100 takım - panjurlar, hikayeler ve sunaklar
En ünlü 100 triptik ve poliptik
Mistik Kuzu'dan Zevkler Bahçesi'ne, Isenheim Altarpiece'den İtalyan ustalara: birkaç panelin tek bir görüntü oluşturduğu yüz eser.
Sınıflandırma sadece tam ve belgelenmiş setleri korur Hiçbir deklanşör, merkezi panel veya parça tek başına bir çalışma olarak sunulmaz.
Çoklu görüntü sanatı
Bir tabloyu neden birkaç panele bölmek?
Triptik ve poliptik basit yan yana çerçeveler değildir.Bir okuma zamanı, bir figürler hiyerarşisi ve bazen birkaç açıklık durumu düzenlerler.
Büyük bir sunak parçası mobil bir mimari olarak anlaşılmaktadır: her panjur izleyicinin görebileceği, bağlanabileceği ve söyleyebileceği şeyleri değiştirir.
Bu ilk 100, taraflar arasındaki şöhreti, tarihsel önemi ve tutarlılığı destekler. Mevcut Alfa sayfaları öncelikli olarak kullanılır; Bir çalışma önerilmediğinde görüntü doğrudan ilgili kuruma atıfta bulunur.
Görüntülerdeki 100 triptik ve poliptik
Görüntüsü ve etkisi triptik ve poliptiğin hafızasını sabitleyen setler.
#1
Mistik Kuzu
Sınıflandırılmış no. 1, Hubert ve Jan van Eyck tarafından yazılan Mistik Kuzu, panellerin yapay bir yan yana gelmesi olarak değil, tam bir poliptik olarak korunur.Birlik, paneller arasındaki malzeme sınırlarını aşan ışık, perspektif ve jestlerden gelir. Koleksiyonlardaki, çalışmalardaki ve resmin büyük tarihlerindeki yeri, onu deklanşör formatının önemli bir dönüm noktası haline getiriyor. ORADA gösterilen tarihleme 1432 ve paneller üzerinde yağ tekniğidir.Sınıflandırma bütününü dikkate alır: izole edilmiş hiçbir deklanşör otonom bir çalışma olarak sayılmaz.Bu nedenle görüntü soldan sağa doğru okunmalı, aynı zamanda karşılıklardan oluşan sürekli bir yüzey olarak da okunmalıdır.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#2
Zevkler Bahçesi
Sınıflandırılmış no. 2, Hieronymus Bosch'un Dünyevi Zevkler Bahçesi, panellerin yapay bir yan yana gelmesi olarak değil, tam bir triptik olarak korunur.Kepenkler, dünyevi dünyanın, günaha ve kurtuluşun zıtlıklarda birbirine tepki verdiği ahlaki bir ilerleme düzenler. Koleksiyonlardaki, çalışmalardaki ve resmin büyük hikayelerindeki yeri, onu deklanşör formatının önemli bir dönüm noktası haline getirir. Arkadaş belirtilen 1490 -1500 civarında ve paneller üzerinde yağlıboya tekniğidir.Bu nedenle görüntünün soldan sağa okunması gerekir, aynı zamanda karşılıklardan oluşan sürekli bir yüzey olarak da okunmalıdır.Panellerin çerçevesi, menteşeleri ve sırası, temsil edilen sahneler kadar anlama katkıda bulunur.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#3
Isenheim Altarpiece
Sınıflandırılmış no. 3, Matthias Grünewald'ın The Isenheim Altarpiece'i, panellerin yapay bir yan yana gelmesi olarak değil, tam bir poliptik olarak korunur.Birkaç panele bölünme bir anlatım ilkesi haline gelir: her bölüm, bütünün ritmine bağlı olarak özerkliğini korur. Koleksiyonlardaki, çalışmalardaki ve resmin büyük hikayelerindeki yeri onu önemli bir dönüm noktası haline getiriyor flap formatından.belirtilen tarihleme 1512 -1516 ve panellerde yağlı ve tempera tekniğidir.Panellerin çerçevesi, menteşeleri ve sırası temsil edilen sahneler kadar anlama katkıda bulunur.Görüntüyle ilişkili bağlantı mevcut Alfa sayfasını veya çoğaltma teklif edilmediğinde kurumun bildirimini açar.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#4
Portinari Triptiği
Sınıflandırılmış no. 4, Hugo van der Goes'un Portinari Triptiği, panellerin yapay bir yan yana gelmesi olarak değil, tam bir triptik olarak korunuyor.Birlik, paneller arasındaki malzeme sınırlarını aşan ışık, perspektif ve jestlerden geliyor. Koleksiyonlardaki, çalışmalardaki ve resmin büyük tarihlerindeki yeri, onu deklanşör formatının önemli bir dönüm noktası haline getiriyor. Orada belirtilen tarihleme 1475 civarındadır ve paneller üzerinde yağlıboya tekniğidir.Görüntüyle ilişkili bağlantı mevcut Alfa sayfasını açar veya çoğaltma önerilmediğinde kurumun bildirimini açar.Sınıflandırma bütünü tam olarak kabul eder: izole edilmiş hiçbir parça bağımsız bir çalışma olarak sayılmaz.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#5
Kıyametin Üçlüsü
Sınıflandırılmış no. 5, Hans Memling'in Son Yargı Üçlüsü, panellerin yapay bir yan yana gelmesi olarak değil, tam bir triptik olarak korunur.Birlik, paneller arasındaki maddi sınırları aşan ışık, perspektif ve jestlerden gelir. Koleksiyonlardaki, çalışmalardaki ve resmin büyük tarihlerindeki yeri, onu deklanşör formatının önemli bir dönüm noktası haline getiriyor. Gösterilen tarihleme 1467 -1471 ve paneller üzerinde yağ tekniğidir.Sınıflandırma bütününü dikkate alır: izole edilmiş hiçbir deklanşör otonom bir çalışma olarak sayılmaz.Bu nedenle görüntü soldan sağa doğru okunmalı, aynı zamanda yazışmalardan oluşan sürekli bir yüzey olarak da okunmalıdır.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#6
Saman Arabası
Sınıflandırılmış no. 6, Hieronymus Bosch'un Hay Cart'ı, panellerin yapay bir yan yana gelmesi olarak değil, tam bir triptik olarak korunuyor. Panjurlar, dünyevi dünyanın, ayartmanın ve kurtuluşun zıtlıklarda birbirine tepki verdiği ahlaki bir ilerleme düzenliyor. Koleksiyonlardaki, çalışmalardaki ve resmin büyük tarihlerindeki yeri, onu panjur formatının önemli bir dönüm noktası haline getiriyor. Arkadaş belirtilen 1512 -1515 civarında ve paneller üzerinde yağlıboya tekniğidir.Bu nedenle görüntü soldan sağa doğru okunmalıdır, aynı zamanda karşılıklardan oluşan sürekli bir yüzey olarak da okunmalıdır.Panellerin çerçevesi, menteşeleri ve sırası temsil edilen sahneler kadar anlama katkıda bulunur.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#7
Merod Triptiği
Sınıflandırılmış no. 7, Robert Campin tarafından Atelier tarafından Le Triptyque Mérode, panellerin yapay bir yan yana gelmesi olarak değil, tam bir triptik olarak korunmaktadır.Birlik, paneller arasındaki malzeme sınırlarını aşan ışık, perspektif ve jestlerden gelir. Koleksiyonlardaki, çalışmalardaki ve resmin büyük tarihlerindeki yeri, onu deklanşör formatının önemli bir dönüm noktası haline getiriyor. Belirtilen tarihleme 1427 -1432 civarındadır ve meşe üzerine yağ tekniği.Panellerin çerçevesi, menteşeleri ve sırası temsil edilen sahneler kadar anlama katkıda bulunur.Görüntüyle ilişkili bağlantı mevcut Alfa sayfasını veya çoğaltma önerilmediğinde kurumun bildirimini açar.
Resim ve bağlantı: Metropolitan Sanat Müzesi.
Müze duyurusuna bakın →
#8
Yedi Ayinin Üçlüsü
Sınıflandırılmış no. 8, Rogier van der Weyden tarafından Yedi Ayinin Üçlüsü, panellerin yapay bir yan yana gelmesi olarak değil, tam bir triptik olarak korunur.Birlik, paneller arasındaki maddi sınırları aşan ışık, perspektif ve jestlerden gelir. Koleksiyonlardaki, çalışmalardaki ve resmin büyük tarihlerindeki yeri, onu formatta önemli bir dönüm noktası haline getiriyor panjurlar.belirtilen tarihleme 1445 -1450 civarındadır ve paneller üzerindeki yağ tekniği.Görüntüyle ilişkili bağlantı mevcut Alfa sayfasını açar veya çoğaltma önerilmediğinde kurumun bildirimi.Sınıflandırma bütünü tam olarak kabul eder: izole edilmiş hiçbir parça bağımsız bir çalışma olarak sayılmaz.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#9
Columba Üç Parçası
Sınıflandırılmış no. 9, Rogier van der Weyden'in Columba Triptych'i, panellerin yapay bir yan yana gelmesi olarak değil, tam bir triptik olarak korunur.Birlik, paneller arasındaki malzeme sınırlarını aşan ışık, perspektif ve jestlerden gelir. Koleksiyonlardaki, çalışmalardaki ve resmin büyük tarihlerindeki yeri, onu deklanşör formatının önemli bir dönüm noktası haline getirir. Orada belirtilen tarihleme 1455 civarındadır ve paneller üzerinde yağ tekniğidir.Sınıflandırma bütünü dikkate alır: izole edilmiş bir deklanşör otonom bir çalışma olarak sayılmaz. Bu nedenle görüntünün soldan sağa okunması gerekir, aynı zamanda karşılıklardan oluşan sürekli bir yüzey olarak da okunmalıdır.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#10
Dresden Üç Parçası
10. sırada yer alan Jan van Eyck'in Dresden Triptiği, panellerin yapay bir yan yana getirilmesi olarak değil, tam bir triptik olarak korunuyor. Birlik, paneller arasındaki malzeme sınırlarını aşan ışık, perspektif ve jestlerden geliyor. Koleksiyonlardaki, çalışmalardaki ve resmin büyük tarihlerindeki yeri, onu deklanşör formatının önemli bir dönüm noktası haline getiriyor. ORADA gösterilen tarihleme 1437 ve paneller üzerinde yağlı boya tekniğidir.Bu nedenle görüntü soldan sağa doğru okunmalıdır, aynı zamanda yazışmalardan oluşan sürekli bir yüzey olarak da okunmalıdır.Panellerin çerçevesi, menteşeleri ve sırası temsil edilen sahneler kadar anlama katkıda bulunur.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#11
Braque ailesi Triptik
Sınıflandırılmış no. 11, Rogier van der Weyden tarafından Braque ailesinin Triptiği, panellerin yapay bir yan yana gelmesi olarak değil, tam bir triptik olarak korunur.Birlik, paneller arasındaki maddi sınırları aşan ışık, perspektif ve jestlerden gelir. Koleksiyonlardaki, çalışmalardaki ve resmin büyük tarihlerindeki yeri, onu formatın önemli bir dönüm noktası haline getiriyor flaplar.belirtilen tarihleme 1452 civarındadır ve paneller üzerindeki yağ tekniği.Panellerin çerçevesi, menteşeleri ve sırası temsil edilen sahneler kadar anlama katkıda bulunur.Görüntüyle ilişkili bağlantı mevcut Alfa sayfasını veya çoğaltma önerilmediğinde kurumun bildirimini açar.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#12
Stefaneschi Üçlüsü
Sınıflandırılmış no. 12, Giotto'nun Stefaneschi Triptiği, panellerin yapay bir yan yana getirilmesi olarak değil, tam bir triptik olarak korunur.Altın arka plan, dikey ritimler ve figürlerin hiyerarşisi bütünü adanmışlık mimarisine dönüştürür.Koleksiyonlardaki, çalışmalardaki ve resmin büyük tarihlerindeki yeri, onu flap formatının önemli bir dönüm noktası haline getirir. Arkadaş belirtilen 1320 civarında ve ahşap üzerinde tempera ve altın tekniğidir.Görüntü ile ilişkili bağlantı mevcut Alfa sayfasını açar veya çoğaltma teklif edilmediğinde kurumun bildirimi.Sınıflandırma bütünü tam olarak kabul eder: izole edilmiş hiçbir parça özerk bir çalışma olarak sayılmaz.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#13
San Giovenale Üç Parçası
