100 resim - empresyonizm
Berthe Morisot: 100 temel tablo
Çocuklar, bahçeler, limanlar, iç mekanlar, tuvaletler, çiçekler ve portreler: Berthe Morisot'un aydınlık modernliğini anlamak için yüzlerce eser.
Tüm resimler ve düğmeler mevcut Alfa Çoğaltma kartlarını açar.100 tabloyu doğrudan görünür tutmak için sayfa statiktir, slayt gösterisi yoktur.
Morisot neden önemli
Samimi olandan inşa edilmiş bir modernlik
Berthe Morisot modern resmin ağırlık merkezini değiştirdi.Çocuklara, kadınlara, bahçelere, limanlara ve iç mekanlara büyük tarihi konulara eşit bir yoğunluk kazandırdı.
Morisot'ta tanıdık sahne hiçbir zaman küçük değildir: bir ışık deneyimine dönüşür.
Bu ilk 100, empresyonist ikonlardan geç dönem portrelerine ve çiçeklere kadar bu dokunma özgürlüğünü takip ediyor.
Sıralamayı girinizBerthe Morisot'nun 100 temel tablosu
Morisot'u empresyonist modernitenin kalbine yerleştiren eserler.
#1Beşik
1872'de yapılan Le Berceau, Berthe Morisot'nun kız kardeşi Edma'yı kızı Blanche'a göz kulak olurken gösterir.Annenin sol kolu ve bebeğinki iki paralel çapraz oluştururken, beşiğin peçesi aralarında ışıklı bir zar oluşturur.1874'teki ilk empresyonist sergide sunulan bu doğum sahnesi, özel bir anı modern resmin önemli bir konusuna dönüştürdü.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#2Küçük Lorient limanının görünümü
Lorient'te, 1869'da Morisot kız kardeşi Edma'yı tekneler ve direklerle noktalanmış küçük bir limanın ön planına yerleştirdi.Genç kadın özerk bir manzara önünde poz vermiyor: hafif elbisesi, rıhtım ve su aynı anahtar ağını oluşturuyor.Bu görüş, sanatçının akademik bitişi terk ederek zaten izlenimciliğe yakın olan hareketli bir ışık lehine yaptığı çalışmalardan biridir.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#3Sanatçının Anne ve Kız Kardeşi
Sanatçının Annesi ve Kız Kardeşi, 1869'da Marie-Joséphine Morisot ve kızı Edma'yı aile iç mekanında bir araya getirdi. Édouard Manet, tuvali 1870 Salonuna göndermeden önce müdahale etti, bu da onun değişikliklerini çok istilacı bulan Berthe'nin büyük memnuniyetsizliğine neden oldu. Tablo, sanatçının aile otoritesini, portre geleneklerini ve kendi resimsel özerkliğini müzakere ettiğini gösterdiği için hala vazgeçilmezdir.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#4Kelebek avı
Ağlı bir kadın çocuklara bir yaz çayırına kadar eşlik eder.Morisot figürleri çimenler, ağaçlar ve elbise parçaları arasında dağıtır, böylece kelebek avı her şeyden önce bir hareket ve hava deneyimi haline gelir.1874'teki ilk empresyonist sergi sırasında gösterilen eser, sahneyi güçlü bir anekdota dönüştürmeden modern boş zamanları yakalama yolunu gösterir.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#5Sahilde
Sahilde kum ve deniz figürleri geniş bir panorama oluşturmadan bir araya getiriyor.Koyu ve açık renk giysiler, hızlı, neredeyse meteorolojik bir dokunuşla boyanmış bir kıyının ortasında demir noktaları görevi görüyor.Morisot, deniz kenarındaki gösteriyle, rüzgarın, ışığın ve beklemenin karakterlerin su kenarındaki varlığını değiştirmesinden daha az ilgileniyor.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#6Yaz günü
Paris burjuvazisinin çok uğrak yeri olan yürüyüşler için bir yer olan Bois de Boulogne gölünde iki kadın bir tekneyi işgal ediyor Morisot çerçeveyi su ve yansımaların neredeyse tamamen modelleri çevrelediği noktaya kadar sıkılaştırıyor.1880 Empresyonist sergisinde sunulan bu kompozisyon, iki kadın arasındaki ilişkileri kasıtlı olarak açık bırakırken, kentsel zarafeti ve dış mekanı birleştiriyor.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#7Trocadéro'nun yükseklerinden Paris manzarası
Morisot, Trocadéro'nun yükseklerinden Paris'i önünde bir kadın ve çocukların durduğu bir korkuluktan gösterir.Şehir anıtsal bir yıldız değildir: uzaktan, atmosferle örtülü, bir aile yürüyüşünün uzantısı olarak görünür.1872'de resmedilen eser, kadınlara tahsis edilen ev içi alanı tam dönüşüm içinde bir sermayenin enginliğiyle karşı karşıya getirir.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#8Balkonda kadın ve çocuk
Bir kadın ve bir çocuk Paris'e balkondan bakıyor, kısmen izleyiciye sırtlarını dönüyor Bu yönelim, portrenin ilgisini tam da görme eylemine doğru kaydırıyor: şehri gözlemleyen figürleri gözlemliyoruz Balkon ızgarası, korunan alanı kentsel ufkun ön planından ayırıyor ve bu 1872 sahnesine samimiyet, hareketlilik ve açıklık arzusu arasında gizli bir gerilim veriyor.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#9İngiltere'nin veya Wight Adası'nın görünümü
Wight Adası'nda 1875 yılında kaldığı süre boyunca Morisot, limanı bir iç mekandan veya terastan, açıklığın yakınına yerleştirilmiş bir kadın figürüyle boyadı. Tekneler, cepheler ve su, kafa kafaya anlatılmak yerine bu eşik boyunca görülüyor. Bu yapı, yolculuğu konumlanmış bir deneyim haline getiriyor: denizcilik dünyası göze sunuluyor, ancak mimari ve gözlemcinin konumu tarafından filtrelenmiş durumda.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#10Saklan ve ara
Saklambaç'ta bir çocuk bahçede yürürken bir kadın ağacın arkasına saklanır.Merkez gövde kompozisyonu paylaşır ve oyunu bir dizi görünüş ve kaybolmaya dönüştürür.Morisot, anı dengesiz hale getirmek için yaprakları, elbisenin beyazlarını ve ışık bırakılan alanları kullanır; burada çocukluk duygusal bir poz olarak değil, gerçek bir aktivite olarak gözlemlenir.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#11Wight Adası'ndaki Eugène Manet
Sanatçının kocası Eugène Manet, 1875 yılında Wight Adası gezisi sırasında bir pencere veya veranda yakınında temsil edilir.Koyu silueti limanın ışığının önünde göze çarpar, ancak denizcilik dekoru kasıtlı olarak parçalı kalır.Bu portre evlilik yakınlığı ile dışarıdan gözlemi birleştirir: Adam, statüsünden çok bir seyahat anını yaşama biçimiyle sunulur.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#12Yeşil Gölge veya Okuma
