HORIZON · FRIZ · DALDIRMA PROSEDÜRÜ
En ünlü 100 panoramik tablo
Genişlik, gözü resimde seyahat etmeye zorladığında
Kesit kesit keşfettiğimiz Çin parşömeninden Monet'nin Nilüferlerine, Venedik alaylarından Pollock'un tarlalarına kadar panoramik format bir orana indirgenmez, bir süre düzenler, grupları harekete geçirir ve tabloyu keşfedilecek bir alana dönüştürür.
Tek bir karenin ötesine bakın
Panorama zamanı inşa etmenin bir yoludur
Seçilen her eser en az 1.5:1 genişlik-boy oranına sahiptir veya konuşlandırılması esas olan boyalı bir düzeneğe aittir.Basit yapay kırpma, çizimler, baskılar ve fotoğraflar atılmıştır.Resimler söz konusu olduğunda mürekkep parşömenleri dahil edilmiştir.
Panoramik bir resimde göz her şeyi aynı anda almaz: bütünü ilerletir, karşılaştırır, geri getirir ve yeniden inşa eder.
Alfa Çoğaltma görüntüleri ve bağlantıları mağazada zaten tam bir dosya mevcut olduğunda kullanılır Katalogda eksik olan modern çalışmalar sadece belgesel amaçlı sunulur; görüntüleri ve düğmeleri ilgili kuruma yönlendirir.
Sıralamayı girinizBakışları uzatan 100 tablo
Guernica, Nilüferler, büyük Çin parşömenleri ve soyut alanlar genişliği efsanelerinin bir parçası haline getirdi.
#1
Guernica
Picasso, Guernica'nın bombardımanını yerinden çıkmış cesetlerden oluşan bir friz gibi yaklaşık sekiz metre uzatıyor. Yaralı at, boğa, çığlık atan anne ve lamba gerçek bir rapor oluşturmuyor: Şiddete uygulanan şiddeti yoğunlaştırıyorlar siviller. Grilik basın fotoğraflarını hatırlatıyor ve parçaları toplu bir şikayette birleştiriyor.
Belgesel görsel ve talimatlar: Museo Reina Sofya. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#2
Nilüferler, panoramik panel
Monet, Giverny göletinin yüzeyinde bakışların yüzmesini sağlamak için kıyıyı ve ufku neredeyse tamamen ortadan kaldırır. Nilüfer adacıkları, tek bir bakış açısını bile sabitlemeden gökyüzünün ve söğütlerin yansımalarını kesintiye uğratır. Panel uzanmak bir anda düşünülemez: Yürüyüşle karşılaştırılabilecek kadar yavaş okumayı gerektirir.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#3
Fuchun Dağları'nda ikamet
Huang Gongwang, Taocu bir arkadaş için bu uzun parşömeni boyar ve Fuchun Dağları'nın yıllarca gözlemlenmesini bir araya getirir.Dağlar, kumsallar, köyler ve sular, bir manzaradan çok bir yolculuk gibi, açılmanın ritmine göre görünür sabit. 17. yüzyılda yakılan ve ardından iki parçaya ayrılan eser, Çin okuryazar resminin amblemi haline geldi.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#4
Qiao ve Hua Dağları'nda sonbahar renkleri
Zhao Mengfu, aile bölgesini oraya dönemeden tanıyan arkadaşı Zhou Mi için Qiao ve Hua Dağlarını temsil ediyor. İki masif, su, evler ve korularla kaplı bir ovanın her iki yanında birbirine tepki veriyor. THE roll, arkaik renkleri ve kasıtlı olarak inşa edilmiş alanı birleştirir: gerçek coğrafya, hafızanın bir manzarası haline gelir.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#5
Cennet
Doçe Sarayı'nın Büyük Konsey odası için tasarlanan Cennet, Mesih ve Bakire etrafında organize edilmiş melekler, azizler ve seçilmişlerden oluşan yirmi iki metrelik tuvali doldurur.Tintoretto, büyük akımlar sayesinde envanter etkisinden kaçınır işığın. genişliği mimariye doğrudan yanıt verir ve göksel topluluğu Venedik hükümetinin ideal bir görüntüsüne dönüştürür.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#6
Abd-el-Kader'in Smala'yı Alması
Horace Vernet, Versailles Savaşları galerisinde Abd el-Kader'in kampının yirmi metreden fazla ele geçirilmesini konuşlandırıyor. Atlılar, çadırlar, hayvanlar, esirler ve ganimetler, askeri bir panorama gibi gerçek bir merkez olmadan birbirlerini takip ediyorlar. Orada muhteşem süreklilik aynı zamanda tarikatın siyasi işlevini de maskeliyor: Louis-Philippe yönetimindeki Cezayir'in fethini kutlamak.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#7
Gazlı
Sargent, 1918'de gaz nedeniyle kör olan İngiliz askerlerinin bir yardım istasyonuna doğru ilerlediğini gördü. Bu vizyonu yatay bir alaya dönüştürüyor: Her adam bir maç sırasında elini bir öncekinin omzuna koyuyor futbol mesafeye doğru devam ediyor Genişlik, vücutların savunmasızlığını savaş manzarasının tuhaf kayıtsızlığıyla karşılaştırıyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#8
Zevkler Bahçesi
Açık, triptik Eden'den zevklere, sonra da gece cehennemine verilen bir dünyaya gidiyor Bosch, tek bir anahtar vermeden imkansız mimarileri, dev meyveleri, melez hayvanları ve işkenceleri çoğaltıyor. Geniş merkezi panel i̇lk başta coşkulu görünüyor, ancak yan panjurlarla süreklilik, panoramik rotayı arzu ve sonuçları üzerine endişeli bir meditasyona dönüştürüyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#9
At Pazarı
Rosa Bonheur mezbahalarda ve Boulevard de l'Hôpital'deki Paris pazarında atları inceledi, daha özgürce çalışmak için pantolon giydi.Percheron'ların dönen frizi bir reklam sahnesini hareketin destanına dönüştürdü ve ressamı uluslararası sahneye dayattı.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#10
Nereden geliyoruz? neyiz? nereye gidiyoruz?
Gauguin, vasiyetname gibi tasarlanmış bu Tahiti tuvalinin köşelerine unvanını yazıyor. Okuma sağdan sola, bebekten yaşlı kadına doğru ilerlerken, sahneye mavi bir idol hakim oluyor. Gruplar söylemiyor sürekli bir eylem değil: Yaşam çağlarını ve ressamın cevapsız olduğunu düşündüğü manevi soruları yoğunlaştırıyorlar.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →Sonbahar ritmi (30 numara)
Pollock tuvali yere yerleştirir ve etrafında siyah, beyaz ve kahverengi ağlar dolaştırır.Çok geniş format herhangi bir sabit merkezi kaldırır: göz, kesişen, kesintiye uğrayan ve sonra ayrılan ritimleri takip eder. Unvan verildi daha sonra, ancak hareketin süre, yoğunluk ve yer değiştirme haline geldiği bu yüzeyi tam olarak açıklar.
