ATLAR · RESIM · SANAT TARIHI
En ünlü 100 at resmi
Kraliyet ambleminden iş arkadaşına, savaş alanından avangardlara
At, resmin tüm tarihi boyunca koşar Bu sınıflandırma, şöhretleri, etkileri ve güç, hız, savaş, spor veya insan ve hayvan arasındaki ilişkinin öyküsünü anlattıkları doğruluk için seçilen yüz farklı eseri bir araya getirir.
Atın neden önemli olduğu
Bir hayvan, resimden birkaç hikaye
Otomobilden önce at aynı zamanda bir ulaşım aracı, bir iş gücü, bir savaş silahı, bir rütbe işareti ve bir spor ortağıydı.Ressamlar bu nedenle onu neredeyse tüm kayıtlarda gözlemlediler: resmi portre, anatomik çalışma, çağdaş tarih, efsanevi hikaye ve modern deneyler.
Güvenilir bir sınıflandırma aynı motifi yüz kez tekrarlamaz: eserleri, bağlamları ve her atın görüntüde gerçekte ne yaptığını birbirinden ayırır.
Önerilen düzen, halkın kötü şöhretini, sanatçının kariyerindeki önemini, büyük koleksiyonlardaki varlığını ve binicilik temsil tarihindeki rolünü birleştiriyor. Her bildirimde tabloya özgü bir gerçek, bir hikaye veya görsel bir konu açıklanıyor.
Sıralamayı girinizWhistlejacket'ten Saint Martin'e 100 binicilik tablosu
Boyalı ata dair hafızamızı şekillendiren on resim.
#1
Düdüklük
Stubbs, Rockingham Dükü'nün safkanını herhangi bir anlatı ortamından uzaklaştırır: Düdük ceket, tarafsız, gerçek boyutlu bir arka planın önünde tek başına şaha kalkar. Binicinin ve manzaranın bu yokluğu, atı egemen bir birey yapar; sanatçının diseksiyonlarından beslenen anatomik doğruluk, ne gerilimi ne de heybetini önler.
Bu çoğaltmayı görün →
#2
At Pazarı
Rosa Bonheur mezbahalarda ve Boulevard de l'Hôpital'deki Paris pazarında atları inceledi, daha özgürce çalışmak için pantolon giydi.Percheron'ların dönen frizi bir reklam sahnesini hareketin destanına dönüştürdü ve ressamı uluslararası sahneye dayattı.
Bu çoğaltmayı görün →
#3
Bonaparte Büyük Saint Bernard'ı geçiyor
David, Alplerin gerçek geçişini temsil etmiyor - Bonaparte geçidi bir katır üzerinde geçiyor - ancak politik bir imaj yaratıyor.Şaklayan at, yükseltilmiş pelerin ve kayaya kazınmış Hannibal ve Charlemagne isimleri, generali kahramanca bir şecereyle yazıyor.
Bu çoğaltmayı görün →
#4
Charles V, Mühlberg'de at sırtında
Protestan prenslere karşı Mühlberg'de kazandığı zaferden sonra Titian'a yeni bir Roma imparatoru ve Hristiyan şövalye olarak görünen V. Karl, mızrak, zırh ve alacakaranlık manzarası bir ülke portresini otorite sembolüne dönüştürürken hükümdarın yorgunluğunu ortaya çıkarır.
Bu çoğaltmayı görün →
#5
Prens Balthazar Carlos at sırtında
Buen Retiro Sarayı'ndaki Salon des Royales için tasarlanan bu portre, İspanyol varisini izleyiciye doğru atılan bir midillinin üzerine yerleştiriyor. Velazquez, atlı portrenin anıtsallığını bir çocuğa uyarlıyor: poz, hanedan sürekliliğini onaylarken, yüz savunmasız bir yerçekimini koruyor.
Bu çoğaltmayı görün →
#6
İmparatorluk Muhafızlarının atlı avcılarının subayı hücum ediyor
1812 Salonunda sunulan Géricault'nun bu ilk büyük başarısı, bir zaferden çok kırılmaya hazır bir enerjiyi kutlar.At dumanın içinde şaha kalkar, subay arkasını döner ve kılıç dengesiz bir köşegen çizer: Napolyon kahramanlığı ateş ve tehlikeye dönüşür.
Bu çoğaltmayı görün →
#7
Mavi at I
Franz Marc için mavi, ruhsal ve eril prensibi ifade ediyordu; bu nedenle bir tayın doğal rengini aramıyor.Kavisli siluet tepeleri takip ediyor ve genç atı hayvan ile dünya arasındaki kayıp uyumun amblemi haline getiriyor.
Bu çoğaltmayı görün →
#8
Kırmızı At Hamamı
Devasa kırmızı bir ata binen çıplak çocuk, 20. yüzyılın ayaklanmalarının arifesinde Rusya'nın bir alegorisi olarak hızla okundu.Kasıtlı olarak tuhaf bakış açısı ve göz kamaştırıcı kırmızı, yüzmeye neredeyse ikonik bir ciddiyet kazandırıyor.
Bu çoğaltmayı görün →
#9
Polonyalı Sürücü
Bu genç binicinin kimliği belirsizliğini koruyor ve bu da onun büyüsüne katkıda bulunuyor. Rembrandt - ya da belirli atıf tartışmalarına göre çevresinden bir sanatçı - askıya alınmış bir hikayeden daha az portre üretmek için oryantal kostümü, alacakaranlık manzarasını ve meditasyon tavrını karıştırıyor.
