HORIZON · FRIZ · DALDIRMA PROSEDÜRÜ
En ünlü 100 panoramik tablo
Genişlik, gözü resimde seyahat etmeye zorladığında
Kesit kesit keşfettiğimiz Çin parşömeninden Monet'nin Nilüferlerine, Venedik alaylarından Pollock'un tarlalarına kadar panoramik format bir orana indirgenmez, bir süre düzenler, grupları harekete geçirir ve tabloyu keşfedilecek bir alana dönüştürür.
Tek bir karenin ötesine bakın
Panorama zamanı inşa etmenin bir yoludur
Seçilen her eser en az 1.5:1 genişlik-boy oranına sahiptir veya konuşlandırılması esas olan boyalı bir düzeneğe aittir.Basit yapay kırpma, çizimler, baskılar ve fotoğraflar atılmıştır.Resimler söz konusu olduğunda mürekkep parşömenleri dahil edilmiştir.
Panoramik bir resimde göz her şeyi aynı anda almaz: bütünü ilerletir, karşılaştırır, geri getirir ve yeniden inşa eder.
Alfa Çoğaltma görüntüleri ve bağlantıları mağazada zaten tam bir dosya mevcut olduğunda kullanılır Katalogda eksik olan modern çalışmalar sadece belgesel amaçlı sunulur; görüntüleri ve düğmeleri ilgili kuruma yönlendirir.
Sıralamayı girinizBakışları uzatan 100 tablo
Guernica, Nilüferler, büyük Çin parşömenleri ve soyut alanlar genişliği efsanelerinin bir parçası haline getirdi.
#1
Guernica
Picasso, Guernica'nın bombardımanını yerinden çıkmış cesetlerden oluşan bir friz gibi yaklaşık sekiz metre uzatıyor.Yaralı at, boğa, çığlık atan anne ve lamba gerçek bir rapor oluşturmuyor: sivillere yönelik şiddeti yoğunlaştırıyorlar.Grilik basın fotoğraflarını hatırlatıyor ve parçaları toplu bir şikayette birleştiriyor.
Belgesel görüntü ve talimatlar: Museo Reina Sofya. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#2
Nilüferler, panoramik panel
Monet, bakışları Giverny göletinin yüzeyinde yüzdürmek için kıyıyı ve ufku neredeyse tamamen kaldırır. Nilüfer adacıkları, tek bir bakış açısını bile sabitlemeden gökyüzünün ve söğütlerin yansımalarını kesintiye uğratır. Uzatılmış panel bir anda düşünülemez: yavaş okuma gerektirir, yürüyüşle karşılaştırılabilir.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#3
Fuchun Dağları'nda ikamet eder
Huang Gongwang, Taocu bir arkadaş için bu uzun parşömeni yaptı ve Fuchun Dağları'nın yıllarca gözlemlenmesini bir araya getirdi Dağlar, kumsallar, köyler ve sular, sabit bir görünümden ziyade bir yolculuk gibi, açılmanın ritmine göre görünüyor.17. yüzyılda yanan ve ardından iki parçaya ayrılan eser, Çin okuryazar resminin amblemi haline geldi.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#4
Qiao ve Hua Dağları'nda sonbahar renkleri
Zhao Mengfu, aile bölgesini oraya dönemeden tanıyan arkadaşı Zhou Mi için Qiao ve Hua Dağlarını temsil ediyor. İki masif, su, evler ve korularla kaplı bir ovanın her iki yanında birbirine tepki veriyor. Parşömen arkaik renkleri ve kasıtlı olarak inşa edilmiş alanı birleştiriyor: gerçek coğrafya bir hafıza manzarası haline geliyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#5
Cennet
Doçe Sarayı'nın Büyük Konsey odası için tasarlanan Cennet, Mesih ve Bakire etrafında organize edilmiş melekler, azizler ve seçilmişlerden oluşan yirmi iki metrelik tuvali doldurur.Tintoretto büyük ışık akımları sayesinde envanter etkisinden kaçınır.Genişlik doğrudan mimariye yanıt verir ve göksel topluluğu Venedik hükümetinin ideal bir görüntüsüne dönüştürür.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#6
Abd-el-Kader'in Smala'yı Alması
Horace Vernet, Versailles Savaşları galerisinde Abd el-Kader'in kampının yirmi metreden fazla ele geçirilmesini konuşlandırıyor. Atlılar, çadırlar, hayvanlar, esirler ve ganimetler, askeri bir panorama gibi gerçek bir merkez olmadan birbirlerini takip ediyor. Muhteşem süreklilik aynı zamanda tarikatın siyasi işlevini de maskeliyor: Louis-Philippe yönetimindeki Cezayir'in fethini kutlamak.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#7
Gazlı
Sargent, 1918'de gaz nedeniyle kör olan İngiliz askerlerinin bir yardım istasyonuna doğru ilerlediğini gördü.Bu vizyonu yatay bir alaya dönüştürüyor: Her adam elini bir öncekinin omzuna koyarken bir futbol maçı uzakta devam ediyor. Genişlik, cesetlerin savunmasızlığını savaş manzarasının tuhaf kayıtsızlığıyla karşılaştırıyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#8
Zevkler Bahçesi
Açık, triptik Eden'den zevklere, sonra gece cehennemine verilen bir dünyaya götürür.Bosch, imkansız mimarileri, dev meyveleri, melez hayvanları ve işkenceleri tek bir anahtar vermeden çoğaltır.Geniş merkezi panel ilk başta coşkulu görünür, ancak yan panjurlarla süreklilik, panoramik rotayı arzu ve sonuçları üzerine endişeli bir meditasyona dönüştürür.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#9
At Pazarı
Rosa Bonheur mezbahalarda ve Boulevard de l'Hôpital'deki Paris pazarında atları inceledi, daha özgürce çalışmak için pantolon giydi.Percheron'ların dönen frizi bir reklam sahnesini hareketin destanına dönüştürdü ve ressamı uluslararası sahneye dayattı.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#10
Nereden geliyoruz? neyiz? nereye gidiyoruz?
Gauguin vasiyetname gibi tasarlanmış bu Tahiti tuvalinin köşelerine unvanını yazar.Okuma sağdan sola, bebekten yaşlı kadına doğru ilerlerken, mavi bir idol sahneye hakimdir.Gruplar sürekli bir eylemden bahsetmezler: yaşamın çağlarını ve ressamın cevapsız olduğunu düşündüğü manevi soruları yoğunlaştırırlar.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →Sonbahar ritmi (30 numara)
Pollock tuvali yere yerleştirir ve etrafında siyah, beyaz ve kahverengi iplikler dolaştırır.Çok geniş format herhangi bir sabit merkezi kaldırır: göz, kesişen, kesintiye uğrayan ve ayrılan ritimleri takip eder. Başlık daha sonra verildi, ancak jestin süre, yoğunluk ve yer değiştirme haline geldiği bu yüzeyi tam olarak anlatıyor.
Belgesel görüntü ve talimatlar: Metropolitan Sanat Müzesi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#12
A: sayı 31, 1950
Beş metreden fazla bir süre boyunca siyah, beyaz, gri ve kahverengi damlamalar ayrıcalıklı bir kenarı olmayan sürekli bir alan oluşturur.Pollock ne ufuk ne de merkezi figür arar: hareketin farklı hızları filamentlerde,damlalarda ve düğümlerde görünür kalır.Genişlik, tablonun birliğini hissederken sırayla okunmasını gerektirir.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#13
Duvar resmi
Peggy Guggenheim'ın New York'taki dairesi için sipariş edilen bu tablo, Pollock'un büyük damlamalarından önce geliyor. Bir dizi dikey şekil kalabalık, hayvanlar veya büyütülmüş yazılar gibi ilerliyor gibi görünüyor. Ritim altı metrenin üzerinde ortaya çıkıyor ve ev duvarını bir geçiş alanına dönüştürerek olgunluğunun fiziksel ölçeğini duyuruyor.