Genellikle The Reading adını taşıyan bu tablo, Edma Pontillon'u bir çayırda otururken, açık bir kitap ve yanına yerleştirilmiş yeşil bir şemsiye gösterir.Şemsiye, yelpaze ve hafif elbise çimlerin arasında geniş vurgular oluşturur.1874'te sergilenen eser, ön portreden kaçınıyor: okumadaki emilim, Morisot'un izleyicinin bakışından bağımsız bir varlık çizmesine olanak tanıyor.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#13Limanın girişi
Limanın girişinde direkler, yelkenler ve rıhtım yapısının hattı dar bir deniz manzarası Morisot teknelerin envanterini çıkarmaya çalışmaz; suyu, gövdeleri ve atmosferi ayırt etmek için anahtarın yoğunluğunu değiştirir.Resim, ışıkta hızlı değişikliklere maruz kalan bir manzara hakkında bilgi edinmede kıyı konaklamalarının önemine tanıklık ediyor.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#14Yapım aşamasındaki tekneler
Kıyıya yerleştirilen gövdeler ve montajı yapılan çerçeveler Bateaux en inşaata pitoresk bir donanmadan ziyade bir çalışma konusu veriyor.Ahşap parçalarının köşegenleri gözü dengesiz bir alandan geçiriyor.Morisot, bahçeleriyle aynı özgürlükle siteyi ele alıyor: şekiller okunaklı kalıyor, ancak dokunuş endüstriyel desenin katılaşmasını engelliyor.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#15Terasta
Bir terasta oturan bir kadın aydınlık bir kıyıya bakar Korkuluk, elbise ve deniz şeridi, figürü çevresinden izole etmeden ardışık çekimler düzenler.1874 tarihli bu çalışmada Morisot, yeni tatil noktalarının nasıl yeni bakış açıları yarattığını gösteriyor: kadın dinlenmesi de modern manzara üzerinde bir gözlem konumu haline geliyor.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#16Kız kardeşler
1869'da yapılan Rahibeler, muhtemelen bazen varsayıldığı gibi Berthe ve Edma Morisot'yu değil, genç bayanlar Delaroche'yi temsil ediyor.Aynı elbiseleri ve çiçekli kanepeleri modelleri bir araya getirirken, farklı bakışları iki farklı varlığı koruyor. Açık yelpaze, bitki ve duvarda asılı olan tablo, şu anda Washington'da saklanan bu çift portreyi tam olarak dengeliyor.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#17Kadın tuvaletinde
Morisot, arkadan, tuvaletinde emilmiş bir kadını ayna, deri ve kumaşın neredeyse birleştiği hafif bir yüzeyin önünde gösterir.Görsel temasın olmaması modelin samimiyetini korur ve sahneyi izleyiciye sunulan çıplakın geleneklerinden uzaklaştırır.Resim, tamamlanmamış hatları sonuçlanmadan önce yakalanmış bir jesti akla getiren beyazlar, griler ve güller üzerine bir çalışma haline gelir.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#18Thames Nehri
1875 yılında İngiliz yolculuğu sırasında yapılan The Thames nehri, tekneleri ve kıyıları ışık şeritleri halinde düzenler.Morisot, Londra anıtlarından ziyade su üzerindeki trafik ve nemli atmosferle ilgilenir.Görüntü, limanlara olan ilgisini geçiş alanları olarak ortaya koyar: gövdeler ve direkler, her zaman değişime tabi bir manzaraya anlık bir yapı kazandırır.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#19Ruh
Genç bir kadın, çerçevesi alanı kesen ve iki katına çıkaran büyük bir hareketli ayna olan bir ruhun önünde duruyor.Morisot sadece bir cilveli sahne sunmuyor: yansıma beden, onun görüntüsü ve dekor arasındaki sınırı belirsiz hale getiriyor.1877'deki empresyonist sergide sunulan tuval, tuvaleti modern bir konu haline getiriyor ve kadınsı görünümün inşasını incelikli bir şekilde sorguluyor.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#20Ruhun önünde
Ruh, yansımasıyla karşı karşıya kalan kadın bedeni temasını ele almadan önce, ancak geri alınan dokunuş aynanın mükemmel bir şekilde sabit bir görüntü üretmesini engeller.Model, dikey çerçeve sahneye mimariyi dayatırken saçını düzenler.Morisot böylece günlük bir hareketi bakışın incelenmesine dönüştürür: kadın, halka yönelik bir poza indirgenmeden kendisi için hareket eder.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#21Tiyatrodan önce
Zarif bir kadın tiyatroya çıkmadan önce hazırlıklarını tamamlar.Siyah elbise, açık yaka ve aksesuarlar Paris sosyalliğinin kodlarını yoğunlaştırırken, yakın çerçeveleme sahneyi samimi tutar.Morisot gelecek gösteriyi anlatmıyor; özel kimliğin açıkça halka açık olarak oluşturulduğu bu geçiş anını seçiyor.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#22İskele
Deniz havasıyla süpürülen bir iskelede figürler ve tekneler güçlü bir yatay çizgi boyunca dağılmıştır.Morisot, gökyüzünün ve suyun tuvalin büyük bir bölümünü işgal etmesine izin vererek karakterlere kırılgan bir ölçek kazandırır.Bu araç ekonomisi, her siluetin yalnızca liman genişliğinden bir geçit olduğu, rüzgara maruz kalan bir yerin hissini yansıtır.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#23Buğdayda
Buğdayda uzun bitki örtüsünün ortasına neredeyse vücudunu emen bir figür yerleştirir.Sarı, yeşil ve beyaz dokunuşlar basit bir dekorasyon görevi görmez: tarlanın yoğunluğunu ve açık havanın göz kamaştırıcılığını algılanabilir hale getirir.1875 civarında yapılan eser, ışığın aralarında serbestçe dolaşmasına izin vererek model ve manzara arasındaki geleneksel hiyerarşiyi tersine çevirir.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#24Genç Kadın kendini pudralıyor
Genç bir kadın, jesti destekleyen sıkı bir çerçeveyle aynanın önünde yüzüne doğru bir nefes kaldırıyor. 1877'deki üçüncü empresyonist gösteri sırasında sergilenen tuval, ironi veya röntgencilik olmadan modern bir ritüeli ele alıyor. Korsajın beyazları, derinin gülleri ve aynanın yansımaları, gözümüzün önünde görünümün yaratıldığı bir görüntü oluşturuyor.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#25Pembe Elbise
Pembe Elbise, Morisot'nun empresyonist tarzının tam olarak gelişmesinden önce, 1870 civarında Albertie-Marguerite Carré'yi temsil ediyor. Giysinin büyük renkli kütlesi zaten kumaş, deri ve arka plan uyumlarına olan ilgisini doğruluyor. Model kesin olarak tanımlanmış ancak poz ayık kalıyor: çalışma, Salon'da beklenen sosyal portre ile daha acil bir varlık arasındaki mesafeyi ölçüyor.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →Annelik, banyo malzemeleri, okuma, tiyatro ve günlük yaşam önemli konular haline geliyor.
