Yüz eser · mit ve şiir arasında
Bilinen 100 tablo kim söyler John william su evi
Waterhouse, Camelot kıyılarından Circe bahçelerine kadar her efsaneyi askıya alınmış bir an haline getiriyor - genellikle durum karmaşıklaşmadan hemen önce.
John William Waterhouse (1849-1917) akademik kesinliği Ön-Rafaelizmin geç dönem büyüleriyle birleştirir.Bu yolculuk onun eski başlangıcını, edebi kahramanlarını ve perilerin nadiren tamamen dekoratif niyetlere sahip olduğu bu rahatsız edici suları takip eder.
Her resim belirli bir bölüm açar: Kraliyet Akademisi'nde sergi, Tennyson'ın şiiri, Yunan efsanesi, atölye modeli veya koleksiyon kaderi. Efsaneler eskidir; gerilim biraz yaşlanmadı.
John william su evi
Shalott'un Hanımı
Genç kadın, dokuma yaptığı duvar halısı, üç mum ve bir haç yüklü bir teknede kulesinden ayrılır.Waterhouse, kendisini kıyıya tutan zinciri bıraktığı anı seçer: Camelot'a yolculuk başlar, ama sonbahar yaprakları ve zaten sönmüş mumlar Tennyson'ın anlattığı ölümü duyurur.Sembolik kesinlik sahneyi hareketsiz kılmaz; su, sazlıklar ve saçlar ona rahatsız edici bir süreklilik kazandırır.
Çalışmaya bakın ·
John william su evi
Hylas ve Periler
Herakles'in yoldaşı Hylas, yedi perisi onu kendilerine doğru çektiğinde su çekmek için bir pınarın üzerine eğilir.Waterhouse bakışların değişmesi ve bir elin bilekteki teması hakkındaki efsaneyi daraltır.Yüzler neredeyse benzerleri, nilüferler gibi düzenlenmiş, havuzun karanlık derinliğine herhangi bir çıkışı ortadan kaldırır.baştan çıkarma gerçeğinden sonra gösterilmemiştir: kompozisyonun tam mekanizması haline gelir, yüzeyde sakin ve doğasında ölümcül olur hareket.
Çalışmaya bakın ·
John william su evi
Sihirli Çember
Bir sihirbaz asasıyla yerde bir ateş çemberinin izini sürerken, kazandan gelen buhar ıssız bir manzaranın önünde yükseliyor. Bu jest, ne kargaların ne de uzaktaki figürlerin giremeyeceği korunan bir alanı çiziyor. Su evi kadına bir isim vermeden arkeolojik objeleri, dumanı ve doğaüstü işaretleri karıştırır.Bu kimlik yokluğu sahneyi daha rahatsız edici hale getiriyor: resim, belirli bir edebi bölümden çok, bir gücün trende yoğunlaşmasını gösteriyor pratik yapmak için.
Çalışmaya bakın ·
John william su evi
Göletin kenarında Ophélie
Ophelia bir göletin kenarında oturuyor, saçında duran bir çiçek ve elbisesinin üzerinde toplanan diğerleri. Waterhouse henüz Shakespeare'in anlattığı boğulmayı temsil etmiyor; ondan önceki bekleyişi resmediyor. Vücut biraz gergin, yükseltilmiş bakış ve suyun yakınlığı, göstermeden dramı anlamlandırıyor Bahar manzarası aydınlık kalıyor, ama bitki bolluğu genç kadını çiçeklerin ve deliliğin sembolik diline kilitliyor zaten.
Çalışmaya bakın ·
John william su evi
Circe Invidiosa
Glaucos'un Scylla'ya olan aşkını kıskanan Circe, rakibini bir canavara dönüştürecek bir iksiri denize döker.Waterhouse zehre neredeyse parlak yeşil bir renk verir, suyun masmavisine karşı hemen okunabilir.Orada vazodan düşen akışla uzatılan vücudun dikeyliği, jesti bir cümle haline getirir. Kapalı yüz öfkeyi ifade etmez: bu buzlu ustalık, intikamı muhteşem bir sahnenin yapabileceğinden daha rahatsız edici hale getirir.
Çalışmaya bakın ·
John william su evi
Odysseus ve deniz kızları
Direğe bağlı olan Ulysses siren şarkısını dinlerken arkadaşları kulakları tıkalı kürek çekmeye devam ediyor. Waterhouse burada baştan çıkarıcı yaratıkların değil, kadın kafalı kanatlı yaratıkların kadim formunu benimsiyor balıkkadınlar 19. yüzyılda yaygınlaştı.Yırtıcı kuşlar gibi gemiye saldırırlar.Yakından görülen gövde, sıkıştırılmış deniz ve kanatların tekrarı işitme testini neredeyse fiziksel bir kuşatmaya dönüştürür klostrofobik.
Çalışmaya bakın ·
John william su evi
Echo ve Narcissus
Narcissus yansımasını sadece ilkbaharda görür; başkalarının sözlerini tekrarlamaya mahkum olan Echo, sevilemeden onu gözlemler.Waterhouse iki yalnızlıklarını bir su ve yaprak köşegeni ile ayırır.Genç adam oluşur kendi görüntüsüne sahip kapalı bir daire, perisi manzaranın açık alanında uzanırken Ön plandaki nergis çiçekleri son metamorfozu hatırlar ve efsaneye zaten mevcut olan sessiz bir sonuç verir doğada.
Çalışmaya bakın ·
John william su evi
Gül Ruhu
Bir kadın kapalı bir bahçede sanki parfüm bir anı barındırıyormuş gibi yüzüne bir gül getiriyor.Başlıkta Tennyson'ın Maud şiiriyle ilişkilendirilen "gülün ruhu" ifadesi kullanılıyor, ancak Waterhouse illüstrasyondan kaçınıyor gerçek.taş duvar profili ve çiçeği bir araya getirirken, duvarı fırçalayan el, yokluk varlığını akla getiriyor. Tüm eylem kokudan kaynaklanıyor: görünmez bir duyu, yoğun maddi bir resmin konusu haline geliyor.
Çalışmaya bakın ·
John william su evi
Boreas
Kuzey rüzgarının kişileştirilmesi olan Boreas, insan formunda görünmüyor: gücü saçta, şalda ve bükülen bitki örtüsünde okunabiliyor. Genç kadın yüzünü koruyarak ilerliyor, saçına bir nergis kaydı. Bu bahar çiçeği, rüzgarın sertliğine yenilenme vaadine karşı çıkıyor Waterhouse böylece bir portreyi, vücudun dengesizliği ve kumaşların eğrisinin havayı görünür kıldığı meteorolojik bir alegoriye dönüştürüyor.
Çalışmaya bakın ·
John william su evi
Orpheus'un başını bulan periler
Orpheus'un Maenadlar tarafından öldürülmesinden sonra, başı ve lirinin şarkı söylemeye devam ederek Midilli'ye sürüklendiği söylenir.Waterhouse, iki perinin onları sazlıkların arasında keşfettiği anı temsil eder.Hareketsizlikleri ve karakterleri neredeyse arkeolojik detaylar dahiye bir gözlem görünümü verir.Yarı suya batmış lir hâlâ şairi müziğine bağlar; kadınların bakışları bedenden ayrılmış bu yüze doğru yönelir, sanatın çarpıcı bir görüntüsü hayatta kalır yaratıcısı.
Çalışmaya bakın ·
John william su evi
Circe
Circe, Ulysses'e yol arkadaşlarına yaptığı gibi onu dönüştürmeyi amaçlayan kupayı sunar. Kahraman yalnızca arkasına yerleştirilen ve izleyiciyi onun yerine koyan büyük aynada görünür. Ön taht, kedi şeklindeki kolçaklar ve doğrudan bakış, sihirbaza neredeyse modern bir egemenlik kazandırır.Waterhouse böylece tuzağı perspektiften düzenler: resmin kendisi düşmanın olduğu yansıtıcı yüzey haline gelir yakalanan.
Çalışmaya bakın ·
John william su evi
Lancelot'a bakan Shalott Hanımı
Shalott Leydisi az önce doğrudan Lancelot'a baktı ve dünyayı bir aynadan tanımasını gerektiren yasağı çiğnedi. Şövalye hala yansımada belirirken, duvar halısının iplikleri onun etrafında parçalanıyor. Waterhouse Lancelot'u varlığının etkisinden daha az boyar: bedenin bir dönüşü, aniden düzensiz bir alan, artık yeterli olmayan bir görüntü Resim, aracılı varoluştan görme arzusuna geçişi görsel olarak yansıtır, ne fiyatı ne olursa olsun.
