Gustav Klimt · Emilie Flöge · Viyana 1900
Emilie Flöge'nin portresi yenilenmiş kıyafet, desenler ve kimlik
1902'de Klimt, Emilie Flöge'yi uzun, önden ve neredeyse ikonik bir figür olarak resmetti.Ama asıl konu sadece yüz değil: elbise.Perdeyi modern bir moda manifestosuna dönüştüren, desenlerle kaplı, beli işaretsiz bir elbise.
Kısa cevap
Kıyafetin imza haline geldiği bir portre
Emilie Flöge'nin Portresi 1902 yılında Gustav Klimt tarafından yapılmış tuval üzerine yağlı boya bir eserdir.Eser, Viyanalı moda tasarımcısı, Klimt'in yakın arkadaşı ve Schwestern Flöge gösterisinin kurucu ortağı Emilie Flöge'yi temsil etmektedir.
Resim çok önemlidir çünkü elbiseyi basit bir aksesuar olarak ele almaz. Giysi neredeyse tüm yüzeyi kaplar: uzun elbise, mavi, yeşil, altın ve gümüş desenler, uzun siluet, dar belin yokluğu. Klimt sosyal portreyi modern kıyafetlerin bir görüntüsüne dönüştürür.
Bu elbise ruhuna uygundur Reformkleid, yenilenmiş elbise: korse ve katı geleneklere karşı daha özgür bir giysi. Bu nedenle portre ikili bir manifestoya dönüşüyor: modern bir kadının manifestosu ve kimliğin motif yoluyla geldiği bir tablonun manifestosu.
I · Portre analizi
Yüz gizlidir; elbise yüksek sesle konuşuyor
Klimt çok modern bir kontrast oluşturuyor: yüz nispeten natüralist kalıyor, vücut ise bir tekstil yüzeyinde kayboluyor.Emilie sadece “giyinmiş” değil: bir desen sistemiyle tanımlanıyor.
Dikey bir siluet
Portre Emilie'yi bir sütun gibi uzatır Elbise resmin mimarisini oluşturur, yüzden yere kadar.
Fritza Riedler
Klimt, sonraki portrelerde giyim, dekor ve sosyal kimlik arasındaki diyaloğu daha da ileri götürüyor.
Yüz
Okunabilir, sakin, neredeyse içine kapanık kalır Modernlik ifadede değil üretilen toplumsal imajdadır.
Elbise
Anatomik yapıyı siler Vücut düzlem, yüzey, desen, dekoratif varlık haline gelir.
Alt tarafı
Emilie'nin etrafındaki mavi-yeşil, herhangi bir klasik derinlikten kaçınır Uzay atmosfere dönüşür.
II · Reform elbisesi
Moda bir özgürlük projesi haline gelir
Reform edilmiş elbise, 19. yüzyılın sonlarındaki kısıtlayıcı kadın kıyafetlerine karşı çıkıyor.Korse olmadan, daha esnek, bazen gevşek, bazen çok grafik olan daha özgür bir siluet arıyor.Emilie Flöge'de bu modern kıyafet Viyana dekoratif sanatıyla kesişiyor.
Korse olmadan
Vücut artık sert bir bel ile kısıtlanmaz Giysi hareket ve nefes almayı sağlar.
Toplam sebep
Giyim sadece kullanışlı değildir: kendi başına sanatsal bir yüzey haline gelir.
Modern kimlik
Bu elbiseyi giymek kültürel bir konum sergilemek anlamına gelir: 1900'de Viyana'da yaşayan ve saf sosyal dekoru reddeden bir kadının konumu.
Klimt ve Emilie
Attersee'nin etrafındaki fotoğraflar bize Emilie Flöge'nin sadece bir model olmadığını hatırlatıyor: Klimt'in hayatında ve hayal gücünde kalıcı bir varlık.
III · Kimlik
Emilie Flöge “la muse” değildir: o bir yaratıcıdır
Tuzak, Emilie Flöge'yi Klimt ile olan ilişkisine indirgemek olacaktır.O bir terzi, girişimci, Viyana modasının figürü ve kadın bedeninin imajındaki bir değişikliğin aktörüdür.
| Hızlı okuma | Daha adil okuma | Portrenin gösterdiği |
|---|---|---|
| Klimt'in yol arkadaşı | Samimi ve sanatsal çevresinde merkezi bir kadın. | Önden, onurlu, duygusal olmayan bir varlık. |
| Dünyevi bir model | Modern giyime katılan bir tasarımcı. | Elbise neredeyse resmin ana nesnesi haline geliyor. |
| Dekoratif bir görüntü | Motif, beden ve siluetin özgürlüğü üzerine bir manifesto. | Giysi, kimliğini iptal etmeden figürü emer. |
| Klimt'ten “ilham alan” bir kadın | Modası Klimt'in resmini de besleyen bir kültür ortağı. | Resim ve dikiş aynı dekoratif dilde birbirine cevap verir. |
Hatırlamak için: eser sadece “işte Emilie” demiyor. diyor ki: işte kimliği kendi giyim sanatıyla gelen modern bir kadın.
IV · Schwestern Flöge gösterisi
Modanın toplam Viyana sanatıyla buluştuğu bir yer
Emilie Flöge, kız kardeşi Helene ile birlikte Mariahilfer Strasse'deki Schwestern Flöge ticaret fuarını yönetiyor. Mekan, Josef Hoffmann, Jugendstil estetiği ve geleneksel modadan başka bir şey arayan Viyanalı bir müşteri ile ilişkilidir.
