Yüz eser · ikondan üstünlüğe
100hikayeyi anlatan bilinen tablolarKazimir Maleviç
Malevich, Kara Meydan'dan Yüzü Olmayan Köylülere kadar birkaç kez yeniden resim yapmaya başladı - tek bir meydanın zaten herkesi işgal edebileceğini kanıtlayan bir adam için hatırı sayılır bir hırs.
Siyah kare1915 · Tretyakov Galerisi, Moskova
Kiev'de doğan ve Moskova, Petrograd ve Vitebsk arasında aktif olan Kazimir Malevich, üstünlükçülüğü kurmadan önce sembolizm, ilkelcilik ve kübo-fütürizmden geçti.Resimleri soyutlamaya doğru sessiz bir yürüyüşten bahsetmiyor: onlar kara Meydan'ın sıfır noktası ve geç köylü figürlerinin dünyanın endişeli anısı olduğu kopuşlar, geri dönüşler ve yeni başlangıçlar yoluyla ilerleyin.
Kazimir Maleviç
Siyah kare
1915'teki "0.10" sergisi sırasında Petrograd'da sunulan Kara Meydan, Rus evlerinde ikonalara ayrılan yere, yüksek bir köşeye yerleştirildi.Malevich basit bir geometrik desen sunmadı: o duyurdu işığı kapatarak başlamak anlamına gelse bile boyama sıfırdan başlayabilir.
Çalışmayı görün
Kazimir Maleviç
Beyaz üzerine beyaz
1918'de boyanmış ve Modern Sanat Müzesi'nde saklanan bu eğimli kare, onu taşıyan arka plandan zar zor ayırt edilebilir. Açılış siyahından sonra Malevich, üstünlükçülüğü neredeyse nesnesiz bir ışığa doğru itiyor; tablo manifestonun bağırdığı yerde mırıldanıyor.
Çalışmayı görün.png){kind=link}
Kazimir Maleviç
Süprematist kompozisyon
Dikdörtgenler ufuk ya da yerçekimi olmadan yüzüyor gibi görünüyor, sanki tuval bir pencereden ziyade zihinsel bir alan haline gelmiş gibi. Bu çalışma üstünlükçü hırsı yoğunlaştırıyor: rengi ve şekli görünür dünyayı temsil etme yükümlülüğünden kurtarmak.
Çalışmayı görün
Kazimir Maleviç
Kırmızı kare: iki boyutlu bir köylü kadının resimsel gerçekçiliği
Kasıtlı olarak endişe verici altyazı, kırmızı bir dörtgeni köylü bir kadının "gerçekçiliğine" dönüştürür. Malevich böylece akademik kelime dağarcığını tersine çevirir: önemli olan artık figürün görünümü değil, tetiklediği renkli histir.
Çalışmayı görün
Kazimir Maleviç
Siyah daire
Kare ve haç ile birlikte, siyah daire Malevich yeni bir alfabe işaretleri olarak ele temel şekillere aittir.ancak, anahat hafif düzensizlik, bu mutlak geometri el boyalı kalır, ve bu nedenle inatla insan olduğunu hatırlatır.
Çalışmayı görün
Kazimir Maleviç
Siyah Haç
"Black Cross" a göre "Black Cross" resimsel ritim laboratuvarına aittir. "Black Cross" hikayeyi "Black Cross" ile test eder. "Black Cross" sonunda yüzeyin 6. sırada karar vermesine izin verir.
Çalışmayı görün
Kazimir Maleviç
Süprematizm (Supremus n° 56)
"Suprematizm (Supremus n° 56)" ile Maleviç resimsel ritmi "Suprematizm (Supremus n° 56)" dan alır. "Suprematizm (Supremus n° 56)" ritmini "Suprematizm (Supremus n° 56)" etrafında oluşturur. "Suprematizm (Supremus n° 56)" ritmini "Suprematizm (Supremus n° 56)" etrafında oluşturur, ancak "Suprematizm (Supremus n° 56)" 7. sıraya düşürülmeyi reddeder.
Çalışmayı görün
Kazimir Maleviç
Süprematist resim: sekiz kırmızı dikdörtgen
"Suprematist resim: sekiz kırmızı dikdörtgen", "Suprematist resim: sekiz kırmızı dikdörtgen" sayesinde resimsel ritmi dönüştürür. "Suprematist resim: sekiz kırmızı dikdörtgen", "Resim" de her rengi dağıtır suprematist: sekiz kırmızı dikdörtgen "Suprematist resim: sekiz kırmızı dikdörtgen" 8. sırada çok kesin bir tuhaflığı koruyor.
Çalışmayı görün
Kazimir Maleviç
Süprematist kompozisyon: Uçuş halindeki uçak
"Suprematist Composition: Airplane in Flight", resimsel ritmi araştırıyor, "Suprematist Composition: Airplane in Flight" da "Suprematist Composition: Airplane in Flight" etrafındaki renkli çekimleri birbirine bağlıyor uçuş. "Suprematist kompozisyon: Uçuş halindeki uçak" böylece 9. derecesine özgü radikal bir gerilimi korur.
Çalışmayı görün
Kazimir Maleviç
İnek ve keman
1913'te Malevich, çözümünü vermeyi reddeden bir azarlamanın güveniyle bir inek ve bir kemanı bir araya getirdi.Kırsal özne ile burjuva çalgısı arasındaki çatışma, Kübo-Fütürizmin çarpışmalarını hazırlarken natüralist mantığa saldırıyor.
