Büyük İskandinav resim rotası
100 esernorveç tablosu
Dahl'ın romantik fiyortlarından Sohlberg'in vizyoner gecelerine, Krohg'un sosyal gerçekçiliğinden Munch'un yoğunluğuna: yüzyıllık icatlar arasında seyahat etmek için yüz yağ.
Bir bölgeyi boyamak, bir görünüm icat etmek
19. ve 20. yüzyılın başlarındaki Norveç resmi ne fiyort ne de Edvard Munch'tur.Kopenhag, Dresden, Düsseldorf, Münih, Paris ve Christiania arasında oluşur, daha sonra bu öğrenmeyi mekana derinden bağlı bir dile dönüştürür.
Romantik manzara önce ülkeye anıtsal bir görüntü verir.Gerçekçilik daha sonra işi, iç mekanları, sokağı ve toplumsal gerilimleri gözlemler.1900 civarında renk yoğunlaştı, konturlar basitleşti ve doğa sohlberg, Astrup, Munch ve Keyser'in vizyonlarına kadar daha fazla içsel deneyimin desteği haline gelir.
Kuruluş görüntüleri · 001 -020
Norveç resim oldu
Harald Sohlberg
Dağlarda kış gecesi
"Dağlarda Kış Gecesi" nde ışık sadece zamanı tanımlamakla kalmaz: şekilleri izole eder, sessizlikleri derinleştirir ve manzaraya iç gerilim verir.Sohlberg, görünür dünyayı ambleme kadar basitleştirir: keskin konturlar, konsantre renkler ve gerçek olmayan ışık, mekanı zihinsel bir deneyime dönüştürür.
Bkz. çoğaltma →
Edvard Munch
Hayatın Dansı
"Hayatın Dansı" nda, kolektif jestler, kostümler ve figürlerin dağılımı bir adet veya ayini tamamen inşa edilmiş bir sahneye dönüştürür.Çizgi dalgalanır, renk kendisini gerçeklikten kurtarır ve neredeyse fiziksel hale gelen bir duygunun etrafındaki alan daralır.
Bkz. çoğaltma →
Edvard Munch
Hasta kadının odasında ölüm
"Hasta Odasında Ölüm" de çerçeveleme ve renk ilişkileri, özneye, dünyanın gözlemlenmesi ile resimsel yapı arasında belirli bir yoğunluk verir. Çizgi dalgalanır, renk kendisini gerçeklikten kurtarır ve neredeyse fiziksel hale gelmiş bir duygunun etrafında alan daralır.
Bkz. çoğaltma →
Adolph Tidemand ve Hans Gude
Hardangerfjord'da gelin alayı
"Hardangerfjord'da Göğüs Alayı" 'nda su hattı, tekneler ve kabartma, denizin gücüyle ölçülen insan yaşamının kaldığı bir alan inşa eder.Gude mesafeleri, yansımaları ve kabartmaları düzenler norveç manzarasına ulusal bir anlatı niteliği kazandıran geniş bir hassasiyetle.
Bkz. çoğaltma →
Christian Krohg
Albertine polis doktorunun bekleme odasında
"Albertine polis doktorunun bekleme odasında" 'da seçilen an çatışmayı yoğunlaştırır: bakışlar, bedenler ve güç çizgileri, hikayesini bile bilmeden bir karar verir veya hissedilen bir çile Krohg birini seçer doğrudan çerçeveleme ve cilalanmamış materyal: İzleyici kendisini baştan çıkarmaya çalışmayan bir toplumsal gerçekliğe mümkün olduğunca yakın bir konumda bulur.
Bkz. çoğaltma →
Nikolai Astrup
Bahçede bahar gecesi
"Bahçede Bahar Gecesi" nde ışık sadece zamanı tanımlamakla kalmaz: şekilleri izole eder, sessizlikleri derinleştirir ve manzaraya iç gerilim verir Astrup dağların güçlü şekillerini bir ile birleştirir mevsimlerin, bahçelerin ve geleneklerin samimi bir mitolojiye dönüştüğü dekoratif ve şehvetli renk.
Bkz. çoğaltma →
Harriet Destekçi
Mavi iç
"Mavi İç Mekan" 'da odanın organizasyonu, tanıdık nesneler ve bir pencereden gelen ışık, bir ortamın hem varlığını hem de alışkanlıklarını ortaya koyar Backer, renkli noktalar ve ışık değerleriyle iç mekanı inşa eder, sıradan parçalara sakin ve neredeyse müzikal bir derinlik kazandırmak.
Bkz. çoğaltma →
Johan Christian Dahl
Stalheim'ın görünümü
"Stalheim Manzarası" nda kabartma, bitki örtüsü ve gökyüzü bir ortam görevi görmez: kitleleri bakışın tüm dolaşımını düzenler Dahl, meteorolojik gözlemi her bir kayanın, ağacın ve bulutun manzaranın dramasına katıldığı romantik bir yapıyla birleştirir.
Bkz. çoğaltma →
Adolph Tidemand
Fanatikler
"Les Fanatiques"'te toplu jestler, kostümler ve figürlerin dağıtımı bir adet veya ayini tamamen inşa edilmiş bir sahneye dönüştürür.Tidemand kostümleri, iç mekanları ve jestleri dikkatle anlatır etnografik, ama ışığın sessizce insan ilişkilerini düzenlemesine izin veriyor.
Bkz. çoğaltma →
Kitty Kielland
Jæren'deki turba bataklığı
"Bog in Jæren"'de çerçeveleme ve renk ilişkileri, konuya dünyanın gözlemlenmesi ile resimsel yapı arasında belirli bir yoğunluk verir.Kielland, Jæren'in değişen ışığını ve yoğunluğunu vurgulamadan gözlemler sessiz alanlara yeni bir otorite kazandıran iç mekanlar.