Belgesel görsel ve talimatlar: Metropolitan Sanat Müzesi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#12
A: sayı 31, 1950
Beş metreden fazla bir süre boyunca siyah, beyaz, gri ve kahverengi damlamalar ayrıcalıklı bir kenarı olmayan sürekli bir alan oluşturur. Pollock ne ufuk ne de merkezi figür arar: hareketin farklı hızları görünür kalır filamentler, damlalar ve düğümler Genişlik, tablonun birliğini hissederken sırayla okunmasını gerektirir.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#13
Duvar resmi
Peggy Guggenheim'ın New York'taki dairesi için sipariş edilen bu tablo, Pollock'un büyük damlamalarından önce geliyor. Bir dizi dikey şekil, bir kalabalık, hayvanlar veya büyütülmüş yazılar gibi ilerliyor gibi görünüyor. Ritim altı metrenin üzerinde bir alana yayılıyor ve ev duvarını bir geçiş alanına dönüştürerek olgunluğunun fiziksel ölçeğini duyuruyor.
Belgesel görsel ve talimatlar: Stanley Sanat Müzesi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#14
Bulutların üzerindeki gökyüzü IV
Bir uçaktan bulutları gözlemledikten sonra, O'Keeffe tekrarlarını neredeyse soyut bir manzaraya dönüştürür.Beyaz şekiller pembe ve mavi bir ufuk bandına doğru azalır ve tuvale yedi metreden fazla bir verir sakin derinlik.enginlik muhteşem detaylardan değil, sonsuz bir desenin sabit ritminden gelir.
Belgesel görsel ve talimatlar: Chicago Sanat Enstitüsü. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →%20(cropped).jpg?width=1600)
#15
Vir Heroicus Sublimis
Newman, "fermuar" adını verdiği beş dikey şeritle kesintiye uğrayan beş metreden fazla yoğun kırmızıyı kaplıyor. Yakından bakıldığında tuvali basitçe bölmezler: izleyicinin alanın önündeki varlığını ölçerler renkli. Latince başlık, "kahramanca ve yüce adam", bir hikayeden ziyade fiziksel bir deneyimi duyurur.
Belgesel görsel ve talimatlar: Modern Sanat Müzesi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#16
Grande Jatte adasında bir pazar öğleden sonra
1884 ile 1886 yılları arasında boyanmış La Grande Jatte, Parislilerin Pazar günü boş zaman aktivitelerini neredeyse hareketsiz bir frize dönüştürüyor.Seurat, gözün ışığı uzaktan yeniden oluşturması için karıştırılmamış renklerin küçük dokunuşlarını yan yana getiriyor. THE profiller, dikeyler ve hesaplanan aralıklar düzenli ama garip bir şekilde sessiz bir toplum yaratıyor. Sanatçı daha sonra sahnenin kontrastlarını genişleten noktalı bir kenarlık ekledi.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#17
Venüs'ün Doğuşu
Venüs, Zephyr'in ittiği ve çiçekli bir manto tutan bir bahar figürü tarafından karşılanan Kıbrıs kıyılarına yeni ulaştı. Botticelli anlatı anlamında bir doğumu değil, uzun silueti olan bir hayaleti resmediyor altın saç ve sürekli kontur sıradan ağırlık yasalarına direniyor gibi görünüyor.Tuval, daha sonra ev dekorasyon için ortak destek, muhtemelen Medici evrenine aitti.1485 civarında, bu sessiz varış antik mitolojiyi ideal, kırılgan ve anında tanınabilir bir güzellik imajına dönüştürür.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#18
Bahar
Dokuz mitolojik figür, Botticelli'nin düzinelerce tanımlanabilir bitki türünü boyadığı portakal ağaçlarından oluşan bir koruya doğru ilerliyor. Sağda Zephyr, Flora olan Chloris'i yakalıyor; merkezde Venüs sahneye başkanlık ediyor; solda merkür bulutları yayarken Üç Güzel dans eder. Kesin anlamı tartışılmaya devam ediyor, ancak aşk, doğurganlık, barış ve hümanist kültür orada egemen görsel tutarlılıkla buluşuyor. 1480 civarında çizgi her hareketi birbirine bağlıyor bitki örtüsü ve tabloyu bir gizem haline getirmeden önce koreografi haline getiriyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#19
Venüs ve Mars
Uyanık ve kendini mükemmel bir şekilde kontrol eden Venüs, dört küçük satir zırhıyla oynarken Mars'ın aşktan sonra uyumasını izliyor. Kompozisyon, tanrıçanın uyanıklığını savaşçı tanrının komik terkiyle karşılaştırıyor: aşk kelimenin tam anlamıyla savaşı silahsızlandırır. Uzatılmış format, Floransa'daki bir gelin odasının dekoruna yönelik bir panel öneriyor ve mersin bu evlilik okumasını güçlendiriyor. 1485 civarında Botticelli antik kültürü, dünyevi zarafeti ve deniz kabuğunun yaklaşan gürültüsünün rahatsız edemeyeceği bir hassasiyetle mizah.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#20
Levi's'de Yemek
Bir Dominik yemekhanesi için Son Akşam Yemeği olarak sipariş edilen tablo, soytarıları, askerleri, hayvanları ve misafirlerinin uygunsuz bulunması nedeniyle Engizisyon tarafından sorgulandı.Veronese, Le olan tablo yerine başlığı değiştirmeyi seçti Lévi'de yemek Muazzam sundurma, kalabalığı bir Venedik sahnesi gibi dağıtır ve kutsal hikayeyi halka açık bir gösteri haline getirir.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →Alaylar, savaşlar, törenler ve anlatı döngüleri, bakışları bir gruptan diğerine taşıyarak zamanı düzenler.
#21
San Marco Meydanı'nda geçit töreni
Gentile Bellini, San Marco Meydanı'ndaki Gerçek Haç kalıntısının alayını temsil ediyor. Bazilika, vekillikler, pankartlar ve kardeşlikler, görüntüyü üzerinde bir belgeye dönüştüren bir hassasiyetle anlatılıyor Venedik 15. yüzyılın sonundan. panoramik manzara, ancak, sadece bir yer kaydetmez: bir sivil mucize etrafında şehir sipariş.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#22
Beethoven Friesland
Üç duvarda, yüzen figürler acı çeken bir insanlığın bakışlarını şövalyeye, düşman güçlere ve son olarak Dokuzuncu Senfoni korosu eşliğinde kucaklaşmaya yönlendiriyor. Klimt, 1902'de frizi yarattı beethoven'a toplu bir saygı duruşu olarak tasarlanan On Dördüncü Ayrılık Sergisi. Ortadan kaybolması planlanan eser kurtarıldı, kesildi ve ardından yeniden kuruldu. Etkileyici çizgileri ve altınları şimdiden en ünlü dönemi duyuruyor sanatçıyı.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#23
Isenheim Altarpiece
Issenheim'daki Antoninler hastanesi için tasarlanan sunak parçası, farklı bayramlar ve ayinle ilgili ihtiyaçlarla birkaç açıklığı birleştirdi.Çarmıha Gerilme'de İsa'nın sarsılan vücudu ve morarmış cildi doğrudan hastalarla konuşuyordu ateşli bir acı çeken Paneller alternatif acı, melek müziği ve dirilişi konuşlandırdı: panoramik format bir şifa yolculuğuna dönüşüyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#24
Napolyon Ayini
David, Napolyon'un kendisini taçlandırdığı jestten ziyade Josephine'in Notre-Dame'deki taç giyme törenini resmediyor. Uzun galeri, imparatorluk ailesini, ileri gelenleri, din adamlarını ve sanatçıları her biri dikkatle bir araya getiriyor tanımlanabilir.Belirli varlıklar resmi görüntüye hizmet edecek şekilde yeniden düzenlendi: Tablo, yakın zamanda düzenlenen bir töreni zaten anıtsal bir hanedan tarihine dönüştürüyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#25
Washington Delaware'i geçiyor
Leutze, Washington'un 1776'da Trenton'a yapılan saldırıdan önce birliklerini Delaware boyunca yönlendirdiğini hayal ediyor. Işık, kahramanlığı merkezi tekneye odaklarken, buzlu nehir tehlikeyi genişliğe kadar genişletiyor. Birkaç ayrıntılar, bayrak da dahil olmak üzere anakroniktir, ancak bu romantik yeniden yapılanma, Amerikan Devrimi'nin popüler imajını kalıcı olarak sabitledi.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#26
Danıştay'ın ciddi oturumu
