16. - 20. yüzyıllar · yağlıboya tablolar
100 tablo turuncu en ünlüsü
Monet ve Van Gogh'tan Matisse, Munch, Kandinsky ve Pollock'a kadar kehribar, turuncu aşı boyası, vermilyon, bakır, mandalina ve akkor turuncunun görüntüyü oluşturduğu yüz tablo.
Kırmızı, sarı ve açık arasında
Portakal boyayı nasıl tutuşturdu?
Turuncu bir geçiş bölgesi kaplar.Kırmızı ve sarı civarından doğar, ancak hiçbir zaman basit eklemelerine indirgenmez: daha fazla toprak onu koyu sarı ve pasa doğru yönlendirir, kırmızı bir ipucu vermilyona doğru, daha fazla sarı altın ve 'kayısıya doğru. Kalınlığına bağlı olarak, bir kumaş gibi opak, gün batımı gibi şeffaf veya bakır gibi parlak olabilir. Bu hareketlilik ısıyı, maddeyi ve ışığı somutlaştırmasına izin verir.
Avrupa'da yaygın olarak kromatik bir kategoriye atıfta bulunulan "turuncu" kelimesinden önce ressamlar ağırlıklı olarak kırmızı sarılardan, topraklardan, miniumdan veya zinoberden söz ediyorlardı.19. yüzyılda krom ve ardından kadmiyum pigmentleri aralığı genişletti ve daha açık tonlar sundu.Monet, Van Gogh ve Munch özellikle ilişkisel gücünü keşfettiler: mavinin yakınına yerleştirilmiş, turuncu yayılıyor gibi görünüyor; kırmızılar ve kahverengilerle çevrili, köz, sonbahar veya et haline gelir.
20. yüzyılda Matisse bu ısıyı dekoratif bir yüzeye, Kandinsky'yi soyut gerilime ve Pollock'u enerji dolaşımına dönüştürmüştür.Bu sınıflandırma bu nedenle portakalın minik bir aksesuarda göründüğü resimleri korumaz: ışığı, motifi veya kompozisyonun belirleyici bir bölümünü düzenlemelidir.Yüz eser yağlı boya tablolardır; çizimler, mürekkepler, pasteller, sulu boyalar, baskılar ve fotoğraflar hariçtir.
Turuncu sadece ateşi veya güneşi tanımlamaz: şekilleri bir araya getirir, kontrastları harekete geçirir ve tuvale sıcaklığını verir.
Dünyevi ve derin, ışığı zemine, duvarlara ve yüzlere kahverengi insanların birliğini bozmadan bağlar.
Sıcak ve yoğun, göze doğru ilerler ve kumaşlara, çiçeklere veya gökyüzüne anında bir varlık verir.
Opak ve doygun, modern düz renkleri destekler ve parlaklığını mavi ve morlarla temas halinde korur.
Daha koyu ve şeffaf, rengi yansımaya, ısıtılmış metale veya alacakaranlık ışığına dönüştürürler.
Turuncunun görüntüyü oluşturduğu 100 resim
Editoryal sıralamaEvrensel hale gelen yirmi görüntü
Turuncunun mutlak simgeleri
Claude Monet
Yazdır, yükselen güneş
"İzlenim, yükselen güneş" te turuncu dekoratif bir vurgu görevi görmez: görüntünün ışığını, derinliğini ve genel ritmini düzenler.Monet turuncuyu atmosferik bir olguya dönüştürür: renk tonu gökyüzünün mor sislerine, su mavilerine ve grilerine yayılır.Turuncu düz kapanmak yerine yayılır: gökyüzünü geçer, suya veya toprağa dokunur ve manzaranın tüm sıcaklığını düzenler.Bu aralık eserin şöhretine doğrudan katkıda bulunur: gökyüzünü geçer, suya veya toprağa dokunur ve manzaranın tüm sıcaklığını düzenler.Bu aralık eserin şöhretine doğrudan katkıda bulunur: atmosferini ve görsel hafızasını sabitler.
Bkz. çoğaltma →
Claude Monet
Venedik'te Alacakaranlık
"Venedik'te Alacakaranlık" ta turuncu dekoratif bir vurgu görevi görmez: görüntünün ışığını, derinliğini ve genel ritmini düzenler.Monet turuncuyu atmosferik bir olguya dönüştürür: renk tonu gökyüzünün mor sislerine, su mavilerine ve grilerine yayılır.Turuncu düz kapanmak yerine yayılır: gökyüzünü geçer, suya veya toprağa dokunur ve manzaranın tüm sıcaklığını düzenler.Bu aralık eserin şöhretine doğrudan katkıda bulunur: gökyüzünü geçer, suya veya toprağa dokunur ve manzaranın tüm sıcaklığını düzenler.Bu aralık eserin şöhretine doğrudan katkıda bulunur: atmosferini ve görsel hafızasını sabitler.
Bkz. çoğaltma →
Vincent van Gogh
Ayçiçekleri
"Ayçiçekleri" nde turuncu dekoratif bir vurgu görevi görmez: görüntünün ışığını, derinliğini ve genel ritmini düzenler.Van Gogh turuncuyu yoğun maviler ve yeşillerle kontrastlar; bu tamamlayıcılık tuvale anında ve neredeyse fiziksel bir titreşim verir.Turuncu vurgular bir nesneden diğerine birbirine tepki verir; şekillere hacim verir ve arka planın hareketsiz kalmasını engeller.Bu aralık eserin ününe doğrudan katkıda bulunur: atmosferini ve görsel hafızasını sabitler.
Bkz. çoğaltma →
Vincent van Gogh
Van Gogh'un Arles'taki Odası
"Van Gogh'un Arles'taki Odası" nda turuncu dekoratif bir vurgu görevi görmez: görüntünün ışığını, derinliğini ve genel ritmini düzenler.Van Gogh turuncuyu yoğun maviler ve yeşillerle kontrastlar; bu tamamlayıcılık tuvale anında ve neredeyse fiziksel bir titreşim verir.Tonun tonu mutlaka tuvalin tamamını işgal etmez: doğru noktaya yerleştirilir, bakışı yönlendirmek ve kitleleri birleştirmek yeterlidir.Bu aralık mutlaka tüm tuvali işgal etmez: doğru noktaya yerleştirilir, bakışı yönlendirmek ve kitleleri birleştirmek için yeterlidir.Bu aralık doğrudan eserin ününe katkıda bulunur: atmosferini ve görsel hafızasını sabitler.
Bkz. çoğaltma →
Paul Gauguin
Sarı İsa
"Sarı İsa" 'da turuncu dekoratif bir vurgu görevi görmez: görüntünün ışığını, derinliğini ve genel ritmini düzenler.Paul Gauguin, turuncuyu koyu sarı, vermilyon ve kehribar arasında modüle eder, böylece kromatik ısı ışık ve yapıya bağlı kalır.Turuncu hemen göze doğru ilerlerken komşu maviler, yeşiller ve kahverengiler ölçülebilir derinlik verir.Bu aralık doğrudan eserin ününe katkıda bulunur: atmosferini ve görsel hafızasını sabitler.
Bkz. çoğaltma →
John william su evi
Sihirli Çember
"Sihirli Çember" de turuncu dekoratif bir vurgu görevi görmez: görüntünün ışığını, derinliğini ve genel ritmini düzenler.Waterhouse turuncuya kumaşlarda, saçlarda, metalde veya iç ışıkta yoğunlaşır, sonra koyu yeşil ve kahverengi renklere gömer.Bileşim kehribar alanlar arasındaki alışverişe ve ısının tekdüze olmasını engelleyen bazı soğuk vurgulara dayanır.Bu aralık kehribar alanlar arasındaki alışverişe ve ısının tekdüze olmasını engelleyen bazı soğuk vurgulara dayanır.Bu aralık kehribar alanlar arasındaki alışverişe ve ısının tekdüze olmasını engelleyen bazı soğuk vurgulara dayanır.Bu aralık kehribar alanlar arasındaki alışverişe ve ısının tekdüze olmasını engelleyen bazı soğuk vurgulara dayanır.Bu aralık, kehribar alanlar arasındaki alışverişe ve ısının tekdüze olmasını engelleyen bazı soğuk vurgulara dayanır.Bu aralık, amber alanlar arasındaki alışverişe ve ısının tekdüze olmasını engelleyen bazı soğuk vurgulara dayanır.Bu aralık, eserin şöhretiyle doğrudan bağlantılıdır: atmosferini ve görsel hafızasını sabitler.
Bkz. çoğaltma →
Ivan Aivazovsky
Dokuzuncu Dalga
"Dokuzuncu Dalga" da turuncu dekoratif bir vurgu görevi görmez: görüntünün ışığını, derinliğini ve genel ritmini düzenler.Ivan Aivazovsky, turuncuyu koyu sarı, vermilyon ve kehribar arasında modüle eder, böylece kromatik ısı ışık ve yapıya bağlı kalır. Koyu sarıdan vermilyona geçiş iç ışık üretir; koyu tonlar daha sonra bir çerçeve ve karşı ağırlık görevi görür. Bu aralık doğrudan eserin şöhretine katkıda bulunur: atmosferini ve görsel hafızasını sabitler.
Bkz. çoğaltma →
Camille Pissarro
Kırmızı Çatılar, köy köşesi, kış etkisi
"Les Toits rouge, köy köşesi, kış efekti" nde turuncu dekoratif bir vurgu görevi görmez: görüntünün ışığını, derinliğini ve genel ritmini düzenler.Camille Pissarro, renk ısısının ışığa ve yapıya bağlı kalması için koyu sarı, vermilyon ve kehribar arasındaki portakalı modüle eder.Renk mutlaka tuvalin tamamını işgal etmez: doğru noktaya yerleştirilir, bakışı yönlendirmek ve kitleleri birleştirmek için yeterlidir.Bu aralık mutlaka tuvalin tamamını işgal etmez: doğru noktaya yerleştirilir, bakışı yönlendirmek ve kitleleri birleştirmek için yeterlidir.Bu aralık doğrudan eserin ününe katkıda bulunur: atmosferini ve görsel hafızasını sabitler.
Bkz. çoğaltma →
Georges Seurat
Sirk
"Le Cirque"'de turuncu dekoratif bir vurgu görevi görmez: görüntünün ışığını, derinliğini ve genel ritmini düzenler.Georges Seurat, turuncuyu koyu sarı, vermilyon ve kehribar arasında modüle eder, böylece kromatik ısı ışığa ve yapıya bağlı kalır.Turuncu hemen göze doğru ilerlerken komşu maviler, yeşiller ve kahverengiler ölçülebilir derinlik verir.Bu aralık doğrudan eserin ününe katkıda bulunur: atmosferini ve görsel hafızasını sabitler.
Bkz. çoğaltma →
Edvard Munch
Güneş
"Güneş" te turuncu dekoratif bir vurgu görevi görmez: görüntünün ışığını, derinliğini ve genel ritmini düzenler Munch turuncuyu manzaradan duyguya kaydırır: yapraklar, güneş ve toprak ısı, aşınma veya endişe belirtileri haline gelir Turuncu düz kapanmak yerine yayılır: gökyüzünü geçer, suya veya toprağa dokunur ve manzaranın tüm sıcaklığını düzenler Bu aralık eserin şöhretine doğrudan katkıda bulunur: gökyüzünü geçer, suya veya toprağa dokunur ve manzaranın tüm sıcaklığını düzenler Bu aralık eserin şöhretine doğrudan katkıda bulunur: atmosferini ve görsel hafızasını sabitler.
