Proserpina'nın Vecdi: hareket, şiddet ve mit
1631 civarında genç Rembrandt bir takibi, bir mücadeleyi ve Yeraltı Dünyasına doğru kaymayı tek bir görüntüde yoğunlaştırır. Işık bölümü süslemez: Proserpina'nın geçtiği sınırı somutlaştırır.
Çapraz, karşıt güçler, bir ışık sınırı
Rembrandt kaçırılma olayına şiddetini üç harekete karşı çıkarak verir.Plüton'un arabası sağa ve karanlığa dalar; Proserpina'nın vücudu ters yönde kavis çizer; yol arkadaşları elbisesini aydınlanmış dünyaya doğru çeker.Hiçbir şey değildir kararlı: eller kavrama, atlar atlama, kumaşlar kayar ve göz bir çıkış yolu arar.
The tablo bu yüzden mitolojik bir idil önermeyin.Fiziksel kısıtlamayı temsil eder.Eski terim "kaçırma" veya "tecavüz" adam kaçırmayı ifade eder, ancak Ovid'in açıklaması zora ve rızasızlığa dayanmaktadır.Rembrandt bu verileri yumuşatmadan görünür kılar.
Meşe panel, tuval dışı: pürüzsüz malzeme ince geçişleri ve hassas vurguları destekler.
Kitap V Metamorfozlar d'Ovid ana anlatı referansıdır.
Araba çiçekli çayırdan ayrılır ve Plüton krallığının karanlık girişine ulaşır.
Eser bugün korunmuş ve bir eser olarak sunulmuştur tablo rembrandt'ın imzası.
Çiçekli çayırdan mevsimlerin paylaşımına
Toplama
Ceres'in kızı Proserpina, verimli bir manzarada arkadaşlarıyla birlikte çiçek topluyor.
İrrupsiyon
Yeraltı Dünyası'nın hükümdarı Plüton arabasında belirir ve genç kadını yakalar.
Geçit
Yeryüzü açılır: Yaşayanların aydınlık dünyası, birden yeraltı alanına bitişik olur.
Araştırma
Ceres dünyayı dolaşır.Yas tutması toprağı çoraklaştırır ve ekinleri tehdit eder.
Uzlaşma
Proserpina, nar çekirdeği yedikten sonra yılı annesiyle Yeraltı Dünyası arasında paylaştırır.
Bu sonuç geleneksel olarak mevsimlerin değişimini açıklar.Rembrandt, bununla birlikte, ne Ceres'i ne de bahar dönüşünü araştırır: geri dönüşü olmayan noktayı seçer, efsane eyleme dönüştüğünde.
Reddetme vücutta yazılıdır
Proserpina kupa gibi taşınan pasif bir figür değildir.Sağ kolu iki yüz arasındaki boşluğu geçer; eli hem görmesini hem de yaklaşmasını engellediği Plüton'un eline uygulanır.Diğer kol yükselir alarm hareketinde Baş geriye doğru eğilir, ağız açılır ve gövde geri döner.
Bu büküm çift okuma üretir.elbisenin parlak beyaz hemen göze çarpar, ancak siluet zaten sağdaki siyah kütle tarafından emilir.Tekstil güzelliği korkuyu etkisiz hale getirmez: daha görünür hale getirir, çünkü her kıvrım çekişi kaydeder Parlayan şey tam olarak kopan şeydir.
Rembrandt ifadeyi kendi yoğunluğuyla ele alıyor troniler genç. Yüz eski bir maskeye göre idealize edilmemiştir; sıkıştırılmış yanağı, yükseltilmiş çenesi ve bakışların buluşmasını kesintiye uğratan eliyle bir tepkinin somut yeri haline gelir.
Hareket direnişten doğar
Kompozisyon tek bir muhteşem jeste bağlı değildir.Bir gerilim sistemi işlevi görür.Solda genç kadınlar kendilerini hazırlar ve eşleşirler; ortada elbise uzanıyor; yukarıda Proserpina Plüton'u uzaklaştırıyor; aşağı, tekerlek ve atlar bu güçleri hıza dönüştürür Seyirci olaydan sonra kaçırılma olayını düşünmez: Direnişini saniye saniye yaşar.
Hareketsiz heybetsiz bir tanrı
Plüton zengin, sıcak bir pelerin giymiştir, ancak Rembrandt hükümdarın ön portresinden kaçınır.Yüzü Proserpina'nın elinin altında kaybolur; vücudu tutuşunu korumak için eğilir; silueti araçla birleşir. Tanrı, asil bir poza sahip olduğu için değil, hareketi kontrol ettiği için güçlüdür.
