Resim · sinema · bir aile hikayesi
Auguste ve Jean Renoir: ressam ve film yapımcısı oğlu
Jean Renoir babasının modelleri, resimleri ve sohbetleri arasında yetişti.Ancak resmi sinemaya uyarlamadı: yaşanmış bir mirası hareket, şans ve insan ilişkileri sanatına dönüştürdü.
Çocukluk portreleri at Ülke partisi, arasında Büyük Yanılsama için Fransız Cancan'de bu kılavuz iki büyük eser arasındaki yazışmaları ve boşlukları takip etmektedir.
Kısa cevap
Jean Renoir babasının resimde yaptığını sinemada mı yaptı?
Akrabalık vardır, ama ne doğrudan bir etkidir ne de bir alıntı galerisi.Pierre-Auguste Renoir renk, dokunma, ışık ve sabit çerçeve aracılığıyla varlıkları inşa eder.Jean Renoir hareketli bedenler, süre, sesler, aktörler, geçilebilir bir ortam ve beklenmedik bir unsurla çalışır.Oğul resimleri harekete geçirmez: varlıklara birlikte bakmanın başka bir yolunu icat eder.
Diyalogları ortak bir deneyimle başlar Jean babasının modelleri arasında, poz seansları, bahçeler, nehir kenarları ve sürekli temsil edilen bir aile arasında yaşamıştır.Bu aşinalık onda sıradan jestlere dikkati besler: yemek yemek, dans etmek, banyo yapmak, çalışmak, arzulamak, gözlemlemek.Sinemayı izlenimciliğin bir illüstrasyonuna dönüştürmeden derin rezonansları açıklar.
Jean ayrıca ressamın gelecek nesillerine aktif olarak katkıda bulunuyor.Yaklaşık yirmi yıl boyunca, 1962'de bu başlık altında yayınlanan sevgi dolu bir biyografi hazırladı Pierre-Auguste Renoir, babam. Anıları, filmleri ve seçimleri aracılığıyla Augustus'un kalıcı bir imajını şekillendiriyor: duygusallık sanatçısı, inatçı zanaatkar ve yaşam gözlemcisi.
Ev atölye olarak
Renoir'lar arasında aile, jestlerin, yüzlerin ve metamorfozların arşivi haline gelir
Ressam baba
Sevdiklerini zamanla gözlemler ve ev hayatını pozlar, renkler ve tutumlardan oluşan bir laboratuvara dönüştürür.
Film yapımcısı oğlu
Model bir çocuk, ardından genç bir seramikçi olarak sinemaya yöneldi ve yaşam alanlarında bedenleri yönlendirmeyi öğrendi.
Geniş bir aile
Aline Charigot, Gabrielle Renard, Pierre, Claude ve modeller samimiyeti, atölyeyi, tiyatroyu ve yakında ekranı birbirine bağlıyor.
Gabrielle, Aline ve çocuklar: Günlük yaşam sanata giriyor
Jean 1894 yılında Auguste Renoir ve Aline Charigot'nun ikinci oğlu olarak dünyaya geldi.Ağabeyi Pierre oyuncu olacak; küçük kardeşi Claude özellikle seramikçi ve dekoratör olarak çalışacak.Çevrelerinde Aline'in kuzeni ve Jean'in mürebbiyesi Gabrielle Renard belirleyici bir yer işgal ediyor.Çevrelerinde Aline'in kuzeni ve Jean'in mürebbiyesi Gabrielle Renard belirleyici bir yer işgal ediyor.Aynı zamanda tanıdık bir varlık, ressamın modeli ve gösteri ve görüntü hayal gücünün aktarıcısıdır.
Aile portreleri sadece özel anılar değildir Renoir'ın büyüyen, saç stilini, kostümünü ve duruşunu değiştiren bir çocuğu incelemesine izin verirler Jean oturmuş, dikiş dikmekle meşgul, avcı kılığında, Gabrielle'in eşliğinde veya oyuncaklarına kendini kaptırmış görünür. Her resim, ev içi bir anı bir resim deneyimine dönüştürür.
Bu çocukluk Jean'in sinemasının farklı şekilde ele alacağı bir soruyu ortaya koyar: Bir birey diğerleri arasında nasıl var olur? izole portre Augustus ile çiftler, doğumhaneler ve gruplarla bir arada bulunur Jean'de karakterler kendilerini hareketleri, geçici ittifakları, yalanları ve bakışları aracılığıyla ortaya koyarlar.
