TARIH · AÇIK HAVA · GÖRÜŞ · SOYUTLAMA
100 temel Macar tablosu
Yüzyıllık Macar icatları
Macar resmi, ulusal tarihin yenilgilerini ve kahramanlarını imgelere dönüştürür, sonra dış mekanın ışığını, dekoratif yakınlığı ve soyutlamayı fetheder Madarász'dan Munkácsy'ye, Nagybanya'dan Csontváry'ye, Bauhaus'tan Moholy-Nagy, Vasarely'nin optik sanatıyla kendi gerilimini kaybetmeden Avrupa ile diyalog kuruyor.
Birkaç dünya arasında doğan bir modernlik
Ulusal hafızadan saf algıya
19. yüzyılda Viktor Madarász, Macar tarihinin dramalarına siyasi güç verirken, Mihály Munkácsy Avrupa çapında sosyal ve dini bir gerçekçilik dayattı.Pál Szinyei Merse'nin rengini keşfetti açık havada; Ferenczy, Mednyânszky ve Iványi-Grünwald daha sonra Nagybânya çevresindeki manzarayı yeniler.
Macar tekilliği benzersiz bir tarzdan değil, tarihi, bölgeyi ve algıyı radikal biçimde yeni görsel deneyimlere dönüştürme yeteneğinden kaynaklanmaktadır.
Rippl-Rónai, Nabilerin mirasıyla Fransa'dan geri dönüyor, Csontváry seyahati kozmik bir vizyon haline getiriyor ve Aba-Novák modernliği etkileyici kalabalıklarla dolduruyor. Moholy-Nagy, Bauhaus'ta ışıkla inşa ediyor; Vasarely buna devam ediyor doğrudan izleyici üzerinde hareket etmeyi amaçlayan bir optik sanatı bile araştırın.
Sıralamayı girinizMacar sanatını anlamak için yüz tablo
On belgesel resim geometrinin nasıl bakışın hareketi, hacmi ve deneyimi haline geldiğini gösteriyor.
#1
Belle Adası GP
Belle-Île'nin cilalı çakıl taşları ve camları siyah beyaz elipslere indirgenmiştir.Vasarely doğal gözlemden fizyolojik olarak bakışı harekete geçiren geometriye geçer.Bu görüntü belgesel amaçlı sunulur ve müze duyurusunu açar; eser çoğaltılmaya sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#2
Mindoro II
Esnek biçimler ve değerlerin karşıtlıkları perspektifsiz bir derinlik inşa eder. Bu önemli dönem, organik motifleri soyut kelime dağarcığına dönüştürür. Bu görüntü belgesel amaçlı sunulur ve müze duyurusunu açar; eser çoğaltılmaya sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#3
Poprad
Siyah beyaz çerçeve gözlemlenen ve daha sonra basitleştirilmiş şekillerden türemiştir.Vasarely zaten kendi optik hareketini üretebilecek bir görüntü arıyor.Bu görüntü belgesel amaçlı sunuluyor ve müze duyurusunu açıyor; eser çoğaltılmak üzere sunulmuyor.
Kurumun bildirimine bakın →
#4
Ho II
Pozitif ve negatif kontrastlar yüzeyi titreşir.Çalışma Vasarely'yi geometrik soyutlamadan optik sanata yönlendiren araştırmaya aittir.Bu görüntü belgesel amaçlı sunulmuş ve müze duyurusunu açmış; eser çoğaltılmak üzere sunulmamıştır.
Kurumun bildirimine bakın →
#5
Bizim IV
Tekrarlanan birimler boyutlarını ve değerlerini yavaş yavaş değiştirirler.Grid kararlı olmaktan çıkar ve izleyicinin algısına tabi bir görsel alan haline gelir.Bu görüntü belgesel amaçlı sunulur ve müze duyurusunu açar; eser çoğaltılmak üzere sunulmaz.
Kurumun bildirimine bakın →
#6
Procion-neg
Kareler ve daireler pozitif ve negatif mantığına göre birbirine karşı çıkar.Vasarely her birimin birden fazla kombinasyon oluşturabileceği tekrarlanabilir bir dili test eder.Bu görüntü belgesel amaçlı sunulur ve müze duyurusunu açar; eser çoğaltılmak üzere sunulmaz.
Kurumun bildirimine bakın →
#7
Arny (Gölge)
Ters kromatik gradyanlar ızgarayı ileri ve geri hareket ettirir.Macarca başlık "gölge" anlamına gelir ve bize rengin burada kararsız bir alan ürettiğini hatırlatır. Bu görüntü belgesel amaçlı sunulur ve müze duyurusunu açar; eser çoğaltılmak üzere sunulmaz.
Kurumun bildirimine bakın →
#8
Re.Na II A
Düzenli ızgara, renklerin ve deformasyonların etkisiyle bir küreye dönüşüyor gibi görünüyor.Resim düz bir yüzeyi algısal hacme dönüştürüyor.Bu görüntü belgesel amaçlı sunuluyor ve müze duyurusunu açıyor; eser çoğaltılmaya sunulmuyor.
Kurumun bildirimine bakın →
#9
Tauri-R
Geometrik birimler mesafe ile değişen bir rahatlama yanılsaması üretir.Vasarely, resmin bakışın tepkisine dayanan evrensel bir dil olduğunu hayal eder.Bu görüntü belgesel amaçlı sunulur ve müze duyurusunu açar; eser çoğaltılmak üzere sunulmaz.
Kurumun bildirimine bakın →
#10
Bi-tupa
Küpler, küreler ve alternatif renkler dikey bir optik mimari oluşturur.Geniş format izleyiciyi genişleyip daralacak gibi görünen bir alana getirir.Bu görüntü belgesel amaçlı sunulur ve açılır müze bildirimi; eser çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →İnfazlar, isyanlar ve direniş, dramanın son derece insani kaldığı ulusal bir anı inşa ediyor.
