Bükreş · Barbizon · Balcic · Paris
100 tablo temel romenler
Ulusal romantizmden dış mekan resmine, Luchian buketlerinden Petraimbabwe malzemelerine ve avangardlarına: ışık, renk ve tarih tarafından inşa edilmiş bir yüzyıllık Rumen resmi.
Romanya'dan yazılmış bir Avrupa tarihi
Modern Romen resmi tek bir manifestodan doğmaz.Viyana,Roma,Paris ve Barbizon ile temas yoluyla oluşur,sonra bu öğrenmeyi kendi acil durumlarına göre dönüştürür.19.yüzyılın ortalarında Theodor Aman katkıda bulunmuştur bükreş'te sanatsal eğitimi sürdürülebilir bir şekilde kurun Rosenthal ve Tattarescu aynı anda siyasi ideallere, ulusal anlatıya ve yeni portre toplumuna görünür bir biçim veriyor.
Nicolae Grigorescu ve Ion Andreescu ile doğa artık bir arka plan değil. Yol, kenar, tarla, ağaç ve araba otonom desenler haline geliyor, havada test ediliyor ve dokunuşla yeniden inşa ediliyor. ergtefan Luchian bu fethi daha da ileri götürün: çiçekleri süs değil, yaşamın kırılganlığını ifade edebilecek renk konsantrasyonlarıdır.
Savaşlar arası dönemin sanatçıları daha sonra benzersiz bir modernliği reddettiler. Petraimbabwe malzemeyi kalınlaştırıyor, Tonitza duyguya daha iyi ulaşmak için formları basitleştiriyor, Dimitrescu sıradan yaşamları, Pallady disiplinlerini anıtsallaştırıyor samimiyet ve Segal ışığı bir ağa dönüştürür Bu çoğulluk tam olarak Romen resminin gücüdür.
Üç kuvvet hattı
Boya geçmişi
1848'den Bağımsızlık Savaşı'na kadar, modern Romanya'nın oluşumuna kamusal imaj eşlik etti Alegori ve savaş, portre ve bireysel deneyimden asla ayrılmaz.
Manzarada yaşayın
Ormanlar, ovalar, köyler, Siret kıyıları ve Karadeniz kıyıları çeşitli resimsel bir coğrafya oluşturur.Bölge topografya kadar ışıkla da ortaya çıkar.
Avrupa'da seyahat etmek
Roma, Barbizon, Paris, Toledo, Venedik ve Balcic bu yoldan geçerler.Bu hareketler tekillikleri silmez: ressamlara onları inşa etme araçlarını sağlarlar.
Bölüm 01
Ulusal atölyelerden 1848 devrimine
Aman, Rosenthal ve Tattarescu, resmi akademik öğrenmenin, tarihi hafızanın, sosyal portrenin ve ulusal özgürleşme arzusunun buluştuğu bir yer haline getiriyor.
Theodor Aman
Gece Saldırısı
"Gece Saldırısı" nda Theodor Aman, tarih resminin hırsını, portrenin hassasiyetini ve oryantal iç mekanlara yönelik kozmopolit bir zevki birleştiriyor.Çerçeveleme, bakışın dolaşımını dondurmadan kitlelere öncelik veriyor.
Bkz. çoğaltma →
Theodor Aman
Kardelen
"Snowdrop" ta Theodor Aman, tarih resminin tutkusunu, portrenin hassasiyetini ve oryantal iç mekanlara yönelik kozmopolit bir zevki birleştiriyor. Işık, resimsel malzemenin uygun tanesini ortaya çıkarırken konuyu şekillendiriyor.
Bkz. çoğaltma →
Theodor Aman
Bayan Aman
"Madam Aman" da Theodor Aman, tarih resminin hırsını, portrenin hassasiyetini ve oryantal iç mekanlara yönelik kozmopolit bir tadı birleştiriyor. Renkli akorlar sahneye anında algılanabilir bir duygusal sıcaklık veriyor.
Bkz. çoğaltma →
Theodor Aman
Yaşlı bir kadının portresi
"Yaşlı Bir Kadının Portresi" nde Theodor Aman, tarih resminin tutkusunu, portrenin hassasiyetini ve oryantal iç mekanlara yönelik kozmopolit bir zevki birleştiriyor Kompozisyon, birini diğerine feda etmeden doğrudan gözlem ve inşayı birleştiriyor.
Bkz. çoğaltma →
Theodor Aman
Fan portresi
"Bir Yelpazeyle Portre" de Theodor Aman, tarih resminin tutkusunu, portrenin hassasiyetini ve oryantal iç mekanlara yönelik kozmopolit bir zevki birleştiriyor. Arka plandaki sessizlikler figürleri ve nesneleri daha da mevcut kılıyor.
Bkz. çoğaltma →
Theodor Aman
Ulusal kostümlü kadın
"Ulusal Kostümlü Kadın" da Theodor Aman, tarih resminin tutkusunu, portrenin hassasiyetini ve oryantal iç mekanlara yönelik kozmopolit bir zevki birleştiriyor. Her kromatik vurgu, yüzeyin genel dengesine katkıda bulunuyor.
Bkz. çoğaltma →
Theodor Aman
Odalık
"Odalisque" te Theodor Aman, tarih resminin tutkusunu, portrenin hassasiyetini ve oryantal iç mekanlara yönelik kozmopolit bir tadı birleştiriyor. Dokunma, desenin basit bir illüstrasyona dönüşmesini engelleyen görünür bir enerjiyi koruyor.
Bkz. çoğaltma →
Theodor Aman
Türk Hamamı
"Türk Hamamı" nda Theodor Aman, tarih resminin tutkusunu, portrenin hassasiyetini ve oryantal iç mekanlara yönelik kozmopolit bir zevki birleştiriyor.Uzay, perspektifle olduğu kadar değerlerle ve ritimlerle de inşa ediliyor.
