Bilinmesi gereken en iyi 100 - 100 modern ve çağdaş Afrika tablosu
100 modern ve çağdaş Afrika tabloları bilmek
El-Salahi, Okeke ve Ishag'dan Ofili, Mehretu, Dumas ve Armitage'a: yüz tablo, kırk sanatçı ve çeşitli moderniteler
Bu yolculuk, Afrika kıtasına doğumları, milliyetleri, eğitimleri veya kalıcı diasporik gidişatları nedeniyle bağlı kırk sanatçının yarattığı yüz tablo ve resimsel eseri bir araya getiriyor.
Yüz resim, kırk sanatçı, birkaç modernite
Modernizmden günümüze Afrika resmi
Modern Afrika resmi tek bir stüdyoda ya da tek bir tarihte doğmaz Kahire, Hartum, Lagos, Nsukka, Oshogbo, Kazablanka, Kinşasa ya da Johannesburg'da sanatçılar kolonizasyondan miras kalan sanat okulları, yerel görsel gelenekler, bağımsızlık hareketleri ve uluslararası ağlarla ilgilenirler. Benzerlikler mevcuttur, ancak oluşmazlar asla homojen bir kıta tarzı değil.
Kıta tek bir okul bile üretmiyor: Bu yolculuk, birleşmeden kesişen şehirleri, nesilleri, görsel dilleri ve dolaşımları takip ediyor.Görüntülere geç
Görüntülerde sınıflandırma
Ofili, El-Salahi, Dumas, Mehretu, Samba, Okeke ve Armitage, uluslararası simge haline gelen çalışmalarla rotayı açıyor.
#1
Kutsal Meryem Ana
Chris Ofili'nin 1996 tarihli "Kutsal Meryem Ana", New York Modern Sanat Müzesi'ne (MoMA) aittir.Yönergeler tuval üzerine akrilik, yağlıboya, polyester reçine, kolaj kağıdı, parıltı, harita iğneleri ve fil gübresi ve 96 × 72" (243,8 × 182,8 cm) formatındadır.Bu turda eser, bakışları hareket ettiren ikonalara ayrılan bölüme Afrika resminin katıldığını gösteriyor modern ve çağdaş, ne eşsiz bir kıtasal tarz ne de Avrupa avangardlarının basit bir uyarlamasıdır: her sanatçı yerel tarihleri, uluslararası dolaşımları, politik anıları ve kendi resmi araştırmalarını dile getirir.1 Numara, beş sekans halinde eleştirel bir okuma düzenler; eserleri rekabete dönüştürmez. Görüntülenen görüntü ve düğme, başlığı, tarihi, tekniği, formatı ve krediyi kontrol etmek için MoMA bildirimine atıfta bulunur.
Resim ve duyuru: Museum of Modern Art (MoMA), New York - eserin ilanında gösterilen haklar Müzede görün →
#2
Kadın Yok, Ağlamak Yok
Chris Ofili'nin 1998 tarihli "No Woman, No Cry" adlı eseri Londra'nın Tate kentine aittir.Yönergeler tuval üzerine yağlı boya, akrilik boya, grafit, polyester reçine, baskılı kağıt, parıltı, harita iğneleri ve fil gübresi ve bir destek formatını belirtir: 2438 x 1828 x 51 mm. Bu yolculukta eserin bakışı hareket ettiren ikonalara ayrılan bölüme katıldığını gösterir modern ve çağdaş Afrika, ne benzersiz bir kıtasal tarz ne de Avrupa avangardlarının basit bir uyarlamasıdır: her sanatçı yerel tarihleri, uluslararası dolaşımları, siyasi anıları ve kendi resmi araştırmalarını dile getirir. 2 Numara, beş dizi halinde eleştirel bir okuma düzenler; eserleri rekabete dönüştürmez. resim görüntülenen ve düğme başlığı, tarihi, tekniği, formatı ve krediyi kontrol etmek için Tate bildirimine bakın.
Resim ve talimatlar: Tate, Londra - çalışma talimatlarında belirtilen haklar Müzede görün →
#3
Cami
İbrahim El-Salahi'nin 1964 tarihli "Cami" adlı eseri New York Modern Sanat Müzesi'ne (MoMA) aittir.Yönergeler tuval üzerine yağlıboya ve 12 1/8 x 18 1/8" (30,7 x 46 cm) formatını göstermektedir.Bu turda eser, bakışı hareket ettiren ikonalara ayrılan bölüme katılarak modern ve çağdaş Afrika resminin ne kendine özgü bir kıtasal üslup ne de bir kıta tarzı olduğunu göstermektedir avrupa avangardlarının basit uyarlaması: Her sanatçı yerel tarihleri, uluslararası tirajları, siyasi anıları ve kendi resmi araştırmalarını dile getiriyor. 3 Numara beş sırayla eleştirel bir okuma düzenliyor; eserleri rekabete dönüştürmüyor. Görüntülenen resim ve düğme, başlığı, tarihi, tarihi kontrol etmek için MoMA bildirimine atıfta bulunuyor teknik, format ve kredi.
Resim ve duyuru: Museum of Modern Art (MoMA), New York - eserin ilanında gösterilen haklar Müzede görün →
#4
Ressam
Marlene Dumas'nın 1994 tarihli "Ressam" adlı eseri New York Modern Sanat Müzesi'ne (MoMA) aittir.Yönergeler tuval üzerine yağlıboya ve 6' 7" x 39 1/4" (200,7 x 99,7 cm) formatını göstermektedir.Bu turda eser, bakışları hareket ettiren ikonalara ayrılan bölüme katılıyor. Modern ve çağdaş Afrika resminin ne benzersiz bir kıtasal tarz ne de bir tarz olduğunu gösteriyor avrupa avangardlarının basit uyarlaması: Her sanatçı yerel tarihleri, uluslararası tirajları, siyasi anıları ve kendi resmi araştırmalarını dile getiriyor. 4. Sayı beş sırayla eleştirel bir okuma düzenliyor; eserleri rekabete dönüştürmüyor. Görüntülenen resim ve düğme, başlığı, tarihi, tarihi kontrol etmek için MoMA bildirimine atıfta bulunuyor teknik, format ve kredi.
Resim ve duyuru: Museum of Modern Art (MoMA), New York - eserin ilanında gösterilen haklar Müzede görün →
#5
Ampirik İnşaat, İstanbul
Julie Mehretu'nun 2003 tarihli "Empirik İnşaat, İstanbul" adlı eseri New York Modern Sanat Müzesi'ne (MoMA) aittir.Yönergeler tuval üzerine akrilik ve mürekkep ve 10' x 15' (304,8 x 457,2 cm) formatını göstermektedir.Bu turda eser, bakışları harekete geçiren ikonalara ayrılan bölüme katılıyor. Modern ve çağdaş Afrika resminin ne tek bir üslupla sınırlı olduğunu gösteriyor benzersiz kıtasal, ne de Avrupa avangardlarının basit bir uyarlaması: her sanatçı yerel tarihleri, uluslararası tirajları, siyasi anıları ve kendi resmi araştırmalarını dile getiriyor. 5. Sayı beş sırayla eleştirel bir okuma düzenliyor; eserleri rekabete dönüştürmüyor. Görüntülenen görüntü ve düğme MoMA bildirimine atıfta bulunuyor başlığı, tarihi, tekniği, formatı ve krediyi kontrol edin.
Resim ve duyuru: Museum of Modern Art (MoMA), New York - eserin ilanında gösterilen haklar Müzede görün →Sanat
Uzo Egonu'nun 1973/76 tarihli "Sanat" adlı eseri New York Metropolitan Sanat Müzesi'ne aittir.İlan, tuval üzerine yağlıboya ve 169,9 × 274,6 cm formatını göstermektedir.Bu turda eser, bakışı harekete geçiren ikonalara ayrılan bölüme katılıyor.Modern ve çağdaş Afrika resminin ne benzersiz bir kıtasal tarz ne de basit bir uyarlaması olduğunu gösteriyor avrupa avangardları: her sanatçı yerel tarihleri, uluslararası tirajları, siyasi anıları ve kendi resmi araştırmalarını dile getiriyor. 6. Sayı beş sırayla eleştirel bir okuma düzenliyor; eserleri rekabete dönüştürmüyor. Görüntülenen resim ve düğme, başlığı, tarihi, tekniği ve formatı kontrol etmek için The Met'in talimatlarına atıfta bulunuyor ve kredi.
Resim ve duyuru: Metropolitan Sanat Müzesi, New York - haklar eserin ilanında gösterilmektedir Müzede görün →
#7
"Yargılanmadan Kınama"
Chéri Samba'nın 1989-90 tarihli "Dava Almadan Kınama"" adlı eseri New York Modern Sanat Müzesi'ne (MoMA) aittir.Yönetmelikler tuval üzerine alkid emaye ve parıltılı boya ve 58 3/8" x 6' 7" (148,3 x 200,7 cm) formatındadır.Bu turda eser, bakışları hareket ettiren ikonalara ayrılan bölüme katılarak modern ve çağdaş Afrika resminin özetlenemeyeceğini göstermektedir benzersiz bir kıtasal üsluba, ne de Avrupa avangardlarının basit bir uyarlamasına: her sanatçı yerel tarihleri, uluslararası tirajları, siyasi anıları ve kendi resmi araştırmalarını dile getiriyor. 7. Sayı beş sekans halinde eleştirel bir okuma düzenliyor; eserleri rekabete dönüştürmüyor. Görüntülenen resim ve düğme MoMA bildirimine atıfta bulunuyor başlık, tarih, teknik, format ve krediyi kontrol etmek için.
Resim ve duyuru: Museum of Modern Art (MoMA), New York - eserin ilanında gösterilen haklar Müzede görün →
#8
Yaşasın Utex Afrika
Moké'nin 1989 tarihli "Yaşasın Utex Afrika", New York Modern Sanat Müzesi'ne (MoMA) aittir.Yönergeler tuval üzerine yağlıboya ve 44 1/2 × 70 7/8" (113 × 180 cm) formatını göstermektedir.Bu turda eser, bakışları hareket ettiren ikonalara ayrılan bölüme katılarak modern ve çağdaş Afrika resminin ne tek bir kıtasal tarz ne de tek bir kıta tarzı olduğunu göstermektedir avrupa avangardlarının basit uyarlaması: Her sanatçı yerel tarihleri, uluslararası tirajları, siyasi anıları ve kendi resmi araştırmalarını dile getiriyor. 8. Sayı beş sırayla eleştirel bir okuma düzenliyor; eserleri rekabete dönüştürmüyor. Görüntülenen resim ve düğme, başlığı, tarihi, tarihi kontrol etmek için MoMA bildirimine atıfta bulunuyor teknik, format ve kredi.
Resim ve duyuru: Museum of Modern Art (MoMA), New York - eserin ilanında gösterilen haklar Müzede görün →
#9
Özgürlük için Ağla
Malangatana Valente Ngwenya'nın 1973 tarihli "Özgürlük Ağlaması", New York Modern Sanat Müzesi'ne (MoMA) aittir.Yönergeler sunta üzerine yağlıboya ve 48 × 120 3/16" (121,9 × 305,3 cm) formatını göstermektedir.Bu turda eser, bakışları hareket ettiren ikonlara ayrılan bölüme katılarak modern ve çağdaş Afrika resminin tek bir üslupla sınırlı olmadığını göstermektedir benzersiz kıtasal, ne de Avrupa avangardlarının basit bir uyarlaması: her sanatçı yerel tarihleri, uluslararası tirajları, siyasi anıları ve kendi resmi araştırmalarını dile getiriyor. 9. Sayı beş sırayla eleştirel bir okuma düzenliyor; eserleri rekabete dönüştürmüyor. Görüntülenen görüntü ve düğme MoMA bildirimine atıfta bulunuyor başlığı, tarihi, tekniği, formatı ve krediyi kontrol edin.
Resim ve duyuru: Museum of Modern Art (MoMA), New York - eserin ilanında gösterilen haklar Müzede görün →
#10
Kadınlar Ayaklanması
Uche Okeke'nin 1965 tarihli "Women Riot" adlı eseri New York Modern Sanat Müzesi'ne (MoMA) aittir.İlan pano üzerinde yağlıboya ve 72 1/16 × 48 1/16" (183 × 122 cm) formatındadır.Bu yolculukta eser, bakışları hareket ettiren ikonalara ayrılan bölüme katılarak modern ve çağdaş Afrika resminin ne tek bir kıtasal tarz ne de tek bir kıta tarzı olduğunu göstermektedir avrupa avangardlarının basit uyarlaması: Her sanatçı yerel tarihleri, uluslararası tirajları, siyasi anıları ve kendi resmi araştırmalarını dile getiriyor. 10 Numara beş sırayla eleştirel bir okuma düzenliyor; eserleri rekabete dönüştürmüyor. Görüntülenen resim ve düğme, başlığı, tarihi, tarihi kontrol etmek için MoMA bildirimine atıfta bulunuyor teknik, format ve kredi.
Resim ve duyuru: Museum of Modern Art (MoMA), New York - eserin ilanında gösterilen haklar Müzede görün →
#11
Ju-Ju'nun Düğünü
Alexander "Skunder" Boghossian'ın 1964 tarihli "Ju-Ju'nun Düğünü", New York Modern Sanat Müzesi'ne (MoMA) aittir.Yönergeler, kes-yırt kartpanel üzerinde tempera ve metalik boya ve 21 1/8 x 20" (53,6 x 50,7 cm) formatındadır.Bu turda eser, bakışları hareket ettiren ikonlara ayrılan bölüme katılıyor. Modern ve çağdaş Afrika resminin katılmadığını gösteriyor ne benzersiz bir kıtasal üsluba, ne de Avrupa avangardlarının basit bir uyarlamasına indirgeniyor: her sanatçı yerel tarihleri, uluslararası tirajları, siyasi anıları ve kendi resmi araştırmalarını dile getiriyor. 11. Sayı beş dizi halinde eleştirel bir okuma düzenliyor; eserleri rekabete dönüştürmüyor. Görüntülenen görüntü ve düğme anlamına gelir başlığı, tarihi, tekniği, formatı ve krediyi kontrol etmek için Moma bildirimi.
Resim ve duyuru: Museum of Modern Art (MoMA), New York - eserin ilanında gösterilen haklar Müzede görün →2 numaralı alfabe
İbrahim El-Salahi'nin 1962 tarihli "Alfabe No. 2"; 1968'de ele alınan, New York Metropolitan Sanat Müzesi'ne aittir.İlan, tuval üzerine yağlıboya ve 74,6 × 62,9 cm formatını göstermektedir.Bu turda eser, bakışları hareket ettiren ikonalara ayrılan bölüme katılıyor. Modern ve çağdaş Afrika resminin ne benzersiz bir kıtasal üslupla ne de bunlarla sınırlı olmadığını gösteriyor avrupa avangardlarının basit bir uyarlaması: Her sanatçı yerel hikayeleri, uluslararası tirajları, siyasi anıları ve kendi resmi araştırmalarını dile getiriyor. 12. Sayı beş sırayla eleştirel bir okuma düzenliyor; eserleri rekabete dönüştürmüyor. Görüntülenen resim ve düğme, başlığı kontrol etmek için The Met'in bildirimine atıfta bulunuyor tarih, teknik, format ve kredi.