#11
Otoportre
Madarasz, büyük tarihi sahneleriyle tezat oluşturan bir ayıklıkla kendini gösteriyor. Doğrudan bakış, ressamın ulusal hafızanın tanığı rolünü doğruluyor.
Bu çoğaltmayı görün →
#12
Dobozi
Mihály Dobozi efsanesi, Osmanlılardan kaçışı ve karısının trajik fedakarlığını anlatır.Madarász sevgiyi, onuru ve felaketi geri dönüşü olmayan bir jeste yoğunlaştırır.
Bu çoğaltmayı görün →
#13
Felician Zach
Felician Zach öldürülmeden önce 1330'da Kral I. Charles'ın ailesine saldırdı.Resim intikamı ve siyasi bir eylemin kolektif bedelini sorguluyor.
Bu çoğaltmayı görün →
#14
Ilona Zrínyi soruşturma hakimi huzurunda
Habsburglara karşı Munkacs Kalesi'nin savunucusu Ilona Zrínyi adli makamın karşısına çıkar.Giyimi ve sakinliği sorgulamayı bir direniş imajına dönüştürür.
Bu çoğaltmayı görün →
#15
Laszló Hunyadi'nin Yasını
1457'de Laszló Hunyadi'nin idamından sonra ailesi cesedi gözetledi Cenaze beyazları, kapalı yüzler ve karanlık alan, kaybı siyasi bir suçlama haline getiriyor.
Bu çoğaltmayı görün →
#16
Sürgün Rüyası
Sürgün edilen figür uykuya teslim olurken, kayıp vatan bir vizyon olarak geri döner.Madarasz ulusal tarihi içsel ve melankolik bir deneyim haline getirir.
Bu çoğaltmayı görün →
#17
Dózsa'nın Destekçileri
1514'te György Dózsa liderliğindeki köylü isyanı bir dayanışma ve gerilim sahnesi haline geldi.Yüzler anonim bir kalabalıktan ziyade kararlı bir grubu gösteriyor.
Bu çoğaltmayı görün →
#18
Péter Zrínyi ve Kristóf Frangepân hapishanede
Habsburglara karşı 1671'de düzenlenen komplonun başarısızlıkla sonuçlanmasının ardından iki soylu idam edilmelerini beklemektedir.Kapalı oturum hapishaneyi bir sadakat ve hayal kırıklığı tiyatrosuna dönüştürür.
Bu çoğaltmayı görün →
#19
Miklos İzso'nun portresi
Simgesel hale gelen figürlerin yazarı heykeltıraş Miklôs Izso, konsantre bir yaratıcı olarak temsil edilmektedir Portre, Macar ulusal romantizminin iki aktörünü birbirine bağlar.
Bu çoğaltmayı görün →
#20
Sanatçının eşinin portresi
Evlilik portresi gösterişten ziyade mevcudiyet ve ifadeyi tercih eder.Madarász, tarihsel kompozisyonlarında nadiren görülebilen bir samimiyeti, hatta bakışın kısıtlanmasında bile ortaya koyuyor.
Bu çoğaltmayı görün →Mahkumlar, işçiler, din ve dünya toplumu onun çalışmalarının tüm genişliğini ortaya koyuyor.
#21
Rönesans'ın Apotheosis'i
Viyana'daki Sanat Tarihi Müzesi'nin tavanı için tasarlanan bu geniş alegori, Rönesans sanatçılarını ve İmparatorluk Müzesi'nin kültürel otoritesini kutluyor.
Bu çoğaltmayı görün →
#22
Duada Levili
Namazdaki karakter Munkácsy'nin dini araştırmalarına aittir.Işık, inancı bedensel bir gerilim haline getirmek için yüzü ve elleri izole eder.
Bu çoğaltmayı görün →
#23
Pilatus'tan önce Mesih
İsa üçlemesinin ilk bölümü, mahkumların sakinliğini kalabalık ve Roma gücüyle karşılaştırıyor. Her bakış, sahnenin ahlaki sürecine katkıda bulunuyor.
Bu çoğaltmayı görün →
#24
İçki İçen
Adam ve kadehi karikatürsüz olarak gözlenir, ağır duruş ve karanlık iç mekan, alkolün psikolojik olduğu kadar sosyal bir boyut da verir, mekanın sessizliği ile pekiştirilir.
Bu çoğaltmayı görün →
#25
Pansiyonun önünde
Hanın önündeki sahne sohbet, bekleme ve günlük yorgunluğu bir araya getirir.Munkácsy sıradan bir yerde her tavırda okunabilen küçük bir kolektif dramın yapısını bulur.
Bu çoğaltmayı görün →
#26
Munkacsy'nin otoportresi
Ressam kendisini uluslararası tanınırlığının zirvesinde gösteriyor, ancak yüz endişeli bir yerçekimini koruyor. Görüntü, halkın başarısını ve kendi kendini incelemeyi birleştiriyor.
Bu çoğaltmayı görün →
#27
Macar köyü sahnesi
Köy folklorik bir ortam olarak ele alınmıyor: jestler, kıyafetler ve figürler arasındaki ilişkiler kırsal yaşamın kesin bir kroniğini düzenliyor.
Bu çoğaltmayı görün →
#28
Mayıs ayında piknik
Arkadaşlar parlak ışıkta çimenlerde yatıyor.1873'te yapılan eser, empresyonist araştırmaları öngörüyor ve Macar modernitesinin geç tanınan bir manifestosu haline geliyor.