Bkz. çoğaltma →
Theodor Aman
Oryantal iç
"Oriental Interior" da Theodor Aman, tarih resminin tutkusunu, portrenin hassasiyetini ve oryantal iç mekanlara yönelik kozmopolit bir zevki birleştiriyor.Çerçeveleme, bakışın dolaşımını dondurmadan kitlelere öncelik veriyor.
Bkz. çoğaltma →
Theodor Aman
Mandolinli odalık
"Odalisque à la mandoline" de Theodor Aman, tarih resminin tutkusunu, portrenin hassasiyetini ve oryantal iç mekanlara yönelik kozmopolit bir zevki birleştiriyor. Işık, resimsel malzemenin uygun tanesini ortaya çıkarırken konuyu şekillendiriyor.
Bkz. çoğaltma →
Theodor Aman
Oryantal kadın okuma
"Oriental Woman Reading" de Theodor Aman, tarih resminin tutkusunu, portrenin hassasiyetini ve oryantal iç mekanlara yönelik kozmopolit bir tadı birleştiriyor. Renkli akorlar sahneye anında algılanabilir bir duygusal sıcaklık veriyor.
Bkz. çoğaltma →
Theodor Aman
Türkler Călugăreni'ye kadar kovaladı
"Călugăreni'ye Kovalanan Türkler"'de Theodor Aman, tarih resminin tutkusunu, portrenin hassasiyetini ve oryantal iç mekanlara yönelik kozmopolit bir zevki birleştirir.Beste, birini diğerine feda etmeden doğrudan gözlem ve inşayı birleştirir.
Bkz. çoğaltma →
Konstantin Daniel Rosenthal
Devrimci Romanya
"Devrimci Romanya" da Constantin Daniel Rosenthal, 1848 ideallerine, siyasi alegorinin bir portrenin varlığını koruduğu ateşli bir enkarnasyon veriyor. Alttaki sessizlikler figürleri ve nesneleri daha da mevcut kılıyor.
Bkz. çoğaltma →
Konstantin Daniel Rosenthal
Romanya Özgürlük Alanında zincirlerini kırıyor
"Romanya Özgürlük Alanında Zincirlerini Kırıyor" da Constantin Daniel Rosenthal, 1848 ideallerine, siyasi alegorinin bir portrenin varlığını koruduğu ateşli bir enkarnasyon veriyor. Her kromatik vurgu yüzeyin genel dengesine katkıda bulunuyor.
Bkz. çoğaltma →
Konstantin Daniel Rosenthal
Doktor Grunau
"Doktor Grunau" da Constantin Daniel Rosenthal, 1848 ideallerine, politik alegorinin bir portrenin varlığını koruduğu ateşli bir enkarnasyon verir.Dokunma, motifin basit bir illüstrasyon haline gelmesini engelleyen görünür bir enerjiyi korur.
Bkz. çoğaltma →
Konstantin Daniel Rosenthal
Başlıklı yaşlı bir kadının portresi
"Başlıklı Yaşlı Bir Kadının Portresi" nde Constantin Daniel Rosenthal, 1848 ideallerine, politik alegorinin bir portrenin varlığını koruduğu ateşli bir enkarnasyon verir.Uzay, perspektifle olduğu kadar değerler ve ritimlerle de inşa edilir.
Bkz. çoğaltma →
Gheorghe Tattarescu
Romanya'nın Rönesansı
"Romanya'nın Rönesansı" nda Gheorghe Tattarescu akademik kültürü, ulusal anlatıyı ve anıtsal netliği hemen okunabilir bir görüntüde birleştiriyor.Çerçeveleme, bakışın dolaşımını dondurmadan kitlelere öncelik veriyor.
Bkz. çoğaltma →
Gheorghe Tattarescu
Nicolae Bălcescu'nun portresi
"Nicolae Bălcescu'nun Portresi"'nde Gheorghe Tattarescu akademik kültürü, ulusal anlatıyı ve anıtsal netliği hemen okunabilen bir görüntüde birleştirir.Işık, resimsel malzemenin uygun tanesini ortaya çıkarırken konuyu şekillendirir.
Bkz. çoğaltma →
Gheorghe Tattarescu
Nemesis, intikam tanrıçası
"Nemesis, İntikam Tanrıçası" 'nda Gheorghe Tattarescu akademik kültürü, ulusal anlatıyı ve anıtsal netliği hemen okunabilir bir görüntüde birleştirir. Renkli akorlar sahneye hemen algılanabilir bir duygusal sıcaklık verir.
Bkz. çoğaltma →
Gheorghe Tattarescu
Çölde Hacer
"Çölde Hacer" de Gheorghe Tattarescu akademik kültürü, ulusal anlatıyı ve anıtsal netliği hemen okunabilir bir görüntüde birleştiriyor Kompozisyon, doğrudan gözlem ve inşayı, birini diğerine feda etmeden birleştiriyor.
Bkz. çoğaltma →
Gheorghe Tattarescu
11 Şubat 1866: Modern Romanya
"11 Şubat 1866: Modern Romanya" da Gheorghe Tattarescu akademik kültürü, ulusal anlatıyı ve anıtsal netliği hemen okunabilir bir görüntüde birleştiriyor.Arka plandaki sessizlikler figürleri ve nesneleri daha da mevcut kılıyor.
Bkz. çoğaltma →Bölüm 02
Grigorescu ve Andreescu: manzara modernleşiyor
Romanya kırsalında olduğu gibi Barbizon'da da resim doğayı bir ortam olarak düzene sokmayı bırakıyor Işık, hava ve madde görüntünün gerçek aktörleri haline geliyor.