Sınıflandırılmış no. 13, Masaccio'nun San Giovenale Triptiği, panellerin yapay bir yan yana getirilmesi olarak değil, tam bir triptik olarak korunur.Birkaç panele bölünme bir anlatım ilkesi haline gelir: her bölüm, bütünün ritmine bağlı olarak özerkliğini korur. Koleksiyonlardaki, çalışmalardaki ve resmin büyük öykülerindeki yeri onu önemli bir dönüm noktası haline getirir flep formatı Belirtilen tarihleme 1422 ve ahşap üzerine tempera ve altın tekniğidir.Sınıflandırma bütün bütünü dikkate alır: izole edilmiş hiçbir flep otonom bir çalışma olarak sayılmaz. Bu nedenle görüntünün soldan sağa okunması gerekir, aynı zamanda karşılıklardan oluşan sürekli bir yüzey olarak da okunmalıdır.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#14
Uffizi Üç Parçası
Sınıflandırılmış no. 14, Andrea Mantegna'nın Ofisler Üçlüsü, panellerin yapay bir yan yana getirilmesi olarak değil, tam bir triptik olarak korunuyor. Çerçeveler, zeminler ve ufuk çizgileri bölmeleri birbirine bağlıyor ve bütüne benzersiz bir alanın tutarlılığını veriyor. Koleksiyonlardaki, çalışmalardaki ve resmin büyük tarihlerindeki yeri, onu deklanşör formatında önemli bir dönüm noktası haline getiriyor. Orada belirtilen tarihleme 1460 civarındadır ve ahşap üzerine tempera tekniğidir.Bu nedenle görüntünün soldan sağa okunması gerekir, aynı zamanda yazışmalardan oluşan sürekli bir yüzey olarak da okunmalıdır.Panellerin çerçevesi, menteşeleri ve düzeni, temsil edilen sahneler kadar anlama da katkıda bulunur.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#15
Merhametin Poliptiği
Sınıflandırılmış no. 15, Piero della Francesca tarafından Merhamet Poliptiği, panellerin yapay bir yan yana gelmesi olarak değil, tam bir poliptik olarak korunur.Çerçeveler, zeminler ve kaybolan çizgiler bölmeleri birbirine bağlar ve bütüne benzersiz bir alanın tutarlılığını verir.Koleksiyonlardaki, çalışmalardaki ve resmin büyük tarihlerindeki yeri, onu formattan formata önemli bir dönüm noktası haline getirir panjurlar. Belirtilen tarihleme 1445 -1462 ve tempera ve ahşap üzerine yağ tekniğidir.Panellerin çerçevesi, menteşeleri ve sırası temsil edilen sahneler kadar anlama katkıda bulunur.Görüntüyle ilişkili bağlantı mevcut Alfa sayfasını veya çoğaltma önerilmediğinde kurumun bildirimini açar.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#16
Averoldi Poliptiği
Sınıflandırılmış no. 16, Titian'ın Averoldi Poliptiği, panellerin yapay bir yan yana getirilmesi olarak değil, tam bir poliptik olarak korunur.Birkaç panele bölünme bir anlatım ilkesi haline gelir: her parça, bütünün ritmine bağlı olarak özerkliğini korur.Koleksiyonlardaki, çalışmalardaki ve resmin büyük hikayelerindeki yeri, onu formatın önemli bir dönüm noktası haline getirir flaplar.belirtilen tarihleme 1520 -1522 ve paneller üzerinde yağ tekniğidir.Görüntüyle ilişkili bağlantı mevcut Alfa sayfasını açar veya çoğaltma önerilmediğinde kurumun bildirimi.Sınıflandırma bütünü tam olarak kabul eder: izole edilmiş hiçbir parça bağımsız bir çalışma olarak sayılmaz.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#17
Frari Triptiği
Sınıflandırılmış no. 17, Giovanni Bellini'nin Le Triptyque des Frari'si panellerin yapay bir yan yana gelmesi olarak değil, tam bir triptik olarak korunuyor.Çerçeveler, zeminler ve kaybolan çizgiler bölmeleri birbirine bağlıyor ve bütüne benzersiz bir alanın tutarlılığını veriyor. Koleksiyonlardaki, çalışmalardaki ve resmin büyük tarihlerindeki yeri, onu deklanşör formatında önemli bir dönüm noktası haline getiriyor. Orada belirtilen tarihleme 1488 ve ahşap üzerine yağ tekniğidir.Sınıflandırma bütünü dikkate alır: izole edilmiş hiçbir deklanşör otonom bir çalışma olarak sayılmaz. Bu nedenle görüntünün soldan sağa okunması gerekir, aynı zamanda karşılıklardan oluşan sürekli bir yüzey olarak da okunmalıdır.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#18
Saint Vincent Ferrier Poliptiği
Sınıflandırılmış no. 18, Giovanni Bellini tarafından Saint Vincent Ferrier Poliptiği, panellerin yapay bir yan yana gelmesi olarak değil, tam bir poliptik olarak korunur.Çerçeveler, zeminler ve kaybolan çizgiler bölmeleri birbirine bağlar ve bütüne benzersiz bir alanın tutarlılığını verir.Koleksiyonlardaki, çalışmalardaki ve resmin büyük tarihlerindeki yeri, onu formatta önemli bir dönüm noktası haline getirir panjurlar.Belirtilen tarihleme 1464 -1470 civarı ve panellerde tempera tekniğidir.Bu nedenle görüntünün soldan sağa doğru okunması gerekir, aynı zamanda yazışmalardan oluşan sürekli bir yüzey olarak da okunmalıdır.Panellerin çerçevesi, menteşeleri ve düzeni temsil edilen sahneler kadar anlama da katkıda bulunur.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#19
Moulins Üçlüsü
Sınıflandırılmış no. 19, Jean Hey tarafından Le Triptyque de Moulins panellerin yapay bir yan yana değil, tam bir triptik olarak korunur.Birkaç panele bölünme bir anlatım ilkesi haline gelir: her bölüm bütünün ritmine bağlı olarak özerkliğini korur.Koleksiyonlardaki, çalışmalardaki ve resmin büyük öykülerindeki yeri onu önemli bir dönüm noktası haline getirir flap formatı Belirtilen tarihleme 1500 civarındadır ve ahşap üzerine yağ tekniği Panoların çerçevesi, menteşeleri ve sırası temsil edilen sahneler kadar anlama katkıda bulunur.Görüntüyle ilişkili bağlantı mevcut Alfa sayfasını veya çoğaltma önerilmediğinde kurumun bildirimini açar.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#20
Seilern'in Üç Parçası
20 numaralı sınıflandırılmış, Robert Campin'in Seilern Triptiği, panellerin yapay bir yan yana gelmesi olarak değil, tam bir triptik olarak korunuyor.Birlik, paneller arasındaki malzeme sınırlarını aşan ışık, perspektif ve jestlerden geliyor. Koleksiyonlardaki, çalışmalardaki ve resmin büyük tarihlerindeki yeri, onu deklanşör formatının önemli bir dönüm noktası haline getiriyor. Orada belirtilen tarihleme 1415 -1420 civarındadır ve ahşap üzerine yağ tekniğidir.Görüntüyle ilişkili bağlantı mevcut Alfa sayfasını açar veya çoğaltma önerilmediğinde kurumun bildirimini açar.Sınıflandırma bütünü tam olarak kabul eder: izole edilmiş hiçbir parça bağımsız bir çalışma olarak sayılmaz.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#21
Aziz Hippolytus'un şehitliğinin üç yazısı
Sınıflandırılmış no. 21, Hugo van der Goes tarafından yazılan Aziz Hippolytus Şehitliği Triptiği, panellerin yapay bir yan yana getirilmesi olarak değil, tam bir triptik olarak korunmaktadır.Birlik, paneller arasındaki maddi sınırları aşan ışık, perspektif ve jestlerden gelir.Çalışma, Avrupa sunağının bağlılığı, komutayı, mimariyi ve bakışın dolaşımını nasıl ifade ettiğini göstermektedir. Orada gösterilen tarihleme 15. yüzyıl ve panel boyama tekniğidir.Sınıflandırma bütünü dikkate alır: izole edilmiş hiçbir deklanşör otonom bir çalışma olarak sayılmaz.Bu nedenle görüntü soldan sağa doğru okunmalıdır, aynı zamanda yazışmalardan oluşan sürekli bir yüzey olarak da okunmalıdır.Panellerin çerçevesi, menteşeleri ve sırası temsil edilen sahneler kadar anlama katkıda bulunur.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#22
Kutsal Ayinin Poliptiği
Sınıflandırılmış no. 22, Dirk Bouts tarafından Kutsal Ayinin Poliptiği, panellerin yapay bir yan yana gelmesi olarak değil, tam bir poliptik olarak korunur.Birlik, paneller arasındaki maddi sınırları aşan ışık, perspektif ve jestlerden gelir. Çalışma, Avrupa sunağının bakışın bağlılığını, komutasını, mimarisini ve dolaşımını nasıl ifade ettiğini gösteriyor. Tarihleme belirtilen 14. - 20. yüzyıl ve panel boyama tekniğidir.Bu nedenle görüntü soldan sağa doğru okunmalıdır, aynı zamanda yazışmalardan oluşan sürekli bir yüzey olarak da okunmalıdır.Panellerin çerçevesi, menteşeleri ve sırası temsil edilen sahneler kadar anlama katkıda bulunur.Görüntüyle ilişkili bağlantı mevcut Alfa sayfasını veya çoğaltma önerilmediğinde talimatları açar kurumdan.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#23
Sedano ailesinin üçlemesi
Sınıflandırılmış no. 23, Gérard David tarafından Sedano ailesinin Triptiği, panellerin yapay bir yan yana gelmesi olarak değil, tam bir triptik olarak korunur.Birlik, paneller arasındaki maddi sınırları aşan ışık, perspektif ve jestlerden gelir.Çalışma, Avrupa sunağının bakışın bağlılığını, komutasını, mimarisini ve dolaşımını nasıl ifade ettiğini gösterir. Tarihleme belirtilen 14. - 20. yüzyıl ve panel boyama tekniğidir.Panellerin çerçevesi, menteşeleri ve sırası temsil edilen sahneler kadar anlama katkıda bulunur.Görüntüyle ilişkili bağlantı mevcut Alfa sayfasını veya çoğaltma önerilmediğinde kurumun bildirimini açar.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#24
Müjde Üçlüsü
Sınıflandırılmış no. 24, Rogier van der Weyden tarafından Müjde Triptiği, panellerin yapay bir yan yana getirilmesi olarak değil, tam bir triptik olarak korunur.Birlik, paneller arasındaki maddi sınırları aşan ışık, perspektif ve jestlerden gelir. Çalışma, Avrupa sunağının bakışın bağlılığını, komutasını, mimarisini ve dolaşımını nasıl ifade ettiğini gösteriyor. Tarihleme endike olan 15. yüzyıl ve panel boyama tekniğidir.Görüntüyle ilişkili bağlantı mevcut Alfa sayfasını açar veya çoğaltma önerilmediğinde kurumun bildirimi.Sınıflandırma bütünü dikkate alır: izole edilmiş bir deklanşör otonom bir çalışma olarak sayılmaz.Bu nedenle görüntünün soldan sağa okunması gerekir, aynı zamanda sürekli bir yüzey olarak da okunması gerekir maçlar.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#25
Magi'nin Hayranlığı Üçlüsü
Sınıflandırılmış no. 25, Hans Memling tarafından Magi'nin Hayranlığı Triptiği, panellerin yapay bir yan yana getirilmesi olarak değil, tam bir triptik olarak korunur.Birlik, paneller arasındaki maddi sınırları aşan ışık, perspektif ve jestlerden gelir. Çalışma, Avrupa sunağının bakışın bağlılığını, komutasını, mimarisini ve dolaşımını nasıl ifade ettiğini gösteriyor. Tarihleme belirtilen 15. yüzyıl ve paneller üzerinde boyama tekniğidir.Sınıflandırma bütününü dikkate alır: izole edilmiş hiçbir deklanşör otonom bir çalışma olarak sayılmaz.Bu nedenle görüntü soldan sağa doğru okunmalıdır, aynı zamanda karşılıklardan oluşan sürekli bir yüzey olarak da okunmalıdır.Panellerin çerçevesi, menteşeleri ve sırası, temsil edilen sahneler kadar anlama katkıda bulunur.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →İtalya'dan eski Hollanda'ya kadar paneller mimari, hikaye ve bağlılık nesnesi haline geldi.
