Filipin sanat tarihinin büyük turu
100 eser filipinli resim
Yüz Yağ, Manila'nın sömürge atölyelerinden savaş sonrası dönemin modernizmlerine kadar takımadaların Madrid, Paris ve Pasifik'e açık görsel bir tarihi nasıl şekillendirdiğini anlatıyor.
Takımadaları boyamak, bir ulus icat etmek
Filipin yağlıboya resminin tarihi, Manila akademilerine ve ardından Avrupa Salonlarına ulaşmadan önce, sömürge seçkinlerinin dini atölyelerinde ve evlerinde başlar. Portre yeni kimlikleri doğruluyor tarih resmi politik bir dil haline gelir ve manzara tropikal ışığı resimsel malzemeye dönüştürür.
Ancak bu yolculuk, akademisyenlikten soyutlamaya doğru uysal bir ilerlemeyi takip etmez.İsyan ve samimiyeti, kır ve şehri, imparatorluk hafızasını ve modern deneyimi karşılaştırır.Damian Domingo'dan Ang Kiukok'a, sanatçılar, Filipinler'e özgü bedenlerden, yerlerden ve gerilimlerden vazgeçmeden başka yerlerdeki formları uyarlıyor.
Filipin resminin on iki simgesi
Bu on iki eser, yaklaşık iki yüzyıllık resmi yoğunlaştırıyor Juan Luna ve Hidalgo'nun anıtsal trajedisi, Esteban Villanueva'nın kroniği, Amorsolo'nun kırsal ışığı ve Manansala, Joya veya modern kırıklarıyla diyalog kuruyor Ang Kiukok. birlikte, Filipin sanat tarihinin sömürge hafızasının, ulusal özgürleşmenin ve kararlı bir şekilde kişisel plastik dillerin kavşağında inşa edildiğini gösteriyorlar.
Juan Luna
Spoliarium
"Spoliarium" da tarihi sahne bir güçler tiyatrosu gibi düzenlenir: jestler, ışık ve gruplar etkinliğe kolektif bir kapsam kazandırır Juan Luna, Avrupa akademik hırsını birinin hizmetine sunar yeni Filipin bilinci. Dramatik ışık, bedenler ve hareket, her konuya politik veya samimi bir önem kazandırır.
Bkz. çoğaltma →
Felix Resurreccion Hidalgo
Hıristiyan Bakireler halka maruz kalıyor
"Hıristiyan Bakireler Halka Maruz" da, tarihi sahne bir güçler tiyatrosu olarak düzenlenmiştir: jestler, ışık ve gruplar olaya kolektif bir kapsam kazandırır Hidalgo atmosferleri tercih eder kararsız, chiaroscuro ve maddenin pasajları Lirizmi tarihi, manzarayı ve figürü ışık deneyimlerine dönüştürür.
Bkz. çoğaltma →
Juan Luna
Romalı Hanımlar
"Les Dames romaines" te poz ve bakış kesin bir kimlik oluştururken, giyim, arka plan ve malzeme modeli sosyal dünyasına yerleştirir. Juan Luna, Avrupa akademik hırsını bir vicdanın hizmetine sunuyor yeni Filipina. Dramatik ışık, bedenler ve hareket her konuya politik veya samimi bir önem kazandırır.
Bkz. çoğaltma →
Juan Luna
Paris hayatı
"La Vie parisienne" de çerçeveleme, değerler ve materyal, belirli bir konuyu gözlem ve hafıza arasında, resimsel bir deneyime dönüştürür.Juan Luna, Avrupa akademik hırsını Filipin vicdanının hizmetine sunar haberler. Dramatik ışık, bedenler ve hareket, her konuya politik veya samimi bir önem verir.
Bkz. çoğaltma →
Vicente Manansala
tanrıya İnanıyorum
"Tanrıya İnanıyorum" da çerçeveleme, değerler ve malzeme belirli bir konuyu, gözlem ve hafıza arasında, resimsel bir deneyime dönüştürür.Manansala bedenleri basitleştirir ve renkli düzlemleri üst üste getirir.Kübizminden önce bile şeffaftır ve aileyi, işi ve popüler maneviyatı birleştirebilecek bir biçim arar.
Müzedeki çalışmaları görün →
Fernando Amorsolo
Dalagang Bukid
"Dalagang Bukid"'de çerçeveleme, değerler ve malzeme, gözlem ve hafıza arasında, belirli bir konuyu resimsel bir deneyime dönüştürür.Amorsolo, kırsal çalışmanın jestleri etrafında tropikal ışığı düzenler.İdealleştirmesi kırsal kesimin ritimleri, araçları ve manzaraları hakkındaki keskin bilgi tarafından yönlendirilmeye devam ediyor.
Müzedeki çalışmaları görün →
Carlos Francisco
Limasawa'daki İlk Ayin
"Limasawa'daki İlk Ayin" de tarihi sahne bir güçler tiyatrosu olarak düzenlenmiştir: jestler, ışık ve gruplar etkinliğe kolektif bir kapsam kazandırır. Botong Francisco tarihi bir geçit törenine dönüştürür anıtsal.Figürler, kolektif bir hikayenin sekansları gibi birbirlerine jest ve renkle tepki veriyor.
Müzedeki çalışmaları görün →
José Joya
Kokulu Kılıf
"Kokulu Kılıf" ta motif, malzeme, çizgi ve renk gerilimlerinde yoğunlaşır: resim görünür dünyayla hiçbir ilişkisini kaybetmeden özerkliğini ileri sürer Joya maddeyi gerçek konu yapar: impasto, çizikler ve hızlı hareketler enerjiyle dolu soyut bir alan oluşturur.