Nicolae Grigorescu
Smardan'a Saldırı
"Smârdan'a Saldırı"'da Nicolae Grigorescu hareketli bir ışık, açık bir dokunuş ve kırsal yaşamın vurgulanmamış bir gözlemiyle manzarayı ve figürü özgürleştirir.Her kromatik vurgu yüzeyin genel dengesine katkıda bulunur.
Bkz. çoğaltma →
Nicolae Grigorescu
Öküz Tankı
"Öküz Arabası" nda Nicolae Grigorescu hareketli bir ışık, açık bir dokunuş ve kırsal yaşamın vurgulanmamış bir gözlemiyle manzarayı ve figürü özgürleştirir.Dokunma, desenin basit bir illüstrasyon haline gelmesini engelleyen görünür bir enerjiyi korur.
Bkz. çoğaltma →
Nicolae Grigorescu
Kapıda iplikçiler
"Fileuses à la porte"'de Nicolae Grigorescu hareketli bir ışık, açık bir dokunuş ve kırsal yaşamın vurgulanmamış bir gözlemiyle manzarayı ve figürü özgürleştirir.Uzay, perspektifle olduğu kadar değerlerle ve ritimlerle de inşa edilir.
Bkz. çoğaltma →
Nicolae Grigorescu
Kazlı Yaşlı Kadın
"Kazlı Yaşlı Kadın" da Nicolae Grigorescu hareketli bir ışık, açık bir dokunuş ve kırsal yaşamın vurgulanmamış bir gözlemiyle manzarayı ve figürü özgürleştirir.Çerçeveleme, bakışın dolaşımını dondurmadan kitlelere öncelik verir.
Bkz. çoğaltma →
Nicolae Grigorescu
Barbizon'daki Andreescu
"Andreescu Barbizon'da"'da Nicolae Grigorescu, hareketli bir ışık, açık bir dokunuş ve kırsal yaşamın vurgulanmamış bir gözlemi yoluyla manzarayı ve figürü özgürleştirir.Işık, resimsel malzemenin uygun tanesini ortaya çıkarırken konuyu şekillendirir.
Bkz. çoğaltma →
Nicolae Grigorescu
Çiçekler arasında bir çiçek
"Çiçekler Arasında Bir Çiçek" te Nicolae Grigorescu hareketli bir ışık, açık bir dokunuş ve kırsal yaşamın vurgulanmamış bir gözlemiyle manzarayı ve figürü özgürleştirir. Renkli akorlar sahneye anında algılanabilir bir duygusal sıcaklık verir.
Bkz. çoğaltma →
Nicolae Grigorescu
Rue de Vitré
"Rue de Vitré"'de Nicolae Grigorescu hareketli bir ışık, açık bir dokunuş ve kırsal yaşamın vurgulanmamış bir gözlemiyle manzarayı ve figürü özgürleştirir.Kompozisyon, doğrudan gözlem ve inşaatı, birini diğerine feda etmeden birleştirir.
Bkz. çoğaltma →
Nicolae Grigorescu
Genç bir köylü kızının portresi
"Genç Köylü Kızının Portresi" nde Nicolae Grigorescu hareketli bir ışık, açık bir dokunuş ve kırsal yaşamın vurgulanmamış bir gözlemiyle manzarayı ve figürü özgürleştirir.Arka taraftaki sessizlikler figürleri ve nesneleri daha da mevcut kılar.
Bkz. çoğaltma →
Nicolae Grigorescu
Kuyruklu köylü kızlar
"Stick ile Köylü Kadınlar" 'da Nicolae Grigorescu hareketli bir ışık, açık bir dokunuş ve kırsal yaşamın vurgulanmamış bir gözlemiyle manzarayı ve figürü özgürleştirir.Her kromatik vurgu yüzeyin genel dengesine katkıda bulunur.
Bkz. çoğaltma →
Nicolae Grigorescu
Mocan
"Le Mocan" da Nicolae Grigorescu hareketli bir ışık, açık bir dokunuş ve kırsal yaşamın vurgulanmamış bir gözlemiyle manzarayı ve figürü özgürleştirir. Dokunma, desenin basit bir illüstrasyona dönüşmesini engelleyen görünür bir enerjiyi korur.
Bkz. çoğaltma →
Nicolae Grigorescu
Otoportre
"Otoportre" de Nicolae Grigorescu hareketli bir ışık, açık bir dokunuş ve kırsal yaşamın vurgulanmamış bir gözlemiyle manzarayı ve figürü özgürleştirir.Uzay, perspektifle olduğu kadar değerlerle ve ritimlerle de inşa edilir.
Bkz. çoğaltma →
Nicolae Grigorescu
Annelik
"Annelik" te Nicolae Grigorescu hareketli bir ışık, açık bir dokunuş ve kırsal yaşamın vurgulanmamış bir gözlemiyle manzarayı ve figürü özgürleştirir.Çerçeveleme, bakışın dolaşımını dondurmadan kitlelere öncelik verir.
Bkz. çoğaltma →
Nicolae Grigorescu
Kazlı Yahudi
"Kazlı Yahudi" 'de Nicolae Grigorescu hareketli bir ışık, açık bir dokunuş ve kırsal yaşamın vurgulanmamış bir gözlemiyle manzarayı ve figürü özgürleştirir Işık, resimsel malzemenin uygun tanesini ortaya çıkarırken konuyu şekillendirir.
Bkz. çoğaltma →
Nicolae Grigorescu
Kırsal kesimde öküz tankı
"Kırda arı süzülüyor" da Nicolae Grigorescu, hareketli bir ışık, açık bir dokunuş ve kırsal yaşamın vurgulanmamış bir gözlemiyle manzarayı ve figürü özgürleştiriyor. Renkli akorlar sahneye anında algılanabilir bir duygusal sıcaklık veriyor.
