ve doğrudan bakış izleyiciyi modele çok yaklaştırır. Arkadaş: yaklaşık 1580. Koruma: Colonna Sarayı.
Keşfet →
#88
Kasap'ın
Carracci idealize etmeden bir kasap dükkanının faaliyetini temsil eder: leşler, iş jestleri ve neredeyse gerçek boyutlu karakterler bir zanaat sahnesini geniş formata yükseltir. Arkadaşlık: yaklaşık 1580.
Keşfet →
#89
Baküs
Genç tanrı bir fincan şarap tutar ve hafifçe bocalıyor gibi görünüyor Caravaggio baştan çıkarma, zarar görmüş meyveler ve kusurlu cilt tonlarını karıştırarak eski ideali rahatsız eder. Arkadaşlık: yaklaşık 1596.
Keşfet →
#90
Medusa
Dışbükey bir kalkan üzerine boyanmış Medusa'nın kafası, başının kesildiği anı yakalıyor; dehşete düşmüş bakışlar hala canlı görünürken kan fışkırıyor. Arkadaşlık: 1597 dolaylarında.
Keşfet →
#91
Hileciler
Zarif oyuncular saf bir genç adamı suç ortağının yardımıyla soyarlar Caravaggio, görünüş ve jestler sayesinde dolandırıcılığı hemen okunabilir bir sahneye dönüştürür Arkadaşlık: yaklaşık 1595.
Keşfet →
#92
Falcı
Bir çingene kadın, genç bir adamın elini gizlice yüzüğünü çıkarırken okur.Baştan çıkarma oyunu, ironiyle gözlemlenen küçük bir dolandırıcılığı maskeliyor. Arkadaşlık: 1594 dolaylarında.
Keşfet →
#93
Mısır'a uçuş sırasında dinlenin
Kutsal Ailenin geri kalanında, bir melek Joseph'in çaldığı bir notaya dayanarak keman çalıyor; manzara ve müzik sürgün hikayesini askıya alıyor. Arkadaşlık: 1597 dolaylarında.
Keşfet →
#94
Judith, Holofernes'in kafasını kesiyor
Judith, hizmetkarı beklerken Holofernes'in boğazını keser.Caravaggio, genç kadının tereddütlü kararlılığını eylemin fiziksel vahşeti ile karşılaştırır. Arkadaşlık: 1598-1599 dolaylarında.
Keşfet →
#95
Aziz Matthew'un Mesleği
Vergi tahsildarları arasında Matta'yı çağıran Mesih'in jestine bir ışık huzmesi eşlik eder; manevi olay çağdaş bir meyhanede ortaya çıkar. Tarih: 1599-1600. Koruma: Saint-Louis-des-Français kilisesi, Roma.
Keşfet →
#96
Pietà
Luis de Morales acıyı Meryem'in ölü İsa'yı kendisine karşı tutmasına odaklıyor; karanlık arka plan, gözyaşları ve yaraların hassasiyeti yakın bağlılığı teşvik ediyor. Arkadaşlık: 1560 dolaylarında.
Keşfet →
#97
Bakire ve Çocuk
Morales, Meryem ve Çocuk'un yüzlerini sessiz bir görüntüde bir araya getiriyor; Tutkuyu duyuran tabelalar hassasiyeti karartıyor. Arkadaşlık: 1565 dolaylarında.
Keşfet →
#98
Bakirenin hizmetçiyle otoportresi
Lavinia Fontana, arka planda bir şövale belirirken, bir hizmetçinin yardımıyla bakireyi oynarken kendini tasvir ediyor; müzik, sosyal rütbe ve ressamlık mesleği birbirine cevap veriyor. Arkadaşlık: 1577.
Keşfet →
#99
Müjde
Loto, Gabriel'in korkmuş bir kedinin bakışları altında Meryem'in odasına girdiğini gösteriyor; Meryem Ana'nın insani tepkisi ilahi baskıyı anında ortaya çıkarır. Tarih: 1527.
Keşfet →
#100
Andrea Odoni'nin portresi
Tüccar ve koleksiyoncu Andrea Odoni antik heykel parçaları ile çevrilidir.Loto eserlere bilimsel ve kişisel bir ilişki işareti kalbine elini yapar.Tarih: 1527.
