Vincent van Gogh · Akdeniz · 1888
Saintes-Maries'de Deniz: yatay dokunuşlar, rüzgar ve ufuk
Bir saniyeden diğerine yeşil, mavi, mor ve ardından pembe bir deniz: Van Gogh, Akdeniz'in hareketliliğinden çok istikrarlı bir manzara çiziyor.
Hatırlamak için: yatay tuşlar bakışın kaymasını sağlar, kalın dalgalar onu tekrar ön plana çıkarır ve alçak ufuk gökyüzüne değişme alanı sağlar.
Hızlı okuma
Bantlar halinde inşa edilmiş ama asla hareketsiz olmayan bir donanma
Van Gogh gökyüzünü, ufku ve denizi geniş yatay alanlara yerleştirir.Bu genel stabilite, içeride hareket edenleri daha belirgin hale getirir: beyaz sırtlar, renkli oluklar, eğimli tekneler ve fırça yönündeki değişiklikler.
Ön plan en çok çalkalanandır.Dalgalar geniş, yakın ve kalındır.Göz ufka yaklaştıkça tuşlar kısalır ve yelkenler küçük, net vurgular haline gelir.Bu nedenle uzay, bilimsel bir bakış açısından, ölçek ve yoğunluktaki bir değişiklikten daha az doğar.
Tuval kendiliğinden görünüyor, ancak dengesi kesin: karanlık bir tekne kompozisyonu merkezden uzaklaştırıyor, üç uzak yelken ufku uzatıyor ve kırmızı imza yeşillere tamamlayıcı bir nota katıyor.
Karışıklıktan kaçının
Saintes-Maries'de üç yakın ama farklı tablo
Fransızca başlıklar kataloglara ve çevirilere göre değişir.Faille sorunları Amsterdam'ın sakin donanmasını, Moskova'nın daha yoğun versiyonunu ve sahilde çekilen tekneleri net bir şekilde tanımlamamıza olanak tanıyor.
F415 · La Mer aux Saintes-Maries
Bir tekne sol merkeze doğru ilerler.Beyaz dalgalar ön planı kaplar ve üç yelken çok açık bir ufuk çizgisini noktalar.
- Biçim
- 50,4×64,3 cm
- Müze
- Van Gogh Müzesi
- Etkisi
- Genlik ve nefes alma
F417 · Denizdeki tekneler
Tekneler daha çok sayıda ve daha büyüktür.Malzeme yoğundur, yelkenler keskindir ve mor deniz rüzgar yönünde yükseliyor gibi görünmektedir.
- Biçim
- 44×53 cm
- Müze
- Puşkin Müzesi, Moskova
- Etkisi
- Kompakt enerji
F413 · Saintes-Maries'deki tekneler
Mahsur kalan tekneler renkli bir mimari oluşturur.Van Gogh, Arles'a döndükten sonra tabloyu sabah erken saatlerde yaptığı bir çizime dayanarak geliştirdi.
- Biçim
- 65×81,5 cm
- Müze
- Van Gogh Müzesi
- Etkisi
- Keskin ve düz konturlar
Rüzgar ve hareket
Deniz katmanlar halinde ilerler, yelkenler yüzeyi keser
Moskova versiyonunda yelkenlerin üçgen kütleleri suyun yatay açılmasına karşı çıkıyor.Bu görsel çelişki rüzgarı hissettirmeye yetiyor.
Denizin fabrikası
Yatay anahtarlar neden gereklidir
Yatay bir dokunuş illa sakin değildir Van Gogh'ta uzunluğu, kalınlığı ve rengi sürekli değişmektedir.Bakış yanlara doğru kayar ama sürekli bir tepe, bir dönüş veya bir ters akımla karşılaşır.
Maviler asla yalnız değildir: yeşillerin, leylak grilerinin, kirli beyazların ve soluk sarıların yanındadırlar.İmzanın ve kabukların kırmızısı bu soğuk aralığın ortasında sıcak bir noktalama işareti görevi görür.
Her şeyi düzenleyen bir çizgi
Ufuk bir ortam değildir: resmin menteşesidir
Camargue sahili gökyüzü ve deniz arasında oldukça okunaklı bir ayrım sunar Van Gogh bu keskinliği korur, sonra teknelerle titreşmesini ve renk değişimlerini sağlar.