#26Nice Limanı
Nice'te Morisot limana rıhtımları, yelkenlileri ve cepheleri iç içe geçiren biraz yüksek bir noktadan bakar.Açık renkler ve süreksiz dokunuşlar ağır topografik tanımlamalardan kaçınır.1881-1882'nin kalışında boyanmış olan bu manzara, Akdeniz'e olan ilgisini gösterir: daha kuru ışık, hacimleri basitleştirir ve liman aktivitesini renkli bir ritme dönüştürür.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#27Kara Korse
Siyah korsajlı bir kadın, büyük bir açıklıkla işlenmiş bir arka planda öne çıkıyor.Koyu renk kıyafet, yüz ve ışık dokunuşları arasındaki kontrast, resmi bir poz empoze etmeden dikkati yoğunlaştırıyor.1878'de sunulan eser, Morisot'un dünyevi portreyi nasıl yenilediğini gösteriyor: modelin kimliği, sosyal niteliklerden daha fazla bir tutum, bir malzeme ve renk dengesi gerektiriyor.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#28Eugène Manet ve kızı Bougival bahçesinde
Eugène Manet, 1878 doğumlu kızı Julie ile Bougival'in bahçesinde oturuyor.Baba ve çocuk arasındaki ilişki koruyucu bir iç mekandan ziyade bitki örtüsünün bir parçasıdır.1881'de boyanmış tuval, günlük babalığa nadir bir yer verir ve aile portresini, dış mekan sahnesini ve yaprakların filtrelediği ışığın incelenmesini birleştirir.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#29Hayran kadın
Modelin tuttuğu fan basit bir dekoratif aksesuar değildir: açık şekli elbisenin kıvrımlarına cevap verir ve portrenin alt kısmını düzenler Morisot yüzü daha sakin bir ışık bölgesinde tutarken, kumaşların etrafında dokunuş canlanır.Çalışma, törensel bir portrenin hareketsizliğinde kadını dondurmadan çağdaş zarafeti yakalar.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#30Bougival'de bir çayırda kadın ve çocuk
Bir Bougival çayırında, çimlerin ve ağaçların yüksekliğinde bir kadın ve bir çocuk belirir.Morisot, figürler ve tarla arasında yeşillik, beyaz ve gülleri dolaşır, bu da portre ve manzara arasındaki ayrımı çözer.1882 civarında boyanmış olan sahne, bedenlerin ve bitki örtüsünün yakınlığına özen gösteren açık havanın ortak deneyiminden daha az kesin bir hikayeyi çağrıştırır.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#31Yaz
Yaz mevsimi, tanımlayıcı bir manzara yerine ışık ve yapraklarla çevrili bir kadın figüründe yoğunlaştırır.Sakin poz, serbest dokunuşlarla işlenmiş bir yüzeyle tezat oluşturur.Morisot, mevsimsel başlığı bir ışık ve renk durumu olarak kullanır: sıcaklık, konturların açılmasında, net aralıkta ve modelin görünürdeki yavaşlamasında okunabilir.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#32Kış
Kış mevsimlerle ilişkili bir dizi figüre aittir.Daha yoğun giysiler, boğuk menzil ve ölçülü tavır, portreye meteorolojik olduğu kadar psikolojik bir sıcaklık da verir.Morisot sembollerle yüklü alegoriden kaçınır: malzeme, ışık ve vücudun dar bir alanı işgal etme şekli aracılığıyla mevsimi hissettirir.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#33Bahçedeki kadın (Nice'deki Arnulphi villası)
Nice'teki Villa Arnulphi'nin bahçesinde mimarinin yaprakları ve ışık yüzeyleri arasında bir kadın duruyor. Morisot bitki örtüsünü, vücudu maskelemeden parçalayan hareketli bir ekran olarak kullanıyor. 1881-1882 Akdeniz konaklamasıyla bağlantılı tuval, villanın stabilitesini, şekilleri dağıtan ve bahçeyi neredeyse dokunsal hale getiren bir ışıkla karşılaştırıyor.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#34Hemşireyi
La Nourrice, burjuva aile yaşamını destekleyen kadın çalışmalarına alışılmadık bir görünürlük kazandırıyor.Morisot, modeli sosyal bir tipe dönüştürmek yerine fiziksel varlığında, giyimde ve çocukla ya da ev içi alanla olan ilişkisinde ısrar ediyor.Konu, sanatçının samimi sahnelerinin de sıklıkla temsilden silinen çalışma ilişkilerine dayandığını hatırlatıyor.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#35Çobanpüskülü çoraplı çocuk
Dik gövdeleri siluetine rakip olan çobanpüskülü arasında bir çocuk belirir.Çiçekler süs çerçevesi oluşturmaz: renklerin ölçeğini, derinliğini ve dolaşımını düzenler.Morisot çocukluğu büyüyen bitki örtüsüyle ilişkilendirir, ancak güçlü semboller yoktur; tazelik esas olarak cilt, kumaş, yapraklar ve ışık arasındaki diyalogdan gelir.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#36Kırsalda
Kırsal kesimde, açık bir dokunuşla tedavi edilen kırsal bir çevreye yerleştirilmiş figürler görülüyor. Manzara ne idealize edilmiş bir ortam ne de köylü çalışmalarının sahnesi: bir konaklama, dinlenme ve modern sosyallik yeri haline geliyor. Morisot, boş zamana beklenmedik bir resimsel yoğunluk kazandırmak için sıradan tutumları ve ışığın çeşitliliğini koruyor.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#37Bougival'de Hay
Bougival'deki Hay, ekili araziyi Manet-Morisot ailesinin Seine Nehri kıyısındaki konaklamalarıyla birleştiriyor. Değirmen taşları, kesilmiş çimenler ve olası figürler, tarımsal detaylardan çok ısı ve malzemeye vurgu yapan bir dokunuşla birbirine bağlanıyor. Eser, bir şehir sakininin tatil yerinden görülen kırsal çalışmalara bakışını gösteriyor.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#38Çay