Bkz. çoğaltma →
Salvador Dali
Hayalet Sepeti
"Phantom Cart"'ta turuncu dekoratif bir vurgu görevi görmez: görüntünün ışığını, derinliğini ve genel ritmini düzenler.Salvador Dalí, turuncuyu koyu sarı, vermilyon ve kehribar arasında modüle eder, böylece kromatik ısı ışık ve yapıya bağlı kalır.Koyu sarıdan vermilyona geçiş iç ışık üretir; koyu tonlar daha sonra bir çerçeve ve karşı ağırlık görevi görür.Bu aralık doğrudan eserin şöhretine katkıda bulunur: atmosferini ve görsel hafızasını sabitler.
Koleksiyondaki çalışmaları görüntüle →
Jackson Pollock
Sonbahar ritmi (30 numara)
"Rhythm of Autumn (Number 30)"da turuncu dekoratif bir vurgu görevi görmez: görüntünün ışığını, derinliğini ve genel ritmini düzenler.Pollock turuncu toprak boyalarını ve bakır kahverengilerini merkezsiz bir ağda dağıtır, burada renk hareketin hafızasını korur.Aralık sarıdan bakıra, sonra kırmızı-kahverengiye dönüşür, bitki örtüsü ve toprağın dönüşümünü takip eden bir derinlik yaratır.Bu aralık sarıdan bakıra, sonra kırmızı-kahverengiye, bitki örtüsü ve toprağın dönüşümünü takip eden bir derinlik yaratır.Bu aralık sarıdan bakıra, sonra kırmızı-kahverengiye, bitki örtüsü ve toprağın dönüşümünü takip eden bir derinlik yaratır.Bu aralık sarıdan bakıra, sonra kırmızı-kahverengiye gider, bitki örtüsü ve toprağın dönüşümünü takip eden bir derinlik yaratır.Bu aralık eserin şöhretine doğrudan katkıda bulunur: atmosferini ve görsel hafızasını sabitler.
Bkz. çoğaltma →
Egon Schiele
Sarı yelekli otoportre
"Sarı yelekli otoportre" de turuncu dekoratif bir vurgu görevi görmez: görüntünün ışığını, derinliğini ve genel ritmini düzenler.Schiele, vücudun veya ağacın kırılganlığını rahat bir sıcaklıkla sarmak yerine vurgulayan kuru, sinirsel bir turuncu kullanır.Sıcak renk, figürü dekorasyonuyla karıştırmadan ona eşlik eder; soğuk bir taslak veya donuk bir gölge varlığını korur. Bu aralık, eserin ününe doğrudan katkıda bulunur: atmosferini ve görsel hafızasını sabitler.
Bkz. çoğaltma →
Henri de Toulouse-Lautrec
Moulin Rouge'da dans edin
"La Danse au Moulin-Rouge" da turuncu dekoratif bir vurgu görevi görmez: görüntünün ışığını, derinliğini ve genel ritmini düzenler Henri de Toulouse-Lautrec, renk ısısının ışığa ve yapıya bağlı kalması için turuncuyu koyu sarı, vermilyon ve kehribar arasında modüle eder.Bileşim, kehribar alanlar arasındaki bir alışverişe ve ısının tekdüze olmasını engelleyen bazı soğuk vurgulara dayanır.Bu aralık, kehribar alanlar arasındaki bir alışverişe ve ısının tekdüze olmasını engelleyen bazı soğuk vurgulara dayanır.Bu aralık, kehribar alanlar arasındaki bir alışverişe ve ısının tekdüze olmasını engelleyen bazı soğuk vurgulara dayanır.Bu aralık, kehribar alanlar arasındaki bir alışverişe ve ısının tekdüze olmasını engelleyen bazı soğuk vurgulara dayanır.Bu aralık, kehribar alanlar arasındaki bir alışverişe ve ısının tekdüze olmasını engelleyen bazı soğuk vurgulara dayanır.Bu aralık, kehribar alanlar arasındaki bir alışverişe ve ısının tekdüze olmasını engelleyen bazı soğuk vurgulara dayanır.Bu aralık, kehribar alanlar arasındaki bir alışverişe ve ısının tekdüze olmasını engelleyen bazı soğuk vurgulara dayanır.Bu aralık, kehribar alanlar arasındaki bir alışverişe ve ısının tekdüze olmasını engelleyen bazı soğuk vurgulara dayanır. Bu aralık, kehribar alanlar arasındaki bir alışverişe ve ısının üniform hale gelmesini önleyen bazı soğuk vurgulara dayanır. Bu aralık, kehribar alanlar arasındaki bir alışverişe ve ısının üniform hale gelmesini önleyen bazı soğuk vurgulara dayanır. Bu aralık, kehribar alanlar arasındaki bir alışverişe ve bazı soğuk vurgular arasındaki bir alışverişe dayanmaktadır. Bu aralık, kehr
Bkz. çoğaltma →
Pablo Picasso
Şifonyerde natürmort
"Dresser'da Natürmort" ta turuncu dekoratif bir vurgu görevi görmez: görüntünün ışığını, derinliğini ve genel ritmini düzenler.Pablo Picasso, turuncuyu koyu sarı, vermilyon ve kehribar arasında modüle eder, böylece kromatik ısı ışık ve yapıya bağlı kalır.Koyu sarıdan vermilyona geçiş iç ışık üretir; koyu tonlar daha sonra bir çerçeve ve karşı ağırlık görevi görür.Bu aralık doğrudan eserin şöhretine katkıda bulunur: atmosferini ve görsel hafızasını sabitler.
Koleksiyondaki çalışmaları görüntüle →
Paul Klee
Günbatımı
"Gün Batımı" nda turuncu dekoratif bir vurgu görevi görmez: görüntünün ışığını, derinliğini ve genel ritmini düzenler.Paul Klee, turuncuyu koyu sarı, vermilyon ve kehribar arasında modüle eder, böylece kromatik ısı ışığa ve yapıya bağlı kalır.Portakal düz kapanmak yerine yayılır: gökyüzünü geçer, suya veya toprağa dokunur ve manzaranın tüm sıcaklığını düzenler.Bu aralık eserin şöhretine doğrudan katkıda bulunur: gökyüzünü geçer, suya veya toprağa dokunur ve manzaranın tüm sıcaklığını düzenler.Bu aralık eserin şöhretine doğrudan katkıda bulunur: atmosferini ve görsel hafızasını sabitler.
Bkz. çoğaltma →
Mark Rothko
10 numara
"No. 10" da turuncu dekoratif bir vurgu görevi görmez: görüntünün ışığını, derinliğini ve genel ritmini düzenler.Mark Rothko, turuncuyu koyu sarı, vermilyon ve kehribar arasında modüle eder, böylece kromatik ısı ışık ve yapıya bağlı kalır.Turuncu hemen göze doğru ilerlerken komşu maviler, yeşiller ve kahverengiler ölçülebilir derinlik verir.Bu aralık doğrudan eserin ününe katkıda bulunur: atmosferini ve görsel hafızasını sabitler.
Koleksiyondaki çalışmaları görüntüle →
Robert Delaunay
Dairesel şekiller Güneş, Ay
"Dairesel Şekiller. Güneş, Ay" da turuncu dekoratif bir vurgu görevi görmez: görüntünün ışığını, derinliğini ve genel ritmini düzenler.Delaunay turuncuya dolaşan bir enerji yapar; maviyle temas ettiğinde renk ilerler, döner ve kendi ışığını üretir gibi görünür.Portakal düz kapanmak yerine yayılır: gökyüzünü geçer, suya veya yere dokunur ve manzaranın tüm sıcaklığını düzenler.Bu aralık eserin şöhretine doğrudan katkıda bulunur: gökyüzünü geçer, suya veya yere dokunur ve manzaranın tüm sıcaklığını düzenler.Bu aralık eserin şöhretine doğrudan katkıda bulunur: atmosferini ve görsel hafızasını sabitler.
Bkz. çoğaltma →
Gustav Klimt
Japon balığı
"Goldfish" te turuncu dekoratif bir vurgu görevi görmez: görüntünün ışığını, derinliğini ve genel ritmini düzenler.Klimt, sahnenin derinlik ve yüzey arasında salınmasını sağlamak için portakalı dekoratif motif, giysi, yaprak ve yansıma arasında parçalar.Ağaç renginden vermilyona geçiş iç ışık üretir; koyu tonlar daha sonra bir çerçeve ve karşı ağırlık görevi görür. Bu aralık doğrudan eserin şöhretine katkıda bulunur: atmosferini ve görsel hafızasını sabitler.
Bkz. çoğaltma →
Henri Matisse
Sarı Odalık
"Odalisque jaune" 'da turuncu dekoratif bir vurgu görevi görmez: görüntünün ışığını, derinliğini ve genel ritmini düzenler.Matisse, portakalı yapıcı bir düzlem olarak kullanır, yüzeyi ağırlaştırmadan bir duvarı, giysiyi veya nesneyi bir araya getirebilmektedir.Sıcak renk, figürü dekorasyonuyla karıştırmadan ona eşlik eder; soğuk bir taslak veya donuk bir gölge varlığını korur.Bu aralık doğrudan eserin ününe katkıda bulunur: atmosferini ve görsel hafızasını sabitler.
Bkz. çoğaltma →Vücut, kumaş ve sıcaklık
Turuncu kumaşlar, ateşli figürler ve iç mekanlar
Henri Matisse
Kırmızı kanepede kadın (Woman on a red secope)
"Kırmızı Kanepedeki Kadın (Woman on a Red Sofa)" da turuncu dekoratif bir vurgu görevi görmez: görüntünün ışığını, derinliğini ve genel ritmini düzenler.Matisse turuncuyu yapıcı bir düzlem olarak kullanır, yüzeyi ağırlaştırmadan bir duvarı, giysiyi veya nesneyi bir araya getirebilmektedir.Sıcak renk, figürü dekorasyonuyla karıştırmadan eşlik eder; soğuk bir taslak veya donuk bir gölge varlığını korur.Renk, cildi, malzemeyi ve yansıyan ışığı tam olarak ayırt ederken gövdeyi, kumaşı ve dekoru bir araya getirir.
Bkz. çoğaltma →
Amedeo Modigliani
Turuncu zemin üzerine oturan adam
"Turuncu Bir Arka Plan Üzerinde Oturan Adam" da turuncu dekoratif bir vurgu görevi görmez: görüntünün ışığını, derinliğini ve genel ritmini ayarlar.Amedeo Modigliani, turuncuyu koyu sarı, vermilyon ve kehribar arasında modüle eder, böylece kromatik ısı ışığa ve yapıya bağlı kalır.Turuncu vurgular bir nesneden diğerine birbirine tepki verir; şekillere hacim verir ve arka planın hareketsiz kalmasını önler.Renk, cildi, malzemeyi ve yansıyan ışığı tam olarak ayırt ederken gövdeyi, kumaşı ve dekoru bir araya getirir.
Bkz. çoğaltma →
Egon Schiele
Turuncu örtü ile çıplak ayakta
"Turuncu örtü ile çıplak durmak" ta turuncu dekoratif bir vurgu görevi görmez: görüntünün ışığını, derinliğini ve genel ritmini düzenler.Schiele, vücudun veya ağacın kırılganlığını rahat bir sıcaklıkla sarmak yerine vurgulayan kuru, sinirsel bir turuncu kullanır.Turuncu vurgular bir nesneden diğerine birbirine tepki verir; şekillere hacim verir ve arka planın hareketsiz kalmasını engeller.Renk, cildi, malzemeyi ve yansıyan ışığı tam olarak ayırt ederken gövdeyi, kumaşı ve dekoru bir araya getirir.