Çalışmaya bakın ·
John william su evi
Gölgelerden yarı yarıya bıktım dedi Shalott Leydisi
Başlık, Tennyson'ın şiirindeki Shalott Hanımı'nın şikayetinden bahsediyor: Hayatı yalnızca bir dizi düşünceli gölge olarak algılamaktan bıkmış. Waterhouse onu tezgahın önünde, çenesi elindeyken gösteriyor ayna, dışarıdan geçen bir çifti ortaya çıkarır Gerilmiş iplikler onun esaretini somutlaştırır.1888'in dramatik versiyonunun aksine, bu geç resim, ihlalin geleceği haline getiren psikolojik bir an olan can sıkıntısına odaklanır kaçınılmaz.
Çalışmaya bakın ·
John william su evi
Güzel bayan merhametsiz
Keats'in şiirindeki şövalye zaten "acımasız güzel bayan" ın etkisi altındadır.Waterhouse kadının saçları boynunda fiziksel bir halka haline gelene kadar yüzleri bir araya getirir.Zırh koruyucu olmasına rağmen olur köklerle dolu bu ormanda işe yaramaz Ressam ne ilk karşılaşmayı ne de son terk edilişi gösterir: arzunun ve tehlikenin birbirinden ayrılamayacağı belirsiz anı seçer ve tuzağı tanımayı izleyiciye bırakır hassasiyet altında.
Çalışmaya bakın ·
John william su evi
Lamia ve şövalye
Lamia, bir şövalyenin önünde diz çökmüş genç bir kadın olarak görünür, ancak elbisesinin yılan gibi deseni Keats'in şiirindeki yaratığı hatırlatır. Cilalı zırh ormanı yansıtır ve soğuk bir yüzeyi ciltle karşılaştırır kumaşlar.neredeyse kenetlenmiş eller, bir tutuş kadar bir vaatte bulunur.Waterhouse metamorfoza gizli bir form verir: hiçbir canavar görünmez, yine de kıvrımlı çizgilerdeki her şey yalnızca görünümü akla getirir i̇nsan dengesizdir.
Çalışmaya bakın ·
John william su evi
Aziz Eulalia
Mérida'da şehit olan genç bir Hristiyan olan Eulalie, işkencelerinin ardından karlı bir sokakta çıplak dinlenir.Waterhouse cellatları uzak tutar ve şiddet gösterisini reddeder: şehir sisin içine çekilirken bir güvercin yükselir bedenin üstünde, ruhun geleneksel sembolü Kar kanlı izleri siler ve sahneyi beyaz bir hayalete dönüştürür.Bu cesur kompozisyon, fiziksel kırılganlığı manevi direnişin bir görüntüsü haline getirdi jestsel kahramanlaştırma.
Çalışmaya bakın ·
John william su evi
Kahin'e danışın
Yedi kadın, kehanetin cevabını bekleyerek bir duvar açıklığına yerleştirilmiş mumyalanmış bir kafaya doğru eğilir. Waterhouse, antik danışma fikrini özgürce uyarlar ve kutsal alana kasıtlı olarak esrarengiz bir karakter verir. Profiller hareketsiz ağza doğru birleşirken lamba, duman ve mekanın darlığı beklemeyi somutlaştırır.Toplu sessizlik nesneye rahatsız edici bir otorite verir, sanki tüm oda nefesini tutuyormuş gibi kehanetten önce.
Çalışmaya bakın ·
John william su evi
Kristal küre
Kırmızılar içindeki bir kadın, Rönesans'ın iç kısmında kitaplar, bir ayna ve bilimsel nesnelerle dolu kristal bir küreyi inceliyor.20. yüzyılda bir koleksiyona girdiğinde, başlangıçta görülebilen bir kafatası örtülmüştü; yeniden ortaya çıktı daha sonraki bir restorasyonda.Bu detay eserin gösteriş boyutunu geri yükler.Kehanet bu nedenle sadece geleceği görmeyi vaat etmiyor: Her şeyin nihai sınırında genç kadınla ve izleyiciyle yüzleşiyor bilgi.
Çalışmaya bakın ·
John william su evi
Bir denizkızı
Bir kayanın üzerinde oturan bir deniz kızı, incilerle dolu bir deniz kabuğunu tutarken uzun saçlarını tarar. Waterhouse, deniz baştan çıkarmanın geleneksel aksesuarlarını alır, ancak yaratığı soğuk ve taşlı bir kıyı şeridinde izole eder. THE beklenen ayna, gümüş kuyruğunu uzatan değişen bir yüzey olan suyun kendisi ile değiştirilir.Sahne portre, çıplak çalışma ve tehlikeli efsane arasında tereddüt eder; bu kısıtlama figürün neden melankolik göründüğünü açıklıyor basitçe tehdit etmek.
Çalışmaya bakın ·
John william su evi
Çiçekli Ophélie
Ophelia'nın bu ikinci büyük yorumunda, genç kadın bol bitki örtüsünün ortasında duruyor, ona bastırılmış bir buket Çiçekler Shakespeare'in oyununun sembolik diline gönderme yapıyor - hafıza, masumiyet, acı - gerçek bir envanter oluşturmadan. Dikey çerçeveleme suya erişimi geciktirir ve karaktere hareketsiz bir varlık kazandırır. Waterhouse böylece kaderin bilincini gerçekleşmeden önce resmediyor: drama okunabiliyor i̇ş başında olmaktan çok bakın.
Çalışmaya bakın ·
John william su evi
Jason ve Medea
Medea, sanatının malzemeleriyle çevrili bir fincanda bir iksiri ısıtırken, Jason onu kollarında izliyor. Sihirbaz, kahramanın Altın Post'u fethetmesine yardım edeceğine söz verdi; bu nedenle sahne, izleyicinin katıldığı bir ittifakı gösteriyor trajik sonucu zaten biliyor Waterhouse bilgiyi ön plana çıkarıyor: ateş, harç ve sıvı belirli bir beceriyi hayata geçiriyor Ancak iki karakter arasındaki mesafe, işbirliklerinin daha az temele dayandığını ortaya koyuyor tehlikeli bir bağımlılığa güvenin.
Çalışmaya bakın ·
John william su evi
Penelope ve talipler
Talipler müzik, çiçekler ve hediyelerle dikkatini çekmeye çalışırken Penelope mesleğinde çalışıyor. Laertes'in her birini çözdüğü kefenini tamamladıktan sonra yeni bir koca seçeceğine söz verdi ulysses'e sadık kalmak için gece Waterhouse mesleği erkeklerle arasında gerçek bir engel haline getiriyor Bu nedenle ev içi faaliyet politik bir strateji haline geliyor: dokuma, kişinin özerkliğini açık yüzleşmeden daha iyi koruyor.
Çalışmaya bakın ·
John william su evi
Apollon ve Daphne
Apollo, uçuşu metamorfoza dönüşürken Daphne'yi yakalar.Su perisinin parmakları dallara dönüşür, saçları yapraklara karışır ve ayakları zaten yeryüzü tarafından tutulmuş gibi görünür.Waterhouse, Ovid'in hikayesini sıkıştırır i̇ki bedenin teması: tanrının arzusu tam olarak peşinde koştuğunun kaybolmasını sağlar. Defne, olaydan sonra eklenen bir dekorasyon değildir; bir reddin bitki formu olarak gözlerimizin önünde doğar.
Çalışmaya bakın ·
John william su evi
Flora ve zefirler
İlkbahar tanrıçası Flora, elbiselerini kaldırıp çiçekleri saçan zefirlerle çevrilidir.Uzun kompozisyon nefesi soldan sağa dolaştırarak bedenleri merkezi figüre doğru hareket ettirir. Waterhouse ortaktır mevsimsel doğurganlık, Flora'yı pasif bir varlığa indirgemeden ısrarlı bir baştan çıkarma özelliğine sahiptir. Çiçekler, saçlar ve perdeler aynı akıma uyar: bahçenin başkalaşımı fiziksel, neredeyse sesli bir olaya dönüşür.