Müzedeki çalışmaları görün →
Ang Kiukok
Balık şekilleri
"Balık Şekilleri" nde desen, malzeme, çizgi ve renk gerilimlerinde yoğunlaşır: resim, görünür dünyayla hiçbir ilişkisini kaybetmeden özerkliğini ileri sürer Ang Kiukok, şekilleri ifade noktasına kadar yöneltir açısal konturlar ve koyu kırmızılar desene neredeyse fiziksel bir varlık kazandırır.
Müzedeki çalışmaları görün →
Pablo Amorsolo
Filipin Yardım Çekilişleri
"Filipin Yardım Çekilişleri" nde tarihi sahne bir güçler tiyatrosu gibi düzenlenir: jestler, ışık ve gruplar etkinliğe kolektif bir kapsam kazandırır Pablo Amorsolo okulun net ışığını alır manila'dan figürlere ve manzaralara bazen siyasi tarihin kesiştiği daha yoğun bir yapı veriliyor.
Bkz. çoğaltma →
Esteban Villanueva
Basi İsyanı
"Basi İsyanı" nda tarihi sahne bir güçler tiyatrosu gibi düzenlenir: jestler, ışık ve gruplar olaya kolektif bir kapsam kazandırır Villanueva toplumsal tipleri kostüme indirgemeden gözlemler : Arka planın tutumu, görünümü ve ayıklığı modele gerçek bir varlık kazandırır.
Bkz. çoğaltma →
Fabian de la Rosa
Kundiman
"Kundiman" da tanıdık bir an, nesnelere, mesafelere ve figürler arasındaki ilişkilere özen gösteren renklerin ve sessizliklerin inşasına dönüşür. Fabian de la Rosa, Filipin topraklarını modern bir konu haline getirir. Pirinç tarlaları, plajlar ve işçi sınıfı mahalleleri, zorla resimsellik olmadan, işe ve atmosfere sürekli dikkat edilerek boyanmaktadır.
Bkz. çoğaltma →Akademideki sömürge atölyeleri
19. yüzyılda dini atölyeler ve portre komisyonları takımadalardaki ilk profesyonel yağlı boya alanını oluşturdu.Damian Domingo, Justiniano Asunción, Simón Flores, Antonio Malantic ve Miguel Zaragoza karma ırklı ve şehirli bir topluma bir yüz verin Törensel pozların arkasında kumaş, mobilya ve cilt tonu, rütbe, zevk ve bireyselliğin kesin işaretleri haline gelir.
Damian Domingo
Otoportre
"Otoportre" de poz ve bakış kesin bir kimlik oluştururken, giyim, arka plan ve malzeme modeli sosyal dünyasına yerleştirir. Damian Domingo portre ve adanmışlık imajının geleneklerini buna uyarlıyor statünün poz, kıyafet ve niteliklerle okunabildiği bir Creole toplumu.
Bkz. çoğaltma →
Damian Domingo
Roma'daki Aziz Petrus'un Başkanı
"Roma'daki Aziz Petrus'un Başkanı" nda çerçeveleme, değerler ve malzeme belirli bir konuyu, gözlem ve hafıza arasında, resimsel bir deneyime dönüştürür.Damian Domingo portre ve imge geleneklerini uyarlar statünün poz, kıyafet ve niteliklerle okunabildiği bir Creole toplumuna adanmışlık.
Bkz. çoğaltma →
Damian Domingo
En Kutsal Tespih Meryem Ana
"En Kutsal Tespih Meryem Ana" da poz ve bakış kesin bir kimlik oluştururken, giyim, arka plan ve malzeme modeli sosyal dünyasına yerleştirir. Damian Domingo portre geleneklerini uyarlıyor ve statünün poz, kıyafet ve niteliklerle okunabildiği bir Creole toplumuna adanmışlık imajı.
Bkz. çoğaltma →
Damian Domingo
José Maria Penaranda'nın portresi
"José Maria Penaranda'nın Portresi"'nde poz ve bakış kesin bir kimlik oluştururken, giyim, arka plan ve malzeme modeli sosyal dünyasına yerleştirir.Damian Domingo portre geleneklerini uyarlar ve statünün poz, kıyafet ve niteliklerle okunabildiği bir Creole toplumuna adanmışlık imajı.
Bkz. çoğaltma →
Esteban Villanueva
Kırsal kesimden genç kadın
"Ülkenin Genç Kadını" nda poz ve bakış kesin bir kimlik oluştururken, giyim, arka plan ve malzeme modeli sosyal dünyasına yerleştirir.Villanueva sosyal tipleri kostüme indirgemeden gözlemler: arka planın tutumu, görünümü ve ayıklığı modele gerçek bir varlık kazandırır.
Bkz. çoğaltma →
Esteban Villanueva
El tuno
"El tuno" da çerçeveleme, değerler ve malzeme belirli bir konuyu gözlem ve hafıza arasında, resimsel bir deneyime dönüştürür.Villanueva toplumsal tipleri kostüme indirgemeden gözlemler: tavır, görünüm ve arka planın ayıklığı modele gerçek bir varlık kazandırır.
Bkz. çoğaltma →
Justiniano Asuncion
Dolores Paterno'nun portresi
"Dolores Paterno'nun Portresi"'nde poz ve bakış kesin bir kimlik oluştururken, giyim, arka plan ve malzeme modeli sosyal dünyasına yerleştirir.Asunción özenli, titiz bir portre sanatı geliştirir filipinli bir burjuvazinin kimliğini öne sürdüğü bir dönemde kumaşlar ve kişinin onuru.