Bkz. çoğaltma →
John william su evi
Kleopatra
"Kleopatra" da turuncu dekoratif bir vurgu görevi görmez: görüntünün ışığını, derinliğini ve genel ritmini düzenler.Waterhouse kumaşlarda, saçlarda, metalde veya iç ışıkta turuncuya yoğunlaşır, sonra koyu yeşil ve kahverengilere gömer.Sıcak renk, figürü dekorasyonuyla karıştırmadan eşlik eder; soğuk bir taslak veya donuk bir gölge varlığını korur.Renk, cildi, malzemeyi ve yansıyan ışığı tam olarak ayırt ederken, gövdeyi, kumaşı ve dekoru burada bir araya getirir.
Bkz. çoğaltma →
John william su evi
Circe
"Circe" de turuncu dekoratif bir vurgu görevi görmez: görüntünün ışığını, derinliğini ve genel ritmini düzenler.Waterhouse turuncuya kumaşlarda, saçlarda, metalde veya iç ışıkta yoğunlaşır, sonra koyu yeşil ve kahverengi renklere gömer.Turuncu hemen göze doğru ilerlerken komşu maviler, yeşiller ve kahverengiler ölçülebilir derinlik verir.Turuncu hemen göze doğru ilerlerken komşu maviler, yeşiller ve kahverengiler ölçülebilir derinlik verir.Buradaki renk cildi, malzemeyi ve yansıyan ışığı tam olarak ayırt ederken gövdeyi, kumaşı ve dekoru bir araya getirir.
Bkz. çoğaltma →
John william su evi
Bir Roma sunusu
"Bir Roma Teklifi" nde turuncu dekoratif bir vurgu görevi görmez: görüntünün ışığını, derinliğini ve genel ritmini düzenler.Waterhouse kumaşlarda, saçlarda, metalde veya iç ışıkta turuncuya yoğunlaşır, daha sonra koyu yeşil ve kahverengi renklere gömer.Kompozisyon kehribar alanlar ve ısının tekdüze olmasını engelleyen bazı soğuk vurgular arasındaki alışverişe dayanır.Buradaki renk, cildi, malzemeyi ve yansıyan ışığı tam olarak ayırt ederken, gövdeyi, kumaşı ve dekoru bir araya getirir.
Bkz. çoğaltma →
John william su evi
Oturan bir kızın olduğu oryantal bir iç mekan
"Oturan Kızla Bir Doğu İçi" nde turuncu dekoratif bir vurgu görevi görmez: görüntünün ışığını, derinliğini ve genel ritmini düzenler.Waterhouse kumaşlarda, saçta, metalde veya iç ışıkta turuncuya yoğunlaşır, sonra koyu yeşil ve kahverengilere gömülür.Ağaç renginden vermilyona geçiş iç ışık üretir; koyu tonlar daha sonra çerçeve ve karşı ağırlık görevi görür.Ağaç renginden vermilyona geçiş iç ışık üretir; koyu tonlar daha sonra çerçeve ve karşı ağırlık görevi görür. Renk, cildi, malzemeyi ve yansıyan ışığı tam olarak ayırt ederken gövdeyi, kumaşı ve dekoru bir araya getirir.
Bkz. çoğaltma →
John Singer Sargent
Gri Amber Dumanı
"Gri Amber Dumanı" nda turuncu dekoratif bir vurgu görevi görmez: görüntünün ışığını, derinliğini ve genel ritmini düzenler.John Singer Sargent, koyu sarı, vermilyon ve kehribar arasındaki portakalı modüle eder, böylece kromatik ısı ışığa ve yapıya bağlı kalır.Gölge mutlaka tüm tuvali işgal etmez: doğru noktaya yerleştirildiğinde, bakışı yönlendirmek ve kitleleri birleştirmek yeterlidir.Buradaki renk, cildi, malzemeyi ve yansıyan ışığı tam olarak ayırt ederken, vücudu, kumaşı ve dekoru bir araya getirir.
Bkz. çoğaltma →
Henri Matisse
Sarıklı, sarı ceketli Lorette
"Sarıklı, sarı ceketli Lorette" de turuncu dekoratif bir vurgu görevi görmez: görüntünün ışığını, derinliğini ve genel ritmini düzenler.Matisse turuncuyu yapıcı bir düzlem olarak kullanır, yüzeyi aşağı çekmeden bir duvarı, giysiyi veya nesneyi bir araya getirebilmektedir.Turuncu hemen göze doğru ilerlerken komşu maviler, yeşiller ve kahverengiler ölçülebilir derinlik verir.Turuncu hemen göze doğru ilerlerken komşu maviler, yeşiller ve kahverengiler ölçülebilir derinlik verir.Renk cildi, malzemeyi ve yansıyan ışığı tam olarak ayırt ederken gövdeyi, kumaşı ve dekoru bir araya getirir.
Bkz. çoğaltma →
Amedeo Modigliani
Sarı elbiseli genç kadın (Renée Modot)
"Sarı Elbiseli Genç Kadın (Renée Modot)"da turuncu dekoratif bir vurgu görevi görmez: görüntünün ışığını, derinliğini ve genel ritmini düzenler.Amedeo Modigliani, turuncuyu koyu sarı, vermilyon ve kehribar arasında modüle eder, böylece kromatik ısı ışık ve yapıya bağlı kalır. Sıcak renk, figüre dekorasyonuyla karıştırmadan eşlik eder; soğuk bir taslak veya donuk bir gölge varlığını korur. Renk, cildi, malzemeyi ve yansıyan ışığı tam olarak ayırt ederken gövdeyi, kumaşı ve dekoru bir araya getirir.
Bkz. çoğaltma →
Amedeo Modigliani
Sarı kazaklı Jeanne Hébuterne
"Jeanne Hébuterne in the Yellow Sweater"'da turuncu dekoratif bir vurgu görevi görmez: görüntünün ışığını, derinliğini ve genel ritmini düzenler.Amedeo Modigliani, turuncuyu koyu sarı, vermilyon ve kehribar arasında modüle eder, böylece kromatik ısı ışık ve yapıya bağlı kalır.Koyu sarıdan vermilyona geçiş iç ışık üretir; koyu tonlar daha sonra bir çerçeve ve karşı ağırlık görevi görür.Koyu sarıdan vermilyona geçiş iç ışık üretir; koyu tonlar daha sonra bir çerçeve ve karşı ağırlık görevi görür. Renk, cildi, malzemeyi ve yansıyan ışığı tam olarak ayırt ederken gövdeyi, kumaşı ve dekoru bir araya getirir.
Bkz. çoğaltma →
Henri Matisse
Yeşil Gözlü Kız
"Yeşil Gözlü Kız" da turuncu dekoratif bir vurgu görevi görmez: görüntünün ışığını, derinliğini ve genel ritmini düzenler.Matisse turuncuyu yapıcı bir düzlem olarak kullanır, yüzeyi aşağı çekmeden bir duvarı, giysiyi veya nesneyi bir araya getirebilmektedir.Renk mutlaka tuvalin tamamını işgal etmez: doğru noktaya yerleştirildiğinde bakışı yönlendirmek ve kitleleri birleştirmek yeterlidir.Renk, cildi, malzemeyi ve yansıyan ışığı tam olarak ayırt ederken, gövdeyi, kumaşı ve dekoru burada bir araya getirir.
Bkz. çoğaltma →
Henri Matisse
Odalık Yeşil Saç Modeli
"Odalisque Coiffure Verte" de turuncu dekoratif bir vurgu görevi görmez: görüntünün ışığını, derinliğini ve genel ritmini düzenler.Matisse, portakalı yapıcı bir düzlem olarak kullanır, yüzeyi ağırlaştırmadan bir duvarı, giysiyi veya nesneyi bir araya getirebilmektedir.Sıcak renk, figürü dekorasyonuyla karıştırmadan eşlik eder; soğuk bir taslak veya donuk bir gölge varlığını korur.Renk, cildi, malzemeyi ve yansıyan ışığı tam olarak ayırt ederken gövdeyi, kumaşı ve dekoru bir araya getirir.
Bkz. çoğaltma →
Henri Matisse
Renée, Yeşil Uyum
"Renée, Harmonie verte" de turuncu dekoratif bir vurgu görevi görmez: görüntünün ışığını, derinliğini ve genel ritmini düzenler.Matisse, portakalı yapıcı bir düzlem olarak kullanır, yüzeyi aşağı çekmeden bir duvarı, giysiyi veya nesneyi bir araya getirebilmektedir.Kompozisyon, kehribar alanlar ile ısının tekdüze olmasını engelleyen bazı soğuk vurgular arasındaki alışverişe dayanmaktadır.Buradaki renk, cildi, malzemeyi ve yansıyan ışığı tam olarak ayırt ederken, gövdeyi, kumaşı ve dekoru bir araya getirir.
Bkz. çoğaltma →
Henri Matisse
İspanyol: maviyle uyum
"The Spanish: Harmony in Blue" da turuncu dekoratif bir vurgu görevi görmez: görüntünün ışığını, derinliğini ve genel ritmini düzenler.Matisse turuncuyu yapıcı bir düzlem olarak kullanır, yüzeyi aşağı çekmeden bir duvarı, giysiyi veya nesneyi bir araya getirebilir.Ağaç renginden vermilyona geçiş iç ışık üretir; koyu tonlar daha sonra bir çerçeve ve karşı ağırlık görevi görür. Renk, cildi, malzemeyi ve yansıyan ışığı tam olarak ayırt ederken gövdeyi, kumaşı ve dekoru bir araya getirir.
Bkz. çoğaltma →
Joaquin Sorolla
Çingene Pepilla ve kızı
"Çingene Pepilla ve kızı" 'nda turuncu dekoratif bir vurgu görevi görmez: görüntünün ışığını, derinliğini ve genel ritmini düzenler.Joaquin Sorolla, turuncuyu koyu sarı, vermilyon ve kehribar arasında modüle eder, böylece kromatik ısı ışığa ve yapıya bağlı kalır.Renk mutlaka tuvalin tamamını işgal etmez: doğru noktaya yerleştirilir, bakışı yönlendirmek ve kitleleri birleştirmek için yeterlidir.Buradaki renk mutlaka tuvalin tamamını işgal etmez: doğru noktaya yerleştirilir, bakışı yönlendirmek ve kitleleri birleştirmek için yeterlidir.Renk, cildi, malzemeyi ve yansıyan ışığı tam olarak ayırt ederken, gövdeyi, kumaşı ve dekoru bir araya getirir.
Bkz. çoğaltma →
Joaquin Sorolla
Maria Guerrero, Aptal Kadın rolünde
"Maria Guerrero as The Foolish Lady" de turuncu dekoratif bir vurgu görevi görmez: görüntünün ışığını, derinliğini ve genel ritmini düzenler.Joaquin Sorolla, turuncuyu koyu sarı, vermilyon ve kehribar arasında modüle eder, böylece kromatik ısı ışık ve yapıya bağlı kalır.Turuncu hemen göze doğru ilerlerken komşu maviler, yeşiller ve kahverengiler ölçülebilir derinlik verir.Turuncu hemen göze doğru ilerlerken komşu maviler, yeşiller ve kahverengiler ölçülebilir derinlik verir.Turuncu hemen göze doğru ilerlerken komşu maviler, yeşiller ve kahverengiler ölçülebilir derinlik verir.Turuncu hemen göze doğru ilerlerken komşu maviler, yeşiller ve kahverengiler ölçülebilir derinlik verir.Turuncu hemen göze doğru ilerlerken komşu maviler, yeşiller ve kahverengiler ölçülebilir derinlik verir.Renk cildi, malzemeyi ve yansıyan ışığı tam olarak ayırt ederken gövdeyi, kumaşı ve dekoru bir araya getirir.