Keşfet →Eserlerin ortaya koyduğu
Yüz tablo, aynı yüzyılda üç devrim
16. yüzyıl İtalyan Rönesansının zirvesiyle sınırlı değil. Klasik mekanı mükemmelleştirdi, portreyi sosyal bir araç olarak onayladı ve Barok'u zaten duyuran gerilimlerin doğuşunu gördü. Bu arada manzara flaman, İngiliz sarayı ve İspanyol maneviyatı ağırlık merkezini değiştiriyor.
Vücut ölçü olur
Anatomi, hareket ve anıtsallık, figürlere Roma'nın tonozlarından Venedik sunaklarına kadar yeni bir otorite kazandırıyor.
Portre güç olur
Yüz, giyim, mücevher, kitap ve duruş, müthiş bir hassasiyetle politik veya entelektüel bir kimlik inşa eder.
Avrupa görüşlerini artırıyor
Manzara, köylü sahnesi, saray alegorisi ve mistik vizyon, yüzyılın hiçbir zaman tek bir resimsel dil konuşmadığını kanıtlıyor.
Hareket halindeki bir yüzyılın kronolojisi
16. yüzyılı takip eden beş tarih
Portre, manzara ve sfumato, etkisi Floransa sarayının çok ötesine geçecek bir görüntüyle harmanlanıyor.
Michelangelo tonozu boyadı ve insan vücuduna Avrupa referansı haline gelen anıtsal bir ölçek verdi.
Dini tartışmalar, özellikle Kuzey bölgelerinde emirleri, görüntüleri ve bunların kullanımını değiştirir.
Bu sembolik tarih, Yüksek Rönesans'ın zirvesine ve Pontormo, Rosso ve Parmigianino'da daha gergin çözümlerin onaylanmasına işaret ediyor.
Toledo, yüzyılın sonunun en güçlü sentezlerinden birinde kolektif portreyi, göksel görüşü ve uzun silüetleri bir araya getiriyor.
Derinlemesine 16. yüzyıl
16. yüzyıl neden resmi dönüştürdü?
16. yüzyıl Quattrocento'nun icatlarını miras aldı ve onları yeni bir ölçeğe taşıdı.Leonardo, Michelangelo ve Raphael, bedene, mekana ve portreye, hemen tüm Avrupa için bir model haline gelen bir otorite verdi.
Bu ustalık, ancak, benzersiz bir stil üretmez.Venedik renk ve ışık tercih, kuzey ressamlar portreler, manzaralar ve günlük gözlem geliştirdi, Fransa, İngiltere ve mahkemeleri ise i̇spanya'dan İtalyan icatlarını kendi kullanımlarına uyarlayın.
1520'lerden itibaren Pontormo, Parmigianino, Bronzino ve Tintoretto klasik dengeyi değiştirdi.Uzun gövdeler, yapay renkler, sıkıştırılmış alanlar ve cesur kısayollar Maniyerizm'e kendine özgü gerilimini veriyor.
Reform, Karşı Reform, saray gezileri ve gravürlerin dolaşımı da görüntülerin işlevini değiştirdi.Bir sunak parçası, diplomatik bir portre, özel bir mitoloji veya bir köylü sahnesi, aynı yüzyılı paylaşsalar bile aynı beklentileri karşılamıyor.
16. yüzyılı yalnızca İtalyan Rönesansına indirgemez: aynı zamanda Bruegel, El Greco, Arcimboldo ve Caravaggio'ya giden yolları da takip eder.
Dört okuma tuşu
Bir yüzyılı tek bir Rönesans'a kilitlemeden bakın
Kompozisyon, beden, işlev ve dolaşım çok farklı bağlamlarda üretilen eserleri karşılaştırmayı mümkün kılar Papalık freski, saray portresi ve köylü düğünü aynı programa sahip değildir, ancak dönüşümde bir dünyayı paylaşırlar.
Mimariyi takip edin
Perspektif, piramit, köşegen ve kalabalık figürlerin olduğu kadar seyircinin de yerini düzenler.
Oranları karşılaştırın
İdeal anatomiden maniyerist silüetlere kadar insan formu yüzyılın hırslarını ve kaygılarını ölçer.
Komutu tanımlayın
Şapel, saray, sunak veya özel portre, eserin hangi formatta, konuda ve şekilde hareket etmesi gerektiğini belirler.