Danıştay'ın yüzüncü yılı için Repin, Palais Marie'nin dairesel odasında seksenden fazla portreyi bir araya getiriyor. Üniformalar, dosyalar, koltuklar ve tavırlar, meclisin birliğini bozmadan üyeleri bireyselleştiriyor. Orada genişlik, kurumu kolektif bir yapı olarak okumamıza, aynı zamanda emperyal gücün mesafelerini, hiyerarşilerini ve gerilimlerini gözlemlememize olanak tanır.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#27
Ermak'ın Sibirya'yı Fethi
Sourikov, Sibirya'nın fethi sırasında Ermak Kazakları ile Han Kuçum'un güçleri arasındaki savaşı temsil eder.İki ordu, nehir ile dik kıyı arasında sıkışmış olarak merkezde birleşir.Bileşim a rus tarih resminin bölgesel genişlemeyi nasıl ulusal bir anlatıya dönüştürdüğünü ortaya koyarken, çatışmadaki destansı enerji.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#28
Boyarine Morozova
Dini reformlara karşı çıktığı için tutuklanan yaşlı inanan Feodossia Morozova, Moskova'yı bir kızakla geçiyor. Kaldırılmış kolu, jestlerinin ve bakışlarının karşı çıktığı eski inancın iki parmaklı işaretini oluşturuyor kalabalık.Alay alayının uzun köşegeni karı keser ve siyasi bir yenilgiyi inatçı bir direniş imajına dönüştürür.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#29
Zaporojya Kazakları Türkiye Sultanına mektup yazıyor
Repin Kazakları, efsaneye göre Osmanlı padişahına hitaben yazılmış hakaret dolu bir mektup etrafında bir araya getirir, her yüz farklı bir gülme, düşünme veya teklif verme şekli sunarken, yazıcı da onu takip etmeye çalışır kolektif doğaçlama Panoramik kompozisyon grup enerjisini dolaşır ve tek kahramanı saygısız bir toplulukla değiştirir.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#30
Ornans'ta bir cenaze
Courbet, bir taşra cenazesine daha önce savaşlar ve devlet törenleri için ayrılmış formatı veriyor. Ornans sakinleri idealleştirilmeden ön planda açılan bir çukurun etrafında sıralanıyor. Bu yataylık neredeyse inatçı 1850 -1851 Salonunda skandal yarattı: sıradan yaşam, yerel yüzler ve kolektif ritüel aniden büyük tarih resmine girdi.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#31
Ressamın Atölyesi
Courbet, stüdyosunun merkezine kendisini yerleştirir, bir çocuğun bakışları altında bir manzara ve çıplak bir model çizer.Solda sıradan toplumun figürleri; sağda ise arkadaşlar, koleksiyoncular ve yazarlar yer alır Baudelaire. "yedi yıllık bir evreyi belirleyen gerçek alegori" alt başlığı, bu geniş politik ve sanatsal değerlendirmeyi anlamını kapatmadan açıklıyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#32
Çöküşün Romalıları
İmparatorun bir heykelinin etrafında, Couture birkaç filozof sahneyi gözlemlerken bir Roma ziyafetinin durgun bedenlerini sergiliyor.Resim antik çöküşü kınadığını iddia ediyor, ancak 1847 halkı da eleştiriyi kabul etti temmuz Monarşisinden.Figürlerin frizi arkeolojiyi günümüzün ahlaki bir aynasına dönüştürüyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#33
Aboukir Savaşı
Gros, Aboukir savaşının kalbinde Murat'ı yakalar, kavgaya atılan bir atın üzerinde kılıç kaldırılır.Binicilerin köşegenleri, silahlar ve devrilmiş bedenler bakışları tuvalin bir ucundan diğer ucuna çeker. Gerçek şiddet çatışma, İmparatorluğun görsel propagandasını duyuran kahramanca bir sahnelemeye tabidir.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#34
Son Terör Kurbanlarının Çağrısı
Müller, Conciergerie'de mahkûmların giyotine gideceklerin çağrısını duymasıyla sahneyi hazırlar.Açık elbiseler, koyu renk giysiler ve asılı jestler bir dizi bireysel tepki düzenler: i̇stifa, korku, dua veya meydan okuma Friz formatı, performansı doğrudan temsil etmeden beklemeye teatral bir yoğunluk kazandırır.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#35
Kabil Yehova'nın lanetinden kaçıyor
Cormon, Kabil ve kabilesinin Habil'in öldürülmesinden sonra bir maden manzarasında dolaştığını hayal eder.Patrik, tarih öncesi bir göç gibi ilerleyen bir grup avcı, kadın, çocuk ve canavar arasında taşınır. Genişlik i̇ncil'deki hikayeleri, çağdaş hayranlığı insan kökenleriyle ve muhteşem kalabalık resimleriyle karıştırmanıza olanak tanır.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#36
İskenderiye'de vaaz veren Aziz Markos
Gentile Bellini tarafından başlatılan ve kardeşi Giovanni tarafından tamamlanan bu geniş tuval, Aziz Markos'un vaazını Venedik ve seyahat hikayelerine dayanan bir rüya İskenderiye'ye dönüştürüyor. Mimariyi, kostümleri, hayvanları ve oryantalize etmek kalabalık merkezi standda birleşiyor Görüntü Hıristiyan misyonunu, etnografik merakı ve Cumhuriyetin denizcilik hırsını birleştiriyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#37
Lucretia Trajedisi
Roma tarihinde üç an bir zafer takı etrafında gelişir: Lucretia'ya tecavüz, ailesinin önünde intihar etmesi ve Brutus'un önderlik ettiği ayaklanma.1500 civarında Floransa'nın bir iç mekanı için boyanmış olan panel, politik olayda özel erdem Karakterlerin tekrarı bizi görüntüyü şiddeti Cumhuriyeti kuran bir hikaye olarak okumaya zorlarken mimari bölümleri birbirine bağlar.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#38
Son Mucize ve Aziz Zenobius'un Ölümü
Aziz Zenobius döngüsünün son paneli, piskoposun son bir mucize gerçekleştirdiğini, ardından din adamları ve sadıklarla çevrili olarak öldüğünü gösteriyor. Aynı Floransa mimarisinde birkaç an, bir anlatım yöntemi kullanılarak birbirini takip ediyor predelladan miras kalan Botticelli, 1500 -1505 civarında iyileşme ve ölümlülükle yüzleşir: azizin gücü hala şehirde hareket eder, ancak kendi bedeni cenaze törenine ve sivil hafızaya katılmalıdır.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#39
Aziz Zenobius'un Üç Mucizesi
Zenobius'un üç mucizesi Floransa sokaklarında birbirini takip eder: iki genç adamı kovar, dul bir kadının oğlunu diriltir ve kör bir adamın görüşünü geri kazandırır. Muhtemelen çağdaşları tarafından tanınabilen kentsel ortam, kutsallık şehrin kalbinde bir eylem.1500 civarında her grubun kendine has duyguları vardı ama mimari onları birleştirdi.Panel böylece bedenlerin ve sosyal bağların onarımı üzerine kurulu görsel bir biyografi inşa ediyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#40
Nastagio degli Onesti'nin Hikayesi
Ravenna'nın çam ormanında Nastagio, genç bir kadının bir şövalye ve köpekleri tarafından cehennemi bir şekilde takip edilmesine tanık olur.Boccaccio'nun hikayesi aynı manzarada birkaç dakika içinde ortaya çıkar ve bu süreç, bakışın aksiyonu takip etmesine olanak tanır bir sekans gibi.1483 yılında Giannozzo Pucci ve Lucrezia Bini'nin düğünü için görevlendirilen döngü, ahlaki uyarı, aile prestiji ve anlatı eğlencesini birleştirdi.Prado, Botticelli'nin hamile kalmasını vurguluyor yardımcılarının aktif katılımını tanımak.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#41
Nastagio degli Onesti'nin hikayesi, dördüncü bölüm
Nastagio'nun döngüsünün dördüncü paneli artık cezalandırıcı ormanı değil, kahramanın aşkını reddeden kişiye hayaleti ortaya çıkardığı ziyafeti gösteriyor. Masa, konuklar ve mimari bir hikayenin sosyal sonucunu sıralıyor yine de acımasız bir vizyona dayanmaktadır.1483 yılında bir Pucci düğünü için tasarlanan tablo, Floransa'daki aile sarayının özel koleksiyonunda kalır.Prado'nun üç panelinde olduğu gibi tasarım Botticelli'ye giderken uygulama atölyeyi yakından içerir.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →Panoramik manzara mesafeyi ölçerken limanlar ve sokaklar gerçek alanı görsel bir yolculuğa dönüştürüyor.