#26
Poliptik Baroncelli
Sınıflandırılmış no. 26, Giotto tarafından Polyptych Baroncelli, panellerin yapay bir yan yana getirilmesi olarak değil, tam bir poliptik olarak korunur.Altın arka plan, dikey ritimler ve figürlerin hiyerarşisi bütünü adanmışlık mimarisine dönüştürür.Çalışma, Avrupa sunağının bağlılığı, komutayı, mimariyi ve bakışın dolaşımını nasıl ifade ettiğini gösterir. Belirtilen tarihleme XIV. yüzyıl ve panel boyama tekniği.görüntü bu nedenle soldan sağa doğru okunmalıdır, aynı zamanda yazışmalardan oluşan sürekli bir yüzey olarak okunmalıdır.Düzenlenen sahneler kadar panellerin çerçevesi, menteşeleri ve sırası da anlama katkıda bulunur.Görüntüyle ilişkili bağlantı mevcut Alfa sayfasını veya çoğaltma önerilmediğinde kurumun bildirimini açar.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#27
Badia Poliptiği
Sınıflandırılmış no. 27, Giotto tarafından Badia Poliptiği, panellerin yapay bir yan yana gelmesi olarak değil, tam bir poliptik olarak korunur.Altın arka plan, dikey ritimler ve figürlerin hiyerarşisi bütünü adanmışlık mimarisine dönüştürür.Çalışma, Avrupa sunağının bakışın bağlılığını, komutasını, mimarisini ve dolaşımını nasıl ifade ettiğini gösterir. Belirtilen tarihleme XIV. yüzyıl ve panel boyama tekniği.panellerin çerçevesi, menteşeleri ve sırası temsil edilen sahneler kadar anlama katkıda bulunur.Görüntüyle ilişkili bağlantı mevcut Alfa sayfasını açar veya çoğaltma önerilmediğinde kurumun bildirimi.Sınıflandırma bütünü tam olarak kabul eder: izole edilmiş hiçbir parça bağımsız bir çalışma olarak sayılmaz.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#28
Bolonya Poliptiği
Sınıflandırılmış no. 28, Giotto'nun Bologna Poliptiği, panellerin yapay bir yan yana gelmesi olarak değil, tam bir poliptik olarak korunur.Altın arka plan, dikey ritimler ve figürlerin hiyerarşisi bütünü adanmışlık mimarisine dönüştürür.Çalışma, Avrupa sunağının bağlılığı, komutayı, mimariyi ve bakışın dolaşımını nasıl ifade ettiğini gösterir. Belirtilen tarihleme XIV. yüzyıl ve panel boyama tekniği.görüntü ile ilişkili bağlantı mevcut Alfa sayfasını açar veya çoğaltma önerilmediğinde kurumun bildirimi.Sınıflandırma bütünü dikkate alır: izole edilmiş hiçbir parça özerk bir çalışma olarak sayılmaz.Bu nedenle görüntü soldan sağa doğru okunmalı, aynı zamanda karşılıklardan oluşan sürekli bir yüzey olarak da okunmalıdır.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#29
San Domenico Poliptiği
Sınıflandırılmış no. 29, Simone Martini tarafından San Domenico Poliptiği, panellerin yapay bir yan yana getirilmesi olarak değil, tam bir poliptik olarak korunur.Altın arka plan, dikey ritimler ve figürlerin hiyerarşisi bütünü adanmışlık mimarisine dönüştürür.Çalışma, Avrupa sunağının bakışın bağlılığını, komutasını, mimarisini ve dolaşımını nasıl ifade ettiğini gösterir. Tarihleme belirtildi 14. yüzyıl ve panel boyama tekniğidir.Sınıflandırma bütünü dikkate alır: izole edilmiş hiçbir panjur özerk bir çalışma olarak sayılmaz.Bu nedenle görüntünün soldan sağa okunması gerekir, aynı zamanda karşılıklardan oluşan sürekli bir yüzey olarak da okunması gerekir.Panellerin çerçevesi, menteşeleri ve düzeni, temsil edilen sahneler kadar anlama katkıda bulunur.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#30
İskenderiyeli Aziz Catherine Poliptiği
Sınıflandırılmış no. 30, Simone Martini tarafından İskenderiyeli Aziz Catherine Poliptiği, panellerin yapay bir yan yana getirilmesi olarak değil, tam bir poliptik olarak korunur.Altın arka plan, dikey ritimler ve figürlerin hiyerarşisi bütünü adanmışlık mimarisine dönüştürür.Çalışma, Avrupa sunağının bağlılığı, komutayı, mimariyi ve bakışın dolaşımını nasıl ifade ettiğini gösterir. Orada gösterilen tarihleme 14. yüzyıldır ve paneller üzerine boyama tekniğidir.Bu nedenle görüntünün soldan sağa okunması gerekir, aynı zamanda karşılıklardan oluşan sürekli bir yüzey olarak da okunması gerekir.Panellerin çerçevesi, menteşeleri ve sırası temsil edilen sahneler kadar anlama da katkıda bulunur.Görüntüyle ilişkili bağlantı mevcut Alfa sayfasını açar veya çoğaltma önerilmediğinde, kurum bildirimi.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#31
Arezzo Poliptiği
Sınıflandırılmış no. 31, Pietro Lorenzetti'nin Arezzo Poliptiği, panellerin yapay bir yan yana gelmesi olarak değil, tam bir poliptik olarak korunur. Altın arka plan, dikey ritimler ve figürlerin hiyerarşisi bütünü adanmışlık mimarisine dönüştürür. Çalışma, Avrupa sunağının bağlılığı, komutayı, mimariyi ve bakışın dolaşımını nasıl ifade ettiğini gösterir. Tarihleme belirtildi 14. yüzyıl ve panel boyama tekniğidir.Panellerin çerçevesi, menteşeleri ve sırası temsil edilen sahneler kadar anlama katkıda bulunur.Görüntüyle ilişkili bağlantı mevcut Alfa sayfasını açar veya çoğaltma önerilmediğinde kurumun bildirimi.Sınıflandırma bütünü tam olarak kabul eder: izole edilmiş hiçbir parça bağımsız bir çalışma olarak sayılmaz.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#32
Karmelit poliptik
Sınıflandırılmış no. 32, Pietro Lorenzetti tarafından Karmelitlerin Poliptiği, panellerin yapay bir yan yana gelmesi olarak değil, tam bir poliptik olarak korunur.Altın arka plan, dikey ritimler ve figürlerin hiyerarşisi bütünü adanmışlık mimarisine dönüştürür.Çalışma, Avrupa sunağının bakışın bağlılığını, komutasını, mimarisini ve dolaşımını nasıl ifade ettiğini gösterir. Belirtilen tarihleme 14. yüzyıl ve panel boyama tekniği.görüntü ile ilişkili bağlantı mevcut Alfa sayfasını açar veya çoğaltma önerilmediğinde kurumun bildirimini açar.Sınıflandırma bütünü dikkate alır: izole edilmiş hiçbir parça özerk bir çalışma olarak sayılmaz.Bu nedenle görüntünün soldan sağa okunması gerekir, aynı zamanda karşılıklardan oluşan sürekli bir yüzey olarak da okunması gerekir.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#33
Tarlati poliptiği
Sınıflandırılmış no. 33, Pietro Lorenzetti tarafından Polyptych Tarlati, panellerin yapay bir yan yana getirilmesi olarak değil, tam bir poliptik olarak korunur.Altın arka plan, dikey ritimler ve figürlerin hiyerarşisi bütünü adanmışlık mimarisine dönüştürür.Çalışma, Avrupa sunağının bakışın bağlılığını, komutasını, mimarisini ve dolaşımını nasıl ifade ettiğini gösterir. Belirtilen tarihleme 14. yüzyıl ve panel boyama tekniği.Sınıflandırma bütününü ele alır: izole edilmiş hiçbir panjur otonom bir çalışma olarak sayılmaz.Bu nedenle görüntü soldan sağa doğru okunmalıdır, aynı zamanda karşılıklardan oluşan sürekli bir yüzey olarak da okunmalıdır.Panellerin çerçevesi, menteşeleri ve düzeni, temsil edilen sahneler kadar anlama katkıda bulunur.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#34
San Michele Triptiği
Sınıflandırılmış no. 34, Ambrogio Lorenzetti tarafından San Michele Triptiği, panellerin yapay bir yan yana getirilmesi olarak değil, tam bir triptik olarak korunmaktadır.Altın arka plan, dikey ritimler ve figürlerin hiyerarşisi bütünü adanmışlık mimarisine dönüştürmektedir.Çalışma, Avrupa sunağının bakışın bağlılığını, komutasını, mimarisini ve dolaşımını nasıl ifade ettiğini göstermektedir. Tarihleme belirtildi 14. yüzyıl ve panel boyama tekniğidir.Bu nedenle görüntünün soldan sağa okunması gerekir, aynı zamanda karşılıklardan oluşan sürekli bir yüzey olarak da okunması gerekir.Panellerin çerçevesi, menteşeleri ve sırası temsil edilen sahneler kadar anlama katkıda bulunur.Görüntüyle ilişkili bağlantı mevcut Alfa sayfasını veya çoğaltma önerilmediğinde talimatları açar kurum.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#35
Cambridge Üç Parçalı
Sınıflandırılmış no. 35, Simone Martini'nin Cambridge Triptych'i, panellerin yapay bir yan yana gelmesi olarak değil, tam bir triptik olarak korunmaktadır.Altın arka plan, dikey ritimler ve figürlerin hiyerarşisi bütünü adanmışlık mimarisine dönüştürmektedir.Çalışma, Avrupa sunağının bakışın bağlılığını, komutasını, mimarisini ve dolaşımını nasıl ifade ettiğini göstermektedir. Belirtilen tarihleme 14. yüzyıl ve panel boyama tekniği Panoların çerçevesi, menteşeleri ve sırası temsil edilen sahneler kadar anlama katkıda bulunur.Görüntüyle ilişkili bağlantı mevcut Alfa sayfasını açar veya çoğaltma önerilmediğinde kurumun bildirimi.Sınıflandırma bütünü tam olarak kabul eder: izole edilmiş hiçbir parça bağımsız bir çalışma olarak sayılmaz.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#36
Saint Laurent'in Triptiği
Sınıflandırılmış no. 36, Lorenzo Monaco tarafından Saint Laurent Triptiği, panellerin yapay bir yan yana getirilmesi olarak değil, tam bir triptik olarak korunur.Birkaç panele bölünme bir anlatım ilkesi haline gelir: her parça, bütünün ritmine bağlı olarak özerkliğini korur.Çalışma, Avrupa sunağının bağlılığı, komutayı, mimariyi ve dolaşımını nasıl ifade ettiğini gösteriyor bak.belirtilen tarihleme 14. - 20. yüzyıl ve paneller üzerinde boyama tekniği.görüntü ile ilişkili bağlantı mevcut Alfa sayfasını açar veya çoğaltma önerilmediğinde kurumun bildirimi.Sınıflandırma bütünü tam olarak kabul eder: izole edilmiş hiçbir parça bağımsız bir çalışma olarak sayılmaz.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#37
Müjde Üçlüsü
Sınıflandırılmış no. 37, Lorenzo Monaco tarafından Müjde Triptiği, panellerin yapay bir yan yana getirilmesi olarak değil, tam bir triptik olarak korunur.Birkaç panele bölünme bir anlatım ilkesi haline gelir: her parça, bütünün ritmine bağlı olarak özerkliğini korur. Çalışma, Avrupa sunağının bağlılığı, komutayı, mimariyi ve dolaşımı nasıl ifade ettiğini gösteriyor bak belirtilen tarihleme 14. - 20. yy ve paneller üzerine boyama tekniğidir.Sınıflandırma bütünü ele alır: izole edilmiş hiçbir panjur otonom bir eser olarak sayılmaz.Bu nedenle görüntü soldan sağa doğru okunmalıdır, aynı zamanda yazışmalardan oluşan sürekli bir yüzey olarak da okunmalıdır.Panellerin çerçevesi, menteşeleri ve düzeni sahneler kadar anlama katkıda bulunur temsil edilen.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#38
Şehit Aziz Petrus'un Triptiği
Sınıflandırılmış no. 38, Fra Angelico tarafından yazılan Aziz Petrus Şehit Triptiği, panellerin yapay bir yan yana getirilmesi olarak değil, tam bir triptik olarak korunur.Birkaç panele bölünme bir anlatım ilkesi haline gelir: her parça, bütünün ritmine bağlı olarak özerkliğini korur. Çalışma, Avrupa sunağının bağlılığı, komutayı, mimariyi ve dolaşımı nasıl ifade ettiğini gösteriyor bak.belirtilen tarihleme 15.yüzyıl ve paneller üzerindeki boyama tekniğidir.Bu nedenle görüntünün soldan sağa doğru okunması gerekir, aynı zamanda yazışmalardan oluşan sürekli bir yüzey olarak da okunmalıdır.Panellerin çerçevesi, menteşeleri ve düzeni temsil edilen sahneler kadar anlama katkıda bulunur.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#39