Morisot, Le Thé başlığı altında sakin bir sosyallik anı etrafında figürleri bir araya getiriyor.Fincanlar, masa ve kumaşlar bazı referans noktaları veriyor ancak asıl mesele tutumlar ve sessizliklerde yatıyor.Sanatçı çay ritüelini ilişkileri gözlemlemek için bir alan haline getiriyor: fiziksel yakınlık, dikkatin başka yöne çekilmesi ve iç ışık her türlü açık anlatımın yerini alıyor.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#39Bir bahçede kadınlar
Birkaç kadın, yaprakları silüetleri bölen bir bahçeyi işgal ediyor.Morisot, grubu bir arka planın önünde açıkça sıralamayı reddediyor: figürler ve bitki örtüsü aynı anahtar yüzeyini paylaşıyor.Bu kaynaşma, sanki toplantı bir tören için bestelenmek yerine geçerken görülmüş gibi, resme canlı karakterini veriyor.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#40Sepet sandalyesi
Sepet sandalye Morisot'a modelin duruşunu ve kompozisyonun tasarımını düzenleyen saran bir şekil sağlar.Kavisli çerçevesi giysinin kıvrımlarına tepki verirken koltuk oda içinde bir mahremiyet alanı yaratır.Bu nedenle mobilya parçası tesadüfi değildir: sanatçının portrelerini ev çerçevesindeki sıradan nesnelerden nasıl inşa ettiğini ortaya çıkarır.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#41Göl kenarında
Gölün kenarında figürler suyun kenarına, yürüyüş ve mola arasına yerleştirilmiştir.Morisot arka planda manzaranın kapanmasını önlemek için yansımaları kullanır: kıyafetlere sıvı ışık yükselir.Bu süreklilik gölü şehir sakinlerinin uğrak yeri olan ancak her zaman gökyüzündeki değişikliklere maruz kalan sosyal ve doğal bir alan haline getirir.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#42Julie Manet dadısıyla
Julie Manet, dadısıyla birlikte şu anda Minneapolis'te tutulan 1884 tarihli bir sahnede görünüyor.İki figür aynı alanı işgal ediyor, ancak kıyafetleri, jestleri ve sosyal rolleri farklı kalıyor.Morisot, kızının çocukluğu için gerekli olan günlük bir ilişkiyi gözlemliyor ve dadıya aile portresinin kenarlarında anonim bir işlev yerine gerçek bir varlık veriyor.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#43Genç Kadın örgü
Genç bir kadın, muhtemelen Bougival'de, 1883 civarında bir bahçede örgü örüyor Metropolitan Müzesi, Julie ile çalışan bir kişiyi tanımlamayı teklif etti, kimlik kesin olmadan.Morisot, ellerin düzenli hareketini yaprakların daha dağınık hareketi ile ilişkilendirir: tekstil işi, diğer her şeyin titreşiyor gibi göründüğü bir sahnenin sabit noktası haline gelir.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#44Bougival'deki bahçe
Bougival'deki Bahçe, 1884 yılında Morisot'ta kalmak için tanıdık bir yere boyanmıştır.Ağaçlar, patikalar ve çiçekli kütleler, sanki bakışlar birbirini takip eden dokunuşlarla ilerliyormuş gibi katı bir perspektif olmadan dağıtılmıştır.Bahçe, sanatçıya ışığın konturları kesebileceği ve manzaranın evin günlük deneyimiyle bağlantılı kaldığı bir laboratuvar sunmaktadır.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#45Bir bahçede bir kadın ve bir çocuk
Işığı bedenleri ve yaprakları bölen bir bahçeye bir kadın ve bir çocuk yerleştirilir.Morisot bir aile bölümü belirtmeye çalışmaz; yakınlık, dikkat ve paylaşılan zamandan oluşan bir ilişkiyi görünür kılar.Çalışma, tedavi sahnelerine dramatize etmeden iddialı bir resimsel yapı kazandırma yeteneğinin karakteristiğidir.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#46Seine Nehri kıyıları
Seine kıyıları su, kıyı ve teknelerin birbirine tepki verdiği değişen bir alan olarak ele alınır.Morisot, hayattan alınan bir manzaranın hissini korumak için detayları azaltır.Seine, Paris çevresinde yürüyüşleri, navigasyonu ve yeni tatil alışkanlıklarını birbirine bağlayan hem bir manzara hem de bir eğlence altyapısı olarak karşımıza çıkar.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#47Hollyhock'lar
Çobanpüskülünün uzun sapları yumuşak dikeylerden ve renkli noktalardan oluşan bir bitki mimarisi oluşturur.Morisot izole bir buket çizmez: ışık ve rüzgara maruz kalan çevrelerindeki çiçekleri gözlemler.Çalışma, bir bahçe motifinin nasıl ritim, ölçek ve şeffaflık çalışmasına dönüşebileceğini gösteriyor.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#48Masal
Masal, bir yetişkin ve bir çocuk arasında paylaşılan okuma veya okumayı tasvir eder. Başlık bir aktarımı akla getirir, ancak Morisot esas olarak konuşmanın jestleri askıya aldığı ortak dikkat anına odaklanır. Resim böylece aile eğitimine görsel bir form verir: kitap veya hikaye, dramatik etkiye ihtiyaç duymadan karakterleri birbirine bağlar.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#49Verandadaki bebek
Doll in the Veranda'da oyuncak bahçeye açık bir mekana çocukluğu yazar.Verandanın dikmeleri sahneyi çerçevelerken dış ışık figürlere ve nesnelere nüfuz eder.Morisot başlığın belirsizliği üzerine oynuyor: oyuncak bebek bir aksesuar olabilir ama aynı zamanda çocuğun gözlemlenen anlık hareketsizliğini de iki katına çıkarıyor.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#50Hasır şapkalı genç kadın
Büyük hasır şapka yüze hafif bir gölge düşürür ve modeli dış mekan dünyasına yerleştirir.Morisot başlığın dairesel geometrisini büstün ve kumaşların esnekliğiyle karşılaştırır.Portre gösteriş aramaz: çağdaş modayı ve bir aksesuarın yüzün ışığını, tutumunu ve algısını anında değiştirme şeklini yakalar.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →Bougival, Lorient, Nice, Wight Adası ve bahçeler onun ışık sanatını gösteriyor.