#42
Deniz kenarındaki Keşiş
Tuvalin çoğunu kaplayan bir gökyüzünün altında karanlık bir denizin önünde minik bir keşiş duruyor.Friedrich başlangıçta planlanan gemileri kaldırdı, bu da yer işaretlerinin yokluğunu ve alanı ölçmenin zorluğunu vurguladı. Berlin'de sunuldu 1810 Meşe Ormanındaki Manastır ile tablo Kleist'in göz kapakları kesilmiş gibi hissettiği hakkındaki ünlü yorumunu ateşledi Yalnızlık, sonsuzluk ve dünyayı kavramanın imkansızlığı gerçek konu haline gelir.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#43
Rocky Dağları, Lander Zirvesi
Bierstadt bu manzarayı Rocky Dağları'na yapılan 1859 seferinden sonra besteledi.Ön plandaki shoshone kampı, göl ve ışık dolu zirve doğrudan gözlemleri ve atölye rekompozisyonunu bir araya getiriyor. Panoramik genişlik doğu halkına görkemli bir doğa vaat ediyor ama aynı zamanda temsil edilen halkları ve bölgeleri üzecek fetih hikayesine de katılıyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#44
Gece Kuşları
Hopper, neredeyse boş bir New York sokağında bir akşam yemeğinin cam köşesini açar. Elektrik ışığı, garsonu ve üç müşteriyi fiziksel olarak yakın ama tavırları ve görünürde bir kapının yokluğu nedeniyle birbirinden ayırır. sırasında boyanmıştır İkinci Dünya Savaşı'nda sahne, kentsel yalnızlığın simgesi haline geldi çünkü uzun çerçevesi, karakterler kadar sessizliğe de yer bırakıyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#45
Körfez Akıntısı
Siyah bir denizci, köpekbalıklarıyla çevrili, parçalanmış bir teknede sürüklenirken, uzaktaki bir gemi ufku geçiyor. Homer güven verici bir sonucu reddediyor: şeker kamışı, dalgalı denizler ve sağanak yağışlar beklemeyi bir tehdide dönüştürüyor devam et Tuvalin genişliği karakterin izolasyonunu arttırıyor ve ırk, imparatorluk ve insanın savunmasızlığı hakkındaki okumaları körükledi.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#46
Dalgaların arasında
1898'de tamamlanan Dalgalar Arasında'da Aivazovsky, suyu özel konu haline getirmek için neredeyse tüm insan ipuçlarını ortadan kaldırıyor. Yeşil bir açıklık karanlık şişliği geçiyor ve sırtların şeffaflığını ortaya koyuyor. Bu geç çalışma bunu tanımlamıyor kesin bir kıyı: Onlarca yıllık gözlemi Theodosia'nın atölyesinde hafızadan inşa edilen hayali bir denize yoğunlaştırıyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#47
Kırılma dalgası
Dalga Dalgalanmasında kıyı ve gemi neredeyse siyah bir gökyüzü ve bir dizi beyaz bıçak tarafından emilir. Köpük, ufka eğimli tekneye doğru uzanan köşegenleri izler. Resim bir tanesiyle daha az ilgileniyor olay yalnızca denizin kendi sınırını aşması, kıyıyı işgal etmesi ve tüm seyrüseferi istikrarsız hale getirmesi durumunda tespit edilir.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#48
Kayalıkların yakınında gemi enkazı
Gemi Enkazı'nda küçük bir tekne uzaklaşmaya çalışırken, sarp kayalıkların eteklerinde parçalanmış bir bina mücadele eder. Normalde bir güvenlik vaadi olan sahil burada ikinci bir tehlike haline gelir. Kayalar ufku kapatır ve onu zorlar hayatta kalanların belirsiz yörüngesini takip etmeye bir bakış.Deniz kuvvetleri bu nedenle geminin kaybından karaya ulaşmanın zorluğundan daha azını anlatır.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#49
Sinope Savaşı
Sinope Muharebesi, Rus filosunun demirde bir Osmanlı filosunu yok ettiği 30 Kasım 1853'teki yüzleşmeyi temsil eder.İmparatorluk Donanması'nın resmi ressamı Aivazovsky, gemileri, dumanı ve ateşi organize ediyor derinlik. Görüntü bir zaferi kutluyor, ancak limanı silen yangın aynı zamanda sahneye bir felaketin belirsiz şiddetini de veriyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#50
Konstantinopolis'in mehtaplı manzarası
Konstantinopolis'in ay ışığıyla görünümü, bir camiyi ve minarelerini batan bir güneşin veya çok alçak bir ayın eksenine yerleştirir.Koyu renkli kayıklar, şehri suya bağlayan turuncu yansımayı geçer.Aivazovsky, birkaç kez davet edildi osmanlı başkentinde Boğaz bir yaklaşım rotası haline getirilir: mimari denizden, sokaklardan ve saraylardan önce keşfedilebilir.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#51
Antik Teodosya
Antik Theodosia rıhtımları, tahkimatları ve yelkenleriyle modern dönüşümlerden önce limanı yeniden inşa eder.Aivazovsky çağdaş bir panoramayla yetinmez: memleketinin görsel bir anısını yaratır. THE küçük figürler ve tekneler tarihsel çağrışımı hayata geçirirken, akşam ışığı farklı dönemleri aynı atmosferde birleştiriyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#52
Konstantinopolis'te gün batımı
Konstantinopolis'te gün batımı, Boğaz'a ve şehir silüetlerine bakmak için uzun ağaçların gölgelediği yüksek bir bakış açısı alır. Ön plandaki karakterler ziyaretçiyle aynı manzarayı seyrediyor. Bu röle i̇nsan görüşü bir seyahat hafızasına dönüştürür Uzak şehir, onu anlık olarak çözüyormuş gibi görünen ışık kadar önemlidir.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#53
Büyük Kanal, Venedik
Canaletto, Büyük Kanal'ı sarayların, teknelerin ve yansımaların yavaş yavaş derinliğe doğru yol aldığı bir sahne olarak inşa eder. Cephelerin hassasiyeti perspektifteki ayarlamaları dışlamaz: binalar birbirinden aralıklıdır ve rotayı daha okunaklı hale getirmeye yönelik Yatay format böylece şehrin sudan ideal bir deneyiminden daha az bir an geri yükler.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#54
San Marco Meydanı, Venedik
San Marco Meydanı, Canaletto için taş ve ışık tiyatrosu haline gelir.Procuraties'in uzun çizgileri bazilikaya doğru giderken, yürüyüşçüler, tüccarlar ve silüetler mekanın ölçeğini verir. Manzara birleşir gözlem, optik oda ve atölye düzeltmeleri: Venedik doğru görünüyor, ancak panoramik düzeni dikkatlice yeniden inşa edildi.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#55
Riva degli Schiavoni, Venedik