Bkz. çoğaltma →
Nicolae Grigorescu
Kır evi
"La Chaumière"'de Nicolae Grigorescu hareketli bir ışık, açık bir dokunuş ve kırsal yaşamın vurgulanmamış bir gözlemiyle manzarayı ve figürü özgürleştirir.Kompozisyon, birini diğerine feda etmeden doğrudan gözlem ve inşaatı birleştirir.
Bkz. çoğaltma →
İyon Andreescu
Samancılık
"The Haymaking" de Ion Andreescu tanıdık ağaçları, yolları ve nesneleri, manzarayı içsel bir deneyim haline getiren ciddi bir malzemeye yoğunlaştırıyor. Alt kısımdaki sessizlikler figürleri ve nesneleri daha da mevcut hale getiriyor.
Bkz. çoğaltma →
İyon Andreescu
Kışın ahşap
"Wood in Winter" da Ion Andreescu tanıdık ağaçları, yolları ve nesneleri, manzarayı içsel bir deneyim haline getiren ciddi bir malzemeye yoğunlaştırıyor. Her kromatik vurgu, yüzeyin genel dengesine katkıda bulunuyor.
Bkz. çoğaltma →
İyon Andreescu
Barbizon'da kış
"Barbizon'da Kış" ta Ion Andreescu, tanıdık ağaçları, yolları ve nesneleri, manzarayı içsel bir deneyim haline getiren ciddi bir malzemeye yoğunlaştırıyor. Dokunma, desenin basit bir illüstrasyona dönüşmesini engelleyen görünür bir enerjiyi koruyor.
Bkz. çoğaltma →
İyon Andreescu
Çiçek tarlası
"Çiçek Tarlası" nda Ion Andreescu, tanıdık ağaçları, yolları ve nesneleri, manzarayı içsel bir deneyim haline getiren ciddi bir malzemeye yoğunlaştırıyor.Uzay, perspektifle olduğu kadar değerlerle ve ritimlerle de inşa ediliyor.
Bkz. çoğaltma →
İyon Andreescu
Huş ormanı
"Huş Ormanı" nda Ion Andreescu, tanıdık ağaçları, yolları ve nesneleri, manzarayı içsel bir deneyim haline getiren ciddi bir malzemeye yoğunlaştırıyor.Çerçeveleme, bakışın dolaşımını dondurmadan kitlelere öncelik veriyor.
Bkz. çoğaltma →
İyon Andreescu
Parktaki kadınlar
"Parktaki Kadınlar" da Ion Andreescu, tanıdık ağaçları, yolları ve nesneleri, manzarayı içsel bir deneyim haline getiren ciddi bir malzemeye yoğunlaştırıyor. Işık, resimsel malzemenin uygun tanesini ortaya çıkarırken konuyu şekillendiriyor.
Bkz. çoğaltma →
İyon Andreescu
Emek
"İşçi" de Ion Andreescu, tanıdık ağaçları, yolları ve nesneleri, manzarayı içsel bir deneyim haline getiren ciddi bir malzemeye yoğunlaştırıyor. Renkli akorlar, sahneye anında algılanabilir bir duygusal sıcaklık veriyor.
Bkz. çoğaltma →
İyon Andreescu
Kayalar ve huş ağaçları
"Kayalar ve Huşlar" da Ion Andreescu tanıdık ağaçları, yolları ve nesneleri, manzarayı içsel bir deneyim haline getiren ciddi bir malzemeye yoğunlaştırıyor. Kompozisyon, birini diğerine feda etmeden doğrudan gözlem ve inşaatı birleştiriyor.
Bkz. çoğaltma →
İyon Andreescu
Köprü
"Köprü" de Ion Andreescu tanıdık ağaçları, yolları ve nesneleri, manzarayı içsel bir deneyim haline getiren ciddi bir malzemeye yoğunlaştırıyor. Arkadaki sessizlikler figürleri ve nesneleri daha da mevcut kılıyor.
Bkz. çoğaltma →
İyon Andreescu
Sepet, havlu ve sebzelerle natürmort
"Sepet, Havlu ve Sebzelerle Natürmort" ta Ion Andreescu, tanıdık ağaçları, yolları ve nesneleri, manzarayı bir iç deneyim haline getiren ciddi bir malzemeye yoğunlaştırıyor. Her kromatik vurgu, yüzeyin genel dengesine katkıda bulunuyor.
Bkz. çoğaltma →Bölüm 03
Luchian, hassas bir deneyim olarak renk
Sokaklar, banliyöler, yüzler ve buketler: Luchian, rengi doğrudan, kırılgan ve son derece modern bir dil haline getirene kadar görünür olanı yoğunlaştırır.
ergtefan Luchian
Yolda çiçek savaşı
"Yolda Çiçek Savaşı" nda ergtefan Luchian çiçekleri, yüzleri ve banliyöleri rengin konu kadar duygu taşıdığı hassas akorlara dönüştürür.Dokunma, desenin basit bir illüstrasyon olmasını engelleyen görünür bir enerjiyi korur.
Bkz. çoğaltma →
ergtefan Luchian
Yağmurdan sonra
"After the Rain" de ergtefan Luchian çiçekleri, yüzleri ve banliyöleri, rengin konu kadar duygu taşıdığı hassas akorlara dönüştürür.Uzay, perspektif kadar değerler ve ritimler tarafından da inşa edilir.