Resim ve duyuru: Metropolitan Sanat Müzesi, New York - haklar eserin ilanında gösterilmektedir Müzede görün →Uçurtma
Gazbia Sirry'nin 1960 tarihli "Uçurtma" adlı eseri New York Metropolitan Sanat Müzesi'ne aittir.Yönergeler tuval üzerine yağlıboya ve 95,9 × 51,4 cm formatını göstermektedir.Bu turda eser, bakışı harekete geçiren ikonalara ayrılan bölüme katılıyor.Modern ve çağdaş Afrika resminin ne benzersiz bir kıtasal tarz ne de basit bir uyarlaması olduğunu gösteriyor avrupa avangardları: her sanatçı yerel tarihleri, uluslararası tirajları, siyasi anıları ve kendi resmi araştırmalarını dile getiriyor. 13. Sayı beş sırayla eleştirel bir okuma düzenliyor; eserleri rekabete dönüştürmüyor. Görüntülenen görüntü ve düğme, başlığı, tarihi, tekniği ve formatı kontrol etmek için The Met'in talimatlarına atıfta bulunuyor ve kredi.
Resim ve duyuru: Metropolitan Sanat Müzesi, New York - haklar eserin ilanında gösterilmektedir Müzede görün →
#14
Davul ve Dans
Kamala İbrahim Ishag'ın 1970 tarihli "Davul ve Dans" adlı eseri, New York Modern Sanat Müzesi'ne (MoMA) aittir.İlan, kağıt üzerine taşbaskı üzerine mürekkep ve akrilikten ve 13 9/16 × 7 11/16" (34,4 × 19,5 cm) formatından bahseder.Bu yolculukta eser, bakışları hareket ettiren ikonalara ayrılan bölüme katılarak modern ve çağdaş Afrika resminin özetlenemeyeceğini göstermektedir benzersiz bir kıtasal üsluba, ne de Avrupa avangardlarının basit bir uyarlamasına: her sanatçı yerel tarihleri, uluslararası tirajları, siyasi anıları ve kendi resmi araştırmalarını dile getiriyor. 14. Sayı beş sekans halinde eleştirel bir okuma düzenliyor; eserleri rekabete dönüştürmüyor. Görüntülenen resim ve düğme MoMA bildirimine atıfta bulunuyor başlık, tarih, teknik, format ve krediyi kontrol etmek için.
Resim ve duyuru: Museum of Modern Art (MoMA), New York - eserin ilanında gösterilen haklar Müzede görün →
#15
Cömertlik
Lynette Yiadom-Boakye'nin 2010 tarihli "Cömertlik" adlı eseri Londra'nın Tate kentine aittir.Yönergeler tuval üzerine yağlıboya tabloyu ve destek formatını göstermektedir: 1800 x 2000 mm. Bu yolculukta eser, bakışı harekete geçiren ikonalara ayrılan bölüme katılıyor. Modern ve çağdaş Afrika resminin ne benzersiz bir kıtasal tarz ne de basit bir tarz olduğunu gösteriyor avrupa avangardlarının uyarlanması: Her sanatçı yerel tarihleri, uluslararası tirajları, siyasi anıları ve kendi resmi araştırmalarını dile getiriyor. 15. Sayı beş sırayla eleştirel bir okuma düzenliyor; eserleri rekabete dönüştürmüyor. Görüntülenen resim ve düğme, başlığı, tarihi, tarihi kontrol etmek için Tate'in bildirimine atıfta bulunuyor teknik, format ve kredi.
Resim ve talimatlar: Tate, Londra - çalışma talimatlarında belirtilen haklar Müzede görün →Kolye
Michael Armitage'ın 2016 tarihli "Necklacing" adlı eseri New York Metropolitan Sanat Müzesi'ne aittir.Yönergeler lubugo kabuğu kumaşı üzerine yağlıboya ve 200 × 150,5 cm formatını göstermektedir.Bu turda eser, bakışı hareket ettiren ikonalara ayrılan bölüme katılıyor. Modern ve çağdaş Afrika resminin ne benzersiz bir kıtasal tarz ne de bir tarz olduğunu gösteriyor avrupa avangardlarının basit uyarlaması: her sanatçı yerel hikayeleri, uluslararası tirajları, siyasi anıları ve kendi resmi araştırmalarını dile getiriyor. 16. Sayı beş sırayla eleştirel bir okuma düzenliyor; eserleri rekabete dönüştürmüyor. Görüntülenen resim ve düğme, başlığı, tarihi kontrol etmek için The Met'in bildirimine atıfta bulunuyor teknik, format ve kredi.
Resim ve duyuru: Metropolitan Sanat Müzesi, New York - eserin ilanında gösterilen haklar Müzede görün →
#17
Hey anne
Wangechi Mutu'nun 2003 tarihli "Yo Mama" adlı eseri New York Modern Sanat Müzesi'ne (MoMA) aittir.Yönergeler mürekkep, mika pulları, akrilik, basınca duyarlı film, kes-yapıştır baskılı kağıt ve kağıt üzerine boyalı kağıt ve Genel: 59 1/8 x 85" (150,2 x 215,9 cm) formatını göstermektedir.Bu turda eser, bakışı hareket ettiren ikonlara ayrılan bölüme katıldığını gösteriyor modern ve çağdaş Afrika resmi ne eşsiz bir kıtasal tarz ne de Avrupa avangardlarının basit bir uyarlamasıdır: her sanatçı yerel tarihleri, uluslararası dolaşımları, politik anıları ve kendi resmi araştırmalarını dile getirir.17. Sayı beş sekans halinde eleştirel bir okuma düzenler; eserleri rekabete dönüştürmez. Görüntülenen resim ve düğme, başlığı, tarihi, tekniği, formatı ve krediyi kontrol etmek için MoMA bildirimine atıfta bulunur.
Resim ve duyuru: Museum of Modern Art (MoMA), New York - eserin ilanında gösterilen haklar Müzede görün →
#18
Su Sorunu
Chéri Samba'nın 2004 tarihli "Su Sorunu", New York Modern Sanat Müzesi'ne (MoMA) aittir.Yönergeler tuval üzerine akrilik ve 53 1/8 × 78 3/4" (135 × 200 cm) formatını belirtir.Bu yolculukta eser, bakışı hareket ettiren ikonalara ayrılan bölüme katılarak modern ve çağdaş Afrika resminin ne tek bir kıtasal tarz ne de tek bir tarz olduğunu gösterir avrupa avangardlarının basit uyarlaması: Her sanatçı yerel tarihleri, uluslararası tirajları, siyasi anıları ve kendi resmi araştırmalarını dile getiriyor. 18. Sayı beş sırayla eleştirel bir okuma düzenliyor; eserleri rekabete dönüştürmüyor. Görüntülenen resim ve düğme, başlığı, tarihi, tarihi kontrol etmek için MoMA bildirimine atıfta bulunuyor teknik, format ve kredi.
Resim ve duyuru: Museum of Modern Art (MoMA), New York - eserin ilanında gösterilen haklar Müzede görün →
#19
Geceleri Geline Muz Birası Giyen Erkekler
Sam Joseph Ntiro'nun 1956 tarihli "Men Taking Banana Beer to Bride by Night" adlı eseri New York Modern Sanat Müzesi'ne (MoMA) aittir.Yönergeler tuval üzerine yağlıboya ve 16 1/8 x 20" (40,9 x 50,8 cm) formatını göstermektedir.Bu turda eser, bakışları hareket ettiren ikonalara ayrılan bölüme katılarak modern ve çağdaş Afrika resminin ne tek bir üslupla sınırlı olduğunu göstermektedir benzersiz kıtasal, ne de Avrupa avangardlarının basit bir uyarlaması: her sanatçı yerel tarihleri, uluslararası tirajları, siyasi anıları ve kendi resmi araştırmalarını dile getiriyor. 19. Sayı beş sırayla eleştirel bir okuma düzenliyor; eserleri rekabete dönüştürmüyor. Görüntülenen görüntü ve düğme MoMA bildirimine atıfta bulunuyor başlığı, tarihi, tekniği, formatı ve krediyi kontrol edin.
Resim ve duyuru: Museum of Modern Art (MoMA), New York - eserin ilanında gösterilen haklar Müzede görün →
#20
Yağmurdan Sonra, İlçe
Kingsley Sambo'nun 1962 tarihli "After the Rain, Township" adlı eseri New York Modern Sanat Müzesi'ne (MoMA) aittir.İlan, kağıt üzerinde yağlıboya ve kurşun kalem ile 22 7/8 × 36 1/8" (58,1 × 91,8 cm) formatını göstermektedir.Bu yolculukta eser, bakışları hareket ettiren ikonalara ayrılan bölüme katılıyor. Modern ve çağdaş Afrika resminin ne tek bir üslupla sınırlı olduğunu gösteriyor benzersiz kıtasal, ne de Avrupa avangardlarının basit bir uyarlaması: her sanatçı yerel tarihleri, uluslararası tirajları, siyasi anıları ve kendi resmi araştırmalarını dile getiriyor. 20. Sayı beş sırayla eleştirel bir okuma düzenliyor; eserleri rekabete dönüştürmüyor. Görüntülenen görüntü ve düğme MoMA bildirimine atıfta bulunuyor başlığı, tarihi, tekniği, formatı ve krediyi kontrol edin.
Resim ve duyuru: Museum of Modern Art (MoMA), New York - eserin ilanında gösterilen haklar Müzede görün →Mısır, Sudan, Nijerya, Güney Afrika ve Doğu Afrika'nın modernizmleri, yüzyıllık kopuşlara yerel tepkiler icat ediyor.
#21
Charlie, Küçük Çingene Çocuk
A. Neville Lewis'in 1923 tarihli "Charlie, Küçük Bir Çingene Çocuk" adlı eseri Londra'nın Tate kentine aittir.Yönergeler tuval üzerine yağlı boya ve destek formatını belirtir: 356 x 254 mm. Bu turda eser, modern temellere ve bağımsızlığa ayrılan bölüme katılır.Modern ve çağdaş Afrika resminin tek bir kıtasal üslupla sınırlı olmadığını gösterir ne de Avrupa avangardlarının basit bir uyarlamasına: her sanatçı yerel tarihleri, uluslararası tirajları, siyasi anıları ve kendi resmi araştırmalarını dile getiriyor. 21. Sayı beş sırayla eleştirel bir okuma düzenliyor; eserleri rekabete dönüştürmüyor. Görüntülenen resim ve düğme, başlığı kontrol etmek için Tate'in bildirimine atıfta bulunuyor tarih, teknik, format ve kredi.
Resim ve talimatlar: Tate, Londra - çalışma talimatlarında belirtilen haklar Müzede görün →
#22
Üst Oda
Chris Ofili'nin 1999 -2002 tarihli "The Upper Room" adlı eseri Londra'nın Tate kentine aittir.Yönergeler 13 tuval üzerinde yağlı boya, akrilik boya, parıltılı, grafit, kalem, fil gübresi, polyester reçine ve iğneleri ve her desteğin bir formatını belirtir: 1832 × 1228 mm; birlikte: 2442 × 1830 mm. olan bu yolculukta eser modern temellere ayrılan bölüme katılır ve bağımsızlık. Modern ve çağdaş Afrika resminin ne eşsiz bir kıtasal stil ne de Avrupa avangardlarının basit bir uyarlaması olduğunu gösteriyor: her sanatçı yerel tarihleri, uluslararası dolaşımları, siyasi anıları ve kendi resmi araştırmalarını dile getiriyor. 22. Sayı beş sekans halinde eleştirel bir okuma düzenliyor; yapmıyor çalışmaları rekabete dönüştürmeyin Görüntülenen resim ve düğme, başlığı, tarihi, tekniği, formatı ve krediyi kontrol etmek için Tate bildirimine bakın.
Resim ve talimatlar: Tate, Londra - çalışma talimatlarında belirtilen haklar Müzede görün →
#23
Laugharne Kalesi
Edward Wolfe'un "Laugharne Kalesi" c.1937 -8 tarihli, Londra'nın Tate kentine aittir.Yönergeler tuval üzerine yağlı boya ve bir destek formatını belirtir: 777 x 1124 mm. Bu turda eser, modern temellere ve bağımsızlığa ayrılan bölüme katılır.Modern ve çağdaş Afrika resminin ne eşsiz bir kıtasal tarz ne de basit bir tarz olduğunu gösterir avrupa avangardlarının uyarlanması: Her sanatçı yerel tarihleri, uluslararası tirajları, siyasi anıları ve kendi resmi araştırmalarını dile getiriyor. 23. Sayı beş sırayla eleştirel bir okuma düzenliyor; eserleri rekabete dönüştürmüyor. Görüntülenen resim ve düğme, başlığı, tarihi, tarihi kontrol etmek için Tate'in bildirimine atıfta bulunuyor teknik, format ve kredi.
Resim ve talimatlar: Tate, Londra - çalışma talimatlarında belirtilen haklar Müzede görün →
#24
Sarı Bir Nesneye Yakalanan Adam
John Latham'ın 1954 tarihli "Man Caught Up with a Yellow Object" adlı eseri Londra'nın Tate kentine aittir.Yönergeler sert panel üzerine yağlı boya ve ticari emülsiyon boya ve bir destek formatını belirtir: 1221 x 977 mm çerçeve: 1345 x 1107 x 67 mm. Bu yolculukta eserin modern temellere ve bağımsızlığa ayrılan bölüme modern Afrika resminin ve çağdaş, ne benzersiz bir kıtasal tarz ne de Avrupa avangardlarının basit bir uyarlamasıdır: her sanatçı yerel tarihleri, uluslararası tirajları, siyasi anıları ve kendi resmi araştırmalarını dile getirir. 24. Sayı, eleştirel bir okumayı beş dizi halinde düzenler; eserleri rekabete dönüştürmez. Görüntülenen görüntü ve düğme başlığı, tarihi, tekniği, formatı ve krediyi doğrulamak için Tate bildirimine bakın.
Resim ve talimatlar: Tate, Londra - çalışma talimatlarında belirtilen haklar Müzede görün →Su taşıyıcıları
Hamed Abdalla'nın 1956 tarihli "Su Taşıyıcıları" New York Metropolitan Sanat Müzesi'ne aittir.Yönergeler tuval üzerine monte edilmiş Japon kağıdı üzerine opak suluboya ve 126 × 253 cm formatındadır.Bu turda eser modern temellere ve bağımsızlığa ayrılan bölüme katılır.Modern ve çağdaş Afrika resminin hiçbiri olmadığını gösterir benzersiz kıtasal tarz, ne de Avrupa avangardlarının basit bir uyarlaması: her sanatçı yerel hikayeleri, uluslararası tirajları, politik anıları ve kendi resmi araştırmalarını dile getiriyor. 25. Sayı beş sekans halinde eleştirel bir okuma düzenliyor; eserleri rekabete dönüştürmüyor. Görüntülenen görüntü ve düğme The Met'in bildirimine atıfta bulunuyor başlık, tarih, teknik, format ve krediyi kontrol etmek için.
Resim ve duyuru: Metropolitan Sanat Müzesi, New York - haklar eserin ilanında gösterilmektedir Müzede görün →
#26
Kristalize Manzara
Denis Bowen'ın 1958 tarihli "Kristalize Manzara" eseri Londra'nın Tate kentine aittir.Yönergeler tuval üzerine alkid boyayı ve bir destek formatını belirtir: 632 x 970 mm çerçeve: 642 x 981 x 22 mm. Bu yolculukta eser, modern temellere ve bağımsızlığa ayrılan bölüme katılarak modern ve çağdaş Afrika resminin tek bir kıtasal üslupla sınırlı olmadığını göstermektedir ne de Avrupa avangardlarının basit bir uyarlamasına: her sanatçı yerel tarihleri, uluslararası tirajları, siyasi anıları ve kendi resmi araştırmalarını dile getiriyor. 26. Sayı beş sırayla eleştirel bir okuma düzenliyor; eserleri rekabete dönüştürmüyor. Görüntülenen resim ve düğme, başlığı kontrol etmek için Tate'in bildirimine atıfta bulunuyor tarih, teknik, format ve kredi.