Bkz. çoğaltma →
John william su evi
Juliet
"Juliette" de turuncu dekoratif bir vurgu görevi görmez: görüntünün ışığını, derinliğini ve genel ritmini düzenler.Waterhouse kumaşlarda, saçlarda, metalde veya iç ışıkta turuncuya yoğunlaşır, sonra koyu yeşil ve kahverengilere gömer.Sıcak renk, figürü dekorasyonuyla karıştırmadan eşlik eder; soğuk bir taslak veya donuk bir gölge varlığını korur.Renk, cildi, malzemeyi ve yansıyan ışığı tam olarak ayırt ederken, gövdeyi, kumaşı ve dekoru burada bir araya getirir.
Bkz. çoğaltma →
Pierre-Auguste Renoir
Portakal satıcısı
"Turuncu Tüccar" da turuncu dekoratif bir vurgu görevi görmez: görüntünün ışığını, derinliğini ve genel ritmini düzenler Pierre-Auguste Renoir, turuncuyu koyu sarı, vermilyon ve kehribar arasında modüle eder, böylece kromatik ısı ışık ve yapıya bağlı kalır.Turuncu vurgular bir nesneden diğerine birbirine tepki verir; şekillere hacim verir ve arka planın hareketsiz kalmasını önler. Renk, cildi, malzemeyi ve yansıyan ışığı tam olarak ayırt ederken gövdeyi, kumaşı ve dekoru bir araya getirir.
Bkz. çoğaltma →
John william su evi
Aziz Eulalia
"Sainte Eulalie" de turuncu dekoratif bir vurgu görevi görmez: görüntünün ışığını, derinliğini ve genel ritmini düzenler.Waterhouse kumaşlarda, saçta, metalde veya iç ışıkta turuncuya yoğunlaşır, sonra koyu yeşil ve kahverengi renklere gömer.Renk mutlaka tuvalin tamamını işgal etmez: doğru noktaya yerleştirildiğinde gözü yönlendirmek ve kitleleri birleştirmek yeterlidir.Buradaki renk, cildi, malzemeyi ve yansıyan ışığı tam olarak ayırt ederken, vücudu, kumaşı ve dekoru bir araya getirir.
Bkz. çoğaltma →Nesnenin sıcak odağı
Portakallar, bakır, çiçekler ve natürmortlar
Henri Matisse
Portakallı natürmort - II
"Portakallı Natürmort - II" de turuncu dekoratif bir vurgu görevi görmez: görüntünün ışığını, derinliğini ve genel ritmini düzenler.Matisse, portakalı yapıcı bir düzlem olarak kullanır, yüzeyi aşağı çekmeden bir duvarı, giysiyi veya nesneyi bir araya getirebilmektedir.Turuncu vurgular bir nesneden diğerine tepki verir; şekillere hacim verir ve arka planın hareketsiz kalmasını engeller.Meyve, bakır veya taç yaprağı, yankıları masayı, arka planı ve gölgeleri düzenleyen sıcak bir odak haline gelir.
Bkz. çoğaltma →
Henri Matisse
İlk turuncu natürmort
"Turuncu İlk Natürmort" ta turuncu dekoratif bir vurgu görevi görmez: görüntünün ışığını, derinliğini ve genel ritmini düzenler.Matisse turuncuyu yapıcı bir düzlem olarak kullanır, yüzeyi aşağı çekmeden bir duvarı, giysiyi veya nesneyi bir araya getirebilmektedir.Turuncu vurgular bir nesneden diğerine tepki verir; şekillere hacim verir ve arka planın hareketsiz kalmasını engeller.Meyve, bakır veya taç yaprağı, yankıları masayı, arka planı ve gölgeleri düzenleyen sıcak bir odak haline gelir.
Bkz. çoğaltma →
Henri Matisse
Portakallı natürmort
"Portakallı Natürmort" ta portakal dekoratif bir vurgu görevi görmez: görüntünün ışığını, derinliğini ve genel ritmini düzenler.Matisse turuncuyu yapıcı bir düzlem olarak kullanır, yüzeyi aşağı çekmeden bir duvarı, giysiyi veya nesneyi bir araya getirebilmektedir.Turuncu vurgular bir nesneden diğerine tepki verir; şekillere hacim verir ve arka planın hareketsiz kalmasını engeller.Meyve, bakır veya taç yaprağı, yankıları masayı, arka planı ve gölgeleri düzenleyen sıcak bir odak haline gelir.
Bkz. çoğaltma →
Chaïm Soutine
Yeşil zemin üzerine portakallar
"Yeşil Bir Arka Plan Üzerinde Portakallar" da turuncu dekoratif bir vurgu görevi görmez: görüntünün ışığını, derinliğini ve genel ritmini düzenler.Chaïm Soutine, turuncuyu koyu sarı, vermilyon ve kehribar arasında modüle eder, böylece kromatik ısı ışık ve yapıya bağlı kalır.Turuncu vurgular bir nesneden diğerine tepki verir; şekillere hacim verir ve arka planın hareketsiz kalmasını engeller.Meyve, bakır veya taç yaprağı, yankıları masayı, arka planı ve gölgeleri düzenleyen sıcak bir odak haline gelir.
Bkz. çoğaltma →
Piet Mondrian
Portakallar ve süslü tabak
"Portakallar ve Dekore Edilmiş Tabak" ta turuncu dekoratif bir vurgu görevi görmez: görüntünün ışığını, derinliğini ve genel ritmini düzenler.Geometrik soyutlamadan önce Mondrian, bir ağacın, meyvenin veya gökyüzünün portakalının tüm görme alanını nasıl yapılandırabildiğini zaten gözlemlemiştir.Turuncu vurgular bir nesneden diğerine birbirine tepki verir; şekillere hacim verir ve arka planın hareketsiz kalmasını engeller. Meyve, bakır veya taç yaprağı, yankıları masayı, arka planı ve gölgeleri düzenleyen sıcak bir odak haline gelir.
Bkz. çoğaltma →
Eugene Delacroix
Fas'ta portakal tüccarı
"Fas'taki Turuncu Tüccar"'da turuncu dekoratif bir vurgu görevi görmez: görüntünün ışığını, derinliğini ve genel ritmini düzenler.Eugène Delacroix, turuncuyu koyu sarı, vermilyon ve kehribar arasında modüle eder, böylece kromatik ısı ışık ve yapıya bağlı kalır.Turuncu vurgular bir nesneden diğerine tepki verir; şekillere hacim verir ve arka planın hareketsiz kalmasını önler.Meyve, bakır veya taç yaprağı, yankıları masayı, arka planı ve gölgeleri düzenleyen sıcak bir odak haline gelir.
Bkz. çoğaltma →
John william su evi
Turuncu toplayıcılar
"The Orange Pickers" da turuncu dekoratif bir vurgu görevi görmez: görüntünün ışığını, derinliğini ve genel ritmini düzenler.Waterhouse kumaşlarda, saçlarda, metalde veya iç ışıkta turuncuya yoğunlaşır, sonra koyu yeşil ve kahverengi renklere gömer.Turuncu vurgular bir nesneden diğerine tepki verir; şekillere hacim verir ve arka planın hareketsiz kalmasını engeller.Meyve, bakır veya taç yaprağı, yankıları masayı, arka planı ve gölgeleri düzenleyen sıcak bir odak haline gelir.
Bkz. çoğaltma →
Paul Cezanne
Elma ve portakal
"Elmalar ve Portakallar"'da turuncu dekoratif bir vurgu görevi görmez: görüntünün ışığını, derinliğini ve genel ritmini düzenler.Paul Cézanne, turuncuyu koyu sarı, vermilyon ve kehribar arasında modüle eder, böylece kromatik ısı ışık ve yapıya bağlı kalır.Turuncu vurgular bir nesneden diğerine tepki verir; şekillere hacim verir ve arka planın hareketsiz kalmasını engeller.Meyve, bakır veya taç yaprağı, yankıları masayı, arka planı ve gölgeleri düzenleyen sıcak bir odak haline gelir.
Bkz. çoğaltma →
Vincent van Gogh
Bakır bir vazoda fritillaries imparatorluk tacı
"Bakır Vazoda İmparatorluk Taç Fritillary'lerinde" turuncu dekoratif bir vurgu görevi görmez: görüntünün ışığını, derinliğini ve genel ritmini düzenler.Van Gogh turuncuyu yoğun maviler ve yeşillerle kontrastlar; bu tamamlayıcılık tuvale anında ve neredeyse fiziksel bir titreşim verir.Turuncu vurgular bir nesneden diğerine tepki verir; şekillere hacim verir ve arka planın hareketsiz kalmasını engeller.Meyve, bakır veya taç yaprağı, yankıları masayı, arka planı ve gölgeleri düzenleyen sıcak bir odak haline gelir.
Bkz. çoğaltma →
Henri Matisse
Ayçiçeği vazosu
"Ayçiçeği Vazosu" nda turuncu dekoratif bir vurgu görevi görmez: görüntünün ışığını, derinliğini ve genel ritmini düzenler.Matisse turuncuyu yapıcı bir düzlem olarak kullanır, yüzeyi aşağı çekmeden bir duvarı, giysiyi veya nesneyi bir araya getirebilmektedir.Turuncu vurgular bir nesneden diğerine tepki verir; şekillere hacim verir ve arka planın hareketsiz kalmasını engeller.Meyve, bakır veya taç yaprağı, yankıları masayı, arka planı ve gölgeleri düzenleyen sıcak bir odak haline gelir.
Bkz. çoğaltma →
Wassily Kandinsky
Turuncu Mor
"Turuncu Menekşe" de turuncu dekoratif bir vurgu görevi görmez: görüntünün ışığını, derinliğini ve genel ritmini düzenler.Kandinsky portakalı desenden çıkarır ve yoğunluğu komşu mavilere, morlara ve siyahlara bağlı olan sıcak bir ses olarak ele alır. Turuncu vurgular bir nesneden diğerine birbirine tepki verir; şekillere hacim verir ve arka planın hareketsiz kalmasını engeller. Meyve, bakır veya taç yaprağı, yankıları masayı, arka planı ve gölgeleri düzenleyen sıcak bir odak haline gelir.
Bkz. çoğaltma →
Robert Delaunay
Turuncu perdeli pencere
"Portakal Perdeli Pencere" de turuncu dekoratif bir vurgu görevi görmez: görüntünün ışığını, derinliğini ve genel ritmini düzenler.Delaunay turuncuya dolaşan bir enerji yapar; maviyle temas ettiğinde renk ilerler, döner ve kendi ışığını üretir gibi görünür.Turuncu vurgular bir nesneden diğerine tepki verir; şekillere hacim verir ve arka planın hareketsiz kalmasını engeller.Meyve, bakır veya taç yaprağı, yankıları masayı, arka planı ve gölgeleri düzenleyen sıcak bir odak haline gelir.