Bu çoğaltmayı görün →
#29
Lazarine ve Anella
Ressamın eşi Lazarine ve Anella, dekoratif düz renklerin insanlar kadar önemli olduğu bir iç mekanda bir araya getirilir Aile yakınlığı bir renk yapısı haline gelir.
Bu çoğaltmayı görün →
#30
Csontvâry'nin otoportresi
Ön yüz ve yoğun bakış, Csontvâry'nin neredeyse kehanet niteliğindeki inancını doğruluyor. Otoportre, mesleğine atfettiği vizyoner boyutu açıklıyor.
Bu çoğaltmayı görün →
#31
Lübnan sedirlerine hac
Bin yıllık sedirlerin etrafında bir alay kozmik bir dansa dönüşür Ağaç, kutsal tarihi, gerçek manzarayı ve rengin taşıdığı evrensel bir uyumun hayalini birbirine bağlar.
Bu çoğaltmayı görün →
#32
Selam Meryem
Akşam namazı çalışmayı askıya alır ve manzaradaki figürleri bir araya getirir. Nagybanya'nın ışığı günlük ayine anıtsal bir sadelik kazandırır.
Bu çoğaltmayı görün →
#33
AM3
Düzlemler, daireler ve asetatlar yerçekimsiz bir alanda yüzüyor gibi görünüyor. Resim, ışığı doğal bir etkiden ziyade yapıcı bir malzeme olarak ele alır.
Bu çoğaltmayı görün →
#34
Z VIII
Diyagonal, diskler ve yarı saydam elemanlar mekanik gerilimi düzenler.Moholy-Nagy, resmi mimariye ve fotoğrafçılığa yakın görsel bir cihaza dönüştürür.
Bu çoğaltmayı görün →
#35
Puszta'da fırtına
Ovanın üzerinden, figürleri doğal güçlerin ölçeğine indirgeyen şiddetli bir gökyüzü geçmektedir.Fırtına, puszta'ya tarihe başvurmadan dramatik bir yoğunluk verir.Munkácsy, Macar gerçekçiliğine bir kapsam kazandırır sosyal dramayı, ışık ustalığını ve anıtsal hırsı birleştirerek uluslararası.
Bu çoğaltmayı görün →Bahçe, çayır ve gökyüzü, eleştirel tanınmasının önünde bir dış mekan rengi bırakıyor.
#36
Isaszeg Savaş Alanı
Site, Kurtuluş Savaşı sırasında 6 Nisan 1849 Macar zaferine atıfta bulunmaktadır.Munkácsy izleri ve araziyi askeri zafere tercih eder.Munkácsy, toplumsal dramayı, ışık ustalığını ve anıtsal hırsı birleştirerek Macar gerçekçiliğine uluslararası bir kapsam kazandırır.
Bu çoğaltmayı görün →
#37
Esneyen Çırak
Esneme poz verme kodlarını kırar ve genç işçinin yorgunluğunu ortaya çıkarır.Bu banal jest çıraklık durumunun çarpıcı bir görüntüsü haline gelir.Munkácsy, toplumsal drama, ışık ustalığı ve anıtsal hırsı birleştirerek Macar gerçekçiliğine uluslararası bir kapsam kazandırır.
Bu çoğaltmayı görün →
#38
Hükümlünün Hücresi
Aile, gardiyanlar ve meraklı insanlar idam edilmeden önce mahkumun etrafını sarıyor. Kompozisyon sadece adamı yargılamakla kalmıyor: toplumun onun talihsizliğine tanık olmaya geldiğini gözlemliyor. Munkácsy, Macar gerçekçiliğine uluslararası bir kapsam sağlıyor toplumsal dramayı, ışıkta ustalığı ve anıtsal hırsı birleştirmek.
Bu çoğaltmayı görün →
#39
Karanlık sokak
Neredeyse boş olan sokak, ışığın soluk geçitleriyle inşa edilmiştir.Munkácsy, gece şehrini bir yalnızlık ve sosyal belirsizlik alanına dönüştürür.Munkácsy, sosyal dramayı, ışık ustalığını ve anıtsal hırsı birleştirerek Macar gerçekçiliğine uluslararası bir kapsam kazandırır.
Bu çoğaltmayı görün →
#40
Lint imalatı
Kadınlar, yüzyılın savaşlarıyla bağlantılı mütevazı bir görev olan yaralılar için tüyler ürpertici hazırlar. Kolektif çalışma, iç gerekliliği ve ulusal tarihi birleştirir. Munkácsy, toplumsal dramayı, ışık ustalığını ve anıtsal hırsı birleştirerek Macar gerçekçiliğine uluslararası bir kapsam kazandırır.
Bu çoğaltmayı görün →
#41
Bir bohça giyen kadın
Ahşabın ağırlığı kadının duruşunu ve adımını belirler.Munkácsy kırsal çalışmaya idealize etmeden fiziksel bir varlık kazandırır.Munkácsy, toplumsal dramayı, ışık ustalığını ve anıtsal hırsı birleştirerek Macar gerçekçiliğine uluslararası bir kapsam kazandırır.
Bu çoğaltmayı görün →
#42
Müzik Odası
Lüks iç mekan, enstrümanlar ve dünyevi alışverişler Munkácsy'nin kariyerinin diğer yönünü gösteriyor.Burjuva sosyalliği ince ayarlanmış bir gösteriye dönüşüyor.Munkácsy, Macar gerçekçiliğine uluslararası bir kapsam kazandırıyor toplumsal dramayı, ışık ustalığını ve anıtsal hırsı birleştirerek.