Bir çocuk baktı
Jean fırça altında rol değiştirir: bebek, Gabrielle'in arkadaşı, küçük burjuva, avcı veya moda tasarımcısı
Portre zaten küçük bir sahneleme
Poz vermek asla tamamen pasif değildir.Model kıyafet giyer, bir nesneyi tutar, bir süreyi kabul eder ve ressamın bakışlarıyla ilgilenir.Jean'ın portrelerinde uzun saç modelleri, kurdeleler, kumaşlar ve kılık değiştirmeler bazen fin-de-siecle burjuvazisinin çocuğuna bağlı beklentileri bulanıklaştırır.Auguste katı bir kimlikten ziyade saçın dokusunu, cildin parlaklığını veya bir jestin konsantrasyonunu tercih eder.
Gelecekteki film yapımcısı böylece, herhangi bir teoriden önce, görünüşün sosyal bir oyun olduğunu öğrenir Giysiler algıyı hareket ettirir; bir duruş anlatır; çerçeve izleyicinin okuyabileceğini seçer Jean bu sezgileri oyuncularla yeniden kullanacaktır Filmlerinde kostüm sadece karakteri süslemez: üniforma, gece kıyafeti, gösteri kıyafeti veya kır kıyafetleri onun yerini ve olanaklarını belirler.
Ancak eserlerin özerkliği korunmalıdır.Auguste Jean'i bilinçli olarak sinemaya hazırlamaz ve Jean çocukluk portrelerini estetik bir programa dönüştürmez.İlgi tam olarak boşluktan gelir: samimi bir deneyim, birkaç on yıl sonra maskeye, bedene ve temsile karşı bağımsız bir duyarlılığa dönüşür.
Çizim de bu aile dünyasında rol oynar.Musée d'Orsay, akrabaların - özellikle Jean ve Gabrielle'in - Renoir'ın tasarımcı olarak ayrıcalıklı modelleri arasında olduğunu vurgular.Bu nedenle aile ara sıra bir konu değil, sürekli bir gözlem alanıdır.
Ekrandaki seramikler
Jean Renoir iş alamıyor: uzun süre kendi işini arıyor
Filmden önceki malzeme
Yaralandığı Birinci Dünya Savaşı'ndan sonra Jean seramikle uğraştı.Bu adım anekdotsal bir parantez değildir.Ona yangın ve kazaya maruz kalan kolektif ve maddi işlerden zevk verir.Orsay Müzesi bu deneyimi gelecekteki sinema anlayışına yaklaştırır: eser bir niyetten doğar, ama aynı zamanda sanatçının hoş karşılaması gereken koşullardan da doğar.
Jean, 1920'de Catherine Hessling olarak bilinen Andrée Heuschling ile evlendi.Auguste'nin son modellerinden biriydi.Jean, dahil olmak üzere ilk çalışmalarında onu filme alıyor Su Kızı, Nana ve Küçük Kibrit Taciri. Aile sürekliliği somuttur: Bir model babasının atölyesinden oğlunun ekranına geçer. Ancak kamera ona yeni bir hareketlilik ve metamorfoz gücü verir.
Jean, başlangıcını finanse etmek için babasından miras kalan eserlerin neredeyse tamamını sattı. Jest muhteşem: resimsel miras kelimenin tam anlamıyla film yapımının başkenti haline geliyor. Augustus'un reddedildiğinin sinyalini vermiyor. Augustus'un reddedildiğinin sinyalini vermiyor. John'un oğul pozisyonunu yazar riskine dönüştürmek istediğini gösteriyor.
İlk uzun metrajlı filmi 1924'ten kalmadır.Sessiz yılların denemeleri daha sonra diyaloğun, seslerin, sosyal ortamların ve doğaçlamanın gözü zenginleştirdiği sağlam bir çalışmaya yol açar.Sinema onun dünyada yaşama biçimi haline gelir.
İki sanat, iki enstrüman
Sabit çerçeve bir an yoğunlaşır; kamera çerçevenin içinde neler değiştiğini ortaya çıkarır
Ceset
Augustus eti renk ve dokunuşla işler.Yuhanna yürüyüşü, tereddütü, konuşmayı ve bir durumdan diğerine geçişi gözlemler.
Grup
Ressam bir yüzeyde birkaç figürü dengeler.Film yapımcısı bir dizi oyuncunun girişlerini, çıkışlarını ve ilişkilerini düzenler.
