100 tablo - Paris Okulu
Amedeo Modigliani: 100 temel tablo
Modern nü, Jeanne Hébuterne, Montparnasse sanatçıları, çocuklar ve popüler figürler: Modigliani'yi anlamak için belgelenmiş yüz tablo.
Her bir bildirim, eserin neyi temsil ettiğini, bağlamını ve onu benzersiz kılan şeyleri anlatır.Görüntüler Alfa Çoğaltma sayfalarını açar; ikinci bir bağlantı belgesel kaynağına götürür.
Modigliani neden önemlidir
Yüzün kaderi olarak çizgi
Modigliani, modellerinin hepsine tek bir formül uygulamadı.Uzun çizgisi sırayla duygusallığa, çekingenliğe, kırılganlığa veya güvenceye hizmet ediyor.
Boyun, gözler ve duruş stil tikleri değildir: model ile izleyici arasındaki ilişkiyi düzenlerler.
Ders, eserlerin gerçek gelişimini takip eder ve her tabloya özgü insanları, bağlamları ve konuları tanımlar.
Sıralamayı girinizAmedeo Modigliani'nin 100 temel tablosu
1916 -1918'in belirleyici döngüsü ve mitolojik bahane olmadan çerçevelenmesi.
#1
Yastıkta yatan çıplak kadın
1917 yılında boyanmış, bir yastık üzerinde yatan bu çıplak kadın, Modigliani'yi modern çıplakların yenileyicilerinden biri olarak kuran döngüye aittir.Vücut, mitolojik bir geriye bakış veya koruyucu dekorasyon olmadan neredeyse tüm genişliği kaplar. Yastık beyaz, karanlık yüzü ve doğrudan bakışı vurgular.Sürekli çizgi yine de pozun açık sözlülüğünü anekdottan çok heykelsi, sakin bir yapıya dönüştürür.
Resim ve dosya: Alpha Reproduction · kurumsal kataloglarda kontrollü tanımlama.
#2
Jeanne Hébuterne'nin profilden oturan portresi
Jeanne Hébuterne, 1918'de profilde temsil edilir, neredeyse çıplak gri bir arka planın önünde oturur.Modigliani pozu birkaç belirleyici ilişkiye indirir: kırmızı başlık, uzun açık boyun, koyu renk kıyafet ve çerçevenin kestiği sandalye. Sanatçının 1917'den beri arkadaşı olan Jeanne, biyografik aksesuarlarla tanımlanmamaktadır; silueti hem yakın hem de uzak sessiz bir mimariye dönüşüyor.
Resim ve dosya: Alpha Reproduction · kurumsal kataloglarda kontrollü tanımlama.
#3
Saçları çözülmüş çıplak yatma
Siyah saçları omuz ve arka plana yayılırken manken yüzünü izleyiciye çevirir.1917 yılında yaratılan eser tüccar Léopold Zborowski tarafından finanse edilen ve dağıtılan nülere aittir.Turuncu ten göze çarpmaktadır çok sıkı bir kahverengi ve yeşil ortam Bu gönüllü yakınlık, açıkta kalan çıplak ile izleyici arasındaki geleneksel mesafeyi ortadan kaldırır.
Resim ve dosya: Alpha Reproduction · kurumsal kataloglarda kontrollü tanımlama.
#4
Çıplak yalan söylemek
Bu uzanmış çıplakta, baş açık renkli bir bezin üzerine oturur ve vücut koyu kırmızı bir battaniyenin üzerinde çapraz olarak uzanır.Modigliani, uzanmış Venüs'ten miras kalan eski bir poz alır, ancak herhangi bir mitolojik bahaneyi dışlar.Model dış bakışın farkında kalır Siyah konturlar, sıcak aralık ve düzleştirilmiş alan, 1917 görüntüsüne modern, doğrudan ve tamamen varsayılan bir varlık kazandırır.
Resim ve dosya: Alpha Reproduction · kurumsal kataloglarda kontrollü tanımlama.
#5
Mavi bir minder üzerinde çıplak
Ulusal Sanat Galerisi'nde korunan bu 1917 çıplak, arka planın toprak kahverengisiyle kontrast oluşturan mavi bir yastığın üzerinde duruyor. El yanağı destekliyor ve gülümseme zar zor özetleniyor. Vücut sanki yakınmış gibi dizlerden kesiliyor i̇zleyicinin gücü.Modigliani böylece rahat, neredeyse tanıdık bir pozu, figürün birliğini koruyan çok kontrollü bir çizgiyle birleştiriyor.
Resim ve dosya: Alpha Reproduction · kurumsal kataloglarda kontrollü tanımlama.
#6
Arkadan yalan söyleyen çıplak
1917'den kalma Back Nude, serinin olağan yüz yüze karşılaşmasını tersine çeviriyor. Omurga ve kalçalar uzun bir eğri çizerken, ters çevrilen yüz izleyiciyle gizli teması yeniden kuruyor. Barnes Vakfı'nda çalışma modigliani'nin sırtı anatomik bir çalışma olarak ele almadığını gösteriyor: Onu ritimler, çarşaflar ve sıcak tonlardan oluşan bir kompozisyonun ekseni haline getiriyor.
Resim ve dosya: Alpha Reproduction · kurumsal kataloglarda kontrollü tanımlama.
#7
Jeanne Hébuterne oturmuş
Jeanne Hébuterne, Kunsthaus Zürih'te saklanan bu 1918 tablosunda elleri dizlerinin üzerinde kenetlenmiş olarak önden oturuyor.Koyu renkli giysisi, oval yüzün ve uzun boynun uzattığı dikey bir kütle oluşturuyor. Gözler eşit olmayan şekilde tanımlanmış herhangi bir basit psikolojik okumayı önler Modigliani, pozun kararlılığı tarafından geri tutulan kalıcı bir mevcudiyet durumundan bir an için daha az resim yapar.
Resim ve dosya: Alpha Reproduction · kurumsal kataloglarda kontrollü tanımlama.
#8
Kolyede çıplak oturmak
Basit bir kolye, 1917'den bu oturan çıplak okumayı değiştirmek için yeterlidir.Gözü boyuna doğru çeker ve başı gövdeye bağlarken, göğse yerleştirilen el bir kısıtlama hareketi sunar. Yatak sadece birkaç kişi tarafından gösterilir işık yüzeyleri Modigliani dekoratif birikimden kaçınır ve duygusallığı omuzların, kolların ve yüzün ritmine odaklar.
Resim ve dosya: Alpha Reproduction · kurumsal kataloglarda kontrollü tanımlama.
#9
Çıplak oturma
1909 tarihli bu oturan çıplak, 1916 -1917'deki büyük uzanmış figürlerden önce gelir. Ön siluet, yakın kollar ve neredeyse hareketsiz yüz, Modigliani'nin heykele ve arkaik formlara olan ilgisini zaten ortaya koymaktadır. Orada malzeme geç dönem eserlerine göre daha pürüzlü kalıyor.Resim, vücudun ilk önce hacim, eksen ve boyalı yüzey haline geldiği bir araştırma aşamasını belgeliyor.
Resim ve dosya: Alpha Reproduction · kurumsal kataloglarda kontrollü tanımlama.
#10
Çıplak acı
Geleneksel başlık olan Suffering Nude, okumayı modelin kırılganlığına doğru yönlendiriyor.1908'de boyanmış olan figür ince, dikey ve gri ve kahverengi renkte çalışılmış bir arka plan tarafından neredeyse silinmiş görünüyor.Hiçbir şey şehvetli dolgunluğu çağrıştırmıyor 1917'den nü. Bu erken çalışma Modigliani'yi daha sert bir ifade arayışında gösterir, burada çizginin zarafeti kadar vücudun kırılganlığı da önemlidir.
Resim ve dosya: Alpha Reproduction · kurumsal kataloglarda kontrollü tanımlama.
#11
Şapkada çıplak
Siyah şapka bu 1908 çıplakına garip bir kimlik verir: soyulmuş bir beden üzerinde tutulan bir sosyal aksesuar, sahnenin akademik zamansızlığa düşmesini engeller.Resim kasıtlı olarak kaba kalır, grilerle ve kirli beyazlar ve görünür kapaklar.Modigliani böylece başlığın dikeyliğini çıplaklıkla karşılaştırarak rahatsızlığı anlamın bir parçası olan modern bir figür yaratıyor.