Bu çoğaltmayı görün →
#43
Zsigmond Szinyei Merse sigara chibouk
Sanatçının erkek kardeşi rahat bir pozda uzun bir pipo içiyor. Portre, yüz, kıyafet ve duman kontrastlarını incelerken bir aile varlığını yakalıyor. Szinyei Merse renk ve ışığı çok erken bir zamanda serbest bırakıyor açık havada, hatta Empresyonizm Macaristan'da tanınmadan önce.
Bu çoğaltmayı görün →
#44
Yaban hayatı ve aşıklar
Tuvalin her iki tarafında da Szinyei mitoloji ve modern yakınlıkla yüzleşir.Fauna ve aşıklar hala arzuya ve doğaya açık bir araştırmaya tanıklık eder.Szinyei Merse tam renk ve ışığı çok erken bir zamanda serbest bırakır air, Empresyonizm Macaristan'da tanınmadan önce bile.
Bu çoğaltmayı görün →
#45
Aşıklar
Manzara ışıklı bir zarfa dönüşürken çift, yakınlığı tarafından emilir.Szinyei vücut, hava ve renk arasında somut bir ilişki hisseder.Szinyei Merse, Macaristan'da empresyonizm tanınmadan önce bile, çok erken bir zamanda renk ve dış mekan ışığını serbest bıraktı.
Bu çoğaltmayı görün →Figürler ve manzaralar, jestlere ve mevsimlerin geçişine özen göstererek inşa edilmiş bir ışıkta birleşiyor.
#46
Bir bahçede oturan kadın
Figür bahçeden ayrılmamıştır: elbise, bank ve yapraklar aynı ışığı paylaşır.Bu birlik resminde dış mekanın fethini duyurur.Szinyei Merse, Macaristan'da empresyonizm tanınmadan önce bile çok erken renk ve dış mekan ışığını serbest bıraktı.
Bu çoğaltmayı görün →
#47
Sanatçının Atölyesi
Atölye, görüntülerin ve profesyonel kimliğin üretildiği yeri gösteriyor Nesneler, duvarlar ve doğal ışık, ressamın dolaylı bir otoportresini oluşturuyor.Szinyei Merse, Macaristan'da empresyonizm tanınmadan önce bile, çok erken bir zamanda renk ve dış mekan ışığını yayınladı.
Bu çoğaltmayı görün →
#48
Morlu kadın
Kalın mor silueti yapılandırır ve çevredeki tonları değiştirir.Szinyei, rengi yalnızca giysinin bir özelliği olmaktan ziyade bağımsız bir güç olarak ele alır.Szinyei Merse, rengi ve ışığı çok erken bir zamanda serbest bırakır açık havada, hatta Empresyonizm Macaristan'da tanınmadan önce.
Bu çoğaltmayı görün →
#49
Balon
Minik balon devasa bir manzaranın üzerinde yüzüyor Teknik buluş, cennet ve dünya arasındaki bu yüzleşme, 19. yüzyıl Avrupa resminin en orijinal görüntülerinden birini üretiyor.Szinyei Merse onu çok erken serbest bırakıyor açık havada renk ve ışık, hatta Empresyonizm Macaristan'da tanınmadan önce.
Bu çoğaltmayı görün →
#50
Tarlakuşu
Yatan genç bir kadın gökyüzündeki görünmez kuşu dinler.Vücut, çimen ve ışık dinlemeyi fiziksel bir bahar deneyimi haline getirir.Szinyei Merse, Macaristan'da empresyonizm tanınmadan önce bile çok erken renk ve dış mekan ışığını serbest bıraktı.
Bu çoğaltmayı görün →
#51
Haşhaş çayırı
Gelincikler yeşil alanda kırmızı vurgular dağıtır.Szinyei, sert çizim yerine alanın rengi ve titreşimi yoluyla derinliği inşa eder.Szinyei Merse, Macaristan'da İzlenimcilik tanınmadan önce bile, renk ve dış mekan ışığını erkenden serbest bıraktı.
Bu çoğaltmayı görün →
#52
Yatakta yatan kadın
Uzatılmış figür, tekstiller ve yakın çerçeveleme, odayı özerk bir dünyaya dönüştürür.Rippl-Rónai, resmi portre geleneklerine gözlemlenen samimiyeti tercih eder.Fransa'daki Nabis'e yakın olan Rippl-Rónai, şekilleri basitleştirir i̇ç mekanlarını düz alanlar, konturlar ve dekoratif uyumlarla inşa ediyor.
Bu çoğaltmayı görün →
#53
Top oyuncuları
Silüetler, oyunun ritim ve mesafe sağladığı basitleştirilmiş bir alanda kesilir. Açık hava etkinliği neredeyse dekoratif bir kompozisyon haline gelir. Fransa'daki Nabis'e yakın olan Rippl-Rónai, şekilleri basitleştirir ve iç mekanlarını düz alanlar, konturlar ve dekoratif uyumlarla inşa eder.
Bu çoğaltmayı görün →
#54
Kuş kafesi ile genç kız
Kafes, genç kız ve arka plan arasında kırılgan bir geometri sunar.Görünmez kuş, ev içi varlığı, beklentiyi ve özgürlük arzusunu akla getirir.Fransa'daki Nabis'e yakın olan Rippl-Rónai, şekilleri basitleştirir ve iç mekanlarını düz alanlar, konturlar ve dekoratif uyumlarla inşa eder.
Bu çoğaltmayı görün →
#55
Büyükannem
Baskın siyah, profil ve beyaz başlık büyükanneye sessiz bir saygınlık kazandırır.Bu araç ekonomisi sanatçının Nabi dönemine işaret eder.Fransa'daki Nabilere yakın olan Rippl-Rónai, şekilleri basitleştirir ve iç mekanlarını düz alanlar, konturlar ve dekoratif uyumlarla inşa eder.
