16. - 20. yüzyıllar · yağlıboya tablolar
100 tablo kareler en ünlüsü
Holbein, Klimt ve Monet'ten Malevich, Mondrian, Kandinsky ve Delaunay'a kadar kare formatı kontrol edilen, merkezi, köşegenleri ve kenarları karşılaştırılabilir bir güce sahip yüz tablo.
Hakim yönü olmayan bir denge
Kare neden görünüşümüzü değiştiriyor?
Kare bakışın alışkanlıklarına direnir.Yatay bir dikdörtgen kendiliğinden manzarayı çağırır; dikey bir dikdörtgen ayakta duran bedeni çağrıştırır.Yükseklik ve genişlik neredeyse eşit olduğunda önceden yön gerekmez.Merkez yerçekimi kazanır, dört taraf karşılaştırılabilir basınç uygular ve en ufak köşegen çok görünür hale gelir.Merkez yerçekimi kazanır, dört taraf karşılaştırılabilir basınç uygular ve en küçük köşegen çok görünür hale gelir.Bileşim formattan ödünç almak yerine kendi hareketini inşa etmelidir.
Tam kare moderniteden önce nispeten nadir kalır, çünkü paneller, sunaklar ve portreler diğer kullanımlara uyar.Klimt, bununla birlikte, onu önemli bir enstrüman haline getirir: bahçeleri, "Öpücük" ve Adèle Bloch-Bauer'in portresi, derinlik ve dekoratif yüzeyi karıştırır.Monet, suyu, bitkileri ve yansımaları ufku silme noktasına kadar bir araya getirir.Malevich, Mondrian ve Kandinsky daha sonra kararlı bir adım atar: kare artık temsil edilen bir dünyayı çerçevelememektedir, kendisi resimsel bir sorun haline gelir.
Külliyat artık sıkı bir kural uygulamaktadır: her tam görüntünün yükseklik/genişlik oranı ortalama 1,00 olmak üzere 0,90 ile 1,10 arasında kalmaktadır.Görsel incelemeden sonra yalnızca kare vinyet içeren çalışmalar kaldırılmıştır.Tümü yağlı boya tablolardır; çizimler, mürekkepler, pasteller, sulu boyalar, baskılar, fotoğraflar ve ayrıntılı kırpma hariçtir.
Bir karede göz, yukarı mı çıkması, çapraz mı yoksa dönmesi mi gerektiğini önceden bilmez: resim kendi yönünü icat etmelidir.
Doğal olarak göze çarpar, ancak büyük resimler onu hareket ettirir, böler veya kenarlara doğru yayılmasını sağlar.
Onlar olmadan çok istikrarlı veya simetrik görünebilecek bir alana yön ve hız katarlar.
Karşılaştırılabilir yakınlıkları şekilleri sıkılaştırır ve her bir kenar boşluğunu ana desen kadar aktif hale getirir.
Soyutlamayla kare bir pencere olmaktan çıkar: çizgilerin, işaretlerin ve renklerin özerk bir gerçekliği haline gelir.
Karenin dengesinin görüntüyü oluşturduğu 100 resim
Editoryal sıralamaEvrenselleşmiş bir denge
Meydanın yirmi simgesi
Gustav Klimt
Öpücük
"Öpücük" te kare, desenin etrafına eklenen bir çerçeve değildir: merkezin yerini, kenarların gerginliğini ve yönlerin dengesini düzenler.Klimt kareyi sürekli bir ortam yapar: figür, yapraklar ve süsleme bir ufka boyun eğmeden aynı yoğunluğu paylaşabilir.Merkez hassas kalır, ancak açılara yakın birkaç vurgu sürekli dolaşımı korur.Kontrollü integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.00'dır.Merkez hassas kalır ancak açılara yakın birkaç vurgu sürekli dolaşımı korur.Kontrollü integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.00'dır.Burada 1:1'e yakın oran eserin görsel kimliğine ve şöhretine doğrudan katkıda bulunur.
Bkz. çoğaltma →
Gustav Klimt
Adèle Bloch-Bauer I'in portresi
"Adèle Bloch-Bauer I'in Portresi"'nde kare, desenin etrafına eklenen bir çerçeve değildir: merkezin yerini, kenarların gerginliğini ve yönlerin dengesini düzenler.Klimt kareyi sürekli bir ortam yapar: figür, yapraklar ve süsleme bir ufka boyun eğmeden aynı yoğunluğu paylaşabilir.Kompozisyon yatay veya dikey tercihi kalıcı olmadan tam kütleleri ve aralıkları dengeler.Kontrollü integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.00'dır.Kompozisyon yatay veya dikey tercihi kalıcı olmadan tam kütleleri ve aralıkları dengeler.Kontrollü integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.00'dır.Burada 1:1'e yakın oran eserin görsel kimliğine ve şöhretine doğrudan katkıda bulunur.
Bkz. çoğaltma →
Genç Hans Holbein
Büyükelçiler
"The Ambassadors" da kare, desenin etrafına eklenen bir çerçeve değildir: merkez konumunu, kenar gerginliğini ve yön dengesini ayarlar.Genç Hans Holbein, kütleleri, çizgileri ve aralıkları formatın kararlılığına tam olarak uyarlar.Bir köşegen veya eğri geometrik kararlılığı geçer ve bakışa kesin bir yön verir.Kontrollü integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 0,99'dur.Burada 1:1'e yakın olan oran, eserin görsel kimliğine ve şöhretine doğrudan katkıda bulunur.
Bkz. çoğaltma →
Kasimir Maleviç
Kırmızı kare: iki boyutlu bir köylü kadının resimsel gerçekçiliği
"Kızıl Meydan: İki Boyutlu Köylü Kadının Resimli Gerçekçiliği" nde kare, desenin etrafına eklenen bir çerçeve değildir: merkez kareyi, kenar gerginliğini ve yön dengesini ayarlar.Kasimir Malevich, kütleleri, çizgileri ve aralıkları formatın kararlılığına tam olarak uyarlar.Dört taraf, deseni yoğunlaştıran ve her bir marjı aktif hale getiren karşılaştırılabilir bir basınç uygular.Kontrollü integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.04'tür.Burada 1:1'e yakın oran, eserin görsel kimliğine ve şöhretine doğrudan katkıda bulunur.
Bkz. çoğaltma →
Piet Mondrian
Kırmızı, mavi ve sarı ile kompozisyon
"Kırmızı, Mavi ve Sarı ile Kompozisyon" da kare, desenin etrafına eklenen bir çerçeve değildir: merkez kareyi, kenar gerginliğini ve yön dengesini ayarlar.Mondrian kareyi çizgilerin, beyazların ve renkli düzlemlerin desteği doğrudan ölçtüğü bir denge sistemine dönüştürür.Merkez hassas kalır, ancak köşelere yakın birkaç vurgu sürekli dolaşımı korur.Kontrollü integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.01'dir.Burada 1:1'e yakın oran eserin görsel kimliğine ve şöhretine doğrudan katkıda bulunur.
Bkz. çoğaltma →
Wassily Kandinsky
Bazı Çemberler
"Bazı Daireler" de kare, desenin etrafına eklenen bir çerçeve değildir: merkez konumunu, kenarların gerginliğini ve yön dengesini düzenler. Kandinsky kareyi her yönde harekete geçirir; daire, köşegen ve nokta cisimlerden ziyade kuvvet haline gelir.Bileşim katı kütleleri ve aralıkları yatay veya dikey tercihi kalıcı olmadan dengeler.Kontrollü integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.02'dir.Burada 1:1'e yakın oran eserin görsel kimliğine ve şöhretine doğrudan katkıda bulunur.
Bkz. çoğaltma →
Joaquin Sorolla
Deniz kenarında yürüyün
"Walk by the Sea" de kare desenin etrafına eklenen bir çerçeve değildir: merkez kareyi, kenar gerginliğini ve yön dengesini ayarlar.Joaquin Sorolla kütleleri, çizgileri ve aralıkları formatın kararlılığına hassas bir şekilde uyarlar.Bir köşegen veya eğri geometrik kararlılığı geçer ve bakışa kesin bir yön verir.Kontrollü integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.01'dir.Burada 1:1'e yakın olan oran eserin görsel kimliğine ve şöhretine doğrudan katkıda bulunur.
Bkz. çoğaltma →
Claude Monet
Nilüferler: yeşil uyum
"Nilüferler: Yeşil Uyum" da kare, desenin etrafına eklenen bir çerçeve değildir: merkez kareyi, kenar gerginliğini ve yön dengesini ayarlar.Claude Monet, kütleleri, çizgileri ve aralıkları formatın kararlılığına tam olarak uyarlar.Dört taraf, deseni yoğunlaştıran ve her bir marjı aktif hale getiren karşılaştırılabilir bir basınç uygular.Kontrollü integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 0,97'dir.Burada 1:1'e yakın oran, eserin görsel kimliğine ve şöhretine doğrudan katkıda bulunur.
Bkz. çoğaltma →
Gustav Klimt
Ayçiçekli çiftlik bahçesi
"Ayçiçekli Çiftlik Bahçesi" nde kare, desenin etrafına eklenen bir çerçeve değildir: merkez kareyi, kenarların gerginliğini ve yön dengesini düzenler.Klimt kareyi sürekli bir ortam yapar: şekil, yapraklar ve süsleme bir ufka boyun eğmeden aynı yoğunluğu paylaşabilir.Merkez hassas kalır, ancak açılara yakın birkaç vurgu sürekli dolaşımı korur.Kontrollü integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.02'dir.Merkez hassas kalır, ancak açılara yakın birkaç vurgu sürekli dolaşımı korur.Kontrollü integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.02'dir.Merkez hassas kalır, ancak açılara yakın birkaç vurgu sürekli dolaşımı korur.Kontrollü integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.02'dir.Merkez hassas kalır, ancak açılara yakın birkaç vurgu sürekli dolaşımı korur.Kontrollü integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.02'dir.Merkez hassas kalır, ancak açılara yakın birkaç vurgu sürekli dolaşımı korur.Kontrollü integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.02'dir.Merkez hassas kalır, ancak açılara yakın birkaç vurgu sürekli dolaşımı korur.Kontrollü integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.02'dir. Merkez hassas kalır, ancak açılara yakın birkaç vurgu sürekli dolaşımı korur.Kontrollü integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.0'dır. Kontrollü integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.0'dır. Kontrollü integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.0'dır.