Çalışmaya bakın ·
John william su evi
Diyojen
Alaycı bir filozof olan Diogenes, neredeyse hiçbir şeyle yaşamayı seçtiği fıçıdan okur.Şehirlerinin geleneklerini reddeden bu adamın ilgisini çeken zarif genç kadınlar onu merdivenlerden gözlemler. Waterhouse inşa edildi seviyelerin karşıtlığı sahnesi: filozof aşağıdadır, ancak kayıtsızlığı toplumsal hiyerarşiyi tersine çevirir Arkeolojik dekor ve rafine nesneler paradoksal olarak gönüllü yoksulluğunun radikalliğinin altını çizer.
Çalışmaya bakın ·
John william su evi
Hamadryad
Hamadryad, hayatı yaşadığı ağaca bağlı olan bir peridir. Waterhouse, açık renkli figürü karanlık bir gövdenin önünde gösterirken, ağacın dibinde gizlenen genç bir adam ona bakar. Yapraklar kadın ahşaba kabuğundan çıkarılandan daha az gelmiş gibi yavaş yavaş vücudu ve çevresini karıştırın.Resim böylece animasyonlu ve savunmasız bir doğanın eski fikrine görünür bir form verir.
Çalışmaya bakın ·
John william su evi
Denizkızı
Bu denizkızı çalışması, dalgalı suyun kenarında oturan yaratığı, altında görünen bir yüzücüyü veya ikinci bir varlığı gösteriyor. Katlanmış gövde ve kuyruğun kıvrımı, bakışları denize doğru yönlendiren bir spiral düzenliyor. 1900'ün tamamlanmış versiyonundan farklı olarak, görüntü kadın ve su unsuru arasındaki fiziksel bağlantıya daha fazla vurgu yapıyor.Başlığın belirsizliği bize bunun fotoğrafik bir kopya değil, özerk bir varyasyon olduğunu hatırlatıyor.
Çalışmaya bakın ·
John william su evi
Cadıyı
Bir kazanın ve açık bir kitabın önünde oturan genç kadın, ritüel nesnelerden oluşan bir dairenin üzerinde bir asa tutuyor. Orman manzarası huzurlu görünüyor, ancak aletlerin hassasiyeti hayal kurmayı büyülü bir operasyona dönüştürüyor. Waterhouse elbisenin koyu mavisini çalılıkların kahverengileriyle karşılaştırır ve ışığı ellere yoğunlaştırır.Büyücülük ne karikatürize edilir ne de muhteşemdir: üzerinde çalışılan bilgi olarak görünür, ile aynı dikkatle uygulanır okuma veya müzik.
Çalışmaya bakın ·
John william su evi
Su kenarında Lamia
Lamia, yılan biçimli doğasına ihanet eden pullu yansımalara sahip bir kumaşla çevrelenmiş bir kaynağın kenarına eğilir. Su, görünüm temasını iki katına çıkarır: değişen bir kimliği akla getirirken bir insan vücudunu yansıtır. Su evi keats'in şiirinden şövalye olmadan figürü izole eder ve ilgiyi başkalaşımın kendisine doğru kaydırır.Bu nedenle sahnenin sakin güzelliği tehdidi dağıtmaz; tam tersine tehlikenin nasıl bir biçim alabileceğini gösterir çekici.
Çalışmaya bakın ·
John william su evi
Lamia ve asker
Zırhlı asker bir açıklıkta diz çökmüş halde Lamia'ya doğru eğilir ve yakınlıkları ilk başta aşk dolu görünür.Yine de kendini yere saran yanardöner tren yılanın hafızasını korur.Waterhouse metalik parlaklığını kullanır elbisenin hareketli renklerine karşı bir kontrpuan olarak zırh: biri koruma vaat ediyor, diğeri dönüşüm Görüntü, şövalyenin arzusunun bir kadın için olduğuna hala inanabildiği vahiyden önce hikayeyi askıya alıyor sıradan.
Çalışmaya bakın ·
John william su evi
Büyücü
Genç bir müzisyen bir derenin yakınında telli bir enstrüman çalarken ağaçlar etrafındaki alanı kapatır. Genellikle "Yetiştirici" olarak tercüme edilen başlık, müziğe bir büyünün değil, bir büyünün gücünü atfeder basit eğlence fonksiyonu.Enstrümanın eğrisi dallara ve suyun hareketine tepki verir.Waterhouse böylece sesi manzarada dolaştırır: boyanamayan şey jestlerle algılanabilir hale gelir ve görsel yazışmalar.
Çalışmaya bakın ·
John william su evi
Adonis'in uyanışı
Venüs, bir ormanda yatan Adonis'in üzerine eğilerek ölümcül şekilde yaralanan genç avcıyı hayata döndürmeye çalışır, vücudun etrafında figürler ve çiçekler hikayenin şiddetini yumuşatır, ancak Adonis'in hareketsizliği geri alınamaz. Waterhouse, avlanma ya da ölüm yerine iyileşme anını tercih eder. Bu imkansız girişim, başlığın uyanmasına acı verici derecede belirsiz bir değer verir: Aşk, kayba rağmen ısrar eden bir jest olarak gösterilir.
Çalışmaya bakın ·
John william su evi
Danaidler
Kocalarını öldürdükleri için Yeraltı Dünyası'na mahkum edilen Danaidler, sonsuza dek delinmiş bir kabı doldurmak zorundadır.Waterhouse onları suyun sürekli kaçtığı büyük bir fıçının etrafında toplar.Kavanozların ve kavisli gövdelerin tekrarı cezayı kolektif ritme dönüştürür. Hiçbir şey patlamaz veya çökmez; zulüm metodik çabada yatar, her zaman yeniden başlar. Böylece çalışma, sonucu olmayan bir görev ve bir görev fikrine basit ve akılda kalıcı bir biçim verir sonsuz suçluluk.
Çalışmaya bakın ·
John william su evi
Evin tanrıları
Genç bir Romalı kadın, evin küçük koruyucu tanrıları olan Lares ve Penates'in önünde bir adak öder. Waterhouse, halka açık bir törenden ziyade ev içi bir törenle ilgilenir: antik din jestlerde barındırılır sıradan, mobilyalara ve tanıdık nesnelere yakın Sakin kompozisyon gelecekteki tarihi sahnelerini duyuruyor, ancak anıtsallıkları yok. Geçmişin inandırıcı hale geldiği yaşanmış arkeoloji zevkini zaten ortaya koyuyor günlük eyleme dikkat.
Çalışmaya bakın ·
John william su evi
Narsis
Narcissus, kendisinin olduğunu anlamadığı görüntü tarafından emilen suyun üzerine eğilir.Waterhouse, yüz, el ve yansımanın oluşturduğu üçgen etrafındaki efsaneyi basitleştirirken, nergisler kaynağın kenarında büyür.Orada sıvı yüzey kusurlu bir ayna gibi davranır: aşılmaz bir mesafeyi korurken karşılaşmayı vaat eder. Resim, öz sevgiyi, arzunun her zaman birkaç santimetre uzakta kaldığı mekansal bir deneyim haline getirir vücut.
Çalışmaya bakın ·
John william su evi
Pandora
Pandora, bir parıltının kaçtığı bir kutunun kapağını kaldırarak, dünyadaki kötülükleri serbest bırakan yasak açıklığı bir görüntüye dönüştürür. Waterhouse felaketin kendisini resmetmez; dikkati merak üzerine odaklar eğik vücutta ve temkinli parmaklarda görünür.Koyu çalılık, kutuyu aydınlık ve ahlaki bir kaynak olarak izole eder. Seçilen an, geri çekilme olasılığını hâlâ koruyor ve bu da kararı kendisinden daha gergin hale getiriyor sonuçları.
Çalışmaya bakın ·
John william su evi
Phyllis ve Demophoon
Demophon tarafından terk edilen Phyllis kendini asmış ve badem ağacına dönüşmüş olurdu; geri dönüp gövdeyi kucakladığında hayata geri döner. Waterhouse bu buluşmayı devam eden bir metamorfoz olarak resmediyor: kadın kabuğun içinden çıkıyor ve dallar diz çökmüş adamı çevreler.Sevgi dolu jest, vücut ve ağaç arasındaki sürekliliği yeniden sağlar. Genellikle sadakat ve geri dönüş efsanesi olarak okunan hikaye, ressamın insan anatomisini ve bitki büyümesini birleştirmesine olanak tanır görünür kopma.