Resim ve talimatlar: Tate, Londra - çalışma talimatlarında belirtilen haklar Müzede görün →
#27
Falcı
Gazbia Sirry'nin 1959 tarihli "Fortune Teller" adlı eseri New York Modern Sanat Müzesi'ne (MoMA) aittir.İlan, tuval üzerine yağlıboya ve 34 5/8 × 20 1/2" (88 × 52 cm) formatını gösterir.Bu turda eser, modern temellere ve bağımsızlığa ayrılan bölüme katılıyor.Modern ve çağdaş Afrika resminin ne tek bir kıtasal üslupla ne de tek bir kıtasal üslupla sınırlı olduğunu gösteriyor avrupa avangardlarının basit bir uyarlaması: her sanatçı yerel tarihleri, uluslararası tirajları, siyasi anıları ve kendi resmi araştırmalarını dile getiriyor. 27. Sayı beş sırayla eleştirel bir okuma düzenliyor; eserleri rekabete dönüştürmüyor. Görüntülenen resim ve düğme, başlığı, tarihi kontrol etmek için MoMA bildirimine atıfta bulunuyor teknik, format ve kredi.
Resim ve duyuru: Museum of Modern Art (MoMA), New York - eserin ilanında gösterilen haklar Müzede görün →
#28
İnanç Sistemi
John Latham'ın 1959 tarihli "İnanç Sistemi" Londra'nın Tate kentine aittir.Yönergeler panel üzerinde tuval üzerine kitap, alçı, metal, ampul ve boya ile görüntülenen formatı belirtir: 1225 x 965 x 280 mm. Bu yolculukta eser modern temellere ve bağımsızlığa ayrılan bölüme katılarak modern ve çağdaş Afrika resminin tek bir üslupla sınırlı olmadığını gösterir benzersiz kıtasal, ne de Avrupa avangardlarının basit bir uyarlaması: her sanatçı yerel tarihleri, uluslararası tirajları, siyasi anıları ve kendi resmi araştırmalarını dile getiriyor. 28. Sayı beş sırayla eleştirel bir okuma düzenliyor; eserleri rekabete dönüştürmüyor. Görüntülenen görüntü ve düğme, Tate'in bildirimine atıfta bulunuyor başlığı, tarihi, tekniği, formatı ve krediyi kontrol edin.
Resim ve talimatlar: Tate, Londra - çalışma talimatlarında belirtilen haklar Müzede görün →
#29
IV gözlemleyin
John Latham'ın 1960 tarihli "Observer IV" adlı eseri Londra'nın Tate kentine aittir.Yönergeler tuval ve panel üzerine alçı, reçine, kitap, tel, metal ve sprey boya ile bir nesne formatını belirtir: 2440 x 1830 x 380 mm. Bu yolculukta eser modern temellere ve bağımsızlığa ayrılan bölüme katılarak modern ve çağdaş Afrika resminin tek bir üslupla sınırlı olmadığını gösterir benzersiz kıtasal, ne de Avrupa avangardlarının basit bir uyarlaması: her sanatçı yerel tarihleri, uluslararası tirajları, siyasi anıları ve kendi resmi araştırmalarını dile getiriyor. 29. Sayı beş sırayla eleştirel bir okuma düzenliyor; eserleri rekabete dönüştürmüyor. Görüntülenen görüntü ve düğme, Tate'in bildirimine atıfta bulunuyor başlığı, tarihi, tekniği, formatı ve krediyi kontrol edin.
Resim ve talimatlar: Tate, Londra - çalışma talimatlarında belirtilen haklar Müzede görün →
#30
Tam Durak
John Latham'ın 1961 tarihli "Full Stop" adlı eseri Londra'nın Tate kentine aittir.Yönergeler tuval üzerine akrilik resim ve bir destek formatını belirtir: 3015 x 2580 x 40 mm. Bu yolculukta eser, modern temellere ve bağımsızlığa ayrılan bölüme katılır.Modern ve çağdaş Afrika resminin ne kendine özgü bir kıtasal tarz ne de basit bir tarz olduğunu gösterir avrupa avangardlarının uyarlanması: Her sanatçı yerel tarihleri, uluslararası tirajları, siyasi anıları ve kendi resmi araştırmalarını dile getiriyor. 30. Sayı beş sırayla eleştirel bir okuma düzenliyor; eserleri rekabete dönüştürmüyor. Görüntülenen resim ve düğme, başlığı, tarihi, tarihi kontrol etmek için Tate'in bildirimine atıfta bulunuyor teknik, format ve kredi.
Resim ve talimatlar: Tate, Londra - çalışma talimatlarında belirtilen haklar Müzede görün →
#31
Yağmurdan Kaçan Buşmenler
Joseph Ndandarika'nın 1962 tarihli "Yağmurdan Koşan Çalı Adamları" New York Modern Sanat Müzesi'ne (MoMA) aittir.Yönergeler panel üzerinde yağlıboya ve 48 1/4 x 48" (122,5 x 121,9 cm) formatını belirtir.Bu turda eser modern temellere ve bağımsızlığa ayrılan bölüme katılarak modern ve çağdaş Afrika resminin tek bir üslupla sınırlı olmadığını gösterir benzersiz kıtasal, ne de Avrupa avangardlarının basit bir uyarlaması: her sanatçı yerel tarihleri, uluslararası tirajları, siyasi anıları ve kendi resmi araştırmalarını dile getiriyor. 31. Sayı beş sırayla eleştirel bir okuma düzenliyor; eserleri rekabete dönüştürmüyor. Görüntülenen görüntü ve düğme MoMA bildirimine atıfta bulunuyor başlığı, tarihi, tekniği, formatı ve krediyi kontrol edin.
Resim ve duyuru: Museum of Modern Art (MoMA), New York - eserin ilanında gösterilen haklar Müzede görün →
#32
Bush'ta Ölen İnsanlar
Thomas Mukarobgwa'nın 1962 tarihli "Bush'ta Ölen İnsanlar" adlı eseri New York Modern Sanat Müzesi'ne (MoMA) aittir.İlan pano üzerinde yağlıboya ve 23 1/4 x 36 1/4" (59,0 x 91,9 cm) formatındadır.Bu turda eser, modern temellere ve bağımsızlığa ayrılan bölüme katılarak modern ve çağdaş Afrika resminin tek bir üslupla sınırlı olmadığını göstermektedir benzersiz kıtasal, ne de Avrupa avangardlarının basit bir uyarlaması: her sanatçı yerel tarihleri, uluslararası tirajları, siyasi anıları ve kendi resmi araştırmalarını dile getiriyor. 32. Sayı beş sırayla eleştirel bir okuma düzenliyor; eserleri rekabete dönüştürmüyor. Görüntülenen görüntü ve düğme MoMA bildirimine atıfta bulunuyor başlığı, tarihi, tekniği, formatı ve krediyi kontrol edin.
Resim ve duyuru: Museum of Modern Art (MoMA), New York - eserin ilanında gösterilen haklar Müzede görün →
#33
Bush'un Ortasında Gelen Nehir
Thomas Mukarobgwa'nın 1962 tarihli "Bush'un Ortasında Gelen Nehir" adlı eseri New York Modern Sanat Müzesi'ne (MoMA) aittir.İlan pano kompozisyonu üzerine karton üzerine yağlıboya ve 23 3/8 x 36 1/8" (59,3 x 91,7 cm) formatındadır.Bu turda eser modern temellere ve bağımsızlığa ayrılan bölüme modern Afrika resminin ve çağdaş, ne eşsiz bir kıtasal tarz ne de Avrupa avangardlarının basit bir uyarlamasıdır: her sanatçı yerel tarihleri, uluslararası dolaşımları, siyasi anıları ve kendi resmi araştırmalarını dile getirir. 33. Sayı, eleştirel bir okumayı beş sekans halinde düzenler; eserleri rekabete dönüştürmez. Görüntülenen görüntü ve düğme başlığı, tarihi, tekniği, formatı ve krediyi doğrulamak için MoMA bildirimine bakın.
Resim ve duyuru: Museum of Modern Art (MoMA), New York - eserin ilanında gösterilen haklar Müzede görün →
#34
Çok Önemli Bush
Thomas Mukarobgwa'nın 1962 tarihli "Çok Önemli Çalı" eseri New York Modern Sanat Müzesi'ne (MoMA) aittir.İlan pano kompozisyonu üzerine karton üzerine yağlıboya ve 23 1/2 x 36 1/4" (59,6 x 92,1 cm) formatındadır.Bu turda eser modern temellere ve bağımsızlığa ayrılan bölüme modern ve çağdaş Afrika resminin var olmadığını göstermektedir ne eşsiz bir kıtasal üsluba, ne de Avrupa avangardlarının basit bir uyarlamasına indirgenir: her sanatçı yerel tarihleri, uluslararası tirajları, politik anıları ve kendi resmi araştırmalarını dile getirir.34. Sayı beş sekans halinde eleştirel bir okuma düzenler; eserleri rekabete dönüştürmez.Görüntülenen resim ve düğme talimatlara atıfta bulunur başlığı, tarihi, tekniği, formatı ve krediyi doğrulamak için MoMA'dan.
Resim ve duyuru: Museum of Modern Art (MoMA), New York - eserin ilanında gösterilen haklar Müzede görün →
#35
Bir Ağacın Ortasında Gördüğünüz Görünüm
Thomas Mukarobgwa'nın 1962 tarihli "Bir Ağacın Ortasında Gördüğünüz Görünüm" adlı eseri New York Modern Sanat Müzesi'ne (MoMA) aittir.İlan panodaki yağlıboya ve 23 7/8 x 23 7/8" (60,4 x 60,4 cm) formatındadır.Bu turda eser, modern temellere ve bağımsızlığa ayrılan bölüme katılıyor. Modern ve çağdaş Afrika resminin hiçbiri olmadığını gösteriyor benzersiz kıtasal tarz, ne de Avrupa avangardlarının basit bir uyarlaması: her sanatçı yerel tarihleri, uluslararası tirajları, siyasi anıları ve kendi resmi araştırmalarını dile getiriyor. 35. Sayı beş sırayla eleştirel bir okuma düzenliyor; eserleri rekabete dönüştürmüyor. Görüntülenen görüntü ve düğme sırasıyla MoMA bildirimine atıfta bulunuyor başlığı, tarihi, tekniği, formatı ve krediyi kontrol edin.
Resim ve duyuru: Museum of Modern Art (MoMA), New York - eserin ilanında gösterilen haklar Müzede görün →
#36
Kral Süleyman'ın Yüzüğü
Ahmed Yacoubi'nin 1963 tarihli "Kral Süleyman'ın Yüzüğü", New York Modern Sanat Müzesi'ne (MoMA) aittir.Yönergeler tuval üzerine yağlıboya ve 28 3/4 x 23 1/2" (73 x 59,6 cm) formatını göstermektedir.Bu turda eser, modern temellere ve bağımsızlığa ayrılan bölüme katılarak modern ve çağdaş Afrika resminin kıtasal bir üslupla sınırlı olmadığını göstermektedir benzersiz, ne de Avrupa avangardlarının basit bir uyarlaması: her sanatçı yerel tarihleri, uluslararası tirajları, siyasi anıları ve kendi resmi araştırmalarını dile getiriyor. 36. Sayı beş sırayla eleştirel bir okuma düzenliyor; eserleri rekabete dönüştürmüyor. Görüntülenen görüntü ve düğme, kontrol etmek için MoMA bildirimine atıfta bulunuyor başlık, tarih, teknik, format ve kredi.
Resim ve duyuru: Museum of Modern Art (MoMA), New York - eserin ilanında gösterilen haklar Müzede görün →
#37
Ayak bileği
Lubaina Himid'in 1991 tarihli "Ankledeep" adlı eseri Londra'nın Tate kentine aittir.Yönergeler tuval üzerine akrilik resim ve bir destek formatını belirtir: 1524 × 1219 mm. Bu yolculukta eser, modern temellere ve bağımsızlığa ayrılan bölüme katılır.Modern ve çağdaş Afrika resminin ne eşsiz bir kıtasal tarz ne de basit bir uyarlama olduğunu gösterir avrupa avangardları: her sanatçı yerel tarihleri, uluslararası tirajları, siyasi anıları ve kendi resmi araştırmalarını dile getiriyor. 37. Sayı beş sırayla eleştirel bir okuma düzenliyor; eserleri rekabete dönüştürmüyor. Görüntülenen resim ve düğme, başlığı, tarihi, tekniği kontrol etmek için Tate'in bildirimine atıfta bulunuyor format ve kredi.
Resim ve talimatlar: Tate, Londra - çalışma talimatlarında belirtilen haklar Müzede görün →
#38
Oyoyo
Uche Okeke'nin 1965 tarihli "Oyoyo" adlı eseri New York Modern Sanat Müzesi'ne (MoMA) aittir.İlan pano üzerinde yağlıboya ve 72 × 48" (182,9 × 121,9 cm) formatındadır.Bu turda eser, modern temellere ve bağımsızlığa ayrılan bölüme katılarak modern ve çağdaş Afrika resminin ne tek bir kıtasal tarz ne de basit bir tarz olduğunu göstermektedir avrupa avangardlarının uyarlanması: Her sanatçı yerel tarihleri, uluslararası tirajları, siyasi anıları ve kendi resmi araştırmalarını dile getiriyor. 38. Sayı beş sırayla eleştirel bir okuma düzenliyor; eserleri rekabete dönüştürmüyor. Görüntülenen resim ve düğme, başlığı, tarihi, tarihi kontrol etmek için MoMA bildirimine atıfta bulunuyor teknik, format ve kredi.
Resim ve duyuru: Museum of Modern Art (MoMA), New York - eserin ilanında gösterilen haklar Müzede görün →
#39
İsimsiz
1967 tarihli İbrahim El-Salahi imzalı "İsimsiz", Londra'nın Tate kentine aittir.Yönergeler sert panel üzerine yağlı boya ve emaye boya ve bir destek formatını belirtir: 448 x 762 mm. Bu turda eser, modern temellere ve bağımsızlığa ayrılan bölüme katılır.Modern ve çağdaş Afrika resminin ne tek bir kıtasal üslupla ne de tek bir kıtasal üslupla sınırlı olduğunu gösterir avrupa avangardlarının basit bir uyarlaması: her sanatçı yerel tarihleri, uluslararası tirajları, siyasi anıları ve kendi resmi araştırmalarını dile getiriyor. 39. Sayı beş sırayla eleştirel bir okuma düzenliyor; eserleri rekabete dönüştürmüyor. Görüntülenen resim ve düğme, başlığı, tarihi kontrol etmek için Tate'in bildirimine atıfta bulunuyor teknik, format ve kredi.
Resim ve talimatlar: Tate, Londra - çalışma talimatlarında belirtilen haklar Müzede görün →
#40
Onun Gölgesinden Başka Gölge Yok
İbrahim El-Salahi'nin 1968 tarihli "No Shade but His Shade" adlı eseri New York Modern Sanat Müzesi'ne (MoMA) aittir.İlan, tuval üzerine yağlıboya ve emaye ve 37 3/8 × 37 3/8 × 2 3/4" (95 × 95 × 7 cm) formatındadır.Bu yolculukta eser, modern temellere ve bağımsızlığa ayrılan bölüme modern ve çağdaş Afrika resminin hiçbiri olmadığını göstermektedir benzersiz kıtasal tarz, ne de Avrupa avangardlarının basit bir uyarlaması: her sanatçı yerel tarihleri, uluslararası tirajları, siyasi anıları ve kendi resmi araştırmalarını dile getiriyor. 40. Sayı beş sırayla eleştirel bir okuma düzenliyor; eserleri rekabete dönüştürmüyor. Görüntülenen görüntü ve düğme sırasıyla MoMA bildirimine atıfta bulunuyor başlığı, tarihi, tekniği, formatı ve krediyi kontrol edin.