Bkz. çoğaltma →
Gustav Klimt
Pallas Athena
"Pallas Athena" da kare, desenin etrafına eklenen bir çerçeve değildir: merkezin yerini, kenarların gerginliğini ve yön dengesini düzenler.Klimt kareyi sürekli bir ortam yapar: figür, yapraklar ve süsleme bir ufka boyun eğmeden aynı yoğunluğu paylaşabilir.Kompozisyon yatay veya dikey tercihi kalıcı olmadan tam kütleleri ve aralıkları dengeler.Kontrollü integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.00'dür.Burada 1:1'e yakın oran eserin görsel kimliğine ve şöhretine doğrudan katkıda bulunur.
Bkz. çoğaltma →
Gustav Klimt
Umut II
"Umut II" de kare, desenin etrafına eklenen bir çerçeve değildir: merkezin yerini, kenarların gerginliğini ve yön dengesini düzenler.Klimt kareyi sürekli bir ortam yapar: figür, yapraklar ve süsleme bir ufka boyun eğmeden aynı yoğunluğu paylaşabilir.Bir köşegen veya eğri geometrik kararlılığı geçer ve göze kesin bir yön verir.Kontrollü integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.01'dir.Burada 1:1'e yakın olan oran, eserin görsel kimliğine ve şöhretine doğrudan katkıda bulunur.
Bkz. çoğaltma →
Wassily Kandinsky
Mavi Dağ
"Mavi Dağ" da kare, desenin etrafına eklenen bir çerçeve değildir: merkez kareyi, kenar gerginliğini ve yön dengesini düzenler. Kandinsky kareyi her yönde harekete geçirir; daire, köşegen ve nokta cisimlerden ziyade kuvvet haline gelir.Dört taraf, deseni yoğunlaştıran ve her bir marjı aktif hale getiren karşılaştırılabilir bir basınç uygular.Kontrollü integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.08'dir.Burada 1:1'e yakın oran, eserin görsel kimliğine ve şöhretine doğrudan katkıda bulunur.
Bkz. çoğaltma →
Wassily Kandinsky
Mavi boya
"Mavi Resim" de kare, desenin etrafına eklenen bir çerçeve değildir: merkez kareyi, kenar gerginliğini ve yön dengesini düzenler. Kandinsky kareyi her yönde harekete geçirir; daire, köşegen ve nokta cisimlerden ziyade kuvvet haline gelir.Merkez hassas kalır ancak açılara yakın birkaç vurgu sürekli dolaşımı korur.Kontrollü integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.02'dir.Burada 1:1'e yakın oran eserin görsel kimliğine ve şöhretine doğrudan katkıda bulunur.
Bkz. çoğaltma →
Paul Klee
Senecio
"Senecio" da kare, desenin etrafına eklenen bir çerçeve değildir: merkez kareyi, kenarların gerginliğini ve yön dengesini düzenler.Klee küçük kareyi, alanı düzenlemek için bir işaretin, başın veya rengin yeterli olduğu tam bir dünya olarak ele alır.Kompozisyon yatay veya dikey tercihi kalıcı olmadan tam kütleleri ve aralıkları dengeler.Kontrollü integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.09.Kompozisyon yatay veya dikey tercihi kalıcı olmadan tam kütleleri ve aralıkları dengeler.Kontrollü integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.09.Kompozisyon yatay veya dikey tercihi kalıcı olmadan tam kütleleri ve aralıkları dengeler.Kontrollü integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.09'dur.Burada 1:1'e yakın oran eserin görsel kimliğine ve şöhretine doğrudan katkıda bulunur.
Bkz. çoğaltma →
Paul Klee
Kırmızı Balon
"Kırmızı Balon" da kare, desenin etrafına eklenen bir çerçeve değildir: merkez kareyi, kenar gerginliğini ve yön dengesini ayarlar Klee, küçük kareyi, alanı düzenlemek için bir işaretin, başın veya rengin yeterli olduğu tam bir dünya olarak ele alır. Bir köşegen veya eğri geometrik kararlılığı keser ve bakışa kesin bir yön verir.Kontrollü integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.04'tür.Burada 1:1'e yakın olan oran, eserin görsel kimliğine ve şöhretine doğrudan katkıda bulunur.
Bkz. çoğaltma →
Robert Delaunay
Eşzamanlı disk
"Eşzamanlı Disk" te kare, desenin etrafına eklenen bir çerçeve değildir: merkez konumunu, kenar gerginliğini ve yön dengesini ayarlar.Delaunay, birden fazla merkezden eşzamanlı diskler ve kontrastlar yayar, kare formatına dönme enerjisi verir.Dört taraf, deseni yoğunlaştıran ve her bir marjı aktif hale getiren karşılaştırılabilir basınç uygular.Kontrollü integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 0,99'dur.Burada 1:1'e yakın oran, eserin görsel kimliğine ve şöhretine doğrudan katkıda bulunur.
Bkz. çoğaltma →
Gustav Klimt
Danae
"Danaé"'de kare, desenin etrafına eklenen bir çerçeve değildir: merkezin yerini, kenarların gerginliğini ve yönlerin dengesini düzenler.Klimt kareyi sürekli bir ortam yapar: şekil, yapraklar ve süsleme bir ufka boyun eğmeden aynı yoğunluğu paylaşabilir.Merkez hassas kalır, ancak açılara yakın birkaç vurgu sürekli dolaşımı korur.Kontrollü integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 0,97'dir.Merkez hassas kalır ancak açılara yakın birkaç vurgu sürekli dolaşımı korur.Kontrollü integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 0,97'dir.Merkez hassas kalır ancak açılara yakın birkaç vurgu sürekli dolaşımı korur.Kontrollü integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 0,97'dir.Burada 1:1'e yakın oran doğrudan eserin görsel kimliğine ve şöhretine katkıda bulunur.
Bkz. çoğaltma →
Franz Marc
Kaplan
"Kaplan" da kare, desenin etrafına eklenen bir çerçeve değildir: merkezin yerini, kenarların gerginliğini ve yön dengesini düzenler. Marc, hayvanları ve manzarayı karenin tüm stabilitesinden yararlanan renkli eğriler ağına bağlar. Kompozisyon, katı kütleleri ve aralıkları kalıcı olarak yatay veya dikey tercih etmeden dengeler. Kontrollü integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1,09'dur. Burada 1:1'e yakın oran, eserin görsel kimliğine ve şöhretine doğrudan katkıda bulunur.
Bkz. çoğaltma →
Gustav Klimt
Sonja Knips
"Sonja Knips" te kare, desenin etrafına eklenen bir çerçeve değildir: merkez kareyi, kenarların gerginliğini ve yön dengesini düzenler.Klimt kareyi sürekli bir ortam yapar: figür, yapraklar ve süsleme bir ufka boyun eğmeden aynı yoğunluğu paylaşabilir.Bir köşegen veya eğri geometrik kararlılığı geçer ve bakışa kesin bir yön verir.Kontrollü integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.01'dir.Burada 1:1'e yakın olan oran, eserin görsel kimliğine ve şöhretine doğrudan katkıda bulunur.
Bkz. çoğaltma →
Wassily Kandinsky
Kırmızı nokta boyama
"Kırmızı Nokta Tablosunda" kare, desenin etrafına eklenen bir çerçeve değildir: merkez kareyi, kenar gerginliğini ve yön dengesini ayarlar. Kandinsky kareyi her yönde etkinleştirir; daire, köşegen ve nokta cisimlerden ziyade kuvvet haline gelir.Dört taraf, deseni yoğunlaştıran ve her bir marjı aktif hale getiren karşılaştırılabilir basınç uygular.Kontrollü integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.00'dür.Burada 1:1'e yakın oran, eserin görsel kimliğine ve şöhretine doğrudan katkıda bulunur.
Bkz. çoğaltma →Manzara bir yüzey haline gelir
Klimt'in kare manzaraları
Gustav Klimt
Attersee
"Attersee" de kare, desenin etrafına eklenen bir çerçeve değildir: merkezin yerini, kenarların gerginliğini ve yönlerin dengesini düzenler.Klimt kareyi sürekli bir ortam yapar: şekil, yapraklar ve süsleme bir ufka boyun eğmeden aynı yoğunluğu paylaşabilir.Merkez hassas kalır, ancak açılara yakın birkaç vurgu sürekli dolaşımı korur.Kontrollü integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.00'dir.Ufuk hassas kalır, ancak açılara yakın birkaç vurgu sürekli dolaşımı korur.Kontrollü integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.00'dır.Ufuk yapraklar, su, cepheler ve yansımalardan oluşan sürekli bir halı lehine kaybolur.
Bkz. çoğaltma →
Gustav Klimt
Sessiz gölet
"Sakin Gölet" te kare, desenin etrafına eklenen bir çerçeve değildir: merkez kareyi, kenarların gerginliğini ve yön dengesini düzenler.Klimt kareyi sürekli bir ortam yapar: figür, yapraklar ve süsleme bir ufka boyun eğmeden aynı yoğunluğu paylaşabilir.Kompozisyon yatay veya dikey tercihi kalıcı olmadan tam kütleleri ve aralıkları dengeler.Kontrollü integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.00'dir.Ufuk yapraklar, su, cepheler ve yansımalardan oluşan sürekli bir halı lehine kaybolur.