Çalışmaya bakın ·
John william su evi
Phyllis Waterlow, EQ Waterlow'un en küçük kızı
Phyllis Waterlow'un bu portresi, mitolojik kadın kahramanları gerçek bir çocuk için terk eder, ressam Ernest Albert Waterlow'un kızı.Beyaz elbise koyu bir arka planda göze çarpıyor ve elde tutulan küçük çiçek hassas bir ölçü veriyor resmi pozda Waterhouse herhangi bir anlatı ortamından kaçınır: yüz, vücudun hafif asimetrisi ve kumaşların kontrastı yeterlidir. Bu ayıklık bize onun karakter sanatının yalnızca edebiyata bağlı olmadığını veya antika kostüm.
Çalışmaya bakın ·
John william su evi
Aşk Tanrısının bahçesine giren ruh
Psyche, Cupid'in bahçesinin eşiğini tamamen bilmemesi gereken bir alana ilgi duyarak geçiyor. Waterhouse genç kadını profilden açık bir kapının önüne yerleştiriyor, kolunun hareketi de en az onlar kadar tereddüt ifade ediyor arzu. Çiçekler ve mimari günlük mekan ve ilahi dünya arasında bir sınır oluşturur. Böylece mit bakışın bir hikayesi haline gelir: girmek, merakı kabul etmek anlamına gelir, aynı zamanda gelecekteki bir merakın onu kırma riskidir bahşedilen mutluluk.
Çalışmaya bakın ·
John william su evi
Psyche altın kutuyu açıyor
Psyche, yasağa rağmen Cehennemden getirilen altın kutuyu açar. Waterhouse küçük bir hareketle merak gösterir: vücut eğik, kapak kaldırılmış ve yüz zaten içindekilerin büyüsüne kapılmıştır. Orada box, Pandora'nın hikayesine doğrudan yanıt verir, bilme arzusundan doğan bir başka hata Burada, ancak, test Psyche'yi ölümsüzlüğe doğru götürecek yolculuğa aittir; tehlike bir değil, bir dönüşüm aşaması haline gelir nihai mahkumiyet.
Çalışmaya bakın ·
John william su evi
Bir Naiad
Bir naiad suda ayağa kalkar ve onun üzerinde eğilen genç bir adamın ayağını tutar, bu bölüm genellikle Hylas efsanesine yakındır.Dikey çerçeve, uzatılmış kolu iki dünya arasında bir bağlantı haline getirir: sağlam kıyı ve derinlik sıvı.perinin yüzü neredeyse yansıma seviyesinde kalır, sanki hala kaynağa aitmiş gibi.Waterhouse, çekim kaybolmaya dönüşmeden önce hayaletin temas ettiği anı tam olarak yakalar.
Çalışmaya bakın ·
John william su evi
Kutsal alanda
Genç bir kadın, elinde bir adak olan küçük bir kutsal alanın önünde, çiçeklere ve yapraklara doymuş bir bahçede duruyor. Kesin bir hikayeye gerek yok: dikkat, samimi jest ve mimari arasındaki ilişkiye odaklanıyor kutsal. Waterhouse estetik tefekküre bağlılığı yaklaştırır, çünkü elbisenin renkleri taç yapraklarına ve mozaiklere cevap verir. Kutsal alan sessizlik için bir çerçeve sağlarken doğa da katılıyor gibi görünüyor sunu.
Çalışmaya bakın ·
John william su evi
Rosamund Fuarı
Henry'nin metresi Rosamonde la Belle, efsaneye göre kendisini Kraliçe Eleanor'dan korumak amacıyla bir labirentte bekler.Waterhouse, 1917'de öldüğünde bu tabloyu yarım bıraktı ve bu da belirli bölgelere özgürlük verdi olağandışı.kadın bir ahşapta, korunma arzusu ile keşif tehdidi arasında dinler veya izler.Parçalı karakter konuyu zayıflatmaz: tam tersine, kendisinden önce kesintiye uğrayan bir hikayenin izlenimini vurgular ölümcül sonuç.
Çalışmaya bakın ·
John william su evi
Isabelle ve fesleğen kabı
Isabelle, sevgilisi Lorenzo'nun kafasını kardeşleri tarafından öldürüldükten sonra fesleğen kabında tutuyor, Keats'in ele geçirdiği Boccaccio'nun bir bölümü. Waterhouse, hem tedaviyi hem de tedaviyi andıran bir jestle onun vazonun üzerine eğilmesini izliyor yas Yemyeşil bitki, dehşeti silmeden maskeliyor. Kayıp bedeni günlük olarak yetiştirilen bir nesneyle değiştirerek görüntü, romantik sadakati gizli, kırılgan ve takıntılı bir ritüele dönüştürüyor.
Çalışmaya bakın ·
John william su evi
Juliet
Juliet, Shakespeare'in eylemi onu Romeo'ya götürmeden önce Verona'da kırmızı beyazlar giymiş bir duvarın yanında tek başına duruyor. Waterhouse ne balkonu ne de mezarı seçiyor, bekleyen bir portreyi seçiyor. Yüz döndü ve ölçülü eller figüre gizli bir dikkat verirken mimari ufku kapatıyor. Bu anlatı ekonomisi izleyicinin genç kadının masumiyetini gelecekteki şiddetle ilişkilendirmesine olanak tanıyor temsil edilen.
Çalışmaya bakın ·
John william su evi
Müjde
Melek Cebrail, Meryem'e kapalı bir bahçede, geleneksel olarak saflığı simgeleyen beyaz zambakları tutarak görünür.Waterhouse, Müjde'yi ciddi bir iç mekandan çıkarır ve genç kadının sakin şaşkınlığını vurgular. İki figür hafif kıyafetleriyle birbirlerine tepki verir, ancak meleğin dikeyliği Meryem'in geri çekilmesiyle tezat oluşturur.Dini olay böylece doğaüstü olanın bir alana girdiği sessiz bir karşılaşma şeklini alır muhteşem bir mola olmadan yurtiçi.
Çalışmaya bakın ·
John william su evi
Leydi Clare
Bir Tennyson şiirinin kahramanı Leydi Clare, düğününün arifesinde asil doğmadığını öğrenir.Waterhouse onu sadakatin sembolü olan beyaz bir köpek eşliğinde büyük bir onurla boyar.Ortaçağ kostümü yerleştirir aksesuarları çoğaltmadan hikaye ve doğrudan bakış ahlaki seçime öncelik verir: kişinin rütbesini kaybetme riskiyle gerçeği söylemek. Portre bu nedenle olay örgüsünü bir eylemden ziyade teste tabi tutulan bir kimlik etrafında yoğunlaştırır görünür.
Çalışmaya bakın ·
John william su evi
Missal
Bir kadın, vitray pencerelerden bahçeye erişilebilir durumdayken metin tarafından emilen bir pencerenin önünde bir dua kitabı okur. Kitap basit bir dindar özellik değildir: duruşu, el hareketini ve kaldırmayı düzenler bak.Waterhouse, sayfanın ışıklı yüzeyini yakınına yerleştirilen gerçek çiçeklerle karşılaştırıyor.Sahne, okumayı, etrafında titreşmeye devam eden dış dünyayı tamamen kapatmadan bir iç mekana dönüştürüyor.
Çalışmaya bakın ·
John william su evi
Güney'de Mariana
Tennyson tarafından ele alınan Shakespeare'den bir karakter olan Mariana, kendisini terk eden adamı izole bir evde bekler.Waterhouse onu dışarıda, güney mimarisinin önünde, vücudu beklemekle dolu bir sessizlik içinde düzleşmiş olarak temsil eder. THE duvarın beyazları ve elbisenin mavileri egzotizmden ziyade yalnızlığı vurguluyor. Resim onun arzusunun nesnesini göstermiyor; o zaman tüm manzara geçen zamanın ve yorucu sadakatin ölçüsü haline gelir.
Çalışmaya bakın ·
John william su evi
Güneydeki Mariana, ikinci versiyon
Mariana'nın bu ikinci versiyonu aynı bekleme temasını ele alıyor ancak figür ve mimari arasındaki ilişkiyi değiştiriyor Genç kadın, sanki sunması gereken bir alanda tutuluyormuş gibi duvara ve kapalı bahçeye daha yakın duruyor kaçış. Waterhouse böylece Tennyson'ın şiirinin başka bir psikolojik yoğunluğundan daha az yeni bir bölümü araştırıyor. İki versiyonun karşılaştırılması poz, renk veya çerçevelemedeki bir değişimin yalnızlığı nasıl dönüştürebileceğini ortaya koyuyor i̇stifa veya umut içinde.