Resim ve duyuru: Museum of Modern Art (MoMA), New York - eserin ilanında gösterilen haklar Müzede görün →Kinşasa, Lagos, Hartum ve Johannesburg siyasi tarihin günlük yaşamla buluştuğu sahneler haline geliyor.
#41
Figürler ve Ruhlar'dan başlıksız
Kamala İbrahim Ishag'ın 1970 civarındaki "Figürlerden ve Ruhlardan İsimsiz", New York Modern Sanat Müzesi'ne (MoMA) aittir.İlan, kağıt üzerinde mürekkep ve guaj ve 5 1/2 × 7 7/8" (14 × 20 cm) formatını gösterir.Bu turda eser, şehirlere, hikayelere ve güçlere ayrılmış bölüme katılıyor. Modern ve çağdaş Afrika resminin hiçbiri olmadığını gösteriyor benzersiz kıtasal tarz, ne de Avrupa avangardlarının basit bir uyarlaması: her sanatçı yerel tarihleri, uluslararası tirajları, siyasi anıları ve kendi resmi araştırmalarını dile getiriyor. 41. Sayı beş sırayla eleştirel bir okuma düzenliyor; eserleri rekabete dönüştürmüyor. Görüntülenen görüntü ve düğme sırasıyla MoMA bildirimine atıfta bulunuyor başlığı, tarihi, tekniği, formatı ve krediyi kontrol edin.
Resim ve duyuru: Museum of Modern Art (MoMA), New York - eserin ilanında gösterilen haklar Müzede görün →
#42
Beyaz Ekran
Douglas Portway'in 1970 -1 tarihli "White Screen" adlı eseri Londra'nın Tate kentine aittir.Yönergeler tuval üzerine yağlı boya ve bir destek formatını belirtir: 1016 x 1270 mm çerçeve: 1032 x 1288 x 26 mm. Bu yolculukta eser, şehirlere, hikayelere ve güçlere ayrılan bölüme katılır.Çalışma, modern ve çağdaş Afrika resminin ne benzersiz bir kıtasal üslupla sınırlı olduğunu gösterir ne de Avrupa avangardlarının basit bir uyarlamasına: her sanatçı yerel tarihleri, uluslararası tirajları, siyasi anıları ve kendi resmi araştırmalarını dile getiriyor. 42. Sayı beş sırayla eleştirel bir okuma düzenliyor; eserleri rekabete dönüştürmüyor. Görüntülenen resim ve düğme, başlığı kontrol etmek için Tate'in bildirimine atıfta bulunuyor tarih, teknik, format ve kredi.
Resim ve talimatlar: Tate, Londra - çalışma talimatlarında belirtilen haklar Müzede görün →
#43
Kuş I'de Yürümek
Ahmed Mursi'nin 1971 tarihli "Walking the Bird I" adlı eseri New York Modern Sanat Müzesi'ne (MoMA) aittir.İlan, tuval üzerine yağlıboya ve 37 1/2 × 41 3/4" (95,3 × 106 cm) formatındadır.Bu turda eser, şehirlere, hikayelere ve güçlere ayrılmış bölüme katılarak modern ve çağdaş Afrika resminin ne kendine özgü bir kıtasal tarz ne de olduğunu göstermektedir avrupa avangardlarının basit bir uyarlaması: her sanatçı yerel tarihleri, uluslararası tirajları, siyasi anıları ve kendi resmi araştırmalarını dile getiriyor. 43. Sayı beş sırayla eleştirel bir okuma düzenliyor; eserleri rekabete dönüştürmüyor. Görüntülenen resim ve düğme, başlığı, tarihi kontrol etmek için MoMA bildirimine atıfta bulunuyor teknik, format ve kredi.
Resim ve duyuru: Museum of Modern Art (MoMA), New York - eserin ilanında gösterilen haklar Müzede görün →
#44
Figür ve Ruhlardan Baba ve Kız
Kamala İbrahim İşag'ın 1972 tarihli "Figür ve Ruhlardan Baba ve Kız" eseri New York Modern Sanat Müzesi'ne (MoMA) aittir.İlan, kağıt üzerinde mürekkep ve guaj ve 5 1/2 × 7 7/8" (14 × 20 cm) formatındadır.Bu turda eser, şehirlere, hikayelere ve güçlere ayrılan bölüme katılarak modern ve çağdaş Afrika resminin özetlenemeyeceğini göstermektedir ne eşsiz bir kıtasal üsluba, ne de Avrupa avangardlarının basit bir uyarlamasına: her sanatçı yerel tarihleri, uluslararası tirajları, politik anıları ve kendi resmi araştırmalarını dile getiriyor.44. Sayı beş sekans halinde eleştirel bir okuma düzenliyor; eserleri rekabete dönüştürmüyor. Görüntülenen resim ve düğme bildirime atıfta bulunuyor MoMA, başlığı, tarihi, tekniği, formatı ve krediyi doğrulamak için.
Resim ve duyuru: Museum of Modern Art (MoMA), New York - eserin ilanında gösterilen haklar Müzede görün →
#45
Figür ve Ruhlardan Şekil ve Ruh
Kamala İbrahim Ishag'ın 1972 tarihli "Figür ve Ruhlardan Figür ve Ruh", New York Modern Sanat Müzesi'ne (MoMA) aittir.İlan, kağıt üzerinde mürekkep ve guaj ve 7 7/8 × 5 1/2" (20 × 14 cm) formatını gösterir.Bu turda eser, şehirlere, hikayelere ve güçlere ayrılan bölüme katılarak modern ve çağdaş Afrika resminin özetlenemeyeceğini göstermektedir benzersiz bir kıtasal üsluba, ne de Avrupa avangardlarının basit bir uyarlamasına: her sanatçı yerel tarihleri, uluslararası tirajları, siyasi anıları ve kendi resmi araştırmalarını dile getiriyor. 45. Sayı beş dizi halinde eleştirel bir okuma düzenliyor; eserleri rekabete dönüştürmüyor. Görüntülenen resim ve düğme MoMA bildirimine atıfta bulunuyor başlık, tarih, teknik, format ve krediyi kontrol etmek için.
Resim ve duyuru: Museum of Modern Art (MoMA), New York - eserin ilanında gösterilen haklar Müzede görün →
#46
Figürlerden ve Ruhlardan Arkadaşlar
Kamala İbrahim Ishag'ın 1972 tarihli "Figürlerden ve Ruhlardan Arkadaşlar" adlı eseri, New York Modern Sanat Müzesi'ne (MoMA) aittir.İlan, kağıt üzerinde mürekkep ve guaj ve 7 7/8 × 5 1/2" (20 × 14 cm) formatını göstermektedir.Bu turda eser, şehirlere, hikayelere ve güçlere ayrılan bölüme katılıyor. Modern ve çağdaş Afrika resminin hiçbiri olmadığını gösteriyor benzersiz kıtasal tarz, ne de Avrupa avangardlarının basit bir uyarlaması: her sanatçı yerel tarihleri, uluslararası tirajları, siyasi anıları ve kendi resmi araştırmalarını dile getiriyor. 46. Sayı beş sırayla eleştirel bir okuma düzenliyor; eserleri rekabete dönüştürmüyor. Görüntülenen resim ve düğme sırasıyla MoMA bildirimine atıfta bulunuyor başlığı, tarihi, tekniği, formatı ve krediyi kontrol edin.
Resim ve duyuru: Museum of Modern Art (MoMA), New York - eserin ilanında gösterilen haklar Müzede görün →
#47
Halı
Lubaina Himid'in 1992 tarihli "Halı" nın sahibi Londra'nın Tate kentindedir.Yönergeler tuval üzerine akrilik resim ve bir destek formatını belirtir: 1219 × 1524 mm. Bu yolculukta eser, şehirlere, hikayelere ve güçlere ayrılmış bölüme katılır.Modern ve çağdaş Afrika resminin ne eşsiz bir kıtasal stil ne de basit bir uyarlaması olduğunu gösterir avrupa avangardları: her sanatçı yerel tarihleri, uluslararası tirajları, siyasi anıları ve kendi resmi araştırmalarını dile getiriyor. 47. Sayı beş sırayla eleştirel bir okuma düzenliyor; eserleri rekabete dönüştürmüyor. Görüntülenen resim ve düğme, başlığı, tarihi, tekniği, formatı ve kontrolü için Tate'in bildirimine atıfta bulunuyor kredi̇.
Resim ve talimatlar: Tate, Londra - çalışma talimatlarında belirtilen haklar Müzede görün →
#48
İsimsiz
Kamala Ibrahim Ishag'ın 1980/1990 tarihli "İsimsiz" adlı eseri New York Modern Sanat Müzesi'ne (MoMA) aittir.İlan, tuval üzerine yağlıboya ve 70 7/8 × 69 11/16" (180 × 177 cm) formatını gösterir.Bu turda eser, şehirlere, hikayelere ve güçlere ayrılmış bölüme katılarak modern ve çağdaş Afrika resminin tek bir kıtasal üslupla sınırlı olmadığını göstermektedir ne de Avrupa avangardlarının basit bir uyarlamasına: her sanatçı yerel tarihleri, uluslararası tirajları, siyasi anıları ve kendi resmi araştırmalarını dile getiriyor. 48. Sayı beş sırayla eleştirel bir okuma düzenliyor; eserleri rekabete dönüştürmüyor. Görüntülenen resim ve düğme, başlığı kontrol etmek için MoMA bildirimine atıfta bulunuyor tarih, teknik, format ve kredi.
Resim ve duyuru: Museum of Modern Art (MoMA), New York - eserin ilanında gösterilen haklar Müzede görün →
#49
Öğlen Kinşasa
Moké'nin 1980 tarihli "Kinşasa Öğlen", New York Modern Sanat Müzesi'ne (MoMA) aittir.İlan, tuval üzerine akrilik ve 45 1/4 × 72 7/16" (115 × 184 cm) formatını gösterir.Bu turda eser, şehirlere, hikayelere ve güçlere ayrılmış bölüme katılır.Modern ve çağdaş Afrika resminin ne tek bir kıtasal stil ne de tek bir stil olduğunu gösterir avrupa avangardlarının basit uyarlaması: Her sanatçı yerel tarihleri, uluslararası tirajları, siyasi anıları ve kendi resmi araştırmalarını dile getiriyor. 49. Sayı beş sırayla eleştirel bir okuma düzenliyor; eserleri rekabete dönüştürmüyor. Görüntülenen resim ve düğme, başlığı, tarihi, tarihi kontrol etmek için MoMA bildirimine atıfta bulunuyor teknik, format ve kredi.
Resim ve duyuru: Museum of Modern Art (MoMA), New York - eserin ilanında gösterilen haklar Müzede görün →
#50
Misyonerlik Pozisyonu II
Sonia Boyce'nin 1985 tarihli "Misyonerlik Konumu II" nin sahibi Londra'nın Tate şehridir.Yönergeler kağıt üzerinde suluboya, pastel ve kurşun kalem ile bir destek formatını belirtir: 1238 x 1830 mm. Bu turda eser şehirlere, hikâyelere ve güçlere ayrılmış bölüme katılır.Çalışma modern ve çağdaş Afrika resminin ne tek bir kıtasal tarz ne de tek bir tarz olduğunu gösterir avrupa avangardlarının basit uyarlaması: Her sanatçı yerel tarihleri, uluslararası tirajları, siyasi anıları ve kendi resmi araştırmalarını dile getiriyor. 50. Sayı beş sırayla eleştirel bir okuma düzenliyor; eserleri rekabete dönüştürmüyor. Görüntülenen resim ve düğme, başlığı, tarihi, tarihi kontrol etmek için Tate'in bildirimine atıfta bulunuyor teknik, format ve kredi.
Resim ve talimatlar: Tate, Londra - çalışma talimatlarında belirtilen haklar Müzede görün →
#51
Tarzan'dan Rambo'ya: İngilizce Doğmuş 'Yerli' İnşa Edilmiş/Kendini İmajla İlişkisini ve Yeniden Yapılanmadaki Köklerini Düşünün
Sonia Boyce'nin 1987 tarihli "Tarzan'dan Rambo'ya: İngilizce Doğumlu 'Yerli' Yapılmış/Kendi İmajı ve Yeniden Yapılanmadaki Kökleri ile İlişkisini Düşünün" Londra Tate'e aittir. Talimatlar fotoğraf, siyah beyaz, kağıt üzerinde, fotokopi kağıt üzerinde, akrilik boya, tükenmez kalem, kurşun kalem ve keçeli kalem ve bir destek formatını gösterir: 1240 x 3590 mm. bu rotada, eser, şehirlere, hikayelere ve güçlere ayrılan bölüme katılıyor Modern ve çağdaş Afrika resminin ne benzersiz bir kıtasal tarz ne de Avrupa avangardlarının basit bir uyarlaması olduğunu gösteriyor: her sanatçı yerel tarihleri, uluslararası dolaşımları, siyasi anıları ve kendi resmi araştırmalarını dile getiriyor. 51 numara beş dizi halinde eleştirel bir okuma düzenler; çalışmaları rekabete dönüştürmez. Görüntülenen görüntü ve düğme, başlığı, tarihi, tekniği, formatı ve krediyi kontrol etmek için Tate'in talimatlarına atıfta bulunur.
Resim ve talimatlar: Tate, Londra - çalışma talimatlarında belirtilen haklar Müzede görün →
#52
Hep aklımdaydın
Wangechi Mutu'nun 2007 tarihli "Sen hep aklımdaydın" adlı eseri Londra'nın Tate kentine aittir.Yönergeler mürekkep, akrilik boya, boya, kristal parçacıklar, plastik boncuklar ve melinex üzerine kağıt ve bir destek formatını belirtir: 1300 × 825 mm. Bu turda eserin şehirlere, hikayelere ve güçlere ayrılan bölüme katıldığını gösterir.modern Afrika resmi ve çağdaş, ne eşsiz bir kıtasal tarz ne de Avrupa avangardlarının basit bir uyarlamasıdır: her sanatçı yerel tarihleri, uluslararası dolaşımları, siyasi anıları ve kendi resmi araştırmalarını dile getirir. 52. Sayı, eleştirel bir okumayı beş sekans halinde düzenler; eserleri rekabete dönüştürmez. Görüntülenen görüntü ve düğme başlığı, tarihi, tekniği, formatı ve krediyi doğrulamak için Tate bildirimine bakın.
Resim ve talimatlar: Tate, Londra - çalışma talimatlarında belirtilen haklar Müzede görün →
#53
İkisi Arasında Kalbim Dengeli
Lubaina Himid'in 1991 tarihli "İkisi Arasında Kalbim Dengeli" adlı eseri Londra'nın Tate kentine aittir.Yönergeler tuval üzerine akrilik resim ve destek formatını belirtir: 1218 x 1524 x 27 mm. Bu turda eser şehirlere, hikayelere ve güçlere ayrılan bölüme katılır.Çalışma, modern ve çağdaş Afrika resminin ne tek bir kıtasal tarz ne de olduğunu gösterir avrupa avangardlarının basit bir uyarlaması: Her sanatçı yerel tarihleri, uluslararası tirajları, siyasi anıları ve kendi resmi araştırmalarını dile getiriyor. 53. Sayı beş sırayla eleştirel bir okuma düzenliyor; eserleri rekabete dönüştürmüyor. Görüntülenen resim ve düğme, başlığı kontrol etmek için Tate'in bildirimine atıfta bulunuyor tarih, teknik, format ve kredi.