Doğa
Yeşillik, su ve ışık resimleri yapılandırır Sinemada rüzgar, yağmur, sesler ve süre doğaya olayın gücünü verir.
Gösteri
Toplar ve yürüyüşler bireylerin kendilerini göstermelerini gösterir.Tiyatro, avcılık ve kabare Jean'de toplumu temsil olarak sergiler.
Sınıf
Modern boş zaman, farklılıkları ortadan kaldırmadan bir araya getirir.Jean, bu sosyal sınırları hikayelerinin açık itici gücü haline getiriyor.
Şans
Dokunma kaçağı çağrıştırıyor; Çekimler hava durumu, oyuncular, gerçek ortam ve mutlu kazalarla çalışır.
En güçlü benzerlik bir renk ya da desen değildir: Varlıkların birbirlerini yalnızca bir çevreyle ve diğer varlıklarla ilişkili olarak anladıkları inancıdır.
1936'da çekilen taşra oyunu
Nehir, yapraklar ve salıncak Maupassant, Auguste ve Jean'i karıştırmadan diyaloğa sokar
Bir alıntı filmi tüketmez
Ülke partisi', Maupassant'ın kısa öyküsüne göre 1936'da çekildi ve 1946'ya kadar gösterime girmedi. Yaklaşık kırk dakikalık süresi, suyun kenarında bir günlük boş zaman, romantik bir karşılaşma ve uzun sürmeyen şeyin acı dolu anısını yoğunlaştırıyor. Film, empresyonizmin tanıdık bir alanını buluyor, ancak süre romantizmi değiştirmesine izin veriyor.
Bir kompozisyon saygı duruşunda bulunur Salıncak : hafif elbise, arkadan görülen adam, ağaçların altına alınan figürler Jean, ancak, sadece bir tabloyu yeniden üretmez Salıncak hareket eder, gözler dolaşır, yapraklar titrer, nehir grup dışındaki karakterleri çeker Zaman, dış mekanın vaadini geri dönüşü olmayan bir deneyime dönüştürür.
Auguste'de lekeli ışık yaprakların arasından geçerek giysilerin üzerine yerleşir.Jean'de bulutlara, rüzgara ve bedenlerin hareketine göre değişir.Hava bir arka plan değildir: dramaya katkıda bulunur.İzleyici mutluluğun kırılgan koşullara bağlı olduğunu hisseder.
Film aynı zamanda resmin asılı bırakabileceği sosyal ve cinsel mesafeyi de ortaya koyuyor Pazar gününün güzelliğinin arkasında arzu, beceriksizlik, belirsiz rıza, pişmanlık ve sıradan düzenin yeniden başlaması görünüyor Babaya saygı bu nedenle mutlu görüntünün göstermediği şeyin eleştirel bir keşfi haline geliyor.
1937 - 1939
Büyük Yanılsama ve Oyunun Kuralları aile hümanizmini savaşa ve topluma doğru kaydırıyor
Kimsenin merkezde yalnız olmadığı bir dünyayı filme almak
Büyük Yanılsama (1937) savaş esirlerini ulus, dil ve özellikle sınıf farklılıkları karşısında yerleştirir.Film karakterlerin amblemlere indirgenmesini reddeder.Eski hiyerarşiler direnirken yakınlıklar kampları aşar.Saflık içermeyen bu hümanizm, Auguste'un dikkatini bir grubun tekilliklerine katar, ancak Jean ona tarihsel ve politik bir önem verir.
Oyunun Kuralları (1939) bütünün örgütlenmesini daha da ileri götürür Üstatlar ve hizmetçiler aynı kaleyi işgal eder, birbirlerini arzular, hatalar yapar ve birbirlerini yansıtırlar, çerçevenin derinliği ve uzun hareketler izleyicinin nereye bakacağını seçmesine olanak tanır Octave'i oynayan Jean'in kendisi de bu ilişkiler mekanizmasına aittir.
Bu sinema bazen büyük bir grup tuvaline benzetilir, eğer hemen süreyi eklersek karşılaştırma yararlı olur: bir karakter arkaya gidebilir, bir konuşma diğerini kapsar, bir kapı yeni bir eylem alanı açar, çerçeve sahneyi kapatmaz; ötesinde bir dünyanın devam ettiği hissini verir.
Kalede düzenlenen gösteri ve av gezisi şiddeti bir ayine dönüştüren bir toplumu gözler önüne serer.John Augustus ile partiler ve gruplar için bir zevk paylaşır, ancak kuralları, dışlamaları ve sonuçları belirler.