Çalışmayı görün
Kazimir Maleviç
Öğütücü
Kolların, bacakların ve tekerleğin tekrarı eseri mekanik titreşime çevirir.Malevich'in kübizm ve fütürizmi özümsediği anda resmedilen Le Rémouleur, makinesinin üzerine eğilmiş bir ustayı gerçek bir resimsel motora dönüştürür.
Çalışmayı görün
Kazimir Maleviç
Kar fırtınasından sonra köyde sabah
Köylüler ve evler renkli yüzeylere bölünmüş durumda, ancak köy kar altında okunabilir durumda. Bu kübo-fütüristik sahne, Malevich'i büyük soyut sıçramadan hemen önce gösteriyor: dünya zaten ciddi şekilde sarsılmış olsa da hala ayakta.
Çalışmayı görün.jpg){kind=link}
Kazimir Maleviç
Moskova'da bir İngiliz
Balık, merdiven, kılıç, mum ve basılı kelimeler, neredeyse kendi tabelalarında kaybolan bir karakterin etrafında örtüşüyor. Eser, modern şehri görsel bir muammaya dönüştürüyor; Moskova'da İngiliz'in bile talimatlara ihtiyacı var gibi görünüyor.
Çalışmayı görün
Kazimir Maleviç
Havacı
"Havacı", "Havacı" ya göre kübo-fütüristik enerji laboratuvarına aittir. "Havacı" hikayeyi "Havacı" aracılığıyla yaşar. "Havacı" sonunda yüzeyin 14. sırada karar vermesini sağlar.
Çalışmayı görün
Kazimir Maleviç
Kova Kadın: Dinamik Düzenleme
"Woman with Buckets: Dynamic Arrangement" ile Malevich kırsal dünyayı "Woman with Buckets: Dynamic Arrangement" dan ele alıyor "Woman with Buckets: Dynamic Arrangement" ritmini "Woman with Buckets:" etrafında kuruyor dinamik düzenleme. Ancak "Kovalı kadın: dinamik düzenleme" 15. sıraya düşürülmeyi reddediyor.
Çalışmayı görün.jpg){kind=link}
Kazimir Maleviç
Kovalı köylü kız
"Paysanne aux kovaları" kırsal dünyayı dönüştürür, "Paysanne aux kovaları" sayesinde "Paysanne aux kovaları" her rengi "Paysanne aux kovalarında" dağıtır. "Paysanne aux kovaları" 16. sırada çok kesin bir tuhaflığı korur.
Çalışmayı görün
Kazimir Maleviç
Kızıl Süvarilerin Hücumu
İnce kırmızı bir alay, neredeyse soyut yatay bantlardan oluşan bir manzarayı geçiyor. Geç dönemde boyanmış olan bu küçük süvari, Sovyet tarihini propagandadan çok daha az kesin görünen muazzam bir alana taşıyor.
Çalışmayı görün
Kazimir Maleviç
Malevich'in 1933 tarihli otoportresi
"1933'ten Malevich Otoportresi", "1933'ten Malevich Otoportresi" ne göre insan figürünün laboratuvarına aittir "1933'ten Malevich Otoportresi" "1933'ten Malevich Otoportresi" tarafından hikayeyi test eder "1933'ten Malevich Otoportresi" tarafından "1933'ten Malevich Otoportresi" tarafından "1933'ten Malevich Otoportresi" "1933'ten Malevich Otoportresi" 1933 tarihli Malevich'ten" nihayet yüzeyin 18. sırada karar vermesine izin veriyor.
Çalışmayı görün
Kazimir Maleviç
Birinci Bölümün Yedek Üyesi
"Birinci Ligin Yedeği" ile Malevich, "Birinci Ligin Yedeği" nden bu yana resimsel ritmi alıyor. "Birinci Bölümün Yedeği", ritmini "Birinci Bölümün Yedeği" etrafında inşa ediyor". Ancak Birinci Lig'in yedek oyuncusu 19. sıraya düşürülmeyi reddediyor.
Çalışmayı görün
Kazimir Maleviç
Tırmıklı kadın
"Tırmıklı Kadın", "Tırmıklı Kadın" sayesinde kırsal dünyayı dönüştürür. "Tırmıklı Kadın", "Tırmıklı Kadın" da her rengi dağıtır. "Tırmıklı Kadın" 20. sırada çok kesin bir tuhaflığı korur.
Çalışmayı görün
Kazimir Maleviç
Oduncu
"The Lumberjack", "The Lumberjack" te resimsel ritmi araştırıyor. "The Lumberjack", renkli düzlemleri "The Lumberjack" in etrafında birleştiriyor. "The Lumberjack" böylece 21. rütbesine özgü radikal bir gerilimi koruyor.
Çalışmayı görün
Kazimir Maleviç
Biçerdöverler/Çavdar Hasadı II
"Çavdar Hasatçıları/Hasat II", "Biçerdöverler/Çavdar Hasadı II" ye göre kırsal laboratuvara aittir. "Biçerdöverler/Çavdar Hasadı II", "Biçerdöverler/Çavdar Hasadı II" nin anlatımını yaşar. " Biçerdöverler/Çavdar Hasadı II" nihayet yüzeyin 22. sırada karar vermesini sağlar.
