100 tablo - Amerikan empresyonizmi
Mary Cassatt: 100 temel tablo
Annelik, çocukluk, localar, okuma, çay, tuvalet ve modern yaşam: Mary Cassatt'ın açık ve samimi sanatını anlamak için yüz tablo.
Her bir bildirim, konusuna, geçmişine, kompozisyonuna ve kurumsal kataloglarına göre belirli bir çalışmayı açıklar.Resimler ve bağlantılar Alpha Reproduction dosyalarını açar.Sayfa statiktir, slayt gösterisi olmadan.
Cassatt neden önemli
Harika bir modern konu olarak samimi
Mary Cassatt çocuklara, okuyan, dışarı çıkan, gözlemleyen veya yeni bir resimsel güç hazırlayan kadınlara özen jestleri yaptı.
Cassatt'ta günlük yaşam, bakışlarla inşa edilen modern bir sahneye dönüşüyor.
Bu ilk 100, empresyonist soyunma odalarından büyük doğum sahnelerine kadar bu modernliği takip ediyor.
Sıralamayı girinizMary Cassatt'ın 100 temel tablosu
Cassatt'ı modern yaşamın kalbine yerleştiren eserler.
#1Mavi koltukta Küçük Kız
1879 Empresyonist sergisinde sunulan bu tablo, çocukluğun bilge portresinden kopuyor Küçük kız, bacakları ayrı, mavi bir koltukta kendini terk ederken, küçük köpek komşu koltukta uyuyor. Edgar Degas'ın Cassatt'a kompozisyonun belirli unsurları hakkında tavsiyelerde bulunduğu söyleniyor. Koltukların birbirini takip etmesi ve merkez dışı çerçeveleme, oturma odasını modern, dengesiz ve açıkçası gözlemlenen bir alana dönüştürüyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Çoğaltma; kurumsal kataloglarda kontrol edilen tanımlama ve teknik.
Bu çoğaltmayı görün →
#2Soyunma odasında
Siyah giyinmiş bir kadın dürbününü sahneye doğru taşırken, arka planda bir adam dürbününü ona doğru yönlendiriyor.1878'de boyanmış ve Boston Güzel Sanatlar Müzesi'nde saklanan eser, Opera'yı basit bir eğlenceden ziyade bir bakış ağı haline getiriyor.Cassatt aktif bir izleyici gösteriyor ama aynı zamanda kamusal alanda bulunan kadınların kendilerinin de gözlemlendiğini hatırlatıyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Çoğaltma; kurumsal kataloglarda kontrol edilen tanımlama ve teknik.
Bu çoğaltmayı görün →
#3Soyunma odasında inci kolyeli kadın
Philadelphia'da saklanan bu 1879 tarihli tabloda Lydia Cassatt tiyatro kürelerinin aydınlattığı bir soyunma odasında belirir.Ayna balkonları ve kalabalığı çoğaltırken pembe elbise ve kolye yapay ışığı yakalar.Empresyonistlerle birlikte sergilenen eser, izleyicinin bakışlarını aramadan oturarak modelin dünyevi zarafetini ve özerkliğini birleştirir.
Resim ve bağlantı: Alfa Çoğaltma; kurumsal kataloglarda kontrol edilen tanımlama ve teknik.
Bu çoğaltmayı görün →
#4Çay
1880 civarında Paris'in iç mekanlarında iki kadın çay içiyor Cassatt birinin bardağı dudaklarına getirdiği anı hatırlıyor ve konuşma asılı görünüyor Duvardaki çizgiler, gümüş eşyalar ve kıyafetler sahneyi ağırlaştırmadan yapılandırıyor Boston'da korunan Le Thé, sıradan kadın sosyalliğine tarihi bir konu olarak aynı resimsel hırsı veriyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Çoğaltma; kurumsal kataloglarda kontrol edilen tanımlama ve teknik.
Bu çoğaltmayı görün →
#5Bahçedeki çocuklar (Hemşire)
1878'de boyanmış bu sahne, bir bebek arabası bahçenin merkezini işgal ederken bir sokağın kenarında oturan bir dadıyı gösteriyor. Cassatt çocukluğu bir gösteriye dönüştürmekten kaçınıyor: bebek neredeyse gizlenmiş durumda ve kadın beklemeye dalmış durumda. Daldırıcı bakış açısı, çiçekler ve hızlı dokunuşlar, parkı burjuva eğlencesi kadar ev işi yeri haline getiriyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Çoğaltma; kurumsal kataloglarda kontrol edilen tanımlama ve teknik.
Bu çoğaltmayı görün →
#6Çay Fincanı
Lydia Cassatt 1880 -1881 civarında bir fincan ve tabağın önünde oturuyor.Profil, kesilmiş masa ve arkasına yerleştirilen buket, sahneyi bir anlık emilimle sıkıyor.Metropolitan Müzesi'nde tablo, Cassatt'ın, kırılgan sağlığı geriye dönük olarak bu görüntülere gizli bir yerçekimi veren kız kardeşinin günlük ritüellerine gösterdiği ilgiye tanıklık ediyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Çoğaltma; kurumsal kataloglarda kontrol edilen tanımlama ve teknik.
Bu çoğaltmayı görün →
#7Bayan çay masasında
Cassatt'ın annesinin kuzeni Mary Dickinson Riddle, 1883 -1885 civarında çay masasında tasvir edilmiştir.O zamanlar resimle Metropolitan Müzesi'ne sunulan mavi beyaz hizmet nötr bir dekor değildir: motifleri şapkaya ve yüze cevap verir.Cassatt, modelin sessiz otoritesinin her türlü dünyevi etkiye üstün geldiği bir karakter portresi inşa eder.
Resim ve bağlantı: Alfa Çoğaltma; kurumsal kataloglarda kontrol edilen tanımlama ve teknik.
Bu çoğaltmayı görün →
#8Sahilde oynayan çocuklar
İki küçük kız 1884'te tamamen kovalarına ve küreklerine odaklanmış halde kumda oynuyorlar Cassatt bakış açısını alçaltıyor ve izleyiciyi boylarına yerleştirmek için ufku daraltıyor Neredeyse aynı şapkalar ve elbiseler çocukları birleştiriyor, ancak jestleri farklı kalıyor Deniz kenarı sahnesi böylece çocukların oyunda yaşadığı ciddiyetin bir çalışması haline geliyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Çoğaltma; kurumsal kataloglarda kontrol edilen tanımlama ve teknik.
Bu çoğaltmayı görün →
#9Banyo
1893 yılında boyanmış Çocuk Hamamı Japon baskılarında kuşbakışı görünümü ve Cassatt'ın hayran olduğu düz alanları kaplamaktadır.Kadın kolları çocuğu çevrelerken leğen, sürahi ve halı şeritleri jestin etrafındaki alanı kapatmaktadır.Chicago Sanat Enstitüsü'nde korunan eser, fiziksel hassasiyetini silmeden günlük bakımı anıtsal kompozisyon mertebesine yükseltmektedir.
Resim ve bağlantı: Alfa Çoğaltma; kurumsal kataloglarda kontrol edilen tanımlama ve teknik.
Bu çoğaltmayı görün →
#10Tekne gezisi
1893 -1894 yıllarında Antibes'te kaldığı süre boyunca yapılan resim, koyu sırtı görüntüyü neredeyse engelleyen bir kürekçiye bakan bir kadın ve bir çocuğu yerleştirir.Sarı yelken ve denizin mavisi alanı büyük şekillere dönüştürür.Cassatt boş zaman sahnesinin geleneklerini tersine çevirir: aile göze sunulmaz, izleyicinin istikrarsızlığını paylaştığı bir geçişle meşgul olur.
Resim ve bağlantı: Alfa Çoğaltma; kurumsal kataloglarda kontrol edilen tanımlama ve teknik.
Bu çoğaltmayı görün →
#11Üç figürlü şezlong
1898 -1899 yıllarına ait bu yağda, iki kadın ve bir çocuk dışarıda çok sert konturları silen bir ışık altında toplanmıştır.Yatay kompozisyon, üç bedeni pozlu bir gruba dönüştürmeden eklemler.Raisonné kataloğundan ve belgelenmiş bir Sotheby satışından bilinen eser, Cassatt'ın geniş formatlı aile sahneleri ve renkli gölgeler konusundaki tutkusunu gösteriyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Çoğaltma; kurumsal kataloglarda kontrol edilen tanımlama ve teknik.