Belgesel görüntü ve talimatlar: Stanley Sanat Müzesi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#14
Bulutların üzerindeki gökyüzü IV
O'Keeffe, bir uçaktan bulutları gözlemledikten sonra tekrarlarını neredeyse soyut bir manzaraya dönüştürür.Beyaz şekiller pembe ve mavi bir ufuk bandına doğru küçülerek tuvale yedi metreden fazla sakin bir derinlik kazandırır.Enginlik muhteşem bir ayrıntıdan değil, sonsuz bir desenin düzenli ritminden gelir.
Belgesel görüntü ve talimatlar: Chicago Sanat Enstitüsü. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →%20(cropped).jpg?width=1600)
#15
Vir Heroicus Sublimis
Newman, "fermuar" adını verdiği beş dikey şeritle kesintiye uğrayan beş metreden fazla yoğun kırmızıyı kaplıyor. Yakından bakıldığında, tuvali basitçe bölmezler: renkli alanın önünde izleyicinin varlığını ölçerler. Latince başlık, "kahramanca ve yüce adam", bir hikayeden ziyade fiziksel bir deneyimi duyurur.
Belgesel görüntü ve talimatlar: Modern Sanat Müzesi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#16
Grande Jatte adasında bir Pazar öğleden sonra
1884 ile 1886 yılları arasında boyanmış La Grande Jatte, Parislilerin Pazar günü boş zaman aktivitelerini neredeyse hareketsiz bir frize dönüştürüyor.Seurat, gözün ışığı uzaktan yeniden oluşturabilmesi için karıştırılmamış renklerin küçük dokunuşlarını yan yana getiriyor.Profiller, dikeyler ve hesaplanan aralıklar düzenli ama garip bir şekilde sessiz bir toplum yaratıyor.Profiller, dikeyler ve hesaplanan aralıklar düzenli ama tuhaf bir şekilde sessiz bir toplum yaratıyor. Sanatçı daha sonra sahnenin kontrastlarını uzatan noktalı bir kenarlık ekledi.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#17
Venüs'ün Doğuşu
Venüs, Zephyr tarafından itilen ve çiçekli bir palto tutan bir bahar figürü tarafından karşılanan Kıbrıs kıyılarına yeni ulaştı.Botticelli anlatı anlamında bir doğum değil, uzun silueti, altın rengi saçları ve sürekli hatları sıradan ağırlık yasalarına direniyor gibi görünen bir hayalet resmediyor.O zamanlar ev dekorasyonlarına ortak bir destek olan tuval muhtemelen Medici evrenine aitti.1485 civarında bu sessiz varış, antik mitolojiyi ideal, kırılgan ve hemen tanınabilir bir güzelliğin görüntüsüne dönüştürdü.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#18
Bahar
Dokuz mitolojik figür, Botticelli'nin onlarca tanımlanabilir bitki türünü resmettiği portakal ağaçlarından oluşan bir koruya doğru ilerliyor. Sağda Zephyr, Flora olan Chloris'i yakalıyor; merkezde Venüs sahneye başkanlık ediyor; solda Merkür bulutları yayarken üç Güzel dans ediyor. Kesin anlam tartışılmaya devam ediyor, ancak aşk, doğurganlık, barış ve hümanist kültür orada egemen görsel tutarlılıkla buluşuyor. Kesin anlam tartışılmaya devam ediyor, ancak aşk, doğurganlık, barış ve hümanist kültür orada egemen görsel tutarlılıkla buluşuyor. Kesin anlam tartışılmaya devam ediyor, ancak aşk, doğurganlık, barış ve hümanist kültür orada egemen görsel tutarlılıkla buluşuyor. 1480 civarında çizgi her hareketi bitki örtüsüne bağlar ve resmi bir muamma haline getirmeden önce bir koreografi haline getirir.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#19
Venüs ve Mars
Uyanık ve kendini mükemmel bir şekilde kontrol eden Venüs, dört küçük satir zırhıyla oynarken Mars'ın aşktan sonra uyumasını izliyor. Kompozisyon, tanrıçanın uyanıklığını savaşçı tanrının komik terkedilmesiyle karşılaştırıyor: aşk kelimenin tam anlamıyla savaşı silahsızlandırıyor. Uzatılmış format, Floransalı bir gelin odasının dekoruna yönelik bir panel öneriyor ve mersin bu evlilik okumasını güçlendiriyor. 1485 civarında Botticelli, antik kültürü, dünyevi zarafeti ve mizahı, deniz kabuğunun yaklaşan gürültüsünün rahatsız edemeyeceği bir hassasiyetle karıştırıyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#20
Levi's'de Yemek
Bir Dominik yemekhanesi için Son Akşam Yemeği olarak sipariş edilen tablo, soytarıları, askerleri, hayvanları ve misafirlerinin uygunsuz bulunması nedeniyle Engizisyon tarafından sorgulandı.Veronese, Le Repas chez Lévi haline gelen tablo yerine başlığı değiştirmeyi seçti.Muazzam sundurma, kalabalığı bir Venedik sahnesi gibi dağıtıyor ve kutsal hikayeyi halka açık bir gösteri haline getiriyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →Alaylar, savaşlar, törenler ve anlatı döngüleri, bakışları bir gruptan diğerine taşıyarak zamanı düzenler.