Resim ve talimatlar: Tate, Londra - çalışma talimatlarında belirtilen haklar Müzede görün →
#54
Çifte Kaptan Bok ve Kara Yıldızların Efsanesi
Chris Ofili'nin 1997 tarihli "Çifte Kaptan Bok ve Siyah Yıldız Efsanesi" Londra'nın Tate kentine aittir.Yönergeler tuval üzerine yağlı boya, akrilik boya, baskılı kağıt, parıltı, harita iğneleri, polyester reçine ve fil gübresi ve bir destek formatını belirtir: 2440 x 1830 mm. Bu turda eser şehirlere, hikayelere ve güçlere ayrılan bölüme katılıyor.Gösteriyor modern ve çağdaş Afrika resminin ne eşsiz bir kıtasal tarz ne de Avrupa avangardlarının basit bir uyarlaması olduğunu: her sanatçı yerel tarihleri, uluslararası dolaşımları, politik anıları ve kendi resmi araştırmalarını dile getiriyor. 54. Sayı beş sekans halinde eleştirel bir okuma düzenliyor; eserleri dönüştürmüyor yarışma. Görüntülenen resim ve düğme Tate bildirimine bakın, başlık, tarih, teknik, biçim ve kredi kontrol etmek için.
Resim ve talimatlar: Tate, Londra - çalışma talimatlarında belirtilen haklar Müzede görün →
#55
Fildişi Siyah
Marlene Dumas'nın 1997 tarihli "Fildişi Siyahı" Londra'nın Tate kentine aittir.Yönergeler tuval üzerine yağlı boya ve bir destek formatını belirtir: 2004 x 1002 x 27 mm. Bu yolculukta eser, şehirlere, hikayelere ve güçlere ayrılan bölüme katılır.Modern ve çağdaş Afrika resminin ne kendine özgü bir kıtasal üslup ne de basit bir uyarlama olduğunu gösterir avrupa avangardları: her sanatçı yerel tarihleri, uluslararası tirajları, siyasi anıları ve kendi resmi araştırmalarını dile getiriyor. 55. Sayı beş sırayla eleştirel bir okuma düzenliyor; eserleri rekabete dönüştürmüyor. Görüntülenen resim ve düğme, başlığı, tarihi, tekniği kontrol etmek için Tate'in bildirimine atıfta bulunuyor format ve kredi.
Resim ve talimatlar: Tate, Londra - çalışma talimatlarında belirtilen haklar Müzede görün →
#56
Kurşun Beyaz
Marlene Dumas'nın 1997 tarihli "Kurşun Beyaz" adlı eseri Londra'nın Tate kentine aittir.Yönergeler tuval üzerine yağlı boya ve yağlı boya ile bir destek formatını belirtir: 2004 x 1002 x 27 mm. Bu yolculukta eser, şehirlere, hikayelere ve güçlere ayrılan bölüme katılır.Çalışma, modern ve çağdaş Afrika resminin ne tek bir kıtasal tarz ne de tek bir tarz olduğunu gösterir avrupa avangardlarının basit uyarlaması: Her sanatçı yerel tarihleri, uluslararası tirajları, siyasi anıları ve kendi resmi araştırmalarını dile getiriyor. 56. Sayı beş sırayla eleştirel bir okuma düzenliyor; eserleri rekabete dönüştürmüyor. Görüntülenen resim ve düğme, başlığı, tarihi, tarihi kontrol etmek için Tate'in bildirimine atıfta bulunuyor teknik, format ve kredi.
Resim ve talimatlar: Tate, Londra - çalışma talimatlarında belirtilen haklar Müzede görün →
#57
Umut Devam Ettirir #2
Chéri Samba'nın 1997 tarihli "Umut Devam Ettirir #2", New York Modern Sanat Müzesi'ne (MoMA) aittir.Yönergeler tuval üzerine akrilik, payetler, fotoğraflar ve yapıştırıcı ve 51 3/16 × 76 3/8" (130 × 194 cm) formatındadır.Bu turda eser, şehirlere, hikayelere ve güçlere ayrılan bölüme katılarak modern ve çağdaş Afrika resminin özetlenemeyeceğini göstermektedir benzersiz bir kıtasal üsluba, ne de Avrupa avangardlarının basit bir uyarlamasına: her sanatçı yerel tarihleri, uluslararası tirajları, siyasi anıları ve kendi resmi araştırmalarını dile getiriyor. 57. Sayı beş dizi halinde eleştirel bir okuma düzenliyor; eserleri rekabete dönüştürmüyor. Görüntülenen resim ve düğme MoMA bildirimine atıfta bulunuyor başlık, tarih, teknik, format ve krediyi kontrol etmek için.
Resim ve duyuru: Museum of Modern Art (MoMA), New York - eserin ilanında gösterilen haklar Müzede görün →
#58
Stereoskoptan Çizim
William Kentridge'in (1998-99) tarihli "Drawing from Stereoscope" adlı eseri, New York Modern Sanat Müzesi'ne (MoMA) aittir.İlan, kağıt üzerinde kömür, pastel ve renkli kalem ve 47 1/4 x 63" (120 x 160 cm) formatındadır.Bu turda eser, şehirlere, hikayelere ve güçlere ayrılan bölüme katılmıyor, modern ve çağdaş Afrika resminin olmadığını gösteriyor ne eşsiz bir kıtasal üsluba, ne de Avrupa avangardlarının basit bir uyarlamasına indirgenir: her sanatçı yerel tarihleri, uluslararası tirajları, politik anıları ve kendi resmi araştırmalarını dile getirir.58. Sayı beş sekans halinde eleştirel bir okuma düzenler; eserleri rekabete dönüştürmez. Görüntülenen görüntü ve düğme talimatlara atıfta bulunur başlığı, tarihi, tekniği, formatı ve krediyi doğrulamak için MoMA'dan.
Resim ve duyuru: Museum of Modern Art (MoMA), New York - eserin ilanında gösterilen haklar Müzede görün →
#59
Hırsızlar Arasında Prens
Chris Ofili'nin 1999 tarihli "Prens Among Thieves" adlı eseri New York Modern Sanat Müzesi'ne (MoMA) aittir.Yönergeler tuval üzerine yağlıboya, kolaj kağıdı, parıltı, polyester reçine, harita iğneleri ve fil gübresi ile 8 x 6' (243,8 x 182,9 cm) formatındadır.Bu turda eserin şehirlere, hikayelere ve güçlere ayrılan bölüme katılarak modern Afrika resminin ve çağdaş, ne eşsiz bir kıtasal tarz ne de Avrupa avangardlarının basit bir uyarlamasıdır: her sanatçı yerel tarihleri, uluslararası dolaşımları, siyasi anıları ve kendi resmi araştırmalarını dile getirir. 59. Sayı, eleştirel bir okumayı beş sekans halinde düzenler; eserleri rekabete dönüştürmez. Görüntülenen görüntü ve düğme başlığı, tarihi, tekniği, formatı ve krediyi doğrulamak için MoMA bildirimine bakın.
Resim ve duyuru: Museum of Modern Art (MoMA), New York - eserin ilanında gösterilen haklar Müzede görün →
#60
100 Yıl
Yinka Shonibare'nin 2000 tarihli "100 Years" adlı eseri New York Modern Sanat Müzesi'ne (MoMA) aittir.Yönergeler emülsiyon, hollanda balmumu baskılı pamuklu tekstil üzerine akrilik, boyalı duvar ve Her 11 3/4 × 11 3/4 × 2 1/4" (29,8 × 29,8 × 5,7 cm), genel olarak 98 × 335" (248,9 × 850,9 cm) formatını göstermektedir.Bu yolculukta eser şehirlere, hikayelere ve güçlere ayrılan bölüme katılıyor. modern ve çağdaş Afrika resminin ne eşsiz bir kıtasal stil ne de Avrupa avangardlarının basit bir uyarlaması olduğunu: her sanatçı yerel tarihleri, uluslararası dolaşımları, politik anıları ve kendi resmi araştırmalarını dile getiriyor. 60. Sayı beş sekans halinde eleştirel bir okuma düzenliyor; eserleri dönüştürmüyor yarışma. Görüntülenen resim ve düğme, başlığı, tarihi, tekniği, formatı ve krediyi kontrol etmek için MoMA bildirimine atıfta bulunur.
Resim ve duyuru: Museum of Modern Art (MoMA), New York - eserin ilanında gösterilen haklar Müzede görün →Sürgünler, Avrupa atölyeleri ve transatlantik dolaşımlar, Afrika köklerini çözmeden aidiyet sorununu değiştiriyor.
#61
Banliyö Metro Hatları
Moshekwa Langa'nın 2000 tarihli "Banliyö Metro Hatları", New York Modern Sanat Müzesi'ne (MoMA) aittir.İlan, plastik torbalar üzerinde basınca duyarlı bantla kesilmiş ve yapıştırılmış baskılı kağıt üzerinde kalem ve guaj ve 62 1/2 x 68 5/8" (158,8 x 174,3 cm) formatındadır (her biri).Bu yolculukta eserin diasporalara ve yeniden oluşturulmuş kimliklere ayrılan bölüme katıldığını göstermektedir modern ve çağdaş Afrika resmi ne eşsiz bir kıtasal stil ne de Avrupa avangardlarının basit bir uyarlamasıdır: her sanatçı yerel tarihleri, uluslararası dolaşımları, politik anıları ve kendi resmi araştırmalarını dile getirir. 61. Sayı beş sekans halinde eleştirel bir okuma düzenler; eserleri dönüştürmez yarışma. Görüntülenen resim ve düğme MoMA bildirimine bakın, başlık, tarih, teknik, biçim ve kredi kontrol etmek için.
Resim ve duyuru: Museum of Modern Art (MoMA), New York - eserin ilanında gösterilen haklar Müzede görün →
#62
İsimsiz
Thilo Heinzmann'ın 2000 tarihli "İsimsiz" adlı eseri Londra'nın Tate kentine aittir.Yönergeler pigment, strafor ve pleksiglas üzerinde epoksi ve doğrulanmamış bir formatı belirtir: 2000 x 3000 mm. Bu yolculukta eser, diasporalara ve yeniden oluşturulmuş kimliklere ayrılan bölüme katılır.Çalışma, modern ve çağdaş Afrika resminin ne tek bir kıtasal tarz ne de tek bir tarz olduğunu gösterir avrupa avangardlarının basit uyarlaması: Her sanatçı yerel tarihleri, uluslararası tirajları, siyasi anıları ve kendi resmi araştırmalarını dile getiriyor. 62. Sayı beş sırayla eleştirel bir okuma düzenliyor; eserleri rekabete dönüştürmüyor. Görüntülenen resim ve düğme, başlığı, tarihi, tarihi kontrol etmek için Tate'in bildirimine atıfta bulunuyor teknik, format ve kredi.
Resim ve talimatlar: Tate, Londra - çalışma talimatlarında belirtilen haklar Müzede görün →
#63
Zeno Yazısından Çizim
William Kentridge'in (2002) tarihli "Zeno Yazısından Çizim" adlı eseri New York Modern Sanat Müzesi'ne (MoMA) aittir.İlan, kağıt üzerinde kömür, renkli kalem ve pastel ve 22 3/8 x 30" (56,8 x 76,2 cm) formatındadır.Bu yolculukta eser, diasporalara ve yeniden oluşturulmuş kimliklere ayrılan bölüme katılmıyor, modern ve çağdaş Afrika resminin olmadığını gösteriyor ne eşsiz bir kıtasal üsluba, ne de Avrupa avangardlarının basit bir uyarlamasına indirgenir: her sanatçı yerel tarihleri, uluslararası tirajları, politik anıları ve kendi resmi araştırmalarını dile getirir. 63. Sayı beş sekans halinde eleştirel bir okuma düzenler; eserleri rekabete dönüştürmez. Görüntülenen görüntü ve düğme talimatlara atıfta bulunur başlığı, tarihi, tekniği, formatı ve krediyi doğrulamak için MoMA'dan.
Resim ve duyuru: Museum of Modern Art (MoMA), New York - eserin ilanında gösterilen haklar Müzede görün →
#64
Kartpostal
Hurvin Anderson'ın 2002 tarihli "Postcard" ı New York Modern Sanat Müzesi'ne (MoMA) aittir.Yönergeler kağıt üzerinde sentetik polimer boya ve 8 1/4 x 11 1/2" (21 x 29,2 cm) formatındadır.Bu turda eser diasporalara ve yeniden oluşturulmuş kimliklere ayrılmış bölüme katılarak modern ve çağdaş Afrika resminin tek bir üslupla sınırlı olmadığını göstermektedir benzersiz kıtasal, ne de Avrupa avangardlarının basit bir uyarlaması: her sanatçı yerel tarihleri, uluslararası tirajları, siyasi anıları ve kendi resmi araştırmalarını dile getiriyor. 64. Sayı beş sırayla eleştirel bir okuma düzenliyor; eserleri rekabete dönüştürmüyor. Görüntülenen görüntü ve düğme MoMA bildirimine atıfta bulunuyor başlığı, tarihi, tekniği, formatı ve krediyi kontrol edin.
Resim ve duyuru: Museum of Modern Art (MoMA), New York - eserin ilanında gösterilen haklar Müzede görün →
#65
Anoda Sistem
Ghariokwu Lemi'nin 2002 tarihli "Anoda Sistem" adlı eseri New York Modern Sanat Müzesi'ne (MoMA) aittir.İlan, basılı kağıt üzerinde guaj, mürekkep ve pastel ve 11 1/8 x 11" (28,3 x 27,9 cm) formatındadır.Bu turda eser, diasporalara ve yeniden oluşturulmuş kimliklere ayrılan bölüme katılarak modern ve çağdaş Afrika resminin tek bir üslupla sınırlı olmadığını göstermektedir benzersiz kıtasal, ne de Avrupa avangardlarının basit bir uyarlaması: her sanatçı yerel tarihleri, uluslararası tirajları, siyasi anıları ve kendi resmi araştırmalarını dile getiriyor. 65. Sayı beş sırayla eleştirel bir okuma düzenliyor; eserleri rekabete dönüştürmüyor. Görüntülenen görüntü ve düğme MoMA bildirimine atıfta bulunuyor başlığı, tarihi, tekniği, formatı ve krediyi kontrol edin.
Resim ve duyuru: Museum of Modern Art (MoMA), New York - eserin ilanında gösterilen haklar Müzede görün →Başlatıcı Site
Karel Nel'in 2002 tarihli "Initiatory Site" adlı eseri The Metropolitan Museum of Art, New York'a aittir.Yönetmelikler sunta üzerine pigmentli toprak ve tutkal ve 104,8 × 225,1 cm formatındadır.Bu turda eser diasporalara ve yeniden oluşturulmuş kimliklere ayrılmış bölüme katılarak modern ve çağdaş Afrika resminin tek bir üslupla sınırlı olmadığını göstermektedir benzersiz kıtasal, ne de Avrupa avangardlarının basit bir uyarlaması: her sanatçı yerel hikayeleri, uluslararası tirajları, politik anıları ve kendi resmi araştırmalarını dile getiriyor. 66. Sayı beş sekans halinde eleştirel bir okuma düzenliyor; eserleri rekabete dönüştürmüyor. Görüntülenen görüntü ve düğme, Met'in bildirimine atıfta bulunuyor başlığı, tarihi, tekniği, formatı ve krediyi kontrol edin.