Kıyamet, Yükseliş ve Pentekost Üçlüsü
Sınıflandırılmış No. 39, Son Yargı Üçlüsü, Yükseliş ve Pentekost Fra Angelico tarafından panellerin yapay bir yan yana değil, tam bir triptik olarak korunur.Birkaç panele bölünme bir anlatım ilkesi haline gelir: her parça bütünün ritmine bağlı olarak özerkliğini korurken.Çalışma, Avrupa sunak parçasının bağlılığı, komutayı nasıl ifade ettiğini gösteriyor bakışın mimarisi ve dolaşımı Belirtilen tarihleme 15. yüzyıl ve paneller üzerindeki boyama tekniğidir.Panellerin çerçevesi, menteşeleri ve sırası temsil edilen sahneler kadar anlama katkıda bulunur.Görüntüyle ilişkili bağlantı mevcut Alfa sayfasını veya çoğaltma önerilmediğinde kurumun bildirimini açar.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#40
Alçakgönüllülük Bakiresi'nin Azizlerle Üçlüsü
Sınıflandırılmış no. 40, Fra Filippo Lippi'nin Azizlerle Alçakgönüllülük Bakiresi Üçlüsü, panellerin yapay bir yan yana getirilmesi olarak değil, tam bir triptik olarak korunur.Birkaç panele bölünme bir anlatım ilkesi haline gelir: her parça, bütünün ritmine bağlı olarak özerkliğini korur. Çalışma, Avrupa sunağının bağlılığı, komutayı nasıl ifade ettiğini gösteriyor bakışın mimarisi ve dolaşımı Belirtilen tarihleme 15. yüzyıl ve paneller üzerinde boyama tekniğidir.Görüntüyle ilişkili bağlantı mevcut Alfa sayfasını açar veya çoğaltma önerilmediğinde kurumun bildirimini açar.Sınıflandırma bütünü tam olarak kabul eder: izole edilmiş hiçbir parça özerk bir çalışma olarak sayılmaz.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#41
Mesih'in Vaftizi Üçlüsü
Sınıflandırılmış no. 41, Gérard David tarafından yazılan Mesih'in Vaftizi Üçlüsü, panellerin yapay bir yan yana getirilmesi olarak değil, tam bir triptik olarak korunur.Birlik, paneller arasındaki maddi sınırları aşan ışık, perspektif ve jestlerden gelir.Çalışma, Avrupa sunağının bağlılığı, komutayı, mimariyi ve bakışın dolaşımını nasıl ifade ettiğini gösterir. Tarihleme gösterilen 14. - 20. yüzyıl ve panel boyama tekniğidir.Sınıflandırma bütününü dikkate alır: izole edilmiş hiçbir deklanşör otonom bir çalışma olarak sayılmaz.Bu nedenle görüntü soldan sağa doğru okunmalıdır, aynı zamanda karşılıklardan oluşan sürekli bir yüzey olarak da okunmalıdır.Panellerin çerçevesi, menteşeleri ve sırası, temsil edilen sahneler kadar anlama katkıda bulunur.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#42
Cervara poliptiği
Sınıflandırılmış no. 42, Gérard David tarafından Cervara Poliptiği, panellerin yapay bir yan yana gelmesi olarak değil, tam bir poliptik olarak korunur.Birlik, paneller arasındaki malzeme sınırlarını aşan ışık, perspektif ve jestlerden gelir.Çalışma, Avrupa sunağının bakışın bağlılığını, komutasını, mimarisini ve dolaşımını nasıl ifade ettiğini gösterir. Tarihleme belirtildi 14. - 20. yüzyıl ve panel boyama tekniğidir.Bu nedenle görüntünün soldan sağa okunması gerekir, aynı zamanda karşılıklardan oluşan sürekli bir yüzey olarak da okunması gerekir.Panellerin çerçevesi, menteşeleri ve sırası temsil edilen sahneler kadar anlama da katkıda bulunur.Görüntüyle ilişkili bağlantı mevcut Alfa sayfasını veya çoğaltma önerilmediğinde talimatları açar kurum.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#43
Recanati Poliptiği
Sınıflandırılmış no. 43, Lorenzo Lotto tarafından Recanati Poliptiği, panellerin yapay bir yan yana gelmesi olarak değil, tam bir poliptik olarak korunur.Çerçeveler, zeminler ve kaybolan çizgiler bölmeleri birbirine bağlar ve bütüne tek bir alanın tutarlılığını verir.Çalışma, Avrupa sunak parçasının bakışın bağlılığını, kontrolünü, mimarisini ve dolaşımını nasıl ifade ettiğini gösterir. Belirtilen tarihleme 16. yüzyıl ve panel boyama tekniği Panoların çerçevesi, menteşeleri ve sırası temsil edilen sahneler kadar anlama katkıda bulunur.Görüntüyle ilişkili bağlantı mevcut Alfa sayfasını açar veya çoğaltma önerilmediğinde kurumun bildirimi.Sınıflandırma bütünü tam olarak kabul eder: izole edilmiş hiçbir parça bağımsız bir çalışma olarak sayılmaz.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#44
Ponteranica poliptiği
Sınıflandırılmış no. 44, Lorenzo Lotto tarafından Ponteranica Poliptiği, panellerin yapay bir yan yana gelmesi olarak değil, tam bir poliptik olarak korunur.Çerçeveler, zeminler ve kaybolan çizgiler bölmeleri birbirine bağlar ve bütüne tek bir alanın tutarlılığını verir.Çalışma, Avrupa sunak parçasının bakışın bağlılığını, kontrolünü, mimarisini ve dolaşımını nasıl ifade ettiğini gösterir. Belirtilen tarihleme 16. yüzyıl ve panel boyama tekniği.görüntü ile ilişkili bağlantı mevcut Alfa sayfasını açar veya çoğaltma önerilmediğinde kurumun bildirimini açar.Sınıflandırma bütünü dikkate alır: izole edilmiş hiçbir parça özerk bir çalışma olarak sayılmaz.Bu nedenle görüntünün soldan sağa okunması gerekir, aynı zamanda karşılıklardan oluşan sürekli bir yüzey olarak da okunması gerekir.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#45
Sant'Agostino Poliptiği
Sınıflandırılmış no. 45, Pietro Perugino tarafından Sant'Agostino Poliptiği, panellerin yapay bir yan yana gelmesi olarak değil, tam bir poliptik olarak korunur.Çerçeveler, zeminler ve kaybolan çizgiler bölmeleri birbirine bağlar ve bütüne tek bir alanın tutarlılığını verir.Çalışma, Avrupa sunak parçasının bakışın bağlılığını, kontrolünü, mimarisini ve dolaşımını nasıl ifade ettiğini gösterir. Tarihleme belirtildi 1500 civarındadır ve panel boyama tekniğidir.Sınıflandırma bütünü dikkate alır: izole edilmiş hiçbir deklanşör otonom bir çalışma olarak sayılmaz.Bu nedenle görüntünün soldan sağa okunması gerekir, aynı zamanda karşılıklardan oluşan sürekli bir yüzey olarak da okunmalıdır. Panellerin çerçevesi, menteşeleri ve sırası, temsil edilen sahneler kadar anlama katkıda bulunur.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#46
Poliptik Albani Torlonia
Sınıflandırılmış no. 46, Pietro Perugino tarafından Polyptych Albani Torlonia, panellerin yapay bir yan yana getirilmesi olarak değil, tam bir poliptik olarak korunur.Çerçeveler, zeminler ve kaybolan çizgiler bölmeleri birbirine bağlar ve bütüne tek bir alanın tutarlılığını verir.Çalışma, Avrupa sunak parçasının bakışın bağlılığını, kontrolünü, mimarisini ve dolaşımını nasıl ifade ettiğini gösterir. Tarihleme belirtildi 1500 civarındadır ve panel boyama tekniğidir.Bu nedenle görüntünün soldan sağa okunması gerekir, aynı zamanda karşılıklardan oluşan sürekli bir yüzey olarak okunmalıdır.Panellerin çerçevesi, menteşeleri ve sırası temsil edilen sahneler kadar anlama katkıda bulunur.Görüntüyle ilişkili bağlantı mevcut Alfa sayfasını veya çoğaltma önerilmediğinde talimatları açar kurum.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#47
Galitzin Triptiği
Sınıflandırılmış no. 47, Pietro Perugino tarafından Galitzin Triptych panellerin yapay bir yan yana değil tam bir triptik olarak korunur.Çerçeveler, zeminler ve kaybolan çizgiler bölmeleri birbirine bağlar ve bütün tek bir alanın tutarlılığını verir.Çalışma, Avrupa sunak parçasının bağlılığı, komutayı, mimariyi ve bakışın dolaşımını nasıl ifade ettiğini gösterir. Belirtilen tarihleme doğru 1500 ve panel boyama tekniği.panellerin çerçevesi, menteşeleri ve sırası temsil edilen sahneler kadar anlama katkıda bulunur.Görüntüyle ilişkili bağlantı mevcut Alfa sayfasını açar veya çoğaltma önerilmediğinde kurumun bildirimi.Sınıflandırma bütünü tam olarak kabul eder: izole edilmiş hiçbir parça bağımsız bir çalışma olarak sayılmaz.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#48
Pagagnotti Triptiği
Sınıflandırılmış no. 48, Hans Memling'in Pagagnotti Triptiği, panellerin yapay bir yan yana gelmesi olarak değil, tam bir triptik olarak korunur.Birlik, paneller arasındaki maddi sınırları aşan ışık, perspektif ve jestlerden gelir.Çalışma, Avrupa sunağının bakışın bağlılığını, komutasını, mimarisini ve dolaşımını nasıl ifade ettiğini gösterir. Belirtilen tarihleme 15. yüzyıl ve panel boyama tekniği.görüntü ile ilişkili bağlantı mevcut Alfa sayfasını açar veya çoğaltma önerilmediğinde kurumun bildirimi.Sınıflandırma bütünü dikkate alır: izole edilmiş hiçbir parça özerk bir çalışma olarak sayılmaz.Bu nedenle görüntünün soldan sağa okunması gerekir, aynı zamanda karşılıklardan oluşan sürekli bir yüzey olarak da okunması gerekir.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#49
Benedetto Portinari'nin Triptiği
Sınıflandırılmış no. 49, Hans Memling tarafından Benedetto Portinari tarafından Triptik, panellerin yapay bir yan yana getirilmesi olarak değil, tam bir triptik olarak korunmaktadır.Birlik, paneller arasındaki maddi sınırları aşan ışık, perspektif ve jestlerden gelir.Çalışma, Avrupa sunağının bakışın bağlılığını, komutasını, mimarisini ve dolaşımını nasıl ifade ettiğini göstermektedir. Arkadaş belirtilen 15. yüzyıl ve paneller üzerinde boyama tekniğidir.Sınıflandırma bütününü dikkate alır: izole edilmiş hiçbir deklanşör otonom bir çalışma olarak sayılmaz.Bu nedenle görüntü soldan sağa doğru okunmalıdır, aynı zamanda karşılıklardan oluşan sürekli bir yüzey olarak da okunmalıdır. Panellerin çerçevesi, menteşeleri ve sırası, temsil edilen sahneler kadar anlama katkıda bulunur.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#50
Dünyevi Kibir Üçlemesi
Sınıflandırılmış no. 50, Hans Memling tarafından Karasal Vanity Triptiği, panellerin yapay bir yan yana getirilmesi olarak değil, tam bir triptik olarak korunur.Birlik, paneller arasındaki maddi sınırları aşan ışık, perspektif ve jestlerden gelir.Çalışma, Avrupa sunağının bakışın bağlılığını, komutasını, mimarisini ve dolaşımını nasıl ifade ettiğini gösterir. Tarihleme belirtilen 15. yüzyıl ve paneller üzerinde boyama tekniğidir.Bu nedenle görüntü soldan sağa doğru okunmalıdır, aynı zamanda yazışmalardan oluşan sürekli bir yüzey olarak da okunmalıdır.Panellerin çerçevesi, menteşeleri ve sırası temsil edilen sahneler kadar anlama katkıda bulunur.Görüntüyle ilişkili bağlantı mevcut Alfa sayfasını veya çoğaltma önerilmediğinde talimatları açar kurum.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →Özel emirler, kiliseler ve şirketler formatları ve programları çoğaltır.