Bu çoğaltmayı görün →
#10
Epsom Derbisi
Géricault İngiliz yarışlarını gözlemler ancak atları imkansız bir dörtnala yapay olarak uzatır ve dört bacağı da yansıtılır. Kronofotografiden önce bu gelenek hızı okunabilir hale getiriyordu; resim, sporun modern hayal gücünde önemli bir kilometre taşı haline geldi.
Bu çoğaltmayı görün →Krallar, kraliçeler, bakanlar ve askeri liderler bineği otorite dili olarak kullanırlar.
#11
I. Charles'ın atlı portresi
Van Dyck, I. Charles'ı bir ormanın kenarına yerleştirir, sanki yeni atından inmiş gibi, ancak at ve hizmetkarlar egemenlik dilini uzatır. Düşük bakış açısı, rahat zarafet ve Latince yazıt, doğal olarak kendini kontrol eden bir kral görüntüsü yaratır.
Bu çoğaltmayı görün →
#12
Charles I, Mösyö de Saint-Antoine ile at sırtında
Bu geniş portrede, binicilik ustası Pierre Antoine Bourdon kralın miğferini tutarken, I. Charles devasa bir ata hakimdir. Zafer takı, zırh ve bakış açısının yüksekliği, biniciliği doğrudan hükümet için bir metafor haline getiriyor.
Bu çoğaltmayı görün →
#13
Lerme Dükü'nün atlı portresi
Rubens, Philip'in güçlü favorisini İspanyol kalışının başlarında resmetti. Dük, dans ediyor gibi görünen beyaz bir atın üzerinde kafa kafaya ilerliyor; yüzgeçler, zırhlar ve alçak perspektif, binicilik sarayı portresini yeniliyor ve Velazquez'i kalıcı olarak etkiliyor.
Bu çoğaltmayı görün →
#14
Gaspar de Guzman, Olivares Kontu Dükü at sırtında
Philip'in baş bakanı Olivares, büyük bir savaş ağası olmamasına rağmen muzaffer bir komutan olarak temsil ediliyor.Arkadan görülen at, yüzen eşarp ve savaşın dumanı, muhteşem kısayolu bir propaganda aracı haline getiriyor.
Bu çoğaltmayı görün →
#15
Philip IV at sırtında
Buen Retiro Sarayı için tasarlanan at sırtındaki Philip IV. Velazquez yine de vurguyu koruyor: siluet istikrarlı, Sierra de Guadarrama'nın manzarası büyük ölçüde nefes alabilir ve otorite gösteriden çok dengeden geliyor.
Bu çoğaltmayı görün →
#16
Fransa Kraliçesi Isabella at sırtında
Fransa'nın Elisabeth görkemli işlemeli bir ceket giyiyor ve Buen Retiro hanedan döngüsünde bir amazon biniyor.Kumaşların hassasiyeti atın esnekliği ile tezat oluşturuyor; kraliçe aynı zamanda monarşik sürekliliğin kişi, eş ve görsel garantisi haline geliyor.
Bu çoğaltmayı görün →
#17
Charles IV at sırtında
Goya, Velazquez'in kraliyet atlı portreleri geleneğinde, tahta çıktıktan kısa bir süre sonra IV. Hükümdarın yapısı, doğrudan yüz ve güçlü bir şekilde modellenmiş at, ancak resmi ihtişama şaşırtıcı derecede fiziksel bir varlık kazandırıyor.
Bu çoğaltmayı görün →
#18
Kraliçe Marie-Louise at sırtında
Parma'lı Marie-Louise, korumaların bir albayının üniformasıyla gösteriliyor, bu onun siyasi rolünün altını çizen nadir bir ayrıcalık. Goya, nakışın parlaklığını yüzün hoş olmayan bir gözlemiyle birleştirerek otorite, moda ve bireyselliği bir arada var olmaya getiriyor.
Bu çoğaltmayı görün →
#19
Francisco de Moncada'nın atlı portresi
Francisco de Moncada, İspanya'nın hizmetinde olan bir askeri komutan ve diplomattı.Van Dyck, elinde komuta sopasıyla sakin bir şekilde ilerletiyor: Gri at ve hareket eden gökyüzü, askeri gücü aristokrat zarafetine dönüştürüyor.
Bu çoğaltmayı görün →
#20
Giovanni Carlo Doria'nın atlı portresi
Genç Cenevizli patrici Giovanni Carlo Doria, kırmızı ipek, zırh ve ışıktan oluşan bir süvari alayında görünüyor. Rubens, modelin rütbesini yükseltmek için atın yukarı doğru hareketini kullanırken, küçük köpek sarayın somut dünyasını hatırlıyor.
Bu çoğaltmayı görün →
#21
Avusturya Kraliçesi Margaret at sırtında
Avusturyalı Margaret'in ölümünden sonra çekilen bu portresi Buen Retiro Sarayı'nın hanedan galerisine aittir.Daha önceki heykellerden yeniden inşa edilen At Sırtındaki Kraliçe, Habsburg nesillerini birbirine bağlıyor ve Velazquez'in atölyesinin nasıl resmi bir anı ürettiğini gösteriyor.
Bu çoğaltmayı görün →
#22
Philip III at sırtında
On yıldan fazla bir süre önce ölen Philip III de Buen Retiro programına dahil edildi.Bu nedenle resim bir poz oturumunu belgelemiyor: baba ile oğul arasında görsel süreklilik sağlamak için hükümdar imajını yeniden etkinleştiriyor.
Bu çoğaltmayı görün →
#23
Haraktaların lideri Konstantin'in halifesi Ali Ben-Hamet ve ardından onun refakatçisi
Chassériau, Ali Ben-Hamet ve eskortunu kumaşlar, silahlar ve atlarla taşınan görkemli bir hayalet olarak sunar.Sanatçının Cezayir yolculuğundan sonra yapılan eser, diplomatik portre ile oryantalist hayal gücünü birleştiriyor ve artık Fransız sömürge bağlamının ışığında yeniden okunuyor.