#21
San Marco Meydanı'nda geçit töreni
Gentile Bellini, San Marco Meydanı'ndaki Gerçek Haç kalıntısının alayını temsil ediyor. Bazilika, procuraties, pankartlar ve kardeşlikler, görüntüyü 15. yüzyılın sonunda Venedik'te bir belgeye dönüştüren bir hassasiyetle anlatılıyor. Ancak panoramik manzara sadece bir yeri kaydetmiyor: şehre bir sivil mucize etrafında emir veriyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#22
Beethoven Friesland
Üç duvarda, yüzen figürler acı çeken bir insanlığın bakışlarını şövalyeye, düşman güçlere ve nihayet Dokuzuncu Senfoni korosu eşliğinde kucaklaşmaya doğru yönlendiriyor.Klimt, 1902'de Beethoven'a toplu bir saygı duruşu olarak tasarlanan on dördüncü Ayrılık sergisi için frizi yarattı.Yok olmaya mahkum olan eser kurtarıldı, kesildi ve yeniden yerleştirildi. Etkileyici çizgileri ve altınları zaten sanatçının en ünlü dönemini duyuruyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#23
Isenheim Altarpiece
Issenheim'daki Antonines hastanesi için tasarlanan sunak parçası, farklı bayramlar ve ayinle ilgili ihtiyaçlarla birkaç açılışı birleştirdi.Çarmıha Gerilme'de, İsa'nın sarsılan bedeni ve morarmış cildi, ateşli hastalıklardan muzdarip hastalarla doğrudan konuşuyordu. Panellerde alternatif ağrı, melek müziği ve diriliş konuşlanıyordu: panoramik format bir şifa yolculuğuna dönüşüyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#24
Napolyon Ayini
David, Napolyon'un kendisini taçlandırdığı jestten ziyade Josephine'in Notre-Dame'deki taç giyme törenini resmediyor. Uzun galeri, her biri dikkatle tanımlanabilen imparatorluk ailesini, ileri gelenleri, din adamlarını ve sanatçıyı bir araya getiriyor. Belirli varlıklar resmi imaja hizmet edecek şekilde yeniden düzenlendi: resim, yakın zamanda gerçekleşen bir töreni zaten anıtsal bir hanedan tarihine dönüştürüyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#25
Washington Delaware'i geçiyor
Leutze, Washington'un 1776'da Trenton'a yapılan saldırıdan önce birliklerini Delaware boyunca yönlendirdiğini hayal ediyor. Işık, kahramanlığı merkezi tekneye odaklarken, buzlu nehir tehlikeyi genişlik boyunca genişletiyor. Bayrak da dahil olmak üzere birçok ayrıntı anakroniktir, ancak bu romantik yeniden yapılanma, Amerikan Devrimi'nin popüler imajını kalıcı olarak sabitlemiştir.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#26
Danıştay'ın ciddi oturumu
Danıştay'ın yüzüncü yılı için Repin, Palais Marie'nin dairesel odasında seksenden fazla portreyi bir araya getiriyor Üniformalar, dosyalar, koltuklar ve tavırlar meclisin birliğini bozmadan üyeleri bireyselleştiriyor Genişlik, kurumu kolektif bir yapı olarak okumamıza olanak tanıyor, aynı zamanda emperyal gücün mesafelerini, hiyerarşilerini ve gerilimlerini gözlemlememize olanak tanıyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#27
Ermak'ın Sibirya'yı Fethi
Sourikov, Sibirya'nın fethi sırasında Ermak Kazakları ile Han Kuçum'un güçleri arasındaki savaşı temsil eder.İki ordu, nehir ile dik kıyı arasında sıkışmış halde merkezde birleşir.Bileşim, Rus tarih resminin bölgesel genişlemeyi nasıl ulusal bir anlatıya dönüştürdüğünü ortaya koyarken, yüzleşmeye destansı bir enerji verir.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#28
Boyarine Morozova
Dini reformlara karşı çıktığı için tutuklanan yaşlı inanan Feodossia Morozova, Moskova'yı bir kızakla geçer.Kalabalığın jestlerinin ve bakışlarının karşılık verdiği, kaldırılmış kolu eski inancın iki parmaklı işaretini oluşturur.Alay alayının uzun köşegeni karı keser ve siyasi bir yenilgiyi inatçı bir direniş imajına dönüştürür.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#29
Zaporojya Kazakları Türkiye Sultanına mektup yazıyor
Repin Kazakları, efsaneye göre Osmanlı padişahına hitaben yazılmış hakaret dolu bir mektup etrafında bir araya getirir.Her yüz farklı bir gülme, düşünme veya teklif verme biçimi sunarken, yazıcı kolektif doğaçlamayı takip etmeye çalışır.Panoramik kompozisyon grup enerjisini dolaştırır ve eşsiz kahramanın yerine saygısız bir topluluk koyar.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#30
Ornans'ta bir cenaze
Courbet, taşra cenazesine daha önce savaşlar ve devlet törenleri için ayrılmış formatı veriyor. Ornans sakinleri idealleştirilmeden ön planda açılan bir çukurun etrafında sıralanıyor. Bu neredeyse inatçı yataylık 1850 -1851 Salonunda skandal yarattı: sıradan yaşam, yerel yüzler ve kolektif ritüel aniden büyük tarih resmine girdi.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#31
Ressamın Atölyesi
Courbet, stüdyosunun merkezine kendisini yerleştirir, bir çocuğun bakışları altında bir manzara ve çıplak bir model çizer.Solda sıradan toplumun figürleri; sağda ise Baudelaire dahil arkadaşlar, koleksiyonerler ve yazarlar görünür. "Yedi yıllık bir aşamayı belirleyen gerçek alegori" alt başlığı, bu geniş politik ve sanatsal değerlendirmeyi anlamını kapatmadan açıklar.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#32
Çöküşün Romalıları