Bkz. çoğaltma →
Gustav Klimt
Köknar ormanı I
"Köknar Ormanı I" 'de kare, desenin etrafına eklenen bir çerçeve değildir: merkez kareyi, kenarların gerginliğini ve yön dengesini düzenler.Klimt kareyi sürekli bir ortam yapar: şekil, yapraklar ve süsleme bir ufka boyun eğmeden aynı yoğunluğu paylaşabilir.Bir köşegen veya eğri geometrik kararlılığı geçer ve göze kesin bir yön verir.Kontrollü integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 0,99'dur.Ufuk yapraklar, su, cepheler ve yansımalardan oluşan sürekli bir halı lehine kaybolur.
Bkz. çoğaltma →
Gustav Klimt
Kayın ormanı
"Arı Ormanı" nda kare, desenin etrafına eklenen bir çerçeve değildir: merkez kareyi, kenarların gerginliğini ve yön dengesini düzenler.Klimt kareyi sürekli bir ortam yapar: figür, yapraklar ve süsleme bir ufka boyun eğmeden aynı yoğunluğu paylaşabilir.Dört taraf, deseni yoğunlaştıran ve her bir marjı aktif hale getiren karşılaştırılabilir bir basınç uygular.Kontrollü integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.00'dür.Ufuk yapraklar, su, cepheler ve yansımalardan oluşan sürekli bir halı lehine kaybolur.
Bkz. çoğaltma →
Gustav Klimt
Huş ormanı
"Huş Ormanı" nda kare, desenin etrafına eklenen bir çerçeve değildir: merkezin yerini, kenarların gerginliğini ve yön dengesini düzenler.Klimt kareyi sürekli bir ortam yapar: şekil, yapraklar ve süsleme bir ufka boyun eğmeden aynı yoğunluğu paylaşabilir.Merkez hassas kalır, ancak köşelere yakın birkaç vurgu sürekli dolaşımı korur.Kontrollü integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 0,99'dur.Ufuk hassas kalır, ancak açılara yakın birkaç vurgu sürekli dolaşımı korur.Kontrollü integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 0,99'dur.Kontrollü integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 0,99'dur.Ufuk sürekli bir yaprak, su, cephe ve yansıma halısı lehine kaybolur.
Bkz. çoğaltma →
Gustav Klimt
Armut ağacı
"Poirier" de kare, desenin etrafına eklenen bir çerçeve değildir: merkezin yerini, kenarların gerginliğini ve yönlerin dengesini düzenler.Klimt kareyi sürekli bir ortam yapar: figür, yapraklar ve süsleme bir ufka boyun eğmeden aynı yoğunluğu paylaşabilir.Kompozisyon yatay veya dikey tercihi kalıcı olmadan tam kütleleri ve aralıkları dengeler.Kontrollü integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.00'dir.Ufuk yapraklar, su, cepheler ve yansımalardan oluşan sürekli bir halı lehine kaybolur.
Bkz. çoğaltma →
Gustav Klimt
Yaklaşan fırtına (Büyük Kavak II)
"Yaklaşan Fırtına (Büyük Kavak II)"de kare, desenin etrafına eklenen bir çerçeve değildir: merkezin yerini, kenarların gerginliğini ve yön dengesini düzenler.Klimt kareyi sürekli bir ortam yapar: figür, yapraklar ve süsleme bir ufka boyun eğmeden aynı yoğunluğu paylaşabilir.Bir köşegen veya eğri geometrik kararlılığı geçer ve göze kesin bir yön verir.Kontrollü integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.00'dir.Ufuk yapraklar, su, cepheler ve yansımalardan oluşan sürekli bir halı lehine kaybolur.
Bkz. çoğaltma →
Gustav Klimt
Ağaçların altında gül çalıları
"Ağaçların Altındaki Güller" de kare, desenin etrafına eklenen bir çerçeve değildir: merkez konumunu, kenarların gerginliğini ve yön dengesini düzenler.Klimt kareyi sürekli bir ortam yapar: şekil, yapraklar ve süsleme bir ufka boyun eğmeden aynı yoğunluğu paylaşabilir.Dört taraf, deseni yoğunlaştıran ve her bir marjı aktif hale getiren karşılaştırılabilir bir basınç uygular.Kontrollü integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.00'dir.Ufuk, yapraklar, su, cepheler ve yansımalardan oluşan sürekli bir halı lehine kaybolur.
Bkz. çoğaltma →
Gustav Klimt
Ayçiçeği bahçesi
"Ayçiçeği Bahçesi" nde kare, desenin etrafına eklenen bir çerçeve değildir: merkezin yerini, kenarların gerginliğini ve yön dengesini düzenler.Klimt kareyi sürekli bir ortam yapar: figür, yapraklar ve süsleme bir ufka boyun eğmeden aynı yoğunluğu paylaşabilir.Merkez hassas kalır, ancak köşelere yakın birkaç vurgu sürekli dolaşımı korur.Kontrollü integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.00'dür.Kontrollü integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.00'dır.Ufuk yapraklar, su, cepheler ve yansımalardan oluşan sürekli bir halı lehine kaybolur.
Bkz. çoğaltma →
Gustav Klimt
Çiçek açan tarla
"Çiçek Alanında" 'da kare, desenin etrafına eklenen bir çerçeve değildir: merkezin yerini, kenarların gerginliğini ve yön dengesini düzenler.Klimt kareyi sürekli bir ortam yapar: figür, yapraklar ve süsleme bir ufka boyun eğmeden aynı yoğunluğu paylaşabilir.Kompozisyon yatay veya dikey tercihi kalıcı olmadan tam kütleleri ve aralıkları dengeler.Kontrollü integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.01'dir.Ufuk yapraklar, su, cepheler ve yansımalardan oluşan sürekli bir halı lehine kaybolur.
Bkz. çoğaltma →
Gustav Klimt
Haşhaş tarlası
"Haşhaş Tarlası" nda kare, desenin etrafına eklenen bir çerçeve değildir: merkezin yerini, kenarların gerginliğini ve yön dengesini düzenler.Klimt kareyi sürekli bir ortam yapar: figür, yapraklar ve süsleme bir ufka boyun eğmeden aynı yoğunluğu paylaşabilir.Bir köşegen veya eğri geometrik kararlılığı geçer ve göze kesin bir yön verir.Kontrollü integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.02'dir.Ufuk yapraklar, su, cepheler ve yansımalardan oluşan sürekli bir halı lehine kaybolur.
Bkz. çoğaltma →
Gustav Klimt
Ayçiçeği
"Ayçiçeği" nde kare, desenin etrafına eklenen bir çerçeve değildir: merkezin yerini, kenarların gerginliğini ve yön dengesini düzenler.Klimt kareyi sürekli bir ortam yapar: figür, yapraklar ve süsleme bir ufka boyun eğmeden aynı yoğunluğu paylaşabilir.Dört taraf, deseni yoğunlaştıran ve her bir marjı aktif hale getiren karşılaştırılabilir bir basınç uygular.Kontrollü integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.02'dir.Ufuk, yapraklar, su, cepheler ve yansımalardan oluşan sürekli bir halı lehine kaybolur.
Bkz. çoğaltma →
Gustav Klimt
Su kulesi
"Château d'eau"'da kare, desenin etrafına eklenen bir çerçeve değildir: merkezin yerini, kenarların gerginliğini ve yönlerin dengesini düzenler.Klimt kareyi sürekli bir ortam yapar: şekil, yapraklar ve süsleme bir ufka boyun eğmeden aynı yoğunluğu paylaşabilir.Merkez hassas kalır, ancak köşelere yakın birkaç vurgu sürekli dolaşımı korur.Kontrollü integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.00'dir.Ufuk hassas kalır, ancak açılara yakın birkaç vurgu sürekli dolaşımı korur.Kontrollü integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.00'dır.Ufuk yapraklar, su, cepheler ve yansımalardan oluşan sürekli bir halı lehine kaybolur.
Bkz. çoğaltma →
Gustav Klimt
Kammer Kalesi'ndeki park
"Park at Kammer Castle" da kare, desenin etrafına eklenen bir çerçeve değildir: merkez kareyi, kenarların gerginliğini ve yön dengesini düzenler.Klimt kareyi sürekli bir ortam yapar: figür, yapraklar ve süsleme bir ufka boyun eğmeden aynı yoğunluğu paylaşabilir.Kompozisyon yatay veya dikey tercihi kalıcı olmadan tam kütleleri ve aralıkları dengeler.Kontrollü integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 0,99'dur.Ufuk yapraklar, su, cepheler ve yansımalardan oluşan sürekli bir halı lehine kaybolur.
Bkz. çoğaltma →
Gustav Klimt
Attersee III'teki Kammer Kalesi (Schloss Kammer am Attersee III)
"Château Kammer à Attersee III (Schloss Kammer am Attersee III)"'de kare, desenin etrafına eklenen bir çerçeve değildir: merkezin yerini, kenarların gerginliğini ve yönlerin dengesini düzenler.Klimt kareyi sürekli bir ortam yapar: şekil, yapraklar ve süsleme bir ufka boyun eğmeden aynı yoğunluğu paylaşabilir.Diyagonal veya eğri geometrik kararlılığı geçer ve göze kesin bir yön verir.Kontrollü integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.01'dir.Ufuk yapraklar, su, cepheler ve yansımalardan oluşan sürekli bir halı lehine kaybolur.