Riva degli Schiavoni'den Canaletto, Venedik'in rıhtımlar, saraylar, kiliseler ve liman faaliyetleri arasındaki deniz cephesini açıyor. Direkler gökyüzünü kesiyor ve kaçışı perspektiften yavaşlatıyor, tekneler ise onu canlandırıyor ön plan. Bu genişlik, veduta'yı, kimliği lagünle olan ilişkisine bağlı olan bir şehir boyunca görsel bir yürüyüşe dönüştürür.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#56
Küçük Lorient limanının görünümü
Lorient'te, 1869'da Morisot kız kardeşi Edma'yı tekneler ve direklerle noktalanmış küçük bir limanın ön planına yerleştirdi.Genç kadın özerk bir manzaranın önünde poz vermiyor: hafif elbisesi, rıhtım ve su aynı anahtar ağını oluşturuyor. Bu görüş, sanatçının akademik bitirmeyi bırakıp, zaten empresyonizme yakın olan hareketli ışık lehine yaptığı çalışmalardan biridir.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#57
İskele
Deniz havasıyla süpürülen bir iskelede figürler ve tekneler güçlü bir yatay çizgi boyunca dağılmıştır.Morisot, gökyüzünün ve suyun tuvalin büyük bir bölümünü işgal etmesine izin vererek karakterlere kırılgan bir ölçek kazandırır.Bu araç ekonomisi, her siluetin yalnızca liman genişliğinden geçen bir geçit olduğu, rüzgara maruz kalan bir yerin hissini yansıtır.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#58
Balık tutmaktan dönüş: tekneyi taşımak
Balıkçılar çabayı yönlendirirken iki öküz sudan bir tekne çıkarır.Şişmiş yelken, hayvan kütlesi ve kıyının yansımaları, eserin bir ışık gösterisine dönüştüğü güçlü bir kompozisyon düzenler.Sorolla jestlerin gerçekçiliğini, uluslararası tanınırlık kazanan dekoratif bir ölçekle birleştirir.Fransız Devleti tarafından Lüksemburg Müzesi için edinilen tablo, Orsay koleksiyonlarına girmeden önce Sorolla'yı Paris'e adadı.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#59
Valencia sahilinde bir tekne çeken öküzler
Öküzler sığ suya ilerleyerek tekneyi kıyıya doğru çekerler.Koyu kütleleri hızlı köpük ve gökyüzü patlamalarına karşı çıkar.Sorolla kariyerinden eski bir temayı daha özgür bir dokunuşla ele alır: iş kalır okunabilir, ancak atmosfer neredeyse şekilleri çözüyor Hayvanlar, Balıkçılığın Dönüşü'nde zaten anıtsal olan geleneksel taşıma modunu alıyor, ancak burada çalışma ham ve acil çabaya odaklanıyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#60
Sahil boyunca koşmak, Valencia
Çocuklar, dengesiz jestler bir dizi yakalanmış, sahil boyunca koşmak.geniş çerçeveleme kum ve deniz onların hızını yükseltmek için gerekli alanı verir.eğik gölgeler vücutları uzatmak, ve onlara dokunmak sinir, ırkı saf ışıklı ritme dönüştürür.Kıyıya paralel yarış, Sorolla'nın aynı yatay dürtüde vücutların, sörf ve fırça izlerinin hızını yan yana getirmesine olanak tanır.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#61
Kastilya: ekmek festivali
Birkaç Kastilya eyaletinin sakinleri Avila'nın duvarları önünde ekmekler, kostümler ve tören objeleri sunuyor Sorolla, ayrı ayrı incelenen grupları olağanüstü ölçekte bir frizde bir araya getiriyor Çeşitlilik régional, anıtsal döngü "İspanya Vizyonu" için tasarlanmış, aydınlık bir alaya dönüştürülüyor. İspanya Vizyonu döngüsünde tamamlanan ilk panel olan Ekmek Festivali, Kastilya'yı yemek, kostüm ve ritimlerle ilişkilendiriyor törenleri.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →Mitler, ziyafetler, çıplaklar ve samimi sahneler bedenler arasındaki ilişkileri düzenlemek için yataylığı kullanır.
#62
Hylas ve Periler
Herakles'in yoldaşı Hylas, yedi perisi onu kendilerine doğru çektiğinde su çekmek için bir kaynağın üzerine eğilir.Waterhouse bakışmalar ve bir elin bilekteki teması hakkındaki efsaneyi daraltır.Yüzler neredeyse benzerleri, nilüferler gibi düzenlenmiş, havuzun karanlık derinliğine herhangi bir çıkışı ortadan kaldırır.baştan çıkarma gerçeğinden sonra gösterilmemiştir: kompozisyonun tam mekanizması haline gelir, yüzeyde sakin ve doğası gereği ölümcüldür hareket.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#63
Odysseus ve deniz kızları
Direğe bağlı olan Ulysses siren şarkısını dinlerken yol arkadaşları kulakları tıkalı kürek çekmeye devam ediyor.Waterhouse burada baştan çıkarıcı olanların değil, kadınların kafalarıyla kanatlı yaratıkların kadim formunu benimsiyor balıkkadınlar 19. yüzyılda yaygınlaştı.Yırtıcı kuşlar gibi gemiye saldırırlar.Yakından görülen gövde, sıkıştırılmış deniz ve kanatların tekrarı işitme testini neredeyse fiziksel bir kuşatmaya dönüştürür klostrofobik.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#64
Echo ve Narcissus
Narcissus yansımasını sadece ilkbaharda görür; başkalarının sözlerini tekrarlamaya mahkum olan Echo, sevilemeden onu gözlemler.Waterhouse iki yalnızlıklarını bir su ve yaprak köşegeni ile ayırır.Genç adam oluşur kendi görüntüsüne sahip kapalı bir daire, perisi manzaranın açık alanında uzanırken Ön plandaki nergis çiçekleri son metamorfozu hatırlar ve efsaneye zaten mevcut olan sessiz bir sonuç verir doğada.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#65
Heliogabalus'un Gülleri
Sahne, imparator Heliogabalus'un konuklarını yaprak çığının altına gömdüğü bir ziyafetin Augustan History tarafından aktarılan hikayesini ele alıyor. Alma-Tadema, bölümü görsel bir tuzağa dönüştürüyor: pembe bolluk ortaya çıkıyor i̇lk başta şehvetli, sonra ön planda boğucu hale geliyor. "Heliogabalus'un Gülleri" nde mimari karakterler için bir ölçü görevi görüyor: çizgiler, eşikler ve ölçek farklılıkları, hikaye netleşmeden önce bakışları yönlendiriyor. 1888 tarihli "Heliogabalus'un Gülleri" Pérez Simon koleksiyonunda bildirilmektedir.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#66
Musa'nın Keşfi
Firavunun kızı Nil'den çocuk Musa ile birlikte bir alayın ortasında taşınan zengin bir şekilde dekore edilmiş bir beşikte döner.Kompozisyon, gelecekteki peygamberin küçüklüğünü Mısır'ın anıtsal ihtişamıyla karşılaştırır, sanki kaderi hala kalmıştır karakterlere görünmez "Musa'nın Keşfi" nin malzemeleri - deri, kumaşlar, taş, çiçekler veya metal - dekoratif değildir: dünyaya temsil edilen fiziksel güvenilirliğini verirler.1904 tarihli "Musa'nın Keşfi" dir özel koleksiyonda rapor edildi.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#67