Bir imparator heykelinin etrafında Couture, birkaç filozof sahneyi gözlemlerken bir Roma ziyafetinin durgun bedenlerini sergiliyor.Resim, antik çöküşü kınadığını iddia ediyor, ancak 1847 halkı da bunu Temmuz Monarşisinin bir eleştirisi olarak kabul etti.Figürlerin frizi, arkeolojiyi günümüzün ahlaki bir aynasına dönüştürüyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#33
Aboukir Savaşı
Gros, Aboukir savaşının kalbinde Murat'ı yakalar, kavgaya atılan bir atın üzerinde kılıç kaldırılır. Binicilerin köşegenleri, silahlar ve devrilmiş bedenler, bakışları tuvalin bir ucundan diğer ucuna çeker. Yüzleşmenin gerçek şiddeti, İmparatorluğun görsel propagandasını duyuran kahramanca bir sahnelemeye maruz kalır.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#34
Son Terör Kurbanlarının Çağrısı
Müller Conciergerie'de sahneyi hazırlar, mahkumlar giyotine gideceklerin çağrısını duyarlar.Açık elbiseler, koyu renk kıyafetler ve asılı jestler bir dizi bireysel tepki düzenler: istifa, korku, dua veya meydan okuma.Friz formatı, idamı doğrudan temsil etmeden beklemeye teatral bir yoğunluk verir.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#35
Kabil Yehova'nın lanetinden kaçıyor
Cormon, Kabil ve kabilesinin Habil'in öldürülmesinden sonra bir maden manzarasında dolaştığını hayal eder. Patrik, tarih öncesi bir göç gibi ilerleyen bir grup avcının, kadının, çocuğun ve canavarın ortasına taşınır. Genişlik, İncil'deki hikayeleri, çağdaş hayranlığı insan kökenleriyle ve muhteşem kalabalık resimleriyle karıştırmamıza olanak tanır.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#36
İskenderiye'de vaaz veren Aziz Markos
Gentile Bellini tarafından başlatılan ve kardeşi Giovanni tarafından tamamlanan bu geniş tuval, Aziz Markos'un vaazını Venedik ve seyahat hikayelerine dayanan bir rüya İskenderiye'ye dönüştürüyor. Oryantalleştirici mimari, kostümler, hayvanlar ve kalabalıklar merkezi standda birleşiyor. Görüntü, Hıristiyan misyonunu, etnografik merakı ve Cumhuriyetin denizcilik tutkusunu birleştiriyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#37
Lucretia Trajedisi
Roma tarihinde üç an bir zafer takı etrafında ortaya çıkar: Lucretia'nın tecavüzü, ailesinin önünde intihar etmesi ve Brutus'un önderlik ettiği ayaklanma.1500 civarında Floransa'nın bir iç mekanı için boyanmış olan panel, özel erdemi politik bir olaya dönüştürür. Karakterlerin tekrarı bizi görüntüyü şiddeti Cumhuriyeti kuran bir hikaye olarak okumaya zorlarken mimari bölümleri birbirine bağlar.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#38
Son Mucize ve Aziz Zenobius'un Ölümü
Aziz Zenobius döngüsünün son paneli, piskoposun din adamları ve sadıklarla çevrili olarak son bir mucize gerçekleştirdiğini ve ardından öldüğünü gösteriyor. Predella'dan miras alınan bir anlatım yöntemine göre aynı Floransa mimarisinde birkaç an birbirini takip ediyor. 1500 -1505 civarında Botticelli iyileşme ve ölümlülükle yüzleşir: azizin gücü hâlâ şehirde hareket eder, ancak kendi bedeni cenaze ritüeline ve sivil hafızaya katılmalıdır.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#39
Aziz Zenobius'un Üç Mucizesi
Zenobius'un üç mucizesi Floransa sokaklarında birbirini takip eder: iki genç adamı kovar, dul bir kadının oğlunu diriltir ve kör bir adama görüşü geri kazandırır.Muhtemelen çağdaşları tarafından tanınabilen kentsel ortam, kutsallığı şehrin kalbinde bir eylem haline getirir.1500 civarında her grubun kendine has duyguları vardı, ancak mimari onları birleştirdi. Pano böylece bedenlerin ve sosyal bağların onarımı üzerine kurulu görsel bir biyografi inşa ediyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#40
Nastagio degli Onesti'nin Hikayesi
Ravenna'nın çam ormanında Nastagio, genç bir kadının bir şövalye ve köpekleri tarafından cehennemi bir şekilde takip edilmesine tanık olur.Boccaccio'nun hikayesi aynı manzarada birkaç dakika içinde ortaya çıkar, bu süreç bakışın eylemi bir sekans gibi takip etmesini sağlar.1483'te Giannozzo Pucci ve Lucrezia Bini'nin düğünü için görevlendirilen döngü, ahlaki uyarı, aile prestiji ve anlatı eğlencesini birleştirdi. Prado, yardımcılarının aktif katılımını tanırken Botticelli'nin anlayışının altını çiziyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#41
Nastagio degli Onesti'nin hikayesi, dördüncü bölüm
Nastagio'nun döngüsünün dördüncü paneli artık cezalandırıcı ormanı değil, kahramanın aşkını reddeden kişiye hayaleti ortaya çıkardığı ziyafeti gösteriyor.Masa, misafirler ve mimari, zalim bir vizyona dayanan bir hikayenin sosyal sonucunu düzenliyor.1483'te bir Pucci düğünü için tasarlanan tablo, Floransa'daki aile sarayının özel koleksiyonunda kalıyor.Prado'nun üç panelinde olduğu gibi, tasarım Floransa'daki aile sarayının özel koleksiyonunda kalıyor.Prado'nun üç panelinde olduğu gibi, resim Floransa'daki aile sarayının özel koleksiyonunda kalıyor.Prado'nun üç panelinde olduğu gibi, tasarım Botticelli'nin özel koleksiyonunda kalıyor ve infaz atölyeyi yakından ilişkilendiriyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →Panoramik manzara mesafeyi ölçerken limanlar ve sokaklar gerçek alanı görsel bir yolculuğa dönüştürüyor.