Bkz. çoğaltma →
Edvard Munch
Kaygı
"Anksiyete" de çerçeveleme ve renk ilişkileri, özneye, dünyanın gözlemlenmesi ile resimsel yapı arasında belirli bir yoğunluk verir. Çizgi dalgalanır, renk kendisini gerçeklikten kurtarır ve neredeyse fiziksel hale gelen bir duygunun etrafındaki alan daralır.
Bkz. çoğaltma →
Edvard Munch
Ergenlik
"Ergenlik" te duruş, bakış ve modele olan uzaklık basit benzerliğin ötesine geçen psikolojik bir varlık oluşturur.Çizgi dalgalanır, renk kendisini gerçeklikten kurtarır ve neredeyse fiziksel hale gelen bir duygunun etrafındaki alan daralır.
Bkz. çoğaltma →
Edvard Munch
Sigaralı otoportre
"Sigarayla Otoportre" de duruş, bakış ve modele olan mesafe, basit benzerliğin ötesine geçen psikolojik bir varlık oluşturuyor. Çizgi dalgalanıyor, renk kendini gerçeklikten kurtarıyor ve neredeyse fiziksel hale gelen bir duygunun etrafındaki alan daralıyor.
Bkz. çoğaltma →
Edvard Munch
Pencerenin yanındaki Öpücük
"Pencerenin Yanındaki Öpücük" te çerçeveleme ve renk ilişkileri, özneye dünyanın gözlemlenmesi ile resimsel yapı arasında belirli bir yoğunluk verir. Çizgi dalgalanır, renk kendisini gerçeklikten kurtarır ve neredeyse fiziksel hale gelen bir duygunun etrafındaki alan daralır.
Bkz. çoğaltma →
Edvard Munch
Aşk ve Acı (Vampir)
"Aşk ve Acı (Vampir)"de çerçeveleme ve renk ilişkileri, özneye dünyanın gözlemlenmesi ile resimsel yapı arasında belirli bir yoğunluk verir. Çizgi dalgalanır, renk kendisini gerçeklikten kurtarır ve neredeyse fiziksel hale gelen bir duygunun etrafındaki alan daralır.
Bkz. çoğaltma →
Edvard Munch
Akşam. Melankoli
"Akşam. Melankoli" de ışık sadece zamanı tanımlamakla kalmaz: şekilleri izole eder, sessizlikleri derinleştirir ve manzaraya içsel bir gerilim verir. Çizgi dalgalanır, renk kendisini gerçeklikten kurtarır ve neredeyse fiziksel hale gelen bir duygunun etrafındaki alan daralır.
Bkz. çoğaltma →
Edvard Munch
Hasta Çocuk
"Hasta Çocuk" ta duruş, bakış ve modele olan uzaklık, basit benzerliğin ötesine geçen psikolojik bir varlık oluşturur. Çizgi dalgalanır, renk kendisini gerçeklikten kurtarır ve neredeyse fiziksel hale gelen bir duygunun etrafındaki alan daralır.
Bkz. çoğaltma →
Edvard Munch
Köprüdeki Kızlar
"Köprüdeki Kızlar" da çerçeveleme ve renk ilişkileri, özneye, dünyanın gözlemlenmesi ile resimsel yapı arasında belirli bir yoğunluk verir. Çizgi dalgalanır, renk kendisini gerçeklikten kurtarır ve neredeyse fiziksel hale gelen bir duygunun etrafındaki alan daralır.
Bkz. çoğaltma →
Edvard Munch
Doğurganlık
"Bereket" te çerçeveleme ve renk ilişkileri, özneye, dünyanın gözlemlenmesi ile resimsel yapı arasında belirli bir yoğunluk verir.Çizgi dalgalanır, renk kendisini gerçeklikten kurtarır ve neredeyse fiziksel hale gelen bir duygunun etrafındaki alan daralır.
Bkz. çoğaltma →
Johan Christian Dahl
Vezüv'ün patlaması
"Vezüv Yanardağı'nın Patlaması" 'nda, çerçeveleme ve renk ilişkileri, konuya belirli bir yoğunluk verir, dünyanın gözlemlenmesi ve resimsel yapı arasında Dahl, meteorolojik gözlemi, her bir kayanın, ağacın ve bulutun manzaranın dramasına katıldığı romantik bir yapı ile birleştirir.
Bkz. çoğaltma →Romantizm ve kimlik · 021 -038
Harika bir hikaye olarak manzara
Johan Christian Dahl
Fırtınada huş ağacı
"Fırtınadaki Huş" ta kabartma, bitki örtüsü ve gökyüzü bir ortam görevi görmez: kitleleri bakışın tüm dolaşımını düzenler Dahl, meteorolojik gözlemi, her bir kayanın, ağacın ve bulutun manzaranın dramasına katıldığı romantik bir yapıyla birleştirir.
Bkz. çoğaltma →
Johan Christian Dahl
Norveç kıyılarında gemi enkazı
"Norveç Sahilinde Batmak" ta su hattı, tekneler ve arazi, denizin gücüyle ölçülen insan yaşamının kaldığı bir alan inşa ediyor.Dahl, meteorolojik gözlemi romantik inşaatla birleştiriyor her kaya, ağaç ve bulutun manzaranın dramasına katıldığı yer.
Bkz. çoğaltma →
Johan Christian Dahl
Dresden'in ay ışığıyla aydınlatılmış görünümü
"Ay Işığıyla Dresden Görünümü" nde ışık sadece zamanı tanımlamakla kalmaz: şekilleri izole eder, sessizlikleri derinleştirir ve manzaraya iç gerilim verir Dahl meteorolojik gözlemi bir inşaatla birleştirir her kaya, ağaç ve bulutun manzaranın dramasına katıldığı romantik.