Bu çoğaltmayı görün →
#24
Washington Delaware'i geçiyor
Leutze, Kurtuluş Savaşı'nın bir bölümünü vatansever bir tiyatroya dönüştürüyor: Washington, farklı kökenlerden gelen askerler arasında, aşırı yüklü bir teknede duruyor. Kıyıda görünen atlar bize geçişin basit bir kahramanca navigasyon değil, bir saldırı hazırladığını hatırlatıyor.
Bu çoğaltmayı görün →
#25
Breda'nın Teslim Olması
Breda'nın teslim olması Velazquez için aşağılanma yerine itidal sahnesi haline gelir. Merkezde Spinola, Nassau'nun diz çökmesini engeller; arkalarında muzaffer ordu, mızrak ormanı ve sağrısı gizlice bakışlarını yönlendiren bir atla ayırt edilir.
Bu çoğaltmayı görün →At, davranışlarında gözlemlenen, isimlendirilen ve anlaşılan bir birey haline gelir.
#26
Yıldırımdan korkan bir at
Fırtınadan şaşıran at, Géricault'nun araştırmasını hayvan korkusu üzerine yoğunlaştırır.Gözler, burun delikleri ve uzanmış boyun kesin bir tepkiyi anlatırken, tehditkar gökyüzü anatomik çalışmayı psikolojik dramaya dönüştürür.
Bu çoğaltmayı görün →
#27
Bir aslanın saldırdığı at
Stubbs onlarca yıl boyunca at ile aslan arasındaki kavgayı, evcilleştirilmiş güzellik ile vahşi şiddet arasındaki yüzleşmeyi tekrarladı. Burada atın bükülmesi ve canavarın yanal saldırısı dengenin hala değişebileceği anı donduruyor.
Bu çoğaltmayı görün →
#28
Bir aslan tarafından korkutulan at
Bakır üzerine emayeye aktarılan bu varyant, Stubbs'un teknik hırsını ve emaye Josiah Wedgwood ile olan işbirliğini ortaya koyuyor. Parlak yüzey, atın beyazlığını ve aslanla yüz yüze temasın dehşetini yoğunlaştırıyor.
Bu çoğaltmayı görün →
#29
Newmarket Heath'te bir antrenör, damat ve jokey ile Gimcrack
18. yüzyıldan kalma ünlü bir safkan olan Gimcrack, spor hayatının birkaç anında aynı kompozisyonda gösteriliyor. Antrenör, jokey ve damat bize şampiyonun ihtişamının tüm bir yetiştirme ve çalışma sistemine dayandığını hatırlatıyor.
Bu çoğaltmayı görün →
#30
Hambletonian, Sürtünerek Aşağı
Newmarket'ta Diamond'a karşı kazandığı zaferin ardından Hambletonian iki damat tarafından ovulur. Stubbs bitişi değil, çabanın ardından gelen yorgunluğu kutlar: damarlar, ter ve kas gerginliği şampiyona neredeyse trajik bir varlık kazandırır.
Bu çoğaltmayı görün →
#31
Bir manzarada kısraklar ve taylar
Kısraklar ve tayları, biniciler veya insan anekdotları olmadan sakin bir toplum oluşturur. Stubbs elbiseleri ve silüetleri bir grup portre gibi düzenler; aile nezaketi asla ırkların ve yaşların dikkatli gözlemlenmesini silmez.
Bu çoğaltmayı görün →
#32
Newmarket Heath, Beacon Course'un bitişinde Kral Ahırları ile
Newmarket'ın bu görünümü peyzajı, kraliyet ahırlarının mimarisini ve at yarışı kültürünü birleştiriyor. Site basit bir arka plan değil: İngiliz yarışlarının eğitim, mülkiyet ve sosyal prestij tarafından düzenlenen bir bölgeye nasıl uyduğunu gösteriyor.
Bu çoğaltmayı görün →
#33
Molly Uzun Bacaklar jokeyiyle birlikte
Molly Long-Legs jokeyiyle tanıtılır ama asıl konu at olmaya devam etmektedir.Pozunun kısıtlanması ve profilin keskinliği, bir şampiyonun portresini 18. yüzyılda safkanların seçimi üzerine bir belgeye dönüştürmüştür.
Bu çoğaltmayı görün →
#34
Galler Prensi'nin Phaethon'u
Gelecekteki George IV, zarafet ve riskle ilişkilendirilen hızlı bir araç olan fayton kullanıyor. Stubbs hem bir takım hem de prens bir yaşam tarzı çiziyor: takılan, teslim edilen atlar ve rehberlerdeki ustalık, hareket halinde bir sosyal portre oluşturuyor.
Bu çoğaltmayı görün →
#35
Eyerli bir koy av atı
Herhangi bir anlatıdan kurtulan bu eyerli doru at, kullanılabilirlik ve kontrol altına alınan güç üzerine bir çalışma haline gelir. Eyer insan kullanımına işaret eder, ancak bir binicinin yokluğu modeli bağımsız bırakır ve Stubbs'un kesinliğini vurgular.
Bu çoğaltmayı görün →
#36
Beyaz-gri Arap atı
Géricault, bir Arap atının hafif paltosunu ve sinirsel yönünü egzotik bir aksesuara dönüştürmeden yakalar.Dekorun yakın çerçevelemesi ve ayıklığı, ressamın anatomisi kadar hayvan kişiliğine de olan ilgisini hissettirir.