Bu çoğaltmayı görün →
#12Anne ve Çocuk (Oval Ayna)
1899 civarında Cassatt, bir anne ve çocuğunu, Meryem Ana ve Çocuk'un halelerini gizlice çağrıştıran oval bir aynanın önünde bir araya getirdi. Ancak hiçbir şey ciddi değildir: çocuk çıplaktır, hareketlidir ve öpücük günlük bakıma aittir. Metropolitan Müzesi'nin tuvali, eski bir ikonografiyi modern bir iç mekana ve vurgu yapılmadan gözlemlenen fiziksel bir ilişkiye sabitleyerek yeniliyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Çoğaltma; kurumsal kataloglarda kontrol edilen tanımlama ve teknik.
Bu çoğaltmayı görün →
#13Anne ve çocuk
Cincinnati'de tutulan 1889 tarihli bu Anne ve Çocuk'ta bebek, ışığın geçtiği bir iç mekanda kadına yaslanıyor. Cassatt profilleri bir araya getiriyor ve görüntünün duygusal merkezine elle temas ediyor. Ancak pencere ve ışık tuşları kucaklaşmanın kapanmasını engelliyor: hava bedenlerin etrafında dolaşıyor ve sahneyi şimdiki zamanda koruyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Çoğaltma; kurumsal kataloglarda kontrol edilen tanımlama ve teknik.
Bu çoğaltmayı görün →
#14Anne okşama
1902 yılı civarında yapılan Maternal Caress bir kadının boynuna sarılmış bir çocuğu gösterir.Cassatt izleyiciye hitap eden gülümsemeden kaçınır ve görüntüyü kolların basıncı, kafaların eğimi ve vücudun ağırlığı üzerinde yoğunlaştırır.Boston'daki Güzel Sanatlar Müzesi'nde korunan tablo, sanatçının ideale indirgenmiş bir annelik değil, jestin karşılıklılığını incelediği bir döneme aittir.
Resim ve bağlantı: Alfa Çoğaltma; kurumsal kataloglarda kontrol edilen tanımlama ve teknik.
Bu çoğaltmayı görün →
#15Yatakta kahvaltı
Huntington tarzında tutulan bu 1897 tarihli tabloda bir kadın ve küçük bir kız aynı yatağı paylaşmaktadır.Yetişkin hala uykuyla tutulmuş gibi görünürken çocuk bize doğru bakar.Çarşaflar, yastıklar ve beyaz gömlekler iki bedeni karıştırmadan sarar.Cassatt uyanmayı, uydurma bir anlatı olmadan yakınlığın, yorgunluğun ve dikkatin bir arada var olduğu bir geçiş anı olarak gözlemler.
Resim ve bağlantı: Alfa Çoğaltma; kurumsal kataloglarda kontrol edilen tanımlama ve teknik.
Bu çoğaltmayı görün →
#16Kadın ve çocuk (LACMA)
19. yüzyılın sonlarında veya 20. yüzyılın başlarında resmedilen bu Kadın ve Çocuk, kasıtlı olarak farklı tamamlanma derecelerine bırakılmıştır.LACMA, kaba geçitlerin, kobalt çizgilerinin ve sürtünmenin kucaklaşma kadar konunun bir parçası olduğunu vurgulamaktadır.Cassatt böylece yöntemini görünür kılıyor: yüzler hassas bir şekilde inşa edilirken geri kalanlar araştırmanın enerjisini koruyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Çoğaltma; kurumsal kataloglarda kontrol edilen tanımlama ve teknik.
Bu çoğaltmayı görün →
#17Anne ve iki çocuk - 1901
1901 tarihli Anne ve İki Çocuk'ta kadının kırmızı giysisi iki tarafa yerleştirilmiş iki küçük kızı görsel olarak bir araya getiriyor.Resim belirli bir bölümü anlatmıyor; daha ziyade üç bedenin aynı bakım alanını nasıl işgal ettiğini inceliyor.Parlak renk, sahnenin tekdüze yumuşaklığa gömülmesini engelliyor ve gruba gerçek mimari kazandırıyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Çoğaltma; kurumsal kataloglarda kontrol edilen tanımlama ve teknik.
Bu çoğaltmayı görün →
#18Çizgili kanepede bir köpekle kadın
1876 civarında boyanmış ve Harvard Sanat Müzeleri'nde saklanan çizgili bir kanepede oturan bu kadın, yanında küçük bir köpek dinlenirken vücudunu hafifçe çeviriyor.Hayvan ve rahat poz, portreyi resmi gösterilerden uzaklaştırıyor. Bir dizi bant ve kıvrım olarak ele alınan mobilya parçası, görüntüyü yapılandırıyor ve Cassatt'ın törensel olmayan tutumlara olan erken ilgisini ortaya koyuyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Çoğaltma; kurumsal kataloglarda kontrol edilen tanımlama ve teknik.
Bu çoğaltmayı görün →
#19Sara bebeğe bir oyuncak verir
Hill-Stead Müzesi'nde, bu 1901 tablosu Sara'nın bir kadının kucağında oturan bir bebeğe oyuncak uzattığını gösteriyor. Üç yaş ve üç bakış açısı sahneyi düzenliyor. Cassatt nesneyle figürler arasındaki dikkat geçişinden daha az ilgileniyor: büyük çocuk bir bakım jesti öğrenirken, yetişkin gizlice grubun dengesini koruyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Çoğaltma; kurumsal kataloglarda kontrol edilen tanımlama ve teknik.
Bu çoğaltmayı görün →
#20Çocuğunun saçını şekillendiren anne
1879 tarihli bu tablo, bir çocuğun saç stilini merkezi bir eyleme dönüştürür.Annenin elleri, bukleleri ve eğimli kafası, hiçbir karakterin poz vermediği küçük bir iyileştirme mekanizması oluşturur.Cassatt, resmi resimde genellikle görünmeyen ve ona sağlam bir yapı kazandıran bir jest seçer.Figürlerin yakınlığı, daha sonra geliştireceği büyük tuvalet sahnelerini duyurur.
Resim ve bağlantı: Alfa Çoğaltma; kurumsal kataloglarda kontrol edilen tanımlama ve teknik.
Bu çoğaltmayı görün →
#21Lydia bir duvar halısı tezgahının önünde
Lydia Cassatt 1881'de bir duvar halısı tezgahının önünde çalıştı. Ahşap çerçeve tuvali keser ve düzenler, Lydia'nın profili ve elleri ise eser tarafından emilmiş halde kalır. Flint Sanat Enstitüsü'nde korunan bu tablo, dokumaları dekoratif bir eğlence olarak sunmuyor: konsantrasyonu, jestin tekrarını ve iç mekanda gerçekleştirilen işin maddi varlığını görünür kılıyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Çoğaltma; kurumsal kataloglarda kontrol edilen tanımlama ve teknik.
Bu çoğaltmayı görün →
#22Bir pencerede leylak
1880 civarında Cassatt bir sera penceresinin önüne yerleştirilmiş bir leylak buketi boyadı Metropolitan Müzesi'nde saklanan bu nadir natürmort, çiçekleri kapalı bir arka plan yerine parlak bir dış cepheyle ilişkilendirir.Dallar vazodan taşar ve her türlü dekoratif simetriyle çelişir.Dallar vazodan taşar ve her türlü dekoratif simetriyle çelişir.Çalışma onun izlenimciliğinin sadece figürlere bağlı olmadığını gösteriyor: ışık, cam, yapraklar ve hava yaşayan bir sahne oluşturmak için yeterlidir.
Resim ve bağlantı: Alfa Çoğaltma; kurumsal kataloglarda kontrol edilen tanımlama ve teknik.
Bu çoğaltmayı görün →
#23Meyve toplayan genç kadınlar
1891'de yapılan bu büyük kompozisyon, meyve toplayan ve sunan kadınları bir araya getiriyor.Jest, Cassatt'ın 1893'te Chicago için Modern Kadınlara adanmış duvar resminde geliştireceği temalar olan aktarım ve olgunluğun bir görüntüsü olarak okunabilir.Carnegie Müzesi'nin tuvali, kolektif çalışmayı, bitki dekorunu ve alegorik hırsı bedenlerin gözlemlenmesinden vazgeçmeden birleştiriyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Çoğaltma; kurumsal kataloglarda kontrol edilen tanımlama ve teknik.
Bu çoğaltmayı görün →
#24Kız saçını düzeltiyor
Genç bir kadın bu 1886 tuvalinde saçlarını düzenlemek için kollarını kaldırıyor.Jest yüzü çerçeveliyor ve tüm kompozisyonu yukarı doğru hareket ettiriyor, mavi korsaj ise sabit bir kütle görevi görüyor.Eserin sahibi Edgar Degas, şu anda Ulusal Sanat Galerisi'nde.Tuvalet malzemelerine olan ortak ilgilerini ortaya koyuyor, ancak modeli samimi bir gösteriye indirgemeden.
Resim ve bağlantı: Alfa Çoğaltma; kurumsal kataloglarda kontrol edilen tanımlama ve teknik.