Çalışmaya bakın ·
John william su evi
Mathilde eskiden Béatrice olarak adlandırılıyordu
Uzun Béatrice denilen, Bu figür bugün daha ziyade Mathilde olarak anılır.Waterhouse onu ortaçağ kostümüyle, çiçekli bir odun önünde dururken, bakışları kamera dışı bir varlığa doğru döndü. Belirsiz başlık belirli bir edebi kadın kahramanı empoze etmemeye davet ediyor. Eserin ilgisi tam olarak bu süspansiyonda yatıyor: giysinin nakışı, beyaz çiçekler ve uyanık ifade, sadece bir hikaye olmadan tam bir karakter inşa ediyor bazıları gerekli.
Çalışmaya bakın ·
John william su evi
Miranda - Fırtına
Miranda Shakespeare'in Fırtına eserinin başlangıcında Prospero'nun neden olduğu batmaya bakar.Kayaların üzerinde dururken geminin dalgalarla savaştığını görür ve kaybolduğuna inandığı kişiler için endişelenir.Waterhouse elbiseye karşı çıkar mavi, ağır ve istikrarlı, deniz rüzgar tarafından toz haline getirilmiş Ancak seyirci oyunun sırrını biliyor: fırtına kontrollü büyülü bir gösteri ve hiçbir yolcu ölmemeli.
Çalışmaya bakın ·
John william su evi
Miranda fırtınanın önünde
Miranda'nın bu varyantında genç kadın arkadan, enkaza ve uçurumun altına atılan gemiye dönük olarak görülüyor.Kızıl saçlar ve elbisenin kıvrımları, sanki rüzgar karakterin içinden geçiyormuş gibi denizin hareketini takip ediyor. Waterhouse, figürü 1916'daki diğer versiyona göre kıyıya yaklaştırır. Korku daha sonra fiziksel hale gelir: Miranda bir panorama düşünmez, önlemek istediği bir felaketin eşiğinde durur.
Çalışmaya bakın ·
John william su evi
Miranda, ilk versiyon
1875'te yapılan ilk Miranda, 1916'nın ünlü versiyonlarından birkaç on yıl önce, genç kadın, son dönem eserlerini karakterize edecek muhteşem patlamanın olmadığı, denize bakan sakin bir kumsalda oturuyor. Waterhouse hala Shakespeare'i ayık akademik dilde ele alıyor.Daha sonraki varyantlarla karşılaştırıldığında, bu kompozisyon evrimini ortaya koyuyor: konu okyanusun önünde bekliyor, ancak resim klasik meditasyondan hareket edecek meteorolojik bir daldırmaya.
Çalışmaya bakın ·
John william su evi
Aziz Cecilia
Müziğin Hristiyan hamisi Cécile, iki melek onun için çalarken bir bahçede uyuyakaldı.Waterhouse, Tennyson'ın Sanat Sarayı şiirinden bir pasajı uyarlıyor ve paradoksal bir sessizlik sahnesi inşa ediyor: müzik görünür ama duyulmaz Zambaklar, enstrümanlar ve uyku saflığı, ilhamı ve dünyadan uzaklaşmayı birbirine yaklaştırır Uzun uzatılmış figür, tezgahın yatay çizgilerine yanıt vererek vizyona korunan bir sesin stabilitesini verir.
Çalışmaya bakın ·
John william su evi
Bube
Thisbé, Pyramus'un mesajını evlerini ayıran duvardaki çatlaktan keşfeder, Ovid tarafından anlatılan bir bölüm Waterhouse, resmin duyuramadığı bir sese özen göstererek açılışa doğru eğildiğini gösterir. Duvar, çok uzakta basit bir ortam olması, hikayedeki gerçek aktör haline gelir: iletişime izin verirken teması yasaklar. Zengin kumaşlar ve kapalı iç mekan, romantik yakınlık ile ayrılık arasındaki bu çelişkiyi vurguluyor malzeme.
Çalışmaya bakın ·
John william su evi
Tristan ve Isolde, ikinci versiyon
Zırhlı Tristan, Iseult'un ateşkes imzalamayı amaçladığına inandığı kupayı alır; aslında görevlerine rağmen onları bağlayacak iksiri içerir. Bu ikinci versiyonda Waterhouse önden bakışmada ısrar ediyor ve geminin varlığı Şövalyenin metali ve Iseult'un hafif elbisesi savaşa ve arzuya karşı çıkıyor Drama küçük bir nesneden doğuyor: siyasi ve mahrem önemi henüz ölçülmeyen bir fincan.
Çalışmaya bakın ·
John william su evi
İksirle Tristan ve Isolde
Tristan ve Isolde ortak kaderlerinden önceki andan itibaren asılı duran aşk iksirinin fincanını bir arada tutarlar.Waterhouse sahneyi eller, yüzler ve zırhlar üzerinde sıkılaştırarak deniz geçişini arka plana düşürür.THE liquid, karakterleri daha sarhoş olmadan birleştirir. Bu görsel ekonomi efsanenin gücünü yansıtıyor: Aşk özel bir seçim olarak değil, sadakat, evlilik ve egemenlik ile çatışan bir güç olarak karşımıza çıkıyor.
Çalışmaya bakın ·
John william su evi
Dekameron'un bir hikayesi
Bir İtalyan bahçesinde bir grup Boccaccio'nun Decameron'undan esinlenerek bir hikaye dinler.Gençler vebadan kaçmak ve hikayeler anlatarak vakit geçirmek için Floransa'dan çekilmişlerdir.Waterhouse bunu göstermez dış felaket; konuşmadan, enstrümanlardan ve çiçeklerden korunan alanı boyar.Dairesel kompozisyon gözleri bir dikkat zincirine dönüştürür ve bize hikayeler anlatmanın kolektif bir direnme yolu olabileceğini hatırlatır korkmak.
Çalışmaya bakın ·
John william su evi
Capri'de
Capri'de beyaz bir avluda bir kadın gölgede oturan bir çocuk eşliğinde duruyor. Waterhouse İtalya'da kaldı ve adada antik manzaralarını yenileyen hafif mimari, merdivenler ve bahçeler buldu. Burada hiçbir mit okumayı emretmez İlgi, kireç üzerindeki güneş ile örtülü pasajın serinliği arasındaki karşıtlıktan doğar.Figür, bilgelik için bir bahaneden ziyade, gözlemlenen bir yerin insan ölçüsü haline gelir.
Çalışmaya bakın ·
John william su evi
Mariamne, Herod'un sarayından ayrılıyor
Mariamne, mahkumiyetinin ardından Herod'un sarayından ayrılırken, hükümdar odanın derinliklerinde oturmaya devam ediyor. Waterhouse, kraliçenin dikey onurunu, onun ölümünü yeni ilan eden karanlık güçle karşılaştırıyor. THE yürüyüşler eşleri görsel olarak ayırır ve ayrılışı geri dönülemez bir kopuşa dönüştürür.1887'de yapılan bu büyük tarihi kompozisyon, ilk akademik yönünün doruk noktasına, yönelişinden kısa bir süre öncesine işaret eder şiirsel ve mitolojik kadın kahramanlar.
Çalışmaya bakın ·
John william su evi
Zaman varken gülleri topla, ilk versiyon
Başlık, Robert Herrick'in şiirindeki zaman onları öldürmeden önce gül toplama davetini ele alıyor. Bu ilk versiyonda iki genç kadın, bahar bolluğunun ortasında çiçekleri topluyor. güzelliği jest kırılganlığından ayrılamaz: Toplanan her gül bize mevsimin ve gençliğin geçtiğini hatırlatır. Waterhouse, carpe diem'i sepetlerin, sapların ve kumaşların ahlaki bir fikre ağırlık verdiği dokunsal bir sahneye dönüştürür.
