En ünlü 100 boyalı sunak

Sunak parçası sunağın arkasına veya üstüne yerleştirilmiş bir yapıdır.Resim, heykel, yaldız ve mimariyi bir araya getirebilir ancak bu rota boyalı görüntünün deneyimi kontrol ettiği formlara odaklanır: tek panel, pala, diptik, triptik veya poliptik.Şekil asla nötr değildir; figürleri dağıtır, bölümleri düzenler ve bakışın mesafesini düzenler.

Hareketli panjurlar görüntünün bir zamanını tanıtır.Kapalı, bir sunak parçası genellikle daha ayık bir sahne gösterir; bir partiye açık, renkleri, altını, azizleri ve daha karmaşık hikayeleri ortaya çıkarır. Bu değişim Gent veya Issenheim'da çok önemlidir: tek bir fotoğraf, durumu değiştirmek için tasarlanmış bir nesneyi tamamen geri yükleyemez.

Komisyon eseri bir topluma yerleştirir Kardeşlikler, dini tarikatlar, prensler, tüccarlar, şirketler ve aileler koruyucu azizleri, yazıtları ve portreleri seçerler. Bağışçılar bu nedenle hikayeye davetsiz misafir değildir: onların varlığı kimin finanse ettiğini, kimin dua ettiğini ve görüntünün hangi topluluğa hitap ettiğini gösterir.

İtalyan Rönesansı Gotik bölmeleri yavaş yavaş tutarlı bir mekana dönüştürdü.Bellini, Mantegna, Piero della Francesca ve Titian, boyalı mimari, figürler ve manzara arasında ortak bir ışık dağıtırken sunak işlevini sürdürüyorlar.Kuzeyde Van Eyck, Campin, Rogier, Memling ve onların halefleri, kendi açılarından, maddi ayrıntıların derinliklerine iniyorlar panjurlar arasındaki portre ve yazışmalar.

Müzeler genellikle kiliselerin bir araya getirdiklerini ayırırdı.Savaşlar, satışlar, ayinle ilgili değişiklikler ve restorasyonlar panelleri ve çerçeveleri dağıttı; bazı eserler yalnızca parçalar veya kopyalar halinde kalıyor.Bugün bir sunak parçasına bakmak bu nedenle biraz zihinsel yeniden yapılanma gerektiriyor: merkezi, kanatları, predella'yı, açılma durumunu ve menşe yerini bulmak.