Bkz. çoğaltma →
ergtefan Luchian
Sanatçının Atölyesi
"Sanatçının Atölyesi" nde ergtefan Luchian çiçekleri, yüzleri ve banliyöleri rengin konu kadar duygu taşıdığı hassas akorlara dönüştürür.Çerçeveleme bakışın dolaşımını dondurmadan kitleleri ön planda tutar.
Bkz. çoğaltma →
ergtefan Luchian
Oltenia Evi
"Oltenia Evi" nde ergtefan Luchian çiçekleri, yüzleri ve banliyöleri rengin konu kadar duygu taşıdığı hassas akorlara dönüştürür.Işık, resimsel malzemenin uygun tanesini ortaya çıkarırken konuyu şekillendirir.
Bkz. çoğaltma →
ergtefan Luchian
Yeşil Koru
"The Green Grove" da ergtefan Luchian çiçekleri, yüzleri ve banliyöleri rengin konu kadar duygu taşıdığı hassas akorlara dönüştürür.Renkli akorlar sahneye anında algılanabilir bir duygusal sıcaklık verir.
Bkz. çoğaltma →
ergtefan Luchian
Mısırları paylaşmak
"Mısırın Paylaşımı" nda ergtefan Luchian çiçekleri, yüzleri ve banliyöleri rengin konu kadar duygu taşıdığı hassas akorlara dönüştürür.Bileşim, birini diğerine feda etmeden doğrudan gözlem ve inşayı birleştirir.
Bkz. çoğaltma →
ergtefan Luchian
Chiajna'nın Söğütleri
"Chiajna'nın Söğütleri" nde ergtefan Luchian çiçekleri, yüzleri ve banliyöleri rengin konu kadar duygu taşıdığı hassas akorlara dönüştürür.Arka taraftaki sessizlikler figürleri ve nesneleri daha da mevcut kılar.
Bkz. çoğaltma →
ergtefan Luchian
Anemonlar
"Anemones" 'te ergtefan Luchian çiçekleri, yüzleri ve banliyöleri rengin konu kadar duygu taşıdığı hassas akorlara dönüştürür.Her kromatik vurgu yüzeyin genel dengesine katkıda bulunur.
Bkz. çoğaltma →
ergtefan Luchian
Sarı krizantem
"Sarı Krizantemler" de aghtefan Luchian çiçekleri, yüzleri ve banliyöleri, rengin konu kadar duygu taşıdığı hassas akorlara dönüştürür. Dokunma, desenin basit bir illüstrasyona dönüşmesini engelleyen görünür bir enerjiyi korur.
Bkz. çoğaltma →
ergtefan Luchian
Yaban mersini
"Bleuets" te ergtefan Luchian çiçekleri, yüzleri ve banliyöleri rengin konu kadar duygu taşıdığı hassas akorlara dönüştürür.Uzay, perspektif kadar değerler ve ritimler tarafından da inşa edilir.
Bkz. çoğaltma →
ergtefan Luchian
Gelincikler
"Poppies" te ergtefan Luchian çiçekleri, yüzleri ve banliyöleri rengin konu kadar duygu taşıdığı hassas akorlara dönüştürür.Çerçeveleme bakışın dolaşımını dondurmadan kitlelere öncelik verir.
Bkz. çoğaltma →
ergtefan Luchian
Turuncu Lica
"Lica with Orange" da ergtefan Luchian çiçekleri, yüzleri ve banliyöleri rengin konu kadar duygu taşıdığı hassas akorlara dönüştürür. Işık, resimsel malzemenin uygun tanesini ortaya çıkarırken konuyu şekillendirir.
Bkz. çoğaltma →
ergtefan Luchian
Beyaz ve kırmızı karanfiller
"Beyaz ve Kırmızı Karanfiller" de ergtefan Luchian çiçekleri, yüzleri ve banliyöleri rengin konu kadar duygu taşıdığı hassas akorlara dönüştürür.Çerçeveleme bakışın dolaşımını dondurmadan kitlelere öncelik verir.
Bkz. çoğaltma →Bölüm 04
Petraimbabve, Tonitza ve Dimitrescu: Romanya modernliği
Savaşlar arası dönem yolları çoğalttı Petraimbabve'de maden malzemesi, Tonitza'da ciddi insanlık, Dimitrescu'da anıtsal yapı: geleneği ve bugünü bir arada tutmanın üç yolu.
Gheorghe PetraƏcu
Anemonlar
"Anemones" 'te Gheorghe Petraimbabwe, nesnelere neredeyse dokunsal bir varlık verene kadar yüzeyi yoğun katmanlar, derin siyahlar ve mineral patlamaları halinde inşa eder. Renkli akorlar sahneye hemen algılanabilir bir duygusal sıcaklık verir.
Bkz. çoğaltma →
Gheorghe PetraƏcu
Târgoviimbabve'deki çan kulesi
"Targoviimbabve Çan Kulesi" nde Gheorghe Petraimbabve, nesnelere neredeyse dokunsal bir varlık kazandırana kadar yüzeyi yoğun katmanlar, derin siyahlar ve mineral parçaları halinde inşa eder.Bileşim, birini diğerine feda etmeden doğrudan gözlem ve inşaatı birleştirir.
Bkz. çoğaltma →
Gheorghe PetraƏcu
Venedik manzarası
"Venedik Manzarası" nda Gheorghe Petraimbabve, nesnelere neredeyse dokunsal bir varlık verene kadar yüzeyi yoğun katmanlar, derin siyahlar ve mineral patlamaları halinde inşa eder. Alt kısımdaki sessizlikler figürleri ve nesneleri daha da mevcut hale getirir.
Bkz. çoğaltma →
Gheorghe PetraƏcu
Senlis Katedrali
"Senlis Katedrali" nde Gheorghe Petraimbabve, nesnelere neredeyse dokunsal bir varlık verene kadar yüzeyi yoğun katmanlar, derin siyahlar ve mineral patlamaları halinde inşa eder.Her kromatik vurgu yüzeyin genel dengesine katkıda bulunur.