Çalışmaya bakın ·
John william su evi
Zaman varken gülleri topla, ikinci versiyon
Zaman Varken Gülleri Seç'in bu ikinci versiyonu, Herrick'ten aynı dizeyi farklı bir figür ve bahçe düzenlemesiyle geliştiriyor. Waterhouse ilk tuvali mekanik olarak tekrarlamıyor: onları değiştiriyor mesafeler, ışık ve toplama ritmi Karşılaştırma, onun çalışmalarını varyasyonlarla anlamamızı sağlar. Her iki durumda da çiçek zevki, zamanın farkındalığıyla kesişir, ancak kişi bollukta ısrar eder paylaşılan, diğeri daha samimi bir meditasyonda.
Çalışmaya bakın ·
John william su evi
Balkondaki bayan, Capri
Bir kadın, körfezi beyaz bir duvar ve Akdeniz bitki örtüsüyle çerçevelenmiş Capri balkonundan gözlemliyor. Yükseltilmiş bakış açısı, figürü mimarinin koruyucu gölgesinde tutarken alanı denize doğru açıyor. Waterhouse böylece eski bir hikayeye başvurmadan seyahat ve tefekkürü birleştiriyor. Resim, bir yer çalışmasının tazeliğini koruyor: ışık hacimleri inşa ederken, karakterin hareketsizliği manzaranın bir olmasını sağlıyor i̇çsel deneyim.
Çalışmaya bakın ·
John william su evi
Kader
Bir kadın, bir gemiyi yansıtan bir aynanın önünde bir fincan kaldırır, askerlerin Boer Savaşı için ayrılışına doğrudan bir gönderme Waterhouse bu eseri 1900 yılında Sanatçılar Savaş Fonu'na sundu.Kader başlığı kadeh kaldırmayı a özel yerçekimi: genç kadın, geri dönüp dönmeyeceğini bilmeden gidenleri selamlıyor Elbisenin kırmızısı, harita ve deniz görüntüsü, ev içi alanı uzaktaki tarihi olaya bağlıyor.
Çalışmaya bakın ·
John william su evi
Tatlı yaz
Genç bir kadın taş bir bankta dinleniyor, kırmızı bir kemerle ısıtılan masmavi bir kıyafet giyiyor. Doux yazı başlığı herhangi bir özel olay örgüsüne atıfta bulunmuyor: ısıyı, vücudun rahatlamasını ve komşu çiçekleri dönüştürüyor özerk konu Waterhouse trajik kadın kahramanların geriliminden uzaklaşıyor burada.Mevsim jestin yavaşlığı ve kumaşların ağırlığı ile ölçülüyor, sanki resim hikayeyi anlatmaktan çok geçici bir hissi korumak için çabalıyormuş gibi.
Çalışmaya bakın ·
John william su evi
Yel çiçekleri
Rüzgar Çiçekleri, Rüzgar Süpürdü veya Rüzgar Süpürdü olarak da bilinir, iki farklı eseri değil, bir ve aynı resmi tasvir eder. Genç bir kadın, kelimenin tam anlamıyla "anemonları sıkarken rüzgara karşı savaşır" rüzgarın çiçekleri Saç, kürk ve saplar aynı eğriyi takip ederek vücuda neredeyse bitkisel bir esneklik kazandırır. Listede tek bir başlık tutarak sınıflandırma, eserin gerçek kimliğine saygı gösterir ve tekrarlardan kaçınır önceki.
Çalışmaya bakın ·
John william su evi
Flora
Flora, ciddi niteliklerle çevrili bir tanrıçadan ziyade çiçeklerle dolu genç bir kadın olarak karşımıza çıkıyor. Waterhouse, "yapraklarını ve kumaşlarını duyuran bir kompozisyonda yüz, yapraklar ve kumaşlar arasındaki ilişkiyi destekliyor" 20. yüzyılın başından itibaren çiçek kadınlar.Mitolojik isim çok somut bir varlığa alegorik bir kapsam verir.Çiçeklenme, kesin bir anlatı bölümü olmaksızın bahar, gençlik ve sınırlı süreleri anlamına gelir gerekli.
Çalışmaya bakın ·
John william su evi
Beyaz tüylü yelpaze
Beyaz yelpaze, neredeyse solgunluğu ve tutuşu uzanan modelin yüzü kadar görsel alan kaplar.1879'da yapılan eser hala Waterhouse'un kariyerinin başlangıcına, büyük edebiyat kahramanlarından öncesine aittir. Kadın bir mitle değil, pozu düzenleyen dünyevi bir aksesuarla tanımlanır.Tüyler, koyu kumaş ve cilt arasındaki kontrast, ressamın psikolojik bir rezervi korurken malzemeleri incelemesine olanak tanır.
Çalışmaya bakın ·
John william su evi
Mistik ahşap
Bu geç tabloda, neredeyse gerçek dışı şekillere sahip ağaçların arasında bir kadın ve bir geyik yavrusu görünür.Mistik ahşap açıkça tek bir metne atıfta bulunmaz; Waterhouse daha ziyade hayatının sonunda onu meşgul eden motifleri bir araya getirir : hareketli doğa, görünmez eşik ve dinleyen kadın figürü.Bazı alanlar belki de eksiklik nedeniyle özgür kalıyor.Bu açıklık, gerçek manzara ile arasında yer alan, anlatılmaktan ziyade görülen bir dünya izlenimini güçlendiriyor zihinsel görme.
Çalışmaya bakın ·
John william su evi
Büyülü bahçe
Decameron'dan esinlenen Büyülü Bahçe, müzik ve büyünün zamanın olağan seyrini askıya aldığı çiçekli bir alanın etrafında figürleri bir araya getiriyor Waterhouse ölümünden kısa bir süre önce hala orada çalışıyordu Bahçenin mimarisi düzenliyor tek bir merkezi empoze etmeden birkaç olası bölüm Karakterler büyünün hem aktörleri hem de izleyicileri gibi görünüyor.Tuval böylece onun geç sanatının bir sentezi haline geliyor: edebiyat, çiçekler, ölçülü jestler ve bitmemiş hikayenin atmosferi.
Çalışmaya bakın ·
John william su evi
Turuncu toplayıcılar
Genç kadınlar sepetler ve yoğun yapraklarla çevrili bir Akdeniz avlusunda portakal topluyor. Waterhouse, eseri bir renk ve ritim sahnesine dönüştürüyor: meyveler görüntüyü sıcak notalar gibi noktalıyor işık duvarlarına karşı Kompozisyon, egzotik anekdottan kaçınırken İtalyan seyahatlerinin anısını saklıyor. Her figür, bir bakış ve jest dolaşımına katılarak toplantıya bir ayine yakın bir saygınlık kazandırıyor mevsimsel.
Çalışmaya bakın ·
John william su evi
Bahar
Mavi elbiseli bir kadın, berrak ışığın yenilenmeyi duyurduğu yeşil bir manzarada bir duvarın üzerine eğiliyor. Bahar başlığı, figürü kesin bir kimlikle çevrelemeden okumaya rehberlik etmek için yeterli. Waterhouse tercüme etti renklerin tazeliği, genç yapraklar ve jestin açıklığı sayesinde mevsim. Eser, doğanın dışsal bir hikayeyi tasvir etmediği bu damara aittir: kendisi de havada algılanabilen bir olay haline gelir büyüme.
Çalışmaya bakın ·
John william su evi
Badem çiçeklerini toplayın
Genç bir kadın, ağacın dibinde bir çocuğun yardım ettiği veya gözlemlediği bir badem ağacının çiçeklerini toplar.Çiçekli dallar gökyüzünü işgal eder ve aksiyonu baharın dönüşüyle doğrudan temas ettirir. Waterhouse beyaza davranır yapraklar sahneye saçılan ışık gibi Konu basit kalır, ancak doğal döngülere olan geç ilgisini birleştirir: çiçeklenme, kısa ve kırılgan, mevcut bolluğu yakın zamanda ortadan kaybolmasının farkındalığıyla ilişkilendirir.
Çalışmaya bakın ·
John william su evi
Devonshire bahçesinde yaz çiçekleri topluyoruz
Bir Devonshire bahçesinde, bir kadın bitkilerle büyümüş bir evin, toplanma aktivitesini anımsatan bir buketin veya sepetin yakınında duruyor.Waterhouse, antik kahramanlarından uzakta, burada gerçek bir İngiliz manzarası ve bir mevsim gözlemliyor tanıdık.duvarlar, kafesler ve gölgeler bahçeye yaşanmış bir kalınlık kazandırıyor.Resim, onun Ön-Rafaelci hayal gücünün, doğayı dönüştürecek kostüm veya efsane olmadan, günlük bir ortamdan nasıl doğabileceğini gösteriyor hayal kurmak yerine.