Bkz. çoğaltma →
Johan Christian Dahl
Filefjell'de Stugunøset
"Stugunøset à Filefjell"'de çerçeveleme ve renk ilişkileri, konuya dünyanın gözlemlenmesi ile resimsel yapı arasında belirli bir yoğunluk verir.Dahl, meteorolojik gözlemi, her bir kayanın, ağacın ve bulutun manzaranın dramasına katıldığı romantik bir yapıyla birleştirir.
Bkz. çoğaltma →
Johan Christian Dahl
Gökkuşağı ile Norveç manzarası
"Norveç Gökkuşağı Manzarası" nda kabartma, bitki örtüsü ve gökyüzü bir ortam görevi görmez: kitleleri bakışın tüm dolaşımını düzenler Dahl, meteorolojik gözlemi her bir kayanın, ağacın ve bulutun manzaranın dramasına katıldığı romantik bir yapı ile birleştirir.
Bkz. çoğaltma →
Johan Christian Dahl
Denizde ay ışığı
"Denizde Ay Işığı" nda ışık sadece zamanı tanımlamakla kalmaz: şekilleri izole eder, sessizlikleri derinleştirir ve manzaraya iç gerilim verir Dahl, meteorolojik gözlemi romantik bir yapıyla birleştirir her kaya, ağaç ve bulutun manzaranın dramasına katıldığı yer.
Bkz. çoğaltma →
Johan Christian Dahl
Anne ve çocuk deniz kenarında
"Deniz Kenarındaki Anne ve Çocuk" ta su hattı, tekneler ve arazi, denizin gücüyle ölçülen insan yaşamının kaldığı bir alan inşa ediyor.Dahl, meteorolojik gözlemi romantik inşaatla birleştiriyor her kaya, ağaç ve bulutun manzaranın dramasına katıldığı yer.
Bkz. çoğaltma →
Hans Fredrik Gude
Sognefjord'da cenaze alayı
"Sognefjord'da Cenaze Alayı" nda su hattı, tekneler ve kabartma, denizin gücüyle ölçülen insan yaşamının kaldığı bir alan inşa eder. ile mesafeleri, yansımaları ve kabartmaları Gude düzenler norveç manzarasına ulusal bir anlatı niteliği kazandıran geniş hassasiyet.
Bkz. çoğaltma →
Hans Fredrik Gude
Norveç kıyılarında taze esinti
"Norveç Sahilinde Soğuk Esinti" 'de su hattı, tekneler ve kabartma, denizin gücüyle ölçülen insan yaşamının kaldığı bir alan inşa eder. ile mesafeleri, yansımaları ve kabartmaları Gude düzenler norveç manzarasına ulusal bir anlatı niteliği kazandıran geniş hassasiyet.
Bkz. çoğaltma →
Hans Fredrik Gude
Sandvik Fiyordu
"Sandvik Fiyordu" nda su hattı, tekneler ve kabartma, denizin gücüyle ölçülen insan yaşamının kaldığı bir alan inşa eder.Gude mesafeleri, yansımaları ve kabartmaları geniş bir hassasiyetle düzenler bu da Norveç manzarasına ulusal bir anlatı niteliği kazandırıyor.
Bkz. çoğaltma →
Hans Fredrik Gude
Takımadalarda
"Takımadalarda" da su hattı, tekneler ve kabartma, insan yaşamının denizin gücüyle ölçüldüğü bir alan inşa ediyor.Gude, Norveç manzarasına ulusal bir anlatı niteliği kazandıran mesafeleri, yansımaları ve kabartmaları geniş bir hassasiyetle düzenliyor.
Bkz. çoğaltma →
Hans Fredrik Gude
Romsdal'daki Trol Zirveleri
"Romsdal'daki Trol Zirveleri" nde kabartma, bitki örtüsü ve gökyüzü bir ortam görevi görmez: kütleleri bakışın tüm dolaşımını düzenler Gude mesafeleri, yansımaları ve kabartmaları hassasiyetle düzenler norveç manzarasına ulusal bir anlatı niteliği kazandıran geniş.
Bkz. çoğaltma →
Hans Fredrik Gude
Norveç Yaylaları
"Norwegian Highlands" 'de çerçeveleme ve renk ilişkileri, konuya belirli bir yoğunluk verir, dünyanın gözlemlenmesi ile resimsel yapı arasında Gude mesafeleri, yansımaları ve kabartmaları a ile düzenler norveç manzarasına ulusal bir anlatı niteliği kazandıran geniş hassasiyet.
Bkz. çoğaltma →
Adolph Tidemand
Popüler bağlılık
"Popüler Adanmışlık" ta, kolektif jestler, kostümler ve figürlerin dağıtımı bir geleneği veya ayini tamamen inşa edilmiş bir sahneye dönüştürür.Tidemand kostümleri, iç mekanları ve jestleri dikkatle anlatır etnografik, ama ışığın sessizce insan ilişkilerini düzenlemesine izin veriyor.
Bkz. çoğaltma →
Adolph Tidemand
Falcı
"Falcı" 'da toplu jestler, kostümler ve figürlerin dağıtımı bir adet veya ayini tamamen inşa edilmiş bir sahneye dönüştürür.Tidemand kostümleri, iç mekanları ve jestleri dikkatle anlatır etnografik, ama ışığın sessizce insan ilişkilerini düzenlemesine izin veriyor.
Bkz. çoğaltma →
Adolph Tidemand
Hasta Çocuk
"Hasta Çocuk" ta duruş, bakış ve modele olan uzaklık basit benzerliğin ötesine geçen psikolojik bir varlık oluşturur.Tidemand kostümleri, iç mekanları ve jestleri etnografik dikkatle anlatır, ancak ışığın insan ilişkilerini sessizce düzenlemesine izin verir.
Bkz. çoğaltma →
Adolph Tidemand
Büyükannenin Gelin Tacı
"Büyükannenin Gelin Tacı" nda duruş, bakış ve modele olan uzaklık, basit benzerliğin ötesine geçen psikolojik bir varlık oluşturur.Tidemand kostümleri, iç mekanları ve jestleri dikkatle anlatır etnografik, ama ışığın sessizce insan ilişkilerini düzenlemesine izin veriyor.