Bu çoğaltmayı görün →
#37
Beyaz at başı
Bu beyaz kafa, bir insan portresinin yerçekimi ile gölgelerin arasından çıkar.Géricault, birkaç anatomik detayın dikkat ve endişeyi iletmek için nasıl yeterli olduğunu göstererek ifadeyi göz, kulak ve burun deliklerinde yoğunlaştırır.
Bu çoğaltmayı görün →
#38
Ahırdan çıkan at
Ahırın karanlığından ışığa doğru geçiş küçük bir geçiş sahnesi haline gelir.Géricault atın dikkatli hareketini gözlemler ve binanın karanlık kütlesini, içinden çıkan hayvanın duyarlılığıyla karşılaştırır.
Bu çoğaltmayı görün →
#39
Gri At Telemachus
Telemachus, adı, elbisesi ve görünüşü ile bireyselleştirilmiştir.Çalışma, Géricault'nun atı duygusal bir ortak yaptığı çok sayıda çalışmaya aittir: ne gücün amblemi ne de basit binek, ancak özenli varlık.
Bu çoğaltmayı görün →
#40
Bir tezgahta iki kahverengi at
Durağın dar alanında iki kahverengi at birbirlerine konumlarıyla karşılık verir.Géricault istikrarlı bir konuyu yakınlık, ağırlık ve ışık çalışmasına dönüştürerek yarıştan veya savaştan önce gelen sessiz yaşamı ortaya çıkarır.
Bu çoğaltmayı görün →Kentsel modernlik yeni ritimler, çerçeveleme ve gösteriler icat ediyor.
#41
Geçit Töreni (Tribünlerin önünde at yarışı)
Degas dikkatleri yarıştan önündeki geçit törenine kaydırır.Atlar tribünlerin önünde, modern bir frizdeymiş gibi yanlara doğru ilerler; sanatçı muhteşem zafer anından ziyade jestleri, tutumları ve beklentileri gözlemler.
Bu çoğaltmayı görün →
#42
Yarışlarda, başlangıç
Start, gerginlik, düzensizlik ve potansiyel hareketi bir araya getirdiği için Degas'nın ilgisini çeker.Jokeyler ve atlar henüz bir peloton oluşturmazlar: her biri kendi konumunu ayarlar, bu da ressamın dengesiz dengelerden bir spor sahnesi oluşturmasına olanak tanır.
Bu çoğaltmayı görün →
#43
Yarış öncesi jokeyler
Yarıştan önce Degas, bineklerin sinirliliği ile jokeylerin kontrolü arasındaki boşluğu inceledi. Sıkı çerçeveleme ve tekrarlanan silüetler, toplantıya fotoğraf dizisine yakın bir görsel ritim veriyor.
Bu çoğaltmayı görün →
#44
Yarıştan önce
Jokeyler koştuklarından daha fazlasını beklerler, Degas için vazgeçilmez bir tema.Yanlara doğru görülen atlar, kesik alan ve sıradan jestler spor resmini yeniler: hazırlıklarda ve aksama süresinde modernlik bulunur.
Bu çoğaltmayı görün →
#45
Yanlış Başlangıç
Yanlış bir başlangıç, tam da momentumun kontrol altına alınacağı anda rekabeti askıya alır. Degas bu çelişkiden yararlanıyor: köşegenler hızı duyuruyor, ancak atlar dağınık kalıyor ve hikaye kasıtlı olarak yarım kalıyor.
Bu çoğaltmayı görün →
#46
Longchamp'taki yarışlar
Manet, Longchamp pistini mesafeyi ortadan kaldıran önden bir hücuma sıkıştırır. Atlılar ve atlar hızlı maddede ortaya çıkar; kalabalık canlı bir sınır haline gelir ve modern yarışlar bir savaşın yoğunluğunu kazanır.
Bu çoğaltmayı görün →
#47
Bayan V. espada kostümüyle
Victorine Meurent, İspanya'yı aslına sadık bir şekilde tanımladığı iddia edilmeyen bir sahneye göre, ödünç alınmış bir boğa güreşçisi kostümüyle poz veriyor. Arka plandaki at ve pikador, çağdaşlarını skandala sürükleyen alıntı, karşı cinsin kıyafetlerini giyme ve bakış oyununu güçlendiriyor.
Bu çoğaltmayı görün →
#48
Bois de Boulogne'daki atlılar
Renoir, Bois de Boulogne binicilerini burjuva boş zaman etkinliğinin hareketli ışığında boyar.Elbiseler, yapraklar ve silüetler birbirine esnek dokunuşlarla tepki verir; binicilik, renk çalışması kadar sosyalliğin bir motifi haline gelir.
Bu çoğaltmayı görün →
#49
At sırtında Alphonse de Toulouse-Lautrec'i sayın
Henri de Toulouse-Lautrec, büyük bir avcılık ve at aşığı olan babası Kont Alphonse'u temsil ediyor. Genç ressam, binicinin duruşunu ve dağın görünümünü idealleştirmeden gözlemliyor; aile portresi yarış pistlerine olan kalıcı ilgisini duyuruyor.
Bu çoğaltmayı görün →
#50
Fernando sirkinde: Écuyère
Fernando sirkinde Toulouse-Lautrec biniciyi pistten çerçeveler ve atın kıvrımını vurgular.Halk, binicilik okulu ustası ve bariyerler, binicilik egzersizini bakış hızına bağlı olarak modern bir gösteriye dönüştürür.
Bu çoğaltmayı görün →
#51
At Hamamı
Erkekler Valensiya'nın Akdeniz ışığında devasa bir atı yıkıyor. Sorolla nemli ten, parlak elbise ve suyun yansımalarıyla tezat oluşturuyor; günlük sahne yazın ve iş paylaşımının fiziksel bir kutlamasına dönüşüyor.