Bkz. çoğaltma →
Gustav Klimt
Yukarı Avusturya'nın kır evi
"Yukarı Avusturya Kır Evi" nde kare, desenin etrafına eklenen bir çerçeve değildir: merkez kareyi, kenarların gerginliğini ve yön dengesini düzenler.Klimt kareyi sürekli bir ortam yapar: figür, yapraklar ve süsleme bir ufka boyun eğmeden aynı yoğunluğu paylaşabilir.Dört taraf, deseni yoğunlaştıran ve her bir marjı aktif hale getiren karşılaştırılabilir bir basınç uygular.Kontrollü integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.01'dir.Ufuk, yapraklar, su, cepheler ve yansımalardan oluşan sürekli bir halı lehine kaybolur.
Bkz. çoğaltma →
Gustav Klimt
Schloss Kammer Park'taki cadde
"Schloss Kammer Park'taki Cadde" de kare, desenin etrafına eklenen bir çerçeve değildir: merkez kareyi, kenarların gerginliğini ve yön dengesini düzenler.Klimt kareyi sürekli bir ortam yapar: şekil, yapraklar ve süsleme bir ufka boyun eğmeden aynı yoğunluğu paylaşabilir.Merkez hassas kalır, ancak köşelere yakın birkaç vurgu sürekli dolaşımı korur.Kontrollü integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.00'dır.Kontrollü integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.00'dır.Ufuk yapraklar, su, cepheler ve yansımalardan oluşan sürekli bir halı lehine kaybolur.
Bkz. çoğaltma →
Gustav Klimt
Garda Gölü'ndeki Malcesine
"Garda Gölü'ndeki Malcesine" de kare, desenin etrafına eklenen bir çerçeve değildir: merkezin yerini, kenarların gerginliğini ve yön dengesini düzenler.Klimt kareyi sürekli bir ortam yapar: figür, yapraklar ve süsleme bir ufka boyun eğmeden aynı yoğunluğu paylaşabilir.Kompozisyon yatay veya dikey tercihi kalıcı olmadan tam kütleleri ve aralıkları dengeler.Kontrollü integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 0,99'dur.Ufuk yapraklar, su, cepheler ve yansımalardan oluşan sürekli bir halı lehine kaybolur.
Bkz. çoğaltma →
Gustav Klimt
İtalyan bahçecilik manzarası
"İtalyan Bahçıvanlık Peyzajı" nda kare, desenin etrafına eklenen bir çerçeve değildir: merkez kareyi, kenarların gerginliğini ve yön dengesini düzenler.Klimt kareyi sürekli bir ortam yapar: şekil, yapraklar ve süsleme bir ufka boyun eğmeden aynı yoğunluğu paylaşabilir.Bir köşegen veya eğri geometrik kararlılığı geçer ve bakışa kesin bir yön verir.Kontrollü integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.00'dir.Ufuk yapraklar, su, cepheler ve yansımalardan oluşan sürekli bir halı lehine kaybolur.
Bkz. çoğaltma →
Gustav Klimt
Elma ağacı II
"Pommier II" de kare, desenin etrafına eklenen bir çerçeve değildir: merkez konumunu, kenarların gerginliğini ve yön dengesini düzenler.Klimt kareyi sürekli bir ortam yapar: şekil, yapraklar ve süsleme bir ufka boyun eğmeden aynı yoğunluğu paylaşabilir.Dört taraf, deseni yoğunlaştıran ve her bir marjı aktif hale getiren karşılaştırılabilir bir basınç uygular.Kontrollü integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.02'dir.Ufuk, yapraklar, su, cepheler ve yansımalardan oluşan sürekli bir halı lehine kaybolur.
Bkz. çoğaltma →Destek ölçüm olur
Geometrik ızgaralar ve bileşimler
Piet Mondrian
Mavi ile kompozisyon
"Mavi ile Kompozisyon" da kare, desenin etrafına eklenen bir çerçeve değildir: merkez kareyi, kenar gerginliğini ve yön dengesini ayarlar.Mondrian kareyi çizgilerin, beyazların ve renkli düzlemlerin desteği doğrudan ölçtüğü bir denge sistemine dönüştürür.Merkez hassas kalır, ancak açılara yakın birkaç vurgu sürekli dolaşımı korur.Kontrol edilen integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.00'dür.Destek artık bir sahneyi çerçevelemez: çizgilerin, düzlemlerin ve aralıkların tam ölçüsü haline gelir.
Bkz. çoğaltma →
Piet Mondrian
Gri çizgilerle kompozisyon
"Gri çizgilerle kompozisyon" da kare, desenin etrafına eklenen bir çerçeve değildir: merkez konumunu, kenarların gerginliğini ve yönlerin dengesini düzenler.Mondrian kareyi çizgilerin, beyazların ve renkli düzlemlerin desteği doğrudan ölçtüğü bir denge sistemine dönüştürür.Bileşim katı kütleleri ve aralıkları kalıcı olarak yatay veya dikey tercih etmeden dengeler.Kontrollü integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.00'dir.Destek artık bir sahneyi çerçevelemiyor: çizgilerin, düzlemlerin ve aralıkların ölçüsü haline geliyor.
Bkz. çoğaltma →
Piet Mondrian
Kompozisyon: Gri çizgilerle açık renkli çekimler
"Bileşim: Gri çizgilerle açık renkli düzlemler" de kare, desenin etrafına eklenen bir çerçeve değildir: merkez kareyi, kenar gerilimini ve yön dengesini ayarlar.Mondrian kareyi çizgilerin, beyazların ve renkli düzlemlerin desteği doğrudan ölçtüğü bir denge sistemine dönüştürür.Bir köşegen veya eğri geometrik kararlılığı geçer ve bakışa kesin bir yön verir.Kontrollü integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.00'dür.Destek artık bir sahneyi çerçevelemez: çizgilerin, düzlemlerin ve aralıkların tam ölçüsü haline gelir.
Bkz. çoğaltma →
Piet Mondrian
Raster 6 ile kompozisyon: sonuç, renklerle kompozisyon
"Composition with raster 6: result, composition with colors" da kare desenin etrafına eklenen bir çerçeve değildir: merkez konumunu, kenar gerginliğini ve yön dengesini ayarlar.Mondrian kareyi çizgilerin, beyazların ve renkli düzlemlerin desteği doğrudan ölçtüğü bir denge sistemine dönüştürür.Dört taraf, deseni yoğunlaştıran ve her bir marjı aktif hale getiren karşılaştırılabilir basınç uygular.Kontrollü integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.00'dür.Destek artık bir sahneyi çerçevelemez: çizgilerin, düzlemlerin ve aralıkların tam ölçüsü haline gelir.
Bkz. çoğaltma →
Piet Mondrian
Kompozisyon 7: Gri taslaklı açık renkli çekimler
"Bileşim 7: Gri anahatlı açık renkli çekimler" de kare, desenin etrafına eklenen bir çerçeve değildir: merkez kareyi, kenar gerginliğini ve yön dengesini ayarlar.Mondrian kareyi çizgilerin, beyazların ve renkli düzlemlerin desteği doğrudan ölçtüğü bir denge sistemine dönüştürür.Merkez hassas kalır, ancak açılara yakın birkaç vurgu sürekli dolaşımı korur.Kontrollü integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 0,98'dir.Destek artık bir sahneyi çerçevelememektedir: kontrollü integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 0,98'dir.Destek artık bir sahneyi çerçevelememektedir: çizgilerin, düzlemlerin ve aralıkların tam ölçüsü haline gelir.
Bkz. çoğaltma →
Piet Mondrian
Izgara 4 (elmas) ile bileşim
"Izgara 4 (elmas) ile kompozisyon" da kare, desenin etrafına eklenen bir çerçeve değildir: merkez konumunu, kenarların gerginliğini ve yönlerin dengesini düzenler.Mondrian kareyi çizgilerin, beyazların ve renkli düzlemlerin desteği doğrudan ölçtüğü bir denge sistemine dönüştürür.Bileşim katı kütleleri ve aralıkları kalıcı olarak yatay veya dikey tercih etmeden dengeler.Kontrollü integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 0,97'dir.Destek artık bir sahneyi çerçevelemiyor: çizgilerin, düzlemlerin ve aralıkların ölçüsü haline geliyor.
Bkz. çoğaltma →
Piet Mondrian
N° VI /Bileşim N° II
"N° VI /Composition N° II" de kare, desenin etrafına eklenen bir çerçeve değildir: merkezin yerini, kenarların gerginliğini ve yönlerin dengesini düzenler.Mondrian kareyi çizgilerin, beyazların ve renkli düzlemlerin desteği doğrudan ölçtüğü bir denge sistemine dönüştürür.Bir köşegen veya eğri geometrik kararlılığı geçer ve bakışa kesin bir yön verir.Kontrollü integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.01'dir.Destek artık bir sahneyi çerçevelemez: çizgilerin, düzlemlerin ve aralıkların tam ölçüsü haline gelir.
Bkz. çoğaltma →
Piet Mondrian
Kompozisyon A
"A Bileşimi" nde kare, desenin etrafına eklenen bir çerçeve değildir: merkez konumunu, kenar gerginliğini ve yön dengesini ayarlar.Mondrian kareyi çizgilerin, beyazların ve renkli düzlemlerin desteği doğrudan ölçtüğü bir denge sistemine dönüştürür.Dört taraf, deseni yoğunlaştıran ve her bir marjı aktif hale getiren karşılaştırılabilir basınç uygular.Kontrol edilen integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 0,99'dur.Destek artık bir sahneyi çerçevelemiyor: çizgilerin, düzlemlerin ve aralıkların tam ölçüsü haline geliyor.