Evleri birbirine bağlamak
Gravürler, seyahatler, kurslar ve ticari alışverişler, İtalya, Flanders, İspanya, Fransa ve İngiltere arasında buluşları taşıyor.
16. yüzyıl kütüphanesi
Yüzüncü tablodan sonra devam edin
Louvre, Uffizi, Prado, Ulusal Galeri, Sanat Tarihi Müzesi, Alte Pinakothek, Vatikan Müzeleri, Wikipedia ve Wikidata tarihleri, boyutları, teknikleri ve koleksiyonları kontrol etmenize olanak tanır Çok bilgili bir yüzyıl neyse ki dipnotları destekler.
Alfa Üremesinde
01Leonardo da Vinci16. yüzyılın önemli resim ustaları02Michelangelo16. yüzyılın önemli resim ustaları03Titian16. yüzyılın önemli resim ustaları04Genç Hans Holbein16. yüzyılın önemli resim ustaları05Paul Veronese16. yüzyılın önemli resim ustaları06El Greco16. yüzyılın önemli resim ustaları07Giorgione16. yüzyılın önemli resim ustaları08Parmigianino16. yüzyılın önemli resim ustaları09Jacopo Pontormo16. yüzyılın önemli resim ustaları10Agnolo Bronzino16. yüzyılın önemli resim ustaları11Resimlerin tüm reprodüksiyonlarıKoleksiyonlar ve kılavuzlarMüzeler ve referanslar
01Vikipedi - RönesansMüze ve referans02Vikiveri - RönesansMüze ve referans03Wikimedia Commons - RönesansMüze ve referans04Louvre - koleksiyonlarMüze ve referans05Uffizi degli galerisiMüze ve referans06Met - Rönesans SanatıMüze ve referans07Britannica - Rönesans sanatıMüze ve referansSık sorulan sorular
Kronolojik kısayolların olmadığı 16. yüzyıl
Yüksek Rönesans, Kuzey Rönesansı, Maniyerizm, Venedik resmi ve ilk barok kırılmaları ayırt etmek için temel cevaplar.
Ünlü bir 16. yüzyıl tablosu temel resimler nedir?
Tarihsel önemi, görsel gücü, etkisi veya sanatsal kültürdeki kalıcı varlığıyla tanınan bir eserdir.
16. yüzyıldan kalma temel resimler neden sanat tarihine bu kadar damgasını vuruyor?
Çünkü bu tema güçlü görsel seçimleri yoğunlaştırıyor: kompozisyon, ışık, konu, stil ve bu nadir yeteneğin yayılması, etkisi ve koleksiyonlardaki yeri yoluyla hafızada kalma yeteneği.
Ünlü bir tablo jargonsuz nasıl okunur?
Açık olanla başlayın: ışık, hareket, renkler, görünümler Tarihsel analiz daha sonra tekniği, düzeni ve yaratılışın bağlamını belirtebilir.
Neden bazı resimler diğerlerinden daha canlı görünüyor?
Çoğu zaman sanatçı sahnenin nefes almasını sağladığı için: çapraz, kontrast, görünür bir dokunuş, neredeyse gizli bir ayrıntı. Bu kompozisyon seçimleri genellikle herhangi bir açıklamadan önce okumaya rehberlik etmek için yeterlidir.
Bir parça için bir eser nasıl seçilir?
Sanatçıya, formata, palete ve genel atmosfere bakın. Doğru tablo genellikle oturma odasını etrafında yeniden düzenleme isteği uyandıran tablodur.
Her zaman en ünlü tabloyu mu seçmelisiniz?
Mutlaka değil.başyapıtlar güven vericidir, ancak daha az beklenen bir çalışma bazen bir parçaya, bir renge veya istenen atmosfere daha iyi karşılık gelebilir.
Keşif nasıl genişletilir?
Sanatçıları karşılaştırın, ışık varyasyonlarına bakın, sonra zihninizde kalan resme dönün, hafızanın bu kalıcılığı zaten ilgili bir seçim kriteri oluşturuyor.
Bir tablo gerçekten bir odayı değiştirebilir mi?
Evet.güçlü bir görüntü tüm bir odaya ritim, baskın renk ve atmosfer empoze edebilir.
0 yorumlar