Bkz. çoğaltma →
Jackson Pollock
Alev
"Alev" de turuncu dekoratif bir vurgu görevi görmez: görüntünün ışığını, derinliğini ve genel ritmini düzenler.Pollock turuncu toprak boyalarını ve bakır kahverengilerini merkezsiz bir ağda dağıtır, burada renk hareketin hafızasını korur.Portakal hemen göze doğru ilerlerken komşu maviler, yeşiller ve kahverengiler ölçülebilir derinlik verir.Meyve, bakır veya taç yaprağı, yankıları masayı, arka planı ve gölgeleri düzenleyen sıcak bir odak haline gelir.
Bkz. çoğaltma →
Gustav Klimt
Ateşin Yanındaki Kadın (Leydi am Kamin)
"Lady by the Fire (Lady am Kamin)"de turuncu dekoratif bir vurgu görevi görmez: görüntünün ışığını, derinliğini ve genel ritmini düzenler.Klimt, sahnenin derinlik ve yüzey arasında salınmasını sağlamak için portakalı dekoratif desen, giysi, yaprak ve yansıma arasında parçalar.Bileşim, kehribar alanlar arasındaki alışverişe ve ısının tekdüze olmasını engelleyen bazı soğuk vurgulara dayanır.Bileşim, kehribar alanlar arasındaki alışverişe ve ısının tekdüze olmasını engelleyen bazı soğuk vurgulara dayanır.Meyve, bakır veya taç yaprağı, yankıları masayı, arka planı ve gölgeleri düzenleyen sıcak bir odak haline gelir.
Bkz. çoğaltma →
Henri Matisse
Muhabbet kuşu kafesi ile sarı güller
"Parakeet Kafesi ile Sarı Güller" de turuncu dekoratif bir vurgu görevi görmez: görüntünün ışığını, derinliğini ve genel ritmini düzenler.Matisse turuncuyu yapıcı bir düzlem olarak kullanır, yüzeyi aşağı çekmeden bir duvarı, giysiyi veya nesneyi bir araya getirebilmektedir.Ağaç renginden vermilyona geçiş iç ışık üretir; koyu tonlar daha sonra çerçeve ve karşı ağırlık görevi görür.Ağaç renginden vermilyona geçiş iç ışık üretir; koyu tonlar daha sonra çerçeve ve karşı ağırlık görevi görür. Meyve, bakır veya taç yaprağı, yankıları masayı, arka planı ve gölgeleri düzenleyen sıcak bir odak haline gelir.
Bkz. çoğaltma →
Piet Mondrian
Zencefilli bir tencerede sarı krizantemler
"Zencefilli Tencerede Sarı Krizantemler" de turuncu dekoratif bir vurgu görevi görmez: görüntünün ışığını, derinliğini ve genel ritmini düzenler.Geometrik soyutlamadan önce Mondrian zaten bir ağacın, meyvenin veya gökyüzünün portakalının tüm görme alanını nasıl yapılandırabildiğini gözlemler. Turuncu vurgular bir nesneden diğerine birbirine tepki verir; şekillere hacim verir ve arka planın hareketsiz kalmasını engeller. Meyve, bakır veya taç yaprağı, yankıları masayı, arka planı ve gölgeleri düzenleyen sıcak bir odak haline gelir.
Bkz. çoğaltma →
Henri Matisse
Sarı masada okuyucu
"Sarı Masada Okuyucu" da turuncu dekoratif bir vurgu görevi görmez: görüntünün ışığını, derinliğini ve genel ritmini düzenler.Matisse turuncuyu yapıcı bir düzlem olarak kullanır, yüzeyi aşağı çekmeden bir duvarı, giysiyi veya nesneyi bir araya getirebilmektedir.Portakal hemen göze doğru ilerlerken komşu maviler, yeşiller ve kahverengiler ölçülebilir derinlik verir.Portakal hemen göze doğru ilerlerken komşu maviler, yeşiller ve kahverengiler ölçülebilir derinlik verir.Meyve, bakır veya taç yaprağı, yankıları masayı, arka planı ve gölgeleri düzenleyen sıcak bir odak haline gelir.
Bkz. çoğaltma →
Joaquin Sorolla
Kavun satışı
"Kavun Satışı" nda turuncu dekoratif bir vurgu görevi görmez: görüntünün ışığını, derinliğini ve genel ritmini düzenler.Joaquin Sorolla, turuncuyu koyu sarı, vermilyon ve kehribar arasında modüle eder, böylece kromatik ısı ışık ve yapıya bağlı kalır.Turuncu vurgular bir nesneden diğerine tepki verir; şekillere hacim verir ve arka planın hareketsiz kalmasını engeller.Meyve, bakır veya taç yaprağı, yankıları masayı, arka planı ve gölgeleri düzenleyen sıcak bir odak haline gelir.
Bkz. çoğaltma →
Paul Cezanne
Perde, sürahi ve kompostocu
"Rideau, sürahi ve kompotier" de turuncu dekoratif bir vurgu görevi görmez: görüntünün ışığını, derinliğini ve genel ritmini düzenler.Paul Cézanne, koyu sarı, vermilyon ve kehribar arasındaki portakalı modüle eder, böylece kromatik ısı ışığa ve yapıya bağlı kalır.Koyu sarıdan vermilyona geçiş iç ışık üretir; koyu tonlar daha sonra çerçeve ve karşı ağırlık görevi görür.Koyu sarıdan vermilyona geçiş iç ışık üretir; koyu tonlar daha sonra çerçeve ve karşı ağırlık görevi görür. Meyve, bakır veya taç yaprağı, yankıları masayı, arka planı ve gölgeleri düzenleyen sıcak bir odak haline gelir.
Bkz. çoğaltma →
Henri Matisse
Japon balığı
"Goldfish" te turuncu dekoratif bir vurgu görevi görmez: görüntünün ışığını, derinliğini ve genel ritmini düzenler.Matisse turuncuyu yapıcı bir düzlem olarak kullanır, yüzeyi aşağı çekmeden bir duvarı, giysiyi veya nesneyi bir araya getirebilmektedir.Renk mutlaka tuvalin tamamını işgal etmez: doğru noktaya yerleştirildiğinde bakışı yönlendirmek ve kitleleri birleştirmek yeterlidir.Meyve, bakır veya taç yaprağı, yankıları masayı, arka planı ve gölgeleri düzenleyen sıcak bir odak haline gelir.
Bkz. çoğaltma →Bir dönüşümün rengi
Sonbahar yaprakları ve portakal hasadı
Piet Mondrian
Mavi gökyüzüne karşı turuncu yapraklı iki ağaç
"Mavi Gökyüzüne Karşı Portakal Yapraklı İki Ağaç" ta turuncu dekoratif bir vurgu görevi görmez: görüntünün ışığını, derinliğini ve genel ritmini düzenler.Geometrik soyutlamadan önce Mondrian, bir ağacın, meyvenin veya gökyüzünün portakalının tüm görsel alanı nasıl yapılandırabildiğini zaten gözlemlemiştir.Turuncu vurgular bir nesneden diğerine birbirine tepki verir; şekillere hacim verir ve arka planın hareketsiz kalmasını engeller.Turuncu bir mevsimi dönüşümden daha az yansıtır: yeşillik, toprak ve ışık birlikte daha yoğun bir palete doğru geçiş yapar.
Bkz. çoğaltma →
Edvard Munch
Sonbahar manzarası
"Sonbahar Manzarası" nda turuncu dekoratif bir vurgu görevi görmez: görüntünün ışığını, derinliğini ve genel ritmini düzenler Munch turuncuyu manzaradan duyguya kaydırır: yapraklar, güneş ve toprak ısı, aşınma veya endişe belirtileri haline gelir. Aralık sarıdan bakıra, sonra kırmızı-kahverengiye değişir, bitki örtüsü ve toprağın dönüşümünü takip eden bir derinlik yaratır. Aralık sarıdan bakıra, sonra kırmızı-kahverengiye değişir, bitki örtüsü ve toprağın dönüşümünü takip eden bir derinlik yaratır. Turuncu, bir mevsimden daha az bir dönüşüme dönüşür: yeşillik, toprak ve ışık birlikte daha yoğun bir palete doğru geçiş yapar.
Bkz. çoğaltma →
Edvard Munch
Sonbahar renkleri
"Sonbahar Renkleri" nde turuncu dekoratif bir vurgu görevi görmez: görüntünün ışığını, derinliğini ve genel ritmini düzenler Munch turuncuyu manzaradan duyguya kaydırır: yapraklar, güneş ve toprak ısı, aşınma veya endişe belirtileri haline gelir. Aralık sarıdan bakıra, sonra kırmızı kahverengiye değişir, bitki örtüsü ve toprağın dönüşümünü takip eden bir derinlik yaratır. Aralık sarıdan bakıra, sonra kırmızı kahverengiye değişir, bitki örtüsü ve toprağın dönüşümünü takip eden bir derinlik yaratır. Turuncu, bir mevsimden daha az bir dönüşüme dönüşür: yeşillik, toprak ve ışık birlikte daha yoğun bir palete doğru geçiş yapar.
Bkz. çoğaltma →
Edvard Munch
Ormanda sonbahar
"Ormanda Sonbahar" da turuncu dekoratif bir vurgu görevi görmez: görüntünün ışığını, derinliğini ve genel ritmini düzenler Munch turuncuyu manzaradan duyguya kaydırır: yapraklar, güneş ve toprak ısı, aşınma veya endişe belirtileri haline gelir. Aralık sarıdan bakıra, sonra kırmızı-kahverengiye değişir, bitki örtüsü ve toprağın dönüşümünü takip eden bir derinlik yaratır. Aralık sarıdan bakıra, sonra kırmızı-kahverengiye değişir, bitki örtüsü ve toprağın dönüşümünü takip eden bir derinlik yaratır. Turuncu, bir mevsimden daha az bir dönüşüme dönüşür: yeşillik, toprak ve ışık birlikte daha yoğun bir palete doğru geçiş yapar.
Bkz. çoğaltma →
Edvard Munch
Vestre Aker'de Sonbahar
"Vestre Aker'de Sonbahar" da turuncu dekoratif bir vurgu görevi görmez: görüntünün ışığını, derinliğini ve genel ritmini düzenler Munch turuncuyu manzaradan duyguya kaydırır: yapraklar, güneş ve toprak ısı, aşınma veya endişe belirtileri haline gelir. Aralık sarıdan bakıra, sonra kırmızı-kahverengiye değişir, bitki örtüsü ve toprağın dönüşümünü takip eden bir derinlik yaratır. Aralık sarıdan bakıra, sonra kırmızı-kahverengiye değişir, bitki örtüsü ve toprağın dönüşümünü takip eden bir derinlik yaratır. Turuncu, bir mevsimden daha az bir dönüşüme dönüşür: yeşillik, toprak ve ışık birlikte daha yoğun bir palete doğru geçiş yapar.
Bkz. çoğaltma →
Edvard Munch
Sonbahar
"Sonbahar" da turuncu dekoratif bir vurgu görevi görmez: görüntünün ışığını, derinliğini ve genel ritmini düzenler Munch turuncuyu manzaradan duyguya kaydırır: yapraklar, güneş ve toprak ısı, aşınma veya endişe belirtileri haline gelir. Aralık sarıdan bakıra, sonra kırmızı-kahverengiye değişir, bitki örtüsü ve toprağın dönüşümünü takip eden bir derinlik yaratır. Aralık sarıdan bakıra, sonra kırmızı-kahverengiye değişir, bitki örtüsü ve toprağın dönüşümünü takip eden bir derinlik yaratır. Turuncu, bir mevsimden daha az bir dönüşüme dönüşür: yeşillik, toprak ve ışık birlikte daha yoğun bir palete doğru geçiş yapar.
