Buz Küpleri ve Monet'nin Fiyaskosu: Kışa kadar çekilen Seine Nehri

Tarihsel bağlam

Vétheuil, kış 1879-1880: Seine Nehri kutup manzarasına dönüştüğünde

Monet, 1878'in sonundan beri Vétheuil'de, Lavacourt mezrasının karşısında, mali açıdan zor bir dönemde ve Argenteuil'in yoğun yıllarından daha izole bir şekilde yaşamaktadır.Kırsal manzara günlük arazi haline gelir: kilise, yamaçlar, kıyılar ve özellikle Seine, ışıklar altında ve uyarı vermeden değişen mevsimler altında gözlemlenir.

1879-1880 kışı olağanüstü soğuktu.Seine donuyor, seyahat karmaşıklaşıyor ve nehir katı, opak, neredeyse mimari bir kütle haline gelmek için yalnızca bir ayna olmaktan çıkıyor.Ulusal Galeri yine de Monet'nin şövalesini dışarıya kurduğunu hatırlıyor; hava açıkça oy vermeye davet edilmedi.

Bu bağlam önemlidir çünkü kış grubunun yoğunluğunu açıklar.Monet, Argenteuil'de zaten boyanmış olan karı aniden keşfetmez, ancak Vétheuil'de daha şiddetli bir fenomenle karşılaşır: bütün bir nehir alınır, sonra buzun kırılmasıyla serbest bırakılır.

Sanatsal tarz

Fiyasko: Çok gerçek bir fenomen için muhteşem bir kelime

Nehir sözlüğünde fiyasko, ılıman havalarda buzun kırılması ve harekete geçmesi anlamına gelir. Plakalar gevşer, çarpışır, sürüklenir ve kıyılara, köprülere veya sular altında kalan arazilere zarar verebilir. Felaketin mecazi anlamı üzerine kolayca aşılanacaktır, ancak burada buz kelimenin tam anlamıyla çalışır.

Fondation Beyeler sesli alarm saatini 5 Ocak 1880 sabahı yerleştirir: Monet ve Hoschedé aileleri nehrin çatlamasıyla uykudan uyanırlar.Monet sonraki günlerde gösteriyi boyamak için dışarı çıktı.Işık ressamı bu nedenle doğal alarmlara karşı da mükemmel bir toleransa sahipti.

Gürültü belli ki tuval üzerinde görünmüyor, ancak köşegenlerde algılanabilir kalıyor, yüzey kırılıyor ve blokların düzensizliği. Sahne uzaktan sakin görünüyor; yakından itme, şok ve haklarını geri kazanan sudan oluşuyor.

Dondurulmuş Seine

Vétheuil'deki Fiyasko, Lavacourt manzaralı - Claude Monet

Lavacourt parçalanmış nehrin ötesinde görünüyor: coğrafya sakin kalıyor, buz ise tüm görsel gürültüyü yapıyor.

Empresyonist kış

Vétheuil yakınlarındaki Fiyasko - Claude Monet

Buz küplerinin yüzeyi kestiği ve gözü nehrin derinliği ile tuvalin malzemesi arasında gezinmeye zorladığı bir varyasyon.

Lavacourt

Lavacourt'ta Seine Nehri'nde güneşin batması, kış etkisi - Claude Monet

Soğuk mavi kalır, ama gün batımı suya pembe ve turuncu kayar Donmuş Seine bile altın saatini alır.

Sanat ve ayrıntılar

Orsay Musée'nin Buz Küpleri: 60,5 × 99,5 cm çok iyi organize edilmiş soğuk

Musée d'Orsay'da tutulan versiyon, Les Glaçons ana başlığını ve diğer Débâcle sur la Seine başlığını taşır.1880 yılında tuval üzerine yağlı boya olarak boyanmış, 60,5 × 99,5 cm boyutlarındadır ve RF 1965 10 envanter numarasını taşır.Bu veriler, tüm buz küplerinin aynı çerçevede kaymasını önleyen diğer fiyaskolardan ayırt edilmesini mümkün kılar.

Yatay format nehri uzatır.Ağaçların ve kıyıların koyu kütleleri sabit bir derinlik verirken, ışık plakaları suyu yanlış yere düşen gökyüzü parçaları gibi keser.Palet azalır, ancak asla zayıf değildir: gri, mavi, yeşil, leylak rengi ve beyaz, güzel dekoratif heyecanı aramadan birbirlerine tepki verir.