Çalışmayı görün
Kazimir Maleviç
Süprematist resim (siyah yamuk ve kırmızı kare ile)
"Suprematist resim (siyah yamuk ve kırmızı kare ile)" ile Malevich, "Suprematist resim (siyah yamuk ve kırmızı kare ile)" den beri resimsel ritmi alır. "Suprematist resim (siyah yamuk ve kırmızı kare ile)". "Suprematist resim (siyah yamuk ve kırmızı kare ile)" ritmini "Suprematist resim (siyah yamuk ve kırmızı kare ile)" etrafında oluşturur. "Suprematist resim (siyah yamuk ve kırmızı kare ile)" ancak 23. sıraya düşürülmeyi reddediyor.
Çalışmayı görün
Kazimir Maleviç
Supremus #58: Sarı ve Siyah
"Supremus #58: Sarı ve Siyah" sayesinde resimsel ritmi dönüştüren "Supremus #58: Sarı ve Siyah", "Supremus #58: Sarı ve Siyah" her rengi "Supremus #58: Sarı ve Siyah" her rengi "Supremus #58: Sarı ve Siyah" olarak dağıtır. "Supremus #58: Sarı ve Siyah" ise 24. sırada çok kesin bir tuhaflığı korur.
Çalışmayı görün
Kazimir Maleviç
Bir azizin varsayımı
"Bir Azizin Varsayımı", "Bir Azizin Varsayımı" nda manevi hayal gücünü araştırır. "Bir Azizin Varsayımı", "Bir Azizin Varsayımı" etrafındaki renkli düzlemleri birbirine bağlar. "Bir Azizin Varsayımı" böylece 25. rütbesine özgü radikal bir gerilimi korur.
Çalışmayı görün
Kazimir Maleviç
Automobil ve Lady - 4. boyutta renk yığınları
"Automobil ve Lady - 4. boyutta renk kütleleri", "Automobil ve Lady - 4. boyutta renk kütleleri" ne göre kübo-fütüristik enerji laboratuvarına aittir "Automobil ve Lady - 4. boyutta renk kütleleri". dimension hikayeyi "Automobil and Lady - 4. boyutta renk kütleleri" ile test ediyor. "Automobil and Lady - 4. boyutta renk kütleleri" nihayet yüzeyin 26. sırada karar vermesini sağlıyor.
Çalışmayı görün
Kazimir Maleviç
Otoportre
"Otoportre" ile Malevich, "Otoportre" den insan figürünü ele alıyor. "Otoportre" ritmini "Otoportre" etrafında oluşturuyor. "Otoportre" ise 27. sıraya düşürülmeyi reddediyor.
Çalışmayı görün
Kazimir Maleviç
Yıkanmak
"Bather", "Bather" sayesinde resimsel ritmi dönüştürür. "Bather", "Bather" daki her rengi dağıtır. "Bather", 28. sırada çok kesin bir tuhaflığı korur.
Çalışmayı görün
Kazimir Maleviç
Çamaşırcı
"Blanchisseuse", "Blanchisseuse" da resimsel ritmi araştırıyor. "Blanchisseuse", "Blanchisseuse" etrafındaki renkli çekimleri birbirine bağlıyor. "Blanchisseuse" böylece 29. sıraya özgü radikal bir gerilimi koruyor.
Çalışmayı görün
Kazimir Maleviç
Bulvar
"Boulevard" 'a göre "Boulevard" kübo-fütüristik enerji laboratuvarına aittir. "Boulevard" hikayeyi "Boulevard" üzerinden yaşar. "Boulevard" nihayet 30. sırada yüzeyin karar vermesini sağlar.
Çalışmayı görün
Kazimir Maleviç
Piyano ile kübo-fütüristik kompozisyon
"Piyano ile kübo-fütüristik kompozisyon" ile Malevich, "Piyano ile kübo-fütüristik kompozisyon" dan beri kübo-fütüristik enerjiyi alır. "Piyano ile kübo-fütüristik kompozisyon" ritmini "Kompozisyon" etrafında inşa eder piyanolu Kübo-fütürist. Ancak "Piyanolu Kübo-fütürist kompozisyon" 31. sıraya düşürülmeyi reddediyor.
Çalışmayı görün
Kazimir Maleviç
Kompakt manyetik bileşim
"Kompakt manyetik kompozisyon" resimsel ritmi dönüştürür, "Kompakt manyetik kompozisyon" sayesinde "Kompakt manyetik kompozisyon" her rengi dağıtır "Kompakt manyetik kompozisyon" derece 32'de çok hassas bir gariplik korur.
Çalışmayı görün
Kazimir Maleviç
Mavi üçgen ve siyah dikdörtgenden oluşan süprematist kompozisyon
"Mavi üçgen ve siyah dikdörtgen ile süper-rematist kompozisyon" resimsel ritmi araştırıyor, "Mavi üçgen ve siyah dikdörtgen ile süper-rematist kompozisyon". "mavi üçgen ve siyah dikdörtgen ile süper-rematist kompozisyon" bağlanıyor "mavi üçgen ve siyah dikdörtgen ile süper-rematist kompozisyon" etrafındaki renkli çekimler "Mavi üçgen ve siyah dikdörtgen ile süper-rematist kompozisyon" böylece 33. derecesine özgü radikal bir gerilimi korur.
Çalışmayı görün
Kazimir Maleviç
Bir ekran sütununun yakınındaki bayan
"Lady near a display column", "Lady near a display column" a göre resimsel ritim laboratuvarına aittir "Lady near a display column" hikâyeyi "Lady near a display column" aracılığıyla yaşar ". "Bir ekran sütununun yakınındaki kadın" sonunda yüzeyin 34. satırda karar vermesini sağlar.