#42
Deniz kenarındaki Keşiş
Tuvalin çoğunu kaplayan bir gökyüzünün altında karanlık bir denizin önünde minik bir keşiş duruyor Friedrich başlangıçta planladığı gemileri kaldırdı, yer işaretlerinin yokluğunu ve alanı ölçmenin zorluğunu vurguladı.1810'da Berlin'de Meşe Ormanındaki Manastır ile sunulan tablo, Kleist'in göz kapaklarının kesildiği izlenimine dair ünlü yorumunu ateşledi.Yalnızlık, sonsuzluk ve dünyayı kavramanın imkansızlığı gerçek konu haline geliyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#43
Rocky Dağları, Lander Zirvesi
Bierstadt bu manzarayı 1859'da Rocky Dağları'na yapılan keşif gezisinden sonra oluşturdu. Ön plandaki shoshone kampı, göl ve ışıkla yıkanmış zirve, doğrudan gözlemleri ve atölye düzenlemelerini bir araya getiriyor. Panoramik genişlik, Doğu halkına görkemli bir doğa vaat ediyor, ancak aynı zamanda temsil edilen halkları ve bölgeleri üzecek fetih hikayesine de katılıyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#44
Gece Kuşları
Hopper neredeyse boş bir New York sokağında bir akşam yemeğinin cam köşesini açar.Elektrik ışığı garsonu ve üç müşteriyi fiziksel olarak yakın ama tavırları ve görünür bir kapının yokluğu ile ayrılmış olarak izole eder.İkinci Dünya Savaşı sırasında boyanmış olan sahne, uzun çerçevesi karakterler için olduğu kadar sessizlik için de yer bıraktığı için kentsel yalnızlığın simgesi haline gelmiştir.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#45
Körfez Akıntısı
Siyah bir denizci, uzaktaki bir gemi ufku geçerken köpekbalıklarıyla çevrili, parçalanmış bir teknede sürükleniyor. Homer güven verici bir sonucu reddediyor: şeker kamışı, dalgalı denizler ve sağanak yağışlar beklemeyi sürekli bir tehdide dönüştürüyor. Tuvalin genişliği karakterin izolasyonunu artırıyor ve ırk, imparatorluk ve insanın savunmasızlığı hakkındaki okumaları körüklüyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#46
Dalgaların arasında
1898'de tamamlanan Dalgalar Arasında'da Aivazovsky, suyu özel konu haline getirmek için neredeyse tüm insan ipuçlarını ortadan kaldırıyor.Yeşil bir açıklık karanlık dalgayı geçiyor ve sırtların şeffaflığını ortaya koyuyor. Bu geç çalışma kesin bir sahili tanımlamıyor: Onlarca yıllık gözlemi Theodosia'nın atölyesinde hafızadan inşa edilmiş hayali bir denize yoğunlaştırıyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#47
Kırılma dalgası
Dalga Dalgalanmasında, kıyı ve gemi neredeyse siyah bir gökyüzü ve bir dizi beyaz bıçak tarafından emilir. Köpük, ufka eğimli tekneye doğru uzanan köşegenleri izler. Resim, denizin kendi sınırını aştığı, kıyıyı istila ettiği ve tüm navigasyonu istikrarsız hale getirdiği zamana göre tanımlanmış bir olayla daha az ilgilenir.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#48
Kayalıkların yakınında gemi enkazı
Gemi Enkazı'nda, küçük bir tekne uzaklaşmaya çalışırken, parçalanmış bir gemi sarp kayalıkların eteklerinde mücadele eder.Normalde bir güvenlik vaadi olan sahil burada ikinci bir tehlike haline gelir.Kayalar ufku kapatır ve gözü hayatta kalanların belirsiz yörüngesini takip etmeye zorlar.Bu nedenle donanma, geminin kaybından karaya ulaşmanın zorluğundan daha azını anlatır.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#49
Sinope Savaşı
Sinope Muharebesi, Rus filosunun demirde bir Osmanlı filosunu yok ettiği 30 Kasım 1853'teki yüzleşmeyi temsil eder.İmparatorluk Donanması'nın resmi ressamı Aivazovsky, gemileri, dumanı ve derin çekimleri organize eder. Görüntü bir zaferi kutlar, ancak limanı silen yangın aynı zamanda sahneye bir felaketin belirsiz şiddetini de verir.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#50
Konstantinopolis'in mehtaplı manzarası
Konstantinopolis'in ay ışığında görünümü, bir camiyi ve minarelerini batan güneşe veya çok alçak bir aya uygun hale getirir. Karanlık kayıklar, şehri suya bağlayan turuncu yansımayı geçer. Osmanlı başkentine birkaç kez davet edilen Aivazovsky, Boğaz'ı bir yaklaşım yolu haline getiriyor: mimari denizden, sokaklardan ve saraylardan önce keşfedilebilir.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#51
Antik Teodosya
Antik Theodosia rıhtımları, tahkimatları ve yelkenleriyle modern dönüşümlerden önce limanı yeniden inşa eder.Aivazovsky çağdaş bir panoramayla yetinmez: Memleketinin görsel bir anısını yaratır.Küçük figürler ve tekneler tarihsel çağrışımı hayata geçirirken, akşam ışığı farklı dönemleri aynı atmosferde birleştirir.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#52
Konstantinopolis'te gün batımı
Konstantinopolis'te gün batımı, Boğaz'a ve şehir silüetlerine bakmak için uzun ağaçların gölgelediği yüksek bir bakış açısı gerektirir. Ön plandaki karakterler ziyaretçiyle aynı manzarayı düşünür. Bu insan rölesi manzarayı bir seyahat hafızasına dönüştürür. Uzak şehir, onu bir anlığına çözecek gibi görünen ışık kadar önemlidir.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#53
Büyük Kanal, Venedik
Canaletto, Büyük Kanal'ı sarayların, teknelerin ve yansımaların yavaş yavaş derinliğe doğru yol aldığı bir sahne olarak inşa ediyor. Cephelerin hassasiyeti perspektif ayarlamalarını dışlamaz: binalar rotayı daha okunabilir hale getirmek için aralıklı ve yönlendirilmiştir. Yatay format böylece şehrin ideal bir deneyiminden daha az bir anı geri yükler.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#54
San Marco Meydanı, Venedik
San Marco Meydanı, Canaletto için taş ve ışık tiyatrosu haline gelir.Uzun procuraties hatları bazilikaya doğru giderken, yürüyüşçüler, tüccarlar ve silüetler mekanın ölçeğini verir. Manzara gözlem, optik oda ve atölye düzeltmelerini birleştirir: Venedik doğru görünüyor, ancak panoramik düzeni dikkatlice yeniden inşa edilmiştir.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#55
Riva degli Schiavoni, Venedik
Riva degli Schiavoni'den Canaletto, Venedik'in rıhtımlar, saraylar, kiliseler ve liman faaliyetleri arasındaki deniz cephesini açar.Direkler gökyüzünü keser ve perspektiften kaçışı yavaşlatırken, tekneler ön planı canlandırır.Bu genişlik veduta'yı kimliği lagünle olan ilişkisine bağlı olan bir şehir boyunca görsel bir yürüyüşe dönüştürür.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#56
Küçük Lorient limanının görünümü
Lorient'te, 1869'da Morisot kız kardeşi Edma'yı tekneler ve direklerle noktalanmış küçük bir limanın ön planına yerleştirdi.Genç kadın özerk bir manzara önünde poz vermiyor: hafif elbisesi, rıhtım ve su aynı anahtar ağını oluşturuyor.Bu görüş, sanatçının akademik bitişi terk ederek zaten izlenimciliğe yakın olan hareketli bir ışık lehine yaptığı çalışmalardan biridir.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#57
İskele
Deniz havasıyla süpürülen bir iskelede figürler ve tekneler güçlü bir yatay çizgi boyunca dağılmıştır.Morisot, gökyüzünün ve suyun tuvalin büyük bir bölümünü işgal etmesine izin vererek karakterlere kırılgan bir ölçek kazandırır.Bu araç ekonomisi, her siluetin yalnızca liman genişliğinden bir geçit olduğu, rüzgara maruz kalan bir yerin hissini yansıtır.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#58
Balık tutmaktan dönüş: tekneyi taşımak
Balıkçılar çabayı yönlendirirken iki öküz sudan bir tekne çıkarır.Şişirilmiş yelken, hayvan kütlesi ve kıyıdaki yansımalar, eserin bir ışık gösterisine dönüştüğü güçlü bir kompozisyon düzenler.Sorolla, jestlerin gerçekçiliğini, kendisine uluslararası tanınırlık kazandıran dekoratif bir ölçekle birleştirir.Fransız Devleti tarafından Lüksemburg Müzesi için satın alınan tablo, Sorolla'yı Orsay koleksiyonlarına girmeden önce Paris'e adadı.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#59
Valencia sahilinde bir tekne çeken öküzler
Öküzler sığ suya ilerleyerek tekneyi kıyıya doğru çekerler.Koyu kütleleri köpük ve gökyüzünün hızlı patlamalarına karşı çıkar.Sorolla kariyerinden eski bir temayı daha özgür bir dokunuşla ele alır: çalışma okunabilir kalır, ancak atmosfer neredeyse şekilleri çözer.Hayvanlar Balık Tutmanın Dönüşü'nde zaten anıtsal olan geleneksel bir taşıma yöntemini benimsiyor, ancak burada çalışma ham ve acil çabaya odaklanıyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#60
Sahil boyunca koşmak, Valencia
Çocuklar, bir dizi dengesiz jestlere yakalanarak sahil boyunca koşarlar. Geniş çerçeve, kum ve denize hızlarını yükseltmek için gerekli alanı sağlar. Eğik gölgeler vücutları uzatır ve sinirsel dokunuş, yarışı saf bir ışıklı ritme dönüştürür. Paralel kıyı yarışı, Sorolla'nın vücutların hızını, sörf ve fırça parkurlarını aynı yatay dürtüyle yan yana getirmesine olanak tanır.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#61
Kastilya: ekmek festivali
Birkaç Kastilya eyaletinin sakinleri Avila duvarları önünde ekmek, kostüm ve tören nesneleri sunar.Sorolla, istisnai ölçekte bir frizde ayrı ayrı incelenen grupları bir araya getirir.Bölgesel çeşitlilik, anıtsal döngü "İspanya Vizyonu" için tasarlanmış aydınlık bir alaya dönüştürülür.Bölgesel çeşitlilik, anıtsal döngü "İspanya Vizyonu" için tasarlanmış aydınlık bir alaya dönüştürülür.İspanya Vizyonu döngüsünde tamamlanan ilk panel olan Ekmek Festivali, Kastilya'yı yemek, kostüm ve tören ritimleriyle ilişkilendirir.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →Mitler, ziyafetler, çıplaklar ve samimi sahneler bedenler arasındaki ilişkileri düzenlemek için yataylığı kullanır.