Çalışmaya bakın ·
John william su evi
Gündüz rüyaları
Açık bir avluda oturan bir kadın, yanına yerleştirilen bir buketle bakışlarının dolaşmasına izin veriyor. Gündüz Düşleri başlığı, uykudan ziyade aksiyondan anlık bir geri çekilmeyi ifade ediyor. Waterhouse bu sefer arasındaki boşluğun askıya aldığı inşaatlar yapıyor hareketsiz beden ve duvarlarda dolaşan ışık Çiçekler ve Akdeniz mimarisi çok somut kalır, ancak sessizlikleri hayal gücünü teşvik eder. Böylece hayal kurmak, olayların olmadığı, özerk bir resimsel konu haline gelir çözmek.
Çalışmaya bakın ·
John william su evi
Bir Yunan çiçek pazarı
Bir Yunan çiçek pazarı satıcıları, müşterileri, sepetleri ve çelenkleri ışığı filtreleyen gerilmiş bir tuval altında bir araya getiriyor.1886 yılında boyanmış bu sahne, Waterhouse'un antik yaşamı detaylar üzerinden yeniden inşa ettiği döneme ait günlük.çiçekler sadece dekoratif değildir: değişimleri, renkleri ve jestleri düzenlerler.Geçmiş bir müze ortamından ziyade aktif bir toplum olarak görünür ve pazarın güzelliği onun işleyişinden doğar kolektif.
Çalışmaya bakın ·
John william su evi
Bir bahar şarkısı
Bir kadın elbisesinde çiçeklerle bir meyve bahçesinde yürürken çocuklar onun etrafında çalar veya toparlar.Bir bahar şarkısı, bir enstrümanı temsil etmeden müzikal ritmi ve mevsimsel yenilenmeyi birleştirir. Hareketler başlığın duyurduğu "şarkıyı" bedenler, renk lekeleri ve dallar oluşturuyor. Waterhouse, çiçeklenmeyi nesiller arasında paylaşılan bir deneyim haline getiriyor, yalnız çiçekçi kadınlarına göre daha az melankolik ve daha yakın hayatın geri dönüşünün kutlanmasından.
Çalışmaya bakın ·
John william su evi
Dansın ardından
Dansın ardından iki kadın antika bir iç mekanda dinlenir, biri uzanırken diğeri oturur.Waterhouse gösteriden ziyade sonrasını seçer: yorgunluk, çözülmüş kumaşlar ve yerin sakinliği bunun hikayesini anlatır ki az önce oldu.1876'da yapılan resim, akademik başlangıcına aittir ve ikincil anlara olan zevkini şimdiden ortaya koymaktadır.Antik çağ kahramanca değildir; çok insani bir rahatlama için güvenilir bir çerçeve haline gelir.
Çalışmaya bakın ·
John william su evi
Dinlenme halinde
Antika bir iç mekanda yatan bir kadın, yastıklar ve kumaşlarla çevrili derin bir dinlenmeye teslim olur. Konu, Waterhouse'un vücudun esnemesini, kumaşların düşüşünü ve açık ten ile dekor arasındaki kontrastı incelemesine olanak tanır karanlık. Hiçbir efsane pozu dramatize etmez. Olayın bu yokluğu tuvali edebi sahnelerinden ayırır: dikkat, karakterin nefes almasına ve sıcakta zamanın nasıl yavaşladığına odaklanır odadan.
Çalışmaya bakın ·
John william su evi
Haremde, bir odalık
Halıların üzerinde, sahneyi 19. yüzyılın Avrupa bakışıyla hayal edilen bir hareme yerleştiren dekoratif nesnelerle çevrili bir odalık oturuyor. Waterhouse, daha önce uyguladığı bir tür olan, burada geçirdiği zamanın oryantalizminin bir parçası geç Ön-Rafaelizm ile özdeşleşmek için. Bu nedenle tablonun bağlamıyla okunması gerekir: renk ve malzemeye duyulan hayranlığı ortaya koyar, aynı zamanda kültürel bir alanı sahneye dönüştüren bir Batı vizyonunu da ortaya çıkarır tefekkür.
Çalışmaya bakın ·
John william su evi
Peristilde
Peristilde genç bir kadın bir Roma evinin sütunlarının ortasında güvercin besler, avludan gelen ışık zemini keserek mimariye kesin bir varlık kazandırır.Waterhouse 1874 yılında Antik Çağ'ı resmetmiştir yerli, büyük tarihi olaylardan uzak Kuşları besleme jesti mekanı canlandırmak ve geçmişi tanıdık kılmak için yeterli Bu erken çalışma, insanları eylem yoluyla eski bir dünyaya inandırmak için yeteneğini duyuruyor günlük.
Çalışmaya bakın ·
John william su evi
Dolce Far Niente
İtalyanca dolce far niente ifadesi hiçbir şey yapmamanın tatlılığını belirtir.Waterhouse onu kumaşlar, tüyler ve lüks nesnelerle çevrili bir bankta yatan bir kadının içinde temsil eder.Rahat poz karşı bir manifesto haline gelir ajitasyon: zevk ısı, malzeme ve mevcut zamandan gelir.1880'de boyanmış olan sahne hala klasik tarafına aittir, ancak sakin içselliğe gösterilen ilgi, on yılların rüya gibi figürlerinin habercisidir takip eden.
Çalışmaya bakın ·
John william su evi
Köle
Genç bir çalışma olan Köle, karanlık bir iç mekanda duran, kırılganlığını vurgulayan açık renk kumaş giymiş bir kadını gösteriyor. Başlık, pozun tek başına tam olarak aktarmadığı bir güç ilişkisini dayatıyor. Waterhouse kaçınıyor şiddet içeren eylem ve mimariyle izole edilmiş modelin kısıtlı varlığına odaklanıyor. Bugüne bakıldığında tuval bizi sıklıkla antik köleleştirmeyi dönüştüren akademik geleneği sorgulamaya da davet ediyor estetik konu.
Çalışmaya bakın ·
John william su evi
Mahkeme /Tatlı teklifler
Eski bir avluda kadınlar zengin renkli kumaşlar ve kaplar arasında şekerleme sunar veya paylaşır. Çift başlık, The Court veya The Sweet Offerings, bazılarını çevreleyen belgesel belirsizliğin sinyalini veriyor özel koleksiyonlardan eserler Bir bölüm icat etmektense, neyin güvence altına alındığına bakmalıyız: sosyal bir değişim, korunan bir alan ve sunum jestleri Waterhouse, sunulan nezaketi organize etmenin bir yolu haline getiriyor figürler arasındaki ilişkiler.
Çalışmaya bakın ·
John william su evi
Döndürücü
Spinner, milini düzenlilik ve dikkat gerektiren bir görev tarafından emilen antika bir iç mekanda tutuyor.1874'te boyanmış olan sahne, Waterhouse'un antik çağdaki günlük yaşamla ilgili ilk araştırmalarına aittir. İplik, neredeyse maddi olmayan, elleri birbirine bağlayan ve tüm duruşu emreden Bu kadın, daha sonraki eserlerinin mitolojik dokumacılarının aksine, bir lanet veya bir hile ile tanımlanmamıştır: çalışması anlam ve ritim vermeye yeterlidir resme.
Çalışmaya bakın ·
John william su evi
Kurtarma
Kurtarma, muhtemelen sudan geri getirilen veya tehlikeden uzaklaştırılan, genişletilmiş bir bedenin etrafında toplanmış bir grubu temsil eder. Waterhouse, acil durumu, kurbanın birbirine yaklaşan bakışları ve yataylığı olan uzanmış kolları aracılığıyla oluşturur. başlık genel kalır ve kesin bir hikayenin kesin olarak tanımlanmasına izin vermez; bu nedenle birini empoze etmek yanıltıcı olacaktır. Çalışma ilk olarak bir dayanışma çalışması olarak anlaşıldı: birkaç farklı jest tehdit altındaki bir yaşam etrafında birleşiyor.