Bkz. çoğaltma →
Edvard Munch
Sonbaharda sera
"Gerbaharda Sera" da turuncu dekoratif bir vurgu görevi görmez: görüntünün ışığını, derinliğini ve genel ritmini düzenler Munch turuncuyu manzaradan duyguya kaydırır: yapraklar, güneş ve toprak ısı, aşınma veya endişe belirtileri haline gelir. Aralık sarıdan bakıra, sonra kırmızı-kahverengiye değişir, bitki örtüsü ve toprağın dönüşümünü takip eden bir derinlik yaratır. Aralık sarıdan bakıra, sonra kırmızı-kahverengiye değişir, bitki örtüsü ve toprağın dönüşümünü takip eden bir derinlik yaratır. Turuncu, bir mevsimden daha az bir dönüşüme dönüşür: yeşillik, toprak ve ışık birlikte daha yoğun bir palete doğru geçiş yapar.
Bkz. çoğaltma →
Edvard Munch
Hasattaki kadınlar
"Hasattaki Kadınlar" da turuncu dekoratif bir vurgu görevi görmez: görüntünün ışığını, derinliğini ve genel ritmini düzenler Munch turuncuyu manzaradan duyguya kaydırır: yapraklar, güneş ve toprak ısı, aşınma veya endişe belirtileri haline gelir. Aralık sarıdan bakıra, sonra kırmızı-kahverengiye değişir, bitki örtüsü ve toprağın dönüşümünü takip eden bir derinlik yaratır. Aralık sarıdan bakıra, sonra kırmızı-kahverengiye değişir, bitki örtüsü ve toprağın dönüşümünü takip eden bir derinlik yaratır. Turuncu, bir mevsimden daha az bir dönüşüme dönüşür: yeşillik, toprak ve ışık birlikte daha yoğun bir palete doğru geçiş yapar.
Bkz. çoğaltma →
Edvard Munch
Mısır hasadı
"Mısır Hasadı" nda turuncu dekoratif bir vurgu görevi görmez: görüntünün ışığını, derinliğini ve genel ritmini düzenler Munch turuncuyu manzaradan duyguya kaydırır: yapraklar, güneş ve toprak ısı, aşınma veya endişe belirtileri haline gelir. Aralık sarıdan bakıra, sonra kırmızı-kahverengiye değişir, bitki örtüsü ve toprağın dönüşümünü takip eden bir derinlik yaratır. Aralık sarıdan bakıra, sonra kırmızı-kahverengiye değişir, bitki örtüsü ve toprağın dönüşümünü takip eden bir derinlik yaratır. Turuncu, bir mevsimden daha az bir dönüşüme dönüşür: yeşillik, toprak ve ışık birlikte daha yoğun bir palete doğru geçiş yapar.
Bkz. çoğaltma →
Egon Schiele
Dalgalı havada sonbahar ağacı (kış ağacı)
"Huzursuz Havadaki Sonbahar Ağacı (Kış Ağacı)"nda turuncu dekoratif bir vurgu görevi görmez: görüntünün ışığını, derinliğini ve genel ritmini düzenler.Schiele, vücudun veya ağacın kırılganlığını rahat bir sıcaklıkla sarmak yerine vurgulayan kuru, sinirsel bir turuncu kullanır.Aralık sarıdan bakıra, ardından kırmızı-kahverengiye değişir, bitki örtüsü ve toprağın dönüşümünü takip eden bir derinlik yaratır.Aralık sarıdan bakıra, ardından kırmızı-kahverengiye değişir, bitki örtüsü ve toprağın dönüşümünü takip eden bir derinlik yaratır. Turuncu, bir mevsimin dönüşümünden daha azını tercüme eder: yeşillik, toprak ve ışık birlikte daha yoğun bir palete doğru geçiş yapar.
Bkz. çoğaltma →
Wassily Kandinsky
Sonbahar
"Sonbahar" da turuncu dekoratif bir vurgu görevi görmez: görüntünün ışığını, derinliğini ve genel ritmini düzenler.Kandinsky portakalı desenden çıkarır ve yoğunluğu komşu mavilere, morlara ve siyahlara bağlı olan sıcak bir ses olarak ele alır. Aralık sarıdan bakıra, ardından kırmızı-kahverengiye değişir, bitki örtüsünün ve toprağın dönüşümünü takip eden bir derinlik yaratır. Aralık sarıdan bakıra, ardından kırmızı-kahverengiye değişir, bitki örtüsünün ve toprağın dönüşümünü takip eden bir derinlik yaratır. Turuncu, bir mevsimin dönüşümünden daha azını tercüme eder: yeşillik, toprak ve ışık birlikte daha yoğun bir palete doğru geçiş yapar.
Bkz. çoğaltma →
Wassily Kandinsky
Sonbahar II
"Sonbahar II" de turuncu dekoratif bir vurgu görevi görmez: görüntünün ışığını, derinliğini ve genel ritmini düzenler.Kandinsky portakalı desenden çıkarır ve yoğunluğu komşu mavilere, morlara ve siyahlara bağlı olan sıcak bir ses olarak ele alır. Aralık sarıdan bakıra, ardından kırmızı-kahverengiye değişir, bitki örtüsünün ve toprağın dönüşümünü takip eden bir derinlik yaratır. Aralık sarıdan bakıra, ardından kırmızı-kahverengiye değişir, bitki örtüsünün ve toprağın dönüşümünü takip eden bir derinlik yaratır. Turuncu, bir mevsimin dönüşümünden daha azını tercüme eder: yeşillik, toprak ve ışık birlikte daha yoğun bir palete doğru geçiş yapar.
Bkz. çoğaltma →
Wassily Kandinsky
Bavyera'da sonbahar
"Bavyera'da Sonbahar" da turuncu dekoratif bir vurgu görevi görmez: görüntünün ışığını, derinliğini ve genel ritmini düzenler.Kandinsky portakalı desenden çıkarır ve yoğunluğu komşu mavilere, morlara ve siyahlara bağlı olan sıcak bir ses olarak ele alır. Aralık sarıdan bakıra, ardından kırmızı-kahverengiye değişir, bitki örtüsünün ve toprağın dönüşümünü takip eden bir derinlik yaratır. Aralık sarıdan bakıra, ardından kırmızı-kahverengiye değişir, bitki örtüsünün ve toprağın dönüşümünü takip eden bir derinlik yaratır. Turuncu, bir mevsimin dönüşümünden daha azını tercüme eder: yeşillik, toprak ve ışık birlikte daha yoğun bir palete doğru geçiş yapar.
Bkz. çoğaltma →
Wassily Kandinsky
Akhtyrka, sonbahar
"Akhtyrka, Sonbahar" da turuncu dekoratif bir vurgu görevi görmez: görüntünün ışığını, derinliğini ve genel ritmini düzenler.Kandinsky portakalı desenden çıkarır ve yoğunluğu komşu mavilere, morlara ve siyahlara bağlı olan sıcak bir ses olarak ele alır. Aralık sarıdan bakıra, ardından kırmızı-kahverengiye değişir, bitki örtüsünün ve toprağın dönüşümünü takip eden bir derinlik yaratır. Aralık sarıdan bakıra, ardından kırmızı-kahverengiye değişir, bitki örtüsünün ve toprağın dönüşümünü takip eden bir derinlik yaratır. Turuncu, bir mevsimden daha az bir dönüşüme dönüşür: yeşillik, toprak ve ışık birlikte daha yoğun bir palete doğru değişir.
Bkz. çoğaltma →
Wassily Kandinsky
Kanolarla sonbahar manzarası
"Kanolu Sonbahar Manzarası" nda turuncu dekoratif bir vurgu görevi görmez: görüntünün ışığını, derinliğini ve genel ritmini düzenler.Kandinsky portakalı desenden çıkarır ve yoğunluğu komşu mavilere, morlara ve siyahlara bağlı olan sıcak bir ses olarak ele alır. Aralık sarıdan bakıra, ardından kırmızı-kahverengiye değişir, bitki örtüsünün ve toprağın dönüşümünü takip eden bir derinlik yaratır. Aralık sarıdan bakıra, ardından kırmızı-kahverengiye değişir, bitki örtüsünün ve toprağın dönüşümünü takip eden bir derinlik yaratır. Turuncu, bir mevsimden daha az bir dönüşüme dönüşür: yeşillik, toprak ve ışık birlikte daha yoğun bir palete doğru geçiş yapar.
Bkz. çoğaltma →
Wassily Kandinsky
Saint-Cloud parkında - Sonbahar II
"In the Park of Saint-Cloud - Autumn II" de turuncu dekoratif bir vurgu görevi görmez: görüntünün ışığını, derinliğini ve genel ritmini düzenler.Kandinsky portakalı desenden çıkarır ve yoğunluğu komşu mavilere, morlara ve siyahlara bağlı olan sıcak bir ses olarak ele alır. Aralık sarıdan bakıra, ardından kırmızı kahverengiye değişir, bitki örtüsünün ve toprağın dönüşümünü takip eden bir derinlik yaratır. Aralık sarıdan bakıra, ardından kırmızı kahverengiye değişir, bitki örtüsünün ve toprağın dönüşümünü takip eden bir derinlik yaratır. Turuncu, bir mevsimden daha az bir dönüşüme dönüşür: yeşillik, toprak ve ışık birlikte daha yoğun bir palete doğru değişir.
Bkz. çoğaltma →
Francis Picabia
Sonbahar etkisi, sabah güneşi
"Sonbahar Etkisi, Sabah Güneşi" nde turuncu dekoratif bir vurgu görevi görmez: görüntünün ışığını, derinliğini ve genel ritmini düzenler.Francis Picabia, turuncuyu koyu sarı, vermilyon ve kehribar arasında modüle eder, böylece kromatik ısı ışık ve yapıya bağlı kalır. Aralık sarıdan bakıra, sonra kırmızımsı kahverengiye değişir, bitki örtüsü ve toprağın dönüşümünü takip eden bir derinlik yaratır. Aralık sarıdan bakıra, sonra kırmızımsı kahverengiye değişir, bitki örtüsü ve toprağın dönüşümünü takip eden bir derinlik yaratır. Aralık sarıdan bakıra, sonra kırmızımsı kahverengiye değişir, bitki örtüsü ve toprağın dönüşümünü takip eden bir derinlik yaratır. Turuncu, bir mevsimden daha az bir dönüşüme dönüşür: yeşillik, toprak ve ışık birlikte daha yoğun bir palete doğru geçiş yapar.
Bkz. çoğaltma →
Francis Picabia
Loing kıyıları; Moret'te sabah sonbahar etkisi
"Les Bords du Loing; Moret'te sabah sonbahar etkisi" nde turuncu dekoratif bir vurgu görevi görmez: görüntünün ışığını, derinliğini ve genel ritmini düzenler.Francis Picabia, turuncuyu koyu sarı, vermilyon ve kehribar arasında modüle eder, böylece kromatik ısı ışık ve yapıya bağlı kalır. Aralık sarıdan bakıra, sonra kırmızımsı kahverengiye değişir, bitki örtüsü ve toprağın dönüşümünü takip eden bir derinlik yaratır. Aralık sarıdan bakıra, sonra kırmızımsı kahverengiye değişir, bitki örtüsü ve toprağın dönüşümünü takip eden bir derinlik yaratır. Aralık sarıdan bakıra, sonra kırmızımsı kahverengiye değişir, bitki örtüsü ve toprağın dönüşümünü takip eden bir derinlik yaratır. Turuncu, bir mevsimden daha az değişir, bir dönüşümden daha yoğun bir palete doğru birlikte değişir: yeşillik, toprak ve ışık birlikte daha yoğun bir palete doğru değişir.