#51
Mısır'a uçuş sırasında dinlenen triptik
51 Numaralı olarak sınıflandırılan Hans Memling tarafından Mısır'a Uçuş Sırasında Dinlenen Triptik, panellerin yapay bir yan yana gelmesi olarak değil, tam bir triptik olarak korunmaktadır.Birlik, paneller arasındaki maddi sınırları aşan ışık, perspektif ve jestlerden gelir. Mantığını kaybetmeden sınıflandırmayı bölgesel geleneklere ve seküler kullanımlara genişletir çoklu görüntü Belirtilen tarihleme 15. yüzyıl ve paneller üzerindeki boyama tekniğidir.Panellerin çerçevesi, menteşeleri ve sırası temsil edilen sahneler kadar anlama katkıda bulunur.Görüntüyle ilişkili bağlantı mevcut Alfa sayfasını veya çoğaltma önerilmediğinde kurumun bildirimini açar.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#52
Pietà, Aziz John ve Aziz Mary Magdalene'nin Triptiği
Sınıflandırılmış no. 52, Luis de Morales tarafından yazılan Pietà, Aziz John ve Aziz Mary Magdalene'nin Triptiği, panellerin yapay bir yan yana getirilmesi olarak değil, tam bir triptik olarak korunur.Birkaç panele bölünme bir anlatım ilkesi haline gelir: her parça özerkliğini korurken bütünün ritmine bağlı olarak sınıflandırmayı bölgesel geleneklere ve kullanımlara genişletir çoklu görüntülerin mantığını kaybetmeden laymen Belirtilen tarihleme 14. - 20. yüzyıl ve paneller üzerinde boyama tekniğidir.Görüntü ile ilişkili bağlantı mevcut Alfa sayfasını açar veya çoğaltma önerilmediğinde kurumun bildirimi.Sınıflandırma bütünü tam olarak kabul eder: izole edilmiş hiçbir parça bağımsız bir çalışma olarak sayılmaz.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#53
Montserrat Bakiresi'nin Triptiği
Sınıflandırılmış no. 53, Bartolomé Bermejo tarafından Montserrat Bakiresi Triptiği, panellerin yapay bir yan yana getirilmesi olarak değil, tam bir triptik olarak korunur.Birkaç panele bölünme bir anlatım ilkesi haline gelir: her parça, bütünün ritmine bağlı olarak özerkliğini korurken, sınıflandırmayı bölgesel geleneklere ve seküler kullanımlara kaybetmeden genişletir çoklu görüntülerin mantığı Belirtilen tarihleme 14. - 20. yüzyıl ve paneller üzerine boyama tekniğidir.Sınıflandırma bütünü dikkate alır: izole edilmiş hiçbir deklanşör otonom bir çalışma olarak sayılmaz. Bu nedenle görüntünün soldan sağa okunması gerekir, aynı zamanda karşılıklardan oluşan sürekli bir yüzey olarak da okunması gerekir.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#54
Louvain'deki Aziz Anne Kardeşliği'nin üçlemesi
Sınıflandırılmış no. 54, Quentin Metsys tarafından Louvain'deki Aziz Anne Kardeşliği Triptiği, panellerin yapay bir yan yana getirilmesi olarak değil, tam bir triptik olarak korunur.Birkaç panele bölünme bir anlatım ilkesi haline gelir: her parça, bütünün ritmine bağlı olarak özerkliğini korurken, sınıflandırmayı bölgesel geleneklere ve seküler kullanımlara kadar genişletir çoklu görüntünün mantığını kaybetmeden Belirtilen tarihleme 14. - 20. yüzyıl ve paneller üzerindeki boyama tekniğidir.Bu nedenle görüntünün soldan sağa doğru okunması gerekir, aynı zamanda yazışmalardan oluşan sürekli bir yüzey olarak da okunması gerekir.Panellerin çerçevesi, menteşeleri ve düzeni temsil edilen sahneler kadar anlama katkıda bulunur.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#55
Çarmıha Gerilme Üçlüsü
Sınıflandırılmış no. 55, Joos van Cleve tarafından yazılan Çarmıha Gerilme Üçlüsü, panellerin yapay bir yan yana getirilmesi olarak değil, tam bir triptik olarak korunur.Birkaç panele bölünme bir anlatım ilkesi haline gelir: her parça, bütünün ritmine bağlı olarak özerkliğini korurken, sınıflandırmayı mantığı kaybetmeden bölgesel geleneklere ve seküler kullanımlara genişletir çoklu görüntüden Belirtilen tarihleme 14. - 20. yüzyıl ve paneller üzerindeki boyama tekniğidir.Panellerin çerçevesi, menteşeleri ve sırası temsil edilen sahneler kadar anlama katkıda bulunur.Görüntüyle ilişkili bağlantı mevcut Alfa sayfasını veya çoğaltma önerilmediğinde kurumun bildirimini açar.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#56
Triptik. Merkezde: Haçtan İndirim; solda: Bağışçıyla Vaftizci Yahya; sağda: Bağışçısıyla Antakyalı Aziz Margaret.
Sınıflandırılmış no. 56, Triptik. Merkezde: Haçtan Biriktirme; solda: Bağışçıyla Vaftizci Yahya; sağda: Bağışçıyla Antakyalı Aziz Margaret. Joos van Cleve tarafından panellerin yapay bir yan yana getirilmesi olarak değil, tam bir triptik olarak tutulur. Birkaç panele bölünme bir anlatım ilkesi haline gelir: her parça bağlıyken özerkliğini korur bütünün ritminden.Çoklu görüntünün mantığını kaybetmeden sınıflandırmayı bölgesel geleneklere ve seküler kullanımlara genişletir. Belirtilen tarihleme 14. - 20. yüzyıl ve paneller üzerindeki boyama tekniğidir.Görüntüyle ilişkili bağlantı mevcut Alfa sayfasını veya çoğaltma önerilmediğinde kurumun bildirimini açar.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#57
Üç Bilge Adamın Hayranlığını temsil eden Triptik
Sınıflandırılmış no. 57, Joos van Cleve tarafından Üç Kralın Hayranlığını temsil eden Triptik, panellerin yapay bir yan yana getirilmesi olarak değil, tam bir triptik olarak korunur.Birkaç panele bölünme bir anlatım ilkesi haline gelir: her parça özerkliğini korurken bütünün ritmine bağlı olarak sınıflandırmayı bölgesel geleneklere ve seküler kullanımlara genişletir çoklu görüntülerin mantığını kaybetmeden Belirtilen tarihleme 14. - 20. yüzyıl ve panel boyama tekniğidir.Sınıflandırma bütünü dikkate alır: izole edilmiş hiçbir deklanşör otonom bir çalışma olarak sayılmaz. Bu nedenle görüntünün soldan sağa okunması gerekir, aynı zamanda karşılıklardan oluşan sürekli bir yüzey olarak da okunması gerekir.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#58
Hanéton Üç Parçalı
Sınıflandırılmış no. 58, Bernard van Orley tarafından Triptyque Hanéton, panellerin yapay bir yan yana getirilmesi olarak değil, tam bir triptik olarak korunur.Birkaç panele bölünme bir anlatım ilkesi haline gelir: her parça, bütünün ritmine bağlı olarak özerkliğini korurken, sınıflandırmayı bölgesel geleneklere ve seküler kullanımlara genişletir ve mantığını kaybetmez çoklu görüntü Belirtilen tarihleme 14. - 20. yüzyıl ve panel boyama tekniğidir.Bu nedenle görüntünün soldan sağa okunması gerekir, aynı zamanda yazışmalardan oluşan sürekli bir yüzey olarak da okunması gerekir.Panellerin çerçevesi, menteşeleri ve sırası, temsil edilen sahneler kadar anlama da katkıda bulunur.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#59
Yedi Acının Meryem Ana'sının Triptiği
Sınıflandırılmış no. 59, Bernard van Orley tarafından yazılan Yedi Acının Meryem Ana'sının Triptiği, panellerin yapay bir yan yana getirilmesi olarak değil, tam bir triptik olarak korunur.Birkaç panele bölünme bir anlatım ilkesi haline gelir: her parça, bütünün ritmine bağlı olarak özerkliğini korurken, sınıflandırmayı bölgesel geleneklere ve seküler kullanımlara genişletir çoklu görüntü mantığını kaybetmek Belirtilen tarihleme 14. - 20. yüzyıl ve paneller üzerinde boyama tekniğidir.panellerin çerçevesi, menteşeleri ve sırası temsil edilen sahneler kadar anlama katkıda bulunur.Görüntüyle ilişkili bağlantı mevcut Alfa sayfasını veya çoğaltma önerilmediğinde kurumun bildirimini açar.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#60
Eyüp ve Lazarus Poliptiği
Sınıflandırılmış no. 60, Bernard van Orley tarafından yazılan Eyüp ve Lazarus Poliptiği, panellerin yapay bir yan yana getirilmesi olarak değil, tam bir poliptik olarak korunur.Birkaç panele bölünme bir anlatım ilkesi haline gelir: her parça, bütünün ritmine bağlı olarak özerkliğini korurken, sınıflandırmayı bölgesel geleneklere ve seküler kullanımlara kadar genişletir çoklu görüntü mantığı Belirtilen tarihleme 14. - 20. yüzyıl ve paneller üzerinde boyama tekniğidir.Görüntüyle ilişkili bağlantı mevcut Alfa sayfasını açar veya çoğaltma önerilmediğinde kurumun bildirimini açar.Sınıflandırma bütünü tam olarak kabul eder: izole edilmiş hiçbir parça bağımsız bir çalışma olarak sayılmaz.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#61
Aino'nun Üçlüsü
Sınıflandırılmış no. 61, Akseli Gallen-Kallela tarafından Aino'nun Triptiği, panellerin yapay bir yan yana getirilmesi olarak değil, tam bir triptik olarak korunur.Birkaç panele bölünme bir anlatım ilkesi haline gelir: her parça, bütünün ritmine bağlı olarak özerkliğini korurken, sınıflandırmayı bölgesel geleneklere ve seküler kullanımlara genişletir ve mantığını kaybetmez çoklu görüntü Belirtilen tarihleme 19. yüzyıl ve paneller üzerine boyama tekniğidir.Sınıflandırma bütünü dikkate alır: izole edilmiş hiçbir deklanşör otonom bir çalışma olarak sayılmaz. Bu nedenle görüntünün soldan sağa okunması gerekir, aynı zamanda karşılıklardan oluşan sürekli bir yüzey olarak da okunması gerekir.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#62
Truva Üçlüsü
Sınıflandırılmış no. 62, Edward Burne-Jones'un Truva Atı Triptiği, panellerin yapay bir yan yana getirilmesi olarak değil, tam bir triptik olarak korunur.Birkaç panele bölünme bir anlatım ilkesi haline gelir: her parça, bütünün ritmine bağlı olarak özerkliğini korurken, sınıflandırmayı bölgesel geleneklere ve seküler kullanımlara genişletir ve mantığını kaybetmez çoklu görüntü Belirtilen tarihleme 19. yy ve paneller üzerindeki boyama tekniğidir.Bu nedenle görüntü soldan sağa doğru okunmalıdır, aynı zamanda yazışmalardan oluşan sürekli bir yüzey olarak da okunmalıdır.Panellerin çerçevesi, menteşeleri ve sırası temsil edilen sahneler kadar anlama katkıda bulunur.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#63
Lawrence Alma-Tadema ve Laura Epps'in portrelerinin yer aldığı Triptik