Resim ve dosya: Alpha Reproduction · kurumsal kataloglarda kontrollü tanımlama.
#12
Çıplak durmak (Elvira)
Elvira, Bern Güzel Sanatlar Müzesi'nde saklanan bu 1918 tablosunda kolları yanlarında duruyor.Ön taraf bir heykeli andırıyor ancak omuzların hafif hareketi ve yüzün asimetrisi pozu veriyor canlı.modigliani ağırlığını silmeden figürü uzatır.Çalışma, tam çıplaklığın cüretkarlığını ciddi, neredeyse törensel bir hareketsizlikle ilişkilendirir.
Resim ve dosya: Alpha Reproduction · kurumsal kataloglarda kontrollü tanımlama.
#13
Mavi minder üzerinde çıplak yatıyor
1916'da boyanmış bu uzun çıplak, tuvalin tüm sol kısmını yapılandıran mavi bir yastığa baş dayıyor. Hafif gövde daha sonra gerçek bir derinlik olmadan kahverengi bir arka planı geçiyor. Poz terk edilmiş gibi görünüyor, ancak bağlanan çizgi omuz, bel ve bacaklar oldukça hesaplıdır.Bu ekonomi, Modigliani'nin sıkı çerçevelemeyi bir tür yüzleşme haline getireceği 1917'nin çıplaklarını duyuruyor.
Resim ve dosya: Alpha Reproduction · kurumsal kataloglarda kontrollü tanımlama.
#14
Kanepede çıplak
1918 tarihli ve National Gallery of Art'ta saklanan Naked on a Couch'da model bir kolunu kaldırıp başını eline yaslıyor.Mavi minder, kahverengi kanepe ve pembe ten üç büyük renkli alan oluşturuyor.Görünüş, hafifçe eğlenen, pasif bir beden fikrinden kopan Modigliani, dış hatların dekoratif sürekliliğinden ödün vermeden pozu bir alışverişe dönüştürüyor.
Resim ve dosya: Alpha Reproduction · kurumsal kataloglarda kontrollü tanımlama.
Sanatçının arkadaşı, tüccarları ve yakın çevresi.
#15
Jeanne Hébuterne'in başı sağa
Bu 1918 başı Jeanne Hébuterne'i izole eder ve vücudu neredeyse tamamen ortadan kaldırır.Yüz sağa dönerken koyu renk saçlar açık oval olanı vurgulayan bir kitle oluşturur.Küçük ağız, gerilmiş burun ve gözler simetrik olmayan fotoğrafik benzerlik aramaz Modigliani, portreyi mekanik hale gelmeden tanınabilecek hassas işaretlere yoğunlaştırır.
Resim ve dosya: Alpha Reproduction · kurumsal kataloglarda kontrollü tanımlama.
#16
Jeanne Hébuterne Şapka ve Kolye'de
Şapka ve kolye Jeanne Hébuterne'e bu 1917 tuvalinde kentsel bir zarafet veriyor. Geniş kenar yüzü çerçevelerken, zincir orantısız şekilde uzatılmış boyuna eşlik ediyor. Bu aksesuarlar basit değil süsler: kompozisyonu daireler ve dikeyler halinde düzenlerler. Modigliani, çağdaş bir kıyafeti, modanın portrenin yapısına hizmet ettiği neredeyse ikonik bir görüntüye dönüştürür.
Resim ve dosya: Alpha Reproduction · kurumsal kataloglarda kontrollü tanımlama.
#17
Büyük şapkalı Jeanne Hébuterne
1918'de boyanmış olan Joan with the Big Hat, Modigliani'nin hemen okunabilen bir siluetten nasıl bir portre oluşturabildiğini gösteriyor. Şapka neredeyse tüm üst genişliği kaplıyor, boyun dar bir eksen oluşturuyor ve el pozu kapatın Dünyevi arka plan herhangi bir yeri tanımlamaz Bu dekor yokluğu, modele sanki günlük zamandan uzaklaşmış gibi zihinsel bir varlık verir.
Resim ve dosya: Alpha Reproduction · kurumsal kataloglarda kontrollü tanımlama.
#18
Leopold Zborowski'nin portresi
Tüccarlığa dönüşen şair Léopold Zborowski, 1916'dan itibaren Modigliani'yi destekledi ve yaşamı boyunca tek kişisel sergisini 1917'de düzenledi.1916 tarihli bu portrede sakallı yüzü ayıklıkla muamele edilmiş koyu renk bir takım elbiseden çıkıyor ressam ticari başarı belirtilerinden kaçınır.Daha ziyade, tüccara entelektüel bir ortağın ağırlığını veren özenli ve çekingen bir tutum sergiler.
Resim ve dosya: Alpha Reproduction · kurumsal kataloglarda kontrollü tanımlama.
#19
Moses Kisling'in portresi
Montparnasse'de yaşayan Polonya kökenli bir ressam olan Moïse Kisling, Modigliani ile atölyeleri, modelleri ve dostlukları paylaşıyor.1915'te Pinacoteca de Brera'da saklanan bu portrede kafa geniş, neredeyse kompakt ve bakışlı son derece asimetrik.iki sanatçı arasındaki yakınlık gurur verici bir görüntüyle sonuçlanmaz: Modigliani yüzün karakterini, kütlesini ve yoğunluğunu destekler.
Resim ve dosya: Alpha Reproduction · kurumsal kataloglarda kontrollü tanımlama.
#20
Jeanne Hébuterne
1919'dan bu Jeanne Hébuterne, bir koltuğun arkasına eğimli, hafif bir elbiseyle görünüyor. Eğik poz, genellikle Modigliani ile ilişkilendirilen ön deseni yumuşatıyor. Yüz sakin kalıyor, ancak boyuna yakın el bir samimi hareket.Çiftin son yıllarında yaratılan eser, Jeanne'yi basit bir biyografik ambleme dönüştürmeden günlük aşinalık ve stilizasyonu birleştiriyor.
Resim ve dosya: Alpha Reproduction · kurumsal kataloglarda kontrollü tanımlama.
#21
Paul Guillaume'un portresi
Paul Guillaume, 1914'te Modigliani'yi savunan ilk tüccarlardan biriydi.1915'te karton üzerine boyanmış bu portrede genç adam, koyu renk bir takım elbiseyle bir masanın önünde, bastırılmış bir güvenle görünüyor. Yüzü uzamış ve görünür eller sosyal hırs ve rezervi dengeler.Çalışma, oldukça bireysel bir portre olarak kalırken, tüccarların Paris avangardındaki rolüne tanıklık ediyor.
Resim ve dosya: Alpha Reproduction · kurumsal kataloglarda kontrollü tanımlama.
#22
Chaïm Soutine'nin Portresi
Imdiki Belarus'ta doğan bir ressam olan Chaïm Soutine, Montparnasse'deki Modigliani'ye yakındı.1916 tarihli bu portre, onun özelliklerini yumuşatmaya çalışmıyor: sıkı ağız, çıkıntılı kulaklar ve dar yüz bir varlık oluşturuyor gergin.arka plan ve kostüm koyu kahverengilere karışıyor. Buradaki dostluk, çarpıklığı karikatürden ziyade tanımaya dönüştüren bir açık sözlülüğe olanak tanıyor.
Resim ve dosya: Alpha Reproduction · kurumsal kataloglarda kontrollü tanımlama.
#23
Pablo Picasso'nun portresi
Modigliani, Picasso'yu 1915'te, İspanyol ressamın zaten avangardın merkezi figürü olduğu dönemde resmetti. Geniş yüz, yakın gözler ve kırmızı yay, kompakt, neredeyse kışkırtıcı bir görüntü yaratıyor. Görünür yazıt üst kısımda portreyi bir ithaf konusuna yaklaştırıyor.Modigliani, Picasso'nun otoritesini Kübizm'i benimsemeden tanıyor ve kendi çizgi temelli yolunu öne sürüyor.
Resim ve dosya: Alpha Reproduction · kurumsal kataloglarda kontrollü tanımlama.
#24
Paul Guillaume, Novo Pilota
Yeni pilot olan "Novo Pilota" yazısı, Paul Guillaume'yi modern sanata rehberlik edebilecek kişi olarak sunar.1915'te boyanmış ve Musée de l'Orangerie'de saklanan tuval, tüccarı takım elbise, şapka ve kravatla bir arabanın önünde gösteriyor adını taşıyan arka plan Cihaz neredeyse bir poster. Modigliani yine de bu tanıtım beyanını hırsın duruşta okunabileceği gergin bir portreye dönüştürüyor.