Bkz. çoğaltma →
Henri Rousseau
Bellevue Platosu'nun Bir Köşesi Sonbahar, batan güneş
"Bellevue Platosu'nun Bir Köşesi. sonbahar, batan güneş" te turuncu dekoratif bir vurgu görevi görmez: görüntünün ışığını, derinliğini ve genel ritmini düzenler.Henri Rousseau, turuncuyu koyu sarı, vermilyon ve kehribar arasında modüle eder, böylece kromatik ısı ışık ve yapıya bağlı kalır.Aralık sarıdan bakıra, sonra kırmızımsı kahverengiye değişir, bitki örtüsünün ve toprağın dönüşümünü takip eden bir derinlik yaratır.Aralık sarıdan bakıra, sonra kırmızımsı kahverengiye değişir, bitki örtüsünün ve toprağın dönüşümünü takip eden bir derinlik yaratır.Aralık sarıdan bakıra, sonra kırmızımsı kahverengiye değişir, bitki örtüsünün ve toprağın dönüşümünü takip eden bir derinlik yaratır. Portakal bir mevsimden daha azını çevirir.bir dönüşümden daha yoğun bir palete doğru.
Bkz. çoğaltma →
Gustav Klimt
Huş ormanı
"Huş Ormanı" nda turuncu dekoratif bir vurgu görevi görmez: görüntünün ışığını, derinliğini ve genel ritmini düzenler.Klimt, sahnenin derinlik ve yüzey arasında salınmasını sağlamak için portakalı dekoratif desen, giysi, yaprak ve yansıma arasında parçalar.Aralık sarıdan bakıra, ardından kırmızı-kahverengiye değişir, bitki örtüsü ve toprağın dönüşümünü takip eden bir derinlik yaratır.Aralık sarıdan bakıra, ardından kırmızı-kahverengiye değişir, bitki örtüsü ve toprağın dönüşümünü takip eden bir derinlik yaratır. Portakal bir mevsimden daha azını bir dönüşüme çevirir: yeşillik, toprak ve ışık birlikte daha yoğun bir palete doğru geçiş yapar.
Bkz. çoğaltma →Turuncu Manzara Saati
Gün batımları, alevler ve kehribar rengi ışıklar
Theodore Rousseau
Barbizon'da gün batımı
"Barbizon'da Gün Batımı" nda turuncu dekoratif bir vurgu görevi görmez: görüntünün ışığını, derinliğini ve genel ritmini düzenler.Rousseau gün batımının turuncu renginin yeryüzüne, gövdelere ve bulutlara nüfuz etmesine izin verir; ışık basit bir etkiden ziyade yavaş bir malzeme haline gelir.Turuncu düz kapanmak yerine yayılır: gökyüzünü geçer, suya veya dünyaya dokunur ve manzaranın tüm sıcaklığını düzenler.Renk tonu günün bir saati gibi davranarak ufku ısıtır ve mavi veya mor gölgelere daha hassas bir derinlik verir.
Bkz. çoğaltma →
Theodore Rousseau
Orman kenarı, günbatımı
"Orman Kenarı, Gün Batımı" nda turuncu dekoratif bir vurgu görevi görmez: görüntünün ışığını, derinliğini ve genel ritmini düzenler.Rousseau gün batımının turuncu renginin karaya, gövdelere ve bulutlara nüfuz etmesine izin verir; ışık basit bir etkiden ziyade yavaş bir malzeme haline gelir.Aralık sarıdan bakıra ve ardından kırmızı-kahverengiye dönüşerek bitki örtüsünün ve toprağın dönüşümünü takip eden bir derinlik yaratır.Renk tonu günün bir saati gibi davranarak ufku ısıtır ve mavi veya mor gölgelere daha belirgin bir derinlik verir.
Bkz. çoğaltma →
Theodore Rousseau
Bir ormanda alacakaranlık
"Bir Ormanda Alacakaranlık" ta turuncu dekoratif bir vurgu görevi görmez: görüntünün ışığını, derinliğini ve genel ritmini düzenler.Rousseau gün batımının turuncu renginin toprağa, gövdelere ve bulutlara nüfuz etmesine izin verir; ışık basit bir etkiden ziyade yavaş bir malzeme haline gelir.Aralık sarıdan bakıra ve ardından kırmızı-kahverengiye dönüşerek bitki örtüsünün ve toprağın dönüşümünü takip eden bir derinlik yaratır. Ton günün bir saati gibi davranarak ufku ısıtır ve mavi veya mor gölgelere daha belirgin bir derinlik verir.
Bkz. çoğaltma →
Theodore Rousseau
Bir sonbahar akşamı
"Bir Sonbahar Akşamı" nda turuncu dekoratif bir vurgu görevi görmez: görüntünün ışığını, derinliğini ve genel ritmini düzenler.Rousseau gün batımının turuncu renginin yeryüzüne, gövdelere ve bulutlara nüfuz etmesine izin verir; ışık basit bir etkiden ziyade yavaş bir malzeme haline gelir.Aralık sarıdan bakıra ve ardından kırmızı-kahverengiye dönüşerek bitki örtüsünün ve toprağın dönüşümünü takip eden bir derinlik yaratır.Renk tonu günün bir saati gibi davranarak ufku ısıtır ve mavi veya mor gölgelere daha belirgin bir derinlik verir.
Bkz. çoğaltma →
Theodore Rousseau
Arbonne yakınında gün batımı
"Arbonne yakınlarında günbatımı" nda turuncu dekoratif bir vurgu görevi görmez: görüntünün ışığını, derinliğini ve genel ritmini düzenler.Rousseau günbatımının turuncu renginin yeryüzüne, gövdelere ve bulutlara nüfuz etmesine izin verir; ışık basit bir etkiden ziyade yavaş bir malzeme haline gelir.Turuncu düz kapanmak yerine yayılır: gökyüzünü geçer, suya veya toprağa dokunur ve manzaranın tüm sıcaklığını düzenler.Renk tonu günün bir saati gibi davranarak ufku ısıtır ve mavi veya mor gölgelere daha hassas bir derinlik verir.
Bkz. çoğaltma →
Theodore Rousseau
Kırmızı gün batımında manzara
"Kırmızı Gün Batımında Manzara" da turuncu dekoratif bir vurgu görevi görmez: görüntünün ışığını, derinliğini ve genel ritmini düzenler.Rousseau gün batımının turuncu renginin dünyaya, gövdelere ve bulutlara nüfuz etmesine izin verir; ışık basit bir etkiden ziyade yavaş bir malzeme haline gelir.Turuncu düz kapanmak yerine yayılır: gökyüzünü geçer, suya veya toprağa dokunur ve manzaranın tüm sıcaklığını düzenler. Ton günün bir saati gibi davranarak ufku ısıtır ve mavi veya mor gölgelere daha hassas bir derinlik verir.
Bkz. çoğaltma →
Theodore Rousseau
Apremont'ta gün batımı
"Sunset at Apremont" ta turuncu dekoratif bir vurgu görevi görmez: görüntünün ışığını, derinliğini ve genel ritmini düzenler.Rousseau gün batımının turuncu renginin yeryüzüne, gövdelere ve bulutlara nüfuz etmesine izin verir; ışık basit bir etkiden ziyade yavaş bir malzeme haline gelir.Turuncu düz kapanmak yerine yayılır: gökyüzünü geçer, suya veya toprağa dokunur ve manzaranın tüm sıcaklığını düzenler.Renk tonu günün bir saati gibi davranarak ufku ısıtır ve mavi veya mor gölgelere daha hassas bir derinlik verir.
Bkz. çoğaltma →
Theodore Rousseau
Auvergne'de gün batımı
"Sunset in Auvergne" de turuncu dekoratif bir vurgu görevi görmez: görüntünün ışığını, derinliğini ve genel ritmini düzenler.Rousseau gün batımının turuncu renginin yeryüzüne, gövdelere ve bulutlara nüfuz etmesine izin verir; ışık basit bir etkiden ziyade yavaş bir malzeme haline gelir.Turuncu düz kapanmak yerine yayılır: gökyüzünü geçer, suya veya dünyaya dokunur ve manzaranın tüm sıcaklığını düzenler. Ton günün bir saati gibi davranarak ufku ısıtır ve mavi veya mor gölgelere daha hassas bir derinlik verir.
Bkz. çoğaltma →
Claude Monet
Parlamento, günbatımı
"Parlamento, Gün Batımı" nda turuncu dekoratif bir vurgu görevi görmez: görüntünün ışığını, derinliğini ve genel ritmini düzenler.Monet turuncuyu atmosferik bir olguya dönüştürür: renk tonu gökyüzünün mor sislerine, su mavilerine ve grilerine yayılır.Turuncu düz kapanmak yerine yayılır: gökyüzünü geçer, suya veya toprağa dokunur ve manzaranın tüm sıcaklığını düzenler.Renk tonu düz kapanmak yerine yayılır: gökyüzünü geçer, suya veya toprağa dokunur ve manzaranın tüm sıcaklığını düzenler.Renk tonu günün bir saati gibi davranarak ufku ısıtır ve mavi veya mor gölgelere daha hassas bir derinlik verir.
Bkz. çoğaltma →
Edvard Munch
Günbatımı, Nordstrand
"Sunset, Nordstrand" da turuncu dekoratif bir vurgu görevi görmez: görüntünün ışığını, derinliğini ve genel ritmini düzenler Munch turuncuyu manzaradan duyguya kaydırır: yapraklar, güneş ve zemin ısı, aşınma veya endişe belirtileri haline gelir Turuncu düz kapanmak yerine yayılır: gökyüzünü geçer, suya veya toprağa dokunur ve manzaranın tüm sıcaklığını düzenler Turuncu düz kapanmak yerine yayılır: gökyüzünü geçer, suya veya toprağa dokunur ve manzaranın tüm sıcaklığını düzenler. Ton günün bir saati gibi davranarak ufku ısıtır ve mavi veya mor gölgelere daha belirgin bir derinlik verir.
Bkz. çoğaltma →
Wassily Kandinsky
Binz auf Rügen (Alacakaranlık)
"Binz auf Rügen (Alacakaranlık)"'da turuncu dekoratif bir vurgu görevi görmez: görüntünün ışığını, derinliğini ve genel ritmini düzenler.Kandinsky portakalı desenden çıkarır ve yoğunluğu komşu mavilere, morlara ve siyahlara bağlı olan sıcak bir ses olarak ele alır. Portakal düz kapanmak yerine yayılır: gökyüzünü geçer, suya veya toprağa dokunur ve manzaranın tüm sıcaklığını düzenler. Ton günün bir saati gibi davranarak ufku ısıtır ve mavi veya mor gölgelere daha hassas bir derinlik verir.
Bkz. çoğaltma →
Wassily Kandinsky
İngiliz bahçesinde alacakaranlık, Münih
"Twilight in the English Garden, Münih" te turuncu dekoratif bir vurgu görevi görmez: görüntünün ışığını, derinliğini ve genel ritmini düzenler.Kandinsky portakalı desenden çıkarır ve yoğunluğu komşu mavilere, morlara ve siyahlara bağlı olan sıcak bir ses olarak ele alır. Turuncu düz kapanmak yerine yayılır: gökyüzünü geçer, suya veya toprağa dokunur ve manzaranın tüm sıcaklığını düzenler. Ton günün bir saati gibi davranarak ufku ısıtır ve mavi veya mor gölgelere daha hassas bir derinlik verir.