Çalışmaya bakın ·
John william su evi
İmparator Honorius'un favorileri
İmparator Honorius, en sevdiği kümes hayvanları merkezde yer alırken bir kenara oturuyor. Geç bir anekdota göre, başlangıçta Roma'nın düşüşünün duyurulmasının Roma adında bir tavukla ilgili olduğuna inanıyordu. Waterhouse kullanıyor siyasi gerçeklikten kopmuş bir hükümdarı kınamak için bu hikaye Mimari ihtişam onun kayıtsızlığını daha da saçma hale getiriyor: İmparatorluk gücünün kalbinde, imparatorluk çözülürken dikkatler kuşlara odaklanıyor.
Çalışmaya bakın ·
John william su evi
Nero'nun annesinin öldürülmesinden sonra duyduğu pişmanlık
Nero, pişmanlığı gidermeyi başaramayan bir lüksle çevrili annesi Agrippina'nın öldürülmesi emrini verdikten sonra yatar.Waterhouse ne suçu ne de hükümdarın kamusal gücünü temsil eder; özel anı seçer otorite kendi aleyhine döner.Kırmızı elbise ve derin gölgeler sahneyi ağırlaştırır.Tarihsel resim, hiçbir jestin eylemi onaramayacağı bir iç mekana kilitlenmiş, suçluluğun psikolojik bir çalışmasına dönüşür katip.
Çalışmaya bakın ·
John william su evi
Aesculapius tapınağına getirilen hasta bir çocuk
Bir aile hasta bir çocuğu Yunan tıp tanrısı Aesculapius'un tapınağına getirir.Rahip sütunlar ve adaklar arasında yürürken, akrabalar dikkatlerini küçük bedene odaklar.1877'de yapılan eser waterhouse'un eski ayinlere ve günlük arkeolojiye olan erken ilgisini gösterir. Şifa, gerçekleştirilen bir mucize olarak temsil edilmez: görüntü, kutsal kuruma güvenirken kırılgan umudu yakalar.
Çalışmaya bakın ·
John william su evi
Oturan bir kızın olduğu oryantal bir iç mekan
Genç bir kadın oryantal bir iç mekanda oturuyor, etrafı kilimler, minderler ve sıcak ışığı emen nesnelerle çevrili.Resim Waterhouse'un oryantalist damarına ait ve gözlemle örtüşmüyor belirli bir yerin belgeseli. İlgisi, mekanın dokular ve renkler aracılığıyla inşa edilmesinde yatıyor, aynı zamanda hayali bir Doğu için Viktorya dönemi tadı hakkında ortaya koyduğu şeylerde yatıyor. Çağdaş görünüm bir arada kalmalıdır resimsel baştan çıkarma ve tarihsel bağlam.
Çalışmaya bakın ·
John william su evi
Bir Roma sunusu
Genç bir kadın, jestleri törene kolektif bir boyut kazandıran figürlerle çevrili bir Roma sunağının önünde adak sunar. Waterhouse kendisini ayinin nesnelerine - fincan, duman, kıyafet ve mimari - bağlar açıklayıcı yazıt olmadan eylemi anlaşılır kılın Geçmiş bir ortam olarak değil, yaşanmış bir uygulama olarak yeniden inşa edilir.Tuval, eski dinin bedensel disiplinle ifade edildiği gençlik sahnelerini genişletir sessizlik ve dikkatten yapılmış.
Çalışmaya bakın ·
John william su evi
Nazik borularımı dinliyorum
Başlık, pastoral müzikle ilişkilendirilen bir dizeden geliyor: genç bir kadın ormanlık bir manzarada tatlı melodiler dinliyor veya çalıyor. Waterhouse, sahneyi başın eğimine ve enstrümanın varlığına odaklayarak enstrümanı terk ediyor görüntüden ses.Resim bu nedenle dinlemeye eşdeğer bir görsellik arar.Dalların ve kumaşların çizgileri müzikal ritmi uzatırken karakterin geri çekilmesi bu deneyimi oldukça içsel bir an haline getirir sadece bir gösteri.
Çalışmaya bakın ·
John william su evi
Ariadne
Ariadne, Theseus'un labirentten kaçmasına yardım ettikten sonra Naxos adasında terk edildi.Waterhouse, Dionysos gelmeden önce onu denizin yakınında, uyku ile uyanma arasında otururken veya yatarken izliyor.Uzaktaki gemiler kalkışı hatırlıyor sevgilinin, kedigiller bazen gelecekteki tanrıyı duyururken Ressam iki bölüm arasındaki boşluğu seçer: ihanet başarılır, yeni kader henüz görünmez.Tüm duygu bu geçişte yatar.
Çalışmaya bakın ·
John william su evi
Kleopatra
Kleopatra zengin bir iç mekanda kafa kafaya oturur, bakışları doğrudandır ve vücudu koltuğa sıkıca oturmuştur.Waterhouse, ölümünün muhteşem bölümünden veya Antoine ile buluşmasından kaçınır; bir portresini inşa ediyor egemenlik.Mısır motifleri, takılar ve elbisenin beyazlığı kraliçeyi konumlandırıyor, ancak ifadesi gerçek merkez olmaya devam ediyor.Resim, figüre yetki verirken Viktorya döneminin Antik Çağ zevkine tanıklık ediyor dekorun egzotizmine direnen.
Çalışmaya bakın ·
John william su evi
Bir köyün yakınında iki küçük İtalyan kız
İki küçük İtalyan kız bir köyün yakınında, evleri ortaya çıkaran çiçekli ağaçların altında duruyor.1875 civarında boyanmış olan eser, Waterhouse'un memleketi İtalya ile bağlantılı anılara ve çalışmalara ait.Hiçbiri mitolojik kostüm çocukları alegorik figürlere dönüştürmez.Ressam onların varlığını gerçek bir manzara içinde, eserinde nadir görülen bir sadelikle gözlemler.Ancak çiçekler ve ışık doğanın oynayacağı rolü duyurur daha sonra şiirsel sahnelerinde.
Çalışmaya bakın ·
John william su evi
Leydi Violet Henderson
Leydi Violet Henderson, sosyal bir portrenin zarif rezerviyle hafif bir elbiseyle tasvir edilmiştir. Waterhouse, Henderson ailesini tanıyordu ve üyelerinden birkaçını resmetti, bu da bu heykelleri diğerlerinden ayırmaya yardımcı oluyor edebi resimlerinin anonim kahramanları.Dekor ölçülü kalırken asıl ilgiyi yüz ve eller görüyor.Eser, onun güzellik idealinin gerçek bir kimliğe onu silmeden nasıl uyum sağlayabileceğini gösteriyor modelin tekilliği.
Çalışmaya bakın ·
John william su evi
Üvey kardeşinin uykusu ve ölümü
Yunan mitolojisinde üvey kardeşler olan Uyku ve Ölüm, yan yana yatan iki genç adam olarak tasvir edilir, biri aydınlanır, diğeri gölgelerin daha derinlerinde kalır, bu da ışığı dinlenme arasındaki farkı yaratır geçici ve geri dönüşü olmayan son Bu 1874 çalışması Waterhouse'un Kraliyet Akademisi'ndeki ilk önemli başarılarından biriydi Konu, soyut bir fikri bedenler, renkler ve tarafından hemen okunabilir hale getirme yeteneğini zaten ortaya koyuyor sessizlik.
Çalışmaya bakın ·
John william su evi
Bayan Betty Pollock
Bayan Betty Pollock basit bir elbiseyle, mitolojik aksesuarlar veya tiyatro kostümü olmadan yeşil bir arka planın önünde oturuyor.1911'de yapılan bu geç portre, modelin sakin varlığını ve yüzdeki ışığı destekliyor. Waterhouse, genç kadının istikrar noktası olarak kalması için bahçenin hatlarını yumuşatıyor. Eser, büyük edebi kompozisyonların yanı sıra bireyselliğe özen gösteren bir portre uygulamaya devam ettiğini hatırlatıyor şimdiki zamanda.
Çalışmaya bakın ·
John william su evi
Gösteriş
Vanity, bir ayna tutan veya saçlarını çiçekler arasında düzenleyen genç bir kadını, geçici güzelliğin geleneksel aksesuarlarını gösterir. Başlık, sahneyi kibrin ahlaki türüne yönlendirir: bugün baştan çıkaran şey vaat ediliyor zamana ve kaybolmaya.Waterhouse, ancak, ne muhteşem kafatası ne de şiddetli kınama boyar.geçici bilinç çiçek ve yansıma tarafından taşınan gizli bir gölge gibi, portrenin yumuşaklığı entegre kalır.
Çalışmaya bakın ·
0 yorumlar