Bu çoğaltmayı görün →
#52
Sahilde sabah yolculuğu
Scheveningen Plajı'nda, Mauve binicileri dünyevi parlaklıktan ziyade gri, nemli bir atmosferde boyar.Deniz, kum ve gökyüzü silüetleri emerek sabah yürüyüşüne Lahey Okulu'na özgü sessiz bir ton verir.
Bu çoğaltmayı görün →
#53
Fairman Rogers Eldeki Dörtlü
Eakins, dört atlı bir ekipten geçişi neredeyse bilimsel bir hassasiyetle bozuyor Koleksiyoncu Fairman Rogers'ın aracı net bir manzarayı geçiyor; çalışma, hayvanların hareketi üzerine yeni fotoğraf araştırmalarıyla diyalog kuruyor.
Bu çoğaltmayı görün →
#54
Lakewood'daki Polo
Bellows, resimsel jestinin vahşetini Amerikan seçkinlerinin hızlı bir sporu olan poloya aktarıyor. Atlar ve oyuncular bir eğik ağ içinde çarpışıyor; sosyal zarafetin arkasında tablo size ağırlığı, hızı ve riski hissettiriyor.
Bu çoğaltmayı görün →
#55
Beyaz At
Tahiti'de Gauguin, biniciler arasında bir nehre giren beyaz bir atı boyar.Natüralist olmayan renkler ve basitleştirilmiş alan, sahneyi kolonyal habercilikten uzaklaştırarak onu bir rüya vizyonu haline getirir ve egzotizmi yine de Fransız varlığı bağlamına yerleştirilmelidir.
Bu çoğaltmayı görün →Hayvan gücü tarihin hem kahramanlığını hem de şiddetini ortaya koyuyor.
#56
Arap atları ahırda savaşıyor
İki Arap atı, bir ahırın gölgesinde, vücutları şiddetli bir köşegenle bağlanmış olarak karşı karşıya gelir.Delacroix, hayvan gözlemini saf enerji için bir metafora dönüştürür; renk ve dokunuş, dövüşün doğruluğu kadar sayılır.
Bu çoğaltmayı görün →
#57
Aslan Avı
Aslan avı Delacroix'e erkeklerin, atların ve vahşi hayvanların aynı kavgaya karışabileceği bir konu sunuyor. Sanatçı, renklerin ve kitlelerin çatışmasını tercih ederek oryantalizasyon sahnesini bir hareket laboratuvarı haline getiriyor.
Bu çoğaltmayı görün →
#58
Giaour ve Hassan'ın savaşı
Byron'ın şiirinden bir bölümden esinlenen dövüş, Christian Giaour'u Hassan'la karşı karşıya getiriyor.Şaklayan atlar binicilerin nefretini güçlendiriyor ve yaklaşan çarpışmayı görünür kılıyor; romantizm burada edebiyatı renkli şiddete dönüştürüyor.
Bu çoğaltmayı görün →
#59
Taillebourg Savaşı
Versailles Savaşları galerisi için görevlendirilen eser, Taillebourg köprüsündeki Saint Louis'i temsil ediyor. Delacroix klasik askeri düzeni reddediyor: atlar, silahlar ve cesetler birikerek ulusal tarihe yaşanmış bir deneyimin düzensiz gücünü veriyor.
Bu çoğaltmayı görün →
#60
Scio katliamlarından sahneler
Delacroix, Sakız adasında Osmanlı ordusunun Yunan nüfuslarını katletmesini çağrıştırıyor. Muzaffer askerin ve kaçakların atları dekoratif değil: hakimiyet, kaçış ve kırılganlık arasındaki karşıtlığı yapılandırıyorlar.
Bu çoğaltmayı görün →
#61
Sardanapalus'un Ölümü
Asur kralı Sardanapalus, kendi ölümünden önce mülkünün, atlarının ve sevdiklerinin yok edilmesini düşünür.Delacroix, Byron'ın bu hikayesini kırmızı ve altın bir çağlayan halinde düzenler; ön plandaki dehşete düşmüş at, kraliyet düzeninin dehşetini yoğunlaştırır.
Bu çoğaltmayı görün →
#62
Yaralı Cuirassier yangından çıkıyor
Hücum subayının hayal kırıklığına uğramış karşılığı olarak tasarlanan Cuirassier, savaşı yaralı ve geriye dönük olarak bırakır.At, dengesiz bir yokuşta dikkatlice alçalır: geri çekilme zaferin yerini alır ve İmparatorluğun çöküşünü duyurur.
Bu çoğaltmayı görün →
#63
Mazeppa kurtlara
Vernet, bozkıra atılan bir ata bağlı olan romantik Mazeppa efsanesini resmediyor.Kurtlar tarafından takip edilen hayvan hem kurbanı hem de hikayeyi taşıyor; yolculuk bir hayatta kalma sınavına ve kontrol edilemeyen bir kader imajına dönüşüyor.
Bu çoğaltmayı görün →
#64
1814, Fransa Seferi
Napolyon, Fransız seferi sırasında bitkin düşmüş bir ordunun başında beyaz bir at üzerinde ilerler Meissonier küçük ölçekte çalışır ancak detayları biriktirir; çamur ve kapalı yüzler savaşın gerçekliğini imparatorluk efsanesine karşı koyar.
Bu çoğaltmayı görün →
#65
1807, Friedland
Meissonier, Friedland'in zaferini savaşın şokundan ziyade disiplinli bir süvari alayıyla kutluyor. Napolyon, atları ve kılıçları düzenli bir dalga oluşturan zırhlılarını selamlıyor; titizlik kolektif coşkuyu neredeyse hissedilir kılıyor.