Nehir · Fransız Kankanı
Jean'in rengi Auguste'nin paletini taklit etmiyor: mekanı, ritüeli ve gösteriyi düzenliyor
Hindistan'dan Paris'e gösteri
Nehir Jean'in ilk renkli uzun metrajlı filmi olan (1951) tamamen Hindistan'daki doğal ortamlar üzerine çekilmiştir.Film, genç kızların duygusal öğrenimini, bir ailenin yaşamını ve bir manzaranın döngülerini birleştirir.Renk, kumaşları, çiçekleri, suyu ve törenleri farklılaştırır; tek tip bir "Renoir etkisi" aramıyor.
Hikâye çevrenin ritimlerini kabul eder: doğum, ölüm, kutlama, bekleme, mevsimler Doğa duyguları resmetmez, onları daha geniş bir sürekliliğe yerleştirir, hassas dünyaya duyulan bu güven Augustus'u hatırlayabilirken anlatım, gözlemlenen kültür ve zamanın varlığı tamamen Jean'in sinemasına aittir.
Fransız Cancan (1955) 19. yüzyıl Paris'ine ve Moulin Rouge dünyasına geri döner.Setler, kostümler ve Technicolor, Auguste'nin çizdiği balolara yakın bir hayal gücünü yeniden inşa eder.Ancak film, nostaljik bir görüntüden çok, gösteriyi üretmek için gerekli olan çalışmayla ilgilenir: provalar, yorgunluk, rekabetler, para, arzu ve disiplin.
Büyük final rengi kolektif bir enerji haline getirir Dansçılar, seyirciler, müzik ve mimari eserin içinde bir eser oluşturur Nerede Moulin de la Galette Balosu partiyi canlı bir yüzeye asar, Fransız Cancan üretim ve dağıtımı gösterir.
Aile mülküne dön
1959'da Le Déjeuner sur l'herbe, babasının çizdiği Collettes zeytin ağaçlarını filme aldı
Kopyalanan bir görüntü yerine iletilen bir konum
Çimenlerde Öğle Yemeği büyük ölçüde açık havada, Cagnes-sur-Mer'deki Domaine des Collettes'te çekilir.Orsay Müzesi, Auguste tarafından boyanmış eski zeytin ağaçlarının tekrar tekrar varlığını vurgular. Jean babasının atölyesini yeniden inşa etmez: bilim, doğa ve arzu hakkında bir masalda bir aile manzarasını oyuna sokar.
Geri dönüşün belirli bir gücü var Auguste, tehdit altındaki zeytin ağaçlarını korumak için mülkü seçmiş ve evini ve atölyesini orada kurmuştu. Jean, filmdeki oyuncularla aynı ağaçları kullanıyor. Rüzgar ve fırtına onları canlandırıyor; kamera gövdeler arasında dolaşıyor; karakterler manzaraya olan rasyonel güvenlerinin bir kısmını kaybediyorlar.
Bu sekans baba oğul arasındaki diyaloğu özetlemektedir.Aynı yer kalır ama ortam onu dönüştürür.Tuvalde ağaç yüzey, renk ve derinliği düzenler.Filmde ses, hareket, değişen gölge ve geçişe karşı fiziksel direnç üretir.
Collettes bu nedenle donmuş bir sığınak değildir.Jean, sanki resimlerin biçimini değil, yaşayanlara ulaşılabilirliğini aktarmak gerekiyormuş gibi, burayı çağdaş yaratım için bir alan haline getiriyor.