Bkz. çoğaltma →
Piet Mondrian
Kompozisyon C
"C Bileşimi" nde kare, desenin etrafına eklenen bir çerçeve değildir: merkez konumunu, kenar gerginliğini ve yön dengesini düzenler.Mondrian kareyi çizgilerin, beyazların ve renkli düzlemlerin desteği doğrudan ölçtüğü bir denge sistemine dönüştürür.Merkez hassas kalır, ancak açılara yakın birkaç vurgu sürekli dolaşımı korur.Kontrol edilen integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.00'dür.Destek artık bir sahneyi çerçevelemez: çizgilerin, düzlemlerin ve aralıkların tam ölçüsü haline gelir.
Bkz. çoğaltma →
Piet Mondrian
Bileşim n° III
"Bileşim n° III" de kare, desenin etrafına eklenen bir çerçeve değildir: merkezin yerini, kenarların gerginliğini ve yönlerin dengesini düzenler.Mondrian kareyi çizgilerin, beyazların ve renkli düzlemlerin desteği doğrudan ölçtüğü bir denge sistemine dönüştürür.Bileşim katı kütleleri ve aralıkları kalıcı olarak yatay veya dikey tercih etmeden dengeler.Kontrollü integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 0,97'dir.Destek artık bir sahneyi çerçevelemiyor: çizgilerin, düzlemlerin ve aralıkların ölçüsü haline geliyor.
Bkz. çoğaltma →
Piet Mondrian
Tablo I
"Tablo I" de kare, desenin etrafına eklenen bir çerçeve değildir: merkez konumunu, kenar gerginliğini ve yön dengesini ayarlar.Mondrian kareyi çizgilerin, beyazların ve renkli düzlemlerin desteği doğrudan ölçtüğü bir denge sistemine dönüştürür.Bir köşegen veya eğri geometrik kararlılığı geçer ve bakışa kesin bir yön verir.Kontrol edilen integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.06'dır.Destek artık bir sahneyi çerçevelemez: çizgilerin, düzlemlerin ve aralıkların tam ölçüsü haline gelir.
Bkz. çoğaltma →
Piet Mondrian
Büyük kırmızı, sarı, siyah, gri ve mavi planlı kompozisyon
"Büyük düzlem kırmızı, sarı, siyah, gri ve mavi ile kompozisyon" da kare, desenin etrafına eklenen bir çerçeve değildir: merkez konumunu, kenar gerginliğini ve yön dengesini ayarlar.Mondrian kareyi çizgilerin, beyazların ve renkli düzlemlerin desteği doğrudan ölçtüğü bir denge sistemine dönüştürür.Dört taraf, deseni yoğunlaştıran ve her bir marjı aktif hale getiren karşılaştırılabilir basınç uygular.Kontrol edilen integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.00'dür.Destek artık bir sahneyi çerçevelemiyor: çizgilerin, düzlemlerin ve aralıkların tam ölçüsü haline geliyor.
Bkz. çoğaltma →
Piet Mondrian
Sarı, siyah, mavi, kırmızı ve gri ile elmas kompozisyonu
"Sarı, siyah, mavi, kırmızı ve gri ile Losange kompozisyon" da kare, desenin etrafına eklenen bir çerçeve değildir: merkez kareyi, kenar gerginliğini ve denge yönlerini ayarlar.Mondrian kareyi çizgilerin, beyazların ve renkli düzlemlerin desteği doğrudan ölçtüğü bir denge sistemine dönüştürür.Merkez hassas kalır, ancak açılara yakın birkaç vurgu sürekli dolaşımı korur.Kontrollü integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.00'dir.Destek artık bir sahneyi çerçevelememektedir: kontrollü integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.00'dır.Destek artık bir sahneyi çerçevelememektedir: çizgilerin, düzlemlerin ve aralıkların tam ölçüsü haline gelir.
Bkz. çoğaltma →
Piet Mondrian
Kırmızı, sarı ve mavi ile kompozisyon
"Kırmızı, sarı ve mavi ile kompozisyon" da kare, desenin etrafına eklenen bir çerçeve değildir: merkez konumunu, kenar gerginliğini ve yön dengesini ayarlar.Mondrian kareyi çizgilerin, beyazların ve renkli düzlemlerin desteği doğrudan ölçtüğü bir denge sistemine dönüştürür.Bileşim katı kütleleri ve aralıkları kalıcı olarak yatay veya dikey tercih etmeden dengeler.Kontrollü integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.00'dir.Destek artık bir sahneyi çerçevelemiyor: çizgilerin, düzlemlerin ve aralıkların ölçüsü haline geliyor.
Bkz. çoğaltma →
Piet Mondrian
Broadway Boogie Woogie
"Broadway Boogie Woogie" de kare, desenin etrafına eklenen bir çerçeve değildir: merkez kareyi, kenar gerginliğini ve yön dengesini ayarlar.Mondrian kareyi çizgilerin, beyazların ve renkli düzlemlerin desteği doğrudan ölçtüğü bir denge sistemine dönüştürür.Bir köşegen veya eğri geometrik kararlılığı geçer ve bakışa kesin bir yön verir.Kontrollü integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.00'dür.Destek artık bir sahneyi çerçevelemez: çizgilerin, düzlemlerin ve aralıkların tam ölçüsü haline gelir.
Bkz. çoğaltma →
Piet Mondrian
Boogie Woogie zaferin
"Boogie Woogie of Victory" de kare, desenin etrafına eklenen bir çerçeve değildir: merkez kareyi, kenar gerginliğini ve yön dengesini ayarlar.Mondrian kareyi çizgilerin, beyazların ve renkli düzlemlerin desteği doğrudan ölçtüğü bir denge sistemine dönüştürür.Dört taraf, deseni yoğunlaştıran ve her bir marjı aktif hale getiren karşılaştırılabilir bir basınç uygular.Kontrol edilen integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.00'dür.Destek artık bir sahneyi çerçevelemiyor: çizgilerin, düzlemlerin ve aralıkların tam ölçüsü haline geliyor.
Bkz. çoğaltma →
Wassily Kandinsky
Bir daire içinde daireler
"Circles in a Circle" da kare, desenin etrafına eklenen bir çerçeve değildir: merkez konumunu, kenar gerginliğini ve yön dengesini düzenler. Kandinsky kareyi her yönde etkinleştirir; daire, köşegen ve nokta cisimlerden ziyade kuvvet haline gelir.Merkez hassas kalır, ancak açılara yakın birkaç vurgu sürekli dolaşımı korur.Kontrollü integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.00'dür. Destek artık bir sahneyi çerçevelemez: çizgilerin, düzlemlerin ve aralıkların ölçüsü haline gelir.
Bkz. çoğaltma →
Wassily Kandinsky
Beyaz II'de
"Beyaz II'de" kare, desenin etrafına eklenen bir çerçeve değildir: merkez konumunu, kenar gerginliğini ve yön dengesini ayarlar. Kandinsky kareyi her yönde etkinleştirir; daire, köşegen ve nokta nesnelerden ziyade kuvvet haline gelir. Kompozisyon, katı kütleleri ve aralıkları kalıcı olarak yatay veya dikey tercih etmeden dengeler. Kontrollü integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1,07'dir. Destek artık bir sahneyi çerçevelemiyor: çizgilerin, düzlemlerin ve aralıkların ölçüsü haline geliyor.
Bkz. çoğaltma →
Wassily Kandinsky
Üç ses
"Üç Ses" te kare, desenin etrafına eklenen bir çerçeve değildir: merkez konumunu, kenar gerginliğini ve yön dengesini ayarlar. Kandinsky kareyi her yönde etkinleştirir; daire, köşegen ve nokta cisimlerden ziyade kuvvet haline gelir.Bir köşegen veya eğri geometrik kararlılığı geçer ve bakışa kesin bir yön verir.Kontrol edilen integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.00'dür. Destek artık bir sahneyi çerçevelemez: çizgilerin, düzlemlerin ve aralıkların tam ölçüsü haline gelir.
Bkz. çoğaltma →
Wassily Kandinsky
Siyah karede
"Siyah Karede" de kare, desenin etrafına eklenen bir çerçeve değildir: merkez konumunu, kenar gerginliğini ve yön dengesini ayarlar. Kandinsky kareyi her yönde etkinleştirir; daire, köşegen ve nokta cisimlerden ziyade kuvvet haline gelir. Dört taraf, deseni yoğunlaştıran ve her bir marjı aktif hale getiren karşılaştırılabilir basınç uygular. Kontrollü integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.04'tür. Destek artık bir sahneyi çerçevelemiyor: çizgilerin, düzlemlerin ve aralıkların ölçüsü haline geliyor.
Bkz. çoğaltma →Kararlılığı harekete geçirin
Doğaçlamalar ve dairesel ritimler
Wassily Kandinsky
Kaçaklar
"Füg" de kare, desenin etrafına eklenen bir çerçeve değildir: merkez kareyi, kenar gerginliğini ve yön dengesini düzenler. Kandinsky kareyi her yönde harekete geçirir; daire, köşegen ve nokta cisimlerden ziyade kuvvet haline gelir.Merkez hassas kalır ancak açılara yakın birkaç vurgu sürekli dolaşımı korur.Kontrollü integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 0,99'dur.Daireler, yaylar ve köşegenler karenin kararlılığının durgunlukla birleşmesini engeller.
Bkz. çoğaltma →
Wassily Kandinsky
Geçit doğaçlaması
"Ravin Doğaçlama" da kare, desenin etrafına eklenen bir çerçeve değildir: merkez kareyi, kenar gerginliğini ve yön dengesini düzenler. Kandinsky kareyi her yönde harekete geçirir; daire, köşegen ve nokta cisimlerden ziyade kuvvet haline gelir.Bileşim katı kütleleri ve aralıkları yatay veya dikey tercihi kalıcı olmadan dengeler.Kontrollü integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.00'dir.Daireler, yaylar ve köşegenler karenin stabilitesinin hareketsizlikle birleşmesini engeller.