Bkz. çoğaltma →
Christian Krohg
Varoluş Mücadelesi
"Varoluş Mücadelesi" nde seçilen an çatışmayı yoğunlaştırır: bakışlar, bedenler ve güç çizgileri, tarihini bile bilmeden bir karar verir veya hissedilen bir test yapar.Krohg doğrudan bir çerçeveleme ve olmayan bir malzeme seçer gölge: İzleyici kendisini baştan çıkarmaya çalışmayan bir toplumsal gerçekliğe mümkün olduğu kadar yakın bir konumda bulur.
Bkz. çoğaltma →Gerçekçilik ve modern ışık · 039 -060
Toplumu açık açık görün
Christian Krohg
Denizdeki adam
"Man Overboard" da su hattı, tekneler ve kabartma, insan yaşamının denizin gücüyle ölçüldüğü bir alan inşa ediyor. Krohg doğrudan çerçevelemeyi ve cilalanmamış malzemeyi seçiyor: izleyici kendini buluyor baştan çıkarmayı amaçlamayan bir toplumsal gerçekliğe mümkün olduğu kadar yakın yerleştirilmiştir.
Bkz. çoğaltma →
Christian Krohg
pazar sabahı
"Pazar Sabahı" nda odanın organizasyonu, tanıdık nesneler ve bir pencereden gelen ışık, bir ortamın hem varlığını hem de alışkanlıklarını ortaya çıkarır.Krohg doğrudan bir çerçeveleme ve cilalanmamış bir malzeme seçer: the seyirci kendisini baştan çıkarmaya çalışmayan bir toplumsal gerçekliğe mümkün olduğu kadar yakın bir konumda bulur.
Bkz. çoğaltma →
Christian Krohg
Deniz kenarında balıkçı çocuk, akşam güneşi
"Fisherman Boy by the Sea, Evening Sun" da ışık sadece zamanı tanımlamakla kalmıyor: şekilleri izole ediyor, sessizlikleri derinleştiriyor ve manzaraya iç gerilim veriyor. Krohg doğrudan çerçevelemeyi seçiyor ve cilalanmamış malzeme: Seyirci kendisini baştan çıkarmaya çalışmayan bir toplumsal gerçekliğe mümkün olduğu kadar yakın bir yerde bulur.
Bkz. çoğaltma →
Christian Krohg
Terzi
"La Couturière"'de odanın organizasyonu, tanıdık nesneler ve bir pencereden gelen ışık, bir ortamın hem varlıklarını hem de alışkanlıklarını ortaya çıkarır.Krohg doğrudan bir çerçeveleme ve cilalanmamış bir malzeme seçer: seyirci kendini baştan çıkarmaya çalışmayan bir toplumsal gerçekliğe mümkün olduğu kadar yakın bir konumda bulur.
Bkz. çoğaltma →
Eilif Peterssen
Christian II, Torben Oxe'un ölüm fermanını imzalıyor
"Christian II Signing Torben Oxe's Death Judgment" ta seçilen an çatışmayı yoğunlaştırıyor: bakışlar, bedenler ve güç çizgileri, hikayesini bile bilmeden bir karar veriyor veya hissedilen bir test yapıyor. Peterssen bunu birleştiriyor tarihsel kompozisyonun sağlamlığı ve yarı tonlara, sessizliklere ve akşam ışıklarına karşı modern bir hassasiyet.
Bkz. çoğaltma →
Eilif Peterssen
Gece
"Nocturne" da ışık sadece zamanı tanımlamakla kalmaz: şekilleri izole eder, sessizlikleri derinleştirir ve manzaraya iç gerilim verir.Peterssen tarihsel kompozisyonun sağlamlığını ve yarı tonlara, sessizliklere ve akşam ışıklarına karşı modern bir duyarlılığı birleştirir.
Bkz. çoğaltma →
Eilif Peterssen
Yaz gecesi
"Yaz Gecesi" nde ışık sadece zamanı tanımlamakla kalmaz: şekilleri izole eder, sessizlikleri derinleştirir ve manzaraya iç gerilim verir Peterssen, tarihsel kompozisyonun sağlamlığını ve yarı tonlara, sessizliklere ve akşam ışıklarına karşı modern bir duyarlılığı birleştirir.
Bkz. çoğaltma →
Eilif Peterssen
Andante. Ask'ta sonbahar akşamı
"Andante. Ask'ta sonbahar akşamı" nda ışık sadece zamanı tanımlamakla kalmaz: şekilleri izole eder, sessizlikleri derinleştirir ve manzaraya bir iç gerilim verir Peterssen tarihsel kompozisyonun sağlamlığını birleştirir ve yarı tonlara, sessizliklere ve akşam ışıklarına karşı modern bir hassasiyet.
Bkz. çoğaltma →
Eilif Peterssen
Yahuda İskariyot
"Judas Iscariot" 'ta duruş, bakış ve modele olan uzaklık, basit benzerliğin ötesine geçen psikolojik bir varlık oluşturur Peterssen, tarihsel kompozisyonun sağlamlığını ve yarı tonlara, sessizliklere ve akşam ışıklarına karşı modern bir duyarlılığı birleştirir.
Bkz. çoğaltma →
Frits Thaulow
Kış
"Kış" ta çerçeveleme ve renk ilişkileri, konuya belirli bir yoğunluk verir, dünyanın gözlemlenmesi ile resimsel yapı arasında, Thaulow bakışları suda, karda ve havada dolaştırır; dokunuşu onları dönüştürür gerçek resim mimarisindeki atmosferik değişiklikler.