Bu çoğaltmayı görün →Yollar, serseriler ve iklimler manzarayı iç duruma dönüştürüyor.
#56
Vazolu ince kadın
Siluet ve vazo aynı kavisli çizgi mantığına cevap verir.Portre, modelin tekilliğini kaybetmeden dekoratif bir uyum haline gelir.Fransa'daki Nabis'e yakın olan Rippl-Rónai, şekilleri basitleştirir ve iç mekanlarını düz alanlar, konturlar ve dekoratif uyumlarla inşa eder.
Bu çoğaltmayı görün →
#57
Rippl-Ronai'nin otoportresi
Ressam kendisini büyük kitleler ve garantili konturlar halinde temsil ediyor. Otoportre, Paris'te inşa edilmiş ancak artık tamamen kişisel olan modern bir dile sahiptir. Fransa'daki Nabis'e yakın olan Rippl-Rónai, şekilleri basitleştiriyor ve iç mekanlarını düz alanlar, konturlar ve dekoratif uyumlarla inşa ediyor.
Bu çoğaltmayı görün →
#58
Aristide Maillol
Heykeltıraş Aristide Maillol'un portresi, Nabilerin çemberinde doğan dostluğu hatırlatıyor. Yüz ve arka plan, dekoratif resim ve heykel arasındaki diyaloğu yoğunlaştırıyor. Fransa'daki Nabilere yakın olan Rippl-Rónai, şekilleri basitleştiriyor ve i̇ç mekanlarını düz alanlar, konturlar ve dekoratif uyumlarla inşa eder.
Bu çoğaltmayı görün →
#59
Noel
Festival, dini vurguların olmadığı bir aile iç mekanında gerçekleşiyor. Karakterler, mobilyalar ve sıcak renkler ayine günlük bir gerçek veriyor. Fransa'daki Nabis'e yakın olan Rippl-Rónai, şekilleri basitleştiriyor ve iç mekanlarını düz alanlar, konturlar ve dekoratif uyumlarla inşa ediyor.
Bu çoğaltmayı görün →
#60
Babam ve Piacsek kırmızı şarapta
Şarabın etrafında oturan iki adam Kaposvár'ın evinin hayatını temsil ediyor.Masa ve düz kırmızılar simgesel hale gelen sessiz bir sohbet düzenliyor.Fransa'daki Nabilere yakın olan Rippl-Rónai, şekilleri basitleştiriyor ve i̇ç mekanlarını düz alanlar, konturlar ve dekoratif uyumlarla inşa eder.
Bu çoğaltmayı görün →
#61
Çiçeklere bakan genç kızlar
Çiçeklere verilen bakım, çalışmayı, öğrenmeyi ve bahçeciliği birleştirir. Ferenczy, sahneyi jestleri doğal çevreye bağlayan yumuşak ışıkla inşa eder. Nagybânya kolonisinin önemli bir figürü olan Ferenczy, natüralizmi, açık havayı ve figürün meditasyonlu yapısını birleştirir.
Bu çoğaltmayı görün →
#62
Nehre taş atan çocuklar
Taş atmak hareketi birbirini takip eden tutumlara parçalar. Su, bedenler ve banka bu oyunu zamanın ve gençliğin kesin bir çalışması haline getirir. Nagybanya kolonisindeki önemli bir figür olan Ferenczy, natüralizmi, açık havayı ve figürün meditasyonlu yapısını birleştirir.
Bu çoğaltmayı görün →
#63
Kuş şarkısı
Başlık dikkati resmin gösteremeyeceği bir sese kaydırıyor.Figürler ve manzara, doğayı ortak bir şekilde dinlerken asılı görünüyor. Nagybanya kolonisindeki önemli bir figür olan Ferenczy, natüralizmi, açık havayı ve figürün meditasyonlu yapısını birleştiriyor.
Bu çoğaltmayı görün →
#64
Adam
Nü erkek bol anlatı dekoru olmadan sunulur.Ferenczy, vücudun ve dış mekan ışığının gözlemlenmesiyle İncil konusunu yeniler.Nagybânya kolonisinde önemli bir figür olan Ferenczy, natüralizmi, açık havayı ve figürün meditasyonlu yapısını birleştirir.
Bu çoğaltmayı görün →
#65
Arkeoloji
Kalıntıların etrafında toplanan figürler şimdiki ve geçmişle yüzleşir.Resim hem Antik Çağ'ın modern görüşünü hem de keşfedilen nesneyi sorgular.Nagybânya kolonisinde önemli bir figür olan Ferenczy, natüralizmi, açık havayı ve figürün meditasyonlu yapısını birleştirir.
Bu çoğaltmayı görün →Nabis'in çemberi ailenin, iç mekanın ve portrenin kişisel bir resmini besliyor.
#66
Eve dönen ağaç kesiciler
İşçiler günün ardından yorgunluklarını paylaşan bir manzarada ilerlerler Kolektif yürüyüş, natüralist sahneye ciddi ritmini verir Nagybânya kolonisinde önemli bir figür olan Ferenczy, natüralizmi, açık havayı ve figürün meditasyonlu inşasını birleştirir.
Bu çoğaltmayı görün →
#67
Mart akşamı
Sezon hala kış ve ilkbahar arasında tereddüt ediyor Ferenczy bu geçişi düşük ışık, soğuk topraklar ve nemli atmosfer yoluyla inşa ediyor Nagybanya kolonisinde önemli bir figür olan Ferenczy, natüralizmi, açık havayı ve figürün meditasyonlu yapısını birleştiriyor.