Çalışmayı görün
Kazimir Maleviç
İki kız kardeş I
"İki Kız Kardeş I" ile Malevich, "İki Kız Kardeş I" den bu yana resimsel ritmi benimsiyor. "İki Kız Kardeş I" ritmini "İki Kız Kardeş I" etrafında oluşturuyor. "İki Kız Kardeş I" ise 35. sıraya düşürülmeyi reddediyor.
Çalışmayı görün
Kazimir Maleviç
İki kız kardeş II
"İki Kız Kardeş II" resimsel ritmi dönüştürür, "İki Kız Kardeş II" sayesinde "İki Kız Kardeş II" her rengi "İki Kız Kardeş II" de dağıtır. "İki Kız Kardeş II" 36. sırada çok kesin bir tuhaflığı korur.
Çalışmayı görün
Kazimir Maleviç
Kısmi tutulma
"Kısmi Tutulma", "Kısmi Tutulma" da resimsel ritmi araştırıyor. "Kısmi Tutulma", "Kısmi Tutulma" etrafındaki renkli düzlemleri birbirine bağlar. "Kısmi Tutulma" böylece 37. sırasına özgü radikal bir gerilimi korur.
Çalışmayı görün
Kazimir Maleviç
Kilise
"Kilise", "Kilise" ye göre resimsel ritim laboratuvarına aittir. "Kilise" hikayeyi "Kilise" tarafından test eder. "Kilise" sonunda yüzeyin 38. sırada karar vermesine izin verir.
Çalışmayı görün
Kazimir Maleviç
Kadın ütü
"Woman in Ironing" ile Malevich kırsal dünyayı "Woman in Ironing" den ele alıyor. "Woman in Ironing" ritmini "Woman in Ironing" etrafında kuruyor. "Woman in Ironing" ise 39. sıraya düşürülmeyi reddediyor.
Çalışmayı görün
Kazimir Maleviç
Bir kadının portresi
Bu hala figüratif bir Kadın Portresi'nde, yüz psikolojik bir güven olarak değil, renklerin mimarisi olarak ele alınır.Malevich modelini gözlemliyor, ancak zaten meydandan kendi yerine poz vermesini isteyecek bir ressamın otoritesiyle ciltleri basitleştiriyor.
Çalışmayı görün
Kazimir Maleviç
Reaper Kadın II
"Maid Reaper II" kırsal dünyayı araştırıyor, "Woman Reaper II" de "Woman Reaper II" etrafındaki renkli çekimleri birbirine bağlıyor. "Woman Reaper II" böylece 41. rütbesine özgü radikal bir gerilimi koruyor.
Çalışmayı görün
Kazimir Maleviç
Gazete okuyan kadın
"Gazete okuyan kadın", "Gazete okuyan kadın" a göre kırsal laboratuvara aittir. "Gazete okuyan kadın" hikayeyi "Gazete okuyan kadın" aracılığıyla yaşar. "Gazete okuyan kadın" sonunda yüzeyin 42. sırada karar vermesine izin verir.
Çalışmayı görün
Kazimir Maleviç
Çiftlik
"Çiftlik" ile Malevich, Rus manzarasını "Çiftlik" ten alıyor. "Çiftlik" ritmini "Çiftlik" etrafında oluşturuyor. Ancak "Çiftlik" 43. sıraya düşürülmeyi reddediyor.
Çalışmayı görün
Kazimir Maleviç
Yüceltme, beden ve ruh
"Yüceltme, beden ve ruh" ruhsal imgelemi dönüştürür, "Yüceltme, beden ve ruh" sayesinde "Yüceltme, beden ve ruh" her rengi "Yüceltme, beden ve ruh" da dağıtır "Yüceltme, beden ve ruh" 44. sırada çok kesin bir tuhaflığı korur.
Çalışmayı görün
Kazimir Maleviç
Çiçek açan bahçe
"Çiçekli Bahçe", "Çiçekli Bahçe" de Rus manzarasını araştırıyor. "Çiçekli Bahçe", "Çiçekli Bahçe" etrafındaki renkli planları birbirine bağlıyor. "Çiçekli Bahçe" böylece 45. sıraya özgü radikal gerilimi koruyor.
Çalışmayı görün
Kazimir Maleviç
Jeannot
"Jeannot" a göre "Jeannot" resimsel ritim laboratuvarına aittir. "Jeannot" hikayeyi "Jeannot" aracılığıyla test eder. "Jeannot" sonunda yüzeyin 46. sırada karar vermesine izin verir.
Çalışmayı görün
Kazimir Maleviç
İşsiz kız (kızıl saçlı kız)
"İşsiz Genç Kız (Kızıl Kız)" ile Malevich, "İşsiz Genç Kız (Kızıl Kız)" dan beri kırsal dünyayı ele geçiriyor. "İşsiz kız (kırmızı kız)" ritmini "İşsiz kız (kız)" etrafında kuruyor kızıl saçlı)"."İşsiz genç kız (kızıl saçlı kız)" yine de 47. sıraya düşürülmeyi reddeder.
Çalışmayı görün
Kazimir Maleviç
Çiçekçi Kız II
"Çiçekli Kız II" kırsal dünyayı dönüştürüyor, "Çiçekli Kız II" sayesinde "Çiçekli Kız II" her rengi dağıtıyor "Çiçekli Kız II". "Çiçekli Kız II" 48. sırada çok kesin bir tuhaflığı koruyor.