Eser, duyurusuna göre şu anda Orsay'daki sinemalarda sergilenmiyor. Ancak grubun en net simge yapılarından biri olmaya devam ediyor, özellikle de çift başlığı iki olası okumayı özetlediği için: yüzen nesneleri gözlemlemek veya bir etkinliğe katılmak.

Sanat ve ayrıntılar

On sekiz, yirmi ya da iki düzine: müzeler neden aynı numarayı vermiyor?

Gulbenkian Müzesi on sekiz eserden oluşan bir seriyi konu alıyor Michigan Üniversitesi Sanat Müzesi, 1880 baharının başına kadar devam eden yaklaşık yirmi tabloyu çağrıştırıyor Fondation Beyeler, 5 Ocak'ı takip eden günleri buzlu nehrin iki düzine manzarasıyla özetliyor.

Bu figürler mutlaka çelişkili değildir.Seçilen çevreye bağlıdırlar: yalnızca olayla doğrudan bağlantılı olan fiyaskolar, Vétheuil'in tüm buz küpleri, ilgili kar manzaraları, kırsal bölgeye tarihlenen veya atfedilen eserler ve bazen birkaç hafta boyunca boyanmış baskılar.

Bu nedenle en dürüst formülasyon, yaklaşık on sekiz ila yirmi dört resimden oluşan bir grubun formülasyonu olmaya devam ediyor. Bir reklam figüründen daha az yuvarlaktır, ancak tarihsel bir külliyatın inşa edilme şekline çok daha sadıktır: kataloglar, varyantlar ve bir kenara bırakılmayı nazikçe reddeden birkaç resimle.

Sanat ve ayrıntılar

Orsay, Ann Arbor, Lizbon: üç fiyasko, üç sıcaklık

Orsay'ın tuvali yaklaşık 60 × 100 cm boyutlarındadır.Yine 1880 tarihli UMMA'nınki 60,33 × 99,70 cm boyutlarındadır: neredeyse ikiz bir format, ancak nehrin sola doğru hareket ettiği ve buz küplerinin daha grafik bir ağ oluşturduğu bir ilişki güçlüdür; kimlik değiştirilemez.

Gulbenkian versiyonu La Débâcle 68 × 90 cm boyutlarındadır.Daha kompakt ve daha yüksek, harap olmuş ağaçlara ve yakındaki alana daha fazla ağırlık verir.Müze, etkinliğin şiddetini, sınırlı paleti ve dışarıda yapılan gözlemlerden sonra atölyede yeniden başlatılan çalışmaları vurgular.

Bu üç eserin karşılaştırılması Monet'nin gerçekte ne aradığını gösteriyor: çözülmenin resmi bir görüntüsünü oluşturmak için değil, zamanın, çerçevelemenin, mesafenin ve ışığın aynı fenomene ne yaptığını test etmek için. Nehir konuyu sağlıyor; her resim kendi hava durumunu müzakere ediyor.

Sanat ve ayrıntılar

Suyun yüzeyi empresyonist bir ızgara haline gelir

UMMA bildirimi derinlik ve yüzey arasında esaslı bir gerilimi tarif eder.Seine uzayda geri çekilir, ancak ağaçların dikey yansımaları yatay buz küplerini geçer.Bakış dibe doğru ilerler, sonra kendini bu boya ızgarası tarafından durdurulmuş halde bulur.

Bu grubun en büyük güçlerinden biridir.Buz sadece tanınabilir bir konu değildir; kompozisyon aracı haline gelir.Her blok suyu keser, net bir duraklama sunar ve bize nehrin aynı zamanda dokunuşlarla kaplı bir tuval olduğunu hatırlatır.Monet, yüzeyin unutulmasına izin vermeyi reddederken derinliği boyar.

Gün batımlarının sıcak renkleri oyunu daha da karmaşık hale getiriyor.Mavimsi beyazlar arasında sanki kış ceketinin altına bir kor gizlemiş gibi pembe ve turuncu yansıyor. Duygusal hiçbir şey yok: sadece çok hassas bir gözlem, eşarba ihtiyaç duymayan bir kontrast hissi.