F415'te ufuk gökyüzüne hava verecek kadar alçakta kalır.F417'de yelkenler çoğalır ve bu sınırı işgal eder: yukarıda olanı ve aşağıda olanı birbirine bağlarlar.
Gözlemleyin ve ardından yeniden oluşturun
Çizim teknelerin çerçevesini ortaya koyuyor
Van Gogh tekneleri yola çıkmadan çok erkenden sahile çekmiştir.Saz tüyüyle konturlar kurur, direkler ağ oluşturur ve kuluçka suya olduğu kadar kuma da yön verir.
F413 resmi bu nedenle desenin önünde yapılan basit bir transkripsiyon değildir.Arles'a döndüğümüzde Van Gogh çizimin organizasyonunu üstlenir, düz kırmızı, yeşil, mavi ve sarı alanları güçlendirir, ardından konturları basitleştirir.Bu pasaj kompozisyonun neredeyse Japon netliğini açıklar.
Tasarım yapıyı koruyor; renk, tekneleri güçlü ve anında okunabilen tabelalara dönüştürür.
Zenginleştirilmiş galeri
Denizin ötesinde: köy, kulübeler ve sokaklar
Konaklama teknelerle sınırlı değil Van Gogh köyün müstahkem siluetine, güneşin beyazlattığı evlere ve suya giden yollara da bakıyor.Bu ek çalışmalar aynı enerjinin renkli dokunuştan kamış çizgisine nasıl kaydığını gösteriyor.
F416 · varış noktası olarak şehir
Ön sıra kiliseye doğru sıralanıyor
Burada deniz neredeyse yok olur, ekili sıralar tuvalin dibinden başlar ve gözü müstahkem kilisenin etrafında kalabalık olan evlere doğru yönlendirir, derinlik donanmanın renkli oluklarında olduğu gibi bu birleşen çizgilerden gelir.
Güneşteki cepheler aydınlık ve sıcak tonlar alır; gölgelerdeki yanlar maviye doğru eğilir.Köy bu nedenle taş taş ayrıntılı değildir: beyazla ısıtılan yeşil-mavi bir gökyüzünün altında, aydınlık bloklar halinde birleştirilmiştir.
Kilisenin çatısından evlerin alt çizgisi hala deniz ufkuna katılıyor Fotoğraf, Van Gogh'un bakış açısını tam olarak yeniden üretmeye çalışmıyor; kasabanın kompaktlığını ve denize yakınlığını anlamamızı sağlıyor.
Fotoğraf: ClemRutter, Wikimedia Commons, CC BY-SA 4.0.
Akkor beyaza karşı mavi
Duvarlar ve saz nötr değildir: beyaz, sarı, yeşil ve mavi birbirlerine cevap verir Kırmızı kapı ve koyu konturlar ışığın şekilleri çözmesini engeller.
Hattın yanında yeniden inşa edilmiş bir cadde
Çatılar sıkı bir şekilde taranarak sıralanırken, bitki örtüsü döngüler halinde açılıyor. Desen boyandıktan sonra yapılan bu çizim, Émile Bernard'a gönderilen kompozisyonu mekanik olarak kopyalamak yerine yeniden yorumluyor.
Evlerin arasında görülen deniz
Sağ kapı aralığında bir kadın belirir ve dibinde dar bir deniz şeridi açılır.Van Gogh bu çizimi stüdyosunda saklamıştır, ancak bu grupta o zaman resme aktarmadığı tek çizim oydu.
Karıştırmadan karşılaştırın
Üç görüntü, aynı kıyı şeridinin üç deneyimi
Seri mekanik bir tekrar değildir.Her resim yakın ve uzak, su ve tekneler arasında farklı bir ilişki seçer.
| Çalışmak | Neyin hükmettiğini | Anahtar | Ufuk | Ürün etkisi |
|---|---|---|---|---|
| F415 · La Mer aux Saintes-Maries | Dalgalar ve açık alan | Uzun, yatay, köpük inceltme | Alçak ve temiz | Nefes alma, ilerici hareket |
| F417 · Denizdeki tekneler | Yelkenler ve madde | Yoğun, kısa, güçlü görünür | Direklerin çaprazında | Rüzgar, gerginlik ve yakınlık |
| F413 · Sahildeki tekneler | Renkli kabuklar | Teknelerde daha düz, gökyüzünde esnek | Banka ile eğik | Japon yapımı, rengi ve etkisi |
Belirleyici birkaç gün
Van Gogh sonunda Akdeniz'i keşfeder
Mayıs sonu ve Haziran 1888 başında ressam, Saintes-Maries-de-la-Mer balıkçı köyüne gitmek üzere Arles'tan ayrıldı.Üç resim aldı ve iki deniz manzarası, köyün bir görünümü ve birkaç çizim yaptı.