Çalışmayı görün
Kazimir Maleviç
Çiçekçi Kız III
"Çiçekli Kız III" kırsal dünyayı araştırıyor, "Çiçekli Kız III". "Çiçekli Kız III" etrafındaki renkli çekimleri birbirine bağlıyor "Çiçekli Kız III". "Çiçekli Kız III" böylece 49. sırasına özgü radikal bir gerilimi koruyor.
Çalışmayı görün
Kazimir Maleviç
Lamba / Müzik aletleri
"Lamp /Müzik aletleri", "Lamp /Müzik aletleri" ne göre kübo-fütüristik enerji laboratuvarına aittir. "Lamp /Müzik aletleri" hikayeyi "Lamp /Müzik aletleri" aracılığıyla yaşar. "Lamp / Müzik aletleri nihayet yüzeyin 50. sırada karar vermesini sağlar.
Çalışmayı görün
Kazimir Maleviç
Beyaz At
"Beyaz At" ile Malevich, "Beyaz At" tan bu yana resimsel ritmi benimsiyor. "Beyaz At" ritmini "Beyaz At" etrafında oluşturuyor. "Beyaz At" ise 51. sıraya düşürülmeyi reddediyor.
Çalışmayı görün
Kazimir Maleviç
Ayakkabıcı
"The Shoemaker" insan figürünü dönüştürür, "The Shoemaker" sayesinde "The Shoemaker" her rengi "The Shoemaker" da dağıtır. "The Shoemaker" 52. sırada çok kesin bir tuhaflığı korur.
Çalışmayı görün
Kazimir Maleviç
Gardiyan
"The Guard" insan figürünü araştırıyor, "The Guard" da. "The Guard", renkli uçakları "The Guard" ın etrafında birleştiriyor. "The guard" böylece 53. rütbesine özgü radikal bir gerilimi koruyor.
Çalışmayı görün
Kazimir Maleviç
İsa'nın Kefeni
"Mesih'in Kefeni" manevi hayal laboratuvarına aittir, "Mesih'in Kefeni" ne göre. "Mesih'in Kefeni" hikayeyi "Mesih'in Kefeni" aracılığıyla yaşar. "Mesih'in Kefeni" sonuçta yüzeyin 54. sırada karar vermesini sağlar.
Çalışmayı görün
Kazimir Maleviç
Bir avluda ev
"Avludaki Ev" ile Malevich, Rus manzarasını "Avludaki Ev" den alıyor. "Avludaki Ev" ritmini "Avludaki Ev" etrafında oluşturuyor. "Avludaki Ev" ise 55. sıraya indirilmeyi reddediyor.
Çalışmayı görün
Kazimir Maleviç
Hareket halindeki resimsel kütleler Süprematist kompozisyon
"Hareket halindeki resimsel kitleler. Süprematist kompozisyon" resimsel ritmi dönüştürür, "Hareket halindeki resimsel kütleler. Süprematist kompozisyon" sayesinde "Hareket halindeki resimsel kütleler. Süprematist kompozisyon" her birini dağıtır "hareket halindeki resimsel kütleler. Süprematist kompozisyon" da renk "Hareket halindeki resimsel kütleler. Süprematist kompozisyon" 56. sırada çok kesin bir tuhaflığı korur.
Çalışmayı görün
Kazimir Maleviç
Meditasyon
"Meditasyon", resimsel ritmi araştırır, "Meditasyon" da. "Meditasyon", renkli düzlemleri "Meditasyon" etrafında birleştirir. "Meditasyon" böylece 57. sırasına özgü radikal bir gerilimi korur.
Çalışmayı görün
Kazimir Maleviç
Manzara
"Manzara" Rus peyzaj laboratuvarına ait, "Manzara" ya göre. "Manzara" hikayeyi "Manzara" ile test ediyor. "Manzara" sonunda yüzeyin 58. sırada karar vermesini sağlıyor.
Çalışmayı görün
Kazimir Maleviç
Manzara (Kış)
"Manzara (Kış)" ile Malevich, Rus manzarasını "Manzara (Kış)" dan alır. "Manzara (Kış)" ritmini "Manzara (Kış)" etrafında oluşturur. "Manzara (Kış)" ancak 59. sıraya düşürülmeyi reddeder.
Çalışmayı görün
Kazimir Maleviç
Sarı ev manzarası
"Sarı Ev Manzarası", "Sarı Ev Manzarası" sayesinde Rus manzarasını dönüştürür. "Sarı Ev Manzarası", "Sarı Ev Manzarası" nda her rengi dağıtır. "Sarı Ev Manzarası" 60. sırada çok kesin bir tuhaflığı korur.
Çalışmayı görün
Kazimir Maleviç
İlkbaharda manzara
"Baharda Manzara", "Baharda Manzara" da Rus manzarasını araştırıyor. "Baharda Manzara", "Baharda Manzara" etrafındaki renkli planları birbirine bağlıyor. "Baharda Manzara" böylece 61. sıraya özgü radikal bir gerilimi koruyor.
Çalışmayı görün
Kazimir Maleviç
Beş ev ile manzara
"Beş Ev Manzarası", "Beş Ev Manzarası" na göre Rus Peyzaj Laboratuvarı'na aittir. "Beş Ev Manzarası" hikayeyi "Beş Ev Manzarası" ile test eder. "Beş Ev Manzarası" nihayet yüzeyin 62. sırada karar vermesini sağlar.