Bu çoğaltmayı görün →
#25Penceredeki genç kız
1885 civarında, hafif elbiseli genç bir kadın, dizlerinin üzerinde küçük bir köpek olan bir korkuluğun önünde oturuyor.Pencere mavi bir şehre açılıyor, ancak model kendi alanında emilmiş durumda.Ulusal Sanat Galerisi'nde korunan tuval, pozun sakinliğini hareketli bir dokunuşla karşılaştırıyor ve pencereyi korunan iç ve dış dünya arasında bir sınır haline getiriyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Çoğaltma; kurumsal kataloglarda kontrol edilen tanımlama ve teknik.
Bu çoğaltmayı görün →Bakım, banyo, oyunlar, uyku ve aile eylemleri büyük konular haline geliyor.
#26Bayan Sisley'in portresi
1873 yılında karton üzerine boyanmış olan Madame Sisley'in bu portresi Cassatt'ın hala Salon ve bağımsız resim arasındaki yerini aradığı yıllara aittir.Profildeki yüz, koyu renkli başlık ve kahverengi arka plan, anlatı aksesuarları olmadan bir varlık üretir. Küçük ölçekli ve hafif destek, modelin sosyal temsilinden ziyade cilt tonlarına özen göstererek doğrudan uygulamayı tercih eder.
Resim ve bağlantı: Alfa Çoğaltma; kurumsal kataloglarda kontrol edilen tanımlama ve teknik.
Bu çoğaltmayı görün →
#27Balkonda
1873'te Sevilla'da yapılan bu balkon sahnesi, kostümleri ve tavırları zıt olan iki kadını bir araya getiriyor Cassatt daha sonra Velazquez ve yerel resim eğitimi aldığı İspanya'da çalıştı.Balkon basit bir pitoresk ortam değil: korkuluğu sokak ve iç mekan arasında figürler, halkın bakışları ve özel sohbetler, gelecekteki loca sahnelerini duyuruyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Çoğaltma; kurumsal kataloglarda kontrol edilen tanımlama ve teknik.
Bu çoğaltmayı görün →
#28İtalyan bir bayanın portresi
1879 tarihli ve Gilcrease Müzesi'nde saklanan bu portre, büyük bir ayıklığa sahip İtalyan bir bayanı gösteriyor.Giysi ve saç modeli modeli konumlandırıyor ancak Cassatt onu egzotik bir tip haline getirmekten kaçınıyor.Biraz geriye dönük olan yüz, psikolojik özerkliğini koruyor. Tuval, sanatçının empresyonistlerle birlikte akademik portreden daha doğrudan bir varlık sergilediği ana ait.
Resim ve bağlantı: Alfa Çoğaltma; kurumsal kataloglarda kontrol edilen tanımlama ve teknik.
Bu çoğaltmayı görün →
#29Mary Ellison Nakışçı
Mary Ellison nakış yaparken tasvir edilmiştir, 1877 dolaylarında.İğne ve eser ellere kesin bir işlev vererek portrenin yapay hareketsizliğinden kaçınır.Arka plan ve elbise daha görünür dokunuşlarla serbest bırakılırken yüz dikkatlice inşa edilmiş halde kalır.Cassatt böylece kadınsı olarak kodlanan bir ev içi aktiviteyi konsantrasyon ve jest ustalığı çalışmasına dönüştürür.
Resim ve bağlantı: Alfa Çoğaltma; kurumsal kataloglarda kontrol edilen tanımlama ve teknik.
Bu çoğaltmayı görün →
#30Sabah için giyinmiş Madam X'in portresi
1877'de boyanan sabah için giyinen Madame X, siyah giyinmiş ve saçları dışarı çıkmak için yapılmış bir kanepeye monte edilmiştir.Kuzey Carolina Sanat Müzesi'nde korunan tuval, bir hazırlık anından daha az sosyal bir rütbe yakalıyor.Koyu kıyafet, açık renk yüz ve kırmızı koltuk arasındaki kontrast, modele aşırı aksesuar yüklemesi olmadan sakin bir otorite kazandırıyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Çoğaltma; kurumsal kataloglarda kontrol edilen tanımlama ve teknik.
Bu çoğaltmayı görün →
#31"Le Figaro" yu oku
Cassatt, 1878'de annesinin Le Figaro'yu okuduğunu tasvir ediyor.Gazete vücudun bir bölümünü gizliyor ve bilgili bir kadına işaret ediyor, görünmekle meşgul olmaktan ziyade güncel olaylarla meşgul.Sıkı çerçeve, hafif elbise ve baskılı kıvrımlar, görüntüyü okuma eylemi etrafında inşa ediyor.Bu önemli çalışma, yazılı kültürü kadınsı özerkliğin bir özelliği haline getiriyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Çoğaltma; kurumsal kataloglarda kontrol edilen tanımlama ve teknik.
Bu çoğaltmayı görün →
#32Beyaz şapkalı genç kadının portresi
1879 tarihli bu portrede büyük beyaz şapka ikincil bir aksesuar değildir: yüzü aydınlatır ve ışık şeklini siyah giysi ile karşılaştırır. Cassatt, modelin tutumu ve bakışın keskinliğinin yeterli olması için arka planı neredeyse çıplak tutar. Çalışma, çağdaş zarafeti dünyevi idealleştirmeyi reddeden bir gözlemle uzlaştırma yeteneğine tanıklık ediyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Çoğaltma; kurumsal kataloglarda kontrol edilen tanımlama ve teknik.
Bu çoğaltmayı görün →
#33Küçük bir kızın portresi
1879'da boyanmış ve Bordeaux Güzel Sanatlar Müzesi'nde saklanan bu küçük kız portresi ne oyun ne de erdem anlatıyor.Yüz ve başlık küçük bir dikey formatın çoğunu işgal ederken arka plan hafif kalıyor.Cassatt böylece çocuk modeline, yaşını masumiyetin sembolüne dönüştürmeden bir yetişkinle aynı yoğunlukta varlık sağlıyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Çoğaltma; kurumsal kataloglarda kontrol edilen tanımlama ve teknik.
Bu çoğaltmayı görün →
#34Bir balkonda
1878 -1879'da boyanmış ve Chicago'da saklanan bir balkonda, bir korkuluk önünde bir nesneyi okuyan veya inceleyen bir kadın görülüyor.Dış planlar, bitkiler ve hafif giysiler istikrarlı bir akademik derinlik olmadan örtüşüyor.Resim, özel aktiviteyi şehirle temasa geçiriyor ve balkonu ne tamamen ev içi ne de tamamen halka açık bir ara gözlemevi haline getiriyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Çoğaltma; kurumsal kataloglarda kontrol edilen tanımlama ve teknik.
Bu çoğaltmayı görün →
#35Bahçedeki genç kız
Beyaz elbiseli genç bir kız 1880 civarında bir bahçede dikiş diker veya okur.Orsay Müzesi'nde korunan tuval, giysinin beyazlarını açık havanın yeşillikleri ve pembeleriyle karıştırır. Cassatt, modeli manzaranın önüne yerleştirilen bir siluet gibi ayırmaz: ışık vücut, sandalye ve çiçekler arasında dolaşarak sakin dikkati atmosferik bir kaliteye kavuşturur.
Resim ve bağlantı: Alfa Çoğaltma; kurumsal kataloglarda kontrol edilen tanımlama ve teknik.
Bu çoğaltmayı görün →
#36Nakış
Lydia Cassatt bir bahçede oturuyor, işi ellerinde, 1880 dolaylarında Giysilerinin şeritleri ve ışık şemsiyesi yapraklara tepki verirken, yüz konsantre kalır Metropolitan Müzesi'nde bu tuval, Cassatt'ın tekstil işini dış mekanla nasıl ilişkilendirdiğini gösteriyor: kesin jest, ışığın geçtiği bir ortamın sabit noktası olmaya devam ediyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Çoğaltma; kurumsal kataloglarda kontrol edilen tanımlama ve teknik.
Bu çoğaltmayı görün →
#37Sonbahar, Lydia Cassatt'ın portresi
1880 civarında boyanmış Sonbahar, Lydia Cassatt'ı profilden, koyu bir ceket ve kırmızı şapkaya sarılmış olarak gösteriyor. Manzaranın kırmızı tonları, yüzünü eritmeden kıyafetlerini uzatıyor. Petit Palais'te korunan eser, geleneksel bir mevsimsel alegori değil: sonbahar, Lydia'nın kırılganlığı ve iki kız kardeş arasındaki yakınlıkla bağlantılı, yaşanmış bir atmosfer haline geliyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Çoğaltma; kurumsal kataloglarda kontrol edilen tanımlama ve teknik.