Resim ve dosya: Alpha Reproduction · kurumsal kataloglarda kontrollü tanımlama.
#25
Chaïm Soutine
1917 civarında yapılan bu ikinci portrede Soutine koyu renk bir takım elbiseyle yüz yüze oturuyor. Dar omuzlar ve yakın eller vücuda parlak modellenmiş kafayla tezat oluşturan bir kırılganlık veriyor. Modigliani tekrarlamıyor önceki görüntüsü: modelin daha sakin ve daha iç mekanda başka bir halini gözlemliyor.Seri bize portrelerinin gerçek katılımdan doğduğunu hatırlatıyor.
Resim ve dosya: Alpha Reproduction · kurumsal kataloglarda kontrollü tanımlama.
#26
Juan Gri
Kübizm'in önemli bir oyuncusu olan Juan Gris, 1915'te çok yakın bir çerçevede boyandı.Metropolitan Müzesi'nde eğimli kafası neredeyse tüm formatı kaplıyor ve beyaz yakası koyu arka planla tezat oluşturuyor.Modigliani ne yön ne de yön alıyor kübist geometri. daha ziyade meslektaşının yoğun zekasını yüzün açısı, kaşların gerginliği ve paletin ayıklığı yoluyla yansıtır.
Resim ve dosya: Alpha Reproduction · kurumsal kataloglarda kontrollü tanımlama.
#27
Jean Cocteau
Şair Jean Cocteau 1916'da bir koltukta sert ve özenle oturtulmuş mavi bir takım elbise giymiş olarak poz verdi.İnce gövdesi, uzun elleri ve sivri yüzü, dünyevi bir edebiyatçı imajını genişletiyor. Modigliani formatı kullanıyor bu sinir zarafetini vurgulamak için dikey Portre, şöhretin bir örneğinden çok, modelin güveninin ve mesafesinin eleştirel bir okumasıdır.
Resim ve dosya: Alpha Reproduction · kurumsal kataloglarda kontrollü tanımlama.
#28
Max Jacob
Bateau-Lavoir'ın şairi, eleştirmeni ve figürü Max Jacob, 1910'da net bir alın ve yoğun modellenmiş bir yüzle temsil edildi.Kalın malzeme ve koyu renkler hala Modigliani'nin geçiş dönemine aittir. Geç dönem portrelerinin akıcı çizgisinden önce, ressam burada yoğunlukta karakter arar.Resim, şiir ile modern resim arasındaki temel aktarıcılardan birini kurar.
Resim ve dosya: Alpha Reproduction · kurumsal kataloglarda kontrollü tanımlama.
#29
Anna Zborowska
Leopold'un karısı Anna Zborowska, 1917'de çok soluk yüzünü ortaya çıkaran siyah bir elbiseyle ortaya çıktı. Modern Sanat Müzesi'nde korunan tuval, uzun dikeylerden yapılmıştır: boyun, göğüs, sırtlık ve çerçevenin kenarı. Berrak gözler tam olarak cevap vermez.Bu asimetri siluetin neredeyse soyut zarafetini korurken modele bir iç yaşam verir.
Resim ve dosya: Alpha Reproduction · kurumsal kataloglarda kontrollü tanımlama.
#30
Lunia Çekowska
Zborowski'lerin arkadaşı Lunia Czechowska, savaş sırasında Modigliani'nin düzenli modellerinden biri oldu.1919'daki bu portrede yüz ve boyun, omuz stabilitesi ile dengelenerek aşırı uzunluğa ulaşıyor. Orada basitleştirme bireyselliği silmez: yüksek alın, sakin gözler ve sıkı ağız, herhangi bir dünyevi idealleştirmeden uzak, tanınabilir bir varlık oluşturur.
Resim ve dosya: Alpha Reproduction · kurumsal kataloglarda kontrollü tanımlama.
#31
Jacques ve Berthe Lipchitz
Heykeltıraş Jacques Lipchitz, bu çift portreyi 1916'dan itibaren eşi Berthe ile birlikte sipariş etti. Chicago Sanat Enstitüsü'nde iki figür aynı düzleme yerleştirilmemiştir: Jacques biraz hakimdir, Berthe ise onunkiyle öne çıkmaktadır beyaz yakalı.Modigliani, uzatılmış kelime dağarcığını gerçek bir çifte uyarlar ve bedenlerin yakınlığı ve arka planın sürekliliği yoluyla, gösterici jestler olmadan samimiyeti organize eder.
Resim ve dosya: Alpha Reproduction · kurumsal kataloglarda kontrollü tanımlama.
#32
Diego Rivera'nın portresi
Diego Rivera, Modigliani 1916'da onu boyadığında Paris'te kalıyordu.Geleceğin Meksikalı muralisti, her zamanki konik silüetlerden uzakta, devasa bir kafa, çok kısa bir boyun ve doğrudan bir bakışla ortaya çıktı. Karton üzerine boyanmış ve korunmuştur sao Paulo'da eser, modelin yapısına saygı duyuyor Modigliani'nin tarzının benzersiz bir formül değil, her varlığa göre ayarlanmış bir deformasyon olduğunu gösteriyor.
Resim ve dosya: Alpha Reproduction · kurumsal kataloglarda kontrollü tanımlama.
#33
Beatrice Hastings'in portresi
İngiliz yazar ve gazeteci Beatrice Hastings, Modigliani'nin 1914'ten 1916'ya kadar olan hayatını paylaştı.Bu portrede kısa saç, koyu renkli şapka ve önden bakış modele kavgacı bir varlık kazandırıyordu.İlişkileri şuydu fırtınalı, ama resim bu hikayeye indirgenmez Modigliani Hastings'i modern, kompakt bir entelektüel, izleyicinin bilincinde yapar.
Resim ve dosya: Alpha Reproduction · kurumsal kataloglarda kontrollü tanımlama.
#34
Çellist
1909'da yapılan Çellist, Modigliani'nin iddialı erken Paris portrelerine aittir.Enstrüman geniş bir köşegeni kaplar ve oturan gövdeye stüdyo dekorunun genişlettiği bir yapı verir.Müzisyen değildir bir konserin ortasında gösterilen: yayı tutar ve odaklanmış kalır.Çalışma portre ve zanaatı birleştirerek ressamın bir tavırla tanımlanan figürlere olan zevkini zaten ortaya koyuyor.
Resim ve dosya: Alpha Reproduction · kurumsal kataloglarda kontrollü tanımlama.
#35
Amazon
Amazon, Barones Marguerite de Hasse de Villers'ı binicilik kıyafetleriyle temsil ediyor. 1909 civarında Doktor Paul Alexandre tarafından yaptırılan portre, sonuçta model tarafından satın alınmadı. Sarı ceket, siyah kravat ve el açık kalça, kadın otoritesinin alışılmadık bir görüntüsünü oluşturuyor. Modigliani burada dalkavukluğu reddeden sert bir basitleştirmeyle dünyevi portreyle yüzleşiyor.
Resim ve dosya: Alpha Reproduction · kurumsal kataloglarda kontrollü tanımlama.
#36
Cezayirli
1917'de yapılan The Cezayir, açık yaka üzerine açık koyu renkli bir giysi ile, yakından çerçeveli bir kadın büstünü gösteriyor.Eski başlık, modellerin daha sonra sözde bir kökenle, genellikle olmadan tanımlanma şeklini gösteriyor biyografi korunmuş.Modigliani, egzotiklik icat etmek yerine tuvali yüze, saç stiline ve omuz dengesine odaklayarak modele ayık bir bireysellik kazandırıyor.
Resim ve dosya: Alpha Reproduction · kurumsal kataloglarda kontrollü tanımlama.
#37
Beatrice Hastings bir kapının önünde
Beatrice Hastings bu 1915 portresinde bir kapının önünde duruyor.Arkasındaki dikey panel vücudun inceliğini iki katına çıkarırken, şapka ve elbise silueti koyu kütleler halinde yapılandırıyor. Kapı söylemiyor bir olay değil; bir çerçeve görevi görür.Modigliani böylece sıradan bir ev mekanını, Hastings'in özerk göründüğü ve pozunun tamamen farkında olduğu bir yüzleşme sahnesine dönüştürür.
Resim ve dosya: Alpha Reproduction · kurumsal kataloglarda kontrollü tanımlama.