#51Bahçede
Bahçede, yakın bir görüş, yaprakların, çiçeklerin ve olası figürlerin, gösterici derinlik olmadan üst üste bindiği yerleri tercih eder.Tuval, uzaktan düşünülen bir manzara yerine batık bir bakış izlenimi verir.Morisot, bahçenin hareketli ve tamamlanmamış karakterini koruyarak havayı şekiller arasında dolaştırmak için rezervleri ve hafif dokunuşları kullanır.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#52Bir kasede beyaz çiçekler
Bir kasede toplanan beyaz çiçekler, kasıtlı olarak azaltılmış aralıkta bir natürmort oluşturur.Morisot, kabın yapraklarını ve tabanını koyu bir taslak yerine küçük sıcaklık farklarıyla ayırt eder.Bu mütevazı desen, renkli beyazlara olan hakimiyetini ortaya koyuyor: kompozisyon, ışık, yoğunluk ve malzemedeki ince farklılıklardan kaynaklanıyor.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#53Banyo
Le Bain, mitolojik sahneleme olmadan, bir anlık vücut bakımında bir kadını gösterir.Yakın çerçeveleme, konsantre jestler ve hareketli dokunuş, modeli bir poz yerine aktivitesinde tutar.Morisot burada Degas ve Cassatt ile paylaşılan modern araştırmalara katılıyor, ancak tedavisi parlak bir yakınlığı ve kadın vücuduyla daha az uzak bir ilişkiyi destekliyor.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#54Otoportre
Morisot 1885 Otoportresi'nde profesyonel kimliğini açıkça onaylayarak kendisini palet ve fırçalarla tasvir ediyor.Yüz, giyim ve arka plan daha açık kalırken hassas bir şekilde inşa edilmiştir.Kadın sanatçıların sıklıkla amatör olarak sunulduğu bir dönemde bu görüntü, ciddi ama kesin bir ifade oluşturuyor: İlk önce kendini bir ressam olarak iş başında gösteriyor.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#55Koltukta genç kadın
Genç bir kadın yatıyor ya da bir kanepede oturuyor, resmi portrenin sertliğinden kaçan rahat bir duruşta Minderler, elbise ve mobilyalar yüzün etrafında geniş renk alanları oluşturuyor Morisot, modeli odalık ya da egzotik bir gösteriye dönüştürmeden, bedenin özel alanda anlık terk edilmesiyle ilgileniyor.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#56Kırmızı korsaj
Kırmızı korsaj, portrenin kromatik merkezi olarak hareket eder ve kompozisyonun geri kalanına sıcaklığını empoze eder. Morisot, bu geniş yüzey alanını kıvrımlar ve yansımalar yoluyla modüle eder, ardından yüzün daha incelikli bir aralıkta ortaya çıkmasını sağlar. Giysi somut bir modernliği ifade eder: resim için renkli mimari görevi görürken modeli kendi zamanına yerleştirir.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#57Kafesi
Bir kafesin varlığı, iç mekana figürle diyalog kuran çubuklar, eğriler ve boşluklardan oluşan bir yapı katar. Tek bir sembolik okuma dayatmadan nesne, kadın ev alanının sınırlarını çağrıştırabilir. Ancak Morisot görüntüyü açık tutuyor: ilgi, model ile kuş arasındaki sessiz ilişki kadar kafesten geçen ışıkta da var.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#58Bahçedeki ders
Bahçe Dersi öğrenmeyi bir dış mekanla birleştirir.Yetişkin ve çocuk ortak dikkatleriyle bir araya getirilirken, yapraklar sahnenin akademik veya ciddi olmasını engeller.Morisot eğitimi günlük bir değişim olarak gösterir ve okuma veya egzersize çevredeki dallar ve ışıkla aynı görsel hareketliliği verir.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#59Yemek odasında
1886 yılında boyanmış ve son empresyonist sergide Küçük Hizmetçi başlığı altında sunulan Yemek Odasında genç bir hizmetçi önlükte gösteriliyor.Masa ve şifonyer, çalışmasını bir anekdota kilitlemeden konumlandırıyor.Morisot, iki görev arasında yakalanan bir siluetin hızını korurken, bu zahmetli varlığa alışılmadık bir saygınlık kazandırıyor.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#60Kırmızı Önlüklü Çocuk
Kırmızı önlük hemen göze çarpar ve çocuğun günlük kıyafetlerini yapılandırıcı renkli bir kütleye dönüştürür.Yüz ve eller daha hassas bir şekilde modüle edilmiş halde kalır, bireysel varlık ve resimsel etki arasında bir denge yaratır.Morisot duygusal dekor olmadan çocukluğu boyar: modelin tutumu ve kırmızının yoğunluğu portreye enerjisini vermek için yeterlidir.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#61Balo elbiseli Paule Gobillard
Morisot'nun yeğeni ve kendisi de geleceğin ressamı olan Paule Gobillard balo elbisesi içinde poz veriyor.Kumaşlar sosyal hayata girişin sinyalini veriyor ancak serbest dokunuş kıyafetin sosyal zırha dönüşmesini engelliyor. Portre, kostümün arkasındaki modelin kişiliğine özellikle dikkat ederek aile gençliği ile halkın temsili arasındaki bu geçiş anını koruyor.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#62Madam Boursier ve kızının portresi
1873'te üretilen Madame Boursier ve kızının Portresi iki yaş ve iki poz verme biçimini içerir.Fiziksel yakınlık anne bağını akla getirirken, bakış açısı ve duruş farklılıkları her insanın bireyselliğini korur.Morisot böylece bir anlatı ortamına başvurmadan, benzerliğin yanı sıra ilişkinin de önemli olduğu çift portre inşa eder.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#63Paule Gobillard tablosu