Bu çoğaltmayı görün →
#68
ekim
Sonbahar renkleri bir ortam değil resmin tam konusudur.Derinliği düzenlerler ve manzaraya meditasyon yoğunluğu verirler.Nagybanya kolonisinde önemli bir figür olan Ferenczy, natüralizmi, açık havayı ve figürün meditasyonlu yapısını birleştirir.
Bu çoğaltmayı görün →
#69
Okçular
Uzatılmış bedenler, kemerler ve bakış yönü bir kuvvetler bileşimi üretir.Ferenczy antik özne ile modern hareket analizini birleştirir.Nagybânya kolonisindeki önemli bir figür olan Ferenczy, natüralizmi, açık havayı ve figürün meditasyonlu yapısını birleştirir.
Bu çoğaltmayı görün →
#70
Kardeş ve kız kardeş - sanatçının çocukları
Béni ve Noémi, aile yakınlığı ile birleşmiş iki ayrı varlık olarak görünür.Çift portre duygusallıktan kaçınır ve ilişkilerini gözlemler.Nagybânya kolonisindeki önemli bir figür olan Ferenczy, natüralizmi, açık havayı ve figürün meditasyonlu yapısını birleştirir.
Bu çoğaltmayı görün →
#71
Bir bahar yağmurundan sonra
Su zemini karartır ve havayı daha şeffaf hale getirir.Mednyanszky sağanak yağıştan, onu takip eden algı değişikliğinden daha az resim yapar.Mednyanszky ormanları, yolları ve marjinal figürleri doğanın derin duygu taşıdığı atmosferik vizyonlara dönüştürür.
Bu çoğaltmayı görün →
#72
Sonbahar öğleden sonra
Geç ışık yaprakların arasından geçer ve gölgeleri uzatır. Manzara, mevsimin parlaklığı ile yakında silinmesi arasında yer alan bir süre haline gelir. Mednyanszky ormanları, yolları ve marjinal figürleri doğanın derin duygu taşıdığı atmosferik vizyonlara dönüştürür.
Bu çoğaltmayı görün →
#73
Huş ormanı
Beyaz gövdeler çalılıkları kapatmadan derinliği noktalıyor.Tekrar, gözlemlenen ormanı neredeyse soyut bir ritme dönüştürüyor.Mednyanszky ormanları, yolları ve marjinal figürleri doğanın derin duygu taşıdığı atmosferik vizyonlara dönüştürüyor.
Bu çoğaltmayı görün →
#74
Sonsuz
Açık bir ufuk ve küçültülmüş şekiller manzaraya zihinsel bir uzantı kazandırır.Başlık bizi mekanı bir topografya olarak değil metafizik bir deneyim olarak okumaya davet ediyor.Mednyanszky ormanları, yolları ve marjinal figürleri dönüştürüyor doğanın derin duygu taşıdığı atmosferik vizyonlar.
Bu çoğaltmayı görün →
#75
Patates soyan yaşlı kadın
Ev içi jest pitoreskliği reddeden bir dikkatle boyanır.Kadınların yalnızlığı tekrarlayan çalışmalara insan yerçekimi kazandırır.Mednyanszky ormanları, yolları ve marjinal figürleri doğanın derin duygu taşıdığı atmosferik vizyonlara dönüştürür.
Bu çoğaltmayı görün →Adriyatik'ten Lübnan'a kadar her alan aydınlık ve anıtsal bir vizyona dönüşüyor.
#76
Gezgin
Mednyanszky hayatı boyunca yollarda karşılaşılan ötekileştirilmiş insanlarla ilgilenmiştir.Yüz ve yıpranmış giysiler toplumun görmezden geldiği bir bireyselliği görünür kılar.Mednyanszky ormanları, yolları ve marjinal figürleri doğanın derin duygular taşıdığı atmosferik vizyonlara dönüştürür.
Bu çoğaltmayı görün →
#77
Kış Sokağı
Kar ve gökyüzü sokağı birkaç karanlık kütleye indirger.Soğuk, meteorolojik bir his kadar uzayın bir koşulu haline gelir.Mednyanszky ormanları, yolları ve marjinal figürleri doğanın derin duygu taşıdığı atmosferik vizyonlara dönüştürür.
Bu çoğaltmayı görün →
#78
Sonbaharda orman
Kırmızı yapraklar ve derin gölge, çalılıkları renkli malzemeye dönüştürür.Belirsiz yol, ona bir varış noktası vermeden göze çarpar.Mednyanszky, ormanları, yolları ve marjinal figürleri, doğanın derin duygu taşıdığı atmosferik vizyonlara dönüştürür.
Bu çoğaltmayı görün →
#79
Ormanda yalnızlık, mehtaplı gece
Ay ormanı sadece kısmen aydınlatır ve alanı endişeye açık bırakır.Başlığın yalnızlığı izleyiciye olduğu kadar manzaraya da aittir.Mednyanszky ormanları, yolları ve marjinal figürleri doğanın derin duygu taşıdığı atmosferik vizyonlara dönüştürür.
Bu çoğaltmayı görün →
#80
Tisza'da balık tutmak
Tisza Nehri balıkçıların hayatını ve peyzajın derinliğini düzenler Mednyanszky insan aktivitesini, yansımaları ve yavaş suyu birleştirir Mednyanszky ormanları, yolları ve marjinal figürleri doğanın derin duygu taşıdığı atmosferik vizyonlara dönüştürür.
Bu çoğaltmayı görün →
#81
Günbatımında Traù
Dalmaçya şehri ve denizi gerçek dışı ışıkta alevler içindedir.Csontváry yolculuğun gözlemini kozmik akşam görüşüne dönüştürür.Csontváry Adriyatik'ten Lübnan'a seyahat eder ve ışık ve anıtsal ölçeklerle doymuş vizyoner bir tablo inşa eder.