Çalışmayı görün.jpg){kind=link}
Kazimir Maleviç
Değirmenlerdeki manzara
"Landscape with Mills" ile Malevich, Rus manzarasını "Landscape with Mills" ten alıyor. "Landscape with Mills" ritmini "Landscape with Mills" etrafında oluşturuyor. "Landscape with Mills" ise 63. sıraya indirgenmeyi reddediyor.
Çalışmayı görün.jpg){kind=link}
Kazimir Maleviç
Kadın ve çocuk
Üstünlükçü ayrılmadan önce boyanmış olan Kadın ve Çocuk, silüetleri ve renkli ilişkileri sertleştirirken samimi bir konuyu koruyor. Böylece ev içi sahne, duygunun anekdottan ziyade şekillerin kompakt varlığından geldiği bir test alanı haline geliyor.
Çalışmayı görün
Kazimir Maleviç
Kırmızı ev ile manzara
"Kırmızı Evli Manzara" Rus manzarasını araştırıyor, "Kırmızı Evli Manzara" da "Kırmızı Evli Manzara", "Kırmızı Evli Manzara" etrafındaki renkli planları birbirine bağlıyor. "Kırmızı Evli Manzara" böylece 65. sıraya özgü radikal bir gerilimi koruyor.
Çalışmayı görün
Kazimir Maleviç
Dinlenin, toplum formun en üstünde
1908'deki bu sosyal buluşma, silindir şapkaları neredeyse sahiplerinden daha anlamlı tabelalara dönüştürdü. Dekoratif görünümünün altında tuval, Malevich'in karakterleri ve manzarayı iyi toplumu bir ritimler topluluğu haline getirecek kadar basitleştirdiğini gösteriyor.
Çalışmayı görün_1908.jpg){kind=link}
Kazimir Maleviç
1911'den kalma manzara
"1911 Manzarası" ile Malevich, "1911 Manzarası" ndan bu yana Rus manzarasını ele alıyor. "1911 Manzarası" ritmini "1911 Manzarası" etrafında inşa ediyor. "1911 Manzarası" yine de 67. sıraya düşürülmeyi reddediyor.
Çalışmayı görün
Kazimir Maleviç
Meyve toplama, Bolluk
Meyve Toplama, Abondance'da kırsal aktivite cömert renklerden oluşan bir friz gibi gelişir. Konu doğurganlığı kutlarken, mekanın gönüllü olarak düzleştirilmesi Malevich'in insanları derinlemesine inandırmaktan açıkça vazgeçeceği anı duyurur.
Çalışmayı görün.jpg){kind=link}
Kazimir Maleviç
Gece manzarası
"Gece Manzarası" Rus manzarasını araştırıyor, "Gece Manzarası" nda "Gece Manzarası" "Gece Manzarası" etrafındaki renkli çekimleri birbirine bağlıyor "Gece Manzarası" böylece 69. sırasına özgü radikal bir gerilimi koruyor.
Çalışmayı görün.jpg){kind=link}
Kazimir Maleviç
Manzara, tarlalar
"Manzara, alanlar" Rus peyzaj laboratuvarına ait, "Manzara, alanlar" göre. "Manzara, alanlar" hikayeyi "Manzara, alanlar" ile test ediyor. "Manzara, alanlar" sonunda yüzeyin 70. sırada karar vermesini sağlıyor.
Çalışmayı görün
Kazimir Maleviç
Manzara, alanlar F-52
"Manzara, F-52 alanları" ile Malevich, Rus manzarasını "Manzara, F-52 alanları" ndan ele alıyor. "Manzara, F-52 alanları" ritmini "Manzara, F-52 alanları" etrafında oluşturuyor. "Manzara, F-52 alanları" ritmini "Manzara, F-52 alanları" etrafında inşa ediyor. "Manzara, F-52 alanları" ise 71. sıraya düşürülmeyi reddediyor.
Çalışmayı görün%2C%20ca.%201932.jpg){kind=link}
Kazimir Maleviç
Tarlalarda köylü
"Tarlalardaki köylü", kırsal dünyayı dönüştürür, "Tarlalardaki köylü" sayesinde "Tarlalardaki köylü", "Tarlalardaki köylü" her rengi "Tarlalardaki köylü" de dağıtır. "Tarlalardaki köylü" 72. sırada çok kesin bir tuhaflığı korur.
Çalışmayı görün
Kazimir Maleviç
Köylü kız su getiriyor
"Su aramaya giden köylü kızı" kırsal dünyayı araştırıyor, "Su aramaya giden köylü kızı" da. "Su aramaya giden köylü kızı", "Su aramaya giden köylü kızı" etrafındaki renkli planları birbirine bağlıyor. "Su aramaya giden köylü kızı". böylece su aramak, 73. sıraya özgü radikal bir gerilimi sürdürüyor.
Çalışmayı görün.jpg){kind=link}
Kazimir Maleviç
Süprematist resim
"Suprematist Resim" e göre "Suprematist resim" resimsel ritim laboratuvarına aittir. "Suprematist resim" anlatıyı "Suprematist resim" ile test eder. "Suprematist resim" sonuçta yüzeyin 74. sırada karar vermesine olanak tanır.