#38
Yahudi
1908 yılında yapılan La Juive, Modigliani'nin Paris'teki ilk iddialı eserlerine aittir.Başlık, modelin kimliğini ortaya koymaz ancak sanatçının Yahudi kökeniyle de bağlantılı olan bir dönem tanımını yansıtır. Yüz ön, koyu renk giysiler ve kalın malzeme ciddi bir imaj üretir.Modigliani, ünlü ovallerinden önce zaten sosyal aidiyet ile kişisel tekilliği birleştirmeye çalışıyordu.
Resim ve dosya: Alpha Reproduction · kurumsal kataloglarda kontrollü tanımlama.
#39
Denizci kıyafeti giymiş çocuk
1918 civarında boyanmış denizci takım elbiseli bu çocuk, önden oturuyor, elleri dizlerinin üzerine yerleştirilmiş.Büyük beyaz yaka siyah büstü kesiyor ve figüre neredeyse geometrik bir keskinlik kazandırıyor.Modigliani birkaç çocuğu resmediyor savaş sırasında Güney, genellikle korunmuş bir isim olmadan.Onlara Montparnasse'nin sanatçıları ve tüccarlarıyla aynı sakin anıtsallığı veriyor.
Resim ve dosya: Alpha Reproduction · kurumsal kataloglarda kontrollü tanımlama.
#40
Madam Pompadour
Madame Pompadour'un ironik takma adı altında Béatrice Hastings saklanır.1915'te boyanmış ve Chicago'da saklanmış, sarı bir ceket, küçük bir şapka giyiyor ve elini kalçasına koyuyor.Başlık kraliyetin gözdesi imajıyla oynuyor ancak kıyafet kararlı bir şekilde çağdaş. Modigliani, en keskin portrelerinden birinde sevgi dolu hiciv, vücut güveni ve dikey yapıyı birleştiriyor.
Resim ve dosya: Alpha Reproduction · kurumsal kataloglarda kontrollü tanımlama.
#41
Şapkalı oturan çocuk
Çocuk bu 1918 tuvalinde bir sandalyenin üzerinde oturuyor, başlığı kafasına vidalanmış ve elleri birbirine yakın.Çerçeveleme dekora çok az yer bırakıyor ve koltuğa çerçeve rolü veriyor.Bilge poz bakışların güvensizliğini silmez. Modigliani çocukluğa dokunmaktan kaçınıyor: izleyicinin varlığını neredeyse yetişkinlerin kısıtlamasıyla destekleyen bir kişiyi resmediyor.
Resim ve dosya: Alpha Reproduction · kurumsal kataloglarda kontrollü tanımlama.
Modigliani'nin anıtsal bir saygınlık kazandırdığı mütevazı varlıklar.
#42
Mavi Ceketli Çocuk
Ceketin mavisi neredeyse tüm kompozisyonu istila eder ve 1918'de boyanmış bu çocuğun hafif yüzünü izole eder. Önden otururken, giysisi ve kırmızı sandalye dışında hiçbir anlatı özelliği giymez. Basitleştirilmiş eller pozu kapatır. Çalışma, Modigliani'nin isimsiz modellere, ünlü arkadaşlarınınkine eşit bir resimsel saygınlığı, onlar için bir hikaye icat etmeden nasıl verdiğini gösteriyor.
Resim ve dosya: Alpha Reproduction · kurumsal kataloglarda kontrollü tanımlama.
#43
Şişman Çocuk
1915'te boyanmış ve Pinacoteca di Brera'da saklanan Şişman Çocuk, Modigliani ile ilişkilendirilen filiform silüetlerden öne çıkıyor. Yuvarlak yüz, kısa boyun ve masif göğüs başka bir orantıyı dayatıyor. Eski başlık görünebilir acımasız, ama resim çocukla alay etmiyor Vücudun gerçek ağırlığına, ön cepheye ve modelin ciddi ifadesine odaklanıyor.
Resim ve dosya: Alpha Reproduction · kurumsal kataloglarda kontrollü tanımlama.
#44
Küçük Köylü
Küçük Köylü, 1918'de Modigliani'nin Fransa'nın güneyinde kaldığı süre boyunca boyandı.Londra'daki Ulusal Galeri'de tutulan çocuk, mavi bir ceket giyiyor ve pitoresk kırsal dekor olmadan açık renkli bir arka planın önünde oturuyor. Onun geniş eller ve özenli yüzü figüre ağırlık verir.Resim, mütevazı bir modeli toplumsal bir tip değil, anıtsal bir portre haline getirir.
Resim ve dosya: Alpha Reproduction · kurumsal kataloglarda kontrollü tanımlama.
#45
Konsiyerj'in Oğlu
Concierge'nin Oğlu, savaşın sonlarına doğru çekilen çocuk ve ergen portrelerine aittir. Başlık, modelin ilk adı yerine aile statüsünü koruyor ve zamanın sosyal hiyerarşilerini hatırlatıyor. Modigliani bu kimlik eksikliğini resim yaparak düzeltir: Ön duruş, görünür eller ve ciddi bakışlar, genç çocuğa dekorasyon veya duygusal anekdot olmadan özerk bir varlık kazandırır.
Resim ve dosya: Alpha Reproduction · kurumsal kataloglarda kontrollü tanımlama.
#46
Genç köylü
1918'de ve bugün Artizon müzesinde yapılan Genç Köylü, açık renkli bir arka planın önünde, sade giyinmiş bir şekilde oturan bir genci gösteriyor.Modigliani ne tarım aletini ne de manzarayı anlatıyor. "Köylü" kelimesi modelin bağlamından geliyor, birinden değil sahneleme. Tuval böylece popüler portreyi istikrar, kısıtlama ve haysiyete dayalı bir modern klasisizm biçimine doğru hareket ettiriyor.
Resim ve dosya: Alpha Reproduction · kurumsal kataloglarda kontrollü tanımlama.
#47
Örgülü kız
İki örgü bu genç kızın yüzünü yan çizgiler gibi düzenlerken, kırmızı korsaj ana renkli notayı getiriyor.1918 civarında boyanmış tuval, modeli önden bir pozda, özenli, oyunsuz veya aksesuar.modigliani dekoratif çocuksu portreyi reddediyor. Saç modeli, görünüm ve ağzın hafif asimetrisi bir kişiliği var etmeye yetiyor.
Resim ve dosya: Alpha Reproduction · kurumsal kataloglarda kontrollü tanımlama.
#48
Siyah önlükte duran küçük kız
Siyah önlükte duran, 1918'de boyanmış ve Basel'deki Kunstmuseum'da saklanan bu küçük kız, formatın neredeyse tüm yüksekliğini kaplıyor. Önlük, beyaz yakanın ve kolların kestiği büyük, koyu bir şekil çiziyor. Poz birini anımsatıyor okul fotoğrafçılığı, ancak basitleştirilmiş arka plan ve uzatılmış oranlar onu ikona doğru hareket ettirir.Çocuk ciddi kalır, asla dokunaklı bir motife dönüşmez.
Resim ve dosya: Alpha Reproduction · kurumsal kataloglarda kontrollü tanımlama.
#49
Küçük Hizmetçi
1916'da boyanmış ve Kunsthaus Zürih'te saklanan Küçük Hizmetçi, dörtte üçü mütevazı kahverengi bir kıyafetle oturuyor. Başlığın gösterdiği ticarete herhangi bir yerli aksesuar eşlik etmiyor. Modigliani her şeyi buna odaklıyor duruş, eller ve yüz. Resim böylece genç işçiyi sosyal anekdottan uzaklaştırarak ona bağımsız bir portrenin alanını ve yerçekimini kazandırıyor.
Resim ve dosya: Alpha Reproduction · kurumsal kataloglarda kontrollü tanımlama.
#50
Beyaz bluzlu kız
Beyaz bluz, 1918 civarında boyanmış bu genç kızın yüzünü ve kollarını aydınlatıyor.Küçük çerçeveli format ve kahverengi arka plan, geleneksel bir portreyi çağrıştırabilir, ancak uzun boyun, açık gözler ve çizim kasıtlı olarak basitleştirilmiş hareket görüntüsü Modigliani, giysiyi aydınlık bir yüzey olarak kullanır ve ifadeyi kararsız bırakır, rezerv, yorgunluk ve dikkat arasında.
Resim ve dosya: Alpha Reproduction · kurumsal kataloglarda kontrollü tanımlama.