Bkz. çoğaltma →
Justiniano Asuncion
Filomena Asuncion Villafranca'nın portresi
"Filomena Asunción Villafranca'nın Portresi"'nde poz ve bakış kesin bir kimlik oluştururken, giyim, arka plan ve malzeme modeli sosyal dünyasında konumlandırır.Asunción titiz bir portre sanatı geliştirir, filipinli bir burjuvazinin kimliğini ortaya koyduğu bir dönemde, kişinin dokusuna ve onuruna özen göstermek.
Bkz. çoğaltma →
Antonio Malantic
Soledad Francia'nın portresi
"Soledad Francia'nın Portresi" nde poz ve bakış kesin bir kimlik oluştururken, giyim, arka plan ve malzeme modeli sosyal dünyasına yerleştirir. Malantic akademik kesinlik ile psikolojik kısıtlamayı birleştirir; figür, herhangi bir muhteşem etkiden uzak, sakin bir şekilde öne çıkıyor.
Bkz. çoğaltma →
Simon Flores
Doña Miguela Henson'un portresi
"Doña Miguela Henson'un Portresi"'nde poz ve bakış kesin bir kimlik oluştururken, giyim, arka plan ve malzeme modeli sosyal dünyasına yerleştirir.Simon Flores yüzü ve elleri a neredeyse dokunsal bir incelik, portreyi aile ve sosyal hafızanın yeri haline getiriyor.
Bkz. çoğaltma →
Miguel Zaragoza
Çocuk oyunları
"Çocuk Oyunları" nda çerçeveleme, değerler ve malzeme belirli bir konuyu resimsel bir deneyime dönüştürür, gözlem ve hafıza arasında Zaragoza akademik titizlik ile günlük yaşamın gözlemlenmesini birleştirir.Figürleri işgal eder sade ve hassas bir şekilde oluşturulmuş bir palette, doğallığa sahip alan.
Bkz. çoğaltma →
Miguel Zaragoza
Yıkayıcı Kadın
"La Lavandière"'de eserin jestleri kompozisyonu noktalıyor Tropikal ışık figürleri toprağa, aletlere ve bitki örtüsüne bağlar Zaragoza akademik titizliği ve günlük yaşamın gözlemlenmesini birleştirir.Figürleri işgal eder sade ve hassas bir şekilde oluşturulmuş bir palette, doğallığa sahip alan.
Bkz. çoğaltma →
Miguel Zaragoza
Genç Filipinli
"Genç Filipinli" de poz ve bakış kesin bir kimlik oluştururken, giyim, arka plan ve malzeme modeli sosyal dünyasına yerleştiriyor. Zaragoza akademik titizliği ve günlük yaşamın gözlemlenmesini birleştiriyor. Onun figürler, sade ve hassas bir şekilde oluşturulmuş bir palette doğal olarak yer kaplar.
Bkz. çoğaltma →
Miguel Zaragoza
Şekerleme
"La Sieste" de çerçeveleme, değerler ve malzeme, gözlem ve hafıza arasında, belirli bir konuyu resimsel bir deneyime dönüştürür.Zaragoza, akademik titizlik ile günlük yaşamın gözlemlenmesini birleştirir.Figürleri işgal eder sade ve hassas bir şekilde oluşturulmuş bir palette, doğallığa sahip alan.
Bkz. çoğaltma →Juan Luna ve Hidalgo uluslararası sahnede
Madrid, Roma ve Paris'te Juan Luna ve Félix Resurreccion Hidalgo geniş akademik formatta ustalaştılar ve ardından konuları değiştirdiler. Tarih sahneleri onlara uluslararası tanınırlık kazandırdı, ancak portreleri, manzaraları, i̇ç mekanlar ve çalışmalar daha samimi bir modernliği ortaya koyuyor Dokunuş serbest kalıyor, ışık atmosfere dönüşüyor ve sürgün deneyimi her motifi zihinsel bölgeye dönüştürüyor.
Juan Luna
Kleopatra'nın Ölümü
"Kleopatra'nın Ölümü" nde çerçeveleme, değerler ve malzeme, belirli bir konuyu, gözlem ve hafıza arasında, resimsel bir deneyime dönüştürür.Juan Luna, Avrupa akademik hırsını Filipinli bir vicdanın hizmetine sunar haberler. Dramatik ışık, bedenler ve hareket, her konuya politik veya samimi bir önem verir.
Bkz. çoğaltma →
Juan Luna
İnebahtı Savaşı
"İnebahtı Savaşı" nda tarihi sahne bir güçler tiyatrosu gibi düzenlenir: jestler, ışık ve gruplar etkinliğe kolektif bir kapsam kazandırır Juan Luna Avrupa akademik hırsını hizmete sokar yeni bir Filipin bilincinin. Dramatik ışık, bedenler ve hareket, her konuya politik veya samimi bir önem kazandırır.
Bkz. çoğaltma →
Juan Luna
İspanya ve Filipinliler
"España y Filipinas"'ta çerçeveleme, değerler ve materyal, gözlem ve hafıza arasında, belirli bir konuyu resimsel bir deneyime dönüştürür.Juan Luna, Avrupa akademik hırsını Filipinli bir vicdanın hizmetine sunar haberler. Dramatik ışık, bedenler ve hareket, her konuya politik veya samimi bir önem verir.
Bkz. çoğaltma →
Juan Luna
Kızlık zarı, ey Kızlık zarı!
"Hymen, Ey Hymenaeus!"da çerçeveleme, değerler ve materyal, belirli bir konuyu gözlem ve hafıza arasında resimsel bir deneyime dönüştürür. Juan Luna, Avrupa akademik hırsını Filipin vicdanının hizmetine sunuyor haberler. Dramatik ışık, bedenler ve hareket, her konuya politik veya samimi bir önem verir.