Paule Gobillard şövalesinin önünde temsil ediliyor, kendi pratiğine odaklanmış.Morisot bu nedenle onu sadece bir yeğen ya da model olarak değil, aynı zamanda eğitim gören genç bir sanatçı olarak sunuyor.1887'de yapılan çalışma, kadınlar arasındaki sanatsal aktarımı portrenin merkezine yerleştiriyor ve resim öğrenimine somut bir görünürlük kazandırıyor.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#64Lavabodaki çocuklar
Yuvarlak şekli bahçe alanını düzenleyen bir havzanın yakınında iki çocuk duruyor Su, taş ve hafif giysiler Morisot'un parlak bir dokunuşla bağladığı yansıtıcı yüzeyler oluşturuyor.1886'da boyanmış olan eser, çocukluğun donmuş görüntüsünden kaçınıyor: tutumlar ve çerçeveleme, kesintiye uğramış bir oyun veya gözlem anını akla getiriyor.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#65Louise Riesener
Louise Riesener, Morisot'ya yakın aile ve sanat çevresine mensuptur.Portresi statü işaretlerinden ziyade yüze ve tutuma gösterilen ilgiye dayanmaktadır.Modelin etrafındaki daha özgür dokunuş, hem hassas hem de hareketli bir varlık yaratarak sanatçının sipariş edilen portrenin geleneklerinin ötesine geçmesine olanak tanıyan güveni ortaya koymaktadır.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#66Parktaki Genç Kız
Ağaçları ve yolları kasıtlı olarak esnek kalan bir parkın ortasında genç bir kız göze çarpıyor Morisot, modeli bağımsız bir arka planın önüne yerleştirmekten kaçınıyor: giysinin renkleri bitki örtüsünün içine alınıyor Bu süreklilik, portreyi, genç kızın kimliğinin mekan ve ışıkla inşa edildiği açık havanın bir deneyimi haline getiriyor.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#67Turuncu dallar
Turuncu dallar kompozisyonu geçerek yaprakları, meyveleri ve Akdeniz ışığını bir araya getirir.Morisot bunları bir buket gibi sipariş etmez; düzensiz büyümelerini ve ağaçla olan ilişkilerini korur.Resim natürmort ve manzaranın sınırındadır, bitki motifi yeşilleri, sarıları ve şeffaf gölgeleri incelemenin bir yolu haline gelir.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#68Julie masada
Julie Manet 1891'de masada oturdu, sıradan nesnelerin duruşunu yapılandırdığı bir iç mekanda Annesi artık küçük bir çocuğu değil, dikkati bağımsız görünen bir genci resmetmeye çalışıyor.Masa izleyiciyle ölçülü bir mesafe yaratıyor ve aile portresini değişen bir çağın gözlemine dönüştürüyor.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#69Atölyede Albine Sermicoli
Albine Sermicoli, portreyi Morisot'nun sanatsal pratiğiyle ilişkilendiren bir yer olan atölyede temsil ediliyor. Eserler, çerçeveler veya dekoratif objeler, modeli anonim bir oturma odası yerine yaratıcı bir mekana yerleştiriyor. Kompozisyon aynı zamanda akrabaların, modellerin ve resimsel çalışmaların buluştuğu atölyenin sosyalliğini de ortaya koyuyor.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#70Kazlarla bir teknede genç kız
Kazlar etrafındaki suyu canlandırırken genç bir kız bir teknede oturur.Morisot kuşların beyaz şekillerini giysi ve yansımalara tepki veren hareketli vurgular olarak dağıtır.1889 civarında boyanmış sahne, çocukluğu idealize etmeden dış mekan özgürlüğüyle ilişkilendirir: tekne, vücudun dengesi ve hayvanların hareketi resme gerilimini verir.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#71Portakal ağacının altında
Portakal ağacının altına bir Akdeniz ağacının süzülmüş gölgesine bir figür yerleştirir.Asılı yapraklar ve meyveler yüzdeki ve giysilerdeki ışığı modüle eder, böylece portre tamamen bitki örtüsüne bağlıdır.Morisot, Nice bahçesini figürün hakim olmaktan uzak, kompozisyonu ağacın büyümesiyle paylaştığı bir sarma alanı haline getirir.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#72Elma ağacında
In elma ağacı, jestini yaprak ağıyla karıştırana kadar genç bir figürü dallara yaklaştırır.Başlık, ağacın önünde basit bir konum yerine daldırmayı vurgular.Morisot bu yakınlığı vücut ve bitki örtüsü arasındaki hiyerarşileri silmek için kullanır: renk, cilt, kürk, yapraklar ve meyveler arasında dolaşır ve resme yukarı doğru bir hareket verir.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#73Flageolets
Flageolets, Julie Manet ve Jeanne Gobillard'ı Mézy'nin bahçesinde küçük flütler çalarken veya tutarken gösterir.1890 civarında boyanmış olan sahne, Morisot'nun büyük dekoratif kompozisyonlar üzerine yaptığı geç araştırmalara aittir.Müzik teatral bir etkiyle gösterilmemiştir; bahçenin figürlerinin, kollarının ve dikeylerinin ritmiyle sonuçlanır.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#74Julie Manet muhabbet kuşuyla
Julie Manet, portreye bakış ve jest alışverişi getiren tanıdık bir hayvan olan muhabbet kuşuyla birlikte ortaya çıkıyor. Morisot muhteşem egzotik aksesuardan kaçınıyor: kuş sadece genç kız ile çevresi arasındaki ilişkiyi canlandırıyor. Sahne, Julie'nin annesinin uzun bir portre serisi aracılığıyla gözlemlediği çocukluktan ergenliğe geçişine tanıklık ediyor.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#75Anemonlu vazo ve tatlı çantası
Bir paket şekerin yanında bir vazo anemon, kesme çiçeklerle tüketici nesnesi arasında beklenmedik bir yakınlaşma Renkli yapraklar, buruşuk kağıt ve mobilyaların yüzeyi çok farklı malzemeler sunuyor Morisot ciddi bir simetri olmadan natürmort inşa ediyor: dengesi tanıdık şeyler arasındaki kırmızı, beyaz ve gölgelerin dolaşımına bağlı.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →Akrabalar, çocuklar, natürmortlar ve geç sahneler panoramayı tamamlıyor.