Sanat ve ayrıntılar

Camille Monet, yas ve çok kolay bir açıklamanın tuzağı

Camille Monet, fiyaskodan birkaç ay önce, 5 Eylül 1879'da Vétheuil'de öldü.Barberini Müzesi, kış manzaralarının tamamen cenaze töreni okumasını cazip kılan bu kronolojik yakınlığı hatırlatıyor. İnsan bağlamı gerçektir ve silinmemelidir.

Ancak her buz küpünü otomatik bir yas sembolüne dönüştürmekten kaçınmalıyız.Monet meteorolojik bir olayı gözlemler, varyasyonlar oluşturur, formatlar üzerinde çalışır ve Seine Nehri üzerinde eski araştırmaların peşine düşer.Bir biyografi bir esere ışık tutabilir; soğuğun üzüntüye eşit olduğu bir denkleme indirgememelidir.

Resimlerin gücü tam olarak kısıtlamalarından geliyor Monet'nin bizim yerimizde ne hissettiğini söylemiyorlar ışığın kaybolmasına rağmen değişmeye devam ettiği, bozulmuş, çok somut bir dünyayı gösteriyorlar. Harika bir melodramdan daha gizli ve muhtemelen daha kalıcı.

Sanat ve ayrıntılar

Meules ve Rouen'den önce: Hala özgür ama zaten inatçı bir dizi

1880'in fiyaskoları henüz tam olarak 1890-1891'in Meules'i veya 1892-1894'ün Rouen Katedralleri gibi düzenlenmiş bir dizi değildir. Ani bir olaydan doğarlar, daha sonra oldukça çeşitli bakış açıları ve nehrin durumlarıyla birkaç hafta içinde gelişirler.

Yine de Monet için merkezi bir yöntemi duyuruyorlar: geri dönün, karşılaştırın ve koşulların tabloyu değiştirmesine izin verin. UMMA, bu grubun farklı ışıklar altında ve farklı zamanlarda gözlemlenen aynı motife olan hayranlığını erkenden ortaya çıkardığını vurguluyor.

Tekrarlama bu nedenle fikir eksikliği değildir. Fikrin kendisidir. Monet aynı şeyi yirmi kez resmetmiyor; aynı şeyin neden hiçbir zaman tam olarak var olmadığına dair yirmi neden gösteriyor. Bu, bir kez olsun sanat tarihini çok iyi ortaya koyan bir takıntıdır.

İç dekorasyon

Bir reprodüksiyon seçin: soğuğu koruyun, dondurucu atmosferinden kaçının

Fiyaskonun yatay formatları özellikle bir kanepenin, bir büfenin veya büyük bir masanın çok üzerinde çalışır. Ritimleri müdahaleci olmadan boldur ve maviler, griler, leylak rengi ve yeşiller açık renkli ahşap, siyah, kirli beyaz veya renkli ama sessiz duvarlarla kolayca etkileşime girer.

Loş bir oda için, batan güneşteki bir versiyon, sahneyi ısıtan kırmızılar ve güller getirir.Çok parlak bir iç mekan için, daha soğuk bir fiyasko mineral zarafetini korur.Amaç, oturma odasını bezelyeyi koruyormuş gibi göstermek için değil, kışı davet etmektir.

Üreme her şeyden önce malzemedeki farklılıkları korumalıdır: pürüzsüz su, daha opak buz küpleri, dikey yansımalar ve kalın dokunuşlar. Her şey eşit şekilde mavi ve bulanık hale gelirse nehir hareketini kaybeder. Monet'te soğuk renk kadar yapıdan da kaynaklanmaktadır.

Kar manzarası

Kışın Vétheuil - Claude Monet

Köy ve bankalar fiyaskoyu tam bir kışa yerleştiriyor: kar, evler, görünürdeki sessizlik ve açıkçası işbirlikçi olmayan hava.

Kar ve ışık

Vétheuil'de kar etkisi - Claude Monet

Beyazlar asla sadece beyaz değildir: mavi, leylak rengi, pembe ve gri göründüğünden çok daha renkli bir soğuk oluşturur.

Ziyarete devam etmek için

Konuyla gerçekten ilgili kaynaklar, koleksiyonlar ve yollar

Bilgileri kontrol etmek, ücretsiz görüntüleri karşılaştırmak ve hiçbir şey istemeyen bir müzeye gitmeden okumayı genişletmek için bazı yararlı referanslar.