Bkz. çoğaltma →
Juan Luna
Kan Paktı
"Kan Paktı" nda tarihi sahne bir güçler tiyatrosu gibi düzenlenir: jestler, ışık ve gruplar olaya kolektif bir kapsam kazandırır Juan Luna, Avrupa akademik hırsını birinin hizmetine sunar yeni Filipin bilinci. Dramatik ışık, bedenler ve hareket, her konuya politik veya samimi bir önem kazandırır.
Bkz. çoğaltma →
Juan Luna
Tampuhan
"Tampuhan" da tanıdık bir an, nesnelere, mesafelere ve figürler arasındaki ilişkilere özen gösteren renklerin ve sessizliklerin inşasına dönüşür.Juan Luna, Avrupa akademik hırsını bilincin hizmetine sunar yeni Filipina. Dramatik ışık, bedenler ve hareket her konuya politik veya samimi bir önem kazandırır.
Bkz. çoğaltma →
Juan Luna
Bulaqueña
"La Bulaqueña"'da çerçeveleme, değerler ve materyal, gözlem ve hafıza arasında belirli bir konuyu resimsel bir deneyime dönüştürür.Juan Luna, Avrupa akademik hırsını yeni bir Filipin bilincinin hizmetine sunar. Dramatik ışık, bedenler ve hareket her konuya politik veya samimi bir önem verir.
Bkz. çoğaltma →
Juan Luna
Balkonda
"Balkonda" da tanıdık bir an, nesnelere, mesafelere ve figürler arasındaki ilişkilere özen gösteren renklerin ve sessizliklerin inşasına dönüşür.Juan Luna, Avrupa akademik hırsını bir vicdanın hizmetine sunuyor yeni Filipina. Dramatik ışık, bedenler ve hareket her konuya politik veya samimi bir önem kazandırır.
Bkz. çoğaltma →
Juan Luna
Chula
"Chula" da poz ve bakış kesin bir kimlik oluştururken, giyim, arka plan ve malzeme modeli sosyal dünyasına yerleştiriyor. Juan Luna, Avrupalı akademik hırsı Filipin vicdanının hizmetine sunuyor haberler. Dramatik ışık, bedenler ve hareket, her konuya politik veya samimi bir önem verir.
Bkz. çoğaltma →
Juan Luna
Topun ardından
"Toptan Sonra" da tanıdık bir an, nesnelere, mesafelere ve figürler arasındaki ilişkilere özen gösteren renklerin ve sessizliklerin inşasına dönüşür.Juan Luna, Avrupa akademik hırsını bilincin hizmetine sunar yeni Filipina. Dramatik ışık, bedenler ve hareket her konuya politik veya samimi bir önem kazandırır.
Bkz. çoğaltma →
Juan Luna
Biscay Körfezi
"The Bay of Biscay" de su ve ışık yapı derinliği Tekneler, bankalar veya evler manzarayı basit bir panoramadan ziyade yaşanmış bir alan haline getiriyor Juan Luna Avrupa akademik hırsını hizmete sunuyor yeni bir Filipin bilincinin. Dramatik ışık, bedenler ve hareket, her konuya politik veya samimi bir önem kazandırır.
Bkz. çoğaltma →
Juan Luna
Aşk hayalleri
"Aşk Düşleri" nde tanıdık bir an, nesnelere, mesafelere ve figürler arasındaki ilişkilere özen gösteren renklerin ve sessizliklerin inşası haline gelir.Juan Luna, Avrupa akademik hırsını birinin hizmetine sunar yeni Filipin bilinci. Dramatik ışık, bedenler ve hareket, her konuya politik veya samimi bir önem kazandırır.
Bkz. çoğaltma →
Juan Luna
Kemancı
"The Violinist" te poz ve bakış kesin bir kimlik oluştururken, giyim, arka plan ve malzeme modeli sosyal dünyasına yerleştirir. Juan Luna, Avrupa akademik hırsını bir vicdanın hizmetine sunuyor yeni Filipina. Dramatik ışık, bedenler ve hareket her konuya politik veya samimi bir önem kazandırır.
Bkz. çoğaltma →
Juan Luna
Kadın figürü
"Kadın Figürü" nde çerçeveleme, değerler ve malzeme belirli bir konuyu, gözlem ve hafıza arasında, resimsel bir deneyime dönüştürür Juan Luna, Avrupa akademik hırsını Filipinli bir vicdanın hizmetine sunar haberler. Dramatik ışık, bedenler ve hareket, her konuya politik veya samimi bir önem verir.
Bkz. çoğaltma →
Juan Luna
José Rizal'in portresi
"José Rizal'in Portresi"'nde poz ve bakış kesin bir kimlik oluştururken, giyim, arka plan ve malzeme modeli sosyal dünyasına yerleştirir.Juan Luna, Avrupa akademik hırsını birinin hizmetine sunar yeni Filipin bilinci. Dramatik ışık, bedenler ve hareket, her konuya politik veya samimi bir önem kazandırır.
Bkz. çoğaltma →
Juan Luna
Vali Ramon Blanco'nun portresi
"Vali Ramon Blanco'nun Portresi" nde tarihi sahne bir güçler tiyatrosu gibi düzenlenmiştir: jestler, ışık ve gruplar etkinliğe kolektif bir kapsam kazandırır Juan Luna Avrupa akademik hırsını belirler yeni bir Filipin bilincinin hizmetinde Dramatik ışık, bedenler ve hareket, her konuya politik veya samimi bir önem verir.