Phidias Parthenon frizini arkadaşlarına gösteriyor
Alma-Tadema, Phidias'ın Parthenon frizini Perikles ve sevdiklerine sunduğunu hayal eder.Korkuluk, seyircileri adeta özel bir sergiye katılıyormuş gibi boyalı kabartmalar seviyesine yerleştirir.Resim çok şey düşünür antik Çağ'da ve 19. yüzyılda: Yaratılış, kamu alımları ve estetik yargı, bu ustaca arkeolojik sahnenin gerçek konusu haline geldi.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#68
Sappho ve Alcée
Alcée kanun eşliğinde şarkı söylerken, defne taçlı Sappho arkadaşları arasında dinler. Bankta kazınmış isimler ve şiir tomarı şiiri neredeyse maddi kılıyor; jestten çok bakışlar sahnenin gerginliğini düzenle "Sappho ve Alcée" ile Alma-Tadema ışığı sürekli bir atmosfer korurken çekimleri net bir şekilde ayıracak şekilde düzenler.1881 tarihli "Sappho ve Alcée" Walters Art'a bildirilir Müzesi.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#69
Homeros'un bir okuması
Taçlı genç bir şair, denize bakan bir terasta oturan bir grubun önünde Homeros'u okur.Bölüm destandaki kesin bir pasajı göstermez: daha ziyade Yunan kültürünün özenli ve törensel sözlü aktarımını gösterir kasıtlı olarak ideal bir ortamda "Homeros'un Okunuşu" nda her aksesuarın ritim ve bağlam işlevi vardır; figürler açıkça hiyerarşik alanları işgal ettiğinden birikim okunabilir kalır.1885 tarihli, "Bir homeros'u okumak Philadelphia Sanat Müzesi'ne bildirilir.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#70
Pirus dansı
Genç savaşçılar, antik Yunan'dan miras kalan silahlı bir dans olan pirus'u gerçekleştirir. Eğimli kalkanlar, mızraklar ve eğik vücutlar insan frizine canlı bir ritim verir; Ancak oturan seyirci askeri tatbikatı dönüştürür performans ayarlandı "Pyrrhic Dance" de, resmin sessizliği bir anlatı değeri haline gelir: görünümler ve duruşlar, görüntünün hiçbir zaman tam olarak tercüme etmediği bir konuşmayı önerir.1869 tarihli "The Pyrrhic Dance" bildirilir guildhall Sanat Galerisi koleksiyonlarında.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#71
Bacchus'a bir adak
Bir geçit töreni Bacchus'a çiçekler, meyveler ve hediyeler getirir. Tören, Alma-Tadema'nın eski din ile kolektif gösteriyi birleştirmesine olanak tanır; adaklar sunağa verilirken figürlerin hareketi gözü sunağa doğru yönlendirir somut bir boyuta tapın "Bacchus'a adak", Alma-Tadema'nın bir yönetmen olarak ne kadar düşündüğünü gösterir: bedenlerin, açıklıkların ve mobilyaların yerleştirilmesi izleyicinin bilebileceklerini belirler.1889 tarihli, "Bacchus'a adak" kunsthalle Hamburg'a bildirildi.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#72
Büyük Yıkananlar
Cézanne birkaç yıl boyunca bir ağaç kemerinin altındaki bu çıplaklar buluşması üzerinde çalıştı.Vücutlar ne gerçek bir banyoyu ne de kesin bir efsaneyi anlatıyor: gövdelerle, gökyüzüyle ve kıyı ile hacimlerden oluşan bir mimari oluşturuyorlar. Genişlik izin veriyor picasso, Matisse ve modern sanatı derinden işaretleyecek bir yapı olan merkezi boşluğa doğru birleşmek iki yan gruba kalmıştır.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#73
Otobüs
Bu popüler otobüste, farklı sınıf ve kökenlerden yolcular bir koltuğu paylaşıyor: işçi, köylü, çocuk, burjuva ve genç kadın. İş, 1925 kazasının açık anlatımlarından önce geliyor, ancak araç kaçınılmaz olarak çarpışması Kahlo'nun hayatını alt üst eden adamı hatırlatır.Kompozisyon aynı zamanda kentsel Meksika'nın sosyal bir özetidir.1929 tarihli tablo bugün Museo Dolores Olmedo, Mexico City, Mexico City'de gösterilmektedir.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#74
Kökler
Kahlo'nun bedeni kökleri kurak toprağa ulaşan bir bitki gövdesine açılır.Göğüs toprağa açılan bir pencere olur ama beden doğurganlık ve hareketsizlik arasında savunmasız bir şekilde yatar kalır.Süsleme projesi için boyanmıştır bir restorandan, bu küçük çalışma "toprak ana" temasını çok kişisel bir fiziksel deneyime yönlendiriyor Kataloglar, çalışmayı 1943'e yerleştiriyor, Özel Koleksiyon veya konumun mevcut konum olarak doğrulanması gerekiyor veya referans.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#75
Mezarda ölü İsa'nın Bedeni
Holbein idealleştirmeyi teselli etmeden, İsa'nın cesedini neredeyse gerçek boyutta boyar.Panelin aşırı uzunluğu bedeni rahatsız edici bir fiziksel varlığa kilitler.Dostoyevski bu Mesih'in işaretlere maruz kalmasından rahatsız olmuştur ölümün sıradanlığı; resim, diriliş fikrini resimlemek yerine test eder.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#76
Saçları çözülmüş çıplak yatma
Siyah saçları omuz ve arka plana yayılırken manken yüzünü izleyiciye çevirir.1917 yılında yaratılan eser tüccar Léopold Zborowski tarafından finanse edilen ve dağıtılan nülere aittir.Turuncu ten göze çarpmaktadır çok sıkı bir kahverengi ve yeşil ortam Bu gönüllü yakınlık, açıkta kalan çıplak ile izleyici arasındaki geleneksel mesafeyi ortadan kaldırır.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#77
Çıplak yalan söylemek
Bu uzanmış çıplakta, baş açık renkli bir bezin üzerine oturur ve vücut koyu kırmızı bir battaniyenin üzerinde çapraz olarak uzanır.Modigliani, uzanmış Venüs'ten miras kalan eski bir poz alır, ancak herhangi bir mitolojik bahaneyi dışlar.Model dış bakışın farkında kalır Siyah konturlar, sıcak aralık ve düzleştirilmiş alan, 1917 görüntüsüne modern, doğrudan ve tamamen varsayılan bir varlık kazandırır.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#78
Su Yılanları II
Dört kadın saç, çiçek, balık ve kumaşların birleştiği bir su uzunluğunda uzanıyor.Vücutlar hacimlerini koruyor ancak dekoratif akım onları ufuksuz bir yüzeye taşıyor.1904 ile 1907 yılları arasında çalıştı eser, Klimt'in temsil edilen eril bakıştan çıkarılmış bir kadınsı duygusallık üzerine araştırmasına aittir.Modern tarihi daha karanlıktır: mülksüzleştirme, satış ve iade anlaşmaları bize a başyapıt da okumasının bir parçası.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#79
Hayat Ağacı, Stoclet frizi