Bkz. çoğaltma →
Frits Thaulow
Haugsfossen Şelalesi
"Haugsfossen Şelalesi" nde kabartma, bitki örtüsü ve gökyüzü bir ortam görevi görmez: kütleleri bakışın tüm dolaşımını düzenler Thaulow bakışları suda, karda ve havada dolaştırır; dokunuşu dönüşür gerçek resim mimarisindeki atmosferik değişiklikler.
Bkz. çoğaltma →
Frits Thaulow
Kragerø'deki cadde
"Rue à Kragerø"'da çerçeveleme ve renk ilişkileri, konuya belirli bir yoğunluk verir, dünyanın gözlemlenmesi ile resimsel yapı arasında, Thaulow bakışlarını suda, karda ve havada dolaştırır; dokunuşu atmosferik değişimleri resmin gerçek mimarisine dönüştürür.
Bkz. çoğaltma →
Frits Thaulow
Tren geliyor
"Tren Geliyor" da çerçeveleme ve renk ilişkileri, konuya dünyanın gözlemlenmesi ile resimsel yapı arasında belirli bir yoğunluk veriyor.Thaulow bakışlarını suda, karda ve havada dolaştırıyor; dokunuşu atmosferik değişimleri resmin gerçek mimarisine dönüştürür.
Bkz. çoğaltma →
Frits Thaulow
Norveç'te Bir Ocak Günü
"Norveç'te Bir Ocak Günü" nde çerçeveleme ve renk ilişkileri, konuya belirli bir yoğunluk verir, dünyanın gözlemlenmesi ile resimsel yapı arasında Thaulow bakışlarını suda, karda ve havada dolaştırır ; dokunuşu atmosferik değişimleri resmin gerçek mimarisine dönüştürüyor.
Bkz. çoğaltma →
Harriet Destekçi
Lambanın ışığında
"Lambanın Işığında" 'da odanın organizasyonu, tanıdık nesneler ve bir pencereden gelen ışık bir ortamın hem varlığını hem de alışkanlıklarını ortaya koyar Backer renkli noktalar ve değerlerle iç mekanı inşa eder parlak, sıradan parçalara sakin ve neredeyse müzikal bir derinlik kazandırıyor.
Bkz. çoğaltma →
Harriet Destekçi
Tanum Kilisesi'nde vaftiz
"Tanum Kilisesi'nde Vaftiz" de toplu jestler, kostümler ve figürlerin dağıtımı bir geleneği veya ayini tamamen inşa edilmiş bir sahneye dönüştürür.Backer, iç mekanı renkli noktalar ve değerlerle inşa eder parlak, sıradan parçalara sakin ve neredeyse müzikal bir derinlik kazandırıyor.
Bkz. çoğaltma →
Harriet Destekçi
Benim yerimde
"Chez moi" de odanın organizasyonu, tanıdık nesneler ve bir pencereden gelen ışık, bir ortamın hem varlığını hem de alışkanlıklarını ortaya koyar Backer, renkli lekeler ve ışık değerleriyle iç mekanı inşa eder, sıradan parçalara sakin ve neredeyse müzikal bir derinlik kazandırmak.
Bkz. çoğaltma →
Harriet Destekçi
Akşam iç
"Akşam İç" 'te ışık sadece zamanı tanımlamakla kalmaz: şekilleri izole eder, sessizlikleri derinleştirir ve manzaraya iç gerilim verir Backer, renkli noktalar ve ışık değerleri aracılığıyla iç mekanı inşa eder, sıradan parçalara sakin ve neredeyse müzikal bir derinlik kazandırmak.
Bkz. çoğaltma →
Peder Balke
Aurora Borealis kıyı manzarasının üzerinde
"Aurora Borealis bir kıyı manzarasının üstünde" de ışık sadece zamanı tanımlamakla kalmaz: şekilleri izole eder, sessizlikleri derinleştirir ve manzaraya iç gerilim verir Balke deseni birkaç karanlık kütleye indirger, beyaz ışık patlamaları ve çizgileri, romantik manzarayı şaşırtıcı modernliğe doğru itiyor.
Bkz. çoğaltma →
Peder Balke
Norveç kıyısındaki deniz feneri
"Norveç Sahilindeki Deniz Feneri" nde su hattı, tekneler ve arazi, denizin gücüyle ölçülen insan yaşamının kaldığı bir alan inşa eder. Balke, deseni birkaç koyu kütleye, beyaz parlamalara ve romantik manzarayı şaşırtıcı modernliğe doğru iten ışık izleri.
Bkz. çoğaltma →
Peder Balke
Sisin içinde Stetind
"Stetind in the Fog" da kabartma, bitki örtüsü ve gökyüzü bir ortam görevi görmez: kütleleri bakışın tüm dolaşımını düzenler. Balke deseni birkaç koyu kütleye, beyaz parıltıya ve çizgiye indirger işık, romantik manzarayı şaşırtıcı modernliğe doğru itiyor.
Bkz. çoğaltma →
Peder Balke
Fırtına
"Fırtına" da kabartma, bitki örtüsü ve gökyüzü bir ortam görevi görmez: kitleleri bakışın tüm dolaşımını düzenler Balke, deseni birkaç koyu kütleye, beyaz parıltılara ve ışık çizgilerine indirger ve romantik manzarayı şaşırtıcı modernliğe doğru iter.
Bkz. çoğaltma →Siteden sembole · 061 -082
Kayalar, ormanlar ve kırsal yaşamlar
Thomas Fearnley
Portakal ağacı pergola
"Orange Pergola" da çerçeveleme ve renk ilişkileri, konuya dünyanın gözlemlenmesi ile resimsel yapı arasında belirli bir yoğunluk verir. Fearnley, siteleri güçlendirirken tam olarak gözlemler güney ışığı, kaya duvarları ve geniş atmosferik kaçışlar arasındaki zıtlıklar.