#51
Mavi bluzlu genç bir kızın portresi
1910 civarında boyanmış ve Hiroşima Sanat Müzesi'nde saklanan mavi bluzlu bu genç kız, hala Modigliani'nin ilk araştırmalarına aittir.Lahman mavisi büstü birleştirirken, hafifçe eğimli yüz daha fazla kalır 1917 -1919 portrelerinden daha kaba olan eser, Cézanne'den miras kalan bir malzeme ile onun imzası olacak daha pürüzsüz çizgi arasındaki geçişi göstermektedir.
Resim ve dosya: Alpha Reproduction · kurumsal kataloglarda kontrollü tanımlama.
#52
Yeşil bluzlu kız
Yeşil bluz geniş bir ışık alanı kaplar ve portreye kromatik dengesini verir.1918 civarında boyanmış genç kız, izleyiciyle etkileşim olmadan, turuncu-kahverengi bir arka planın önünde düz durur.Modigliani formu karşılaştırır giyimden boyun ve yüzün inceliğine kadar basit Resim, gücünü cesur renk ve sessiz ifade arasındaki çok ölçülü kontrasttan alıyor.
Resim ve dosya: Alpha Reproduction · kurumsal kataloglarda kontrollü tanımlama.
#53
Bir kızın portresi
Londra'daki Ulusal Galeri'de korunan 1917 tarihli bu Kız Portresi, koyu renkli bir arka planın önünde kısa saçlı bir modeli gösteriyor. Kafa göğüs için biraz fazla büyük görünüyor, yüzün konsantrasyonunu vurguluyor. Gözler öyle değil modigliani'de yaygın bir süreç olan aynı şekilde ele alınmaz. Bu asimetri yokluk anlamına gelmez: bakışa düzeltilmesi zor bir derinlik verir.
Resim ve dosya: Alpha Reproduction · kurumsal kataloglarda kontrollü tanımlama.
#54
Kızıl saçlı kız
1915 yılında boyanmış ve Musée de l'Orangerie'de saklanan Kırmızı Kız, sıcak arka plana tepki veren turuncu saçların etrafında inşa edilmiştir. Açık yüz ve koyu renk kıyafetler ikinci bir kontrast oluşturur. Modigliani onu dönüştürmez saç rengi pitoresk. modeli tuvalle birleştirmek ve bireysel varlık ile biçimsel basitleştirme arasındaki dengeyi güçlendirmek için kullanıyor.
Resim ve dosya: Alpha Reproduction · kurumsal kataloglarda kontrollü tanımlama.
#55
Siyah saçlı genç kız
1918 tarihli siyah saçlı bu genç kız, neredeyse manastır kemer sıkma politikalarına sahip gri-yeşil bir arka plan üzerinde göze çarpıyor. Beyaz yaka yüzü aydınlatırken, kısa saç oval şeklini kapatıyor. Ağız sıkı ve gözler eşit olmayan açık tutma duygusu Modigliani, anonim modele ne ünlü bir isme ne de bir ortama bağlı olmayan bir yoğunluk verir.
Resim ve dosya: Alpha Reproduction · kurumsal kataloglarda kontrollü tanımlama.
#56
Şapkalı kız
Büyük kahverengi şapka, bu 1918 portresinin üst kısmını genişletiyor ve dar büstle kontrast oluşturuyor. Model önden, boyuna kadar kapalı gri bir ceketle görünüyor. Modigliani, silueti yapılandırmak için aksesuarı kullanıyor sosyal bir rütbeye işaret etmek yerine. Görüntü, özellikle yanaklarda ve mor arka planda gönüllü bir sertliği koruyor ve bu da kolay bir zarafeti önlüyor.
Resim ve dosya: Alpha Reproduction · kurumsal kataloglarda kontrollü tanımlama.
#57
Siyah kravatlı kadın
Siyah kravat, 1917 civarında boyanmış bu kadına kasıtlı olarak çift cinsiyetli ve modern bir görünüm kazandırıyor.Beyaz bluz, açık ceket ve koyu yay, dikkatleri büstün üstüne odaklıyor.Modigliani giysi hakkında yorum yapmıyor ; boynu uzatmak ve eğimli başı sabitlemek için dikey çizgileri kullanır.Portre zarafet kadar görünür sosyal özerklik de sağlar.
Resim ve dosya: Alpha Reproduction · kurumsal kataloglarda kontrollü tanımlama.
#58
Küpeli kadın
Paris Modern Sanat Müzesi'nde tutulan 1917 tarihli bu Küpeli Kadın, uzun bir yüzü iki küçük yan ışık patlamasıyla birleştiriyor. Mücevherler yüze hakim olmadan göze çarpıyor. Koyu renk kıyafetler ve nötr arka plan boyun ana eksen haline gelsin Modigliani böylece dünyevi bir detayı noktalama işaretlerine dönüştürerek sakin ve güçlü bir şekilde inşa edilmiş bir varlığa hizmet eder.
Resim ve dosya: Alpha Reproduction · kurumsal kataloglarda kontrollü tanımlama.
#59
Kızıl saçlı kadın
1917 civarında boyanmış bu kızıl saçlı kadın dörtte üç oturur ve bir kolunu sırt dayanağına yaslar.Ilık saçlar sandalyenin ahşabına tepki verirken, açık yaka yüzü ayırır. Jest gerçek bir rahatlama yaratır ön pozdan uzak Modigliani, burada sadece kadınsı bir tipten ziyade kesin bir tavır sergilemek için mobilya ve renk kullanıyor.
Resim ve dosya: Alpha Reproduction · kurumsal kataloglarda kontrollü tanımlama.
#60
Beyaz korsajlı kadın
1917'de boyanmış ve Buenos Aires'teki Ulusal Güzel Sanatlar Müzesi'nde saklanan Beyaz Bedenli Kadın, vücudun ortasında çerçevelenmiştir.Açık giysi silueti açar ve koyu renkli kafayı ortaya çıkarır.Eller görünmüyor: hepsi i̇fade eğim, ağız ve mavimsi gözlerle gelir. Çalışma, Modigliani'nin çok az unsur içeren bir varlık üretebilen ekonomisini gösteriyor.
Resim ve dosya: Alpha Reproduction · kurumsal kataloglarda kontrollü tanımlama.
#61
Beyaz yakalı kadın
Beyaz yaka, Grenoble müzesinde saklanan bu 1917 tuvalinin merkezinde aydınlık bir nokta oluşturuyor.Yüzü siyah giysiye bağlayarak figürün altta çözünmesini engelliyor.Kısa saç modeli ve üç çeyrek poz modele çağdaş ayıklığı verin Modigliani, kişiyi dekoratif bir formüle indirgemeden portreyi net kontrastlar içinde düzenler.
Resim ve dosya: Alpha Reproduction · kurumsal kataloglarda kontrollü tanımlama.
#62
Mavi gözlü kadın
Paris Modern Sanat Müzesi'nde saklanan bu 1918 tarihli tabloya mavi gözler adını verir.Modigliani'de gözler genellikle opak veya asimetriktir; burada renkleri yüzün merkezi haline gelir.Kırmızı büst ve arka plan karanlık onları daha çok öne çıkarıyor.Çalışma, onun ünlü bakış yaklaşımının modele göre değiştiğini ve hiçbir zaman otomatizm oluşturmadığını gösteriyor.
Resim ve dosya: Alpha Reproduction · kurumsal kataloglarda kontrollü tanımlama.
#63
Kadife kurdeleli kadın
1915 yılında boyanmış Kadife Kurdeleli Kadın, kağıt bir destek ve çok doğrudan bir yağ malzemesi kullanıyor. Siyah kurdele boynu çevreliyor ve uzunluğunu vurguluyor, koyu saçlar ise açık bir yüzü çerçeveliyor. Bu moda detayı gerçek bir grafik menteşe haline gelir Modigliani, aksesuarı bir yapıya dönüştürerek portrenin yumuşaklığını neredeyse kaligrafik bir yapıya bağlar.
Resim ve dosya: Alpha Reproduction · kurumsal kataloglarda kontrollü tanımlama.
#64
Bir kadının büstü
1917 civarında boyanmış bu Kadın Büstü, açık gri bir arka planın önünde siyah bir figür gösteriyor.Vücut giysinin altında neredeyse kayboluyor, yüzü ve uzun boynu tüm varlığı taşımaya bırakıyor. İfade kapalı kalıyor, hikaye olmadan veya jest. Modigliani büstü özerk bir form, heykelin varisi olarak ele alıyor, ancak modelin kırılganlığını hafif düzensiz hatlar aracılığıyla koruyor.