Merkezi bir gövde çiçekler, gözler ve kuşlarla dolu altın spiraller halinde ortaya çıkıyor. Bağımsız bir tablo olarak yeniden üretilen şey aslında Stoclet Sarayı'nın yemek odasındaki mozaik için tam boyutlu bir karton işçiliğidir Brüksel.şube ağı Bekleme ve Başarı panellerini tek bir dekoratif ortama bağlıyor.1910-1911 civarında tasarlanan Hayat Ağacı, Klimt'in mimari ve sanat eseri ölçeğinde çalıştığını gösteriyor toplam.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#80
Konu
Ensor, bakışları izleyiciyi çevreliyormuş gibi görünen maskeli bir grubu ön plana yerleştirir. Şapkalar, çiçekler, danteller ve boyalı yüzler, insanlar ve kılık değiştirenler arasında ayrım yapmayı imkansız hale getirir. Kısmen ilham aldı nişanlanması etrafındaki gerginlikler, sahne Oostende karnavalını toplumsal düşmanlık, ikiyüzlülük ve samimi huzursuzluk tiyatrosuna dönüştürüyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#81
Okşamalar
Khnopff, Oedipus'un Sfenks'le karşı karşıya olduğu mitini ele alır, ancak eski canavarı leopar gövdeli ve neredeyse çift cinsiyetli bir yüze sahip bir yaratıkla değiştirir. İki profilin yakınlığı, muammayı sessiz bir çekiciliğe dönüştürür. Format uzun, bedenlerin dikeyliği ve kurak manzara bu "okuraya" şehvetli ve tehditkar bir belirsizlik katıyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#82
Yaşlı ağaçlar, düz mesafe
Guo Xi'ye atfedilen bu yatay parşömen, ön planda budaklı ağaçları geniş, sisli bir mesafede çukurlaştırıyor. İzleyici birleşik bir manzaraya hakim değil: nefes aldıktan sonra bir grup kayadan diğerine geçiyor mürekkep. "Plan mesafesi" böylece Batı perspektifine başvurmadan mesafeyi hissettirme yöntemi haline gelir.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#83
Bir dağın tepesinde şair
Shen Zhou, şairi bir kayalığın üzerinde duran küçük bir figüre indirger. Dağ, ağaçlar ve boşluk bir ortam görevi görmez: bilginin yalnızlığına manevi bir ölçü verirler. Kaligrafik yazıt görüntüyü tamamlar ve bize Çin geleneğinde resim, şiir ve yazının aynı manzara deneyiminin parçası olduğunu hatırlatır.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →Bruegel'den Hopper'a kadar panoramik kompozisyon anlatı, ritim ve resimsel alan için bir laboratuvar olmaya devam ediyor.
#84
Sayı 32, 1950
Ham halde bırakılan bir tuval üzerinde Pollock sadece siyah boyayı yansıtır.Vücudun yörüngeleri görünür kalır ve resme merkezsiz bir haritacılık büyüklüğü verir.Rengin yokluğu farklılıklarını ortaya çıkarır basınç, hız ve seyreltme; kaotik görünebilecek şeyler böylece sanatçının hareketlerinin kesin hafızasını korur.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#85
Magi'nin Hayranlığı
Epifani burada Medicean Floransa'nın kolektif bir portresi haline gelir. Yıkık mimarinin merkezine yerleştirilen Meryem ve Çocuk çevresinde ziyaretçiler, Vasari'nin hayran olduğu çeşitli pozları benimsiyor. Birkaç medici ailesinin üyeleri özelliklerini Magi'ye ve maiyetine ödünç vermiş olacak, Botticelli ise sağ kenarda kendisini temsil edecekti.1470-1475 civarında Gaspare di Zanobi del Lama şapeli için yapılan eser birleşiyor kutsal merkezinin netliğini kaybetmeden portrenin bağlılığı, sivil prestiji ve ustalığı.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#86
Müneccimlerin Hayranlığı (Dürer)
Bugün Basel'de olan bu ilk Hayranlık, 1504'te boyanmış ve Uffizi'de saklanan ünlü panelle karıştırılmamalıdır.Dürer burada yatay bir geçit töreni düzenler: diz çökmüş kral, solda Çocukla buluşurken diğer iki Magi manzaradan ilerlesin Çağdaş giyim, profillerin ardışıklığı ve sığ derinlik hala sahneye bir İskandinav sunak panjurunun anlatı ritmini veriyor.Resim böylece genç adamı gösteriyor i̇talyan yıllarının daha anıtsal sentezinden önce ressam.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#87
Körler Meseli
Altı kör adam, kaçınılmaz olarak onları hendeğe doğru yönlendiren bir köşegen üzerinde arka arkaya ilerler.Birincisi çoktan düştü, ikincisi eğildi ve her vücut, aynı hareketin ardışık görüntüleri gibi bir sonraki düşüşü duyurdu. Bruegel, İncil benzetmesini büyük bir hassasiyete sahip Flaman manzarasına aktarır ve her yüze ayrı bir oküler saldırı verir.1568'de kör rehberler üzerine ders neredeyse fiziksel bir deneyim haline geldi tuvalin yatay formatıyla desteklenen kayıp denge.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#88
Saul'un İntiharı
Saul, Filistliler'e karşı alınan yenilginin ardından kendisini kılıcının üzerine atar, savaş vadiyi istila ederken daha düşük bir açıya düşürülür.Zırh, mızraklar ve birlik kütlesi kralın ölümüne neredeyse önemsiz bir ölçek verir. 1562 tarihli panel, Bruegel'in izole edilmiş kahramanı nasıl reddettiğini gösteriyor: bireysel kader, kendisinden sonra devam eden askeri bir makinede kayboluyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#89
Vaftizci Yahya'nın Vaazı
Vaftizci Yahya, dikkat çekici derecede çeşitli bir kalabalıkla çevrili bir açıklığın merkezinde vaaz veriyor. Farklı kültürel geçmişlerden tanımlanan köylüler, burjuvalar, askerler, hacılar ve figürler, birini benimsemeden dinler, tartışır veya gözlemler benzersiz tepki. İsa vaftizinden önce hala sağduyulu olan aralarındadır. 1566 tarihli tablo, dini bir olayı halka açık bir toplantı çalışmasına dönüştürüyor: mesaj, sosyal farklılıkların olduğu bir alanda dolaşıyor merak ve anlık dikkat aynı manzarayı paylaşıyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#90
Cocagne Ülkesi
Üç adam - bir asker, bir köylü ve bir din adamı - hayali Cocagne diyarında bir ağacın etrafında doymuş uyuyor.Kreplerle kaplı bir çatı, zaten bıçakla donatılmış bir domuz ve yiyicisine doğru yürüyen bir yumurta vaat ediyor i̇şsiz yemek 1567'de yapılan panel, popüler bolluk hayalini sosyal sınıflardan geçen bir tembellik hicivine dönüştürüyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#91
Saint Martin Şarabı