Bu çoğaltmayı görün →
#66
İskoçya Forever!
Lady Butler, Waterloo'daki İskoç Grileri saldırısını önden bir bakış açısıyla gösteriyor. Atlar tuvalin yüzeyini geçiyor gibi görünüyor; Resim, geçit töreni zarafetinden çok uzak, saldırının hızı ve tehlikesiyle izleyiciyi karşı karşıya getiriyor.
Bu çoğaltmayı görün →
#67
Bir ordudan geriye kalanlar
1842'de Kabil'den geri çekildikten sonra cerrah William Brydon bitkin bir atla Celalabad'a ulaştı.Lady Butler savaştan ziyade yalnız gelişi resmediyor: muazzam manzara ve bocalayan binek askeri felakete insani bir ölçü veriyor.
Bu çoğaltmayı görün →
#68
Kereste için Bir Çizgi
Kovboylar atlarını tahta bir çite doğru atarak bir saldırıdan kaçarlar.Remington batıyı bir seçim anına yoğunlaştırır: engeli aşmak ya da yakalanmak, toz ve köşegenler ise tüm yüzeyi hızlandırır.
Bu çoğaltmayı görün →
#69
Kovboyun Düşüşü
Bir kovboy, açık Batı'nın kademeli olarak ortadan kaybolmasının bir işareti olan bir bariyerin önünde atından iner.Remington sıradan bir sahneyi ağıta dönüştürür: hareketsiz at ve tel, bir yaşam tarzının sonunun hikayesini anlatır.
Bu çoğaltmayı görün →
#70
Yoldaşa Yardım
İki binici, yaralı bir yoldaşı kaçışlarını tamamen yavaşlatmadan destekler.At, acil dayanışmanın aracı haline gelir; Remington, görüntüyü dokunaklı bedenler ve kamera dışındaki görünmez tehlike etrafında inşa eder.
Bu çoğaltmayı görün →
#71
İleri Muhafız veya Askeri Kurban
İzole edilmiş bir izci, kendisini bekleyen pusuyu çok geç keşfeder.Alternatif başlık olan Askeri Kurban, resmi macera hikayesinden kadere kaydırır: atın ve binicinin konumu, uyanıklık ile ölüm arasındaki ince mesafeyi ölçer.
Bu çoğaltmayı görün →
#72
Güney ovalarında
Güney Ovalarında bir süvari birliği uzayı yüksek hızda geçer. Remington, hücumu okunabilir hale getirmek için yeri ve gökyüzünü basitleştirir; bineklerin tekrarı, tarihsel bir sahneyi ritme, neredeyse hızın soyutlamasına dönüştürür.
Bu çoğaltmayı görün →Kabustan Batı'nın fethine kadar at, mitleri ve kolektif anıları taşır.
#73
Leydi Godiva
Efsaneye göre Leydi Godiva, kocasından vergi indirimi almak için Coventry'yi çıplak geçti. Collier skandaldan ziyade sessizliğini ve alçakgönüllülüğünü koruyor: beyaz at, uzun saçlar ve boş sokaklar kurbana ritüel bir ciddiyet kazandırıyor.
Bu çoğaltmayı görün →
#74
Kabus
Füssli, bir incubus'un hakim olduğu uyuyan kişinin arkasında hayalet bir at ortaya çıkarır.İngilizce kabus kelimesi tarihsel olarak gece ve baskıcı yaratığı ilişkilendirir; beyaz gözlü hayvan, irrasyonel olanın yakın alana yayılmasını somutlaştırır.
Bu çoğaltmayı görün →
#75
Savaş
Öfkeli bir binici elinde kılıç ve meşale ile ölülerin bulunduğu bir tarlayı geçer.Rousseau, zamanının çatışmalarına arkaik bir alegoriyle karşılık verir: siyah at, kargalar ve kırık ağaçlar savaşı bir istismardan ziyade kör bir güç haline getirir.
Bu çoğaltmayı görün →
#76
Ichabod Crane'in peşindeki Başsız Süvari
Quidor, Washington Irving'in The Legend of Sleepy Hollow adlı eserini uyarlıyor. Ichabod Crane ateşli bir gecede başsız biniciden kaçar; gerilmiş atlar ve sarsıcı ağaçlar hikayenin korkunç mizahına teatral bir enerji veriyor.
Bu çoğaltmayı görün →
#77
Paul Revere'nin Gece Yolculuğu
Grant Wood, Paul Revere'nin uyanık yolculuğunu yukarıdan görülen minyatür bir manzaraya dönüştürüyor. At ve binicisi, bir oyuncak gibi özenle düzenlenmiş bir köyü geçiyor; bu mesafe vatansever hafızayı, folkloru ve ironiyi karıştırıyor.
Bu çoğaltmayı görün →
#78
Amerikan İlerlemesi
Columbia'nın kanatlı figürü telgraf ve demiryolu ile batıya doğru ilerlerken, yerli halklar ve bizonlar gölgelere itiliyor. Atlar, bugün fetih için görsel bir gerekçe olarak okunan bu "ilerleme" alegorisine katılıyor.
Bu çoğaltmayı görün →
#79
Özgürlük Yolculuğu - Kaçak Köleler
Eastman Johnson, İç Savaş sırasında at köleliğinden kaçan siyah bir aileyi tasvir ediyor. Kağıt üzerine hızla boyanmış olan sahne, harekete belgesel bir aciliyet kazandırıyor; başlıkta bu yolculuğun bir özgürlük eylemi olduğu belirtiliyor.