Bu çoğaltmayı görün →
#82
Yaşlı Balıkçı
Yıpranmış yüz ve balıkçının elleri kıyı şeridinin deneyimini taşır.Görüntünün potansiyel simetrisi, ikiliği üzerine sayısız okumayı beslemiştir.Csontváry, Adriyatik'ten Lübnan'a seyahat eder ve ışık ve anıtsal ölçeklerle doymuş vizyoner bir resim inşa eder.
Bu çoğaltmayı görün →
#83
Jajce Şelalesi
Su, mimariyi sarsan güçle Bosna şehrinin içinden akıyor.Csontváry, doğal hareket ile sitenin tarihsel varlığı arasında bir denge kuruyor.Csontváry, Adriyatik'ten Lübnan'a seyahat ediyor ve ışık ve anıtsal ölçeklerle doymuş vizyoner bir tablo inşa ediyor.
Bu çoğaltmayı görün →
#84
Gizemli Ada
Ada su ve gökyüzü arasında izole bir kütle gibi ortaya çıkar.Başlık, gerçek manzarayı zihinsel, neredeyse rüya gibi bir yoruma açar.Csontváry, Adriyatik'ten Lübnan'a seyahat eder ve ışık ve anıtsal ölçeklerle doymuş vizyoner bir tablo inşa eder.
Bu çoğaltmayı görün →
#85
Mostar'daki Osmanlı köprüsü
Köprü kemeri iki kıyıyı birbirine bağlar ve tüm kompozisyonu düzenler.Mimari, su ve kabartma aynı ışıklı organizmanın parçaları haline gelir.Csontváry Adriyatik'ten Lübnan'a seyahat eder ve ışık ve anıtsal ölçeklerle doymuş vizyoner bir tablo inşa eder.
Bu çoğaltmayı görün →Açık hava geleneği daha sentetik ve dekoratif ritimlere doğru evriliyor.
#86
Taormina'daki Yunan tiyatrosunun kalıntıları
Antik kalıntılar çok geniş bir görüşte denize ve Etna'ya hakimdir.İnsanın geçmişi jeolojik zamana göre çok küçük görünür.Csontváry Adriyatik'ten Lübnan'a seyahat eder ve ışık ve anıtsal ölçeklerle doymuş vizyoner bir tablo inşa eder.
Bu çoğaltmayı görün →
#87
Baalbek
Baalbek tapınağı bir panoramanın anıtsal ölçeğinde ele alınır Işık, sütunları, dağları ve gökyüzünü basit arkeolojik doğruluğun ötesine geçen bir vizyonda birleştirir.Csontváry Adriyatik'ten Lübnan'a seyahat eder ve bir tane inşa eder işık ve anıtsal ölçeklerle doymuş vizyoner resim.
Bu çoğaltmayı görün →
#88
Yalnız Sedir
Bükülmüş sedir, sanatçının sembolik bir otoportresi olarak duruyor.Şekli neredeyse kutsal bir manzarada rüzgara, zamana ve izolasyona direniyor.Csontváry, Adriyatik'ten Lübnan'a seyahat ediyor ve ışık ve anıtsal ölçeklerle doymuş vizyoner bir tablo inşa ediyor.
Bu çoğaltmayı görün →
#89
Nehir kenarında genç kızlar
Figürler berrak bir ışıkta suyun yakınında göze çarpıyor Iványi-Grünwald kırsal boş zamanları cesur renklerden oluşan bir kompozisyona dönüştürüyor Nagybanya'dan Kecskemét'e kadar Iványi-Grünwald, Macar açık havasını daha dekoratif ve sentetik bir renge doğru geliştiriyor.
Bu çoğaltmayı görün →
#90
Kecskemét yel değirmeni
Değirmen düz ufku yapılandırır ve Macar ovasının kimliğini hatırlatır.Şekillerin basitleştirilmesi siteye neredeyse sembolik bir değer verir.Nagybanya'dan Kecskemét'e kadar Iványi-Grünwald, Macar dış mekanını daha dekoratif ve sentetik bir renge doğru geliştirir.
Bu çoğaltmayı görün →Planlar, asetatlar ve geometri tabloyu bir Bauhaus laboratuvarı haline getiriyor.
#91
Kecskemét'te kar altında pazar
Kar tezgahları, yoldan geçenleri ve mimariyi birleştirirken renkli vurgular piyasayı canlı tutuyor Soğuk kolektif yaşamı bastırmıyor Nagybanya'dan Kecskemét'e kadar Iványi-Grünwald, Macar açık havasını daha dekoratif ve sentetik bir renge doğru geliştiriyor.
Bu çoğaltmayı görün →
#92
Bir modelle otoportre
Ressam ve model sanatsal çalışma alanını paylaşıyor Görüntü, bakış, poz ve resim yapımı arasındaki somut ilişkiyi gösteriyor Nagybanya'dan Kecskemét'e kadar Iványi-Grünwald, Macar dış mekanını daha dekoratif ve sentetik bir renge doğru geliştiriyor.
Bu çoğaltmayı görün →
#93
E IV - İnşaat VII
Şeffaf planlar mimari unsurlar gibi kesişiyor.Çalışma Bauhaus'un malzeme, hassasiyet ve modern üretim zevkini resme dönüştürüyor.Moholy-Nagy boyalı yüzeyi laboratuvar haline getiriyor Işığın, şeffaflığın ve geometrinin geleneksel hikayenin yerini aldığı Bauhaus.