Bu kısa kampanya kelime dağarcığını zenginleştiriyor: değişen renkler, keskin düz alanlar, tekne hatları ve rüzgarı oluşturabilecek dokunuşlar. Deniz yeni bir kalıcı konu değil, Arlesian yılının geri kalanını besleyen yoğun bir deneyim haline geliyor.
"Akdeniz uskumru gibi bir renge sahiptir, yani değişir."
3 veya 4 Haziran 1888 civarında Saintes-Maries'de yazılan Théo van Gogh'a mektup 619. Van Gogh, yansımanın hemen değişmesi nedeniyle suyun yeşil, mor veya mavi olup olmadığını her zaman bilmediğini belirtir.
Bakışlarını uzat
Van Gogh'un üç su manzarası
Saintes-Maries Akdeniz'ini, Arles kanalının sularını ve Rhône'un gece yansımalarını karşılaştırın.
Sık sorulan sorular
Kısaca Saintes-Maries'deki Deniz
Van Gogh Saintes-Maries'de La Mer'i ne zaman resmetti?
Haziran 1888'de Arles'ta yaşarken Saintes-Maries-de-la-Mer'de kısa bir süre kalırken.
F415 tablosu nerede bulunur?
Yaklaşık 50,4 × 64,3 cm ölçülerindeki F415 donanması Amsterdam'daki Van Gogh Müzesi'nde tutulmaktadır.
Bu eserin neden birkaç başlığı var?
Başlıklar kataloglara göre farklı şekilde çevrilmiş ve standartlaştırılmıştır.Faille ve Hulsker numaraları - F415/JH1452 - en güvenli yer işaretleridir.
F415 ve F417 arasındaki fark nedir?
F415 daha fazla alan açar ve ön planın dalgalarını vurgular F417, bugün Moskova'da, daha fazla tekneyi bir araya getiriyor ve daha kompakt ve dramatik malzeme gösteriyor.
Sahildeki tekneler yerinde boyandı mı?
Van Gogh, deseni sabahın erken saatlerinde Saintes-Maries'de çizdi, ardından bu hazırlık çalışmasından Arles'taki büyük F413 tablosunu geliştirdi.
F415'te kırmızı imza ne anlama geliyor?
Sadece bir marka değil Van Gogh yeşil renkte kırmızı bir not istediğini açıklıyor; bu renk aynı zamanda teknelerin kırmızı vurgularını da dengeliyor.
Kaynaklar ve krediler
- Vincent van Gogh, Theo'ya mektup 619, Saintes-Maries-de-la-Mer, 3 -4 Haziran 1888 civarında.
- Vincent van Gogh, Théo'ya mektup 620, Arles, 5 Haziran 1888 civarında.
- Van Gogh Müzesi, balıkçılarla ilgili eserler : F415 ve Saintes-Maries'deki Barques.
- Van Gogh Müzesi, Les Saintes-Maries-de-la-Mer Plajı, çizim ve toplama verileri.
- Van Gogh Müzesi, Vincent'ın imzaları üzerine çalışma, F415'e dikkat edin.
- Kroeller-Müller Müzesi, Saintes-Maries-de-la-Mer Manzarası, F416'nın verileri ve analizi.
- Metropolitan Sanat Müzesi, Rue aux Saintes-Maries-de-la-Mer, Émile Bernard'a gönderilen çizimin bildirimi.
- Morgan Kütüphanesi ve Müzesi, Saintes-Maries-de-la-Mer'de iki kabin, çizimin verileri ve geçmişi.
- Eserlerin görselleri: kamu malı Çağdaş fotoğraflar: Wolfgang Staudt, CC BY 2.0; ClemRutter, CC BY-SA 4.0, Wikimedia Commons aracılığıyla.
0 yorumlar