Bkz. çoğaltma →
Wassily Kandinsky
Moskova I
"Moskova I" de kare, desenin etrafına eklenen bir çerçeve değildir: merkez kareyi, kenar gerginliğini ve yön dengesini düzenler. Kandinsky kareyi her yönde harekete geçirir; daire, köşegen ve nokta cisimlerden ziyade kuvvet olur.Bir köşegen veya eğri geometrik kararlılıktan geçer ve bakışa kesin bir yön verir.Kontrollü integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.04'tür.Daireler, yaylar ve köşegenler karenin kararlılığının durgunlukla birleşmesini engeller.
Bkz. çoğaltma →
Wassily Kandinsky
Gabriele Münter tablosu
"Gabriele Münter Resim" de kare, desenin etrafına eklenen bir çerçeve değildir: merkez kareyi, kenar gerginliğini ve yön dengesini düzenler. Kandinsky kareyi her yönde harekete geçirir; daire, köşegen ve nokta cisimlerden ziyade kuvvet olur.Dört taraf, deseni yoğunlaştıran ve her bir marjı aktif hale getiren karşılaştırılabilir basınç uygular.Kontrollü integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.01'dir.Daireler, yaylar ve köşegenler karenin kararlılığının durgunlukla birleşmesini engeller.
Bkz. çoğaltma →
Wassily Kandinsky
Kırmızı oval
"Kırmızı Oval" de kare, desenin etrafına eklenen bir çerçeve değildir: merkez kareyi, kenar gerginliğini ve yön dengesini düzenler. Kandinsky kareyi her yönde harekete geçirir; daire, köşegen ve nokta cisimlerden ziyade kuvvet haline gelir.Merkez hassas kalır ancak açılara yakın birkaç vurgu sürekli dolaşımı korur.Kontrollü integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 0,98'dir.Daireler, yaylar ve köşegenler karenin kararlılığının durgunlukla birleşmesini engeller.
Bkz. çoğaltma →
Wassily Kandinsky
Siyah çerçeve
"Siyah Çerçeve" de kare, desenin etrafına eklenen bir çerçeve değildir: merkez konumunu, kenar gerginliğini ve yön dengesini ayarlar. Kandinsky kareyi her yönde etkinleştirir; daire, köşegen ve nokta nesnelerden ziyade kuvvet haline gelir.Bileşim katı kütleleri ve aralıkları kalıcı olarak yatay veya dikey tercih etmeden dengeler.Kontrol edilen integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 0,90'dır.Daireler, yaylar ve köşegenler karenin stabilitesinin hareketsizlik ile birleşmesini engeller.
Bkz. çoğaltma →
Wassily Kandinsky
Beyaz Haç
"White Cross" ta kare, desenin etrafına eklenen bir çerçeve değildir: merkez kareyi, kenar gerginliğini ve yön dengesini ayarlar.Kandinsky kareyi her yönde harekete geçirir; daire, köşegen ve nokta cisimlerden ziyade kuvvet olur.Bir köşegen veya eğri geometrik kararlılıktan geçer ve bakışa kesin bir yön verir.Kontrollü integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 0.91'dir.Daireler, yaylar ve köşegenler karenin kararlılığının durgunlukla birleşmesini engeller.
Bkz. çoğaltma →
Wassily Kandinsky
Sarı eşlik
"Sarı Eşlik" te kare, desenin etrafına eklenen bir çerçeve değildir: merkez konumunu, kenar gerginliğini ve yön dengesini ayarlar. Kandinsky kareyi her yönde etkinleştirir; daire, köşegen ve nokta cisimlerden ziyade kuvvet haline gelir. Dört taraf, deseni yoğunlaştıran ve her bir marjı aktif hale getiren karşılaştırılabilir basınç uygular.Kontrollü integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.02'dir.Daireler, yaylar ve köşegenler karenin kararlılığının durgunlukla birleşmesini engeller.
Bkz. çoğaltma →
Wassily Kandinsky
Dağ
"Dağ" da kare, desenin etrafına eklenen bir çerçeve değildir: merkez kareyi, kenar gerginliğini ve yön dengesini düzenler. Kandinsky kareyi her yönde harekete geçirir; daire, köşegen ve nokta cisimlerden ziyade kuvvet haline gelir.Merkez hassas kalır ancak açılara yakın birkaç vurgu sürekli dolaşımı korur.Kontrollü integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.00'dür.Daireler, yaylar ve köşegenler karenin stabilitesinin hareketsizlikle birleşmesini engeller.
Bkz. çoğaltma →
Wassily Kandinsky
Zarif tırmanış
"Graceful Rise" da kare, desenin etrafına eklenen bir çerçeve değildir: merkez kareyi, kenar gerginliğini ve yön dengesini ayarlar. Kandinsky kareyi her yönde etkinleştirir; daire, köşegen ve nokta cisimlerden ziyade kuvvet haline gelir.Bileşim katı kütleleri ve aralıkları kalıcı olarak yatay veya dikey tercih etmeden dengeler.Kontrollü integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.00'dir.Daireler, yaylar ve köşegenler karenin stabilitesinin hareketsizlikle birleşmesini engeller.
Bkz. çoğaltma →
Wassily Kandinsky
Siyah çizgiler
"Siyah Çizgiler" de kare, desenin etrafına eklenen bir çerçeve değildir: merkez konumunu, kenar gerginliğini ve yön dengesini ayarlar. Kandinsky kareyi her yönde harekete geçirir; daire, köşegen ve nokta cisimlerden ziyade kuvvet haline gelir.Bir köşegen veya eğri geometrik kararlılıktan geçer ve bakışa kesin bir yön verir.Kontrollü integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 0,98'dir.Daireler, yaylar ve köşegenler karenin kararlılığının durgunlukla birleşmesini engeller.
Bkz. çoğaltma →
Wassily Kandinsky
Rüya gibi doğaçlama
"Dreamy Improvisation" da kare, desenin etrafına eklenen bir çerçeve değildir: merkez kareyi, kenar gerginliğini ve yön dengesini düzenler. Kandinsky kareyi her yönde harekete geçirir; daire, köşegen ve nokta cisimlerden ziyade kuvvet haline gelir.Dört taraf, deseni yoğunlaştıran ve her bir marjı aktif hale getiren karşılaştırılabilir bir basınç uygular.Kontrollü integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 0,99'dur.Daireler, yaylar ve köşegenler karenin stabilitesinin durgunlukla birleşmesini engeller.
Bkz. çoğaltma →
Wassily Kandinsky
Samimi bir parti
"An Intimate Party" de kare, desenin etrafına eklenen bir çerçeve değildir: merkez kareyi, kenar gerginliğini ve yön dengesini düzenler. Kandinsky kareyi her yönde harekete geçirir; daire, köşegen ve nokta cisimlerden ziyade kuvvet haline gelir.Merkez hassas kalır ancak açılara yakın birkaç vurgu sürekli dolaşımı korur.Kontrollü integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 0,99'dur.Daireler, yaylar ve köşegenler karenin kararlılığının durgunlukla birleşmesini engeller.
Bkz. çoğaltma →
Wassily Kandinsky
Yeşil merkezde resim
"Yeşil Merkezde Boyama" da kare, desenin etrafına eklenen bir çerçeve değildir: merkez konumunu, kenar gerginliğini ve yön dengesini düzenler. Kandinsky kareyi her yönde etkinleştirir; daire, köşegen ve nokta cisimlerden ziyade kuvvet haline gelir.Bileşim katı kütleleri ve aralıkları kalıcı olarak yatay veya dikey tercih etmeden dengeler.Kontrollü integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 0,93'tür.Daireler, yaylar ve köşegenler karenin stabilitesinin hareketsizlik ile birleşmesini engeller.
Bkz. çoğaltma →
Wassily Kandinsky
Doğaçlama n° 30 (Kanonlar)
"Improvisation n° 30 (Kanonlar)" da kare, desenin etrafına eklenen bir çerçeve değildir: merkezin yerini, kenarların gerginliğini ve yönlerin dengesini düzenler. Kandinsky kareyi her yönde harekete geçirir; daire, köşegen ve nokta cisimlerden ziyade kuvvet olur.Bir köşegen veya eğri geometrik kararlılıktan geçer ve bakışa kesin bir yön verir.Kontrollü integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.00'dır.Daireler, yaylar ve köşegenler karenin kararlılığının durgunlukla birleşmesini engeller.
Bkz. çoğaltma →
Robert Delaunay
Blériot'a saygı duruşu
"Homage to Blériot"'ta kare, desenin etrafına eklenen bir çerçeve değildir: merkezin yerini, kenarların gerginliğini ve yönlerin dengesini düzenler.Delaunay, birkaç merkezden eşzamanlı diskler ve kontrastlar yayar, kare formatına dönme enerjisi verir.Dört taraf, deseni yoğunlaştıran ve her bir marjı aktif hale getiren karşılaştırılabilir basınç uygular.Kontrol edilen integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.00'dür.Daireler, yaylar ve köşegenler karenin stabilitesinin durgunlukla birleşmesini engeller.
Bkz. çoğaltma →
Robert Delaunay
Güneş ve ay
"Güneş ve Ay" da kare, desenin etrafına eklenen bir çerçeve değildir: merkez konumunu, kenar gerginliğini ve yön dengesini düzenler.Delaunay, kare formatına dönen enerji vererek birkaç merkezden eşzamanlı diskler ve kontrastlar yayar.Merkez hassas kalır, ancak açılara yakın birkaç vurgu sürekli dolaşımı korur.Kontrol edilen integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.01'dir.Daireler, yaylar ve köşegenler karenin kararlılığının durgunlukla birleşmesini engeller.