Resim ve dosya: Alpha Reproduction · kurumsal kataloglarda kontrollü tanımlama.
#65
Genç kadının büstü
1908'de boyanmış ve Villeneuve-d'Ascq'taki LaM'de saklanan bu Genç Kadın Büstü, Modigliani'nin hala boyalı modelleme ve heykelsi sadeleştirme arasında tereddüt ettiği yıllara aittir.Yüz daha yoğun, malzeme daha görünür ve arka plan geç dönem eserlerine göre daha az birleşmiş Bu gerilim, hemen bulunan formülü varsaymak yerine, onun tarzının ilerici doğuşunu takip etmemizi sağlıyor.
Resim ve dosya: Alpha Reproduction · kurumsal kataloglarda kontrollü tanımlama.
#66
Büyük kırmızı büst
1913 tarihli Büyük Kırmızı Büst, Modigliani'nin enerjisinin çoğunu heykele adadığı döneme aittir.Baş ve gövde, toprak kırmızısının hakim olduğu basit hacimlere indirgenmiştir. Ön yüz çağrıştırır daha sonra incelediği maskeler ve antik sanatlar Resim, formatına rağmen anıtsal, renkli bir heykel gibi işlev görüyor.
Resim ve dosya: Alpha Reproduction · kurumsal kataloglarda kontrollü tanımlama.
#67
Kırmızı kafa
1915 civarında karton üzerine boyanmış olan Red Head, yüze alışılmadık bir yoğunluk veren mavi-yeşil ve pas tonlarıyla inşa edilmiştir. Işık desteği doğrudan, neredeyse deneysel uygulamayı destekler. Çizgiler okunaklı kalır, ama renk tarifin ötesine geçer Modigliani, kafayı heykelin hafızasının çok serbest bir yüzeyle buluştuğu özerk bir resimsel alan haline getirir.
Resim ve dosya: Alpha Reproduction · kurumsal kataloglarda kontrollü tanımlama.
#68
Kadın kafası. Kiki mi?
Başlığın soru işaretinin de gösterdiği gibi, Kiki ile geleneksel özdeşleşme belirsizliğini koruyor. 1911 -1912 civarında boyanmış olan kafa, işlenmiş açık renkli bir arka plan üzerinde birkaç koyu çizgiye indirgenmiştir. Birini dönüştürmek yerine hipoteze kesinlikle, çalışmaya yüzün bir çalışması olarak bakmalıyız: kemerli kaşlar, gerilmiş burun ve yan bakışlar akut bir varlık oluşturmak için yeterlidir.
Resim ve dosya: Alpha Reproduction · kurumsal kataloglarda kontrollü tanımlama.
#69
Bir Kadının Başı (Anna Zborowska)
Bu kadının kafası geleneksel olarak Modigliani'nin birkaç kez boyadığı bir model olan Anna Zborowska'ya yakındır.Eğimli yüz, siyah saçlar ve koyu renk giysiler uzun boylu olandan çok daha sıkı bir görüntü oluşturur 1917'den Portre.Ellerin veya dekorasyonun yokluğu, karşılaştırmayı çizgilere odaklıyor.Tuval ayrıca bize model tanımlamalarının araştırmalarla gelişebileceğini hatırlatıyor.
Resim ve dosya: Alpha Reproduction · kurumsal kataloglarda kontrollü tanımlama.
#70
Kariyatid
Kariyatid, Antik Çağ'da bir saçağı desteklemesi amaçlanan mimari bir figürü resme dönüştürür.1913 civarında Modigliani, heykel kafalarına paralel olarak bu motifi araştırdı.Ön gövde, yükseltilmiş kollar ve kırmızı-kahverengi renk vücuda bir sütun işlevi verir.Çalışma belirli bir efsaneyi anlatmaz: ritim ve güçle yoğunlaşmış insan mimarisini hayal eder.
Resim ve dosya: Alpha Reproduction · kurumsal kataloglarda kontrollü tanımlama.
#71
Madam Amédée (Sigaralı kadın)
Madame Amédée veya Sigaralı Kadın, 1918'de yapılmıştır.Ulusal Sanat Galerisi'nde model büstünü hafifçe çevirerek yüzüne yakın bir el koydu; sigara, ana konu haline gelmeden modern tutumuna katkıda bulunuyor. Görünüm idealize edilmemiştir.Modigliani, jestin sosyal kolaylığını boyun, koltuk ve alt kısmın titiz yapısıyla ilişkilendirir.
Resim ve dosya: Alpha Reproduction · kurumsal kataloglarda kontrollü tanımlama.
#72
Karyatid gülü (Audacity)
Audacity olarak bilinen Pembe Karyatid, 1914'te boyandı ve Norton Sanat Müzesi'nde saklandı. Kolları kaldırılmış çömelmiş vücut görünmez bir yükü destekliyor gibi görünüyor. Ancak pembeler, yeşiller ve toprak boyaları figürü taş bir çalışmadan uzak tutuyor. Modigliani mimari modeli renkli bir organizmaya dönüştürüyor Audace başlığı arkaizm, duygusallık ve modern deney arasındaki bu kaynaşmaya uyuyor.
Resim ve dosya: Alpha Reproduction · kurumsal kataloglarda kontrollü tanımlama.
#73
Dr Paul Alexandre'ın portresi
Doktor Paul Alexandre, Modigliani'nin Paris'teki ilk önemli destekçisiydi, eserlerini satın alıp koleksiyonerlerle tanıştırıyordu.1909 tarihli bu portrede model, daha da şık bir şekilde, karanlık bir arka planın önünde oturuyor burjuva portresine yakın.Çarpıklık ölçülü kalıyor.Çalışma belirleyici bir ilişkiyi belgeliyor ve ressamı olgunluk yıllarının aşırı basitleştirilmesinden önce gösteriyor.
Resim ve dosya: Alpha Reproduction · kurumsal kataloglarda kontrollü tanımlama.
Doktorlar, sanatçılar, yazarlar ve olgunluk modelleri.
#74
Oscar Miestchaninoff'un portresi
Oscar Miestchaninoff, şimdiki Belarus'tan heykeltıraş, Montparnasse'nin kozmopolit çevresine aittir.Modigliani onu tam bir yüz, koyu renk bir takım elbise ve önden bir bakışla boyar.Vortre heykelle diyalog kurar başın kütlesi ve boynun keskinliği ile.sürgünlerden oluşan bir avangard içinde, sağlam ve yoğunlaşmış bir atölye varlığından daha az bir mesleği sabitler.
Resim ve dosya: Alpha Reproduction · kurumsal kataloglarda kontrollü tanımlama.
#75
Maude Abrantes'in portresi
1908 yılında yapılan ve Hecht Müzesi'nde saklanan Maude Abrantes'in portresi Paris'in ilk yıllarına aittir.Koyu renkli bir şapka takan model yüzünü hafifçe çevirir ve özenli bir ifadeyi korur.Malzeme kalın ve mavi-gri arka plan geç düz alanlardan farklıdır.Modigliani hala doğrudan gözlem, Cézanne'in hafızası ve kişisel basitleştirme arasındaki dengeyi arıyor.
Resim ve dosya: Alpha Reproduction · kurumsal kataloglarda kontrollü tanımlama.
#76
Frank Burty Haviland'ın portresi
Frank Burty Haviland, Fransız-Amerikalı ressam ve koleksiyoncu, 1914 yılında temsil edilmektedir.Peggy Guggenheim koleksiyonunda ince vücudu dikeylerle işaretlenmiş hafif bir duvarın önünde göze çarpmaktadır.Şapka ve yüze yakın el bir geri çekilme tutumu oluşturun Modigliani dekoru ızgara olarak kullanıyor ve arkadaşına resmi portreden çok uzakta kırılgan bir zarafet veriyor.
Resim ve dosya: Alpha Reproduction · kurumsal kataloglarda kontrollü tanımlama.