Bkz. çoğaltma →
Juan Luna
Indio Bravo
"Indio Bravo" da poz ve görünüm kesin bir kimlik oluştururken, giyim, arka plan ve malzeme modeli sosyal dünyasına yerleştiriyor. Juan Luna, Avrupa akademik hırsını bir vicdanın hizmetine sunuyor yeni Filipina. Dramatik ışık, bedenler ve hareket her konuya politik veya samimi bir önem kazandırır.
Bkz. çoğaltma →
Juan Luna
Anonim kahramanlar
"Anonim Kahramanlar" da tarihi sahne bir güçler tiyatrosu gibi düzenlenmiştir: jestler, ışık ve gruplar etkinliğe kolektif bir kapsam kazandırır Juan Luna, Avrupa akademik hırsını birinin hizmetine sunar yeni Filipin bilinci. Dramatik ışık, bedenler ve hareket, her konuya politik veya samimi bir önem kazandırır.
Bkz. çoğaltma →
Juan Luna
Kadın çıplak
"Kadınsı Çıplak" ta çerçeveleme, değerler ve malzeme, belirli bir konuyu gözlem ve hafıza arasında, resimsel bir deneyime dönüştürür.Juan Luna, Avrupa akademik hırsını yeni bir Filipin bilincinin hizmetine sunar. Dramatik ışık, bedenler ve hareket her konuya politik veya samimi bir önem verir.
Bkz. çoğaltma →
Juan Luna
Burla
"La Burla" da çerçeveleme, değerler ve malzeme, belirli bir konuyu gözlem ve hafıza arasında, resimsel bir deneyime dönüştürür.Juan Luna, Avrupa akademik hırsını yeni bir Filipin bilincinin hizmetine sunar.Orada dramatik ışık, bedenler ve hareket her konuya politik veya samimi bir önem verir.
Bkz. çoğaltma →
Juan Luna
Bir Manola
"Une Manola" da poz ve bakış kesin bir kimlik oluştururken, giyim, arka plan ve malzeme modeli sosyal dünyasına yerleştiriyor. Juan Luna, Avrupa akademik hırsını bir vicdanın hizmetine sunuyor yeni Filipina. Dramatik ışık, bedenler ve hareket her konuya politik veya samimi bir önem kazandırır.
Bkz. çoğaltma →
Juan Luna
Odalık
"Odalisque" te poz ve bakış kesin bir kimlik oluştururken, giyim, arka plan ve malzeme modeli sosyal dünyasına yerleştirir. Juan Luna, Avrupa akademik hırsını bir vicdanın hizmetine sunuyor yeni Filipina. Dramatik ışık, bedenler ve hareket her konuya politik veya samimi bir önem kazandırır.
Bkz. çoğaltma →
Juan Luna
Oğlum Andrés
"Oğlum Andrés"'de çerçeveleme, değerler ve malzeme, gözlem ve hafıza arasında, belirli bir konuyu resimsel bir deneyime dönüştürür.Juan Luna, Avrupa akademik hırsını Filipinli bir vicdanın hizmetine sunar haberler. Dramatik ışık, bedenler ve hareket, her konuya politik veya samimi bir önem verir.
Bkz. çoğaltma →
Juan Luna
Nena ve Tinita
"Nena ve Tinita" da çerçeveleme, değerler ve malzeme, belirli bir konuyu gözlem ve hafıza arasında, resimsel bir deneyime dönüştürür.Juan Luna, Avrupa akademik hırsını Filipinli bir vicdanın hizmetine sunar haberler. Dramatik ışık, bedenler ve hareket, her konuya politik veya samimi bir önem verir.
Bkz. çoğaltma →
Juan Luna
Demirciler
"Les Forgerons" 'da çerçeveleme, değerler ve materyal, belirli bir konuyu, gözlem ve hafıza arasında, resimsel bir deneyime dönüştürür.Juan Luna, Avrupa akademik hırsını Filipinli bir vicdanın hizmetine sunar haberler. Dramatik ışık, bedenler ve hareket, her konuya politik veya samimi bir önem verir.
Bkz. çoğaltma →
Juan Luna
Manila şallı kadın
"Manila Şallı Kadın" da poz ve görünüm kesin bir kimlik oluştururken, giyim, arka plan ve malzeme modeli sosyal dünyasına yerleştiriyor. Juan Luna, Avrupa akademik hırsını birinin hizmetine sunuyor yeni Filipin bilinci. Dramatik ışık, bedenler ve hareket, her konuya politik veya samimi bir önem kazandırır.
Bkz. çoğaltma →
Felix Resurreccion Hidalgo
Charon'un teknesi
"La Barque de Charon" da çerçeveleme, değerler ve malzeme belirli bir konuyu gözlem ve hafıza arasında resimsel bir deneyime dönüştürür Hidalgo kararsız atmosferleri, chiaroscuros'u ve pasajları tercih eder malzeme. lirizmi tarihi, manzarayı ve figürü ışık deneyimlerine dönüştürür.
Bkz. çoğaltma →
Felix Resurreccion Hidalgo
Ayışığı hanım
"Ay Işığındaki Kadın" da poz ve bakış kesin bir kimlik oluştururken, giyim, arka plan ve malzeme modeli sosyal dünyasına yerleştiriyor. Hidalgo dengesiz atmosferleri, chiaroscuros'u ve maddi pasajlar Lirizmi tarihi, manzarayı ve figürü ışık deneyimlerine dönüştürür.