Resim ve duyuru: Metropolitan Sanat Müzesi, New York - haklar eserin ilanında gösterilmektedir Müzede görün →
#67
İsimsiz
Chris Ofili'nin 2003 tarihli "İsimsiz" adlı eseri New York Modern Sanat Müzesi'ne (MoMA) aittir.İlan, kağıt üzerinde guaj, altın varak ve pastel ve 12 1/4 x 9 3/8" (31,1 x 23,8 cm) formatındadır.Bu turda eser, diasporalara ve yeniden oluşturulmuş kimliklere ayrılan bölüme katılarak modern ve çağdaş Afrika resminin tek bir üslupla sınırlı olmadığını göstermektedir benzersiz kıtasal, ne de Avrupa avangardlarının basit bir uyarlaması: her sanatçı yerel tarihleri, uluslararası tirajları, siyasi anıları ve kendi resmi araştırmalarını dile getiriyor. 67. Sayı beş sırayla eleştirel bir okuma düzenliyor; eserleri rekabete dönüştürmüyor. Görüntülenen görüntü ve düğme MoMA bildirimine atıfta bulunuyor başlığı, tarihi, tekniği, formatı ve krediyi kontrol edin.
Resim ve duyuru: Museum of Modern Art (MoMA), New York - eserin ilanında gösterilen haklar Müzede görün →
#68
İmparatorluk II (Çalışma)
Hurvin Anderson'ın 2003 tarihli "İmparatorluk II (Çalışma)" adlı eseri New York Modern Sanat Müzesi'ne (MoMA) aittir.Yönergeler kağıt üzerinde sentetik polimer boya ve 11 3/4 x 19 1/2" (29,8 x 49,5 cm) formatındadır.Bu turda eser diasporalara ve yeniden oluşturulmuş kimliklere ayrılmış bölüme katılarak modern ve çağdaş Afrika resminin sınırlı olmadığını göstermektedir benzersiz bir kıtasal tarz, ne de Avrupa avangardlarının basit bir uyarlaması: her sanatçı yerel tarihleri, uluslararası tirajları, siyasi anıları ve kendi resmi araştırmalarını dile getiriyor. 68. Sayı beş sekans halinde eleştirel bir okuma düzenliyor; eserleri rekabete dönüştürmüyor. Görüntülenen resim ve düğme MoMA bildirimine atıfta bulunuyor başlık, tarih, teknik, format ve krediyi kontrol etmek için.
Resim ve duyuru: Museum of Modern Art (MoMA), New York - eserin ilanında gösterilen haklar Müzede görün →
#69
Maracas IV (Çalışma)
Hurvin Anderson'ın 2003 tarihli "Maracas IV (Çalışma)" adlı eseri New York Modern Sanat Müzesi'ne (MoMA) aittir.Yönergeler kağıt üzerinde sentetik polimer boya ve 11 3/4 x 19 1/2" (29,8 x 49,5 cm) formatını göstermektedir.Bu turda eser diasporalara ve yeniden oluşturulmuş kimliklere ayrılan bölüme katılarak modern ve çağdaş Afrika resminin hiçbiri olmadığını göstermektedir benzersiz kıtasal tarz, ne de Avrupa avangardlarının basit bir uyarlaması: her sanatçı yerel tarihleri, uluslararası tirajları, siyasi anıları ve kendi resmi araştırmalarını dile getiriyor. 69. Sayı beş sırayla eleştirel bir okuma düzenliyor; eserleri rekabete dönüştürmüyor. Görüntülenen görüntü ve düğme sırasıyla MoMA bildirimine atıfta bulunuyor başlığı, tarihi, tekniği, formatı ve krediyi kontrol edin.
Resim ve duyuru: Museum of Modern Art (MoMA), New York - eserin ilanında gösterilen haklar Müzede görün →
#70
İsimsiz
Julie Mehretu'nun 2004 tarihli "İsimsiz" adlı eseri New York Modern Sanat Müzesi'ne (MoMA) aittir.İlan, kağıt üzerinde kalem, sulu boya ve mürekkep ve 26 1/4 x 40 1/4" (66,7 x 102,2 cm) formatını göstermektedir.Bu turda eser, diasporalara ve yeniden oluşturulmuş kimliklere ayrılan bölüme katılarak modern ve çağdaş Afrika resminin tek bir üslupla sınırlı olmadığını göstermektedir benzersiz kıtasal, ne de Avrupa avangardlarının basit bir uyarlaması: her sanatçı yerel tarihleri, uluslararası tirajları, siyasi anıları ve kendi resmi araştırmalarını dile getiriyor. 70. Sayı beş sırayla eleştirel bir okuma düzenliyor; eserleri rekabete dönüştürmüyor. Görüntülenen görüntü ve düğme MoMA bildirimine atıfta bulunuyor başlığı, tarihi, tekniği, formatı ve krediyi kontrol edin.
Resim ve duyuru: Museum of Modern Art (MoMA), New York - eserin ilanında gösterilen haklar Müzede görün →
#71
Lucy
Marlene Dumas'nın 2004 tarihli "Lucy" adlı eseri Londra'nın Tate kentine aittir.Yönergeler tuval üzerine yağlı boya ve bir destek formatını belirtir: 1103 x 1303 x 24 mm. Bu yolculukta eser diasporalara ve yeniden oluşturulmuş kimliklere ayrılan bölüme katılır.Modern ve çağdaş Afrika resminin ne kendine özgü bir kıtasal üslup ne de basit bir uyarlaması olduğunu gösterir avrupa avangardları: her sanatçı yerel tarihleri, uluslararası tirajları, siyasi anıları ve kendi resmi araştırmalarını dile getiriyor. 71. Sayı beş sırayla eleştirel bir okuma düzenliyor; eserleri rekabete dönüştürmüyor. Görüntülenen resim ve düğme, başlığı, tarihi, tekniği, formatı ve kontrolü için Tate'in bildirimine atıfta bulunuyor kredi̇.
Resim ve talimatlar: Tate, Londra - çalışma talimatlarında belirtilen haklar Müzede görün →
#72
Stern
Marlene Dumas'nın 2004 tarihli "Stern" adlı eseri Londra'nın Tate kentine aittir.Yönergeler tuval üzerine yağlı boya ve bir destek formatını belirtir: 1101 x 1302 x 24 mm. Bu yolculukta eser diasporalara ve yeniden oluşturulmuş kimliklere ayrılan bölüme katılır.Çağdaş ve çağdaş Afrika resminin ne kendine özgü bir kıtasal tarz ne de basit bir uyarlama olduğunu gösterir avrupa avangardları: her sanatçı yerel tarihleri, uluslararası tirajları, siyasi anıları ve kendi resmi araştırmalarını dile getiriyor. 72. Sayı beş sırayla eleştirel bir okuma düzenliyor; eserleri rekabete dönüştürmüyor. Görüntülenen resim ve düğme, başlığı, tarihi, tekniği kontrol etmek için Tate'in bildirimine atıfta bulunuyor format ve kredi.
Resim ve talimatlar: Tate, Londra - çalışma talimatlarında belirtilen haklar Müzede görün →
#73
Yüz Lavabo Aylık Bushwhack
Wangechi Mutu'nun 2004 tarihli "One Hundred Lavish Months of Bushwhack" adlı eseri New York Modern Sanat Müzesi'ne (MoMA) aittir.Yönergeler, şeffaflaştırılmış kağıt üzerine sulu boya, sprey boya ve basınca duyarlı çıkartmalarla kesilip yapıştırılmış basılı kağıt ve 68 1/2 x 42" (174 x 106,7 cm) formatındadır.Bu yolculukta eser, diasporalara ve kimliklere ayrılan bölüme katılıyor yeniden bestelenmiştir.Modern ve çağdaş Afrika resminin ne eşsiz bir kıtasal stil ne de Avrupa avangardlarının basit bir uyarlaması olduğunu göstermektedir: her sanatçı yerel tarihleri, uluslararası dolaşımları, siyasi anıları ve kendi resmi araştırmalarını dile getirir.73. Sayı beş sekans halinde eleştirel bir okuma düzenler; dönüşmez yarışmadaki eserler değil Görüntülenen resim ve düğme, başlığı, tarihi, tekniği, formatı ve krediyi kontrol etmek için MoMA bildirimine atıfta bulunur.
Resim ve duyuru: Museum of Modern Art (MoMA), New York - eserin ilanında gösterilen haklar Müzede görün →
#74
İmparatorluk IV
Hurvin Anderson'ın 2004 tarihli "Imperial IV" adlı eseri, New York Modern Sanat Müzesi'ne (MoMA) aittir.Yönergeler kağıt üzerinde sentetik polimer boya ve 13 3/4 x 19 3/4" (34,9 x 50,2 cm) formatını göstermektedir.Bu turda eser, diasporalara ve yeniden oluşturulmuş kimliklere ayrılan bölüme katılarak modern ve çağdaş Afrika resminin ne bir tarz olduğunu göstermektedir benzersiz kıtasal, ne de Avrupa avangardlarının basit bir uyarlaması: her sanatçı yerel tarihleri, uluslararası tirajları, siyasi anıları ve kendi resmi araştırmalarını dile getiriyor. 74. Sayı beş sırayla eleştirel bir okuma düzenliyor; eserleri rekabete dönüştürmüyor. Görüntülenen görüntü ve düğme MoMA bildirimine atıfta bulunuyor başlığı, tarihi, tekniği, formatı ve krediyi kontrol edin.
Resim ve duyuru: Museum of Modern Art (MoMA), New York - eserin ilanında gösterilen haklar Müzede görün →
#75
Kuzey Sıradağları I
Hurvin Anderson'ın (2004) tarihli "Northern Range I" adlı eseri, New York Modern Sanat Müzesi'ne (MoMA) aittir.Yönergeler kağıt üzerinde sentetik polimer boya ve 13 3/4 x 16 1/4" (34,9 x 41,3 cm) formatını göstermektedir.Bu turda eser, diasporalara ve yeniden oluşturulmuş kimliklere ayrılan bölüme katılarak modern ve çağdaş Afrika resminin hiçbiri olmadığını göstermektedir benzersiz kıtasal tarz, ne de Avrupa avangardlarının basit bir uyarlaması: her sanatçı yerel tarihleri, uluslararası tirajları, siyasi anıları ve kendi resmi araştırmalarını dile getiriyor. 75. Sayı beş sırayla eleştirel bir okuma düzenliyor; eserleri rekabete dönüştürmüyor. Görüntülenen görüntü ve düğme sırasıyla MoMA bildirimine atıfta bulunuyor başlığı, tarihi, tekniği, formatı ve krediyi kontrol edin.
Resim ve duyuru: Museum of Modern Art (MoMA), New York - eserin ilanında gösterilen haklar Müzede görün →
#76
Kuzey Sıradağları II
Hurvin Anderson'ın 2004 tarihli "Northern Range II" adlı eseri, New York Modern Sanat Müzesi'ne (MoMA) aittir.Yönergeler kağıt üzerinde sentetik polimer boya ve 13 3/4 x 19 3/4" (34,9 x 50,2 cm) formatındadır.Bu turda eser, diasporalara ve yeniden oluşturulmuş kimliklere ayrılan bölüme katılarak modern ve çağdaş Afrika resminin hiçbiri olmadığını göstermektedir benzersiz kıtasal tarz, ne de Avrupa avangardlarının basit bir uyarlaması: her sanatçı yerel tarihleri, uluslararası tirajları, politik anıları ve kendi resmi araştırmalarını dile getiriyor. 76. Sayı beş dizi halinde eleştirel bir okuma düzenliyor; eserleri rekabete dönüştürmüyor. Görüntülenen görüntü ve düğme sırasıyla MoMA bildirimine atıfta bulunuyor başlığı, tarihi, tekniği, formatı ve krediyi kontrol edin.
Resim ve duyuru: Museum of Modern Art (MoMA), New York - eserin ilanında gösterilen haklar Müzede görün →
#77
Jen
Marlene Dumas'nın 2005 tarihli "Jen" adlı eseri New York Modern Sanat Müzesi'ne (MoMA) aittir.İlan, tuval üzerine yağlıboya ve 43 3/8 x 51 1/4" (110,2 x 130,2 cm) formatını göstermektedir.Bu turda eser, diasporalara ve yeniden oluşturulmuş kimliklere ayrılan bölüme katılarak modern ve çağdaş Afrika resminin ne tek bir kıtasal tarz ne de tek bir kıta tarzı olduğunu göstermektedir avrupa avangardlarının basit uyarlaması: Her sanatçı yerel tarihleri, uluslararası tirajları, siyasi anıları ve kendi resmi araştırmalarını dile getiriyor. 77. Sayı beş sırayla eleştirel bir okuma düzenliyor; eserleri rekabete dönüştürmüyor. Görüntülenen resim ve düğme, başlığı, tarihi, tarihi kontrol etmek için MoMA bildirimine atıfta bulunuyor teknik, format ve kredi.
Resim ve duyuru: Museum of Modern Art (MoMA), New York - eserin ilanında gösterilen haklar Müzede görün →
#78
Lazarus'un Yükselişi
Chris Ofili'nin 2007 tarihli "The Raising of Lazarus" adlı eseri New York Modern Sanat Müzesi'ne (MoMA) aittir.İlan, tuval üzerine yağlıboya ve karakalem ve 109 3/4 × 79" (278,8 × 200,7 cm) formatındadır.Bu yolculukta eser, diasporalara ve yeniden oluşturulmuş kimliklere ayrılan bölüme katılarak modern ve çağdaş Afrika resminin tek bir üslupla sınırlı olmadığını göstermektedir benzersiz kıtasal, ne de Avrupa avangardlarının basit bir uyarlaması: her sanatçı yerel tarihleri, uluslararası tirajları, siyasi anıları ve kendi resmi araştırmalarını dile getiriyor. 78. Sayı beş sırayla eleştirel bir okuma düzenliyor; eserleri rekabete dönüştürmüyor. Görüntülenen görüntü ve düğme MoMA bildirimine atıfta bulunuyor başlığı, tarihi, tekniği, formatı ve krediyi kontrol edin.
Resim ve duyuru: Museum of Modern Art (MoMA), New York - eserin ilanında gösterilen haklar Müzede görün →
#79
Jersey
Hurvin Anderson'ın 2008 tarihli "Jersey" adlı eseri Londra'nın Tate kentine aittir.Yönergeler tuval üzerine yağlı boya ve bir destek formatını belirtir: 2503 x 2083 mm. Bu yolculukta eser diasporalara ve yeniden oluşturulmuş kimliklere ayrılan bölüme katılır.Modern ve çağdaş Afrika resminin ne kendine özgü bir kıtasal üslup ne de basit bir uyarlaması olduğunu gösterir avrupa avangardları: her sanatçı yerel tarihleri, uluslararası tirajları, siyasi anıları ve kendi resmi araştırmalarını dile getiriyor. 79. Sayı beş sırayla eleştirel bir okuma düzenliyor; eserleri rekabete dönüştürmüyor. Görüntülenen resim ve düğme, başlığı, tarihi, tekniği, formatı ve kontrolü için Tate'in bildirimine atıfta bulunuyor kredi̇.
Resim ve talimatlar: Tate, Londra - çalışma talimatlarında belirtilen haklar Müzede görün →
#80
Duvar Ağlaması
Marlene Dumas'nın 2009 tarihli "Duvar Ağlaması", New York Modern Sanat Müzesi'ne (MoMA) aittir.İlan, tuval üzerine yağlıboya ve 70 7/8 x 118 1/8" (180 x 300 cm) formatını gösterir.Bu turda eser, diasporalara ve yeniden oluşturulmuş kimliklere ayrılan bölüme katılarak modern ve çağdaş Afrika resminin ne benzersiz bir kıtasal tarz ne de olduğunu göstermektedir avrupa avangardlarının basit bir uyarlaması: her sanatçı yerel tarihleri, uluslararası tirajları, siyasi anıları ve kendi resmi araştırmalarını dile getiriyor. 80. Sayı beş sırayla eleştirel bir okuma düzenliyor; eserleri rekabete dönüştürmüyor. Görüntülenen resim ve düğme, başlığı, tarihi kontrol etmek için MoMA bildirimine atıfta bulunuyor teknik, format ve kredi.