Sınıflandırılmış no. 63, Lawrence Alma-Tadema'nın Lawrence Alma-Tadema ve Laura Epps portrelerini içeren Triptik, panellerin yapay bir yan yana getirilmesi olarak değil, tam bir triptik olarak korunur.Birkaç panele bölünme bir anlatım ilkesi haline gelir: her parça, bütünün ritmine bağlı olarak özerkliğini korurken, sınıflandırmayı bölgesel geleneklere kadar genişletir ve birden fazla görüntünün mantığını kaybetmeden seküler kullanımlar için Belirtilen tarihleme 19. yüzyıl ve paneller üzerindeki boyama tekniğidir.Panellerin çerçevesi, menteşeleri ve sırası temsil edilen sahneler kadar anlama katkıda bulunur.Görüntüyle ilişkili bağlantı mevcut Alfa sayfasını veya çoğaltma önerilmediğinde kurumun bildirimini açar.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#64
Büyük Zooloji Bahçesi, triptik
Sınıflandırılmış no. 64, Büyük Zooloji Bahçesi, August Macke'nin triptiği, panellerin yapay bir yan yana gelmesi olarak değil, tam bir triptik olarak korunur.Kepenkler, dünyevi dünyanın, ayartmanın ve kurtuluşun zıtlıklarda birbirine tepki verdiği ahlaki bir ilerleme düzenler. Görüntü mantığını kaybetmeden sınıflandırmayı bölgesel geleneklere ve seküler kullanımlara genişletir çoklu Belirtilen tarihleme 20. yüzyıl ve paneller üzerinde boyama tekniğidir.Görüntüyle ilişkili bağlantı mevcut Alfa sayfasını açar veya çoğaltma önerilmediğinde kurumun bildirimi.Sınıflandırma bütünü tam olarak kabul eder: izole edilmiş hiçbir parça bağımsız bir çalışma olarak sayılmaz.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#65
Triptik. Karşılıklı üçgenlere sahip dikey-yatay kompozisyon
Sınıflandırılmış no. 65, Triptik Sophie Taeuber tarafından karşılıklı üçgenlerle dikey-yatay kompozisyon tam bir triptik olarak korunur ve panellerin yapay bir yan yana getirilmesi olarak değil.Birkaç panele bölünme bir anlatım ilkesi haline gelir: her parça özerkliğini korurken bütünün ritmine bağlı olarak sınıflandırmayı bölgesel geleneklere genişletir ve çoklu görüntülerin mantığını kaybetmeden seküler kullanımlar Belirtilen tarihleme 20. yüzyıl ve paneller üzerine boyama tekniğidir.Sınıflandırma bütün bütünü dikkate alır: izole edilmiş hiçbir deklanşör otonom bir çalışma olarak sayılmaz.Bu nedenle görüntünün soldan sağa okunması gerekir, aynı zamanda yazışmalardan oluşan sürekli bir yüzey olarak da okunması gerekir.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#66
Magi'nin Hayranlığı (Triptych)
Sınıflandırılmış no. 66, Hugo van der Goes tarafından yazılan Magi'nin Hayranlığı (Triptych), panellerin yapay bir yan yana gelmesi olarak değil, tam bir triptik olarak korunur Birlik, paneller arasındaki maddi sınırları aşan ışık, perspektif ve jestlerden gelir. Görüntünün mantığını kaybetmeden sınıflandırmayı bölgesel geleneklere ve seküler kullanımlara genişletir çoklu Belirtilen tarihleme 15. yy ve paneller üzerindeki boyama tekniğidir.Bu nedenle görüntü soldan sağa doğru okunmalıdır, aynı zamanda yazışmalardan oluşan sürekli bir yüzey olarak da okunmalıdır.Panellerin çerçevesi, menteşeleri ve sırası temsil edilen sahneler kadar anlama katkıda bulunur.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#67
Massa Fermana'nın Poliptiği
Sınıflandırılmış no. 67, Polyptych by Massa Fermana by Carlo Crivelli, panellerin yapay bir yan yana gelmesi olarak değil, tam bir poliptik olarak korunur.Çerçeveler, zeminler ve kaybolan çizgiler bölmeleri birbirine bağlar ve bütüne tek bir mekanın tutarlılığını verir.Birden fazla görüntünün mantığını kaybetmeden sınıflandırmayı bölgesel geleneklere ve seküler kullanımlara genişletir. Orada belirtilen tarihleme 15. yüzyıl ve paneller üzerinde boyama tekniğidir.Panellerin çerçevesi, menteşeleri ve sırası temsil edilen sahneler kadar anlama katkıda bulunur.Görüntüyle ilişkili bağlantı mevcut Alfa sayfasını veya çoğaltma önerilmediğinde kurumun bildirimini açar.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#68
Sant'Emidio Poliptiği
Sınıflandırılmış no. 68, Carlo Crivelli tarafından Sant'Emidio Poliptiği, panellerin yapay bir yan yana gelmesi olarak değil, tam bir poliptik olarak korunur.Çerçeveler, zeminler ve kaybolan çizgiler bölmeleri birbirine bağlar ve bütüne tek bir mekanın tutarlılığını verir.Birden fazla görüntünün mantığını kaybetmeden sınıflandırmayı bölgesel geleneklere ve seküler kullanımlara genişletir. Orada belirtilen tarihleme 15. yüzyıl ve paneller üzerinde boyama tekniğidir.Görüntüyle ilişkili bağlantı mevcut Alfa sayfasını açar veya çoğaltma önerilmediğinde kurumun bildirimi.Sınıflandırma bütünü tam olarak kabul eder: izole edilmiş hiçbir parça bağımsız bir çalışma olarak sayılmaz.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#69
Camerino Duomo'sunun poliptiği
Sınıflandırılmış no. 69, Carlo Crivelli'nin Duomo de Camerino'sunun Poliptiği, panellerin yapay bir yan yana gelmesi olarak değil, tam bir poliptik olarak korunur.Çerçeveler, zeminler ve kaybolan çizgiler bölmeleri birbirine bağlar ve bütüne tek bir mekanın tutarlılığını verir.Birden fazla görüntünün mantığını kaybetmeden sınıflandırmayı bölgesel geleneklere ve seküler kullanımlara genişletir. Orada gösterilen tarihleme 15. yüzyıl ve panel boyama tekniğidir.Sınıflandırma bütünü dikkate alır: izole edilmiş hiçbir deklanşör özerk bir çalışma olarak sayılmaz.Bu nedenle görüntünün soldan sağa okunması gerekir, aynı zamanda yazışmalardan oluşan sürekli bir yüzey olarak da okunmalıdır.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#70
Montefiore Triptiği
Sınıflandırılmış no. 70, Carlo Crivelli'nin Montefiore Triptych'i, panellerin yapay bir yan yana gelmesi olarak değil, tam bir triptik olarak korunur.Çerçeveler, zeminler ve kaybolan çizgiler bölmeleri birbirine bağlar ve bütüne tek bir alanın tutarlılığını verir.Birden fazla görüntünün mantığını kaybetmeden sınıflandırmayı bölgesel geleneklere ve seküler kullanımlara genişletir. Arkadaşlık gösterilen 15. yüzyıl ve paneller üzerinde boyama tekniğidir.Bu nedenle görüntü soldan sağa doğru okunmalıdır, aynı zamanda yazışmalardan oluşan sürekli bir yüzey olarak da okunmalıdır.Panellerin çerçevesi, menteşeleri ve sırası temsil edilen sahneler kadar anlama katkıda bulunur.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#71
Poliptik
Sınıflandırılmış no. 71, Carlo Crivelli'nin Poliptik'i, panellerin yapay bir yan yana gelmesi olarak değil, tam bir poliptik olarak korunur.Çerçeveler, zeminler ve kaybolan çizgiler bölmeleri birbirine bağlar ve bütüne tek bir mekanın tutarlılığını verir.Birden fazla görüntünün mantığını kaybetmeden sınıflandırmayı bölgesel geleneklere ve seküler kullanımlara genişletir. Belirtilen tarihleme 15. yüzyıl ve panel boyama tekniği Panoların çerçevesi, menteşeleri ve sırası temsil edilen sahneler kadar anlama katkıda bulunur.Görüntüyle ilişkili bağlantı mevcut Alfa sayfasını veya çoğaltma teklif edilmediğinde kurumun bildirimini açar.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#72
İkinci triptik
Sınıflandırılmış no. 72, Carlo Crivelli'nin İkinci Triptiği, panellerin yapay bir yan yana gelmesi olarak değil, tam bir triptik olarak korunur.Çerçeveler, zeminler ve kaybolan çizgiler bölmeleri birbirine bağlar ve bütüne tek bir alanın tutarlılığını verir.Birden fazla görüntünün mantığını kaybetmeden sınıflandırmayı bölgesel geleneklere ve seküler kullanımlara genişletir. Arkadaşlık endike olan 15. yüzyıl ve panel boyama tekniğidir.Görüntü ile ilişkili bağlantı mevcut Alfa sayfasını açar veya çoğaltma teklif edilmediğinde kurumun bildirimi.Sınıflandırma bütünü tam olarak kabul eder: izole edilmiş hiçbir parça bağımsız bir çalışma olarak sayılmaz.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#73
Triptik
Sınıflandırılmış no. 73, Carlo Crivelli tarafından Triptik, panellerin yapay bir yan yana getirilmesi olarak değil, tam bir triptik olarak korunur.Çerçeveler, zeminler ve kaybolan çizgiler bölmeleri birbirine bağlar ve bütüne tek bir alanın tutarlılığını verir.Birden fazla görüntünün mantığını kaybetmeden sınıflandırmayı bölgesel geleneklere ve seküler kullanımlara genişletir. Belirtilen tarihleme 15. yüzyıl ve panel boyama tekniği.Sınıflandırma bütününü ele alır: izole edilmiş hiçbir panjur otonom bir çalışma olarak sayılmaz.Bu nedenle görüntü soldan sağa doğru okunmalıdır, aynı zamanda karşılıklardan oluşan sürekli bir yüzey olarak da okunmalıdır.Panellerin çerçevesi, menteşeleri ve düzeni, temsil edilen sahneler kadar anlama katkıda bulunur.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#74
Arcevia Poliptiği
Sınıflandırılmış no. 74, Luca Signorelli tarafından yazılan Arcevia Poliptiği, panellerin yapay bir yan yana getirilmesi olarak değil, tam bir poliptik olarak korunur.Çerçeveler, zeminler ve kaybolan çizgiler bölmeleri birbirine bağlar ve bütüne tek bir alanın tutarlılığını verir.Birden fazla görüntünün mantığını kaybetmeden sınıflandırmayı bölgesel geleneklere ve seküler kullanımlara genişletir. Arkadaşlık belirtilen 14. - 20. yüzyıl ve panel boyama tekniğidir.Bu nedenle görüntü soldan sağa doğru okunmalıdır, aynı zamanda yazışmalardan oluşan sürekli bir yüzey olarak da okunmalıdır.Panellerin çerçevesi, menteşeleri ve sırası temsil edilen sahneler kadar anlama katkıda bulunur.Görüntüyle ilişkili bağlantı mevcut Alfa sayfasını veya çoğaltma önerilmediğinde talimatları açar kurumdan.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#75
Aziz Gregory Poliptiği
Sınıflandırılmış no. 75, Messina'lı Antonello'lu Aziz Gregory'nin Poliptiği, panellerin yapay bir yan yana getirilmesi olarak değil, tam bir poliptik olarak korunur.Birkaç panele bölünme bir anlatım ilkesi haline gelir: her parça, bütünün ritmine bağlı olarak özerkliğini korurken, sınıflandırmayı bölgesel geleneklere ve seküler kullanımlara kadar genişletir çoklu görüntü mantığı Belirtilen tarihleme 14. - 20. yüzyıl ve paneller üzerindeki boyama tekniğidir.Panellerin çerçevesi, menteşeleri ve sırası temsil edilen sahneler kadar anlama katkıda bulunur.Görüntüyle ilişkili bağlantı mevcut Alfa sayfasını veya çoğaltma önerilmediğinde kurumun bildirimini açar.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →Ortaçağ altın arka planlarından modern yeniden icatlara kadar, çoklu görüntü ilkesi canlı kalıyor.