Çalışmayı görün
Kazimir Maleviç
Çiçek açan elma ağaçları
"Çiçek açan elma ağaçları" ile Malevich, resimsel ritmi "çiçek açan elma ağaçları" ndan alıyor. "Çiçek açan elma ağaçları" ritmini "çiçek açan elma ağaçları" etrafında oluşturuyor. "Çiçek açan elma ağaçları" ancak "çiçek açan elma ağaçları" 75. sıraya düşürülmeyi reddediyor.
Çalışmayı görün
Kazimir Maleviç
Mavi portre
"Mavi Portre", "Mavi Portre" sayesinde insan figürünü dönüştürür. "Mavi Portre", "Mavi Portre" de her rengi dağıtır. "Mavi Portre", 76. sırada çok kesin bir tuhaflığı korur.
Çalışmayı görün
Kazimir Maleviç
Una'nın Portresi
"Una'nın Portresi", "Una'nın Portresi" nde insan figürünü araştırıyor. "Una'nın Portresi", "Una'nın Portresi" etrafındaki renkli düzlemleri birbirine bağlıyor. "Una'nın Portresi" böylece 77. sırasına özgü radikal bir gerilimi koruyor.
Çalışmayı görün
Kazimir Maleviç
Sarı şapkalı bir kadının portresi
"Sarı şapkalı bir kadının portresi", "Sarı şapkalı bir kadının portresi" ne göre kırsal laboratuvara ait "Sarı şapkalı bir kadının portresi" hikayeyi "Sarı şapkalı bir kadının portresi" ile yaşıyor " Sarı şapkalı bir kadının portresi sonunda yüzeyin 78. sırada karar vermesini sağlıyor.
Çalışmayı görün
Kazimir Maleviç
Sanatçının babasının portresi
"Sanatçının Babasının Portresi" ile Malevich, "Sanatçının Babasının Portresi" nden insan figürünü ele alıyor. "Sanatçının babasının portresi" ritmini "Sanatçının babasının portresi" etrafında inşa ediyor. "Sanatçının babasının portresi" ise 79. sıraya düşürülmeyi reddediyor.
Çalışmayı görün
Kazimir Maleviç
Bahar
"Bahar", "Bahar" sayesinde Rus manzarasını dönüştürür. "Bahar", "Bahar" daki her rengi dağıtır. "Bahar", 80. sırada çok kesin bir tuhaflığı korur.
Çalışmayı görün.jpg){kind=link}
Kazimir Maleviç
Sırt çantalı bir çocuğun resimli gerçekçiliği - Dördüncü boyutta renk yığınları
"Sırt Çantalı Bir Çocuğun Resimli Gerçekçiliği - Dördüncü Boyutta Renk Kitleleri", "Sırt Çantalı Bir Çocuğun Resimli Gerçekçiliği - Dördüncü Boyutta Renk Kitleleri" kitabında resimsel ritmi araştırıyor. " Sırt Çantalı Bir Çocuğun Resimli Gerçekçiliği - Dördüncü Boyuttaki Renk Kütleleri, renkli çekimleri "Sırt Çantalı Bir Çocuğun Resimli Gerçekçiliği - Dördüncü Boyuttaki Renk Kütleleri" etrafında birleştiriyor " Sırt çantalı bir çocuğun resimli gerçekçiliği - Dördüncü boyuttaki renk yığınları böylece 81. sıraya özgü radikal bir gerilimi koruyor.
Çalışmayı görün
Kazimir Maleviç
Bir futbolcunun resimli gerçekçiliği - 4. boyutta renk yığınları
"Bir futbolcunun resimsel gerçekçiliği - 4. boyutta renk yığınları", "Bir futbolcunun resimsel gerçekçiliği - 4. boyutta renk yığınları" na göre resimsel ritim laboratuvarına aittir. "Resimsel gerçekçilik bir futbolcunun - 4. boyutta renk kitleleri "Bir futbolcunun resimsel gerçekçiliği - 4. boyutta renk kitleleri" üzerinden hikayeyi yaşar "Bir futbolcunun resimsel gerçekçiliği - 4. boyutta renk kitleleri". "Bir futbolcunun resimsel gerçekçiliği - 4. boyutta renk kitleleri" boyut sonunda yüzeyin 82. sırada karar vermesini sağlar.
Çalışmayı görün
Kazimir Maleviç
Dinlenme. Silindir şapkalı şirket
"Sepet şapkalı dinlenme. Toplum" ile Malevich, resimsel ritmi "sepetli şapkalı dinlenme. Toplum" dan alır. "Sepetli şapkalı dinlenme. Toplum" ritmini "etrafında inşa eder Dinlenme. Üst şapkalı toplum. Ancak "Dinlenme. Üst şapkalı toplum" 83. sıraya düşürülmeyi reddediyor.
Çalışmayı görün
Kazimir Maleviç
Rotes Quadrat auf Schwarz
"Rotes Quadrat auf Schwarz" resimsel ritmi dönüştürür, "Rotes Quadrat auf Schwarz" sayesinde "Rotes Quadrat auf Schwarz" her rengi "Rotes Quadrat auf Schwarz" da dağıtır. "Rotes Quadrat auf Schwarz" 84. sırada çok kesin bir tuhaflığı korur.
Çalışmayı görün
Kazimir Maleviç
Semaver
"Samovar", "Samovar" da kübo-fütüristik enerjiyi araştırıyor. "Samovar", "Samovar" etrafındaki renkli düzlemleri birbirine bağlıyor. "Samovar" böylece 85. sırasına özgü radikal bir gerilimi koruyor.