Bu çoğaltmayı görün →Renk ve şekil, atı gerçekliğin katı taklidinden kurtarır.
#80
Mavi Sürücü
Kandinsky'nin küçük binicisi, hala okunabilen, ancak zaten özerk renkli kitleler tarafından organize edilen bir manzarayı geçiyor. Motif, Blaue Reiter grubuna adını verecek: at, figürasyondan soyutlamaya geçişin sembolik aracı haline geliyor.
Bu çoğaltmayı görün →
#81
Büyük Mavi Atlar
Üç mavi at neredeyse tüm tarlayı kaplar ve kıvrımları tepelere tepki verir Marc gözlemlenen bir sürüyü değil, manevi bir topluluğu resmetmektedir; renk hayvanı doğayla birliğin işaretine dönüştürür.
Bu çoğaltmayı görün →
#82
Küçük Sarı Atlar
Marc'ta dişil prensiple ilişkilendirilen sarı, küçük atları ve manzarayı yayar.Şekiller kristal parçaları gibi birbirine uyuyor: hayvan artık doğanın önüne yerleştirilmiyor, onunla inşa ediliyor.
Bu çoğaltmayı görün →
#83
Mavi Atların Kulesi
1913'te sunulan bu büyük kompozisyon, 1945'te kaybolmadan önce Alman dışavurumculuğunun bir simgesi haline geldi. Dört mavi at, sütun halinde yükseliyor, eserin tarihinin - o zamanlar Naziler tarafından yakalanan - dokunaklı hale getirdiği bir maneviyat görüntüsü.
Bu çoğaltmayı görün →
#84
Manzarada at
Genç at kırmızı, yeşil ve mavi tepelerden oluşan bir manzaraya çekilir Marc, modelin hassasiyetini ortadan kaldırmadan anatomiyi basitleştirir; renk, ışıklı bir etkiden ziyade dünyayla içsel bir ilişkiyi ifade eder.
Bu çoğaltmayı görün →
#85
Deniz kenarında atlar
Denize yakın atlar kıyıya yuvalanmış kıvrımlara indirgenmiştir.Marc, avangard idealinin belirleyici bir formülasyonu olan su, kara ve hayvanların aynı ritmi paylaştığı organik bir bütünlük arar.
Bu çoğaltmayı görün →
#86
Şehir yükselir
Boccioni, modern şehrin enerjisini temsil etmek için kentsel bir şantiye, işçiler ve taslak atları seçer.Cisimler köşegenler ve renk tarafından emilir; hayvan gücü, makinenin hakimiyetinden önce bile fütürizmin itici gücü haline gelir.
Bu çoğaltmayı görün →
#87
Kızıl Süvarilerin Hücumu
Malevich, yer ve gökyüzünün büyük şeritleri arasında minik bir kırmızı süvari diziyor. Üstünlükçü dönüşünün ardından resmedilen eser, hikayeyi uzak tutuyor: atlar, geometrik uçsuz bucaksızlığa yakalanmış ritmik bir notasyona dönüşüyor.
Bu çoğaltmayı görün →
#88
Beyaz İmza
Bir binici bir ormanı geçer, ancak onun ve atın vücudu dönüşümlü olarak gövdelerin önünden ve arkasından geçer. Magritte süperpozisyon kurallarını bir muammaya dönüştürür: alan tutarlı olmaktan çıkarken yürüyüş tanınabilir kalır.
Belgesel görüntü ve talimatlar: Ulusal Sanat Galerisi, Washington. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#89
Ata binen çocuk
Picasso, daha önce hiç gerçekleşmemiş bir duvar projesi için tasarlanmış bir motif kullanıyor: çıplak bir çocuk dizginsiz bir at sürüyor Silüetlerin sade aralığı ve arkaik sadeliği, pembe dönemden kübizme yol açacak araştırmaya geçişi müjdeliyor.
Belgesel görüntü ve talimatlar: Modern Sanat Müzesi, New York. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#90
Guernica
Guernica'da, deşilmiş at bombardımanın merkezini işgal ediyor, keskin bir ışıkta ağzı açık. Saldırının kesin bir detayını göstermiyor: boğa, kadınlar ve ölü çocukla birlikte sivil acılara evrensel bir biçim veriyor.
Belgesel görüntü ve talimatlar: Museo Reina Sofia, Madrid. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →Parşömenler, kutsal atlılar ve Rönesans savaşları rotayı kapatıyor.
#91
Geceyi aydınlatan beyaz
Usta Tang Han Gan'a atfedilen bu imparatorluk atı bir direğe bağlı ama muazzam enerjiyi yoğunlaştırıyor gibi görünüyor. Mürekkep çizgisi hacmi, gerilimi ve karakteri anlatıyor; biriken mühürler aynı zamanda yüzyıllarca süren koleksiyon ve hayranlığı da anlatıyor.
Bu çoğaltmayı görün →
#92
Yüz at
Pekin'de saray ressamı olan İtalyan Cizvit Castiglione, yüz atı geniş bir manzarada açıyor. Avrupa perspektifi ve modelleme, parşömenin Çin formatıyla karışıyor; poz ve elbiselerin çeşitliliği sürüyü imparatorluğun yaşayan bir envanteri haline getiriyor.
Bu çoğaltmayı görün →
#93
Beş at haraç olarak sunuldu
Li Gonglin, Song sarayına diplomatik haraç olarak götürülen beş yabancı atı tasvir ediyor. Her hayvanın ve her damadın kesin bir kimliği vardır; ayık çizgi, politik alışverişi karakterlerin ustaca incelenmesine dönüştürür.
