Anghiari Savaşı: Kayıp Duvar Resminin Tarihi
Devasa bir siyasi komuta, Michelangelo ile uzaktan bir düello, riskli bir duvar tekniği ve çizimlerde ve kopyalarda hala varlığını sürdürecek kadar güçlü bir atlı görüntüsü.
La Anghiari Savaşı tamamlanmamış ve artık kayıp bir duvar resmidirfloransa Cumhuriyeti tarafından Leonardo da Vinci'ye Palazzo Vecchio'nun büyük salonu için sipariş edilen 'dir. Leonardo 1503'ten itibaren proje üzerinde çalıştı ve 1505 civarında resim yapmaya başladı. En ünlü kısmı, the Standart için mücadele, dört atlıyı ve atlarının bir şiddet düğümünde süpürüldüğünü gösterdi.Orijinal 16. yüzyılda ortadan kayboldu, ancak imza çalışmaları, eski kopyalar ve gravürler onun bir kısmının yeniden inşa edilmesini mümkün kılıyor.
Floransa'nın zaferi sivil bir imaja dönüştü
Fresk, Floransa'nın Cumhuriyetinin gücünü savunmaya çalıştığı bir dönemde eski bir askeri zaferi hatırlamaktı. Bu nedenle konu tarafsız değildi: tarih, hükümet ve sanatsal prestij arasında bağlantı kuruyordu.
29 Haziran 1440 savaşı
Anghiari yakınlarında Milanlı Visconti birlikleri Floransa önderliğindeki koalisyonu şaşırtmaya çalışırlar.Saldırı başarısız olur ve zafer Cumhuriyet tarafından anılan bir bölüm olur.Leonardo topografik bir açıklama yapmaz: çatışmayı bir standart etrafında sembolik bir yakın dövüşte yoğunlaştırır.
Salone dei Cinquecento
Büyük Konsey odası muazzam bir siyasi alandı, Cumhuriyetin temsilcilerini barındırmak için tasarlanmıştı.Orada iki savaş yerleştirmek, Floransa'nın askeri hafızasını gücün tam kalbine yerleştirmek anlamına geliyordu.Planlanan ölçek, bir şövale resmininkini aşıyordu: Leonardo'nun kartonu yaklaşık on sekiz metre genişliğe ve yedi metre yüksekliğe ulaşacaktı.
Leonardo, Michelangelo ile karşı karşıya
Komisyon kısa sürede beden, hareket ve anlatım anlayışlarına karşıt iki sanatçı arasında yüz yüze bir toplantıya dönüşüyor.
Her iki karikatür de bir nesil sanatçı tarafından beğenildi ve kopyalandı.Benvenuto Cellini daha sonra onlardan "dünyanın okulu" olarak bahsetti: ortadan kaybolduklarında bile ressam yetiştirmeye devam ettiler.
Anghiari yakınlarında Floransa koalisyonu zaferi.
Leonardo'dan Büyük Konsey odası için sipariş.
Michelangelo, Cascina Savaşı'nın rakip projesini alır.
Kutunun aktarılması ve duvar boyama testi kısa sürede kesintiye uğradı.
Oda dönüşümleri sırasında görüntü kaybolur.
Kocaman bir duvarda deneysel bir teknik
Leonardo, hala nemli bir kaplama üzerinde hızlı bir şekilde çalışmayı gerektiren geleneksel fresk konusunda temkinliydi.Yağlı boya resminin yavaşlığını, tekrarlarını ve şeffaflıklarını korumak için, duvarını ayrıntıları hala tartışılan farklı bir süreçle hazırladı.
- Yüzey, sıradan bir freskten daha incelikli modelleme efektlerine izin verecekti.
- Eski kaynaklar kurumayı hızlandırmak için ısının kullanıldığını anlatır.
- Alt kısım daha iyi tutulacak, üst kısım ise zayıf bir şekilde batacak veya kuruyacaktı.
- Leonardo'nun ayrılışı ve Milanolu taahhütleri projeyi imkansız hale getirdi.
Hatırlamak için: basit bir "başarısız fresk" ten bahsetmek indirgeyicidir.Daha ziyade, her zaman ayrıntılı olarak uyuşmayan belgelerden, çalışmalardan ve tanıklıklardan bilinen, kesintiye uğramış deneysel bir projedir.
Standart Mücadelesi
Merkezi sahne konuşlandırılmış bir orduyu göstermiyor: savaşı, çözülmesi neredeyse imkansız olan bir düğüm halinde yoğunlaştırıyor. Görüntüye gücünü veren tam olarak bu sıkıştırmadır.
Huzursuz bir merkez
Standart direkler, kılıçlar ve kollar çaprazlanır.Durağan bir eksen yerine Leonardo gerilim altında bir pivot yapar.
Atlar mücadeleye katılır
Kafaları çarpışır, dişleri çıkar ve gözleri genişler İnsan şiddeti hayvanlar dünyasını kirletir.
Çaba ile çarpıtılmış yüzler
Sıkılan çeneler, kasılmış kaşlar ve açılan ağızlar fizyonomiyi öfke diline dönüştürür.
Yakından görülen bir savaş
Çerçeveleme neredeyse manzarayı ortadan kaldırıyor. İzleyici savaşı uzaktan gözlemlemiyor: kavganın içine çekiliyor.