Resim ve duyuru: Museum of Modern Art (MoMA), New York - eserin ilanında gösterilen haklar Müzede görün →Portre, soyutlama, kolaj ve alışılmadık malzemeler, çağdaş Afrika resmine ortak bir formül olmadan çoğulluk kazandırıyor.
Çocuk El Sallıyor
Marlene Dumas'nın 2010 tarihli "Çocuk Dalgalanması" New York Metropolitan Sanat Müzesi'ne aittir.Yönergeler tuval üzerine yağlıboya ve kurşun kalem ile 199,7 × 100,3 cm formatını göstermektedir.Bu turda eser, günümüzün resimlerine ayrılan bölüme katılarak modern ve çağdaş Afrika resminin ne eşsiz bir kıtasal tarz ne de basit bir uyarlama olduğunu göstermektedir avrupa avangardları: her sanatçı yerel tarihleri, uluslararası tirajları, siyasi anıları ve kendi resmi araştırmalarını dile getiriyor. 81. Sayı beş sırayla eleştirel bir okuma düzenliyor; eserleri rekabete dönüştürmüyor. Görüntülenen resim ve düğme, başlığı, tarihi, tekniği kontrol etmek için The Met'in talimatlarına atıfta bulunuyor format ve kredi.
Resim ve duyuru: Metropolitan Sanat Müzesi, New York - haklar eserin ilanında gösterilmektedir Müzede görün →
#82
Skylark
Lynette Yiadom-Boakye'nin 2010 tarihli "Skylark" adlı eseri New York Modern Sanat Müzesi'ne (MoMA) aittir.Yönergeler tuval üzerine yağlıboya ve 42 7/8 × 27 9/16" (108,9 × 70,1 cm) formatını göstermektedir.Bu turda eser, günümüzün resimlerine ayrılan bölüme katılıyor.Modern ve çağdaş Afrika resminin ne benzersiz bir kıtasal tarz ne de basit bir tarz olduğunu gösteriyor avrupa avangardlarının uyarlanması: Her sanatçı yerel tarihleri, uluslararası tirajları, siyasi anıları ve kendi resmi araştırmalarını dile getiriyor. 82. Sayı beş sırayla eleştirel bir okuma düzenliyor; eserleri rekabete dönüştürmüyor. Görüntülenen resim ve düğme, başlığı, tarihi, tarihi kontrol etmek için MoMA bildirimine atıfta bulunuyor teknik, format ve kredi.
Resim ve duyuru: Museum of Modern Art (MoMA), New York - eserin ilanında gösterilen haklar Müzede görün →
#83
Kabare Haçlı Seferleri, Çizim 50
Wael Shawky'nin 2010 tarihli "Kabare Haçlı Seferleri, Çizim 50", New York Modern Sanat Müzesi'ne (MoMA) aittir.Yönergeler kağıt üzerinde mürekkep, kalem ve pigment ve 12 1/8 x 9" (30,8 x 22,9 cm) formatını göstermektedir.Bu turda eser, günümüzün resimlerine ayrılan bölüme katılarak modern ve çağdaş Afrika resminin kıtasal bir üslupla sınırlı olmadığını göstermektedir benzersiz, ne de Avrupa avangardlarının basit bir uyarlaması: her sanatçı yerel tarihleri, uluslararası tirajları, siyasi anıları ve kendi resmi araştırmalarını dile getiriyor. 83. Sayı beş sırayla eleştirel bir okuma düzenliyor; eserleri rekabete dönüştürmüyor. Görüntülenen resim ve düğme, kontrol etmek için MoMA bildirimine atıfta bulunuyor başlık, tarih, teknik, format ve kredi.
Resim ve duyuru: Museum of Modern Art (MoMA), New York - eserin ilanında gösterilen haklar Müzede görün →
#84
Kabare Haçlı Seferleri, Çizim 58
Wael Shawky'nin 2010 tarihli "Kabare Haçlı Seferleri, Çizim 58", New York Modern Sanat Müzesi'ne (MoMA) aittir.Yönergeler kağıt üzerinde sentetik polimer boya ve 16 1/2 x 11 3/4" (41,9 x 29,8 cm) formatını göstermektedir.Bu turda eser, günümüzün resimlerine ayrılan bölüme katılarak modern ve çağdaş Afrika resminin tek bir üslupla sınırlı olmadığını göstermektedir benzersiz kıtasal, ne de Avrupa avangardlarının basit bir uyarlaması: her sanatçı yerel tarihleri, uluslararası tirajları, siyasi anıları ve kendi resmi araştırmalarını dile getiriyor. 84. Sayı beş sırayla eleştirel bir okuma düzenliyor; eserleri rekabete dönüştürmüyor. Görüntülenen görüntü ve düğme MoMA bildirimine atıfta bulunuyor başlığı, tarihi, tekniği, formatı ve krediyi kontrol edin.
Resim ve duyuru: Museum of Modern Art (MoMA), New York - eserin ilanında gösterilen haklar Müzede görün →
#85
Kabare Haçlı Seferleri, Çizim 63
Wael Shawky'nin 2010 tarihli "Kabare Haçlı Seferleri, Çizim 63", New York Modern Sanat Müzesi'ne (MoMA) aittir.Yönergeler kağıt üzerinde mürekkep, kalem ve pigment ve 16 1/2 x 11 3/4" (41,9 x 29,8 cm) formatını göstermektedir.Bu turda eser, günümüzün resimlerine ayrılan bölüme katılarak modern ve çağdaş Afrika resminin tek bir üslupla sınırlı olmadığını göstermektedir benzersiz kıtasal, ne de Avrupa avangardlarının basit bir uyarlaması: her sanatçı yerel tarihleri, uluslararası tirajları, siyasi anıları ve kendi resmi araştırmalarını dile getiriyor. 85. Sayı beş sırayla eleştirel bir okuma düzenliyor; eserleri rekabete dönüştürmüyor. Görüntülenen görüntü ve düğme MoMA bildirimine atıfta bulunuyor başlığı, tarihi, tekniği, formatı ve krediyi kontrol edin.
Resim ve duyuru: Museum of Modern Art (MoMA), New York - eserin ilanında gösterilen haklar Müzede görün →
#86
Kabare Haçlı Seferleri, Çizim 66
Wael Shawky'nin 2010 tarihli "Kabare Haçlı Seferleri, Çizim 66", New York Modern Sanat Müzesi'ne (MoMA) aittir.Yönergeler kağıt üzerinde mürekkep, kalem ve pigment ve 16 1/2 x 11 3/4" (41,9 x 29,8 cm) formatını göstermektedir.Bu turda eser, günümüzün resimlerine ayrılan bölüme katılarak modern ve çağdaş Afrika resminin tek bir üslupla sınırlı olmadığını göstermektedir benzersiz kıtasal, ne de Avrupa avangardlarının basit bir uyarlaması: her sanatçı yerel tarihleri, uluslararası tirajları, siyasi anıları ve kendi resmi araştırmalarını dile getiriyor. 86. Sayı beş sırayla eleştirel bir okuma düzenliyor; eserleri rekabete dönüştürmüyor. Görüntülenen görüntü ve düğme MoMA bildirimine atıfta bulunuyor başlığı, tarihi, tekniği, formatı ve krediyi kontrol edin.
Resim ve duyuru: Museum of Modern Art (MoMA), New York - eserin ilanında gösterilen haklar Müzede görün →
#87
Vertigo #2
Ouattara Watts'ın 2011 tarihli "Vertigo #2" New York Modern Sanat Müzesi'ne (MoMA) aittir.Yönergeler, tuval üzerine akrilik, kağıt hamuru, kesilmiş ve yapıştırılmış kumaşlar ve kürk ve 118 1/4 × 165 1/2 × 3 3/4" (300,4 × 420,4 × 9,5 cm) formatını göstermektedir.Bu yolculukta eser, günümüzün resimlerine ayrılan bölüme modern ve çağdaş Afrika resminin var olmadığını göstermektedir ne eşsiz bir kıtasal tarzı, ne de Avrupa avangardlarının basit bir uyarlamasını özetliyor: her sanatçı yerel tarihleri, uluslararası tirajları, politik anıları ve kendi resmi araştırmalarını dile getiriyor. 87. Sayı beş sekans halinde eleştirel bir okuma düzenliyor; eserleri rekabete dönüştürmüyor. Görüntülenen görüntü ve düğme talimatlara atıfta bulunuyor başlığı, tarihi, tekniği, formatı ve krediyi doğrulamak için MoMA'dan.
Resim ve duyuru: Museum of Modern Art (MoMA), New York - eserin ilanında gösterilen haklar Müzede görün →
#88
İsimsiz
Anna Boghiguian'ın 2011 tarihli "İsimsiz" adlı eseri New York Modern Sanat Müzesi'ne (MoMA) aittir.İlan, kağıt üzerinde guaj ve 16 1/2 × 11 5/8" (41,9 × 29,5 cm) formatını gösterir.Bu turda eser, günümüzün resimlerine ayrılan bölüme katılıyor. Modern ve çağdaş Afrika resminin ne benzersiz bir kıtasal tarz ne de basit bir tarz olduğunu gösteriyor avrupa avangardlarının uyarlanması: Her sanatçı yerel tarihleri, uluslararası tirajları, siyasi anıları ve kendi resmi araştırmalarını dile getiriyor. 88. Sayı beş sırayla eleştirel bir okuma düzenliyor; eserleri rekabete dönüştürmüyor. Görüntülenen resim ve düğme, başlığı, tarihi, tarihi kontrol etmek için MoMA bildirimine atıfta bulunuyor teknik, format ve kredi.
Resim ve duyuru: Museum of Modern Art (MoMA), New York - eserin ilanında gösterilen haklar Müzede görün →
#89
Cumartesi akşam 10
lynette Yiadom-Boakye'nin 2012 tarihli "10pm Saturday" adlı eseri Londra'nın Tate kentine aittir.Yönergeler tuval üzerine yağlı boya ve bir destek formatını belirtir: 2000 x 1300 mm. Bu turda eser, günümüzün resimlerine ayrılan bölüme katılır.Modern ve çağdaş Afrika resminin ne eşsiz bir kıtasal tarz ne de basit bir uyarlaması olduğunu gösterir avrupa avangardları: her sanatçı yerel tarihleri, uluslararası tirajları, siyasi anıları ve kendi resmi araştırmalarını dile getiriyor. 89. Sayı beş sırayla eleştirel bir okuma düzenliyor; eserleri rekabete dönüştürmüyor. Görüntülenen resim ve düğme, başlığı, tarihi, tekniği, formatı ve kontrolü için Tate'in bildirimine atıfta bulunuyor kredi̇.
Resim ve talimatlar: Tate, Londra - çalışma talimatlarında belirtilen haklar Müzede görün →
#90
Maebel
Toyin Ojih Odutola'nın 2012 tarihli "Maebel", New York Modern Sanat Müzesi'ne (MoMA) aittir.İlan, tükenmez kalem, işaretleyici ve kağıt üzerine boya ve 9 × 12" (22,9 × 30,5 cm) formatını gösterir.Bu turda eser, günümüzün resimlerine ayrılan bölüme katılıyor. Modern ve çağdaş Afrika resminin ne benzersiz bir kıtasal tarz ne de olduğunu gösteriyor avrupa avangardlarının basit bir uyarlaması: her sanatçı yerel tarihleri, uluslararası tirajları, siyasi anıları ve kendi resmi araştırmalarını dile getiriyor. 90. Sayı beş sırayla eleştirel bir okuma düzenliyor; eserleri rekabete dönüştürmüyor. Görüntülenen resim ve düğme, başlığı, tarihi kontrol etmek için MoMA bildirimine atıfta bulunuyor teknik, format ve kredi.
Resim ve duyuru: Museum of Modern Art (MoMA), New York - eserin ilanında gösterilen haklar Müzede görün →
#91
Sonuna Kadar
Lynette Yiadom-Boakye'nin 2013 tarihli "Sonuna Kadar" adlı eseri New York Modern Sanat Müzesi'ne (MoMA) aittir.Yönergeler tuval üzerine yağlıboya ve 13 7/8 x 12" (35,2 x 30,5 cm) formatını göstermektedir.Bu turda eser, günümüzün resimlerine ayrılan bölüme katılarak modern ve çağdaş Afrika resminin ne benzersiz bir kıtasal tarz ne de basit bir tarz olduğunu göstermektedir avrupa avangardlarının uyarlanması: Her sanatçı yerel tarihleri, uluslararası tirajları, siyasi anıları ve kendi resmi araştırmalarını dile getiriyor. 91. Sayı beş sırayla eleştirel bir okuma düzenliyor; eserleri rekabete dönüştürmüyor. Görüntülenen resim ve düğme, başlığı, tarihi, tarihi kontrol etmek için MoMA bildirimine atıfta bulunuyor teknik, format ve kredi.
Resim ve duyuru: Museum of Modern Art (MoMA), New York - eserin ilanında gösterilen haklar Müzede görün →
#92
Nerede Olmuştu
Lynette Yiadom-Boakye'nin 2013 tarihli "Nerede Olmuştu", New York Modern Sanat Müzesi'ne (MoMA) aittir.Yönergeler tuval üzerine yağlıboya ve 13 7/8 x 12" (35,2 x 30,5 cm) formatını göstermektedir.Bu turda eser, günümüzün resimlerine ayrılan bölüme katılarak modern ve çağdaş Afrika resminin ne tek bir kıtasal tarz ne de tek bir kıta tarzı olduğunu göstermektedir avrupa avangardlarının basit uyarlaması: Her sanatçı yerel tarihleri, uluslararası tirajları, siyasi anıları ve kendi resmi araştırmalarını dile getiriyor. 92. Sayı beş sırayla eleştirel bir okuma düzenliyor; eserleri rekabete dönüştürmüyor. Görüntülenen resim ve düğme, başlığı, tarihi, tarihi kontrol etmek için MoMA bildirimine atıfta bulunuyor teknik, format ve kredi.
Resim ve duyuru: Museum of Modern Art (MoMA), New York - eserin ilanında gösterilen haklar Müzede görün →
#93
Görünmez Güneş (algoritma 5, ikinci harf formu)
Julie Mehretu'nun 2014 tarihli "Görünmez Güneş (algoritma 5, ikinci harf formu)" New York Modern Sanat Müzesi'ne (MoMA) aittir.Yönergeler tuval üzerine mürekkep ve akrilik ve 9' 11 3/8" x 13' 11" (303,2 x 424,2 cm) formatını göstermektedir.Bu turda eser, günümüzün resimlerine ayrılan bölüme katılıyor. Modern ve çağdaş Afrika resminin hiçbiri olmadığını gösteriyor benzersiz kıtasal tarz, ne de Avrupa avangardlarının basit bir uyarlaması: her sanatçı yerel tarihleri, uluslararası tirajları, politik anıları ve kendi resmi araştırmalarını dile getiriyor. 93. Sayı beş dizi halinde eleştirel bir okuma düzenliyor; eserleri rekabete dönüştürmüyor. Görüntülenen görüntü ve düğme sırasıyla MoMA bildirimine atıfta bulunuyor başlığı, tarihi, tekniği, formatı ve krediyi kontrol edin.