Bkz. çoğaltma →
Piet Mondrian
Panoramik gün batımına sahip Oostzijdse değirmeni, merkezde değirmen
"Panoramik günbatımı ile Oostzijdse Değirmeni, merkezde değirmen" de turuncu dekoratif bir vurgu görevi görmez: görüntünün ışığını, derinliğini ve genel ritmini düzenler.Geometrik soyutlamadan önce Mondrian, bir ağacın, meyvenin veya gökyüzünün portakalının tüm görme alanını nasıl yapılandırabileceğini zaten gözlemlemiştir.Turuncu düz kapanmak yerine yayılır: gökyüzünü geçer, suya veya toprağa dokunur ve manzaranın tüm sıcaklığını düzenler.Turuncu düz kapanmak yerine yayılır: gökyüzünü geçer, suya veya toprağa dokunur ve manzaranın tüm sıcaklığını düzenler.Toru günün bir saati gibi davranarak ufku ısıtır ve mavi veya mor gölgelere daha hassas bir derinlik verir.
Bkz. çoğaltma →
JMW Turner
Savaşan Temeraire, Kırılmak İçin Son Yatağına Çekildi, 1838
"The Fighting Temeraire Tugged to Her Last Rerth to be Broken Up, 1838" de turuncu dekoratif bir vurgu görevi görmez: görüntünün ışığını, derinliğini ve genel ritmini düzenler.JMW Turner, koyu sarı, vermilyon ve kehribar arasındaki portakalı modüle eder, böylece kromatik ısı ışık ve yapıya bağlı kalır.Bileşim, kehribar alanlar arasındaki bir alışverişe ve ısının tekdüze olmasını engelleyen bazı soğuk vurgulara dayanır.Bileşim, kehribar alanlar arasındaki bir alışverişe ve ısının tekdüze olmasını engelleyen bazı soğuk vurgulara dayanır. Ton, günün bir saati gibi davranarak ufku ısıtır ve mavi veya mor gölgelere daha belirgin bir derinlik verir.
Bkz. çoğaltma →
Jean-Baptiste Camille Corot
Ville-d'Avray'in anısı, batan güneş
"Souvenir de Ville-d'Avray, batan güneş" te turuncu dekoratif bir vurgu görevi görmez: görüntünün ışığını, derinliğini ve genel ritmini düzenler Jean-Baptiste Camille Corot, turuncuyu koyu sarı, vermilyon ve kehribar arasında modüle eder, böylece kromatik ısı ışığa ve yapıya bağlı kalır. Turuncu düz kapanmak yerine yayılır: gökyüzünü geçer, suya veya toprağa dokunur ve manzaranın tüm sıcaklığını düzenler. Turuncu düz kapanmak yerine yayılır: gökyüzünü geçer, suya veya toprağa dokunur ve manzaranın tüm sıcaklığını düzenler. Turuncu düz kapanmak yerine yayılır: gökyüzünü geçer, suya veya toprağa dokunur ve manzaranın tüm sıcaklığını düzenler. Ton günün bir saati gibi davranarak ufku ısıtır ve mavi veya mor gölgelere daha hassas bir derinlik verir.
Bkz. çoğaltma →
Frederick McCubbin
Kayıp
"Lost" ta turuncu dekoratif bir vurgu görevi görmez: görüntünün ışığını, derinliğini ve genel ritmini düzenler Frederick McCubbin, renk ısısının ışık ve yapıya bağlı kalması için koyu sarı, vermilyon ve kehribar arasındaki turuncuyu modüle eder. Ton mutlaka tuvalin tamamını işgal etmez: doğru noktaya yerleştirilir, bakışı yönlendirmek ve kütleleri birleştirmek için yeterlidir. Ton mutlaka tuvalin tamamını işgal etmez: doğru noktaya yerleştirilir, bakışı yönlendirmek ve kütleleri birleştirmek için yeterlidir. Ton günün bir saati gibi davranarak ufku ısıtır ve mavi veya mor gölgelere daha hassas bir derinlik verir.
Bkz. çoğaltma →
Frederick McCubbin
Öncü
"Öncü" de turuncu dekoratif bir vurgu görevi görmez: görüntünün ışığını, derinliğini ve genel ritmini düzenler.Frederick McCubbin, turuncuyu koyu sarı, vermilyon ve kehribar arasında modüle eder, böylece kromatik ısı ışık ve yapıya bağlı kalır.Turuncu hemen göze doğru ilerlerken komşu maviler, yeşiller ve kahverengiler ölçülebilir derinlik verir.Turuncu hemen göze doğru ilerlerken komşu maviler, yeşiller ve kahverengiler ölçülebilir derinlik verir. Ton günün bir saati gibi davranarak ufku ısıtır ve mavi veya mor gölgelere daha belirgin bir derinlik verir.
Bkz. çoğaltma →
Tom Roberts
Uyuyan deniz, Mentone
"Hantal deniz, Mentone" da turuncu dekoratif bir vurgu görevi görmez: görüntünün ışığını, derinliğini ve genel ritmini düzenler.Tom Roberts, koyu sarı, vermilyon ve kehribar arasındaki portakalı modüle eder, böylece kromatik ısı ışık ve yapıya bağlı kalır.Bileşim, kehribar alanlar arasındaki bir alışverişe ve ısının tekdüze olmasını engelleyen bazı soğuk vurgulara dayanır.Renk tonu günün bir saati gibi davranarak ufku ısıtır ve mavi veya mor gölgelere daha belirgin bir derinlik verir.
Bkz. çoğaltma →
Piet Mondrian
Güneş ışığında değirmen
"Mill in the Sunlight" da turuncu dekoratif bir vurgu görevi görmez: görüntünün ışığını, derinliğini ve genel ritmini düzenler.Geometrik soyutlamadan önce Mondrian zaten bir ağacın, meyvenin veya gökyüzünün portakalının tüm görme alanını nasıl yapılandırabileceğini gözlemler. Turuncu düz kapanmak yerine yayılır: gökyüzünü geçer, suya veya toprağa dokunur ve manzaranın tüm sıcaklığını düzenler. Turuncu düz kapanmak yerine yayılır: gökyüzünü geçer, suya veya toprağa dokunur ve manzaranın tüm sıcaklığını düzenler. Ton günün bir saati gibi davranarak ufku ısıtır ve mavi veya mor gölgelere daha hassas bir derinlik verir.
Bkz. çoğaltma →
Vincent van Gogh
La Sieste olarak bilinen La Méridienne
"La Sieste olarak bilinen La Méridienne" de turuncu dekoratif bir vurgu görevi görmez: görüntünün ışığını, derinliğini ve genel ritmini düzenler.Van Gogh turuncuyu yoğun maviler ve yeşillerle kontrastlar; bu tamamlayıcılık tuvale anında ve neredeyse fiziksel bir titreşim verir.Tonu mutlaka tuvalin tamamını işgal etmez: doğru noktaya yerleştirilmiş, bakışı yönlendirmek ve kitleleri birleştirmek için yeterlidir.Tonu mutlaka tuvalin tamamını işgal etmez: doğru noktaya yerleştirilmiş, bakışı yönlendirmek ve kitleleri birleştirmek için yeterlidir. Ton günün bir saati gibi davranarak ufku ısıtır ve mavi veya mor gölgelere daha hassas bir derinlik verir.
Bkz. çoğaltma →Renk maddesi
Turuncuya giden beş tarihi rota
Ressamlar uzun zamandır portakallarını sarı ve kırmızı toprakları bir araya getirerek veya karıştırarak elde etmişlerdir.Bu çözüm kayısıdan tuğlaya kadar istikrarlı, doğal ve modüler tonlar verir.Realgar gibi diğer eski malzemeler parlak bir portakal sunuyordu ancak toksik ve ışığa duyarlı olduğu kanıtlandı.Hikayeleri bize bir tablonun renginin görünüm kadar kimyaya da bağlı olduğunu hatırlatıyor.
19. yüzyıl krom turuncu getirdi sonra kadmiyumlar, daha opak ve daha doymuş.bu renkler mavi ve renk ilerici özgürleşme kontrast açık boya eşlik.modern organik pigmentler daha sonra şeffaf veya çok parlak portakal doğru aralığı genişletmek.yağda, turuncu böylece kehribar sır, güneş macunu, metalik yansıma veya neredeyse elektrik düz olabilir.
Sarı ve kırmızı toprak boyaları, pişmiş topraktan hasat ışığına kadar çok çeşitli doğal portakallar üretir.
Aydınlık bir portakalın eski mineral pigmenti, tarihsel olarak değerli ancak toksik ve dönüşüme karşı savunmasızdır.
19. yüzyılda ortaya çıkan, stabilitesi formülasyona bağlı olarak değişen bir kaplama ve sıcak renk sunar.
Yoğun, opak ve doymuş, modern ressamların geniş, parlak yüzeyler inşa etmesine olanak tanır.
Çağdaş organik pigmentler, mercandan mandalina'ya kadar şeffaf veya yoğun tonlar sunar.
Seçim yöntemi
Gerçekten doğrulanmış turuncu armoniler
Sadece petrol
Yüz orijinal eser yağlı boya tablolardır.Çizimler, mürekkepler, pasteller, sulu boyalar, baskılar ve fotoğraflar hariçtir.
Turuncu yapılı olmalıdır
Seçim, kehribar, turuncu aşı boyası, vermilyon, bakır ve mandalina alanlarının görsel kontrolünü ve ölçümünü birleştirir; izole bir ayrıntı yeterli değildir.
Kontrollü görüntüler ve bağlantılar
Her görüntü test edilmiştir Shopify düğmesi çoğaltma mevcut olduğunda kullanılır; aksi takdirde kurumsal kaynağa yönlendirir.
Sık sorulan sorular
Turuncuya farklı bak
Portakal pigment mi yoksa karışım mı?
Her ikisi de olabilir.Ressamlar genellikle sarı ve kırmızıyı karıştırırlar, ancak aynı zamanda farklı opaklık ve stabiliteye sahip eski veya modern belirli turuncu pigmentlere de sahiptirler.
Mavi neden turuncu titreşir?
Mavi ve turuncu birçok renk çemberinde zıt pozisyonları işgal eder.yan yana, karşılıklı olarak yoğunluklarını vurgularlar; Monet ve Van Gogh bu kontrasttan güçlü bir şekilde yararlanır.
Turuncu biter ve koyu sarı veya kahverengi nerede başlar?
Sınır, açık ve komşu renklere bağlıdır.Ağaç daha fazla toprak içerir ve kahverengi daha koyudur; buraya yalnızca turuncu ısı açıkça algılanabilir ve yapılandırılabilir kaldığında girerler.
Neden sonbahar ve gün batımı çok?
Bu desenler portakalın aynı anda birkaç elementten geçmesine izin verir: yeşillik, gökyüzü, su, toprak ve mimari.Renk daha sonra bir nesneden ziyade bir atmosfer haline gelir.
Eserler nasıl sınıflandırılır?
En üst noktalar uluslararası şöhreti, tarihi önemi ve turuncu uyumun gücünü birleştiriyor.İlerleyen bölümlerde figür, natürmort, sonbahar ve akşam ışıkları gelişiyor.
0 yorumlar