Bkz. çoğaltma →
Thomas Fearnley
Arco Naturale, Capri
"Arco Naturale, Capri" de kabartma, bitki örtüsü ve gökyüzü bir ortam görevi görmez: kitleleri bakışın tüm dolaşımını düzenler. Fearnley, aralarındaki zıtlıkları güçlendirirken bu alanları tam olarak gözlemler güney ışığı, kaya duvarları ve geniş atmosferik kaçışlar.
Bkz. çoğaltma →
Thomas Fearnley
Wengernalp'te gün doğumu
"Wengernalp'te Gündoğumu" nda kabartma, bitki örtüsü ve gökyüzü bir ortam görevi görmez: kütleleri bakışın tüm dolaşımını düzenler Fearnley, karşıtlıklarını güçlendirirken siteleri tam olarak gözlemler güney ışığı, kaya duvarları ve geniş atmosferik kaçışlar arasında.
Bkz. çoğaltma →
Knut Andresen Baade
Norveç kıyılarında ay ışığı
"Norveç Sahilinde Ay Işığı" nda ışık sadece zamanı tanımlamakla kalmaz: şekilleri izole eder, sessizlikleri derinleştirir ve manzaraya iç gerilim verir.Baade ile sahili ve gece gökyüzünü dramatize eder gümüşi kontrastlar, gemilere ve kabartmalara elementlerin önünde kırılgan bir varlık kazandırıyor.
Bkz. çoğaltma →
Knut Andresen Baade
Nordland'daki Træna Adası
"Nordland'daki Træna Adası"'nda, çerçeveleme ve renk ilişkileri, konuya, dünyanın gözlemlenmesi ile resimsel yapı arasında, belirli bir yoğunluk verir.Baade, kıyı ve gece gökyüzünü kontrastlarla dramatize eder gümüş, gemilere ve kabartmalara elementlere bakan kırılgan bir varlık kazandırıyor.
Bkz. çoğaltma →
Knut Andresen Baade
Gün batımında Dresden
"Dresden Gün Batımında" 'da, çerçeveleme ve renk ilişkileri, konuya belirli bir yoğunluk verir, dünyanın gözlemlenmesi ile resimsel yapı arasında Baade, kıyı ve gece gökyüzünü kontrastlarla dramatize eder gümüş, gemilere ve kabartmalara elementlere bakan kırılgan bir varlık kazandırıyor.
Bkz. çoğaltma →
Ağustos Cappelen
Holden Manzarası
"Holden Landscape" de kabartma, bitki örtüsü ve gökyüzü bir ortam görevi görmez: kitleleri bakışın tüm dolaşımını düzenler Cappelen, Telemark'ın ormanını ve göllerini, bitki örtüsünün kendi hafızasını koruyor gibi göründüğü yoğun, nemli ve arkaik bir dünya haline getirir.
Bkz. çoğaltma →
Ağustos Cappelen
Telemarklı Köylü
"Paysanne du Telemark" 'ta kabartma, bitki örtüsü ve gökyüzü bir ortam görevi görmez: kütleleri bakışın tüm dolaşımını düzenler.Cappelen, Telemark'ın ormanını ve göllerini, bitki örtüsünün kendi hafızasını koruyor gibi göründüğü yoğun, nemli ve arkaik bir dünya haline getirir.
Bkz. çoğaltma →
Ağustos Cappelen
Telemark'taki göl
"Telemark'taki Göl" de kabartma, bitki örtüsü ve gökyüzü bir ortam görevi görmez: kütleleri bakışın tüm dolaşımını düzenler.Cappelen, Telemark'ın ormanını ve göllerini, bitki örtüsünün kendi hafızasını koruyor gibi göründüğü yoğun, nemli ve arkaik bir dünya haline getirir.
Bkz. çoğaltma →
Erik Werenskiold
Çocuklar bekliyor
"Bekleyen Çocuklar" da duruş, bakış ve modele olan mesafe, basit benzerliğin ötesine geçen psikolojik bir varlık oluşturur.Werenskiold, jestlerin hassas gözlemini, kişinin işin ritmini ve bölgenin boyutunu hissetmesini sağlayabilen net bir kompozisyonla birleştirir.
Bkz. çoğaltma →
Erik Werenskiold
Hendek temizliği
"Curage d'un hendek" te çerçeveleme ve renk ilişkileri, konuya dünyanın gözlemlenmesi ile resimsel yapı arasında belirli bir yoğunluk verir.Werenskiold, jestlerin hassas gözlemini kompozisyonla ilişkilendirir claire, insanlara işin ritmini ve bölgenin genişliğini hissettirme yeteneğine sahip.
Bkz. çoğaltma →
Erik Werenskiold
Kış balıkçılığı
"Kış Balıkçılığı" nda su hattı, tekneler ve arazi, denizin gücüyle ölçülen insan yaşamının kaldığı bir alan inşa eder.Werenskiold, jestlerin hassas gözlemini net kompozisyonla birleştirir, i̇şin hızını ve bölgenin boyutunu hissettirebilmek.
Bkz. çoğaltma →
Lars Hertervig
Eski Çamlar
"Vieux Pins" 'te kabartma, bitki örtüsü ve gökyüzü bir ortam görevi görmez: kütleleri bakışın tüm dolaşımını düzenler.Hertervig çamları, kayaları ve koyları gerçek olmadığı kadar hassas ışıkla yıkanmış iç manzaralara dönüştürür.
Bkz. çoğaltma →
Lars Hertervig
Skånevik bölgesindeki kıyı mezrası
"Skånevik Bölgesinde Kıyı Mezrası"'nda, çerçeveleme ve renk ilişkileri, konuya belirli bir yoğunluk verir, dünyanın gözlemlenmesi ile resimsel yapı arasında Hertervig çamları, kayaları ve kolları dönüştürür denizden iç manzaralara kadar, gerçek olmadığı kadar hassas bir ışıkla yıkanmış.