Bu çoğaltmayı görün →
#94
OKUMAK
Daireler, çubuklar ve renkli yüzeyler sabit bir merkez olmadan bir denge kurar.Betimleyici olmayan başlık, gözü dayatılan herhangi bir anlatımdan kurtarır.Moholy-Nagy, boyalı yüzeyi geleneksel hikayenin yerini ışık, şeffaflık ve geometrinin aldığı bir Bauhaus laboratuvarı haline getirir.
Bu çoğaltmayı görün →
#95
Beyaz bir arka plan üzerinde
Beyaz arka plan, şekillerin hareket ettiği parlak bir alan görevi görür. Kontrastlar, asetatlar ve örtüşmeler klasik perspektif olmadan derinlik üretir. Moholy-Nagy boyalı yüzeyi bir laboratuvar haline getiriyor Işığın, şeffaflığın ve geometrinin geleneksel hikayenin yerini aldığı Bauhaus.
Bu çoğaltmayı görün →Palyaçolar, pazarlar, müzisyenler ve kutsal hikayeler etkileyici ve popüler bir enerji kazanıyor.
#96
Palyaçolar
Palyaçolar Aba-Novák'ın gösteri ve endişeyi birleştirmesine izin verir.Makyaj, jestler ve renkler kamusal kişilik ile içsel yorgunluk arasındaki boşluğu gösterir.Aba-Novák sinir çizimini, açık renk ve duyuyu birleştirir popüler kalabalığa özen gösteren modern bir tablo sergileyin.
Bu çoğaltmayı görün →
#97
Seramik pazarı
Tencereler, satıcılar ve müşteriler yoğun bir ritimle alanı doldurur.Nesnelerin popüler malzemesi, modern ve canlı bir kompozisyonun arkasındaki itici güç haline gelir.Aba-Novák, sinirsel çizimi, açık renk ve şovmenliği popüler kalabalıklara özen gösteren modern bir tabloda birleştirir.
Bu çoğaltmayı görün →
#98
Müzisyenler
Enstrümanlar bedenleri uzatır ve grubun hareketini düzenler.Aba-Novák müziği köşegenler, renkler ve vurgulu jestlerle çevirir.Aba-Novák sinirsel çizimi, açık renk ve şovmenliği popüler kalabalıklara özen gösteren modern bir resimde birleştirir.
Bu çoğaltmayı görün →
#99
Hayat
İddialı başlık birkaç çağ ve aktiviteyi aynı kompozisyonda bir araya getiriyor Resim yapmak günlük varoluşu, işi ve zamanın geçişini tek bir hikaye olmadan yoğunlaştırıyor Aba-Novák sinirsel çizimi, açık renk ve duyguyu birleştiriyor popüler kalabalığa özen gösteren modern bir tablo sergileyin.
Bu çoğaltmayı görün →
#100
Aziz Francis kuşlara vaaz veriyor
Aziz, kuşlara basitleştirilmiş bir manzarada hitap ediyor.Aba-Novák, Fransisken bölümünü etkileyici renk ve kasıtlı olarak doğrudan çizim ile yeniliyor.Aba-Novák, sinir çizimi, açık renk ve şovmenliği popüler kalabalıklara özen gösteren modern bir resimde birleştiriyor.
Bu çoğaltmayı görün →Kaynaklar ve bağlantılar
Alpha ve Center Pompidou çarşafları
90 tarihi resim, Alfa Çoğaltma resimlerini ve bağlantılarını kullanıyor Victor Vasarely'nin on eseri yalnızca belgesel amaçlı sunuluyor: her resim Centre Pompidou'nun tam bildirimini açıyor ve bu eserlerin hiçbiri çoğaltılmak üzere sunulmuyor.
Tarih resmi ve gerçekçilik
Laszló Hunyadi'nin Yası - MadaraszMacar siyasi hafızasının önemli bir imajı.Hükümlünün Hücresi - MunkácsyMacar sosyal gerçekçiliği uluslararası bir yoğunluğa ulaştı.Sık sorulan sorular
Macar resmi hakkında sorular
Korunan eserlerin sanatçılarını, hareketlerini ve belgesel durumunu konumlandırmak için bazı kriterler.
Munkácsy neden Macar resminin merkezinde yer alıyor?
Sosyal sahneleri, portreleri, dünyevi iç mekanları ve İsa üçlemesi aracılığıyla Macar gerçekçiliğine uluslararası tanınırlık kazandırıyor. Drama duygusu her zaman figürlerin çok somut bir gözlemiyle bağlantılı kalıyor.
Nagybanya Kolonisi Nedir?
19. yüzyılın sonunda şimdiki Baia Mare'de kurulan bu yapı, doğanın önünde çalışmaya kararlı sanatçıları bir araya getiriyor. Ferenczy ve Iványi-Grünwald, burada Macar modernitesinde kurucu rol oynayan bir dış mekan resmi geliştirdiler.
Csontváry neden çağdaşlarından bu kadar farklı görünüyor?
Kendi kendini yetiştirmiş ve seyahat eden, gerçek sitelere vizyoner ışık, renk ve ölçek verir.Taormina, Mostar, Baalbek ve Lübnan manzaraları ne natüralizm ne de geleneksel sembolizmdir.
Moholy-Nagy Bauhaus'ta nasıl bir rol oynuyor?
1923'ten itibaren Bauhaus'ta ders verdi ve resim, fotoğraf, tipografi, sinema ve tasarım arasında açık planlı bir uygulamayı savundu.Resimleri ışığı ve mekanı modern malzemeler gibi inceliyor.
Vasarely'nin eserleri çoğaltılmak üzere mi sunuluyor?
No. Macar resminin tarihini optik sanata genişletmek için korunurlar ve yalnızca belgesel amaçlı görünürler Resimler ve düğmeler Centre Pompidou bildirimlerini açar.
0 yorumlar