Bkz. çoğaltma →
Robert Delaunay
Diskler
"Disklerde" kare, desenin etrafına eklenen bir çerçeve değildir: merkez konumunu, kenar gerginliğini ve yön dengesini düzenler.Delaunay, birkaç merkezden eşzamanlı diskler ve kontrastlar yayar, kare formatına dönen enerji verir.Bileşim, katı kütleleri ve aralıkları kalıcı olarak yatay veya dikey tercih etmeden dengeler.Kontrollü integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.01'dir.Daireler, yaylar ve köşegenler karenin stabilitesinin hareketsizlik ile birleşmesini engeller.
Bkz. çoğaltma →
Robert Delaunay
Güneş, Kule, Uçak
"Güneş, Kule, Uçak" ta kare, desenin etrafına eklenen bir çerçeve değildir: merkez konumunu, kenar gerginliğini ve yön dengesini düzenler.Delaunay, birkaç merkezden eşzamanlı diskler ve kontrastlar yayar, kare formatına dönme enerjisi verir.Bir köşegen veya eğri geometrik kararlılığı geçer ve bakışa kesin bir yön verir.Kontrol edilen integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.00'dür.Daireler, yaylar ve köşegenler karenin kararlılığının durgunlukla birleşmesini engeller.
Bkz. çoğaltma →
Robert Delaunay
Turuncu perdeli pencere
"Turuncu Perdeli Pencere" de kare, desenin etrafına eklenen bir çerçeve değildir: merkez konumunu, kenar gerginliğini ve yön dengesini ayarlar.Delaunay, kare formatına dönme enerjisi vererek birkaç merkezden eşzamanlı diskler ve kontrastlar yayar.Dört taraf, deseni yoğunlaştıran ve her bir marjı aktif hale getiren karşılaştırılabilir basınç uygular.Kontrollü integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.02'dir.Daireler, yaylar ve köşegenler karenin stabilitesinin durgunlukla birleşmesini engeller.
Bkz. çoğaltma →Desen ve kenarları bir araya getirin
Meydandaki figürler, şehirler ve hayvanlar
Egon Schiele
Dalgalı havada sonbahar ağacı (kış ağacı)
"Huzursuz havada sonbahar ağacı (kış ağacı)"nda kare, desenin etrafına eklenen bir çerçeve değildir: merkez konumunu, kenar gerginliğini ve yön dengesini düzenler. Schiele, boşlukları desenin kırılganlığını güçlendiren kompakt bir alanda figürü, ağacı veya şehri sıkılaştırır. Merkez hassas kalır, ancak açılara yakın birkaç vurgu sürekli dolaşımı korur. Kontrollü integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 0,99'dur. Kompakt alan, konuyu ve kenarları bir araya getirerek her siluetin ve her boşluğun varlığını artırır.
Bkz. çoğaltma →
Egon Schiele
Münzeviler
"The Hermites" 'te kare, desenin etrafına eklenen bir çerçeve değildir: merkezin yerini, kenarların gerginliğini ve yönlerin dengesini düzenler.Schiele, boşlukları desenin kırılganlığını güçlendiren kompakt bir alanda bir figürü, ağacı veya şehri sıkılaştırır.Bileşim katı kütleleri ve aralıkları kalıcı olarak yatay veya dikey tercih etmeden dengeler.Kontrollü integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.01'dir.Kompakt alan, konuyu ve kenarları bir araya getirerek her siluetin ve her boşluğun varlığını artırır.
Bkz. çoğaltma →
Egon Schiele
Güneyden görülen Tuna Nehri üzerindeki Stein
"Tuna Nehri üzerinde, güneyden görülen protein" de kare, desenin etrafına eklenen bir çerçeve değildir: merkez konumunu, kenarların gerginliğini ve yön dengesini düzenler.Schiele, boşlukları desenin kırılganlığını güçlendiren kompakt bir alanda bir figürü, ağacı veya şehri sıkılaştırır.Diyagonal veya eğri geometrik kararlılığı geçer ve bakışa kesin bir yön verir.Kontrollü integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.00'dir.Kompakt alan, konuyu ve kenarları bir araya getirerek her siluetin ve her boşluğun varlığını artırır.
Bkz. çoğaltma →
Egon Schiele
Batan güneş
"Gün Batımı" nda kare, desenin etrafına eklenen bir çerçeve değildir: merkez konumunu, kenarların gerginliğini ve yön dengesini düzenler.Schiele, boşlukları desenin kırılganlığını güçlendiren kompakt bir alanda figürü, ağacı veya şehri sıkılaştırır.Dört taraf, deseni yoğunlaştıran ve her bir marjı aktif hale getiren karşılaştırılabilir bir basınç uygular.Kontrollü integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.01'dir.Kompakt alan, konuyu ve kenarları bir araya getirerek her siluetin ve her boşluğun varlığını artırır.
Bkz. çoğaltma →
Egon Schiele
İki çocuklu anne III
"İki Çocuklu Anne III" te kare, desenin etrafına eklenen bir çerçeve değildir: merkez kareyi, kenarların gerginliğini ve yön dengesini düzenler Schiele, boşlukları desenin kırılganlığını güçlendiren kompakt bir alanda bir figürü, ağacı veya şehri sıkar. Merkez hassas kalır, ancak açılara yakın birkaç vurgu sürekli dolaşımı korur. Kontrollü integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 0,96'dır. Merkez hassas kalır, ancak açılara yakın birkaç vurgu sürekli dolaşımı korur. Kontrollü integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 0,96'dır. Kompakt alan konuyu ve kenarları bir araya getirerek her siluetin ve her boşluğun varlığını artırır.
Bkz. çoğaltma →
Egon Schiele
Aileyi
"Aile" de kare, desenin etrafına eklenen bir çerçeve değildir: merkezin yerini, kenarların gerginliğini ve yönlerin dengesini düzenler.Schiele, boşlukları desenin kırılganlığını güçlendiren kompakt bir alanda figürü, ağacı veya şehri sıkılaştırır.Bileşim, yatay veya dikey tercihi kalıcı olarak yapmadan tam kütleleri ve aralıkları dengeler.Kontrollü integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 0,94'tür.Kompakt alan, konuyu ve kenarları bir araya getirerek her siluetin ve her boşluğun varlığını artırır.
Bkz. çoğaltma →
Egon Schiele
Gerti Schiele'nin portresi
"Gerti Schiele'nin Portresi" nde kare, desenin etrafına eklenen bir çerçeve değildir: merkez konumunu, kenarların gerginliğini ve yön dengesini düzenler.Schiele, boşlukları desenin kırılganlığını güçlendiren kompakt bir alanda bir figürü, ağacı veya şehri sıkılaştırır.Bir köşegen veya eğri geometrik kararlılığı geçer ve bakışa kesin bir yön verir.Kontrollü integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.00'dür.Kompakt alan, her siluetin ve her boşluğun varlığını artırarak konuyu ve kenarları bir araya getirir.
Bkz. çoğaltma →
Egon Schiele
Arthur Roessler'in portresi
"Arthur Roessler'in Portresi" nde kare, desenin etrafına eklenen bir çerçeve değildir: merkez kareyi, kenarların gerginliğini ve yön dengesini düzenler.Schiele, boşlukları desenin kırılganlığını güçlendiren kompakt bir alanda figürü, ağacı veya şehri sıkılaştırır.Dört taraf, deseni yoğunlaştıran ve her bir marjı aktif hale getiren karşılaştırılabilir bir basınç uygular.Kontrollü integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.02'dir.Kompakt alan, konuyu ve kenarları bir araya getirerek her siluetin ve her boşluğun varlığını arttırır.
Bkz. çoğaltma →
Franz Marc
Karda geyik
"Kardaki Geyik" te kare, desenin etrafına eklenen bir çerçeve değildir: merkez konumunu, kenarların gerginliğini ve yön dengesini düzenler. Marc, hayvanları ve manzarayı karenin tüm stabilitesinden yararlanan renkli eğrilerden oluşan bir ağa bağlar. Merkez hassas kalır, ancak köşelere yakın birkaç vurgu sürekli dolaşımı korur. Kontrollü integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1,01'dir. Kompakt alan konuyu ve kenarları bir araya getirerek her siluetin ve her boşluğun varlığını artırır.
Bkz. çoğaltma →
Franz Marc
Ormandaki geyik I
"Ormandaki Geyik I" de kare, desenin etrafına eklenen bir çerçeve değildir: merkez konumunu, kenarların gerginliğini ve yön dengesini düzenler. Marc, hayvanları ve manzarayı karenin tüm stabilitesinden yararlanan renkli eğriler ağına bağlar. Kompozisyon, katı kütleleri ve aralıkları kalıcı olarak yatay veya dikey tercih etmeden dengeler. Kontrollü integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 0,97'dir. Kompakt alan, konuyu ve kenarları bir araya getirerek her siluetin ve her boşluğun varlığını artırır.
Bkz. çoğaltma →
Franz Marc
Kuşlar
"Kuşlar" da kare, desenin etrafına eklenen bir çerçeve değildir: merkez konumunu, kenarların gerginliğini ve yön dengesini ayarlar.Marc hayvanları ve manzarayı karenin tüm kararlılığından yararlanan renkli eğrilerden oluşan bir ağa bağlar. Çapraz veya eğri geometrik kararlılığı geçer ve bakışa kesin bir yön verir. Kontrollü integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1,09'dur. Kompakt alan konuyu ve kenarları bir araya getirerek her siluetin ve her boşluğun varlığını artırır.