#76Kiraz Ağacı
Kiraz Ağacı, Julie Manet ve Jeanne Gobillard'ın Mézy'nin bahçesinde meyve topladığını gösteriyor. Ölçek ve jestler, çeşitli hazırlık çalışmalarından ve yeniden dirilen kompozisyonların anısından beslenen iddialı bir çerçeve oluşturuyor. 1891 civarında tamamlanan bu geç çalışma, Morisot'nun serbest dokunuşunun sadece geçici bir izlenimi değil, harika bir inşa edilmiş ortamı destekleyebileceğini kanıtlıyor.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#77Önlüklü genç kız
Önlük günlük bir aktiviteyi veya ev içi bir pozisyonu tanımlar, ancak Morisot portreyi genç kızın tutumuna odaklar.Eller, giysiler ve bakışlar modeli bir role kilitlemeden ipuçları verir.Tuval böylece dünyevi resmin kolayca basit bir sosyal tipe indirgeyebileceği bir figüre bireysel bir varlık kazandırır.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#78Jeanne Fourmanoir gölde
Jeanne Fourmanoir bir gölde, suyun ve gökyüzünün portreyi genişlettiği bir manzarada temsil ediliyor.Tekne dengesiz bir koltuk dayatıyor ve vücudu su kütlesinin hareketine uyum sağlamaya zorluyor.Morisot, modelin kimliğini bir navigasyon deneyimiyle birleştirerek pozu insan varlığı, yansımalar ve mesafe arasında bir dengeye dönüştürüyor.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#79Tekneyle
On a Boat'ta sıkı çerçeve yolcuları suya yaklaştırır ve kıyıdaki simge yapıları sınırlar.Morisot, teknedeki vücudun konumu, çapraz veya arkasını dönen görünümler ve konturları geri alan yansımalarla ilgilenir.Kanonun modern motifi hareketlilik üzerine bir çalışma haline gelir: hiçbir şey, ne figürler ne de manzara tamamen sabit görünmez.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#80Genç kız saçlarını örüyor
Genç bir kız saçlarını örmek için kollarını kaldırır, tüm portreyi yapılandıran günlük bir jesttir.Ön kollar yüzü çerçeveler ve büstün dengesini değiştirirken saç kendi başına boyalı bir malzeme haline gelir.Morisot poz vermek yerine aksiyonu seçerek modele geleneksel kadın portrelerine nadiren tanınan bir özerklik ve konsantrasyon kazandırır.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#81Sonbaharda çalılıklar
Sonbaharda çalılıklar, gövdeleri, kırmızı yaprakları ve açıklıkları üst üste bindirerek ormanı düzenler. Yol veya boşluk, geometrik bir perspektifi empoze etmeden göze rehberlik eder. Morisot, renkli malzeme ve filtrelenmiş ışık aracılığıyla mevsimi hissettirir: sonbahar, yerel renklerde bir yaprak kataloğu yerine atmosfer yoğunluğu haline gelir.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#82Genç kadın ve çocuk
Genç bir kadın ve bir çocuk resmi bir grup olarak düzenlenmeden aynı alanı paylaşırlar.Görünüşleri ile bedenlerinin yakınlığı arasındaki boşluk, gösterici olmaktan çok yaşanmış bir ilişki inşa eder.Morisot, anneliği veya bakımı, dokunma özgürlüğünün onları idealleştirmeden modern bir kapsam verdiği sıradan jestler dizisi olarak resmetmektedir.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#83Julie Manet Özgürlük şapkalı
Özgürlük şapkalı Julie Manet, Morisot'nun öldüğü yıl olan 1895'te yaptığı son portrelerden biridir.Büyük siyah şapka, neredeyse yapım aşamasında olan kasıtlı olarak hafif bırakılan bir yüzü çerçeveliyor. Eser, yirmi yıllık samimi bir hikayeyi yoğunlaştırıyor: Çocukluğunda uzun süredir gözlemlenen Julie, şimdi annesinin bakışları altında genç bir kadın olarak karşımıza çıkıyor.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#84Ortanca
Ortanca, bir kadın figürü ile yüzeyin önemli bir bölümünü kaplayan mavi veya leylak rengi çiçeklerden oluşan bir kütleyi birbirine bağlar. Yapraklar giysiye ve tene tepki vererek portre ve natürmort arasındaki ayrımı bulanıklaştırır. Morisot, çiçeği bir amblem olarak değil, resmin tüm atmosferini değiştirebilen kromatik bir ortak olarak kullanıyor.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#85Gabriel Thomas'ın Çocukları
Koleksiyoncu Gabriel Thomas'ın çocukları 1894'ten itibaren çift portrede bir araya getiriliyor.Morisot, gösterici aksesuarlara başvurmadan, duruşları, kıyafetleri ve bakış yönleriyle yaşlarını ve mizaçlarını farklılaştırıyor.Son dönem çalışmaları, figürlerin daha sağlam bir yapısını hala canlı bir yüzeyle birleştiriyor, bu da sipariş edilen portrenin özgürlüğünü söndürmediğinin kanıtı.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#86Bois de Boulogne'da bir bankta
Bois de Boulogne'da bir bankta oturan iki kadın, insanların görünmek kadar bakmak için de geldikleri kamusal bir alanda, yürüyüş sırasında görülüyor. Şapkalar ve elbiseler kentsel modanın sinyalini verirken manzara hızlı kalıyor. Morisot bu sosyal duraklamayı mesafe, konuşma ve dikkatin başka yöne çevrilmesi çalışmasına dönüştürüyor.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#87Jeanne Pontillon'un portresi
Sanatçının yeğeni Jeanne Pontillon aşırı sosyal aygıt olmadan temsil ediliyor.Morisot modelini yakından tanıyor ve dokunuşun ifadesinin, duruşunun ve tereddütlerinin benzerliği oluşturmasına izin verebiliyor. Portre böylece akrabalığına indirgenmeyen genç bir kadının tekilliğini onaylarken bir aile karşılaşmasını da koruyor.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#88İki kız
İki genç kız, renkleri kıyafetlerini ve yüzlerini birbirine bağlayan bir iç mekanda bir araya getiriliyor. Morisot onları bir aynada düzenlemiyor: duruş ve dikkat farklılıkları grubun dekoratif olmasını engelliyor. Tuval, ortak varlığın yanı sıra farklı iç dünyalardan oluşan ergen kızlar arasındaki yakınlığı araştırıyor.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#89Güzel Plaj
Nice Beach 1881-1882 Akdeniz konaklama tarihleri Morisot parlak bir kartpostal aramadan kıyı, yürüyüşçüler ve deniz kenarı tesisleri gözlemler.net dokunuşlar plaj hem sosyal ve atmosferik yapar: yeni boş zaman uygulamaları rüzgar, kum ve denizin parıltısı karşılamak bir yer.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#90Saç modeli