Çapraz noktalar
Model çocuktan Renoir'ın yazarına, babama
| Tarih | Augustus, aile ve resim | Jean ve sinema | Dolaşan şey |
|---|---|---|---|
| 1894 | Jean, resmin günlük yaşamı yapılandırdığı bir ailede doğdu. | . | Oğul hızla tekrar eden bir rol model haline gelir. |
| 1890'lar -1900'ler | Auguste, Jean'i Gabrielle'le, oyuncaklarıyla, kostümleriyle ve aktiviteleriyle boyuyor. | Jean atölyenin görüntülerini, gösterilerini ve çalışmalarını keşfeder. | Vücut, kılık değiştirme, jeste dikkat et. |
| 1915 - 1919 | Auguste fiziksel zorluklara rağmen çalışıyor; 1919'da öldü. | Jean savaş sırasında yaralanır ve yolunu arar. | El sanatları, azim, babanın hatırası. |
| 1920 - 1928 | Catherine Hessling ressamın son modellerinden biriydi. | Jean onunla evlenir, seramik yapar ve ilk filmlerini çeker. | Hareketsiz modellikten hareketli oyuncuya. |
| 1936 | Salıncak ve nehrin kıyıları Auguste'un hayal gücüne ait. | Jean dönüyor Ülke partisi. | Açık havada, filtrelenmiş ışık, arzu ve süre. |
| 1937 - 1939 | Augustus'un büyük besteleri aynı alanda birçok varlığı sürdürüyor. | Büyük Yanılsama sonra Oyunun Kuralları. | Birlikte, sosyal sınıflar, bakışın dolaşımı. |
| 1951 - 1955 | Renk ve kutlama Renoir'ın resimsel mirasıyla ilişkilendirilmeye devam ediyor. | Nehir sonra Fransız Cancan. | Renk zaman, ritüel ve gösteri haline gelir. |
| 1959 - 1962 | Collettes zeytin ağaçları ressamın anısını koruyor. | Çimenlerde Öğle Yemeği, ardından yayınlanması Renoir, babam. | Aktarılan yer, hafızanın inşa edildiği, mirasın kamuya açıklandığı yer. |
On iki diyalog içinde çalışıyor
Jean'in büyüdüğünü görmek, ardından sinemasının hareket ettirdiği motifleri yeniden keşfetmek
Jean Renoir'ın çocukken portresi
Babasının bakışlarının kalbinde geleceğin film yapımcısı.
Bkz. çoğaltma →Gabrielle ve Jean
Çocuk, mürebbiyesi ve ev dünyasının hassasiyeti.
Bkz. çoğaltma →
Sanatçının oğlu Jean
Hat ve aile gözlemine yakınlık.
Çalışmaya bakın →Jean Renoir dikiş
Ressamın önünde konsantrasyon, tekstil ve bileşik rolü.
Çalışmaya bakın →
Jean Renoir bir avcı olarak
Kostüm bir kimlik oyunu ve biraz sahneleme olarak.
Çalışmaya bakın →Oyuncaklı çocuk
Nesneler, manipülasyon ve Gabrielle'in koruyucu varlığı.
Çalışmaya bakın →
Annelik
Renoir'ın çalışmalarında cesetlerin bakımı ve yakınlığı.
Çalışmaya bakın →Salıncak
Ile doğrudan temas noktası Ülke partisi.
Çalışmaya bakın →Moulin de la Galette Balosu
Işık, dans ve bakışlar arasında oluşan bir kalabalık.
Çalışmaya bakın →
Country dansı
Çift, rotasyon ve açık havanın keyfi.
Çalışmaya bakın →
Teknecilerin Öğle Yemeği
Seine nehrinin kıyısındaki figürler, sohbetler ve boş zaman etkinlikleri.
Çalışmaya bakın →Collettes'te manzara
Jean'in kamerasıyla bulacağı aile mülkü.
Çalışmaya bakın →Mağazadan önemli koleksiyonlar
Renoir'ın ailesi ve portreleriyle başlayın
Renoir ailesi
Jean, Pierre, Claude, Aline, Gabrielle ve aile çevresinin yakınlığı.
Çocukluk portreleri · 25 eserRenoir'ın çocukları
Yıllar boyunca Jean ve kardeşlerini takip edecek en iyi set.
Renoir · 99 çalışıyorRenoir'ın Portreleri
Ressamın bakışları altında akrabalar, modeller, sanatçılar ve sponsorlar.
Sanatçı · 985 çalışıyorPierre-Auguste Renoir
Portreler, manzaralar, dans, tekne gezintisi, yüzenler ve büyük kompozisyonlar.
Tema · 256 çalışıyorÇocuk portreleri
Renoir'daki çocukluğu ve zamanının büyük ressamlarını karşılaştırın.
Peyzaj · 86 çalışıyorRenoir Manzaraları
Bahçeler, Seine Nehri, Güney ve ailenin geçtiği yerler.
Modern eğlence · 20 çalışıyorSeine ve kano
Nehir ve onunla yankılanan açık hava Ülke partisi.
Hareket · 100 çalışıyorDansçıların boyaları
Toptan gösteriye, hareketlerinde yakalanan cesetler.
Hareket · 5.060 çalışıyorEmpresyonistler
Renoir çevresinde modern ışık, eğlence ve çağdaş yaşam.
Dekorasyon · 221 çalışıyorYemek odası boyaları
Resepsiyon mekanları için dost sahneler, yemekler ve grup kompozisyonları.