Bkz. çoğaltma →
Franz Marc
Bir manzaradaki hayvanlar
"Animals in a Landscape" 'de kare, desenin etrafına eklenen bir çerçeve değildir: merkez konumunu, kenar gerginliğini ve yön dengesini düzenler.Marc, hayvanları ve manzarayı karenin tam stabilitesinden yararlanan renkli eğrilerden oluşan bir ağda bağlar.Dört taraf, deseni yoğunlaştıran ve her bir marjı aktif hale getiren karşılaştırılabilir bir basınç uygular.Kontrollü integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.08'dir.Kompakt alan, konuyu ve kenarları bir araya getirerek her siluetin ve her boşluğun varlığını arttırır.
Bkz. çoğaltma →
Franz Marc
Tirol
"Tirol" de kare, desenin etrafına eklenen bir çerçeve değildir: merkez konumunu, kenarların gerginliğini ve yön dengesini düzenler. Marc, hayvanları ve manzarayı karenin tüm stabilitesinden yararlanan renkli eğrilerden oluşan bir ağa bağlar. Merkez hassas kalır, ancak açılara yakın birkaç vurgu sürekli dolaşımı korur. Kontrollü integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 0,94'tür. Kompakt alan konuyu ve kenarları bir araya getirerek her siluetin ve her boşluğun varlığını artırır.
Bkz. çoğaltma →
Gustav Klimt
Bakireler
"Bakireler" de kare, desenin etrafına eklenen bir çerçeve değildir: merkezin yerini, kenarların gerginliğini ve yönlerin dengesini düzenler.Klimt kareyi sürekli bir ortam yapar: şekil, yapraklar ve süsleme bir ufka boyun eğmeden aynı yoğunluğu paylaşabilir.Kompozisyon yatay veya dikey tercihi kalıcı olmadan tam kütleleri ve aralıkları dengeler.Kontrollü integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 0,96'dır.Kompozisyon yatay veya dikey tercihi kalıcı olarak tercih etmeden tam kütleleri ve aralıkları dengeler.Kontrollü integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 0,96'dır.Kompakt alan konuyu ve kenarları bir araya getirerek her siluetin ve her boşluğun varlığını artırır.
Bkz. çoğaltma →
Ağustos Macke
Yeşil ceketli kadın
"Yeşil Ceketli Kadın" da kare, desenin etrafına eklenen bir çerçeve değildir: merkez kareyi, kenar gerginliğini ve yön dengesini ayarlar.August Macke kütleleri, çizgileri ve aralıkları formatın kararlılığına tam olarak uyarlar.Bir köşegen veya eğri geometrik kararlılığı geçer ve bakışa kesin bir yön verir.Kontrollü integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.02'dir.Kompakt alan, konuyu ve kenarları bir araya getirerek her siluetin ve her boşluğun varlığını artırır.
Bkz. çoğaltma →
Ağustos Macke
Deniz kenarında manzara
"Landscape by the Sea" de kare, desenin etrafına eklenen bir çerçeve değildir: merkez kareyi, kenar gerginliğini ve yön dengesini ayarlar.August Macke, kütleleri, çizgileri ve aralıkları formatın kararlılığına tam olarak uyarlar.Dört taraf, deseni yoğunlaştıran ve her bir marjı aktif hale getiren karşılaştırılabilir basınç uygular.Kontrollü integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.05'tir.Kompakt alan, konuyu ve kenarları bir araya getirerek her siluetin ve her boşluğun varlığını artırır.
Bkz. çoğaltma →
Ağustos Macke
Rokoko
"Rokoko" da kare, desenin etrafına eklenen bir çerçeve değildir: merkez kareyi, kenar gerginliğini ve yön dengesini ayarlar.August Macke kütleleri, çizgileri ve aralıkları formatın kararlılığına hassas bir şekilde uyarlar.Merkez hassas kalır, ancak açılara yakın birkaç vurgu sürekli dolaşımı korur.Kontrollü integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.01'dir. Kompakt alan, konuyu ve kenarları bir araya getirerek her siluetin ve her boşluğun varlığını artırır.
Bkz. çoğaltma →
Gustav Klimt
Yelpazeli Kadın
"The Woman with the Fan" da kare, desenin etrafına eklenen bir çerçeve değildir: merkezin yerini, kenarların gerginliğini ve yön dengesini düzenler.Klimt kareyi sürekli bir ortam yapar: figür, yapraklar ve süsleme bir ufka boyun eğmeden aynı yoğunluğu paylaşabilir.Kompozisyon yatay veya dikey tercihi kalıcı olmadan tam kütleleri ve aralıkları dengeler.Kontrollü integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.00'dır.Kompakt alan, her siluetin ve her boşluğun varlığını artırarak konuyu ve kenarları bir araya getirir.
Bkz. çoğaltma →
Gustav Klimt
Kadınların Üç Çağı
"Kadınların Üç Çağı" nda kare, desenin etrafına eklenen bir çerçeve değildir: merkezin yerini, kenarların gerginliğini ve yönlerin dengesini düzenler.Klimt kareyi sürekli bir ortam yapar: figür, yapraklar ve süsleme bir ufka boyun eğmeden aynı yoğunluğu paylaşabilir.Bir köşegen veya eğri geometrik kararlılığı geçer ve bakışa kesin bir yön verir.Kontrollü integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.01'dir.Kompakt alan, her siluetin ve her boşluğun varlığını artırarak konuyu ve kenarları bir araya getirir.
Bkz. çoğaltma →
Gustav Klimt
Bebeği
"Bebek" te kare, desenin etrafına eklenen bir çerçeve değildir: merkez konumunu, kenarların gerginliğini ve yön dengesini düzenler.Klimt kareyi sürekli bir ortam yapar: şekil, yapraklar ve süsleme bir ufka boyun eğmeden aynı yoğunluğu paylaşabilir.Dört taraf, deseni yoğunlaştıran ve her bir marjı aktif hale getiren karşılaştırılabilir bir basınç uygular.Kontrollü integral görüntünün yükseklik/genişlik oranı 1.01'dir.Kompakt alan, konuyu ve kenarları bir araya getirerek her siluetin ve her boşluğun varlığını artırır.
Bkz. çoğaltma →Bir formatın anatomisi
Kareyi aktif hale getirmenin beş yolu
Ressam her şeyi merkeze yerleştirirse mükemmel simetrik bir kare hareketsiz hale gelebilir.Bu nedenle en güçlü kompozisyonlar kontrollü dengesizlikler oluşturur: biraz ofset bir figür, bir köşegen, bir açıda daha yoğun bir grup veya bir tarafı çeken bir renk. Formatın birliği algılanabilir kalır, ancak bakış durmak yerine dolaşır.
Manzarada kare ufkun hakimiyetini azaltır ve zeminin, yaprakların veya yansımaların üst kenara yükselmesini sağlar.İç kısımda karakterleri ve nesneleri bir araya getirir.Soyutlamada önceden anlatı yönelimi olmayan bir alan sunar.Bu görünür tarafsızlık, Malevich ve Mondrian'ın tablonun kendisini sorgulamak için neden onu seçtiklerini açıklıyor.
Desenin kaydırılması, karenin merkezi yerçekimi ile bir kenarın çağrısı arasında anında bir gerilim yaratır.
Bakışa yön verir ve geometrik kararlılığı harekete dönüştürür.
Yeşillik, su veya malzeme, ön plan ve arka planı açıkça ayırt etmeden yüzeyi doldurur.
Çerçevenin kestiği bir eleman, sahnenin dört tarafın ötesinde devam ettiğini hayal etmemizi sağlıyor.
Gösterim yerini soyutlamaya bıraktığında çizgiler ve düz alanlar desteği doğrudan ölçer.
Seçim yöntemi
Aslında ölçülen oranlar
Sadece petrol
Yüz eser yağlı boya tablolardır.Çizimler, mürekkepler, pasteller, sulu boyalar, baskılar ve fotoğraflar hariçtir.
0,90'dan 1,10'a kadar
Her tam görüntü ölçülmüştür.Ortalama yükseklik/genişlik oranı 1.00'dür ve tam kare etrafında maksimum yüzde on tolerans vardır.
Kontrollü ürünler
Yüz Shopify reprodüksiyonu aktiftir, yayınlanmıştır ve yüz ayrı ana görüntüye bağlanmıştır.
Sık sorulan sorular
Meydana farklı bak
Bu sıralamada kare masa nedir?
Kontrollü yükseklik/genişlik oranı 0,90 ile 1,10 arasında olan bir tablo.Bu dar kenar boşluğu, dikdörtgenleri hariç tutarken tarihsel formatları biraz düzensiz tutar.
Neden sadece tam 1:1 oranını hatırlamıyorsunuz?
Matematiksel kare özellikle modernite ile yaygınlaşır.Yüzde on ile sınırlı bir tolerans, kareye çok yakın eski desteklerin dışlanmasını önler.
Klimt neden bu kadar mevcut?
Meydanını portreler, çiftler ve özellikle manzaralar için olağanüstü bir tutarlılıkla kullandı.Bu format, dekoratif motif ve derinliği, birini diğerine tabi kılmadan bir araya getirmesini sağlıyor.
Seçime girmek için resimler kırpıldı mı?
No. Kontrol, eserin tam görüntüsüyle ilgilidir; Dikdörtgen bir tabloyu çevreleyen kare vinyetler ve ayrıntılı kırpma atılmıştır.
Eserler nasıl sınıflandırılır?
Birinci dereceler küresel şöhreti, tarihi önemi ve meydanın özellikle güçlü rolünü birleştiriyor.İlerleyen bölümlerde Klimt'in manzaraları, ızgarası, dairesel ritimleri, figürleri, şehirleri ve hayvanları geliştiriliyor.
0 yorumlar