Konstrüktivizm: Sanatın geleceği inşa ettiği 100 ünlü tablo

Konstrüktivist hareket birçok ortamı etkiledi, ancak bu sıralama daha kesin bir soruyu gözlemliyor: boyalı yüzeyde neler oluyor? Tanınabilir nesneler geri çekilir, çekimler başrolü üstlenir ve kompozisyon neredeyse düz mimari olur.her şey düdük çalmadan önce başlamış izlenimi verdiğinde bile hiçbir şey rastgele pozlanmaz.

Lyubov Popova tuvali bir kuvvetler alanına dönüştürüyor. Resimli arkitektoniği illüzyonist bir ortam oluşturmadan dikdörtgenleri, köşegenleri ve renkleri üst üste bindiriyor. Uzay, düzlemler arasındaki gerilimlerden doğar: bazıları ileri doğru hareket eder, diğerleri geri adım atıyor, hepsi çok meşgul görünüyor. Tablo artık bir binayı temsil etmiyor; kendi başına ayakta durmayı öğreniyor.

El Lissitzky, Proun'lara yüzey ve hayali hacim arasında verimli bir belirsizlik verir. Daire, kiriş, eksen ve dikdörtgen imkansız bir alanda yüzüyor gibi görünür, ancak kompozisyon sıkı bir hiyerarşi sayesinde okunabilir kalır. Göz tuvalden ayrılmadan dönüşler, tırmanışlar ve bakış açısı değişiklikleri, bu da tamamen hareketsiz kalan bir ziyaretçi için dikkate değer bir harekettir.

Alexandra Exter, Ivan Klioune, Mikhail Matiouchine ve Olga Rozanova bu resimsel macerayı genişletiyor Kübo-fütürizm konuları parçalıyor, üstünlükçülük formları basitleştiriyor, renkli araştırmalar yüzeyi titreştiriyor. THE tarihsel sınırlar her zaman akıllıca değildir, ancak tablolar, ritimlerini ve dengelerini karşılaştırdığımız anda ilişkilerini çok iyi açıklar.

Malevich, De Stijl ve Bauhaus ile diyalog hareketin kapsamını anlamaya yardımcı olur.Kare, ızgara ve ana renkler bir üniforma oluşturmaz: her ressam onlara farklı bir gerilim atfeder.Birinde form sessizliği askıya alın; diğerinde sanki çerçeve trenini kaçıracakmış gibi hızlanıyor.

Bir dekorasyonda bu resimler rotanın ortasına fotoğraf ya da model sokmadan net bir grafik enerjisi getirir.Kırmızı, siyah, beyaz, köşegenler ve düz alanlar hemen ritim oluşturur.Bir kompozisyon konstrüktivist fısıldamaz ama duvarda nasıl kalacağını bilir ki bu zaten kayda değer bir niteliktir.

Bu nedenle seçim basit bir kural uygular: yüz resimsel ürün, resim başına bir tek görüntü ve konu dışı ortam yok. Daha sonra eserler tarihsel önemlerine, tanınmalarına ve kapasitelerine göre sıralanır hareketi anlatın Sonuç, erken gelen bir kuleye sahip avangardın genel bir envanteri değil, resimlerin zirvesi olarak kaldı.