Bkz. çoğaltma →
Lars Hertervig
Skånevik'in görünümü
"View of Skånevik" te çerçeveleme ve renk ilişkileri, konuya dünyanın gözlemlenmesi ile resimsel yapı arasında belirli bir yoğunluk verir.Hertervig, çamları, kayaları ve koyları gerçek olmadığı kadar hassas ışıkla yıkanmış iç manzaralara dönüştürür.
Bkz. çoğaltma →
Lars Hertervig
Tysvær'in görünümü
"Tysvær'in Görünümü"'nde, çerçeveleme ve renk ilişkileri, konuya, dünyanın gözlemlenmesi ile resimsel yapı arasında belirli bir yoğunluk verir.Hertervig, çamları, kayaları ve koyları, gerçek olmadığı kadar hassas ışıkla yıkanmış iç manzaralara dönüştürür.
Bkz. çoğaltma →
Halfdan Egedius
Yaz akşamı
"Yaz Akşamı" nda ışık sadece zamanı tanımlamakla kalmaz: şekilleri izole eder, sessizlikleri derinleştirir ve manzaraya iç gerilim verir Egedius, tavırların gerçeğini kaybetmeden şekilleri basitleştirir ve renkleri yoğunlaştırır, kırsal sahnelere anıtsal bir yerçekimi verir.
Bkz. çoğaltma →
Halfdan Egedius
Oynayın ve dans edin
"Oyun ve Dans" ta, kolektif jestler, kostümler ve figürlerin dağıtımı, bir geleneği veya ayini tamamen inşa edilmiş bir sahneye dönüştürür Egedius, tavırların gerçeğini kaybetmeden şekilleri basitleştirir ve renkleri yoğunlaştırır, kırsal sahnelere anıtsal bir yerçekimi verir.
Bkz. çoğaltma →
Gustav Wentzel
Kahvaltı I. Sanatçının annesi ve kardeşi
"Kahvaltı I. Sanatçının annesi ve kardeşi" nde odanın organizasyonu, tanıdık nesneler ve bir pencereden gelen ışık, bir ortamın hem varlıklarını hem de alışkanlıklarını ortaya koyuyor Wentzel iç mekanları ve malzemelere, kullanımlara ve küçük psikolojik sapmalara özen gösteren natüralizmli toplantılar.
Bkz. çoğaltma →
Gustav Wentzel
Marangoz atölyesi
"Marangozun Atölyesi" nde odanın organizasyonu, tanıdık nesneler ve bir pencereden gelen ışık, bir ortamın hem varlığını hem de alışkanlıklarını ortaya koyuyor.Wentzel, iç mekanları ve toplantıları a malzemelere, kullanımlara ve küçük psikolojik sapmalara karşı dikkatli natüralizm.
Bkz. çoğaltma →
Gustav Wentzel
Satranç oyuncuları
"Satranç Oyuncuları" 'nda çerçeveleme ve renk ilişkileri, konuya belirli bir yoğunluk verir, dünyanın gözlemlenmesi ve resimsel yapı arasında Wentzel iç mekanları ve toplantıları natüralizmle anlatır malzemelere, kullanımlara ve küçük psikolojik sapmalara karşı dikkatli.
Bkz. çoğaltma →
Gustav Wentzel
Setesdal'da dans
"Dance in Setesdal" da toplu jestler, kostümler ve figürlerin dağılımı bir adet veya ayini tamamen inşa edilmiş bir sahneye dönüştürür.Wentzel iç mekanları ve toplantıları natüralizmle anlatır malzemelere, kullanımlara ve küçük psikolojik sapmalara karşı dikkatli.
Bkz. çoğaltma →20. yüzyıl civarında · 083 -100
Renk, ritim ve basitleştirme
Adelsteen Normann
Romsdalsfjord
"Romsdalsfjord" da su hattı, tekneler ve kabartma, denizin gücüyle ölçülen insan yaşamının kaldığı bir alan inşa ediyor.Normann, fiyordu kayalıkların, köylerin ve teknelerin kuzey manzarasının büyüklüğünü ölçtüğü aydınlık bir sahne gibi açıyor.
Bkz. çoğaltma →
Adelsteen Normann
Posta gemisinin Lofoten'e gelişi
"Lofoten'deki posta gemisinin gelişi" nde su hattı, tekneler ve kabartma, insan yaşamının denizin gücüyle ölçüldüğü bir alan inşa ediyor.Normann fiyordu kayalıkların olduğu aydınlık bir sahne gibi açıyor köyler ve tekneler kuzey manzarasının büyüklüğünü ölçer.
Bkz. çoğaltma →
Adelsteen Normann
Kuzey Norveç'teki balıkçı köyü
"Kuzey Norveç'teki Balıkçılık Köyü" nde su hattı, tekneler ve arazi, insan yaşamının denizin gücüyle ölçüldüğü bir alan inşa ediyor.Normann fiyordu ışıklı bir sahne gibi açıyor kayalıklar, köyler ve tekneler kuzey manzarasının büyüklüğünü ölçer.
Bkz. çoğaltma →
Ludvig Karsten
Mavi Mutfak
"Mavi Mutfak" ta odanın organizasyonu, tanıdık nesneler ve bir pencereden gelen ışık, bir ortamın hem varlığını hem de alışkanlıklarını ortaya koyuyor.Karsten, gergin ve şeffaf dokunuşlarla renk salıyor üst üste bindirilmiş, nesnelerin ve figürlerin kararsız bir alanda titreşmesini sağlar.
Bkz. çoğaltma →
Ludvig Karsten
Otoportre
"Otoportre" de duruş, bakış ve modele olan mesafe, basit benzerliğin ötesine geçen psikolojik bir varlık oluşturur.Karsten, sinirsel dokunuşlarda ve üst üste bindirilmiş şeffaflarda renk açığa çıkararak nesneleri ve figürleri dengesiz bir alanda titreşir.