#62
Hylas ve Periler
Herakles'in yoldaşı Hylas, yedi perisi onu kendilerine doğru çektiğinde su çekmek için bir kaynağın üzerine eğilir.Waterhouse bakışların değişmesi ve bir elin bilekteki teması hakkındaki efsaneyi daraltır.Neredeyse benzer yüzler, nilüferler gibi düzenlenmiş, havuzun karanlık derinliğine herhangi bir çıkışı ortadan kaldırır.Olaydan sonra baştan çıkarma gösterilmemiştir: kompozisyonun mekanizması haline gelir, yüzeyde sakin ve hareketinde ölümcüldür.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#63
Odysseus ve deniz kızları
Direğe bağlı olan Ulysses siren şarkısını dinlerken arkadaşları kulakları tıkalı kürek çekmeye devam ediyor. Waterhouse burada 19. yüzyılda yaygınlaşan çekici balık kadınları değil, dişi başlı kanatlı yaratıkların kadim formunu benimsiyor. Gemiye yırtıcı kuşlar gibi saldırıyorlar. Yakından görülen gövde, sıkıştırılmış deniz ve kanatların tekrarı işitsel bir çileyi fiziksel, neredeyse klostrofobik bir koltuğa dönüştürüyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#64
Echo ve Narcissus
Narcissus yansımasını sadece ilkbaharda görür; başkalarının sözlerini tekrarlamaya mahkum olan Echo, sevilemeden onu gözlemler.Waterhouse iki yalnızlıklarını su ve yaprakların bir köşegeni ile ayırır.Genç adam kendi görüntüsüyle kapalı bir daire oluştururken, peri manzaranın açık alanında yatar.Ön plandaki nergis çiçekleri son metamorfozu hatırlar ve efsaneye sessiz bir sonuç verir, zaten doğada mevcuttur.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#65
Heliogabalus'un Gülleri
Sahne, Augustus Tarihi tarafından aktarılan, imparator Heliogabalus'un konuklarını taç yaprakları çığının altına gömdüğü bir ziyafetin hikayesini ele alıyor.Alma-Tadema, bölümü görsel bir tuzağa dönüştürüyor: pembe bolluk başlangıçta şehvetli görünüyor, sonra ön planda boğucu hale geliyor. "Heliogabalus'un Gülleri" nde mimari, karakterler için bir ölçü görevi görüyor: çizgi, eşik ve ölçek farklılıkları, hikaye netleşmeden önce bakışları yönlendiriyor.1888 tarihli "Heliogabalus'un Gülleri" Pérez Simon koleksiyonunda gösteriliyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#66
Musa'nın Keşfi
Firavunun kızı Nil'den çocuk Musa ile birlikte zengin bir şekilde dekore edilmiş bir beşikte, bir alayın merkezine taşınır.Bileşim, geleceğin peygamberinin küçüklüğünü Mısır'ın anıtsal ihtişamıyla karşılaştırır, sanki kaderi karakterlere hala görünmez kalmıştır. "Musa'nın Keşfi" malzemeleri - deri, kumaşlar, taş, çiçekler veya metal - dekoratif değildir: dünyaya temsil ettiği fiziksel güvenilirliğini verir.1904 tarihli "Musa'nın Keşfi" - deri, kumaşlar, taş, çiçekler veya metal - dekoratif değildir: dünyaya fiziksel güvenilirliğini temsil eder.1904 tarihli "Musa'nın Keşfi" özel koleksiyonlarda belirtilmiştir.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#67
Phidias Parthenon frizini arkadaşlarına gösteriyor
Alma-Tadema, Phidias'ın Parthenon frizini Perikles ve sevdiklerine sunduğunu hayal eder.Korkuluk, seyircileri sanki özel bir sergiye katılıyormuş gibi neredeyse boyalı kabartmalar seviyesine yerleştirir.Resim, 19. yüzyıldaki kadar Antik Çağ'a da yansıyor: yaratım, kamu komisyonu ve estetik yargı, bu ustaca arkeolojik sahnenin gerçek konusu haline geliyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#68
Sappho ve Alcée
Alcée kanun eşliğinde şarkı söylerken, defne taçlı Sappho yol arkadaşları arasında dinler.Sıraya kazınmış isimler ve şiir tomarı şiiri neredeyse maddi kılar; görünümler, jestten daha çok sahnenin gerilimini düzenler. "Sappho ve Alcée" ile Alma-Tadema ışığı sürekli bir atmosfer korurken çekimleri net bir şekilde ayıracak şekilde düzenler.1881 tarihli "Sappho ve Alcée" Walters Sanat Müzesi'ne bildirilir.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#69
Homeros'un bir okuması
Taçlı genç bir şair, denize bakan bir terasta oturan bir grubun önünde Homeros'u okur.Bölüm destandan kesin bir pasajı göstermez: daha ziyade Yunan kültürünün sözlü aktarımını, özenli ve törensel, kasıtlı olarak ideal bir ortamda gösterir. "Homeros'un Okuması" nda her aksesuarın ritim ve bağlam işlevi vardır; birikim okunabilir kalır çünkü figürler açıkça hiyerarşik alanları işgal eder. 1885 tarihli "Homeros'un Okuması" Philadelphia Sanat Müzesi'ne bildirilir.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#70
Pirus dansı
Genç savaşçılar antik Yunan'dan miras kalan silahlı bir dans olan pirus icra ederler.Eğik kalkanlar, mızraklar ve eğik bedenler insan frizine canlı bir ritim verir; ancak oturan seyirci askeri tatbikatı düzenlenmiş bir performansa dönüştürür. "Pirus Dansı" nda resmin sessizliği bir anlatı değeri haline gelir: görünüşler ve duruşlar görüntünün hiçbir zaman tam olarak tercüme etmediği bir konuşmayı akla getirir.1869 tarihli "Pirus Dansı" Guildhall Sanat Galerisi koleksiyonlarında belirtilmiştir.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#71
Bacchus'a bir adak
Bir alay Bacchus'a çiçekler, meyveler ve hediyeler getirir.Tören, Alma-Tadema'nın eski din ile kolektif gösteriyi birleştirmesine olanak tanır; figürlerin hareketi, kültün somut bir boyut kazanmasını sağlarken gözü sunağa doğru yönlendirir. "Bacchus'a adak", Alma-Tadema'nın bir yönetmen olarak ne kadar düşündüğünü gösterir: cesetlerin, açıklıkların ve mobilyaların yerleştirilmesi izleyicinin ne bilebileceğini belirler.1889 tarihli "Bacchus'a adak", Alma-Tadema'nın bir yönetmen olarak ne kadar düşündüğünü gösterir: cesetlerin, açıklıkların ve mobilyaların yerleştirilmesi izleyicinin ne bilebileceğini belirler.1889 tarihli "Bacchus'a adak" Kunsthalle Hamburg'a bildirilir.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#72
Büyük Yıkananlar
Cézanne birkaç yıl boyunca bir ağaç kemerinin altındaki bu çıplaklar buluşması üzerinde çalıştı.Vücutlar ne gerçek bir banyoyu ne de kesin bir efsaneyi anlatıyor: gövdelerle, gökyüzüyle ve kıyıya hacimlerden oluşan bir mimari oluşturuyorlar. Genişlik, iki yan grubun Picasso, Matisse ve modern sanatı derinden işaretleyecek bir yapı olan merkezi boşluğa doğru birleşmesine olanak tanıyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#73
Otobüs
Bu popüler otobüste farklı sınıf ve kökenlerden yolcular aynı koltuğu paylaşıyor: işçi, köylü, çocuk, burjuva ve genç kadın. Eser 1925 kazasının açık anlatımlarından önce geliyor, ancak araç kaçınılmaz olarak çarpışması Kahlo'nun hayatını sekteye uğratanı hatırlatıyor. Kompozisyon aynı zamanda kentsel Meksika'nın sosyal bir özetidir. 1929 tarihli tablo bugün Museo Dolores Olmedo, Mexico City, Mexico City'de belirtiliyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#74
Kökler
Kahlo'nun bedeni kökleri kurak toprağa ulaşan bir bitki gövdesine açılır.Göğüs yeryüzüne doğru bir pencere olur, ancak beden savunmasız, doğurganlık ve hareketsizlik arasında yatmaya devam eder.Bir restoranın dekorasyon projesi için boyanmış bu küçük çalışma, "toprak ana" temasını çok kişisel bir fiziksel deneyime doğru yönlendirir.Kataloglar, çalışmayı 1943'e yerleştirir, Özel koleksiyon veya konumun güncel veya referans konum olarak doğrulanması gerekir.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#75