Bkz. çoğaltma →
Felix Resurreccion Hidalgo
Taşıma
"Calèche"'de çerçeveleme, değerler ve malzeme belirli bir konuyu gözlem ve hafıza arasında resimsel bir deneyime dönüştürür Hidalgo kararsız atmosferleri, chiaroscuros'u ve malzeme pasajlarını tercih eder.Ses lirizm tarihi, manzarayı ve figürü ışık deneyimlerine dönüştürür.
Bkz. çoğaltma →
Felix Resurreccion Hidalgo
Su sürahisi
"Su Sürahisi" nde tanıdık bir an, nesnelere, mesafelere ve figürler arasındaki ilişkilere özen gösteren renklerin ve sessizliklerin inşası haline gelir Hidalgo kararsız atmosferleri, chiaroscuros ve maddi pasajlar Lirizmi tarihi, manzarayı ve figürü ışık deneyimlerine dönüştürür.
Bkz. çoğaltma →
Felix Resurreccion Hidalgo
Nehir yakınındaki ev
"Nehir Kenarındaki Ev" de su ve ışık derinliği oluşturur. Tekneler, kıyılar veya evler manzarayı basit bir panorama yerine yaşanmış bir alan haline getirir. Hidalgo dengesiz atmosferleri tercih eder chiaroscuros ve maddenin pasajları Lirizmi tarihi, manzarayı ve figürü ışık deneyimlerine dönüştürür.
Bkz. çoğaltma →
Felix Resurreccion Hidalgo
Deniz
"Deniz" de su ve ışık yapı derinliği Tekneler, bankalar veya evler manzarayı basit bir panoramadan ziyade yaşanmış bir alan haline getirir Hidalgo kararsız atmosferleri, chiaroscuros ve maddi pasajlar Lirizmi tarihi, manzarayı ve figürü ışık deneyimlerine dönüştürür.
Bkz. çoğaltma →
Felix Resurreccion Hidalgo
Manastırdaki Anne
"Muhafazadaki Anne" de çerçeveleme, değerler ve malzeme, gözlem ve hafıza arasında belirli bir konuyu resimsel bir deneyime dönüştürür. Hidalgo kararsız atmosferleri, chiaroscuros'u ve malzeme pasajlarını tercih eder. Onun lirizmi tarihi, manzarayı ve figürü ışık deneyimlerine dönüştürüyor.
Bkz. çoğaltma →
Felix Resurreccion Hidalgo
Bir evin içi
"Bir Evin İçi" nde su ve ışık yapı derinliği Tekneler, bankalar veya evler manzarayı basit bir panoramadan ziyade yaşanmış bir alan haline getirir Hidalgo kararsız atmosferleri tercih eder, the chiaroscuros ve maddenin pasajları Lirizmi tarihi, manzarayı ve figürü ışık deneyimlerine dönüştürür.
Bkz. çoğaltma →
Felix Resurreccion Hidalgo
Tayfundan sonra
"Tayfun Sonrası" nda su ve ışık derinliği inşa eder.Tekneler, bankalar veya evler manzarayı basit bir panoramadan ziyade yaşanmış bir alan haline getirir.Hidalgo kararsız atmosferleri, chiaroscuros'u tercih eder ve maddenin pasajları Lirizmi tarihi, manzarayı ve figürü ışık deneyimlerine dönüştürür.
Bkz. çoğaltma →
Felix Resurreccion Hidalgo
Ağaç korusu
"Ağaç Korusu" nda çerçeveleme, değerler ve malzeme belirli bir konuyu resimsel bir deneyime dönüştürür, gözlem ve hafıza arasında Hidalgo kararsız atmosferleri, chiaroscuros'u ve malzeme pasajlarını tercih eder. Onun lirizmi tarihi, manzarayı ve figürü ışık deneyimlerine dönüştürüyor.
Bkz. çoğaltma →
Felix Resurreccion Hidalgo
Normandiya'daki kır evi
"Chaumière en Normandie"'de çerçeveleme, değerler ve malzeme belirli bir konuyu gözlem ve hafıza arasında resimsel bir deneyime dönüştürür Hidalgo kararsız atmosferleri, chiaroscuros'u ve pasajları tercih eder malzeme. lirizmi tarihi, manzarayı ve figürü ışık deneyimlerine dönüştürür.
Bkz. çoğaltma →
Felix Resurreccion Hidalgo
Vali Bustamante
"Vali Bustamante" de tarihi sahne bir güçler tiyatrosu gibi düzenlenmiştir: jestler, ışık ve gruplar etkinliğe kolektif bir kapsam kazandırır Hidalgo istikrarsız atmosferleri tercih eder chiaroscuros ve maddenin pasajları Lirizmi tarihi, manzarayı ve figürü ışık deneyimlerine dönüştürür.
Bkz. çoğaltma →
Felix Resurreccion Hidalgo
Genç Filipinli
"Genç Filipinli" de poz ve bakış kesin bir kimlik oluştururken, giyim, arka plan ve malzeme modeli sosyal dünyasına yerleştiriyor. Hidalgo dengesiz atmosferleri, chiaroscuros'u ve maddi pasajlar Lirizmi tarihi, manzarayı ve figürü ışık deneyimlerine dönüştürür.
Bkz. çoğaltma →
Felix Resurreccion Hidalgo
Çıplak bir orman manzarasına sarılmış
"Orman manzarasına örtülmüş çıplak" ta çerçeveleme, değerler ve malzeme, belirli bir konuyu, gözlem ve hafıza arasında, resimsel bir deneyime dönüştürür Hidalgo kararsız atmosferleri, chiaroscuros'u ve maddi pasajlar Lirizmi tarihi, manzarayı ve figürü ışık deneyimlerine dönüştürür.