Bağlam olarak Ayrılık
Emilie'nin portresi Secession ile aynı dünyaya ait: dekoratif sanatlar, mimari, resim, posterler, moda ve modern kimlik.
Klimt-Villa
Klimt'in dünyası atölye, modeller, kumaşlar, fotoğraflar ve özel siparişler arasında inşa edilmiştir.
Belvedere
Viyana'daki Klimt'i anlamak için Belvedere, bu portre Wien Müzesi'nde saklansa bile vazgeçilmez bir yer olmaya devam ediyor.
V · Zenginleştirilmiş galeri
Klimt'te portreler, elbiseler ve dekoratif yüzeyler
Emilie'nin portresi bir yol açıyor: Klimt'in kadın portreleri kıyafet, arka plan ve kimliğin birleştiği yerler haline geliyor.
Adèle Bloch-Bauer I
Birkaç yıl sonra giysi neredeyse mücevher, mozaik ve altın mimarisine dönüştü.
Serena Lederer
Dünyevi portre hala var, ancak giyim ve dikeylik şimdiden güç almaya başlıyor.
Eugenia Primavesi
Elbise ve çiçek dekoru bu fikri genişletiyor: Kişilik, desenlerden oluşan bir ortamda okunabilir.
Hayran Kadın
Emilie zaten elbisesinden olduğu gibi, figür neredeyse hayali bahçeye kapılmış durumda.
Trude Steiner
Giysi, poz ve motifin toplumsal bir kimlik oluşturduğu bir kadın portresi örneği daha.
Amalie Zuckerkandl
Geç figür, Klimt'in neredeyse açık bir görüntüde elbisenin, arka planın ve yüzün titreşmesine nasıl izin verebileceğini gösteriyor.
VI · Nerede görülmeli ve ne karşılaştırılmalı
Portre Wien Müzesi'nde; bağlam Viyana'nın her yerinde
Resim Wien Müzesi'ne aittir.Ziyareti uzatmak için Viyana, portreyi Secession, Klimt-Villa, Belvedere ve dekoratif modernlik mekanlarıyla birleştirmenize olanak tanır.
Viyana Ayrılığı
Emilie'nin portresi, güzel sanatlar ile uygulamalı sanatlar arasındaki sınırı ortadan kaldırmak isteyen bu kültüre ait.
Kumaşlar ve modeller
Klimtian kadın portresi çizim, poz, giyim ve dekoratif yüzey arasında yaratılmıştır.
İşyeri
Klimt'in portreleri model, eskiz, tekstil ve dekoratif kompozisyon arasındaki ileri geri hareketlerden doğuyor.
Dükkanı
Emilie Flöge'yi uzatın: portreler, elbiseler ve dekoratif Klimt
Portre doğal olarak kadın figürleri, altın dönem, kimlik ve motif etrafında Klimt reprodüksiyonlarına yol açıyor.
Kaynaklar
Kullanılan kaynaklar
Tabloyu, yenilenmiş elbiseyi, Schwestern Flöge salonunu ve Emilie'nin Vienne 1900'deki rolünü doğrulamak için müze ve belgesel kaynakları.
Portre koleksiyonu
Emilie Flöge'nin portresi Viyana'daki Wien Müzesi'nde saklanmaktadır.
BelvedereEmilie Flöge'yi Tanıyın
Emilie Flöge'nin sunumu, ıslah edilmiş elbisesi ve Klimt'in çevresindeki yeri.
Klimt VeritabanıSchwestern Floge
Flöge şovu, reform modası ve Viyana bağlamı üzerine belgeler.
Leopold MüzesiBodice Schwestern Flöge
Oturma odasından bir parça giysi ve korsesiz rahat elbiseler hakkında talimatlar.
NGVEmilie Flöge
Viyana modası, yenilenmiş kıyafet ve salon etkinlikleri hakkında kaynak.
Wikimedia Commons'ınPortre görüntüsü
Klimt'in portresinin kamuya açık referans dosyası.
Sık sorulan sorular
Emilie Flöge ve Klimt'i anlamak
Emilie Flöge kimdi?
Emilie Flöge, Viyanalı bir moda tasarımcısı, girişimci ve Gustav Klimt'in yakın arkadaşıydı.Kız kardeşi Helene ile birlikte Schwestern Flöge salonunu işletiyordu.
Emilie Flöge'nin Portresi Nerede?
Portre Viyana'daki Wien Müzesi'nde saklanıyor.
Neden ıslah edilmiş elbiseden bahsediyoruz?
Çünkü portrenin silueti, zamanın korsesine ve çok kısıtlayıcı kadın kıyafetlerine karşıt olarak daha özgür bir modayı ifade ediyor.
Emilie Flöge'nin elbiselerini Klimt mi tasarladı?
Klimt ile Flöge salonunun kıyafetleri arasındaki bağlantı tartışılıyor Dünyalarının birbirinden beslendiğini söylemek daha ihtiyatlı: resim, tekstil, dekor ve fotoğraf aynı ortamda dolaşıyor.
Bu portre neden önemli?
Çünkü kadın portresini modern bir dekoratif yüzeye dönüştürüyor Emilie'nin kimliği giysi, desen ve duruş kadar yüz tarafından da inşa ediliyor.
Emilie Flöge'nin Portresi'nde Klimt yalnızca bir kadını resmetmekle kalmıyor: onun imajında yaşamanın modern bir yolunu çiziyor.
Elbise dil olur.Ve Emilie Flöge pasif bir ilham perisi olarak değil, kimliği motiflerde ortaya çıkan bir tasarımcı olarak görünür.
Emilie Flöge'nin reprodüksiyonuna bakın
0 yorumlar