Mezarda ölü İsa'nın Bedeni
Holbein idealleştirmeyi teselli etmeden, İsa'nın cesedini neredeyse gerçek boyutta boyar. Panelin aşırı uzunluğu bedeni rahatsız edici bir fiziksel varlığa kilitler. Dostoyevski, sıradan ölüm işaretlerine maruz kalan bu İsa'ya üzüldü; resim, onu resmetmek yerine diriliş fikrini test ediyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#76
Saçları çözülmüş çıplak yatma
Siyah saçları omuz ve arka plana yayılırken maket yüzünü izleyiciye çevirir.1917 yılında oluşturulan eser tüccar Léopold Zborowski tarafından finanse edilen ve dağıtılan nülere aittir.Turuncu ten çok sıkı kahverengi ve yeşil bir ortamdan öne çıkar.Bu gönüllü yakınlık, açıkta kalan nü ile izleyici arasındaki geleneksel mesafeyi ortadan kaldırır.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#77
Çıplak yalan söylemek
Bu uzanmış çıplakta baş açık renkli bir bezin üzerine oturur ve vücut koyu kırmızı bir battaniyenin üzerinde çapraz olarak uzanır.Modigliani uzanmış Venüs'ten miras kalan eski bir poz alır, ancak herhangi bir mitolojik bahaneyi dışardan dışardan bakışın farkında kalır.Model dışardan bakışın farkında kalır.Siyah konturlar, sıcak aralık ve düzleştirilmiş alan 1917 görüntüsüne modern, doğrudan ve tamamen varsayılan bir varlık kazandırır.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#78
Su Yılanları II
Dört kadın saç, çiçek, balık ve kumaşların birleştiği bir su uzunluğunda uzanıyor.Vücutlar hacimlerini koruyor ancak dekoratif akım onları ufuksuz bir yüzeye taşıyor.1904 ile 1907 yılları arasında yapılan çalışma, Klimt'in temsil edilen erkeksi bakıştan uzaklaştırılmış kadınsı bir duygusallık üzerine yaptığı araştırmaya ait.Modern tarihi daha karanlık: mülksüzleştirme, satış ve iade anlaşmaları bize bir başyapıtın dolaşımının da onun okumasının bir parçası olduğunu hatırlatıyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#79
Hayat Ağacı, Stoclet frizi
Merkezi bir gövde çiçekler, gözler ve kuşlarla yüklü altın spiraller halinde ortaya çıkıyor.Kendi kendine yeten bir tablo olarak yeniden üretilen şey aslında Brüksel'deki Stoclet Sarayı'nın yemek odasındaki mozaik için tam boyutlu bir karton çalışmadır. Dal ağı, Bekleme ve Başarı panellerini tek bir dekoratif ortama bağlar.1910-1911 civarında tasarlanan Hayat Ağacı, Klimt'in mimari ve toplam sanat eseri ölçeğinde çalıştığını gösteriyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#80
Konu
Ensor, bakışları izleyiciyi kuşatıyormuş gibi görünen maskeli bir grubu ön plana yerleştirir.Şapkalar, çiçekler, danteller ve boyalı yüzler, insanlarla kılık değiştirmeyi imkansız hale getirir.Kısmen nişanını çevreleyen gerilimlerden ilham alan sahne, Oostende karnavalını toplumsal düşmanlık, ikiyüzlülük ve samimi huzursuzluk tiyatrosuna dönüştürür.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#81
Okşamalar
Khnopff, Oedipus'un Sfenks'e dönük olduğu mitini ele alır, ancak antik canavarı leopar gövdeli ve neredeyse çift cinsiyetli bir yüze sahip bir yaratıkla değiştirir. İki profilin yakınlığı, muammayı sessiz bir çekiciliğe dönüştürür. Uzatılmış format, vücutların dikeyliği ve kurak manzara, bu "okuraya" şehvetli ve tehditkar bir belirsizlik verir.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#82
Yaşlı ağaçlar, düz mesafe
Guo Xi'ye atfedilen bu yatay parşömen, ön planda boğumlu ağaçları uçsuz bucaksız bir sisli mesafede çukurlaştırıyor.İzleyici birleşik bir manzaraya hakim değil: mürekkebin nefeslerini takip ederek bir grup kayadan diğerine geçiyor. "Düz mesafe" böylece Batı perspektifine başvurmadan mesafeyi hissettirmenin bir yöntemi haline geliyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#83
Bir dağın tepesinde şair
Shen Zhou şairi bir kayalığın üzerinde duran minik bir figüre indirger.Dağ, ağaçlar ve boşluk bir ortam görevi görmez: bilginin yalnızlığına manevi bir ölçü verirler.Kaligrafik yazıt görüntüyü tamamlar ve bize Çin geleneğinde resim, şiir ve yazının aynı manzara deneyiminin parçası olduğunu hatırlatır.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →Bruegel'den Hopper'a kadar panoramik kompozisyon anlatı, ritim ve resimsel alan için bir laboratuvar olmaya devam ediyor.
#84
Sayı 32, 1950
Ham halde bırakılan bir tuval üzerinde Pollock sadece siyah boyayı yansıtır.Vücudun yörüngeleri görünür kalır ve resme merkezsiz bir haritacılık büyüklüğü verir.Rengin yokluğu basınç, hız ve seyreltme farklılıklarını ortaya çıkarır; kaotik görünebilecek şey böylece sanatçının hareketlerinin kesin hafızasını korur.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#85
Magi'nin Hayranlığı
Epifani burada Medicean Floransa kolektif bir portre haline gelir.Mary ve Çocuk etrafında, yıkık mimarinin merkezine monte, ziyaretçiler Vasari tarafından hayranlık duyulan pozlar çeşitli benimseyen.Medici ailesinin birkaç üyesi Magi ve onların maiyeti için özelliklerini ödünç olurdu, Botticelli sağ kenarında kendini temsil ederdi.Gaspare di Zanobi del Lama şapel için 1470-1475 civarında boyalı, eser bağlılığı birleştirir, sivil prestij ve virtüözlük portre kutsal merkezinin netliğini kaybetmeden.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#86
Müneccimlerin Hayranlığı (Dürer)
Bugün Basel'de olan bu ilk Hayranlık, 1504'te boyanmış ve Uffizi'de saklanan ünlü panelle karıştırılmamalıdır.Dürer burada yatay bir geçit töreni düzenliyor: diz çökmüş kral solda Çocukla buluşuyor, diğer iki Magi ise manzaradan ilerliyor.Çağdaş giyim, profillerin birbirini takip etmesi ve sığ derinlik hala sahneye bir İskandinav sunak panjurunun anlatı ritmini veriyor.Resim böylece genç ressamı İtalyan yıllarının daha anıtsal sentezinden önce gösteriyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#87
Körler Meseli
Altı kör adam kaçınılmaz olarak onları hendeğe doğru götüren bir köşegen üzerinde arka arkaya ilerler.Birincisi çoktan düştü, ikincisi eğildi ve her vücut aynı hareketin birbirini izleyen görüntüleri gibi bir sonraki düşüşü duyurdu.Bruegel, İncil benzetmesini büyük hassasiyete sahip bir Flaman manzarasına dönüştürüyor ve her yüze belirgin bir oküler saldırı veriyor.1568'de kör rehberler dersi, tuvalin yatay formatıyla desteklenen, neredeyse fiziksel bir denge kaybı deneyimi haline geldi.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#88
Saul'un İntiharı
Saul, Filistliler'e karşı yenilgiden sonra kendini kılıcının üzerine atar, savaş vadiyi istila ederken daha düşük bir açıya düşürülür.Zırh, mızraklar ve birlik kütlesi kralın ölümüne neredeyse önemsiz bir ölçek verir.1562 tarihli panel, Bruegel'in izole edilmiş kahramanı nasıl reddettiğini gösterir: bireysel kader, ondan sonra devam eden bir askeri makinede kaybolur.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#89
Vaftizci Yahya'nın Vaazı