La Coiffure'da bir kadın diğerinin saçını düzenleyerek hizmet, bakım ve bedensel yakınlık arasında bir jest zinciri oluşturur.Aynayla kollar kompozisyonu düzenlerken, iç mekanın renkleri iki figürü sarar.Morisot kadınsı görünümün perde arkasını gösterir ve toplumsal sunumdan önce gelen gizli çalışmayı görünür kılar.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#91Küçük Marcelle
Küçük Marcelle, bir erdemi veya oyunu anlatmaya yönelik dekorasyon olmadan, çocuk yüksekliğinde boyanmıştır. Yüz ve vücut pozisyonu dikkati odaklarken arka plan daha özgür kalır. Morisot, modeli masumiyetin sembolü olmaktan ziyade şimdiki kişi olarak ele alır ve ifadenin belirsizlikten payını korumasına izin verir.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#92Berthe Morisot'un Yeğeni
1876 yılında Berthe Morisot tarafından yapılan Le Neveu, ailedeki bir çocuğu tören portresinden kaçınan bir açık sözlülükle göstermektedir.Giysiler ve arka plan, bütünü dondurmadan benzerliği yoğunlaştıran yüzden daha özgürce işlenmiştir.Bordeaux Güzel Sanatlar Müzesi'nde korunan tablo, aile çevresinin modern bir portre laboratuvarı olarak kullanımını göstermektedir.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#93Yeşil montlu genç kız
Yeşil ceket portreye hakimiyetini verir ve genç kızı çağdaş modaya yerleştirir.Morisot bu renkli yüzeyi yüzün inceliği ile karşılaştırarak giysiyi basit bir detaydan ziyade bir yapı haline getirir.Sınırlı ifade ve anlatısız arka plan, modelin kimliğini çocukluğun eğitici portrelerinden uzak, açık tutar.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#94Lorient'te bir rıhtım
Lorient'te bir rıhtım limanı birkaç belirleyici unsura indirgemektedir: kara şeridi, su, tekneler ve ufuk.Motifin küçük ölçeği Morisot'u şekilleri basitleştirmeye ve renk oranlarına büyük önem vermeye zorlamaktadır.Bu görüş, kıyı şeridinin doğrudan gözlemlenmesinin dokunuşunu serbest bırakmasına yardımcı olduğu gençliğinin denizcilik araştırmalarına aittir.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#95Balo elbiseli genç kadın
Balo elbisesi giymiş genç bir kadın, elbise muhteşem kaldığında ancak tutum yeniden kişiselleştiğinde, sosyal olaydan önce veya sonra ele geçirilir.Morisot, kamusal kostüm ile iç mekan varlığı arasındaki bu gerilimle ilgileniyor. Hafif kumaşlar, portreye lüks dekora bağlı olmayan bir zarafet vererek yüzün etrafına ışık yayar.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#96Bougival'in bahçesinde dikiş diken Pasie
Bougival'in bahçesinde Pasie dikişi, hasta aktivitesini dış mekan hareketliliğiyle birleştiriyor. Eller ve iş sahnenin kesin çekirdeğini oluştururken çimen ve yapraklar daha özgür kalıyor. Morisot portre, çalışma sahnesi ve manzara arasında seçim yapmıyor: bu üç boyutu aynı dikkat anında bir arada tutuyor.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#97Julie Manet ve köpek stili Laërte
Julie Manet, Marmottan Monet müzesinde saklanan 1893 tarihli bir portrede köpek stili Laërte ile oturuyor.Köpeğin uzun silueti genç kızın duruşuna yanıt veriyor ve gruba duygusal istikrar sağlıyor.Morisot burada tanıdık bir ilişkinin yanı sıra beşikten beri modeli olduktan sonra neredeyse yetişkin haline gelen Julie'nin artan güvenini de resmediyor.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#98Bougival'deki Seine Nehri
Bougival'deki Seine nehri Morisot'un en sevdiği tatil noktalarından birinden gösteriyor. Aydınlık dolaşım hissini korumak için kıyılar, tekneler ve yansımalar basitleştirilmiştir. Manzara vahşi değil: Paris yürüyüşleri ve boş zaman etkinliklerinin modern ağına ait, ancak dokunuş ona insan planlamasının kontrol etmediği bir istikrarsızlık veriyor.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#99Penceresindeki Madame Pontillon'un veya Genç Kadının portresi
Sanatçının kız kardeşi Madame Pontillon 1869 yılında bir pencerenin yanında temsil edilir.Çerçeve iç mekanı dışa açar, ancak figür kendi mekanında emilmiş kalır.Bu cihaz portreye özel bir gerilim verir: Edma hem yakın hem de erişilemez, ressamın aşina olduğu ancak bir geri çekilme anında izleyiciye sunuluyor.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →
#100Bir kadının portresi
Bu Kadın Portresi yüz, kıyafet ve ayık bir arka plan arasında doğrudan bir yüzleşmeye dayanıyor. Sağlam bir şekilde belgelenmiş bir kimliğin yokluğunda, model için bir biyografi icat etme arzusuna direnmeliyiz.Tuvalin ilgisi tam olarak Morisot'un görünür kıldığı şeyde yatıyor: bir tutum, bir moda, bir ışık kalitesi ve ismin ötesine geçen bireysel bir varlık.
Resim ve bağlantı: Alpha Reproduction.
Bu çoğaltmayı görün →Editoryal yöntem
Üç seçim kriteri
Seçim, Berthe Morisot'nun yaptığı eserleri, en ünlü görselleri, konu çeşitliliğini ve görünür kopyaları olmayan aktif Alfa sayfalarını tercih ediyor.
Başlıca eserleri
İzlenimciliğini özetleyen resimler: annelik, açık hava, limanlar, bahçeler ve iç mekanlar.
Çeşitlilik
Figürler, manzaralar, çocuklar, portreler, çiçekler, natürmortlar ve modern yaşamdan sahneler.
Anti-duplicate kontrolü
100 ayrı girişi tutmak için bariz başlık veya resim varyasyonları atılır.
Kaynaklar ve bağlantılar
Mağazadan oluşturulmuş bir seçim
Görüntüler ilgili Alfa Çoğaltma dosyalarına atıfta bulunmaktadır. Başlıklar, tarihler, teknikler, koleksiyonlar ve tarihi gerçekler, holding müzelerinin katalogları ve kurumsal temellerle çapraz kontrol edilmiştir.
Sık sorulan sorular
Berthe Morisot'u okuyun
Sanatçı, eserler ve yöntem üzerine bazı referanslar.
Berthe Morisot neden gereklidir?
Çünkü o Empresyonizmin büyük figürlerinden biri ve iç mekanlara, bahçelere, kadınlara, çocuklara ve modern sahnelere kesin bir dokunma özgürlüğü verdi.
Sıralamada Alpha ürünleri kullanılıyor mu?
Evet. 100 girişin tümü, genel resim ve URL'ye sahip aktif Alfa Çoğaltma kartlarını kullanır.
Neden bu kadar çok aile sahnesi?
Çünkü Morisot bu samimi konuları gerçek empresyonist laboratuvarlara dönüştürüyor: ışık, çerçeveleme, jest ve modernlik esastır.
Slayt gösterisi var mı?
Hayır. Sayfa, 100 kartı görünür ve kontrol edilmesi kolay tutmak için statiktir.
Manet'nin Morisot portreleri de dahil mi?
Hayır. Seçkide sanatçının diğer ressamlar tarafından yapılmış portreleri değil, Berthe Morisot tarafından yapılmış tablolar yer alıyor.
0 yorumlar