Kurumsal kaynaklar
Ressam ve film yapımcısı arasındaki diyaloğu derinleştirin
Renoir baba ve oğul
Resim, sinema, aile ve mekanlar arasındaki alışverişlere ilişkin referans sergisi.
Orsay MüzesiRenoir/Renoir
Her iki eserde de otoportreler, aile, modeller, doğa ve gösteri.
Fransız SinematekJean Renoir retrospektifi
Film yapımcısının kariyeri, filmler, Catherine Hessling'in babasının ve yerinin biyografisi.
İngiliz Film EnstitüsüÜlke partisi
Çekimler, nehir ve görsel saygı Salıncak.
İngiliz Film EnstitüsüOyunun Kuralları
1939 yapımı film, setleri, derinliği ve Octave karakteri.
Kriter KoleksiyonuNehir
Jean'in Hindistan'daki doğal ortamlarda çekilen ilk tam renkli uzun metrajlı filmi.
Kriter KoleksiyonuFransız Cancan
Technicolor, 19. yüzyıl Paris'i ve gösterinin kolektif prodüksiyonu.
Alfa KataloğuRenoir ailesi
Jean'i, kardeşlerini ve ressamın yakın çevresini bulmak için kırk eser.
On spesifik cevap
Auguste ve Jean Renoir hakkında sık sorulan sorular
Jean Renoir kimdi?
1894 doğumlu ve 1979'da ölen Jean Renoir, ressam Pierre-Auguste Renoir'ın ikinci oğludur.20. yüzyılın büyük sinemacılarından biri, özellikle de yazarı olmuştur Büyük Yanılsama, Oyunun Kuralları, Nehir ve Fransız Cancan.
Jean Renoir babasına poz mu verdi?
Evet.Auguste onu defalarca, tek başına, Gabrielle Renard'la, oyuncaklarla, dikişlerle veya kılık değiştirerek boyadı ve çizdi. Bu çalışmalar çocuğu birkaç yaş ve rol boyunca takip etmemizi sağlıyor.
Jean Renoir babasını mı filme aldı?
No. Jean'in Auguste için çok poz verdiğini ama onu hiç filme almadığını hatırlatan Orsay Müzesi, Sacha Guitry ise 1915'te ressamın iş başındayken görüntülerini çekti.
Hangi Jean Renoir filmi doğrudan babasının bir tablosunu çağrıştırıyor?
Ülke partisi çok tanınabilir bir görsel saygı içerir Salıncak. Ama film bu motifi zamanla, hareket, hava, arzu ve pişmanlık ile geliştirir.
Catherine Hessling Auguste Renoir'ı tanıyor muydu?
Evet.Catherine Hessling olarak bilinen Andrée Heuschling, Auguste'nin son modellerinden biriydi.1920'de Jean ile evlendi ve ilk filmlerinin birkaçında rol aldı.
Jean Renoir babasından kalan tabloları neden sattı?
İlk filmlerini finanse edebilmek için kendisine miras kalan eserlerin neredeyse tamamını sattı.Resimsel miras böylece yeni sanatsal dili için üretim aracına dönüştürüldü.
Fransız Cancan'ı ile Auguste Renoir'ın tablosu arasında nasıl bir bağlantı var?
Film, Paris'te gösteri, dans, renk ve kalabalıkların resimlerle ilişkilendirildiğini buluyor Moulin de la Galette Balosu. Ancak John partiyi yapmak için gerekli tekrarı, çalışmayı ve ekonomiyi gösteriyor.
Jean Renoir Les Collettes'te hangi filmi yaptı?
Çimenlerde Öğle Yemeği1959'da gösterime giren 'nin büyük bir kısmı Cagnes-sur-Mer'deki aile mülkünde açık havada çekildi. Augustus'un zaten boyadığı eski zeytin ağaçları birçok kez ortaya çıkıyor.
Jean Renoir babası hakkında bir kitap mı yazdı?
Evet. 1962'de yayınladı Pierre-Auguste Renoir, babamyaklaşık yirmi yıl boyunca hazırlanan ve ressamın kamuoyundaki imajına güçlü bir katkıda bulunan bir biyografi.
Mağazanın hangi koleksiyonu Jean'in portrelerini en iyi bir araya getiriyor?
Koleksiyon Renoir'ın çocukları john ve kardeşlerini takip ediyor Renoir ailesi bakışları Aline, Gabrielle ve aile çevresine genişletir.
0 yorumlar