Bu çoğaltmayı görün →
#38Susan bir bahçede oturuyor
Susan 1882 civarında bir bahçede oturuyor, yaprakların arasında göze çarpan koyu renkli bir şapka takıyor. Cassatt, portrenin tamamen dış mekana ait olması için arka plandaki yeşilleri ve kırmızıları giysinin içine aktarıyor. İfade teatral değil; iki jest arasında gözlemlenen bir anın kısıtlamasını koruyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Çoğaltma; kurumsal kataloglarda kontrol edilen tanımlama ve teknik.
Bu çoğaltmayı görün →
#39Bir kadının portresi
Bu 1872 portresi, koyu renk bir elbise içinde, kötü tanımlanmış bir arka plan üzerinde duran veya oturan bir kadını gösterir.Cassatt, ışığı yüz ve ellere yoğunlaştırarak giysinin büyük kitleler halinde inşa edilmesine izin verir.Belirli bir kimliğin yokluğu, bir biyografi icat etmemeyi akla getirir: ilgi, kendinden emin duruşta ve akademik bir tarzdan daha özgür bir yüzeye geçişte yatmaktadır.
Resim ve bağlantı: Alfa Çoğaltma; kurumsal kataloglarda kontrol edilen tanımlama ve teknik.
Bu çoğaltmayı görün →
#40Alexander J. Cassatt ve oğlu Robert Kelso Cassatt'ın portresi
1884'te Cassatt, oğlu Robert Kelso ile Pennsylvania Demiryolunun gelecekteki başkanı olan kardeşi Alexander'ı resmetti.Çocuk, babasının kucağında değil yanında duruyor ve bakışları farklılaşıyor.Philadelphia'da tutulan tablo, erkek aile portresini yeniliyor: gücün niteliklerini, içe doğru gözlemlenen yakın bir ilişkiyle değiştiriyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Çoğaltma; kurumsal kataloglarda kontrol edilen tanımlama ve teknik.
Bu çoğaltmayı görün →
#41Yaşlı bir bayanın portresi
1887 civarında Cassatt, zamanın izlerini hafifletmeden yaşlı bir kadını temsil eder. Şapka, siyah elbise ve koltuğa yerleştirilen el ayık bir yapı oluştururken, yüz en özenli ışığı alır.Ulusal Sanat Galerisi'nde korunan portre, yaşlılığın dekoratif görüntülerine karşı çıkıyor ve tamamen mevcut bir bireyselliği doğruluyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Çoğaltma; kurumsal kataloglarda kontrol edilen tanımlama ve teknik.
Bu çoğaltmayı görün →
#42Genç bir kızın portresi
Bu genç kız, neredeyse yüz kadar yer kaplayan bir şapka ve bir elbise ile yeşil bir arka planın önünde yakalanır.Cassatt, minyatür portreden kaçınmak ve vücuda gerçek bir koltuk vermek için giysinin büyük şekillerini kullanır.Durum, dikkat ve geri çekilme arasında kararsız kalır ve bu da modelin iç yaşamını kıyafetinin ötesinde korur.
Resim ve bağlantı: Alfa Çoğaltma; kurumsal kataloglarda kontrol edilen tanımlama ve teknik.
Bu çoğaltmayı görün →
#43Bahar: Margot bir bahçede duruyor (Bahçedeki kız)
1900 civarında Margot bir bahçede hafif bir elbise giymiş ve büyük siyah bir şapka takmış olarak duruyordu.Metropolitan Müzesi, çocuğun ağaçlardan ve çiçeklerden izole olmadığı bu tuvali koruyor: kostümü dekorlara renk kütleleriyle yanıt veriyor.İlkbahar başlığı, güçlü bir alegoriye başvurmadan büyüme ve mevsimi birleştiriyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Çoğaltma; kurumsal kataloglarda kontrol edilen tanımlama ve teknik.
Bu çoğaltmayı görün →
#44Reine LeFebvre'nin çıplak bir bebek tutarken portresi
Reine Lefebvre Worcester Sanat Müzesi'nde saklanan bu 1902 -1903 yağlıboyada çıplak bir bebek tutuyor.Çocuğun ona doğru dönen bedeni portrenin ön cephesini kırıyor.Cassatt bebeğin gerçek ağırlığını ve kadının ona destek olma şeklini kompozisyonun kalbi haline getiriyor.Sahne inşa edilmiş, ancak hareketsiz hale getirilmesi zor bir çocuğun fiziksel gerilimini koruyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Çoğaltma; kurumsal kataloglarda kontrol edilen tanımlama ve teknik.
Bu çoğaltmayı görün →
#45Şapkalı, kırmızı arka plana sahip yaşlı bir kadının incelenmesi
Birmingham Sanat Müzesi'nde saklanan bu 1887 yağında, şapkalı yaşlı bir kadının yüzünü saran yoğun kırmızı bir arka plan vardır.Cassatt bu kontrastı herhangi bir anekdottan kaçınmak ve ifadeye dikkat çekmek için kullanır.Giysinin ve arka planın temiz dokunuşları yaşı yumuşatmaz; modele yaşlı figürlere nadiren verilen resimsel bir enerji verirler.
Resim ve bağlantı: Alfa Çoğaltma; kurumsal kataloglarda kontrol edilen tanımlama ve teknik.
Bu çoğaltmayı görün →
#46Bahçede
1903 -1904'te boyanmış ve Detroit Sanat Enstitüsü'nde saklanan bu bahçe sahnesi, bir kadın ve küçük bir kızı büyük düz yeşilliklerin ortasında bir araya getiriyor. Bank ve bitki örtüsü grubu kapatmadan çerçeveliyor. Cassatt ilişkiyi başların eğiklikleri ve bakış boşlukları aracılığıyla gözlemliyor: sevgi mevcut, ancak hiçbir zaman gösterici bir poza indirgenmiyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Çoğaltma; kurumsal kataloglarda kontrol edilen tanımlama ve teknik.
Bu çoğaltmayı görün →
#47Denise kuaförüne
Denise 1908 civarında tuvalet masasının önünde oturuyor, arkasında yuvarlak bir ayna ve elinde küçük bir ayna Cassatt, yıkamayı bedava bir gösteri yapmadan bir görüntü oyunu kurguluyor. Metropolitan Müzesi'nde tuval, kendi jestine kapılmış bir kadını gösteriyor. Yansımalar alanı genişletiyor ve görünümün nasıl oluşturulduğunu sorguluyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Çoğaltma; kurumsal kataloglarda kontrol edilen tanımlama ve teknik.
Bu çoğaltmayı görün →
#48Antoinette kuaförüne
1909 civarında boyanmış olan Antoinette, tuvalet masasında ayna motifini daha yoğun kırmızı ve kahverengi bir paletle kaplıyor.Model başını eğiyor ve yüz yüksekliğinde bir ayna tutuyor, ikinci bir koyu daire ise arka planı yapılandırıyor. Cassatt cilvenin hikayesini anlatmıyor: bir kadının kendi görüntüsü ve yansımaların geometrisi üzerindeki konsantrasyonunu inceliyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Çoğaltma; kurumsal kataloglarda kontrol edilen tanımlama ve teknik.
Bu çoğaltmayı görün →
#49İki küçük kız kardeş
1901 -1902 civarında Cassatt, komşu yüzleri tablonun ana olayı olana kadar iki küçük kızı bir araya getirdi.Beyaz elbiseler neredeyse dokunuşa karışırken ifadeler açıkça farklılaşıyor.Belgelenmiş bir Christie's satışından bilinen bu yağlıboya, sanatçının iki farklı kişiliği korurken dekorasyon veya anekdot olmadan çift portreyi nasıl yoğunlaştırabildiğini gösteriyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Çoğaltma; kurumsal kataloglarda kontrol edilen tanımlama ve teknik.
Bu çoğaltmayı görün →
#50Kucağında çocukla oturan kadın
Oturan bu kadın, bir sandalye arkası ve tuvalet malzemelerinin yanında, çıplak bir çocuğu kendisine karşı tutuyor Kompozisyon dengeyi vurguluyor: bir kol vücudun ağırlığını destekliyor, diğeri teması organize ediyor Yağlı boyayla boyanmış ve Bilbao'daki Güzel Sanatlar Müzesi'nde saklanan eser, geçici bir pozu kıvrımların, mavilerin ve beyazların mimarisine dönüştürüyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Çoğaltma; kurumsal kataloglarda kontrol edilen tanımlama ve teknik.
Bu çoğaltmayı görün →Tiyatro, çay, omnibüs, bahçeler ve yürüyüşler yakından gözlemlenen bir modernliği oluşturuyor.