Çizimler öfkeyi hazırlıyor
Projeye yaklaşık on sayfa yaklaştırılıyor. İfadenin doğaçlama olmadığını gösteriyorlar: Leonardo kafaları, çığlıkları, kasları, binicileri ve insan ile at arasındaki ilişkileri ayrı ayrı inceliyor.
İki savaşçı
Profillerin yakınlığı iki yoğunluğu karşılaştırmayı mümkün kılar: sert konsantrasyon ve açık ağlama. Kontrast bir anlatım aracı haline gelir.
Bir savaş alanı olarak yüz
Kırışıklıklar, gölgeler ve ağız karakteri süslemez: vücuttan geçen çabayı görünür kılarlar.
Çığlık doğadan incelendi
Metropolitan Müzesi tarafından savaşa yaklaştırılan bu iyimser kafa, Leonardo'nun çığlık atan bir ağzın mekaniğini nasıl gözlemlediğini gösteriyor.
Kompozisyonu nasıl biliyoruz?
Duvar resminin kendisi için kopya alınmamalıdır.Her biri farklı bir durum, ayrıntı veya yorum iletir.
| Tanık | Doğa | Getirdiği | Sınır |
|---|---|---|---|
| Leonardo'nun çizimleri | İmza çalışmaları | Hareketler, kafalar, anatomi ve hareket arayışı. | Tam bir görünüm kesin değil. |
| Louvre çarşafı | Rubens tarafından büyütülmüş ve kapsamlı bir şekilde rötuşlanmış, 16. yüzyıldan kalma İtalyan kopyası | Merkezi güreşin en ünlü versiyonu. | Rubens duvar resminin gittiğini görmedi. |
| Tavola Doria | Kompozisyona göre panel üzerine boyama | Merkez gruptan eski renkli bir aktarım. | Modelle ilişkilendirme ve kesin ilişki uzun süredir tartışılmaktadır. |
| Edelinck gravür | Rubens ve Leonardo'dan sonra yazdırın | Desenin açık ve tekrarlanabilir difüzyonu. | Daha sonraki yorum, zaten bir kopya ile duyurulmuştur. |
Tablo Vasari'nin arkasında mı saklı?
Hipotez gösterilmedi16. yüzyılda Giorgio Vasari, Cosimo I de' Medici için Salone dei Cinquecento'yu derinden dönüştürdü.Duvarlar değiştirildi ve yeni savaş döngüleriyle kaplandı.Leonardo'nun boyadığı kısım daha sonra gözden kayboluyor.
Modern bir teori, Vasari'nin ikinci bir duvarın arkasındaki kalıntıyı koruyacağını varsayar. Küçük yazıt Cerca trova - "arama, bulma" - bir Vasarian freskinde muammayı körükledi.2012'de yapılan araştırma bir boşluk tespit etti ve malzeme aldı, ancak bir Leonardo'yu tanımlamak için kesin kanıt sağlamadı.
Bu nedenle titiz formülasyon aşağıdaki gibidir: eser kayboldu; Vasari'nin setinin arkasındaki varlığı kesin olarak tespit edilmiş bir hazine değil, tartışmalı bir olasılık olmaya devam ediyor.
Leonardo'dan Rönesans savaşlarına
La Anghiari Savaşı korunmuş orijinal bir eser olarak sunulmuyor: artık mevcut değil Leonardo dünyasını ve büyük İtalyan askeri kompozisyonlarını keşfetmek için, mağazaya tam yönlendirmeler.
Sekiz cevapta Anghiari Savaşı
Leonardo'nun çalışmalarını, kopyalarını ve modern teorilerini ayırt etmek için gerekli gerçekler.
Anghiari Savaşı hala var mı?
Orijinal artık görünür ve kayıp olarak kabul edilir.hazırlık çizimleri ve birkaç kopya esas olarak standart için mücadele sahnesini aktarır.
Leonardo nerede boyasın?
Bugün Salone dei Cinquecento olarak adlandırılan Floransa'daki Palazzo Vecchio'nun büyük Konsey Salonunda.
Proje ne zaman başladı?
Sipariş 1503'ten kalmadır.Leonardo, siteyi terk etmeden önce 1500'lerin ortalarında karton ve ardından duvar resmi üzerinde çalıştı.
Teknik neden başarısız oldu?
Yağa yakın etkilere izin veren duvara monte bir işlem denedi.Kurutma ve yapışma, özellikle üst kısımlarda bir sorun oluşturdu.Kesin hesaplar kaynaklara göre değişir.
Rubens Leonardo'yu doğrudan kopyaladı mı?
No. Louvre, Rubens'in duvar resmini veya kartonu görmediğini, zaten tahrip olduğunu açıklıyor.Daha önceki bir İtalyan kopyasını aldı, genişletti ve kapsamlı bir şekilde rötuşladı.
Standart Mücadelesi neyi temsil ediyor?
Dört atlı bir sancak için yarışırken, atlar ve askerler şiddetin bir bedenden diğerine aktığı kompakt bir grup oluşturur.
Duvarın arkasındaki fresk Vasari'ye mi ait?
Bu hipotez birkaç araştırma kampanyasını motive etmiştir, ancak şu anda bunu destekleyecek kesin bir kanıt yoktur.
Leonardo'nun çalışmalarını görebilir miyiz?
Evet, birkaç müze özellikle Budapeşte, Windsor, Venedik ve Paris'te projeyle ilgili sayfalar tutuyor.Rubens'e bağlı Louvre sayfasına Grafik Sanatlar bölümünden randevu alınarak başvurulabilir.
0 yorumlar