Vaftizci Yahya dikkat çekici derecede çeşitli bir kalabalıkla çevrili bir açıklığın merkezinde vaaz veriyor Köylüler, burjuvalar, askerler, hacılar ve farklı kültürel geçmişlere sahip kişiler tek bir tepkiyi benimsemeden dinler, tartışır veya gözlemler Mesih bunların arasında, vaftizinden önce hala sağduyulu.1566 tarihli tablo, dini bir bölümü kamusal bir araya gelme çalışmasına dönüştürüyor: mesaj, sosyal farklılıkların, merakın ve anlık dikkatin aynı manzarayı paylaştığı bir alanda dolaşıyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#90
Cocagne Ülkesi
Üç adam - bir asker, bir köylü ve bir din adamı - hayali Cocagne diyarında bir ağacın etrafında doymuş uyurlar.Kreplerle kaplı bir çatı, zaten bıçakla donatılmış bir domuz ve yiyicisine doğru yürüyen bir yumurta, iş olmadan yiyecek vaat eder.1567'de boyanmış panel, popüler bolluk hayalini sosyal sınıfları aşan bir tembellik hicivine dönüştürür.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#91
Saint Martin Şarabı
Aziz Martin Günü'nde bir kalabalık, yeni şarabı elde etmek için devasa bir fıçının etrafında koşarak ceset, sürahi ve kap yığını oluşturur.Sağda Martin gizlice ceketini fakir bir adamla paylaşır.21. yüzyılda keşfedilen ve Bruegel'e atfedilen bu geniş tuval, neredeyse görünmez hayırseverliğin tüketim çılgınlığına karşı çıkması gerektiği yönündeki ahlaki jesti kolektif bolluk maskeliyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#92
Napoli Körfezi'nde deniz savaşı
Kadırgalar ve yelkenliler Napoli Körfezi'nde çatışırken Vezüv, kıyı ve şehir ufku düzenliyor Bruegel İtalya gezisine dair anılarını büyük ölçüde hayali hassasiyete sahip bir deniz tiyatrosuna dönüştürüyor Duman, kürek ve gövde çizgileri gözün savaş ve topografya arasında dolaşmasını sağlıyor Manzara basit bir ortam değil: insan şiddetine neredeyse jeolojik bir ölçek kazandırıyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#93
Bir Roma imparatoru (Claudius)
Resim, Caligula'nın 41'deki suikastından sonra bir asmanın arkasında keşfedilen İmparator Claudius'u tasvir ediyor. Alma-Tadema, dehşete düşmüş bir adamın egemen olduğu paradoksal anı seçiyor; ceset ve askerler kahramanlığı siyasi şansa havale ediyor. "Bir Roma İmparatoru (Claudius)"da, tablonun sessizliği bir anlatı değeri haline geliyor: görünüşler ve duruşlar, görüntünün hiçbir zaman tam olarak tercüme edilmediği bir konuşmayı akla getiriyor. 1871 tarihli "Bir Roma İmparatoru (Claudius)" Walters Sanat Müzesi'ne bildiriliyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#94
Roma bahçeleri
Yürüyüşçüler bir gölet ve terasın etrafındaki düzenli bir bahçeye dağılırlar.Silüetler mekana bakan ikincildir: ağaçlar, duvarlar ve su, Alma-Tadema'nın Roma villasını yaşanabilir bir eğlence ortamı olarak nasıl hayal ettiğini hissettirir. "Roma Bahçeleri", Alma-Tadema'nın bir yönetmen olarak nasıl düşündüğünü gösterir: bedenlerin, açıklıkların ve mobilyaların yerleştirilmesi izleyicinin bilebileceklerini belirler.1877 tarihli "Roma Bahçeleri" Mesdag Koleksiyonu koleksiyonlarında belirtilmiştir.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#95
Bacchus'un Gençliği
1884'te boyanmış altı metreden fazla bu tuval Bouguereau'nun en iddialı girişimlerinden birini oluşturuyor.Genç Bacchus, bakantlar, satirler, centaurlar ve müzisyenlerden oluşan bir alayın merkezinde ilerliyor.Ressam, düzensiz sarhoşluktan ziyade mükemmel bir şekilde düzenlenmiş bir friz sunuyor: her dans, enstrüman ve örtü, gençliğin bilimsel bir kutlamasına katılıyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#96
Newmarket Heath'te bir antrenör, damat ve jokey ile Gimcrack
18. yüzyıldan kalma ünlü bir safkan olan Gimcrack, spor hayatının birkaç anında aynı kompozisyonda gösteriliyor. Antrenör, jokey ve damat bize şampiyonun ihtişamının tüm bir yetiştirme ve çalışma sistemine dayandığını hatırlatıyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#97
Hambletonian, Sürtünerek Aşağı
Newmarket'ta Diamond'a karşı kazandığı tartışmalı zaferin ardından Hambletonian iki damat tarafından ovuşturulur. Stubbs bitişi değil, çabanın ardından gelen yorgunluğu kutlar: damarlar, ter ve kas gerginliği şampiyona neredeyse trajik bir varlık kazandırır.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#98
Ormana doğru yarış
Kovboylar atlarını tahta bir çite doğru atarak bir saldırıdan kaçarlar.Remington batıyı bir seçim anına yoğunlaştırır: engeli aşın ya da yakalanın, toz ve köşegenler ise tüm yüzeyi hızlandırır.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#99
Kullervo savaşa gidiyor
Gallen-Kallela, Kalevala'nın trajik kahramanı Kullervo'yu, sonucu ölümcül olacak bir savaşa doğru giderken gösteriyor. At ve binicisi, güçlü renkli bantlarla canlandırılan çam ve kardan oluşan bir manzarayı geçiyor. Tuvalin uzatılması başlangıçta geri dönüşü olmayan bir yürüyüşün gücünü verir ve Fin mitini modern bir ulusal vizyona bağlar.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →
#100
Pazar sabahı erkenden
Hopper Yedinci Cadde'de soğuk sabah ışığı altında bir sıra iş yeri geriyor Sokak boş, panjurlar indirilmiş ve üst katlar neredeyse terk edilmiş gibi görünüyor; sanatçı başlangıçta planlanmış bir figürü bile kaldırdı. Yataylık, sıradan cepheleri mimari ritme dönüştürüyor ve insan yokluğunu sahnenin ana olayı haline getiriyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Üreme.
Bu çoğaltmayı görün →Kaynaklar ve bağlantılar
Referans müzeler ve koleksiyonlar
Kurumsal bildirimler bilgilendirme amaçlı sunulan modern çalışmaları belgelemektedir.Diğer kartlar doğrudan resme karşılık gelen Alfa Çoğaltma sayfasını açar.
20. yüzyıl ikonları
Museo Reina Sofia - GuernicaPicasso'nun resminin tarihi, boyutları ve sunumu.Met - Sonbahar ritmi1950 yılında Jackson Pollock tarafından boyanan geniş alan.MoMA - Vir Heroicus SublimisBarnett Newman ve renk vücut ölçeğinde deneyimli.Sık sorulan sorular
Panoramik format hakkında sorular
Oranlar, rulolar, frizler, kaynaklar ve reprodüksiyonlar: sıralamayı okumak için yararlı kriterler.
Panoramik nedir?
Genişliği bakışın yanal bir deneyimini düzenleyen bir resimdir.Engin bir manzarayı, karakterlerden oluşan bir frizi, bir alayı, bir savaşı veya figüratif bir ufku olmayan soyut bir alanı temsil edebilir.
Hangi formattaki rapor muhafaza edildi?
Corpus minimum 1.5 birim genişlik oranı 1 birim yüksekliğe uygular.Makaralar ve panel düzenekleri genellikle bu oranı çok aşar.
Freskler dahil mi?
Sıradan mimari freskler atılmıştır.Otonom frizler olarak tasarlanan bazı boyalı setler, yatay açılmaları tam olarak sınıflandırmanın konusunu oluşturduğunda korunur.
Neden Çin rulolarını dahil edelim?
Boyalı yatay bir parşömen ne bir çizim ne de bir fotoğraftır. Hatta en eski panoramik deneyimlerden birini sunar: görüntü, açıldıkça yavaş yavaş keşfedilir.
Tüm eserler çoğaltılmak üzere mi sunuluyor?
Mağazayı açan No. Katalogda bulunmayan modern eserler belgeseldir ve müzelerine atıfta bulunur; Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmazlar.
Kopyalardan nasıl kaçınıldı?
Başlıklar, bağlantılar ve resim dosyaları ayrı ayrı kontrol edildi.Aynı tablonun çeşitleri veya kırpılması sıralamada birkaç yer işgal etmez.
0 yorumlar