Bu karar, kaçıranın kas enerjisinin sahneye hakim olduğu birçok mitolojik kaçırma olayının geleneksel dengesini tersine çevirir. Burada kurbanın direnci okumamızı emrediyor. Plüton kısmen okunaksız kalıyor: karanlık maske, elin aydınlık bedenin etrafına sıkılmış olması, detayların kaybolduğu bir bölgeye geçişin ajanı.
Ahlaki karşıtlık basit bir kod değildir - beyaz eşittir masumiyet, siyah eşittir kötülük - ama deneyimi yapılandırır Aydınlatılmış kenar neyin geri alındığını anlamamızı sağlar; gölge yavaş yavaş şekilleri emer ve ortadan kaybolduğunu duyurur.
Aynı uzayda iki dünya
The tablo sağ tarafta gök mavisi, atmosferik griler ve siyah-kahverengi karanlık arasındaki muhteşem bir karşıtlıkla organize edilmiştir. Ancak sınır geometrik bir çizgi değildir. Ağaçların arasından geçer, atları yutar ve arabayı keser; grupla birlikte hareket ediyor.
Berlin Rembrandt'ın kombine radyografisi, kızılötesi, ultraviyole, mikroskopi ve nötron koinautoradiografi üzerine yapılan araştırmalar sizi şuna bakmaya davet ediyor tablo dönüştürülmüş bir nesne gibi: panel muhtemelen üstte ve altta parçalarını kaybederken, daha sonraki grimsi bir katmanın altında lacivert bir gökyüzü tanındı. Bu iade, anlatı etkisini güçlü bir şekilde değiştiriyor çünkü azure, güpegündüz ile Cehennem girişi arasındaki mesafeyi artırır.
Figürlerde altın, kırmızı ve beyaz vurgular ışığı yoğunlaştırıyor. Rembrandt sahneyi aynı şekilde aydınlatmıyor. Cesetlerin yakında ortadan kaybolmasını ölçen pek çok nokta gibi mücevherlere, ceketin kenarlığına, zincire ve elbiseye kırıklar dağıtıyor.
Rubens, Andromeda ve tehdit altındaki kadın kahramanlar
Rubenian modeli
Pieter Soutman tarafından 1620 -1625 civarında yayınlanan bir gravür, aynı konuda Rubens'ten sonra bir kompozisyon yayınlıyor. Rembrandt'ın bilebileceği taşınan bedenler, tanklar ve şiddetli jestlerden oluşan kuzey repertuarına tanıklık ediyor. Ancak Rembrandt eylemi sıkılaştırıyor, gölgeyi yoğunlaştırıyor ve yoldaşların ellerine belirleyici bir rol veriyor.
Rembrandt'ın tekilliği
Genç ressam duygusal kopuşu koreografik zarafete tercih eder.Figürleri mükemmel bir heykel grubu gibi birbirine uymaz: çeker, tökezler, yüzlerini kapatırlar.Görsel rahatsızlık konuya aittir.
Rembrandt'ın başarısı, efsaneyi bir rapor gibi akla yatkın kılmak değildir Yön, direnç ve kaybı hemen okunabilir hale getirmekten ibarettir.
Bildiklerimiz - ve sadece sunabildiklerimiz
| Soru | Kurulmuş | Dikkatli yorumlama |
|---|---|---|
| Atıf | Gemäldegalerie, eseri 1631 civarına tarihlenen bir imza Rembrandt olarak koruyor. | Rubens veya Pieter Lastman'ın her modeliyle olan kesin bağlantılar, doğrudan kopyalamanın kanıtı değil, tarihsel karşılaştırmalar olmaya devam ediyor. |
| Destek ve biçim | Meşe panel üzerine yağlıboya, 84,5 × 79,5 cm. | Panelin yüksekliği muhtemelen azalmıştı; dolayısıyla başlangıçtaki denge gökyüzüne ve yere daha fazla alan sağlayabilir. |
| Gökyüzü | Teknik incelemeler, sonraki gri tabakanın altında lacivert bir maviyi tespit etti. | Mavi bugün Yeraltı Dünyasına karşı yaşayan bir dünyanın okunmasını güçlendiriyor; bu sembolik önem bir okuma olmaya devam ediyor. |
| Proserpina modeli | Belli bir kimlik belgelenmedi. | Saskia'yı veya belirli bir kişiyi yüzünde tanımak, özellikle de iş onların evliliğinden önce geldiği için varsayımsal olacaktır. |
| Şiddet | Hareketler nöbet, ret ve çekiş gösterir. | Cinsel şiddetin açık ve modern bir eleştirisinden bahsetmek kanıtların ötesinde olacaktır; Ancak Rembrandt'ın bunu idealleştirmeyi reddettiğini belirterek, bunun görüntülere dayandığını belirtiyor. |
Beş dakikalık bir okuma yöntemi
1. Elbiseyi takip edin
Elleriniz solda başlayın ve uzun hafif kumaşı Proserpina'nın vücuduna kadar takip edin.