Saint Martin Günü'nde, bir kalabalık yeni şarabı elde etmek için devasa bir fıçının etrafında koşuyor ve ceset, sürahi ve kap yığını oluşturuyor. Sağda Martin gizlice ceketini fakir bir adamla paylaşıyor. Keşif ve 21. yüzyılda Bruegel'e atfedilen bu geniş tuval, neredeyse görünmez hayırseverliği tüketim çılgınlığına karşı koyuyor. Kolektif bolluk, mümkün kılması gereken ahlaki jesti maskeliyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#92
Napoli Körfezi'nde deniz savaşı
Kadırgalar ve yelkenliler Napoli Körfezi'nde çarpışırken Vezüv, kıyı ve şehir ufku düzenliyor.Bruegel, İtalya gezisine dair anılarını büyük ölçüde hayali hassasiyete sahip bir deniz tiyatrosuna dönüştürüyor. Duman, kürek ve gövde çizgileri gözün savaş ve topografya arasında dolaşmasını sağlar. Manzara basit bir ortam değildir: insan şiddetine neredeyse jeolojik bir ölçek kazandırır.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#93
Bir Roma imparatoru (Claudius)
Resim, Caligula'nın 41'deki suikastından sonra bir asanın arkasında keşfedilen İmparator Claudius'u tasvir ediyor. Alma-Tadema, dehşete düşmüş bir adamın egemen olduğu paradoksal anı seçiyor; ceset ve askerler kahramanlığı buraya havale ediyor siyasi şanstan kazanç "Bir Roma İmparatoru (Claudius)" nda, resmin sessizliği bir anlatı varlığı haline gelir: bakışlar ve duruşlar, görüntünün hiçbir zaman tam olarak tercüme etmediği bir konuşmayı akla getirir.1871 tarihli, "Bir İmparator roma (Claudius)" Walters Sanat Müzesi'ne bildirilir.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#94
Roma bahçeleri
Yürüyüşçüler bir gölet ve terasın etrafındaki düzenli bir bahçeye dağılırlar.Silüetler mekana bakan ikincildir: ağaçlar, duvarlar ve su, Alma-Tadema'nın Roma villasını bir ortam olarak nasıl hayal ettiğini hissetmenizi sağlar yaşanabilir boş zaman. "Roma Bahçeleri" Alma-Tadema'nın bir yönetmen olarak ne kadar düşündüğünü gösteriyor: bedenlerin, açıklıkların ve mobilyaların yerleştirilmesi izleyicinin bilebileceklerini belirliyor. 1877 tarihli "Roma Bahçeleri" adlı eserde yer alıyor mesdağ Koleksiyon Koleksiyonlar.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#95
Bacchus'un Gençliği
1884'te boyanmış altı metreden fazla bu tuval Bouguereau'nun en iddialı girişimlerinden birini oluşturuyor Genç Bacchus, bakantlar, satirler, centaurlar ve müzisyenlerden oluşan bir alayın merkezinde ilerliyor Sarhoşluktan ziyade düzensiz olan ressam, mükemmel şekilde ayarlanmış bir friz sunuyor: Her dans, enstrüman ve örtü, bilimsel bir gençlik kutlamasına katılıyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#96
Newmarket Heath'te bir antrenör, damat ve jokey ile Gimcrack
18. yüzyıldan kalma ünlü bir safkan olan Gimcrack, spor hayatının birkaç anında aynı kompozisyonda gösteriliyor. Antrenör, jokey ve damat bize şampiyonun ihtişamının tüm bir yetiştirme ve çalışma sistemine dayandığını hatırlatıyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#97
Hambletonian, Sürtünerek Aşağı
Newmarket'ta Diamond'a karşı kazandığı tartışmalı zaferin ardından Hambletonian iki damat tarafından ovuşturulur. Stubbs bitişi değil, çabanın ardından gelen yorgunluğu kutlar: damarlar, ter ve kas gerginliği şampiyona neredeyse trajik bir varlık kazandırır.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#98
Ormana doğru yarış
Kovboylar atlarını tahta bir çite doğru atarak bir saldırıdan kaçarlar.Remington batıyı bir seçim anına yoğunlaştırır: engeli aşın ya da yakalanın, toz ve köşegenler ise tüm yüzeyi hızlandırır.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#99
Kullervo savaşa gidiyor
Gallen-Kallela, Kalevala'nın trajik kahramanı Kullervo'yu, sonucu ölümcül olacak bir savaşa doğru giderken gösteriyor. At ve binicisi, güçlü renkli bantlarla canlandırılan çam ve kardan oluşan bir manzarayı geçiyor. Uzama de la toile başlangıçta geri dönüşü olmayan bir yürüyüşün gücünü veriyor ve Fin mitini modern bir ulusal vizyona bağlıyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#100
Pazar sabahı erkenden
Hopper, Yedinci Cadde'de soğuk sabah ışığı altında bir sıra iş yeri geriyor. Cadde boş, panjurlar indirilmiş ve üst katlar neredeyse terk edilmiş gibi görünüyor; sanatçı başlangıçta planlanan bir figürü bile sildi. Yataylık, sıradan cepheleri mimari ritme dönüştürür ve insan yokluğunu sahnenin ana olayı haline getirir.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →Kaynaklar ve bağlantılar
Referans müzeler ve koleksiyonlar
Kurumsal bildirimler bilgilendirme amaçlı sunulan modern çalışmaları belgelemektedir.Diğer kartlar doğrudan resme karşılık gelen Alfa Çoğaltma sayfasını açar.
20. yüzyıl ikonları
Museo Reina Sofia - GuernicaPicasso'nun resminin tarihi, boyutları ve sunumu.Met - Sonbahar ritmi1950 yılında Jackson Pollock tarafından boyanan geniş alan.MoMA - Vir Heroicus SublimisBarnett Newman ve renk vücut ölçeğinde deneyimli.Sık sorulan sorular
Panoramik format hakkında sorular
Oranlar, rulolar, frizler, kaynaklar ve reprodüksiyonlar: sıralamayı okumak için yararlı ölçütler.
Panoramik nedir?
Genişliği bakışın yanal bir deneyimini düzenleyen bir resimdir.Engin bir manzarayı, karakterlerden oluşan bir frizi, bir alayı, bir savaşı veya figüratif ufku olmayan soyut bir alanı temsil edebilir.
Hangi formattaki rapor muhafaza edildi?
Corpus minimum 1.5 birim genişlik oranı 1 birim yüksekliğe uygular.Makaralar ve panel düzenekleri genellikle bu oranı çok aşar.
Freskler dahil mi?
Sıradan mimari freskler atılmıştır.Otonom frizler olarak tasarlanan bazı boyalı setler, yatay açılmaları tam olarak sınıflandırmanın konusunu oluşturduğunda korunur.
Neden Çin rulolarını dahil edelim?
Boyalı yatay bir parşömen ne bir çizim ne de bir fotoğraftır. Hatta en eski panoramik deneyimlerden birini sunar: görüntü, açıldıkça yavaş yavaş keşfedilir.
Tüm eserler çoğaltılmak üzere mi sunuluyor?
Mağazayı açan No. Katalogda bulunmayan modern eserler belgeseldir ve müzelerine atıfta bulunur; Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmazlar.
Kopyalardan nasıl kaçınıldı?
Başlıklar, bağlantılar ve resim dosyaları ayrı ayrı kontrol edildi.Aynı tablonun çeşitleri veya kırpılması sıralamada birkaç yer işgal etmez.
0 yorumlar