#51Katherine Kelso Cassatt
Katherine Kelso Cassatt, çiçekli bir iç mekanın önünde oturan hafif bir elbiseyle tasvir edilmiştir. Portre, Cassatt'ın geniş aile topluluğuna aittir ve bu onun modellerini resmi bir komisyon görünümü olmadan gözlemlemesine olanak sağlamıştır. Sakin yüz, eller ve eteğin kıvrımları bir varlık oluşturmak için yeterlidir; dekor, renkli bir zarf gibi ikincil kalır.
Resim ve bağlantı: Alfa Çoğaltma; kurumsal kataloglarda kontrol edilen tanımlama ve teknik.
Bu çoğaltmayı görün →
#52Panal'ı boğa güreşçisine teklif et
1873'te Sevilla'da yapılan bu sahne, boğa güreşçisine bir panal, dövüşten sonra tüketilen bir bal ikramı sunan genç bir kadını gösteriyor.Clark Sanat Enstitüsü'nde saklanan bu resimsel konu, Cassatt'ın İspanyol kalışına ait.Pitoresk konu, güçlü siyahlar, kırmızılar ve beyazlar üzerinde çalışmasına olanak tanıyor, aynı zamanda basit halk illüstrasyonlarından kaçınan bir bakış alışverişi de sağlıyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Çoğaltma; kurumsal kataloglarda kontrol edilen tanımlama ve teknik.
Bu çoğaltmayı görün →
#53Boğa güreşinden sonra
1873'te yapılan Boğa Güreşinden Sonra'da bir boğa güreşçisi, arenadan ve gösteriden izole edilmiş, konsantrasyonlu bir şekilde içer. Cassatt, kahramanca eylemden ziyade sonrasını seçer: kostüm göz kamaştırıcı kalır, ancak adam bir yorgunluk jestine indirgenir. Chicago Sanat Enstitüsü'nde korunan tablo, kamusal rollerin arkasına gizlenmiş özel anlara olan erken ilgisini ortaya koyuyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Çoğaltma; kurumsal kataloglarda kontrol edilen tanımlama ve teknik.
Bu çoğaltmayı görün →
#54Dantel mantilla giyen İspanyol dansçı
1873'te yapılan ve Smithsonian Amerikan Sanat Müzesi'nde saklanan bu İspanyol dansçı, yüzünü çerçeveleyen dantel bir mantilla giyiyor. Cassatt, kostümün modelin bireyselliğini özümsemesine izin vermeden siyah, beyaz ve şeffaflığı doğru bir şekilde ele alıyor. Doğrudan bakış ve sağlam duruş, modaya uygun bir İspanyol konusunu gerçek bir portreye dönüştürüyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Çoğaltma; kurumsal kataloglarda kontrol edilen tanımlama ve teknik.
Bu çoğaltmayı görün →
#55Müzik (müzik festivali)
1874'te yapılan Müzik, hala Salon ile bağlantılı olan erken dönem eserlere aittir.İki figür, eski ustaları anımsatan karanlık bir ışıkta bir notaya bakar.Petit Palais'te korunan kağıt üzerindeki bu yağlıboya, Cassatt'ı empresyonist paletten önce gösterir: bilimsel konu, sıkı kompozisyon ve koyu kahverengiler, ortak ilgiye olan ilgisini zaten ortaya koymaktadır.
Resim ve bağlantı: Alfa Çoğaltma; kurumsal kataloglarda kontrol edilen tanımlama ve teknik.
Bu çoğaltmayı görün →
#56Ida
1874'te boyanan Ida, kıvrımları çok hafif bir yüzü çevreleyen sarı ve yeşil kumaşla görünüyor. Cassatt, İspanyol kalışından kontrastlar ve dokular konusunda güçlendirilmiş bir zevkle geri dönüyor. Modelin kesin kimliği, resimsel varlığından daha az belgelenmiştir: hafifçe saptırılmış görünüm, kostümün basit egzotizme dönüşmesine direnir.
Resim ve bağlantı: Alfa Çoğaltma; kurumsal kataloglarda kontrol edilen tanımlama ve teknik.
Bu çoğaltmayı görün →
#57Kız kafası
Bu 1870'lerin kız kafası, büstü karanlık bir arka plan önünde izole ediyor Elbise ve yüzün hafif dokunuşları, sert bir taslak olmadan öne çıkıyor, portreye hızlı bir şekilde yürütülen ancak sağlam bir şekilde inşa edilmiş bir çalışma görünümü veriyor Cassatt, bu sıkı formatı bir kimliğin sosyal işaretlerini biriktirmek yerine bir ifadeyi yakalamak için kullanıyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Çoğaltma; kurumsal kataloglarda kontrol edilen tanımlama ve teknik.
Bu çoğaltmayı görün →
#58Eddy Cassatt (Edward Buchanan Cassatt)
1875'te Cassatt, Eddy olarak bilinen yeğeni Edward Buchanan'ı, yanında büyük bir köpekle kırmızı bir takım elbise içinde dururken resmetti.Ulusal Sanat Galerisi'nde korunan tablo, daha doğrudan hale getirirken aristokrat bir çocuğun portresinden ödünç alıyor. Köpeğin devasa varlığı ve çocuğun hafif sertliği, beklenen rol ile gerçek kişilik arasında bir gerilim yaratıyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Çoğaltma; kurumsal kataloglarda kontrol edilen tanımlama ve teknik.
Bu çoğaltmayı görün →
#59Bayan Duffee çizgili bir kanepede oturmuş, kitap okuyor
Madame Duffee, Boston'da saklanan bu 1876 tuvalinde çizgili bir kanepede okuyor.Mobilya, minder ve elbise şeritleri neredeyse soyut bir iç mekan düzenlerken kitap modeli özümsüyor. Cassatt izleyiciyle teması reddediyor: entelektüel aktivite, kadının gerçek sunumu haline geliyor, dünyevi bir portrenin aksesuarlarından daha anlamlı.
Resim ve bağlantı: Alfa Çoğaltma; kurumsal kataloglarda kontrol edilen tanımlama ve teknik.
Bu çoğaltmayı görün →
#60Okuyucu
1877'de boyanmış ve Crystal Bridges'te saklanan Okuyucu, tamamen bir kitaba dalmış bir kadını gösteriyor. Cassatt okumayı özerklik alanı haline getiriyor: model kendisini dış göze açık hale getirmiyor. Büyük beyaz koltuk, hafif elbise ve açık hacim, zamanın sayfaların ilerleyişiyle ölçüldüğü sessiz bir kompozisyon oluşturuyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Çoğaltma; kurumsal kataloglarda kontrol edilen tanımlama ve teknik.
Bu çoğaltmayı görün →
#61Hayranı olan kadın
1878 -1879 dolaylarında, Woman with a Fan'da, açık yelpaze ön planda yer alırken yüz kısmen bir aynaya yansıyor.Ulusal Sanat Galerisi'nde korunan tuval, moda aksesuarı ve göz yapısını birleştiriyor. Model, kıyafetinin zarafetine indirgenmiyor: pozu ve ifadesi izleyiciye kritik bir mesafe sağlıyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Çoğaltma; kurumsal kataloglarda kontrol edilen tanımlama ve teknik.
Bu çoğaltmayı görün →
#62Uyuyan çocuğunu yıkamak üzere olan bir anne
1880 yılında yapılan Uyuyan Çocuğunu Yıkamaya Hazırlanan Anne, Cassatt'ın ilk büyük modern doğumhanelerinden biri olarak kabul edilir.LACMA'da kadın, uyuyan bebeği bir sürahi ve leğen önünde destekler.Sanatçı, dini ikonografiyi somut bir görevle değiştirir ve çocuğun kilosunu, yorgunluğunu ve bakımını resmin tam anlamı haline getirir.
Resim ve bağlantı: Alfa Çoğaltma; kurumsal kataloglarda kontrol edilen tanımlama ve teknik.
Bu çoğaltmayı görün →
#63Alexander J. Cassatt
1880 civarında Cassatt, kardeşi Alexander'ı elinde bir pencere, gazete veya kağıtların yanında otururken resmetti. Detroit Sanat Enstitüsü, geleceğin demiryolu yöneticisinin bir güç dekoruyla tanımlanmadığı bu portreyi koruyor. Dış ışık, rahat poz ve okuma nesneleri daha ziyade günlük aktivitesinde yakalanan bir adamın görüntüsünü veriyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Çoğaltma; kurumsal kataloglarda kontrol edilen tanımlama ve teknik.
Bu çoğaltmayı görün →
#64Büyük kırmızı şapkalı küçük kız
1881'de boyanan ve Princeton Üniversitesi Sanat Müzesi'nde saklanan bu küçük kız, küçük formata neredeyse hakim olan büyük kırmızı bir şapka takıyor. Cassatt, çocuğun varlığını oluşturmak için başlık, soluk yüz ve mavi arka plan arasındaki kontrastı kullanıyor. Çekingen ifade, kılık değiştirme etkisinden kaçınıyor ve heybetli kostüm ile modelin kırılganlığı arasındaki gerilimi koruyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Çoğaltma; kurumsal kataloglarda kontrol edilen tanımlama ve teknik.