2. Elleri okuyun
Tutanları, geri itenleri, yakalayanları ve liderlik edenleri tespit edin: aksiyonun hikayesini anlatıyorlar.
3. Köşegeni izole edin
Grubun sağdaki gölgeli ağza doğru eğimini zihinsel olarak izleyin.
4. Dünyaları karşılaştırın
Sırayla mavi gökyüzüne, çiçek tarlasına ve ardından neredeyse görünmez atlara bakın.
5. Yüze dön
Proserpina'nın hareketinin Plüton'la herhangi bir bakış alışverişini nasıl engellediğini gözlemleyin.
Berlin'deki Gemäldegalerie'de
Proserpina'nın Vecdi staatliche Museen zu Berlin'e aittir ve Gemäldegalerie koleksiyonlarında, Kulturforum'dadır.Odaların asılması değişebilir: seyahat etmeden önce müze sayfasını kontrol etmek ve bilgileri ziyaret etmek ihtiyatlı olacaktır.
Müze, birkaç on yıla yayılan önemli bir Rembrandt topluluğunu koruyor. Paneli her şeyden önce şahsen görmek, reprodüksiyonların neyi düzleştirdiğini değerlendirmemize olanak tanıyor: siyahların derinliği, üzerindeki minik metalik vurgular araba, figürlerin gerçek ölçeği ve açık gökyüzünden karanlık maddeye geçiş.
Lahey'deki Mauritshuis, coğrafi yakınlıktan ziyade entelektüel yakınlığı koruyor Andromeda zincirlenmiş, Rembrandt'ın 1630 civarında çizdiği iki efsaneyi karşılaştırmak için kullanışlıdır.
Işık tiyatrosunu bir iç mekana getirmek
La reprodüksiyon bu eser neredeyse kare formatını, restore edilmiş mavi gökyüzünü ve çayır ile Yeraltı Dünyası arasındaki aydınlık gerilimi koruyor. Daha geniş bir seçki için Rembrandt koleksiyonu İncil'den sahneleri, portreleri ve mitolojileri bir araya getiriyor.
Gör onu reprodüksiyon kesinRembrandt'ı keşfedinProserpina'nın Vecdi hakkında SSS
Rembrandt, Proserpina'nın Vecdi'ni ne zaman yaptı?
Gemäldegalerie, Leiden döneminin sonunda ve Rembrandt'ın kariyerini Amsterdam'da geliştirdiği 1631 civarında tarihlendiriyor.
Nerede tablo korunmuş mu?
Gemäldegalerie des Staatliche Museen zu Berlin'de, Berlin'deki Kulturforum'da.
Boyutları ve tekniği nedir?
Bu, 84,5 × 79,5 cm ölçülerinde meşe panel üzerine bir yağdır.
Proserpina efsanesi ne anlatıyor?
Pluto, Ceres'in kızı Proserpina'yı kaçırır ve Cehenneme götürür.Onun yokluğu dünyanın kısırlığına neden olur; daha sonra annesine periyodik dönüşünü bir uzlaşma organize eder.
Neden bazen Proserpina'nın "tecavüzü" nden bahsediyoruz?
İngilizce tarihi başlıklarda, rap adam kaçırmaya atıfta bulunabilir. Hikaye yine de kısıtlamaya dayalı olmaya devam ediyor: Rembrandt açıkça reddetme ve direnişi gösteriyor.
Rembrandt hareketi nasıl yarattı?
Sağda büyük bir çapraz, yoldaşların zıt çekişi, Proserpina'nın kıvrımı, arabanın tekerleği ve gölgeye dalan atlar.
Mavi gökyüzü orijinal mi?
Teknik araştırmalar, daha sonraki grimsi bir tabakanın altında bir lacivert tespit etti. Mevcut sunum, bu masmavinin kompozisyondaki önemini yeniden ortaya koyuyor.
Proserpina'nın modelini biliyor muyuz?
Hayır. Hiçbir kimlik kurulmaz ve Saskia ya da başka bir kadınla bağlantılar varsayımsal kalmalıdır.
Rembrandt'ın kadın kahramanlarıyla devam edin
Müze ve bilimsel referanslar
- Gemäldegalerie, Staatliche Museen zu Berlin - Berlin'in Rembrandt'ları üzerine teknik araştırma
- Helmholtz-Zentrum Berlin - dosya Raub der Proserpina, konu, destek ve boyutlar
- Metropolitan Sanat Müzesi - Pieter Soutman, Rubens'ten sonra, Proserpina'nın Kaçırılması, 1620 -1625 civarında
- Metropolitan Sanat Müzesi - Giuseppe Scolari, Persephone'ye tecavüz, 1590 - 1607
- Mauritshuis - Rembrandt, Andromeda zincirlenmiş, 1630 dolaylarında
0 yorumlar