#76
San Domenico de Cortona Poliptiği
Sınıflandırılmış no. 76, San Domenico de Cortona de Sassetta Poliptiği, panellerin yapay bir yan yana getirilmesi olarak değil, tam bir poliptik olarak korunur.Birkaç panele bölünme bir anlatım ilkesi haline gelir: her parça, bütünün ritmine bağlı olarak özerkliğini korur.Sınıflandırmanın ilk simgelerinden daha az sıklıkla yeniden üretilen bu set, için gerekli olmaya devam eder formatların ve atölyelerin çeşitliliğini anlayın Belirtilen tarihleme 14. - 20. yüzyıl ve paneller üzerinde boyama tekniğidir.Görüntüyle ilişkili bağlantı mevcut Alfa sayfasını açar veya çoğaltma teklif edilmediğinde kurumun bildirimini açar.Sınıflandırma bütünü tam olarak kabul eder: izole edilmiş hiçbir parça bağımsız bir çalışma olarak sayılmaz.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#77
Santa Chiara Poliptiği
Sınıflandırılmış no. 77, Paolo Veneziano tarafından Santa Chiara Poliptiği, panellerin yapay bir yan yana getirilmesi olarak değil, tam bir poliptik olarak korunur.Altın arka plan, dikey ritimler ve figürlerin hiyerarşisi bütünü adanmışlık mimarisine dönüştürür.Sınıflandırmadaki ilk simgelerden daha az sıklıkla yeniden üretilen bu set, format çeşitliliğini anlamak için gerekli olmaya devam eder ve atölyeler.belirtilen tarihleme 14. - 20. yüzyıl ve paneller üzerine boyama tekniğidir.Sınıflandırma bütünü dikkate alır: izole edilmiş hiçbir panjur özerk bir çalışma olarak sayılmaz. Bu nedenle görüntünün soldan sağa okunması gerekir, aynı zamanda yazışmalardan oluşan sürekli bir yüzey olarak da okunmalıdır.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#78
Şefaat Poliptiği
Sınıflandırılmış no. 78, Gentile da Fabriano'nun Şefaat Poliptiği, panellerin yapay bir yan yana getirilmesi olarak değil, tam bir poliptik olarak korunur.Birkaç panele bölünme bir anlatım ilkesi haline gelir: her parça, bütünün ritmine bağlı olarak özerkliğini korur.Sınıflandırmanın ilk simgelerinden daha az sıklıkla yeniden üretilen bu set, için gerekli olmaya devam eder format ve atölye çeşitliliğini anlayın Belirtilen tarihleme 14. - 20. yüzyıl ve panel boyama tekniğidir.Bu nedenle görüntü soldan sağa doğru okunmalıdır, aynı zamanda yazışmalardan oluşan sürekli bir yüzey olarak da okunmalıdır.Panellerin çerçevesi, menteşeleri ve sırası, temsil edilen sahneler kadar anlama katkıda bulunur.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#79
Bakire ve Çocuğun azizlerle poliptiği
Sınıflandırılmış no. 79, Duccio di Buoninsegna tarafından yazılan Bakire ve Çocuğun Azizlerle Poliptiği, panellerin yapay bir yan yana getirilmesi olarak değil, tam bir poliptik olarak korunur.Altın arka plan, dikey ritimler ve figürlerin hiyerarşisi bütünü adanmışlık mimarisine dönüştürür.Sınıflandırmadaki ilk simgelerden daha az sıklıkla yeniden üretilen bu set, için gerekli olmaya devam ediyor format ve atölye çeşitliliğini anlayın Belirtilen tarihleme 14. yüzyıl ve paneller üzerinde boyama tekniğidir.panellerin çerçevesi, menteşeleri ve sırası temsil edilen sahneler kadar anlama katkıda bulunur.Görüntüyle ilişkili bağlantı mevcut Alfa sayfasını veya çoğaltma teklif edilmediğinde kurumun bildirimini açar.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#80
Triptik: Çarmıha gerilme ve diğer sahneler
Sınıflandırılmış No. 80, Triptych: Çarmıha Gerilme ve Duccio di Buoninsegna'nın diğer sahneleri, panellerin yapay bir yan yana getirilmesi olarak değil, tam bir triptik olarak korunur. Altın arka plan, dikey ritimler ve figürlerin hiyerarşisi, bütünü adanmışlık mimarisine dönüştürür. Sıralamadaki ilk simgelerden daha az sıklıkla yeniden üretilen bu set, bu seti anlamak için gerekli olmaya devam ediyor format ve atölye çeşitliliği Belirtilen tarihleme 14. yüzyıl ve paneller üzerinde boyama tekniğidir.Görüntü ile ilişkili bağlantı mevcut Alfa sayfasını açar veya çoğaltma önerilmediğinde kurumun bildirimi.Sınıflandırma bütünü tam olarak kabul eder: izole edilmiş hiçbir parça bağımsız bir çalışma olarak sayılmaz.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#81
Triptik: Çarmıha Gerilme; Kurtarıcı meleklerle birlikte; Aziz Nicholas; Aziz Gregory
Sınıflandırılmış No. 81, Triptik: Çarmıha Gerilme; Kurtarıcı meleklerle; Aziz Nikolaos; Duccio di Buoninsegna'lı Aziz Gregory, panellerin yapay bir yan yana gelmesi olarak değil, tam bir triptik olarak korunur.Altın arka plan, dikey ritimler ve figürlerin hiyerarşisi bütünü adanmışlık mimarisine dönüştürür.Sınıflandırmanın ilk simgelerinden daha az sıklıkla yeniden üretilir bu set, formatların ve atölyelerin çeşitliliğini anlamak için gerekli olmaya devam ediyor. Belirtilen tarihleme 14. yüzyıl ve paneller üzerindeki boyama tekniğidir. Sınıflandırma bütünü dikkate alır: izole edilmiş bir deklanşör otonom bir çalışma olarak sayılmaz. Bu nedenle görüntünün soldan sağa okunması gerekir, aynı zamanda yazışmalardan oluşan sürekli bir yüzey olarak da okunmalıdır.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#82
Bigallo Triptiği
Sınıflandırılmış no. 82, Bernardo Daddi tarafından Bigallo Triptych panellerin yapay bir yan yana değil tam bir triptik olarak korunur.altın arka plan, dikey ritimler ve figürlerin hiyerarşisi bütünü adanmışlık mimarisine dönüştürür.Sınıflandırmanın ilk simgelerinden daha az sıklıkla yeniden üretilen bu set, format çeşitliliğini anlamak için gerekli olmaya devam eder ve atölyeler.belirtilen tarihleme 14. yüzyıl ve paneller üzerine boyama tekniğidir.Bu nedenle görüntünün soldan sağa doğru okunması gerekir, aynı zamanda yazışmalardan oluşan sürekli bir yüzey olarak da okunmalıdır.Panellerin çerçevesi, menteşeleri ve düzeni temsil edilen sahneler kadar anlama da katkıda bulunur.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#83
Triptik
Sınıflandırılmış no. 83, Bernardo Daddi'nin Triptiği, panellerin yapay bir yan yana getirilmesi olarak değil, tam bir triptik olarak korunur.Altın arka plan, dikey ritimler ve figürlerin hiyerarşisi bütünü adanmışlık mimarisine dönüştürür.Sıralamadaki ilk simgelerden daha az sıklıkla yeniden üretilen bu set, formatların ve atölyelerin çeşitliliğini anlamak için gerekli olmaya devam eder. Orada belirtilen tarihleme 14. yüzyıl ve paneller üzerindeki boyama tekniğidir.Panellerin çerçevesi, menteşeleri ve sırası temsil edilen sahneler kadar anlama katkıda bulunur.Görüntüyle ilişkili bağlantı mevcut Alfa sayfasını veya çoğaltma önerilmediğinde kurumun bildirimini açar.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#84
Triptik
Sınıflandırılmış no. 84, Agnolo Gaddi'nin Triptiği, panellerin yapay bir yan yana getirilmesi olarak değil, tam bir triptik olarak korunur. Altın arka plan, dikey ritimler ve figürlerin hiyerarşisi bütünü adanmışlık mimarisine dönüştürür. Sıralamadaki ilk simgelerden daha az sıklıkla yeniden üretilen bu set, formatların ve atölyelerin çeşitliliğini anlamak için gerekli olmaya devam eder. Orada belirtilen tarihleme 14. yüzyıl ve paneller üzerinde boyama tekniğidir.Görüntü ile ilişkili bağlantı mevcut Alfa sayfasını açar veya çoğaltma önerilmediğinde kurumun bildirimi.Sınıflandırma bütünü tam olarak kabul eder: izole edilmiş hiçbir parça bağımsız bir çalışma olarak sayılmaz.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#85
Triptik
Sınıflandırılmış no. 85, Taddeo Gaddi'nin Triptiği, panellerin yapay bir yan yana getirilmesi olarak değil, tam bir triptik olarak korunur.Altın arka plan, dikey ritimler ve figürlerin hiyerarşisi bütünü adanmışlık mimarisine dönüştürür.Sıralamadaki ilk simgelerden daha az sıklıkla yeniden üretilen bu set, formatların ve atölyelerin çeşitliliğini anlamak için gerekli olmaya devam eder. Orada gösterilen tarihleme 14. yüzyıl ve panel boyama tekniğidir.Sınıflandırma bütünü dikkate alır: izole edilmiş hiçbir deklanşör otonom bir çalışma olarak sayılmaz.Bu nedenle görüntü soldan sağa doğru okunmalıdır, aynı zamanda yazışmalardan oluşan sürekli bir yüzey olarak da okunmalıdır.Panellerin çerçevesi, menteşeleri ve sırası temsil edilen sahneler kadar anlama katkıda bulunur.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#86
Triptik
Sınıflandırılmış no. 86, Niccolo di Tommaso tarafından Triptych, panellerin yapay bir yan yana getirilmesi olarak değil, tam bir triptik olarak korunur.Birkaç panele bölünme bir anlatım ilkesi haline gelir: her parça, bütünün ritmine bağlı olarak özerkliğini korur.Sınıflandırmanın ilk simgelerinden daha az sıklıkla yeniden üretilen bu set, çeşitliliği anlamak için gerekli olmaya devam eder formatlar ve atölyeler Belirtilen tarihleme 14. - 20. yüzyıl ve paneller üzerindeki boyama tekniğidir.Bu nedenle görüntünün soldan sağa doğru okunması gerekir, aynı zamanda yazışmalardan oluşan sürekli bir yüzey olarak da okunmalıdır.Panellerin çerçevesi, menteşeleri ve düzeni temsil edilen sahneler kadar anlama da katkıda bulunur.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#87
Grace Tahtında Triptik
Sınıflandırılmış no. 87, Nardo di Cione tarafından Throne of Grace'de Triptik, panellerin yapay bir yan yana getirilmesi olarak değil, tam bir triptik olarak korunur.Birkaç panele bölünme bir anlatım ilkesi haline gelir: her parça, bütünün ritmine bağlı olarak özerkliğini korur.Sınıflandırmanın ilk simgelerinden daha az sıklıkla yeniden üretilen bu set, için gerekli olmaya devam eder format ve atölye çeşitliliğini anlayın Belirtilen tarihleme 14. yüzyıl ve paneller üzerinde boyama tekniğidir.panellerin çerçevesi, menteşeleri ve sırası temsil edilen sahneler kadar anlama katkıda bulunur.Görüntüyle ilişkili bağlantı mevcut Alfa sayfasını veya çoğaltma teklif edilmediğinde kurumun bildirimini açar.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#88
Dört azizle çevrili görkemli Meryem Ana ve Çocuk Üç Parçası
Sınıflandırılmış no. 88, Spinello Aretino tarafından dört aziz tarafından çevrelenen Majesteleri Bakire ve Çocuk Triptiği, panellerin yapay bir yan yana getirilmesi olarak değil, tam bir triptik olarak korunur.Birkaç panele bölünme bir anlatım ilkesi haline gelir: her parça, bütünün ritmine bağlı olarak özerkliğini korur. 'nin ilk ikonlarından daha az sıklıkla yeniden üretilir sınıflandırma, bu set formatları ve atölyelerin çeşitliliği anlamak için gerekli kalır.belirtilen tarihleme 14. - 20. yüzyıl ve paneller üzerinde boyama tekniği.görüntü ile ilişkili bağlantı mevcut Alfa sayfası veya, çoğaltma sunulmadığı zaman, kurumun bildirimi açar.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#89
Bakire ve Çocuk ile Aziz Petrus ve Pavlus'un üçlemesi
Sınıflandırılmış no. 89, Ugolino di Nerio tarafından yazılan Bakire ve Çocuk ve Aziz Peter ve Paul'un Triptiği, panellerin yapay bir yan yana getirilmesi olarak değil, tam bir triptik olarak korunur.Birkaç panele bölünme bir anlatım ilkesi haline gelir: her parça, bütünün ritmine bağlı olarak özerkliğini korur. Sınıflandırmanın ilk simgelerinden daha az sıklıkla yeniden üretilir, bu birlikte formatları ve atölyelerin çeşitli anlamak için gerekli kalır.belirtilen tarihleme 14. - 20. yüzyıl ve panel boyama tekniğidir.sınıflandırma bütün bütün dikkate alır: hiçbir izole deklanşör özerk bir çalışma olarak sayılır.görüntü bu nedenle soldan sağa doğru okunmalıdır, ama aynı zamanda yazışmalar yapılan sürekli bir yüzey olarak.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#90
Cenaze töreni üçlemesi