Bkz. çoğaltma →
Gheorghe PetraƏcu
Mavi kanepenin içi
"Mavi Kanepenin İç Kısmında" 'da Gheorghe Petraimbabve, nesnelere neredeyse dokunsal bir varlık verene kadar yüzeyi yoğun katmanlar, derin siyahlar ve mineral patlamaları halinde inşa eder. Anahtar, desenin basit bir illüstrasyon haline gelmesini engelleyen görünür bir enerjiyi korur.
Bkz. çoğaltma →
Gheorghe PetraƏcu
Chioggia'da Ayışığı
"Moonlight in Chioggia" da Gheorghe Petraimbabve, nesnelere neredeyse dokunsal bir varlık verene kadar yüzeyi yoğun katmanlar, derin siyahlar ve mineral patlamaları halinde inşa eder.Uzay, perspektif kadar değerler ve ritimler tarafından da inşa edilir.
Bkz. çoğaltma →
Gheorghe PetraƏcu
Siret üzerinde alacakaranlık
"Siret'te Alacakaranlık" ta Gheorghe Petraimbabve, nesnelere neredeyse dokunsal bir varlık verene kadar yüzeyi yoğun katmanlar, derin siyahlar ve mineral patlamaları halinde inşa eder.Çerçeveleme, bakışın dolaşımını dondurmadan kütlelere öncelik verir.
Bkz. çoğaltma →
Gheorghe PetraƏcu
Aswan'a yol açın
"Aswan'a yol açın" da Gheorghe Petraimbabwe, nesnelere neredeyse dokunsal bir varlık verene kadar yüzeyi yoğun katmanlar, derin siyahlar ve mineral patlamaları halinde inşa ediyor. Işık, resimsel malzemenin uygun tanesini ortaya çıkarırken konuyu şekillendiriyor.
Bkz. çoğaltma →
Gheorghe PetraƏcu
Geceleri Venedik
"Geceleri Venedik" te Gheorghe Petraimbabve, nesnelere neredeyse dokunsal bir varlık verene kadar yüzeyi yoğun katmanlar, derin siyahlar ve mineral patlamaları halinde inşa eder. Renkli akorlar sahneye anında algılanabilir bir duygusal sıcaklık verir.
Bkz. çoğaltma →
Gheorghe PetraƏcu
Rialto Köprüsü
"Rialto Köprüsü" nde Gheorghe Petraimbabve, yüzeyi yoğun katmanlar, derin siyahlar ve mineral parçaları halinde, şeylere neredeyse dokunsal bir varlık verecek kadar inşa eder. Kompozisyon, doğrudan gözlem ve inşaatı, birinden diğerine ödün vermeden birleştirir.
Bkz. çoğaltma →
Gheorghe PetraƏcu
Natürmort, altın ve gümüş
"Natürmort, Altın ve Gümüş" te Gheorghe Petraimbabve, nesnelere neredeyse dokunsal bir varlık kazandırana kadar yüzeyi yoğun katmanlar, derin siyahlar ve mineral parıltılar halinde inşa eder. Alt kısımdaki sessizlikler figürleri ve nesneleri daha da mevcut hale getirir.
Bkz. çoğaltma →
Gheorghe PetraƏcu
Sarı kanepenin içi
"Sarı Kanepenin İç" 'inde Gheorghe Petraimbabve, yüzeyi yoğun katmanlar, derin siyahlar ve mineral parçaları halinde, nesnelere neredeyse dokunsal bir varlık verecek kadar inşa eder. Renk, kumaşların ve mobilyaların ağırlığını çözmeden alanı yapılandırır.
Bkz. çoğaltma →
Nicolae Tonitza
Golgotha
"Golgotha" da Nicolae Tonitza, hassasiyeti, sosyal yerçekimini ve dekoratif sadeleştirmeyi hem sessiz hem de aydınlık bir renkte birleştirir. Dokunma, desenin basit bir illüstrasyona dönüşmesini engelleyen görünür bir enerjiyi korur.
Bkz. çoğaltma →
Nicolae Tonitza
Odada çıplak
"Odadaki Çıplak" ta Nicolae Tonitza, hassasiyet, sosyal çekim ve dekoratif sadeleştirmeyi hem sessiz hem de aydınlık bir renkte birleştiriyor. Mekan, perspektif kadar değerler ve ritimlerle de inşa ediliyor.
Bkz. çoğaltma →
Nicolae Tonitza
Meyveli natürmort
"Meyvelerle Natürmort" ta Nicolae Tonitza, hassasiyet, sosyal yerçekimi ve dekoratif sadeleştirmeyi hem sessiz hem de aydınlık bir renkte birleştiriyor.Çerçeveleme, bakışın dolaşımını dondurmadan kitlelere öncelik veriyor.
Bkz. çoğaltma →
Nicolae Tonitza
Balcic Deniz Feneri
"Le Phare de Balcic" te Nicolae Tonitza, hassasiyet, sosyal yerçekimi ve dekoratif sadeleştirmeyi hem sessiz hem de aydınlık bir renkte birleştiriyor. Işık, resimsel malzemenin uygun tanesini ortaya çıkarırken konuyu şekillendiriyor.
Bkz. çoğaltma →
Nicolae Tonitza
Posterler
"Posters" ta Nicolae Tonitza, hassasiyet, sosyal çekim ve dekoratif sadeleştirmeyi hem sessiz hem de aydınlık bir renkte birleştiriyor. Renkli akorlar sahneye anında algılanabilir bir duygusal sıcaklık veriyor.