Çalışmayı görün
Kazimir Maleviç
İsimsiz
"İsimsiz", "İsimsiz" e göre resimsel ritim laboratuvarına aittir. "İsimsiz" hikayeyi "İsimsiz" ile test eder. "İsimsiz" sonunda yüzeyin 86. sırada karar vermesine olanak tanır.
Çalışmayı görün
Kazimir Maleviç
Tehlike hissi
"Tehlike Duygusu" ile Malevich, "Tehlike Duygusu" ndan bu yana resimsel ritmi alır. "Tehlike duyusu" ritmini "Tehlike duyusu" etrafında oluşturur. "Tehlike duyusu" ise 87. sıraya düşürülmeyi reddeder.
Çalışmayı görün
Kazimir Maleviç
Stroyuschiysya dom
"Stroyuschiysya dom" resimsel ritmi dönüştürür, "Stroyuschiysya dom" sayesinde "Stroyuschiysya dom" her rengi "Stroyuschiysya dom" da dağıtır. "Stroyuschiysya dom" 88. sırada çok kesin bir tuhaflığı korur.
Çalışmayı görün
Kazimir Maleviç
üstünlükçülük
"suprematizm", "suprematizm" de resimsel ritmi araştırır. "suprematizm", renkli düzlemleri "suprematizm" etrafında birleştirir. "suprematizm" böylece 89. sıraya özgü radikal bir gerilimi korur.
Çalışmayı görün
Kazimir Maleviç
Süprematizm: İki boyutlu otoportre
"Suprematizm: İki Boyutlu Otoportre", "Suprematizm: İki Boyutlu Otoportre" ye göre insan figürünün laboratuvarına aittir. "Suprematizm: İki Boyutlu Otoportre", hikayeyi "Suprematizm" üzerinden test eder : İki boyutlu otoportre. "Suprematizm: İki boyutlu otoportre" sonunda yüzeyin 90. sırada karar vermesini sağlar.
Çalışmayı görün
Kazimir Maleviç
Süprematistische Kompozisyon
"Suprematistische Kompozisyon" ile Malevich, "Suprematistische Kompozisyon" dan bu yana resimsel ritmi alır. "Suprematistische Kompozisyon" ritmini "Suprematistische Kompozisyon" etrafında oluşturur. "Suprematistische Kompozisyon" ancak 91. sıraya düşürülmeyi reddeder.
Çalışmayı görün
Kazimir Maleviç
Supremus
"Supremus", "Supremus" sayesinde resimsel ritmi dönüştürür. "Supremus", "Supremus"'ta her rengi dağıtır. "Supremus", 92. sırada çok kesin bir tuhaflığı korur.
Çalışmayı görün
Kazimir Maleviç
Supremus n° 38
"Supremus n° 38", resimsel ritmi araştırır, "Supremus n° 38" de "Supremus n° 38", renkli düzlemleri "Supremus n° 38" etrafında bağlar. "Supremus n° 38" böylece 93. derecesine özgü radikal bir gerilimi korur.
Çalışmayı görün
Kazimir Maleviç
Supremus n°50
"Supremus n° 50", "Supremus n° 50"'ye göre resimsel ritim laboratuvarına aittir. "Supremus n° 50" hikayeyi "Supremus n° 50" ile test eder. "Supremus n° 50" nihayet yüzeyin 94. sırada karar vermesini sağlar.
Çalışmayı görün
Kazimir Maleviç
Bulvarda
"Bulvarda" ile Malevich, kübo-fütüristik enerjiyi "Bulvarda" dan alır. "Bulvarda" ritmini "Bulvarda" etrafında oluşturur. "Bulvarda" ise 95. sıraya indirgenmeyi reddeder.
Çalışmayı görün
Kazimir Maleviç
Köylü başı
"Tête de paysan" kırsal dünyayı dönüştürür, "Tête de paysan" sayesinde "Tête de paysan" her rengi "Tête de paysan" da dağıtır. "Köylü başı" 96. sırada çok kesin bir tuhaflığı korur.
Çalışmayı görün
Kazimir Maleviç
Gökyüzünün zaferi
"Triumph of Heaven" manevi hayal gücünü araştırıyor, "Triumph of Heaven" da "Triumph of Heaven" etrafındaki renkli düzlemleri birbirine bağlıyor "Triumph of Heaven" böylece 97. derecesine özgü radikal bir gerilimi koruyor.
Çalışmayı görün
Kazimir Maleviç
Üç yıkananlar
"Üç yıkanan" a göre "Üç yıkanan" resimsel ritim laboratuvarına aittir. "Üç yıkanan" hikayeyi "Üç yıkanan" aracılığıyla deneyimler. "Üç yıkanan" sonunda yüzeyin 98. sırada karar vermesini sağlar.
Çalışmayı görün
Kazimir Maleviç
Üç kadın figürü
"Üç Kadın Figürü" ile Malevich, "Üç Kadın Figürü" nden bu yana resimsel ritmi ele alıyor. "Üç kadın figürü" ritmini "Üç kadın figürü" etrafında oluşturuyor. Ancak "Üç kadın figürü" 99. sıraya düşürülmeyi reddediyor.
Çalışmayı görün
Kazimir Maleviç
Köy
"Köy", "Köy" sayesinde Rus manzarasını dönüştürür. "Köy", "Köy" de her rengi dağıtır. "Köy", 100. sırada çok kesin bir tuhaflığı korur.
Çalışmayı görün
0 yorumlar