Resim ve duyuru: Museum of Modern Art (MoMA), New York - eserin ilanında gösterilen haklar Müzede görün →
#94
İnsanların Sayısız Güdüleri
Lynette Yiadom-Boakye'nin 2014 tarihli "The Myriad Motives of Men" adlı eseri New York Modern Sanat Müzesi'ne (MoMA) aittir.Yönergeler tuval üzerine yağlıboya ve 71 x 51 1/4" (180,3 x 130,2 cm) formatını göstermektedir.Bu turda eser, günümüzün resimlerine ayrılan bölüme katılarak modern ve çağdaş Afrika resminin ne benzersiz bir kıtasal tarz ne de olduğunu göstermektedir avrupa avangardlarının basit bir uyarlaması: her sanatçı yerel tarihleri, uluslararası tirajları, siyasi anıları ve kendi resmi araştırmalarını dile getiriyor. 94. Sayı beş sırayla eleştirel bir okuma düzenliyor; eserleri rekabete dönüştürmüyor. Görüntülenen resim ve düğme, başlığı, tarihi kontrol etmek için MoMA bildirimine atıfta bulunuyor teknik, format ve kredi.
Resim ve duyuru: Museum of Modern Art (MoMA), New York - eserin ilanında gösterilen haklar Müzede görün →
#95
Kanıt
Toyin Ojih Odutola'nın 2014 tarihli "Kanıt" adlı eseri New York Modern Sanat Müzesi'ne (MoMA) aittir.İlan, kağıt üzerinde pastel, karakalem ve kalemden ve 14 × 17" (35,6 × 43,2 cm) formatından bahseder. Bu turda eser, günümüzün resimlerine ayrılan bölüme katılıyor. Modern ve çağdaş Afrika resminin ne benzersiz bir kıtasal üslupla ne de avrupa avangardlarının basit bir uyarlaması: her sanatçı yerel tarihleri, uluslararası tirajları, siyasi anıları ve kendi resmi araştırmalarını dile getiriyor. 95. Sayı beş sırayla eleştirel bir okuma düzenliyor; eserleri rekabete dönüştürmüyor. Görüntülenen resim ve düğme, başlığı, tarihi kontrol etmek için MoMA bildirimine atıfta bulunuyor teknik, format ve kredi.
Resim ve duyuru: Museum of Modern Art (MoMA), New York - eserin ilanında gösterilen haklar Müzede görün →
#96
Embah
Chris Ofili'nin 2017 tarihli "Embah" adlı eseri New York Modern Sanat Müzesi'ne (MoMA) aittir.İlan, tuval üzerine yağlıboya ve karakalemden ve 122 3/4 × 79" (311,8 × 200,7 cm) formatından bahseder.Bu turda eser, günümüzün resimlerine ayrılan bölüme katılıyor. Modern ve çağdaş Afrika resminin ne benzersiz bir kıtasal tarz ne de basit bir tarz olduğunu gösteriyor avrupa avangardlarının uyarlanması: Her sanatçı yerel tarihleri, uluslararası tirajları, siyasi anıları ve kendi resmi araştırmalarını dile getiriyor. Sayı 96, beş sırayla eleştirel bir okuma düzenliyor; eserleri rekabete dönüştürmüyor. Görüntülenen resim ve düğme, başlığı, tarihi, tarihi kontrol etmek için MoMA bildirimine atıfta bulunuyor teknik, format ve kredi.
Resim ve duyuru: Museum of Modern Art (MoMA), New York - eserin ilanında gösterilen haklar Müzede görün →
#97
Enclave Projeksiyonu
Toyin Ojih Odutola'nın 2018 tarihli "Enclave Projection" adlı eseri New York Modern Sanat Müzesi'ne (MoMA) aittir.İhbarda kağıt üzerinde pastel, karakalem ve kalem ile 71 1/4 × 42" (181 × 106,7 cm) formatında yer almaktadır.Bu turda eser, günümüzün resimlerine ayrılan bölüme katılarak modern ve çağdaş Afrika resminin kıtasal bir üslupla sınırlı olmadığını göstermektedir benzersiz, ne de Avrupa avangardlarının basit bir uyarlaması: her sanatçı yerel tarihleri, uluslararası tirajları, siyasi anıları ve kendi resmi araştırmalarını dile getiriyor. Sayı 97, beş sırayla eleştirel bir okuma düzenliyor; eserleri rekabete dönüştürmüyor. Görüntülenen görüntü ve düğme, kontrol etmek için MoMA bildirimine atıfta bulunur başlık, tarih, teknik, format ve kredi.
Resim ve duyuru: Museum of Modern Art (MoMA), New York - eserin ilanında gösterilen haklar Müzede görün →
#98
Perisi Dalışı (Gökkuşağı)
Chris Ofili'nin 2019 tarihli "Nymph Dive (Rainbow)" adlı eseri New York Modern Sanat Müzesi'ne (MoMA) aittir.Yönergeler kağıt üzerinde sulu boya, yağlı pastel, altın varak ve kömürden oluşuyor ve 15 1/2 × 10 1/4" (39,4 × 26 cm) formatındadır.Bu turda eser, günümüzün resimlerine ayrılan bölüme katılıyor. Modern ve çağdaş Afrika resminin hiçbiri olmadığını gösteriyor benzersiz kıtasal tarz, ne de Avrupa avangardlarının basit bir uyarlaması: her sanatçı yerel tarihleri, uluslararası tirajları, siyasi anıları ve kendi resmi araştırmalarını dile getiriyor. Sayı 98, beş dizi halinde eleştirel bir okuma düzenliyor; eserleri rekabete dönüştürmüyor. Görüntülenen görüntü ve düğme sırasıyla MoMA bildirimine atıfta bulunuyor başlığı, tarihi, tekniği, formatı ve krediyi kontrol edin.
Resim ve duyuru: Museum of Modern Art (MoMA), New York - eserin ilanında gösterilen haklar Müzede görün →
#99
Koitalel Başkanı
Michael Armitage'ın 2021 tarihli "Koitalel'in Başı", New York Modern Sanat Müzesi'ne (MoMA) aittir.Yönergeler, lubugo kabuğu kumaşı üzerine yağlıboya ve 25 13/16 × 19 13/16" (65,6 × 50,3 cm) formatını göstermektedir.Bu turda eser, günümüzün resimlerine ayrılan bölüme katılarak modern ve çağdaş Afrika resminin tek bir kıtasal üslupla sınırlı olmadığını göstermektedir ne de Avrupa avangardlarının basit bir uyarlamasına: her sanatçı yerel tarihleri, uluslararası tirajları, siyasi anıları ve kendi resmi araştırmalarını dile getiriyor. Sayı 99, beş sırayla eleştirel bir okuma düzenliyor; eserleri rekabete dönüştürmüyor. Görüntülenen resim ve düğme, başlığı kontrol etmek için MoMA bildirimine atıfta bulunuyor tarih, teknik, format ve kredi.
Resim ve duyuru: Museum of Modern Art (MoMA), New York - eserin ilanında gösterilen haklar Müzede görün →
#100
Sokağa çıkma yasağı (Likoni 27 Mart 2020)
Michael Armitage'ın 2022 tarihli "Sokağa çıkma yasağı (Likoni 27 Mart 2020)" New York Modern Sanat Müzesi'ne (MoMA) aittir.Yönergeler lubugo kabuğu kumaşı üzerine yağ ve 8' 2 1/2" x 11' 5 7/8" (250 x 350 cm) formatını göstermektedir.Bu turda eser, günümüzün resimlerine ayrılan bölüme katılarak modern ve çağdaş Afrika resminin tek bir üslupla sınırlı olmadığını göstermektedir benzersiz kıtasal, ne de Avrupa avangardlarının basit bir uyarlaması: her sanatçı yerel tarihleri, uluslararası tirajları, siyasi anıları ve kendi resmi araştırmalarını dile getiriyor. 100. Sayı beş sırayla eleştirel bir okuma düzenliyor; eserleri rekabete dönüştürmüyor. Görüntülenen görüntü ve düğme MoMA bildirimine atıfta bulunuyor başlığı, tarihi, tekniği, formatı ve krediyi kontrol edin.
Resim ve duyuru: Museum of Modern Art (MoMA), New York - eserin ilanında gösterilen haklar Müzede görün →Yolculuğun ortaya çıkardığı
Yüz eser, korunması gereken üç kanıt
Modern ve çağdaş Afrika resmi ne Avrupa'nın bir çeperi ne de homojen bir blok olarak anlatılmaktadır.Sürekli yeniden müzakere edilen yerel, pan-Afrika ve küresel ilişkiler içinde inşa edilmiştir.
Moderniteler çoğuldur
Hartum, Nsukka, Kazablanka, Kinşasa ve Johannesburg farklı ve bazen çelişkili sözcük dağarcığı geliştiriyor.
Tablo tarih taşıyor
Bağımsızlık, apartheid, savaşlar, göçler ve şehir hayatı tek bir dil dayatmadan eserlerin içinden geçiyor.
Madde düşünüyor
Tuval, kağıt, ağaç kabuğu, baskılı tekstil, kolaj ve pigmentler, resmin olağan sınırlarını taşır.
Pan-Afrika zaman çizelgesi
Dönüşümlerin izlenmesi için beş kriter
Hamed Abdalla ve diğer modernistler yazı, figür ve siyasi özgürleşmeyi birbirine bağlıyor.
Hartum, Nsukka, Oshogbo ve Kazablanka, yeni eyaletlere uyarlanmış estetik programları onaylıyor.
Kinşasa'da Moké ve Chéri Samba popüler resmi eleştirel ve anlatısal bir araç haline getiriyor.
Güney Afrika sahnesi portreyi, hafızayı, temsili ve kurumları yeniden yapılandırıyor.
Mehretu, Mutu, Ofili, Yiadom-Boakye ve Armitage, konumlanmış tarihlerden vazgeçmeden ulusötesi dolaşımlarda çalışıyor.
Derinlemesine Afrika resmi
Neden Afrika modernitelerinden çoğul olarak bahsediyorsunuz
Modern Afrika resmi tek bir stüdyoda ya da tek bir tarihte doğmaz Kahire, Hartum, Lagos, Nsukka, Oshogbo, Kazablanka, Kinşasa ya da Johannesburg'da sanatçılar kolonizasyondan miras kalan sanat okulları, yerel görsel gelenekler, bağımsızlık hareketleri ve uluslararası ağlarla ilgilenirler. Benzerlikler mevcuttur, ancak oluşmazlar asla homojen bir kıta tarzı değil.
1950'lerde ve 1960'larda İbrahim El-Salahi, Uche Okeke, Gazbia Sirry, Hamed Abdalla, Alexander Skunder Boghossian, Sam Ntiro ve Malangatana farklı diller geliştirdiler.Kaligrafi, İgbo işaretleri, popüler anlatı, politik figürasyon ve soyutlama, bir kimliği göstermek için dönüşüm halindeki toplumlarda aktif olarak inşa etmekten daha az hizmet eder.
1970'lerden itibaren şehirler büyük bir yer aldı.Moké ve Chéri Samba, Kinşasa'nın hikayesini popüler, okunabilir ve eleştirel resimlerle anlatıyor; Kamala İbrahim Ishag figürleri, zihinleri ve ilişkileri araştırıyor; William Kentridge, Marlene Dumas ve Güney Afrika'dan diğer sanatçılar güç, hafıza ve temsil imajlarını sorguluyor.
Diasporalar kıta dışında bir bölüm değildir.Uzo Egonu, Chris Ofili, Lubaina Himid, Lynette Yiadom-Boakye, Wangechi Mutu, Julie Mehretu veya Toyin Ojih Odutola birkaç yer, kurum ve hikâye arasında çalışır.Yaptıkları çalışmalar aidiyetin belirsizleşmeden hareketli olabileceğini göstermektedir.
21. yüzyılda Michael Armitage, Mehretu, Mutu, Ofili ve çağdaşları resimlerin destek, kolaj, ölçek ve dolaşım yoluyla tabloyu yenilediler.Sınıflandırma yirmi ikonla başlar, ardından dört tarihsel diziyi takip eder.Rakamlar görünümü düzenler; mutlak bir değeri ölçtüklerini iddia etmezler.
Dört okuma tuşu
Eserleri kapatmadan bağlamlara bakın
Yer, tarih, dolaşım ve materyal, kesin etiketlere dönüştürülmemek koşuluyla sağlam ölçütler sağlar.
Çapayı tanımlayın
Bir şehir, bir okul veya bir koleksiyon, üretimin kesin bağlamını anlamaya yardımcı olur.
Gerginlikleri okuyun
Siyasi olaylar mevcuttur, ancak bunların resimli çevirileri her zaman resmi bir karar olarak kalır.
Yörüngeleri takip edin
Çalışmalar, sürgünler, misafirhaneler ve pazarlar sanatçıları birkaç aşama arasında hareket ettiriyor.
Desteği gözlemleyin
Kabuk, kağıt, tekstil, tuval ve kolaj konudan önce bile farklı anlamlar inşa ediyor.
Koleksiyonlar ve resmi duyurular
MoMA, Tate ve Met koleksiyonlarında devam edin
Her kart resmi resmini, kredisini ve kurumun tam bildirimine bir düğmeyi tutar.
Sık sorulan sorular
Kestirmeden Afrika resmi
Kapsamı, okulları, diasporaları, seçim tekniklerini ve yöntemini anlamak için temel kriterler.
Burada “Afrika resmi” ne anlama geliyor?
Terim, kıtada doğan sanatçıların, bir Afrika ülkesinin vatandaşlarının veya bir Afrika sanat tarihiyle doğrudan bağlantılı bir diasporik yörüngenin parçası olan eserleri belirtir.Korpus, bu çoğulluğu biyolojik bir kökene veya sözde ortak bir üsluba indirgemekten kaçınır.
Sınıflandırma sadece tabloları mı içeriyor?
Evet, resimsel anlamda: yağlıboya, akrilik, tempera, guaj, suluboya, emaye ve resmin merkezi kaldığı bazı karma teknikler Fotoğraflar, heykeller, videolar ve basit sergi görünümleri hariç tutulmuştur.
Neden birkaç eser aynı sanatçıya ait olabilir?
Büyük sanatçılar, pratiklerinin birkaç anıyla temsil edilir, ancak bir tavan, tek bir ismin külliyata hakim olmasını engeller.Sonuç, kırk sanatçıyı bir araya getirir ve aynı kişi için sekiz eseri asla aşmaz.
Eserler nasıl sınıflandırıldı?
Lk yirmi uluslararası ikon ve yer işareti kümesini oluşturur.Aşağıdaki dört dizi modern temelleri, kentsel ve politik anlatıları, diasporaları, ardından çağdaş pratikleri takip eder.Sorun bu kritik yolculuğu kesin bir liste oluşturmadan düzenler.
Neden MoMA, Tate ve Metropolitan Müzesi'ni kullanmalısınız?
Bu kurumlar bireysel kayıtlar, tanımlanmış resimler, teknik, format ve kredi sağlar.Üç koleksiyonu geçmek, bir başlık ile bir resim arasındaki eşleştirme hatalarını azaltır ve her düğmeyi kontrol etmenizi sağlar.
Afrika modernizmleri Avrupa avangardlarını kopyalıyor mu?
Hayır. Sanatçılar genellikle uluslararası avangardları bilirler, ancak onları dillerle, işaretlerle, siyasi tarihlerle, desteklerle ve bağlamlarına özgü geleneklerle temas yoluyla dönüştürürler. Borçlanmalar çeşitli yönlerde dolaşır.
Görüntüler nasıl kontrol edildi?
Her resim URL'si eserin tam bildirimine bağlıdır. Resim ve bildirim kopyaları yasaktır; müze alanları kontrol edilir; halka açık oluşturma daha sonra bilgisayar ve mobil cihazlardaki tarayıcıda kontrol edilir.
0 yorumlar