Bu çoğaltmayı görün →
#65Direksiyon başında bir kadın ve bir kız
Bir kadın Bois de Boulogne'da bir arabanın rehberlerini küçük bir kız ve arkaya düşmüş bir adam eşliğinde tutuyor.1881'de boyanmış ve Philadelphia'da saklanan tuval, olağan rolleri gizlice tersine çeviriyor: bir kadın kamusal alanı sürüyor ve kontrol ediyor.At kesimi, yakından görülen vücut ve yanal hareket, sahneye neredeyse fotografik bir modernlik kazandırıyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Çoğaltma; kurumsal kataloglarda kontrol edilen tanımlama ve teknik.
Bu çoğaltmayı görün →
#66Susan bebeği rahatlatıyor
1881'de Susan kucağında oturan bir bebeğe doğru eğildi Houston'daki Güzel Sanatlar Müzesi, tesellinin teatral bir ifadeyle değil, yüzün eğiminde ve ellerin yakınlığında okunabildiği bu tuvali koruyor. Arkalarında çizilen bahçe sahneyi hafifletiyor ve bakım hareketinin tüm hassasiyetini korumasına olanak tanıyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Çoğaltma; kurumsal kataloglarda kontrol edilen tanımlama ve teknik.
Bu çoğaltmayı görün →
#67Bir giyinme odasında
1879'da resmedilen, İngilizce'de In the Box olarak bilinen bu sahne, bir tiyatro kutusunda iki genç kadını gösteriyor Biri sahneyi gözlemlerken diğeri daha çok odaya doğru dönüyor Çıplak omuzlar, buket ve yansıyan balkonlar karmaşık bir sosyallik alanı oluşturuyor Cassatt böylece birkaç kadınsı bakış ve bakılma şeklini ayırt ediyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Çoğaltma; kurumsal kataloglarda kontrol edilen tanımlama ve teknik.
Bu çoğaltmayı görün →
#68Genç kızlar
1885 civarında resmedilen ve Kelvingrove Sanat Galerisi'nde saklanan Genç Kızlar, beyaz giyinmiş iki kız kardeşi yeşil bir arka plan önünde bir araya getiriyor. Kafaları neredeyse birbirine değiyor ama görünüşler örtüşmüyor. Cassatt bu hafif farklılığı çift dekoratif portreden kaçınmak için kullanıyor: aile yakınlığı her birinin psikolojik tekilliğini silmez.
Resim ve bağlantı: Alfa Çoğaltma; kurumsal kataloglarda kontrol edilen tanımlama ve teknik.
Bu çoğaltmayı görün →
#69Hasır şapkalı çocuk
1886 civarında hasır şapkalı bir çocuk hafif bir arka planın önünde duruyor.Ulusal Sanat Galerisi siluetin basit ve neredeyse önden kaldığı bu yağı koruyor. Cassatt ne dekoru ne de ifadeyi aşırı yüklemiyor; şapkanın, elbisenin ve el pozisyonunun hem ciddi hem de biraz tereddütlü bir varlığı tanımlamasına izin veriyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Çoğaltma; kurumsal kataloglarda kontrol edilen tanımlama ve teknik.
Bu çoğaltmayı görün →
#70Bayan Robert S. Cassatt, sanatçının annesi
1889'da Cassatt, annesi Katherine Kelso Johnston Cassatt'ı siyah beyaz bir elbiseyle oturmuş olarak resmetti.San Francisco Güzel Sanatlar Müzeleri'nde korunan portre, her türlü dünyevi süslemeyi reddediyor.Yüze, koltuğa ve hafif arka plana yakın yerleştirilen el, ressam ile annesi arasındaki uzun yakınlıktan beslenen modele entelektüel ve aile otoritesi veriyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Çoğaltma; kurumsal kataloglarda kontrol edilen tanımlama ve teknik.
Bu çoğaltmayı görün →
#71Hélène tedirgin
Hélène Huzursuzdur, 1890 dolaylarında, bir koltuğa kıvrılmış bir çocuğu, başlığın açıkça ortaya koyduğu bir gerilimle vücudunu çaprazlamış olarak gösterir.Portland Sanat Müzesi'nde korunan eser, uysal çocukluktan uzaklaşıyor: Cassatt sabırsızlığı, yorgunluğu veya rahatsızlığı gözlemliyor.Elbise ve koltuğun etrafındaki hızlı dokunuşlar bu iç hareketi güçlendiriyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Çoğaltma; kurumsal kataloglarda kontrol edilen tanımlama ve teknik.
Bu çoğaltmayı görün →
#72Kırmızı zinnia'lı kadın
1891'de boyanmış bu kadın, rengi hafif bir kompozisyonun ortasında yoğunlaştıran kırmızı bir zinya tutuyor. Ulusal Sanat Galerisi'nde çiçek dudaklarla, kemerle ve bahçenin vurgularıyla diyalog kuruyor. Ancak Cassatt tamamen dekoratif portreden kaçınıyor: yükseltilmiş kol, bakış ve yakın çerçeve, modele süslemeden bağımsız bir varlık kazandırıyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Çoğaltma; kurumsal kataloglarda kontrol edilen tanımlama ve teknik.
Bu çoğaltmayı görün →
#73Aileyi
1892 yılı civarında resmedilen ve Chrysler Sanat Müzesi'nde saklanan Aile, bir kadın, iki küçük kız ve çıplak bir bebeği bir araya getirir.Figürler yoğun bir üçgen oluşturur, ancak bakışları izleyiciye odaklanmak yerine dolaşır.Cassatt aile grubunu bir ilişkiler çalışmasına dönüştürür: en küçük çocuk etrafındaki kadın ve kızların kişiliklerini silmeden dikkat çeker.
Resim ve bağlantı: Alfa Çoğaltma; kurumsal kataloglarda kontrol edilen tanımlama ve teknik.
Bu çoğaltmayı görün →
#74Jules annesi tarafından silindi
1900 civarında boyanmış bu yağ Jules'un banyodan sonra annesini kuruttuğunu gösteriyor havlu, çıplak vücut ve birbirine kenetlenen kollar bir poz değil, kesin bir eylem oluşturuyor Cassatt bakımın pratik zorluğuyla ilgileniyor: çocuğu desteklemek, sarmak ve jesti sürdürmek. Sahne, dokunuşta daha özgür enerjiyi korurken yıkama konusundaki araştırmalarına devam ediyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Çoğaltma; kurumsal kataloglarda kontrol edilen tanımlama ve teknik.
Bu çoğaltmayı görün →
#75Meyve toplayan çocuk
1893'te boyanmış ve Virginia Güzel Sanatlar Müzesi'nde saklanan Child Picking a Fruit'te bir bebek bir dala kaldırılır. Uzatılmış kol, meyve ve yapraklar arzu ve öğrenme dikeyini düzenler. Cassatt küçük bir eylemi keşif görüntüsüne dönüştürür: yetişkin, çocuğun yerine hareketi yapmadan nesneyi erişilebilir hale getirir.
Resim ve bağlantı: Alfa Çoğaltma; kurumsal kataloglarda kontrol edilen tanımlama ve teknik.
Bu çoğaltmayı görün →Figürler, akrabalar, moda ve samimiyet yolculuğu tamamlıyor.
#76Genç Anne dikiş
1900 yılında yapılan Genç Anne Dikiş, başlığın önerdiği aile rolüne rağmen birbiriyle ilişkili olmayan iki modeli bir araya getiriyor.Küçük kız, işini bırakmadan hafifçe geriye çekilen kadının dizine aniden yaslanıyor.Metropolitan Müzesi'nde dikiş, çocuksu hareket ve çiçek bahçesi arasındaki bu karşılaşma, Cassatt'ın ev içi bir olaya nasıl modern bir sahnenin canlılığını verdiğini gösteriyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Çoğaltma; kurumsal kataloglarda kontrol edilen tanımlama ve teknik.
Bu çoğaltmayı görün →
#77Yaz
1894'te boyanmış ve Hammer Müzesi'nde saklanan yaz, ördekler ve yansımalar arasında bir teknede iki kadını gösteriyor.Suyun yüzeyi neredeyse tüm tuvali kaplayarak kıyıyı ve sabit yerleri çözüyor. Cassatt yürüyüşü hareketli ışık çalışmasına dönüştürüyor; figürler bir portre için düzenlenmek yerine havuz tarafından emilmiş durumda.