Bu çoğaltmayı görün →
#94
Damatlar ve atlar
Bu uzun parşömen, Zhao ailesinin üç kuşağı tarafından boyanmış bölümleri bir araya getiriyor. Damatlar ve binekleri alternatif portre, hareket ve kaligrafi; çalışma, at resminin hem sanatsal soy hem de okuryazar kültürü nasıl aktarabileceğini gösteriyor.
Bu çoğaltmayı görün →
#95
Aziz Eustace'in Vizyonu
Pisanello, Aziz Eustace'i bir geyiğin boynuzları arasındaki haçı gördüğü gibi görkemli bir avın ortasına yerleştirir.Atlar, köpekler ve vahşi hayvanlar titizlikle gözlemlenen bir dünya oluşturur; dini vahiy, ayrıntıların nazik zevkine kayar.
Bu çoğaltmayı görün →
#96
Aziz George ve Ejderha (Washington versiyonu)
Raphael, mızrağı ejderhayı yenerken genç azizi gösterir.Şıpraşan beyaz at, kahramanca ivmeyi yoğunlaştırır ve berraklığını canavarla karşılaştırır; küçük panel bir ortaçağ efsanesini Rönesans'ın zarif dengesine aktarır.
Bu çoğaltmayı görün →
#97
Aziz George ve Ejderha (Londra versiyonu)
Uccello, Saint George'un dövüşünü perspektif bir deneyim olarak düzenler: ejderha, prenses, mağara ve at hem mantıklı hem de gerçek olmayan bir alanı işgal eder. Profilde görülen beyaz binek, fırtına manzarayı açarken düelloyu stabilize eder.
Bu çoğaltmayı görün →
#98
San Romano Savaşı: Floransalıların başında Niccolo da Tolentino
San Romano döngüsünün ilk paneli olan bu savaş, 1432'deki Floransa zaferini kutluyor. Uccello, geometrik derinlik oluşturmak için kırık mızrakları, kısaltılmış atları ve parlak zırhları sıralıyor; kargaşa muhteşem bir perspektif satranç tahtasına dönüşüyor.
Bu çoğaltmayı görün →
#99
San Romano Savaşı: Micheletto da Cotignola'nın karşı saldırısı
Louvre panelinde Micheletto da Cotignola binicilerine işaret vererek karşı saldırıyı başlatır.Arkadan ve profilden görülen atlar bir yelpazenin ışınları gibi dağılmıştır, Uccello'nun perspektif takıntısının ünlü bir göstergesidir.
Bu çoğaltmayı görün →
#100
Aziz Martin ve Dilenci
Romalı bir asker olan Martin, pelerinini Amiens'in kapılarında tanıştığı bir dilenciyle paylaşır.El Greco biniciyi ve atı uzatır, ta ki onlara gerçek dışı bir zarafet verene kadar; hayırseverlik eylemi Toledo'ya hakim olur ve bir anekdottan ziyade manevi bir vizyon haline gelir.
Bu çoğaltmayı görün →Editoryal yöntem
Sıralamanın nasıl doğrulandığı
Seçim, müze koleksiyonlarından ve Alpha Reprodüksiyon kataloğundan başlıyor, ardından başlık, sanatçı, teknik, görüntü ve bağlantıyı ayrı ayrı kontrol ediyor.
Bir çalışma, bir giriş
Aynı tablonun iki kez görünmesini önlemek için çeviriler ve başlık varyasyonları uzlaştırıldı.
Sadece resimler
Baskılar, çizimler ve heykeller atıldı; Rulo üzerindeki mürekkep tamamen resim geleneğine ait olduğunda muhafaza edilir.
Doğrulanmış resimler ve varış noktaları
Mevcut eserler Alpha Reprodüksiyon sayfalarını kullanıyor. Magritte ve Picasso belgesel olarak kalıyor ve doğrudan müzelere atıfta bulunuyor.
Kaynaklar ve bağlantılar
Kullanılan müzeler ve simge yapılar
Bu kurumsal kayıtlar büyük eserleri, tarihlemeyi, koleksiyonları ve ilgili hikayeleri doğrulamak için kullanıldı.
Avrupa koleksiyonları
01Ulusal Galeri - WhistlejacketStubbs'ın çalışmalarının resmi bildirimi.02Museo del Prado - Philip IVBuen Retiro'nun binicilik portresi ve programı.03Rouen Güzel Sanatlar MüzesiGéricault'dan beyaz-gri Arap atı.Sık sorulan sorular
Binicilik resmi ile ilgili sorular
Görüntülerin sınıflandırılmasını ve kullanımını anlamak için bazı yönergeler.
En ünlü at resmi nedir?
George Stubbs'ın Düdük Ceketi en anında tanınabilen binicilik görüntülerinden biridir.Rosa Bonheur'un At Pazarı ve David'in Büyük Saint Bernard'ını geçen Bonaparte da önemli ikonlar arasındadır.
Neden bu kadar çok kraliyet atlı portresi?
Yüzyıllar boyunca, bir ata hakim olmak, savaşa, bölgeye ve kişinin kendi bedenine hakim olmak anlamına geliyordu.Binicilik portresi bu nedenle ayrıcalıklı bir egemenlik dili haline geldi.
Tüm eserler çoğaltılmak üzere mi sunuluyor?
No. René Magritte ve Pablo Picasso'nun halen korunan eserleri belgesel amaçlı sunulmakta ve görüntüleri ilgili kurumlara atıfta bulunmaktadır.
Kopyalar nasıl ortadan kaldırıldı?
Fransızca, İngilizce başlıklar ve eski katalog çevirileri standartlaştırıldı, ardından resimler ve bağlantılar karşılaştırıldı Son yüz girişin farklı başlıkları, resimleri ve hedefleri var.
0 yorumlar