#77
Paul Alexandre bir pencerenin önünde
Paul Alexandre, Rouen'de tutulan bu 1913 portresinde bir pencerenin önünde duruyor.Pencere çivileri alt kısmı bölüyor ve ayakta duran gövdeyi çerçeveliyor, kalçaya yerleştirilen el ise modele sessiz bir güven veriyor. Modigliani kişiyi mekandan ayırmıyor: Camın mimarisi kostümü genişletiyor ve patronun portresini çizgilerden oluşan bir kompozisyona dönüştürüyor.
Resim ve dosya: Alpha Reproduction · kurumsal kataloglarda kontrollü tanımlama.
#78
Celso Lagar'ın portresi
İspanyol ressam Celso Lagar, Paris'teki yerleştirmesinden kısa bir süre sonra 1915'te temsil edildi. Dar yüz, bıyık ve koyu renk takım elbise anında tanınabilen bir siluet oluşturuyor. Tablo İsrail Müzesi'nde korunuyor montparnasse'de toplanan yabancı yaratıcılar galerisine ait Modigliani, orada bir sanat okulundan ziyade özenli, neredeyse endişeli bir tavır sergiliyor.
Resim ve dosya: Alpha Reproduction · kurumsal kataloglarda kontrollü tanımlama.
#79
Dr.Louis Devraigne
Bazen "yakışıklı binbaşı" lakaplı Doktor Louis Devraigne, 1915'te koyu bir kıyafetle boyandı.Geniş yüzü ve güçlü boynu sistematik uzamaya direniyor.Bugün Bührle koleksiyonunda portre gösteriyor Modigliani, deformasyonunu modelin gerçek yapısına göre ayarlıyor Tıbbi veya askeri otorite rozetlerle değil, ön stabiliteyle gösterilmektedir.
Resim ve dosya: Alpha Reproduction · kurumsal kataloglarda kontrollü tanımlama.
#80
Mateo Ruiz de Alegria'nın portresi
Mateo Ruiz de Alegría, İspanyol ressam, 1915'te Modigliani için poz verdi.İnce yüz, bıyık ve eğik bakışlar, büyük kitleler tarafından işlenen koyu renkli bir kostümden ortaya çıkıyor. Allen Memorial Sanat Müzesi'nde korunan eser, savaş sırasında Paris'in uluslararası ortamının izi Modigliani, artık daha az tanınan bir meslektaşını, şöhretine bağlı kalmadan kalıcı bir varlığa dönüştürüyor.
Resim ve dosya: Alpha Reproduction · kurumsal kataloglarda kontrollü tanımlama.
#81
Pierre Reverdy'nin portresi
Kübizm'e yakın bir şair ve Nord-Sud dergisinin gelecekteki kurucusu Pierre Reverdy, 1915'te resmedildi.Yüz büst için neredeyse çok büyük görünüyor ve bakışlar biraz kayıyor.Modigliani bir eseri resimlemeye çalışmıyor edebi. Şairin konsantrasyonunu başın yoğunluğuna, kapalı kostüme ve tüm dikkat dağınıklığını ortadan kaldıran kahverengi bir arka plana göre çevirir.
Resim ve dosya: Alpha Reproduction · kurumsal kataloglarda kontrollü tanımlama.
#82
Gaston Modot'un şapkalı portresi
Bunuel ve Renoir'ın gelecekteki aktörü Gaston Modot burada hafif bir şapka takarak görünüyor.1918'de boyanmış ve Tel Aviv'de saklanan portre, aynı modelin daha önden başka bir görüntüsüyle tezat oluşturuyor. Şapka, uzun boyun ve çerçeve sıkı neredeyse teatral bir görünüm verir. Karşılaştırma, Modigliani'nin bir erkeği tekrarlamak yerine kişinin varlığını nasıl değiştirdiğini ortaya koyuyor.
Resim ve dosya: Alpha Reproduction · kurumsal kataloglarda kontrollü tanımlama.
#83
Madam Dorival'in portresi
Tiyatro oyuncusu Madame Dorival, 1916 yılında yüksek saç modeli ve parlak ışıklı bir yüzle boyanmıştır.Basel'deki Kunstmuseum'da arka plandaki kırmızılar ve saçlar ten rengine cevap vermektedir.Meslek kimse tarafından bildirilmemektedir sahne kostümü.Modigliani daha ziyade, sanki tiyatro tavırlara geçmiş gibi, bakış otoritesini ve poz ustalığını koruyor.
Resim ve dosya: Alpha Reproduction · kurumsal kataloglarda kontrollü tanımlama.
#84
Rus bir kadının portresi
Eski başlık, bu kadını adını korumadan Rus olarak tanımlıyor.1918 civarında boyanmış, yüksek saç modeli ve kırmızı zemin üzerine koyu renk kıyafetlerle büstte görünüyor.Bu isim göçmenlerin çeşitliliğini hatırlatıyor ve montparnasse'den sürgünler, ancak bilinmeyen bir biyografinin yerini almamalıdır Modigliani, modele eğim, gözler ve renk yoluyla tekilliğini verir.
Resim ve dosya: Alpha Reproduction · kurumsal kataloglarda kontrollü tanımlama.
#85
Gaston Modot
Ulusal Modern Sanat Müzesi'nde saklanan bu 1918 portresinde Gaston Modot şapkasız, açık beyaz bir gömlek giymiş olarak görünür.Uzun kafa ve dar boyun büstün genişliğiyle kontrast oluşturur.Oyuncu temsil edilmemektedir karakter olarak: Modigliani mesleğin arkasındaki adamı arıyor Mavi-gri arka plan ve ön cephe, görüntüye neredeyse fotografik bir sadelik veriyor.
Resim ve dosya: Alpha Reproduction · kurumsal kataloglarda kontrollü tanımlama.
#86
Sarı elbiseli genç kadın (Renée Modot)
Gaston'un eşi Renée Modot, 1918'de küçük mavi çiçeklerle noktalanmış sarı bir elbiseyle boyandı.Giysi tuvali aydınlatıyor ve bu portreyi Modigliani'nin daha sessiz paletlerinden ayırıyor.Yatılı poz, hafifçe döndürülmüş, ancak, büyük bir kısıtlama koruyun.renk, Renée'yi dekoratif bir motife dönüştürmez: sakin, özenli ve fiziksel olarak sabitlenmiş bir varlığı ortaya çıkarır.
Resim ve dosya: Alpha Reproduction · kurumsal kataloglarda kontrollü tanımlama.
#87
Renee
Renée'nin 1917'de yapılan bu portresi kahverengi zemin üzerine kızıl saçlarla çevrili açık renkli bir yüzü göstermektedir.Küçük kolye ve koyu renkli giysi dikkati dağıtmadan boynu çerçevelemektedir.Modigliani kompozisyonu büstte sıkılaştırır ve ayrılır model tek başına bakışı destekler.Çalışma, resmin biyografiden daha fazlasını koruduğu bir dönemde, kataloğun hafızası için bazen bir ismin nasıl yeterli olduğunu gösteriyor.
Resim ve dosya: Alpha Reproduction · kurumsal kataloglarda kontrollü tanımlama.
#88
Hafif bir büstü olan Renée
Yine 1917 tarihli bu ikinci Renée, açık renkli bir büst, parlak renkli gözler ve mavi-yeşil bir arka planla ayırt edilir.Sao Paulo'da korunmuş, bir öncekinin tekrarı değildir: kafa farklı şekilde eğilir ve palet modelle olan tüm ilişkiyi değiştirir Modigliani portre serisini bir formülü yeniden üretmek için değil, farklı durumları keşfetmek için kullanır.
Resim ve dosya: Alpha Reproduction · kurumsal kataloglarda kontrollü tanımlama.
#89
Alice
1918'de boyanmış ve Statens Museum for Kunst'ta saklanan Alice, önden koyu bir elbiseyle oturuyor, elleri dizlerinin üzerinde çapraz.Kırmızı sırtlık ve mavi duvar düz alanlarda derinliği düzenliyor.Üstteki ilk ismin yazıtı tuval modelin kimliğini pekiştiriyor.Çalışma neredeyse ikonik dinginliği ve saç modeli ve mavi gözler de dahil olmak üzere kişisel ayrıntıları birleştiriyor.
Resim ve dosya: Alpha Reproduction · kurumsal kataloglarda kontrollü tanımlama.
#90
Floransa
1914 yılında yapılan ve Ludwig Müzesi'nde saklanan Floransa, Modigliani'nin portre kelime dağarcığını sabitlediği döneme aittir.Siyah elbise, açık yaka ve uzun boyun dikey bir siluet oluştururken yüz kalır hafif eğimli Mavi-gri arka plan detayları emer.Resim başlangıçların malzemesi ile savaş yıllarının doğrusal zarafeti arasındaki geçişi gösterir.