Resim ve bağlantı: Alfa Çoğaltma; kurumsal kataloglarda kontrol edilen tanımlama ve teknik.
Bu çoğaltmayı görün →
#78Ellen Mary beyaz önlüklü
Ellen Mary Cassatt, 1896'da küçük vücudunu neredeyse tamamen saran gevşek beyaz bir ceketle tasvir edildi.Boston'daki Güzel Sanatlar Müzesi, giysinin kıvrımlar, kurdeleler ve koyu kenarlardan oluşan bir mimari oluşturduğu bu tuvali koruyor.Cassatt, bu törensel kütleyi, zarif bir bebeğe dönüşmeye direnen çocuğun doğrudan bakışıyla karşılaştırıyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Çoğaltma; kurumsal kataloglarda kontrol edilen tanımlama ve teknik.
Bu çoğaltmayı görün →
#79Anne ve çocuk (bebeğin şekerlemesinden kalkması)
1899 civarında bir anne çocuğunun kestirdikten sonra kalkmasına yardım etti.Metropolitan Müzesi'nde, tımar ve uyanış jesti her türlü muhteşem anlatımın yerini alıyor.Cassatt annelik konusunda büyük bir ustalık elde etmişti: dalma çerçevesi, zengin renkler ve dar alan, bebeğin hareketine anıtsal bir ölçek kazandırıyordu.Sanatçının Met koleksiyonuna giren ilk tablosuydu.
Resim ve bağlantı: Alfa Çoğaltma; kurumsal kataloglarda kontrol edilen tanımlama ve teknik.
Bu çoğaltmayı görün →
#80Güneşte yeşil Genç Kadın
1914 civarında boyanmış, yeşil bu genç kadın Cassatt'ın son eserlerine ait, hangi görüntü yakında resim yapmayı durdurmak için zorlayacaktı.şapka, korsaj ve manzara net bir ışıkta birkaç yeşil bir araya getirirken, yüz sağlam bir şekilde modellenmiş kalır.Worcester Sanat Müzesi'nde uzun süre korunmuş, tuval hala açık havada ve bireysel varlığı özenli geç bir sanatçı gösterir.
Resim ve bağlantı: Alfa Çoğaltma; kurumsal kataloglarda kontrol edilen tanımlama ve teknik.
Bu çoğaltmayı görün →
#81Sağ eli sandalyenin kolunda, koyu renkli şapkalı Sara
1901 civarında Sara koyu renkli bir şapkayla oturdu, sağ eli koltuğun koluna yerleştirildi.Wallraf-Richartz Müzesi'nde muhafaza edilen bu yağ, tamamen hareketsiz görünmeyen çocuksu bir modeli dengelemek için koltuğu ve kıyafetleri kullanıyor.Dikkatli bakış ve soldaki dokunuş, Sara'ya çocukluğun amblemi değil, bir kişinin varlığını veriyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Çoğaltma; kurumsal kataloglarda kontrol edilen tanımlama ve teknik.
Bu çoğaltmayı görün →
#82Yeşil şapkalı Sara
1901 civarında boyanmış ve Smithsonian Amerikan Sanat Müzesi'nde saklanan yeşil şapkalı Sara, portreyi yeşil, mavi ve turuncu çerçeveli yüze odaklıyor. Cesur renkler Cassatt'ın geç dönemine ait. Hafif gülümseme çocuğu tatlı bir görüntüye dönüştürmüyor: ön cephesi ve sıkı yapısı ona olağanüstü bir güven veriyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Çoğaltma; kurumsal kataloglarda kontrol edilen tanımlama ve teknik.
Bu çoğaltmayı görün →
#83Okşama
1902 civarında boyanmış ve Smithsonian Amerikan Sanat Müzesi'nde saklanan Okşama, biri onu öpen iki çocukla çevrili bir kadını gösteriyor.Vücutlar çok dar bir alana sığıyor, ancak Cassatt her jestin okunabilirliğini koruyor. Eser, sevgiyi hareket etmeye yönelik tek bir poz olarak değil, birkaç kişi arasındaki bir dolaşım olarak ele alıyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Çoğaltma; kurumsal kataloglarda kontrol edilen tanımlama ve teknik.
Bu çoğaltmayı görün →
#84Mavi şapkalı Simone
1903 yılı civarında Simone tüyleri ve kurdeleleri büyük bir özgürlükle boyanmış mavi bir şapka takmıştır.RISD Müzesi bu bitmemiş portreyi ekonominin bir göstergesi olarak tanımlar: şapkanın kenarında sağlam bir çizgi yeterlidir, birkaç dokunuş yüze şekil verir.Cassatt görüntünün yaratılışını görünür bırakır ve çocuğu bitişin altında dondurmadan yakalar.
Resim ve bağlantı: Alfa Çoğaltma; kurumsal kataloglarda kontrol edilen tanımlama ve teknik.
Bu çoğaltmayı görün →
#85Mavi şapkalı Simone (n° 1)
Yine 1903 civarında mavi şapkalı bu diğer Simone, San Diego Sanat Müzesi'nde saklanıyor.Bir kopya oluşturmaz: poz, şapka ve tamamlanma durumu farklıdır. Cassatt aynı modeli mavilerin, pembelerin ve beyazların yeni bir organizasyonunu incelemek için kullanır. Karşılaştırma, motifin ticari bir tekrarından ziyade varyasyon yöntemini ortaya koyuyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Çoğaltma; kurumsal kataloglarda kontrol edilen tanımlama ve teknik.
Bu çoğaltmayı görün →
#86Çocuğu
1905 civarında boyanmış ve Speed Sanat Müzesi'nde saklanan Çocuk, bir minder veya sırtlık karşısında duran çıplak bir bebeği gösteriyor.Kararsız duruş öğrenme dengesini görünür kılıyor.Cassatt dekoru basitleştirerek ayakların, kolların ve gövdenin ağırlığının gerçek konu haline gelmesini sağlıyor.Görüntü, inşa edilen fiziksel özerklikten daha az masumiyeti kutluyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Çoğaltma; kurumsal kataloglarda kontrol edilen tanımlama ve teknik.
Bu çoğaltmayı görün →
#87Ayçiçeği kadın
Ayçiçekli Kadın'da, 1905 dolaylarında, bir kadın ve küçük bir kız çocuğun el aynasındaki yansımasına bakarken, ikinci bir ayna onları ikiye katlar.Ulusal Sanat Galerisi'nde parlak ayçiçeği ilk önce göze çarpar, ancak derin konu kendine bakmayı öğrenmektir. Cassatt böylece anneliği, kadınsı kimliğin inşasını ve eğitim sorumluluğunu birbirine bağlar.
Resim ve bağlantı: Alfa Çoğaltma; kurumsal kataloglarda kontrol edilen tanımlama ve teknik.
Bu çoğaltmayı görün →
#88Beyaz korsajlı bir kadının büstü
1905 civarında Cassatt, beyaz korsajlı bir kadının bu büstünü arka planın nefes almasını sağlayan geniş bir dokunuşla boyadı.Yüz, kollardan ve kıyafetlerden daha yapılı, kimlik ve malzeme arasında bir kontrast yaratıyor.Bir anlatı aksesuarının yokluğu, modelin bir hikaye icat etmesini engelliyor: resmin gücü tavrından ve beyazların arasından geçen ışıktan geliyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Çoğaltma; kurumsal kataloglarda kontrol edilen tanımlama ve teknik.
Bu çoğaltmayı görün →
#89Bir köpekle oynayan çocuklar
1907 civarında boyanmış bu sahne, birkaç çocuğu bir köpeğin etrafında bir araya getiriyor Cassatt, hayvanın öngörülemeyen bir partner haline geldiği, jestleri ve hareket etmeye baktığı kolektif bir oyun gözlemliyor. Kompozisyon, bir aile portresinin düzenli çizgisinden kaçınıyor: her çocuk köpekle farklı bir ilişki kuruyor, bu da gruba canlı ritmini veriyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Çoğaltma; kurumsal kataloglarda kontrol edilen tanımlama ve teknik.
Bu çoğaltmayı görün →
#90Anne ve çocuk pembe eşarplı
1908'de boyanmış ve Metropolitan Müzesi'nde saklanan pembe eşarplı anne ve çocuk, iki cesedi birbirine bağlamak için kumaşı kullanıyor. Bebek kadına dönerken pembe kıyafet, cilt ve arka plan arasında dolaşıyor. Cassatt samimi konuya rağmen gevşek bir yapıyı sürdürüyor; eşarp aynı anda renk, zarf ve hareket çizgisi haline gelir.
Resim ve bağlantı: Alfa Çoğaltma; kurumsal kataloglarda kontrol edilen tanımlama ve teknik.