Bkz. çoğaltma →
Felix Resurreccion Hidalgo
Vazoda çiçekler
"Vazodaki Çiçekler" de tanıdık bir an, nesnelere, mesafelere ve figürler arasındaki ilişkilere özen gösteren renklerin ve sessizliklerin inşası haline gelir. Hidalgo kararsız atmosferleri, chiaroscuros'u ve maddenin pasajları Lirizmi tarihi, manzarayı ve figürü ışık deneyimlerine dönüştürür.
Bkz. çoğaltma →
Felix Resurreccion Hidalgo
Deniz manzarası
"Deniz Manzarası" nda çerçeveleme, değerler ve malzeme belirli bir konuyu resimsel bir deneyime dönüştürür, gözlem ve hafıza arasında Hidalgo kararsız atmosferleri, chiaroscuros'u ve malzeme pasajlarını tercih eder Ses lirizm tarihi, manzarayı ve figürü ışık deneyimlerine dönüştürür.
Bkz. çoğaltma →
Felix Resurreccion Hidalgo
Biçerdöver
"The Harvester" da eserin jestleri kompozisyonu noktalıyor Tropikal ışık figürleri toprağa, aletlere ve bitki örtüsüne bağlar Hidalgo kararsız atmosferleri, chiaroscuros'u ve malzeme geçişlerini tercih eder. Onun lirizmi tarihi, manzarayı ve figürü ışık deneyimlerine dönüştürüyor.
Bkz. çoğaltma →
Felix Resurreccion Hidalgo
Brittany Köyü
"Village de Bretagne" de su ve ışık yapı derinliği Tekneler, bankalar veya evler manzarayı basit bir panorama yerine yaşanmış bir alan haline getiriyor Hidalgo istikrarsız atmosferleri tercih ediyor chiaroscuros ve maddenin pasajları Lirizmi tarihi, manzarayı ve figürü ışık deneyimlerine dönüştürür.
Bkz. çoğaltma →
Felix Resurreccion Hidalgo
Tablo
"Resim" de çerçeveleme, değerler ve malzeme, gözlem ve hafıza arasında, belirli bir konuyu resimsel bir deneyime dönüştürür.Hidalgo kararsız atmosferleri, chiaroscuros'u ve malzeme pasajlarını tercih eder.Onun lirizm tarihi, manzarayı ve figürü ışık deneyimlerine dönüştürür.
Bkz. çoğaltma →Manila Okulu: Işık, Çalışma ve Bölge
Fabian de la Rosa ve Amorsolo kardeşlerin çevresinde Filipin manzarası büyük bir tür haline geldi. Pirinç tarlaları, nehirler, nipa evleri, plajlar ve çalışma sahneleri hareketsiz bir ortam oluşturmuyor: günlük yaşamı kaydediyorlar mevsimler ve bölgenin ekonomisi Bu okulu ünlü yapan altın ışık kırsal dünyayı idealleştirebilir, ancak aynı zamanda jestlerini ve yüzlerini kalıcı görünürlük sağlar.
Fabian de la Rosa
Pirinç tarlasında çalışan kadınlar
"Pirinç tarlasında çalışan kadınlar" da poz ve bakış kesin bir kimlik oluştururken, giyim, arka plan ve malzeme modeli sosyal dünyasına yerleştiriyor. Fabian de la Rosa Filipin topraklarını konu haline getiriyor modern. Pirinç tarlaları, plajlar ve işçi sınıfı mahalleleri, zorla resimsellik olmadan, işe ve atmosfere sürekli dikkat edilerek boyanmaktadır.
Bkz. çoğaltma →
Fabian de la Rosa
Pasay Plajı
"Pasay Plajı" nda su ve ışık derinliği inşa eder.Tekneler, bankalar veya evler manzarayı basit bir panoramadan ziyade yaşanmış bir alan haline getirir.Fabian de la Rosa Filipin topraklarını konu haline getirir modern. Pirinç tarlaları, plajlar ve işçi sınıfı mahalleleri, zorla resimsellik olmadan, işe ve atmosfere sürekli dikkat edilerek boyanmaktadır.
Bkz. çoğaltma →
Fabian de la Rosa
Nehirdeki mavnalar
"Nehirdeki Mavnalar" da su ve ışık derinliği oluşturur.Tekneler, kıyılar veya evler manzarayı basit bir panoramadan ziyade yaşanmış bir alan haline getirir.Fabian de la Rosa Filipin topraklarını konu haline getirir modern. Pirinç tarlaları, plajlar ve işçi sınıfı mahalleleri, zorla resimsellik olmadan, işe ve atmosfere sürekli dikkat edilerek boyanmaktadır.
Bkz. çoğaltma →
Fabian de la Rosa
Manzara
"Manzara" da çerçeveleme, değerler ve malzeme belirli bir konuyu resimsel bir deneyime dönüştürür, gözlem ve hafıza arasında Fabian de la Rosa Filipin bölgesini modern bir konu haline getirir Pirinç tarlaları, plajlar ve mahalleler popüler, zorla resimsellik olmadan, işe ve atmosfere sürekli dikkat edilerek boyanır.
Bkz. çoğaltma →
Fabian de la Rosa
Nehir sahnesi
"Nehir Sahnesi" nde su ve ışık derinliği inşa eder.Tekneler, bankalar veya evler manzarayı basit bir panoramadan ziyade yaşanmış bir alan haline getirir.Fabian de la Rosa Filipin topraklarını konu haline getirir modern. Pirinç tarlaları, plajlar ve işçi sınıfı mahalleleri, zorla resimsellik olmadan, işe ve atmosfere sürekli dikkat edilerek boyanmaktadır.