Bkz. çoğaltma →
Nicolae Tonitza
Balciç'te sabah
"Matin à Balcic"'te Nicolae Tonitza, hassasiyet, sosyal yerçekimi ve dekoratif sadeleştirmeyi hem sessiz hem de aydınlık bir renkte birleştirir.Bileşim, doğrudan gözlem ve inşaatı, birinden diğerine ödün vermeden birleştirir.
Bkz. çoğaltma →
Nicolae Tonitza
Balcic Camii
"Balcic Camii" 'nde Nicolae Tonitza, hassasiyet, sosyal çekim ve dekoratif sadeleştirmeyi hem boğuk hem de aydınlık bir renkte birleştiriyor.Arka plandaki sessizlikler figürleri ve nesneleri daha da mevcut kılıyor.
Bkz. çoğaltma →
Nicolae Tonitza
Ekmek Dosyası
"La File du pain" de Nicolae Tonitza, hassasiyet, sosyal çekim ve dekoratif sadeleştirmeyi hem sessiz hem de aydınlık bir renkte birleştirir.Her kromatik vurgu yüzeyin genel dengesine katkıda bulunur.
Bkz. çoğaltma →
Nicolae Tonitza
Ormancının Kızı
"The Forester's Daughter" da Nicolae Tonitza, hassasiyeti, sosyal yerçekimini ve dekoratif basitleştirmeyi hem sessiz hem de parlak bir renkte birleştiriyor. Dokunma, desenin basit bir illüstrasyona dönüşmesini engelleyen görünür bir enerjiyi koruyor.
Bkz. çoğaltma →
Nicolae Tonitza
Küçük kızın kafası
"Tête de fillette"'de Nicolae Tonitza, hassasiyet, sosyal çekim ve dekoratif sadeleştirmeyi hem sessiz hem de aydınlık bir renkte birleştirir.Uzay, perspektifle olduğu kadar değerlerle ve ritimlerle de inşa edilir.
Bkz. çoğaltma →
Nicolae Tonitza
İşçi
"The Worker" da Nicolae Tonitza, hassasiyet, sosyal çekim ve dekoratif sadeleştirmeyi hem sessiz hem de aydınlık bir renkte birleştiriyor.Çerçeveleme, bakışın dolaşımını dondurmadan kitlelere öncelik veriyor.
Bkz. çoğaltma →
Nicolae Tonitza
Palyaço
"Palyaço" da Nicolae Tonitza, hassasiyet, sosyal yerçekimi ve dekoratif sadeleştirmeyi hem sessiz hem de aydınlık bir renkte birleştiriyor. Işık, resimsel malzemenin uygun tanesini ortaya çıkarırken konuyu şekillendiriyor.
Bkz. çoğaltma →
ergtefan Dimitrescu
Mangalia'daki Türkler
"Mangalia'daki Türkler" de ergtefan Dimitrescu işçilere, mütevazı iç mekanlara ve Dobruja kıyılarına sakin ve mimari bir saygınlık kazandırıyor. Renkli akorlar sahneye anında algılanabilir bir duygusal sıcaklık veriyor.
Bkz. çoğaltma →
ergtefan Dimitrescu
Caimbabwe'nin Ölüleri
"Caimbabwe'nin Ölüleri" nde ergtefan Dimitrescu işçilere, mütevazı iç mekanlara ve Dobruja kıyılarına sakin ve mimari bir saygınlık kazandırır.Kompozisyon, birini diğerine feda etmeden doğrudan gözlem ve inşaatı birleştirir.
Bkz. çoğaltma →
ergtefan Dimitrescu
Genç adamın odası
"Genç Adamın Odası" nda ergtefan Dimitrescu işçilere, mütevazı iç mekanlara ve Dobruja kıyılarına sakin ve mimari bir saygınlık kazandırıyor.Arka taraftaki sessizlikler figürleri ve nesneleri daha da mevcut kılıyor.
Bkz. çoğaltma →
ergtefan Dimitrescu
Oteteleimbabveanu'da
"Oteteleimbabweanu'da" ergtefan Dimitrescu işçilere, mütevazı iç mekanlara ve Dobruja kıyılarına sakin ve mimari bir saygınlık kazandırıyor. Her kromatik vurgu yüzeyin genel dengesine katkıda bulunuyor.
Bkz. çoğaltma →
ergtefan Dimitrescu
İki kadın
"İki Kadın" da ergtefan Dimitrescu işçilere, mütevazı iç mekanlara ve Dobruja kıyılarına sakin ve mimari bir saygınlık kazandırıyor. Dokunuş, motifin basit bir illüstrasyona dönüşmesini engelleyen görünür bir enerjiyi koruyor.
Bkz. çoğaltma →
Nicolae Tonitza
Tarla çiçekleri
"Fleurs des champs" 'ta Nicolae Tonitza, hassasiyet, sosyal çekim ve dekoratif sadeleştirmeyi hem sessiz hem de aydınlık bir renkte birleştirir.Uzay, perspektifle olduğu kadar değerlerle ve ritimlerle de inşa edilir.
Bkz. çoğaltma →
ergtefan Dimitrescu
Şövalede
"At the Easel" de ergtefan Dimitrescu işçilere, mütevazı iç mekanlara ve Dobruja kıyılarına sakin ve mimari bir saygınlık kazandırıyor. Işık, resimsel malzemenin uygun tanesini ortaya çıkarırken konuyu şekillendiriyor.
Bkz. çoğaltma →Bölüm 05
Pallady ve Segal: Paris, yakınlık ve avangard
Pallady çizim ve sessiz değerler aracılığıyla samimi alanı disiplinler.Segal eşit düzlemlerde ışık parçaları.Her ikisi de Romen resim 20. yüzyılın Avrupa tartışmalarda yerleştirir.