Bu çoğaltmayı görün →
#91Anne ve çocuk
Bu rahmetli Anne ve çocuk bebeği bir kadının kucağına, çok özgür bırakılmış kırmızı ve yeşil bir arka planın önüne yerleştirir.Gözler buluşur ve resme ana eksenini verir.Cassatt hala uzun süredir üzerinde çalışılan bir temayı değiştiriyor: ellerin konumu, vücudun açısı ve renklerin oranı bu kompozisyonu diğer doğumhanelerden ayırıyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Çoğaltma; kurumsal kataloglarda kontrol edilen tanımlama ve teknik.
Bu çoğaltmayı görün →
#92Le Bain (İki anne ve çocukları bir teknede)
1910 yılında boyanmış ve Petit Palais'de saklanan Le Bain, iki genç kadın ve iki çocuğu bir teknede yüzmeye hazır bir şekilde bir araya getiriyor. Geniş yatay format, haute couture elbiseler ve çıplak bedenler iddialı bir sahne oluşturuyor. Cassatt empresyonizme geç sadık kalıyor ama burada figürleri suyun üzerinde neredeyse klasik bir stabiliteye sahip olarak sipariş ediyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Çoğaltma; kurumsal kataloglarda kontrol edilen tanımlama ve teknik.
Bu çoğaltmayı görün →
#93Sara elinde bir kedi tutuyor
1907 -1908 civarında yapılan Sara Holding a Cat, hayvanı sıkan küçük kızı bir annenin çocuk taşıyacağı gibi gösterir.Smithsonian, eseri tuval üzerine yağlıboya olarak listeler ve satış geçmişi başlığı doğrular.Cassatt hassasiyet ve rol oyununu birleştirir: Sara yetişkin bir jesti taklit ederken, kedi yaşayan bir modelin öngörülemezliğini tanıtır.
Resim ve bağlantı: Alfa Çoğaltma; kurumsal kataloglarda kontrol edilen tanımlama ve teknik.
Bu çoğaltmayı görün →
#94Kırmızı korsajlı kadın ve çocuğu
1901 tarihli ve Brooklyn Müzesi'nde saklanan kırmızı korsajlı bu kadın, çıplak bir çocuğu ona karşı tutuyor.Kırmızı, kompozisyona güçlü bir çerçeve veriyor ve sahnenin hassas tonlara dönüşmesini engelliyor.Cassatt yüzleri karıştırmadan bir araya getiriyor; temas sevecendir, ancak her figür bakış yönünü ve ağırlığını korur.
Resim ve bağlantı: Alfa Çoğaltma; kurumsal kataloglarda kontrol edilen tanımlama ve teknik.
Bu çoğaltmayı görün →
#95Serada anne ve çocuk
1906 yılında boyanmış ve New Orleans Sanat Müzesi'nde saklanan Serada Anne ve Çocuk, figürleri bitki örtüsü ve filtrelenmiş ışıkla birleştiriyor Dekor basit bir arka plan değil: alanı açarken yapraklar, dikmeler ve renkler grubu sarıyor Cassatt serayı ev içi yakınlık ve dış dünya arasında bir ara ortama dönüştürüyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Çoğaltma; kurumsal kataloglarda kontrol edilen tanımlama ve teknik.
Bu çoğaltmayı görün →
#96Kediyle oynayan çocuklar
1908 tarihli bu tablo çocukları koyu renk kaplamalı bir kedinin etrafında bir araya getiriyor.Eller hayvana doğru birleşiyor, bu da merak, okşama ve kısıtlama arasındaki sessiz bir müzakerenin merkezi haline geliyor. Cassatt hizalanmış portreden kaçınıyor: yaş ve duruş farklılıkları, ortak dikkatin pozun yerini aldığı hareketli bir grup düzenliyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Çoğaltma; kurumsal kataloglarda kontrol edilen tanımlama ve teknik.
Bu çoğaltmayı görün →
#97Büyük pembe kurdeleyle bağlanmış şapkalı küçük kız
1909 civarında küçük bir kız çok büyük pembe kurdeleyle bağlanmış bir şapka takıyordu.Cassatt bu aksesuarı resimsel bir yapı olarak kullanıyor: düğüm yüzü çerçeveliyor ve ışık kütlelerini etrafına dağıtıyor.İfade çekingen kalıyor, bu da görüntünün basit bir moda çalışması haline gelmesini engelliyor.Resim, yüzün kırılganlığını şapkanın neredeyse mimari ölçeğiyle karşılaştırıyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Çoğaltma; kurumsal kataloglarda kontrol edilen tanımlama ve teknik.
Bu çoğaltmayı görün →
#98Anne Rose uyuyan bebeğine bakıyor
1908 yılında boyanmış ve Tel Aviv Sanat Müzesi'nde saklanan Anne Gül, uyuyan bebeğini izlerken tüm aksiyonu kadının bakışlarına doğru kaydırır Uyku çocuğun vücudunu ağırlaştırır ve terkedilmiş hale getirirken kollar destek sağlar Cassatt dinginliği aktif bir ilişkiye dönüştürür: burada gerçek hikayeyi izlemek, taşımak ve bakmak oluşturur.
Resim ve bağlantı: Alfa Çoğaltma; kurumsal kataloglarda kontrol edilen tanımlama ve teknik.
Bu çoğaltmayı görün →
#99Jules'un başı
1899'da resmedilen Jules'un bu Başı, daha sonra Cassatt'a poz veren birçok çocukla bağlantılı bir yağlı boya çalışmasıdır.Sıkıştırılmış format, kısa bir ifade yakalamak için neredeyse vücudu ve dekoru ortadan kaldırır.Anahtarlar yüzün etrafında görünür kalır, ancak gözler ve ağız sıkıca yerleştirilmiştir.Çalışma, sanatçının daha iddialı kompozisyonlarını modelin canlılığını kaybetmeden nasıl hazırladığını ortaya koymaktadır.
Resim ve bağlantı: Alfa Çoğaltma; kurumsal kataloglarda kontrol edilen tanımlama ve teknik.
Bu çoğaltmayı görün →
#100Anne ve çocuk (Wichita)
1890'da boyanmış ve Wichita Sanat Müzesi'nde yer alan bu Anne ve Çocuk, bir pencerenin yanında oturan, uyuyan veya yatıştırılmış bir bebeği tutan bir kadını gösteriyor.Dış ışık annenin profili boyunca uzanıyor ve kucaklamayı odanın geri kalanından izole ediyor.Cassatt, tedavinin somut detaylarından ödün vermeden, iç mekanın modern desenini neredeyse zamansız bir yapıyla birleştiriyor.
Resim ve bağlantı: Alfa Çoğaltma; kurumsal kataloglarda kontrol edilen tanımlama ve teknik.
Bu çoğaltmayı görün →Editoryal yöntem
Üç seçim kriteri
Seçkide sadece Mary Cassatt'a atfedilen yağlı boya tablolar yer alıyor.Alternatif başlıklar, görsel tekrarlar, baskılar, pasteller, guajlar ve sulu boyalar hariç tutuldu.Her duyuru ilgili çalışma için yazılmıştır.
Başlıca eserleri
Localar, çaylar, hamamlar, doğumhaneler, portreler ve çocukluk sahneleri.
Çeşitlilik
Aile, eğlence, yıkanma, okuma, bahçeler ve modern yaşam.
Kontrol
Yayınlanmadan önce doğrulanmış yüz başlık, yüz resim ve yüz benzersiz bağlantı.
Kaynaklar ve bağlantılar
İş başı kontrollü bir seçim çalışması
Tanımlamalar, tarihler, teknikler, koleksiyonlar ve yorumlayıcı unsurlar Metropolitan Sanat Müzesi, Ulusal Sanat Galerisi, Güzel Sanatlar Müzesi, Boston, Chicago Sanat Enstitüsü, Philadelphia Sanat Müzesi ve diğer kataloglarda doğrulanmıştır. eserleri koruyan kurumlar.
Sık sorulan sorular
Mary Cassatt'ı okuyun
Sanatçı, eserler ve yöntem üzerine bazı referanslar.
Mary Cassatt neden gerekli?
Çünkü modern yaşamı, anneliği, çocukluğu ve kadınsı bakışı başlıca empresyonist konular haline getirdi.
Görüntüler mağazadan mı geliyor?
Evet. 100 resim ve 100 bağlantı ilgili Alfa Çoğaltma dosyalarını açar.
Slayt gösterisi var mı?
Hayır. Sayfa, 100 kartı görünür ve kontrol edilebilir tutmak için statiktir.
Sınıflandırma baskı veya pastel içeriyor mu?
Hayır. Bu gözden geçirilmiş versiyonda yalnızca Mary Cassatt'a atfedilen yağlıboya tablolar bulunmaktadır.
0 yorumlar