Bkz. çoğaltma →
Christian Skredsvig
Norveç'te yaz ortası gecesi
"Norveç'te Yaz Ortası Gecesi" nde ışık sadece zamanı tanımlamakla kalmaz: formları izole eder, sessizlikleri derinleştirir ve manzaraya iç gerilim verir Skredsvig insan sahnesini bir aracılığıyla manzaraya verir kırsal yaşamın ritimlerine özen gösteren dağınık ışık ve şiirsel bir natüralizm.
Bkz. çoğaltma →
Christian Skredsvig
Söğüt Flütü
"Söğüt Flütü" nde çerçeveleme ve renk ilişkileri, konuya belirli bir yoğunluk verir, dünyanın gözlemlenmesi ve resimsel yapı arasında Skredsvig, insan sahnesini dağınık ışık ve şiirsel natüralizm yoluyla, kırsal yaşamın ritimlerine özen göstererek manzaraya uyarlar.
Bkz. çoğaltma →
Ragnhild Anahtarcı
Zırh
"Zırh" ta desen tanıma yerini düzlemlerin, dikey ritimlerin ve kromatik kontrastların dengesine bırakır.Teyser yüzeyi birbirine kenetlenen düzlemler, sessiz renkler ve geometrik işaretler halinde düzenleyerek Norveç resmini yapılandırmacı avangardın içine yerleştirir.
Bkz. çoğaltma →
Ragnhild Anahtarcı
Kompozisyon I
"Bileşim I" de desen tanıma yerini düzlemlerin, dikey ritimlerin ve kromatik kontrastların dengesine bırakır.Teyser, yüzeyi birbirine kenetlenen düzlemler, sessiz renkler ve geometrik işaretler halinde düzenleyerek Norveç resmini yapılandırmacı avangardın içine yerleştirir.
Bkz. çoğaltma →
Nikolai Astrup
Kollen (Tepe)
"Kollen (Tepesi)" nde kabartma, bitki örtüsü ve gökyüzü bir ortam görevi görmez: kitleleri bakışın tüm dolaşımını düzenler Astrup, dağların güçlü şekillerini dekoratif ve şehvetli bir renkle birleştirir, nerede mevsimler, bahçeler ve gelenekler samimi bir mitolojiye dönüşür.
Bkz. çoğaltma →
Nikolai Astrup
Isı yeryüzüne girer
"Isı yeryüzüne girer" de kabartma, bitki örtüsü ve gökyüzü bir ortam görevi görmez: kütleleri bakışın tüm dolaşımını düzenler Astrup dağların güçlü şekillerini dekoratif bir renkle birleştirir ve mevsimlerin, bahçelerin ve geleneklerin samimi bir mitolojiye dönüştüğü şehvetli.
Bkz. çoğaltma →
Nikolai Astrup
Mart sabahı
"Mart Sabahı" nda kabartma, bitki örtüsü ve gökyüzü bir ortam görevi görmez: kitleleri bakışın tüm dolaşımını düzenler Astrup, dağların güçlü şekillerini dekoratif ve şehvetli bir renkle birleştirir, burada mevsimler, bahçeler ve gelenekler samimi bir mitoloji haline gelir.
Bkz. çoğaltma →
Kitty Kielland
İç mekan
"İç" te odanın organizasyonu, tanıdık nesneler ve bir pencereden gelen ışık, bir ortamın hem varlığını hem de alışkanlıklarını ortaya çıkarır Kielland, Jæren'in değişen ışığını ve yoğunluğunu vurgulamadan gözlemler sessiz alanlara yeni bir otorite kazandıran iç mekanlar.
Bkz. çoğaltma →
Harald Sohlberg
Balıkçı Kulübesi
"Balıkçı Kulübesi" nde su hattı, tekneler ve kabartma, denizin gücüyle ölçülen insan yaşamının kaldığı bir alan inşa eder.Sohlberg, görünür dünyayı ambleme kadar basitleştirir: keskin konturlar, renkler konsantre ve gerçek olmayan ışık, mekanı zihinsel bir deneyime dönüştürür.
Bkz. çoğaltma →
Harald Sohlberg
Sonbahar manzarası
"Sonbahar Manzarası" nda kabartma, bitki örtüsü ve gökyüzü bir ortam görevi görmez: kütleleri bakışın tüm dolaşımını düzenler.Sohlberg görünür dünyayı ambleme kadar basitleştirir: keskin konturlar, konsantre renkler ve gerçek olmayan ışık, mekanı zihinsel bir deneyime dönüştürür.
Bkz. çoğaltma →
Harald Sohlberg
Akershus Kalesi'nde bahar akşamı
"Akershus Kalesi'nde Bahar Akşamı" nda ışık sadece zamanı tanımlamakla kalmaz: şekilleri izole eder, sessizlikleri derinleştirir ve manzaraya iç gerilim verir.Sohlberg görünür dünyayı basitleştirir amblem: keskin konturlar, konsantre renkler ve gerçek olmayan ışık, mekanı zihinsel bir deneyime dönüştürüyor.
Bkz. çoğaltma →
Oda Krohg
Gunnar Heiberg, yazar
"Gunnar Heiberg, the author" da duruş, bakış ve modele olan uzaklık basit benzerliğin ötesine geçen psikolojik bir varlık oluşturur Oda Krohg, modelin kişiliğinin portrenin sosyal kıyafetinin arkasında ortaya çıktığı esnek, neredeyse sohbete dayalı bir yakınlığı tercih eder.
Bkz. çoğaltma →
Gerhard Munthe
Yağmurdan sonra, Eidsvoll desen
"Yağmurdan sonra, Eidsvoll motifinde", kabartma, bitki örtüsü ve gökyüzü bir ortam görevi görmez: kitleleri bakışın tüm dolaşımını düzenler.Munthe, manzarayı bantlar, köşegenler ve yeşil uyumlar halinde düzenleyerek duyuruyor natüralizmden yüzeyin daha dekoratif tasarımına geçiş.
Bkz. çoğaltma →
0 yorumlar