90 Numaralı olarak sınıflandırılan Maarten van Heemskerck'in Gömülmesi Üçlüsü, panellerin yapay bir yan yana getirilmesi olarak değil, tam bir üçlü olarak korunur. Birkaç panele bölünme bir anlatım ilkesi haline gelir: her bölüm, bütünün ritmine bağlı olarak özerkliğini korur. Sıralamadaki ilk simgelerden daha az sıklıkla yeniden üretilen bu set, esas olmaya devam ediyor format ve atölye çeşitliliğini anlamak için Belirtilen tarihleme 14. - 20. yüzyıl ve panel boyama tekniğidir.Bu nedenle görüntünün soldan sağa okunması gerekir, aynı zamanda yazışmalardan oluşan sürekli bir yüzey olarak da okunmalıdır.Panellerin çerçevesi, menteşeleri ve sırası temsil edilen sahneler kadar anlama katkıda bulunur.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#91
Ağıtlı Triptik (orta panel), Aziz Petrus'lu bağışçı (sol iç kanat), Aziz Paul'lu bağışçının karısı (sağ iç kanat) ve bağışçı arması (dış kanatlar)
91 Numaralı Sınıflandırılmış, Ağıtlı Triptik (merkezi panel), Aziz Petrus'lu donör (sol iç kanat), Saint Paul'lu donörün karısı (sağ iç kanat) ve Jan Mostaert'in donör arması (dış kanatlar), panellerin yapay bir yan yana getirilmesi olarak değil, tam bir triptik olarak muhafaza edilen birkaç panele bölünme prensibi haline gelir anlatım: her parça bütünün ritmine bağlı olarak özerkliğini korur.Sıralamadaki ilk simgelerden daha az sıklıkla çoğaltılan bu set, format ve atölye çeşitliliğini anlamak için gerekli olmaya devam ediyor. Belirtilen tarihleme 14. - 20. yüzyıl ve panellerdeki boyama tekniğidir.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#92
Triptik: Mısır'a uçuş sırasında dinlenin
Sınıflandırılmış no. 92, Triptik: Joachim Patinier'in Mısır'a uçuşu sırasında dinlenme, panellerin yapay bir yan yana getirilmesi olarak değil, tam bir triptik olarak korunur.Birkaç panele bölünme bir anlatım ilkesi haline gelir: her parça, bütünün ritmine bağlı olarak özerkliğini korur.Sınıflandırmanın ilk simgelerinden daha az sıklıkla çoğaltılan bu set kalır format ve atölye çeşitliliğini anlamak için gereklidir.belirtilen tarihleme 14. - 20. yüzyıl ve panel boyama tekniğidir.Görüntüyle ilişkili bağlantı mevcut Alfa sayfasını açar veya çoğaltma teklif edilmediğinde kurumun bildirimi.Sınıflandırma bütünü tam olarak kabul eder: izole edilmiş hiçbir parça bağımsız bir çalışma olarak sayılmaz.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#93
Kutsal Yüzün Üç Parçası
Sınıflandırılmış no. 93, Usta Bertram'ın Kutsal Yüzünün Üçlüsü, panellerin yapay bir yan yana getirilmesi olarak değil, tam bir triptik olarak korunur.Birkaç panele bölünme bir anlatım ilkesi haline gelir: her parça, bütünün ritmine bağlı olarak özerkliğini korur.Sınıflandırmanın ilk simgelerinden daha az sıklıkla yeniden üretilen bu set, için gerekli olmaya devam eder formatların ve atölyelerin çeşitliliğini anlayın Belirtilen tarihleme 14. - 20. yüzyıl ve panel boyama tekniğidir.Sınıflandırma bütünü dikkate alır: izole edilmiş hiçbir deklanşör otonom bir çalışma olarak sayılmaz. Bu nedenle görüntünün soldan sağa okunması gerekir, aynı zamanda yazışmalardan oluşan sürekli bir yüzey olarak da okunmalıdır.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#94
Triptik
Sınıflandırılmış no. 94, Annibale Carracci tarafından Triptych panellerin yapay bir yan yana değil tam bir triptik olarak korunur.birkaç panele bölünme anlatım ilkesi haline gelir: her parça bütünün ritmine bağlı olarak özerkliğini korur.Sınıflandırmanın ilk simgelerinden daha az sıklıkla yeniden üretilen bu set, çeşitliliği anlamak için gerekli olmaya devam eder formatlar ve atölyeler Belirtilen tarihleme 14. - 20. yüzyıl ve paneller üzerindeki boyama tekniğidir.Bu nedenle görüntünün soldan sağa doğru okunması gerekir, aynı zamanda yazışmalardan oluşan sürekli bir yüzey olarak da okunmalıdır.Panellerin çerçevesi, menteşeleri ve düzeni, temsil edilen sahneler kadar anlama da katkıda bulunur.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#95
Son Akşam Yemeği'ni ve bağışçıları temsil eden üç parça
Sınıflandırılmış no. 95, Son Akşam Yemeği'ni ve Jacob Cornelisz van Oostsanen'in bağışçılarını temsil eden Triptik, panellerin yapay bir yan yana getirilmesi olarak değil, tam bir triptik olarak korunur.Birkaç panele bölünme bir anlatım ilkesi haline gelir: her parça, bütünün ritmine bağlı olarak özerkliğini korur. Sınıflandırmanın ilk simgelerinden daha az sıklıkla yeniden üretilir, bu birlikte formatları ve atölyelerin çeşitliliği anlamak için gerekli kalır.belirtilen tarihleme 14. - 20. yüzyıl ve paneller üzerinde boyama tekniği.kare, menteşeler ve panellerin sırası temsil sahneler kadar anlamı katkıda.görüntü ile ilişkili bağlantı mevcut Alfa sayfası veya çoğaltma önerilmediğinde, kurumun bildirimi açar.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#96
Magi'nin Hayranlığı ve Haçtan İniş Üçlüsü
Sınıflandırılmış no. 96, Jan Gossaert tarafından yazılan Magi'nin Hayranlığı ve Haçtan İniş Üçlüsü, panellerin yapay bir yan yana getirilmesi olarak değil, tam bir triptik olarak korunur.Birkaç panele bölünme bir anlatım ilkesi haline gelir: her parça, bütünün ritmine bağlı olarak özerkliğini korur. Sınıflandırmanın ilk simgelerinden daha az sıklıkla yeniden üretilir, bu birlikte formatları ve atölyelerin çeşitliliği anlamak için gerekli kalır.tarih belirtilen 14. - 20. yüzyıl ve panel boyama tekniği.görüntü ile ilişkili bağlantı mevcut Alfa sayfası veya, çoğaltma sunulmadığı zaman, kurumun bildirimi açar.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#97
Triptik: Alçakgönüllülüğün Bakiresi (ortada); Doğuş (solda); Çarmıha Gerilme (sağda); Müjde (sol üstte ve sağda)
Sınıflandırılmış No. 97, Triptik: Alçakgönüllülüğün Bakiresi (ortada); Doğuş (solda); Çarmıha Gerilme (sağda); Francescuccio Ghissi'nin Müjdesi (sol ve sağ üstte), panellerin yapay bir yan yana getirilmesi olarak değil, tam bir triptik olarak korunur. Birkaç panele bölünme bir anlatım ilkesi haline gelir: her bölüm, bağlıyken özerkliğini korur bütünün ritmi.sınıflandırmanın ilk simgelerinden daha az sıklıkla çoğaltılan bu set, formatların ve atölyelerin çeşitliliğini anlamak için gerekli olmaya devam ediyor. Belirtilen tarihleme 14. - 20. yüzyıl ve panel boyama tekniğidir.Sınıflandırma bütünü dikkate alır: izole edilmiş bir deklanşör otonom bir çalışma olarak sayılmaz.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#98
Triptik: Çarmıha Gerilme, iki yanında diz çökmüş bağışçı ve karısı tarafından
Sınıflandırılmış No. 98, Triptik: Diz çökmüş donör ve karısı tarafından Joos van Cleve tarafından kuşatılan Çarmıha Gerilme, panellerin yapay bir yan yana gelmesi olarak değil, tam bir triptik olarak tutulur.Birkaç panele bölünme bir anlatım ilkesi haline gelir: her parça, bütünün ritmine bağlı olarak özerkliğini korurken. 'nin ilk ikonlarından daha az sıklıkla yeniden üretilir sınıflandırma, bu set formatları ve atölyelerin çeşitliliği anlamak için gerekli kalır.belirtilen tarihleme 14. - 20. yüzyıl ve panel boyama tekniğidir.görüntü bu nedenle soldan sağa doğru okunmalıdır, ama aynı zamanda yazışmalar yapılan sürekli bir yüzey olarak.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#99
Çarmıha Gerilme Üçlüsü
Sınıflandırılmış No. 99, Rogier van der Weyden tarafından Çarmıha Gerilme Triptiği, panellerin yapay bir yan yana gelmesi olarak değil, tam bir triptik olarak korunur Birlik, paneller arasındaki malzeme sınırlarını aşan ışık, perspektif ve jestlerden gelir.Sıralamadaki ilk simgelerden daha az sıklıkla yeniden üretilen bu set, çeşitliliği anlamak için gerekli olmaya devam ediyor formatlar ve atölyeler Belirtilen tarihleme 15. yy ve paneller üzerindeki boyama tekniğidir.Panellerin çerçevesi, menteşeleri ve sırası temsil edilen sahneler kadar anlama katkıda bulunur.Görüntüyle ilişkili bağlantı mevcut Alfa sayfasını veya çoğaltma teklif edilmediğinde kurumun bildirimini açar.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#100
Sant'Agostino'nun Triptiği
Sınıflandırılmış no. 100, Simone Martini tarafından Sant'Agostino Triptiği, panellerin yapay bir yan yana getirilmesi olarak değil, tam bir triptik olarak korunur.Altın arka plan, dikey ritimler ve figürlerin hiyerarşisi bütünü adanmışlık mimarisine dönüştürür.Sınıflandırmadaki ilk simgelerden daha az sıklıkla yeniden üretilen bu set, format çeşitliliğini anlamak için gerekli olmaya devam eder ve atölyeler.belirtilen tarihleme 14. yüzyıl ve paneller üzerinde boyama tekniği.görüntü ile ilişkili bağlantı mevcut Alfa sayfasını açar veya çoğaltma önerilmediğinde kurumun bildirimi.Sınıflandırma bütünü tam olarak kabul eder: izole edilmiş hiçbir parça bağımsız bir çalışma olarak sayılmaz.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →Editoryal yöntem
Üç sıralama kriteri
Her giriş, kötü şöhreti ve etkisi değerlendirilmeden önce eksiksiz bir set olarak kontrol edildi.
Gerçek set
Paneller ciltli bir çalışma, bir sunak parçası veya belgelenmiş bir mafsallı program olarak tasarlanmış olmalıdır.
Önemi
Rütbe ünlüleri, mekansal yenilikleri, resimsel kaliteyi, etkiyi ve koleksiyonlardaki yeri birleştirir.
Doğrulanmış görüntü
Görüntü bütünü temsil eder ve bağlantı Alfa sayfasını veya ilgili kurumsal bildirimi açar.
Flap görüntüsünün geçmişi
Altın arka plandan sürekli uzaya
14. yüzyılın İtalyan ustaları, her figürün boyutunun ve yerinin ayinle ilgili işlevlere yanıt verdiği gerçek boyalı mimari inşa ettiler.
Van Eyck, Campin, Rogier van der Weyden ve Memling daha sonra panelleri ışık, manzaralar ve sembolik yazışmalar aracılığıyla birleştiriyor.
Bosch, Grünewald, Titian ve modernler nihayet formatın kurgu gücünden vazgeçmeden vizyoner, dramatik veya seküler bir alana dönüşmesini sağlıyor.
Kaynaklar ve koleksiyonlar
Büyük setleri kontrol edin
Sıralama bağlantıları mevcut Alfa dosyalarını veya kurumsal bildirimleri açar. Bu koleksiyonlar birinci sıraların bağlamını tamamlar.
Sık sorulan sorular
Triptikleri ve poliptikleri anlayın
Format, bölümler, sınıflandırma, başlıklar ve bağlantılar: Yüz sete göz atmak için temel kriterler.
Triptik ve poliptik arasındaki fark nedir?
Bir triptik üç ana parçaya sahiptir.Bir poliptik, genellikle birkaç kayıtta, sabit veya hareketli panjurlarla daha fazlasını bir araya getirir.
Sınıflandırma yalıtımlı panelleri içeriyor mu?
No. Her rütbe tam bir belgelenmiş sete karşılık gelir.Bir merkezi paneli ve kanatlarını tanımlayan başlıklar, hiçbir zaman birkaç girişi değil, tek bir bestelenmiş eseri belirtir.
İlk 100 nasıl kuruldu?
Rank, şöhreti, tarihi önemi, paneller arasındaki birliğin kalitesini, büyük koleksiyonlardaki etkiyi ve varlığı birleştirir.
Neden bu kadar çok dini sunak?
14. yüzyıldan 16. yüzyıla kadar triptik ve poliptik, her şeyden önce sunak, kardeşlikler ve özel siparişlerle bağlantılı ayinle ilgili ve adanmışlık formatlarıydı.
Başlıklar Fransızca mı?
Evet. Editoryal başlıklar Fransızca olarak uyumlu hale getirilirken, yerlerin özel isimleri ve tarihi isimleri korunmuştur.
Görüntüler nereye çıkıyor?
Alpha'da bulunan eserler reprodüksiyon sayfalarını açar Met tarafından belgelenen Mérode Triptiği doğrudan resmi müze duyurusunu açar.
Kapalı panjurlar ayrı bir iş sayılır mı?
Hayır. Farklı açılma durumları aynı sunak parçasına aittir ve ayrı ayrı sınıflandırılmaz.
Bu sınıflandırma müzelerin sınıflandırması mı?
No. Bu, kamuya açık koleksiyonlara, bibliyografyaya ve Alpha Reproduction kataloğuna dayanan bağımsız bir editoryal seçimdir.
0 yorumlar