Theodor Pallady
Sarı okumalı kadın
"Sarı Okuyan Kadın" da Theodor Pallady figürleri, Paris pencerelerini ve natürmortları sağlam bir çizim ve kasıtlı olarak korunan armonilerle düzenler.Renkli akorlar sahneye anında algılanabilir bir duygusal sıcaklık verir.
Çalışmayı kaynağında görüntüle →
Theodor Pallady
Dauphine'i yerleştir
"Place Dauphine" de Theodor Pallady figürleri, Paris pencerelerini ve natürmortları sağlam çizim ve kasıtlı olarak tutulan armoniler aracılığıyla düzenler.Bileşim, birini diğerine feda etmeden doğrudan gözlem ve inşaatı birleştirir.
Çalışmayı kaynağında görüntüle →
Theodor Pallady
Kadın çıplak
"Feminine Nude" da Theodor Pallady figürleri, Paris pencerelerini ve natürmortları sağlam çizim ve kasıtlı olarak muhafaza edilen armoniler aracılığıyla düzenler.Arkadaki sessizlikler figürleri ve nesneleri daha da mevcut hale getirir.
Çalışmayı kaynağında görüntüle →
Theodor Pallady
Seine Nehri üzerindeki köprü
"Pont sur la Seine" de Theodor Pallady figürleri, Paris pencerelerini ve natürmortları sağlam bir tasarımla ve kasıtlı olarak korunan armonilerle düzenler.Her kromatik vurgu yüzeyin genel dengesine katkıda bulunur.
Çalışmayı kaynağında görüntüle →
Theodor Pallady
Kabuklu deniz ürünleri ve kelebeklerle natürmort
"Kabuklar ve Kelebeklerle Natürmort" ta Theodor Pallady figürleri, Paris pencerelerini ve natürmortları sağlam bir çizim ve kasıtlı olarak korunan armonilerle düzenliyor. Dokunuş, desenin basit bir illüstrasyona dönüşmesini engelleyen görünür bir enerjiyi koruyor.
Çalışmayı kaynağında görüntüle →
Theodor Pallady
Otoportre
"Otoportre" de Theodor Pallady figürleri, Paris pencerelerini ve natürmortları sağlam çizim ve kasıtlı olarak tutulan armoniler aracılığıyla düzenler.Uzay, perspektifle olduğu kadar değerler ve ritimlerle de inşa edilir.
Çalışmayı kaynağında görüntüle →
Arthur Segal
Gökbilimci
"The Astronom" da Arthur Segal, görünür olanı ritmik fasetlere ayırır ve ışığı modern bir yapı prensibi yapar.Çerçeveleme, bakışın dolaşımını dondurmadan kütleleri önceliklendirir.
Bkz. çoğaltma →
Arthur Segal
Konuşmacı
"The Speaker" da Arthur Segal, görünür olanı ritmik yönlere ayırır ve ışığı modern yapının bir ilkesi haline getirir.Işık, resimsel malzemenin uygun tanesini ortaya çıkarırken konuyu modeller.
Bkz. çoğaltma →
Arthur Segal
Demiryolu yolu
"Demiryolu" 'nda Arthur Segal, görünür olanı ritmik fasetlere ayırır ve ışığı modern bir yapı prensibi haline getirir.Renkli akorlar sahneye hemen algılanabilir bir duygusal sıcaklık verir.
Bkz. çoğaltma →
Arthur Segal
Kompozisyon Helgoland I
"Beste Helgoland I" de Arthur Segal, görünür olanı ritmik yönlere ayırır ve ışığı modern bir yapım ilkesi haline getirir.Beste, birini diğerine feda etmeden doğrudan gözlem ve yapıyı birleştirir.
Bkz. çoğaltma →Romen resmini anlamak
Theodor Aman neden kurucu bir yer işgal ediyor?
Ressam, gravürcü, organizatör ve öğretmen Aman, Bükreş'teki Ulusal Güzel Sanatlar Okulu'nun oluşumuna katıldı.Savaşları, portreleri ve iç mekan sahneleri, Rumen resmine yeni bir kamusal ve profesyonel hırs veriyor.
Barbizon, Grigorescu ve Andreescu'da nasıl bir rol oynuyor?
Barbizon onlara bir metottan çok bir formül sunar: doğanın önünde çalışmak, ışığın çeşitlemelerini gözlemlemek ve sıradan motiflere resimsel saygınlık kazandırmak. Ancak herkes bundan Grigorescu'da daha net, Andreescu'da daha yoğun ve meditasyona dayalı farklı bir yazı çıkarır.
Luchian çiçekleri neden gereklidir?
Luchian arka planı basitleştirir, buketi bir araya getirir ve impastoyu değiştirerek rengin gerçek konu haline gelmesini sağlar. Anemon, peygamber çiçeği veya haşhaş, dekoratif natürmortun ötesine geçen fiziksel ve duygusal bir varlığa sahiptir.
Petraimbabve'yi Tonitza'dan ayıran şey nedir?
Petraimbabwe birikim tarafından inşa: koyu katmanlar, metalik yansımalar ve sıkı malzeme nesneleri ve mimari olağanüstü ağırlık vermek.tonitza daha basit bir çizgi, mat armoniler ve araçların ekonomi duygu yoğunlaştırır yüzleri tercih eder.
Sıralama nasıl kuruldu?
Seçim, tarihsel önemi, resimsel kaliteyi, dönemlerin temsil edilebilirliğini ve her eserin bir evrime ışık tutma kapasitesini takip eder. Yalnızca yağlıboya tablolar içerir: çizimler, gravürler, sulu boyalar, fotoğraflar ve heykeller hariç tutulmuştur.
0 yorumlar