Resim ve dosya: Alpha Reproduction · kurumsal kataloglarda kontrollü tanımlama.
#91
Lolotte
Lolotte, katalogda olağanüstü kesin bir tarih olan Haziran 1917'de boyandı.Koyu renkli şapka, buket veya renkli süsleme ve ön yüz, portreye canlı bir varlık kazandırıyor.Ulusal Modern Sanat Müzesi'nde korunmaktadır eser gelişmiş bir biyografiye bağlı değildir.Modigliani ilk ismi yazar ve tavrını korur, tabloyu stilize bir yapı kadar bir toplantı belgesi haline getirir.
Resim ve dosya: Alpha Reproduction · kurumsal kataloglarda kontrollü tanımlama.
#92
Antonia
Antonia, 1915 tarihli, beyaz yakalı siyah bir elbise, eller bir arada oturuyor.Çok dikey kompozisyon Jean Walter koleksiyonuna ait - Paul Guillaume.Model, meslek veya işaret olmadan, ayrılmış bir ifadeyi koruyor orta. Modigliani, yakanın kontrastı, yüzün ovalliği ve ellerin sakinliği sayesinde varlığını geliştiriyor ve artık yeterince belgelenmemiş bir kimliğe ağırlık veriyor.
Resim ve dosya: Alpha Reproduction · kurumsal kataloglarda kontrollü tanımlama.
#93
Adrienne
1917'de resim yapan ve Ulusal Sanat Galerisi'nde saklanan Adrienne, koyu renkli bir elbise giyiyor ve başını hafifçe çeviriyor. Kahverengi koltuk büstün etrafında bir zarf oluştururken, yükseltilmiş el gizli bir hareket sunuyor. Tuval dokusu düz alanlara eşlik eden keten üzerine boyanmıştır.Modigliani böylece araç ekonomisini, günlük zarafeti ve anında var olma hissini birleştirir.
Resim ve dosya: Alpha Reproduction · kurumsal kataloglarda kontrollü tanımlama.
#94
Beyaz yakalı Elvira
1918 yılında boyanmış beyaz yakalı Elvire, mor bir elbise içinde, önden oturan modeli, elleri çapraz olarak gösterir.Küçük yaka siluetin merkezini aydınlatır ve yüze doğru götürür.Modigliani, Elvira'yı çıplak ve giyinik olarak resmetti, bu da izin veriyor rol modellerinin çeşitliliğini ölçün Burada, pozun kısıtlanması ve ayıklık herhangi bir şehvetli boyuta hakimdir.
Resim ve dosya: Alpha Reproduction · kurumsal kataloglarda kontrollü tanımlama.
#95
Valensiya'lı Lola
1915 yılında kağıt üzerine yağlı boya ile boyanmış Lola de Valence, İspanyol bir dansçı ve Manet tarafından ünlenen bir isim alır.Modigliani'de, çok uzun profilli figür, yazıtların bulunduğu bir arka planın önünde göze çarpar ve satırlar.Başlık bir takma ad veya kültürel referans olabilir. Eser, modern resim hafızasını ve hafif medyadaki deneyleri birleştiriyor.
Resim ve dosya: Alpha Reproduction · kurumsal kataloglarda kontrollü tanımlama.
#96
Evli
1915 yılında boyanmış ve Modern Sanat Müzesi'nde saklanan Gelin ve Damat, iki dar figürü dikey bir formatta bir araya getiriyor, kafaları ne aynı yükseklikte ne de aynı renkle muamele görüyor, ancak koyu renkli giysiler onları birleştiriyor. Modigliani duygusal taşkınlıktan kaçınır.Çift yakınlık, yüzlerdeki farklılık ve iki birey arasındaki gerilimin yan yana tutulmasıyla var olur.
Resim ve dosya: Alpha Reproduction · kurumsal kataloglarda kontrollü tanımlama.
#97
Güzel Droguist
1918 tarihli La Belle Droguiste, meslek ve estetik yargıyı birleştiren bir unvan taşıyor.Model, geniş alanlarda işlenmiş bir duvarın önünde, elleri kavuşturulmuş, hafif bir elbise içinde oturuyor.Modigliani ne dükkanı ne de ürünleri temsil ediyor. O kişiyi sosyal işlevinden ayırır ve sakin tutumun takma adın hafifliğiyle çelişmesine izin verir. Onur dekordan değil pozdan gelir.
Resim ve dosya: Alpha Reproduction · kurumsal kataloglarda kontrollü tanımlama.
#98
Güzel Ev Hanımı
1915'te boyanmış ve Barnes Vakfı'nda saklanan Jolie Ménagère, önden hafif bir önlükle oturuyor.Eller dizlerde buluşuyor ve mobilyalar temel kalıyor.Eski başlık, görünüm ile ev içi rolü birleştiriyor, ancak resim bu kategorinin ötesine geçer.Modigliani, modele tuvalin tüm alanını ve günlük yaşamı anıtsal bir varlığa dönüştüren bir hareketsizlik verir.
Resim ve dosya: Alpha Reproduction · kurumsal kataloglarda kontrollü tanımlama.
#99
Sarı Kazak
1918'de boyanan ve Solomon R. Guggenheim Müzesi'nde saklanan Sarı Kazak, açık renkli bir profilde, kırmızı bir başlık takan oturan bir figürü gösteriyor. Giysinin sarısı ve koltuğun kırmızısı olağanüstü derecede hafif bir palet oluşturuyor. THE model, ancak, sessiz kalır, dizleri üzerine yerleştirilen eller Modigliani renk denge ve basit bir dekoratif etkisi değil bir araç yapar.
Resim ve dosya: Alpha Reproduction · kurumsal kataloglarda kontrollü tanımlama.
#100
Kafe-konser şarkıcısı
1917'de boyanmış ve Ulusal Sanat Galerisi'nde saklanan Kafe Konser Şarkıcısı, elleri çapraz olarak lacivert bir elbiseyle oturuyor.Hiçbir izleyici veya enstrüman görünmüyor.Meslek cazibe, saç modeli ve modelin güvencesi Modigliani performans yerine dinlenmeyi seçiyor ve Montparnasse'nin kamusal rolünün ve gece hayatının arkasındaki kişiyi ortaya çıkarıyor.
Resim ve dosya: Alpha Reproduction · kurumsal kataloglarda kontrollü tanımlama.
Editoryal yöntem
Yüz tablo, yüz doğrulanabilir bildirim
Derlem, mağazanın aktif dosyalarından yeniden oluşturuldu ve ardından başlık, görüntü, teknik ve kurumsal kaynak tarafından kontrol edildi.
Sadece resimler
Çizimler, baskılar ve grafik çalışmaları hariç tutuldu.
Anti-kopya
Her başlık, bağlantı ve görüntü benzersizdir; görsel varyasyonlar karşılaştırıldı.
Özel bildirimler
Standart paragraf yok: Her metin ilgili çalışmanın konusunu, bağlamını veya kapsamını açıklar.
Kaynaklar
Çapraz referanslı tanımlamalar
Meta veriler müze katalogları ve mevcut belgesel bildirimleriyle karşılaştırıldı. Kurumsal bağlantı her tablonun altında görünür.
Sık sorulan sorular
Modigliani'yi okuyun
Teknik, kaynaklar, kopyalar ve sunum.
Bu seçki sadece tablo mu içeriyor?
Evet.denetim sırasında tespit edilen grafik çalışması kaldırılmıştır.Tutulan yüz giriş tuval, karton, panel, kağıt veya keten üzerine yağlıboya tablolardır.
Kopyalar nasıl ortadan kaldırıldı?
Başlıklar, bağlantılar, görüntü dosyaları ve görsel benzerlikler karşılaştırıldı.Aynı tabloya karşılık gelen varyantlar atıldı.
Tarihler ve koleksiyonlar nereden geliyor?
Bunlara müze kayıtları ve referans katalogları, özellikle de Ulusal Sanat Galerisi, MoMA, Barnes Vakfı, Tate ve Chicago Sanat Enstitüsü'nünkilerle çapraz referans verildi.
Makalede slayt gösterisi var mı?
Hayır. Yüz resim, kolay okuma ve kontrol için statik bir sayfada görünür kalır.
0 yorumlar