Monet ve Clemenceau: dostluk, Nilüferler ve barış

Bu mektup devrilme noktasıdır.11 Kasım'da ateşkes çatışmayı sona erdirdi; ertesi gün Monet Konsey Başkanına yazdı.Devletin alıcı olmasını istediği için jest kişisel -arkadaşına hitap ediyor- ve halka açık.Öngörülen iki panel ressamın dilini değiştirmeden zaferde yer almasının bir yoludur.

Nilüfer seçimi belirli bir anma anlayışı taşır.Geleneksel bir anıtın bir kahramanı, bir bedeni veya bir bölümü sabitlediği yerde havuz belirli bir olayı anlatmaz.Başlangıcı veya sonu olmayan, ziyaretçinin nefes alabileceği sürekli bir zaman sunar.Su gökyüzünü kaydeder, çiçekler yüzeyi noktalar ve söğütler askeri bir anlatı dayatmadan yerçekimini tanıtır.

Clemenceau bu projenin gücünü anlar ve hediyeyi genişletmek için Monet ikna gibi görünüyor İki panel tam bir bütün haline.o andan itibaren, sorun artık sadece sanatsal: boyutları tanımlamak, bir yer bulmak, bir mimari uyarlamak ve idari eylemler değişmeye devam eden bir eser çevirmek için gereklidir.

Bu gelecek nesil bize başlangıç noktasının tekilliğini unutturmamalı Monet önceden formüle edilmiş bir teoriye göre soyut olmaya çalışmaz, kendisinin bahçesinde inşa ettiği gerçek bir motifin peşine inatla düşer, gözlemi ne kadar uzun sürerse su, gökyüzü, bitki ve boya arasındaki sınır o kadar kararsız hale gelir, su, gökyüzü, bitki ve boya arasındaki sınır o kadar kararsız hale gelir, su, gökyüzü, bitki ve boya arasındaki sınır o kadar kararsız hale gelir, su, gökyüzü, bitki ve boya arasındaki sınır o kadar kararsız hale gelir. Sonraki nesiller bu istikrarsızlıkta yeni bir özgürlüğü tanıyacaklar.

Clemenceau bu gelecek okumayı öngörmemiştir.Başarısı daha somuttur: bariz bir vatansever anlatısı olmayan ve yaşlı bir sanatçı tarafından tasarlanan zor bir eserin ulusal bir miras haline gelebileceğini anlamış olarak.Monet'in arzuladığı formu koruyarak sanat tarihinin içerdiği her şeyi yavaş yavaş keşfetmesine izin verdi.