Bkz. çoğaltma →
Fabian de la Rosa
Çamaşırhane
"La Lessive" 'de çerçeveleme, değerler ve malzeme belirli bir konuyu, gözlem ve hafıza arasında, resimsel bir deneyime dönüştürür.Fabian de la Rosa, Filipin bölgesini modern bir konu haline getirir.Pirinç tarlaları, plajlar ve mahalleler popüler, zorla resimsellik olmadan, işe ve atmosfere sürekli dikkat edilerek boyanır.
Bkz. çoğaltma →
Fabian de la Rosa
Bir kadının portresi
"Bir Kadının Portresi" nde poz ve bakış kesin bir kimlik oluştururken, giyim, arka plan ve malzeme modeli sosyal dünyasına yerleştirir. Fabian de la Rosa, Filipin topraklarını modern bir konu haline getirir. Pirinç tarlaları, plajlar ve işçi sınıfı mahalleleri, zorla resimsellik olmadan, işe ve atmosfere sürekli dikkat edilerek boyanmaktadır.
Bkz. çoğaltma →
Fabian de la Rosa
Nipa ev ile Filipin manzara
"Nipa Evi ile Filipin Manzarası" nda su ve ışık yapı derinliği Tekneler, bankalar veya evler manzarayı basit bir panoramadan ziyade yaşanmış bir alan haline getiriyor Fabian de la Rosa bölge yapıyor filipinli modern bir konu Pirinç tarlaları, plajlar ve işçi sınıfı mahalleleri, zorla pitoresklik olmadan, işe ve atmosfere sürekli dikkat edilerek boyanıyor.
Bkz. çoğaltma →
Fabian de la Rosa
Bir evin önünde çocuk
"Bir Evin Önündeki Çocuk" ta, su ve ışık derinliği inşa eder.Tekneler, bankalar veya evler manzarayı basit bir panoramadan ziyade yaşanmış bir alan haline getirir.Fabian de la Rosa Filipin bölgesini bir yapar modern konu Pirinç tarlaları, plajlar ve işçi sınıfı mahalleleri, zorla resimsellik olmadan, işe ve atmosfere sürekli dikkat edilerek boyanır.
Bkz. çoğaltma →
Fabian de la Rosa
Pirinç tarlasında
"Pirinç Tarlasında" 'da eserin jestleri kompozisyonu noktalıyor Tropikal ışık figürleri toprağa, aletlere ve bitki örtüsüne bağlar Fabian de la Rosa Filipin topraklarını modern bir konu haline getirir Pirinç tarlaları, plajlar ve i̇şçi sınıfı mahalleleri, zorla resimsellik olmadan, işe ve atmosfere sürekli dikkat edilerek boyanır.
Bkz. çoğaltma →
Fabian de la Rosa
Tondo'daki balıkçı evleri
"Tondo'daki Balıkçıların Evleri" nde su ve ışık derinliği inşa eder.Tekneler, bankalar veya evler manzarayı basit bir panoramadan ziyade yaşanmış bir alan haline getirir.Fabian de la Rosa Filipin bölgesini bir yapar modern konu Pirinç tarlaları, plajlar ve işçi sınıfı mahalleleri, zorla resimsellik olmadan, işe ve atmosfere sürekli dikkat edilerek boyanır.
Bkz. çoğaltma →
Pablo Amorsolo
Palmiye manzarası
"Palmiye Ağaçlarıyla Manzara" 'da çerçeveleme, değerler ve malzeme belirli bir konuyu, gözlem ve hafıza arasında, resimsel bir deneyime dönüştürür.Pablo Amorsolo, verirken Manila okulunun net ışığını alır figürler ve manzaralar, bazen siyasi tarihin kesiştiği daha yoğun bir yapıdır.
Bkz. çoğaltma →
Pablo Amorsolo
Kırsal sahne
"Kırsal Sahne" de eserin jestleri kompozisyonu noktalıyor Tropikal ışık figürleri yere, aletlere ve bitki örtüsüne bağlıyor Pablo Amorsolo figürleri verirken Manila okulunun berrak ışığını alıyor ve manzaralar bazen siyasi tarihin kesiştiği daha yoğun bir yapıya sahiptir.
Bkz. çoğaltma →
Pablo Amorsolo
Dalagang Bukid
"Dalagang Bukid" 'de çerçeveleme, değerler ve malzeme belirli bir konuyu, gözlem ve hafıza arasında, resimsel bir deneyime dönüştürür.Pablo Amorsolo, figürleri verirken Manila okulunun net ışığını alır ve manzaralar bazen siyasi tarihin kesiştiği daha yoğun bir yapıya sahiptir.
Bkz. çoğaltma →
Fernando Amorsolo
Öğle yemeği
"Malpas de midi" de eserin jestleri kompozisyonu noktalıyor.Tropikal ışık figürleri yere, aletlere ve bitki örtüsüne bağlar.Amorsolo tropikal ışığı kırsal çalışma jestleri etrafında düzenler.Ses i̇dealleştirme, kırsal kesimin ritimleri, araçları ve manzaralarına ilişkin keskin bilgi tarafından yönlendirilmeye devam ediyor.
Çalışmayı kaynağında görüntüle →
Fernando Amorsolo
Bagobo kadın
"Femme bagobo" da poz ve görünüm kesin bir kimlik oluştururken, giyim, arka plan ve malzeme modeli sosyal dünyasına yerleştiriyor. Amorsolo, kırsal çalışmanın jestleri etrafında tropikal ışık düzenliyor. Ses i̇dealleştirme, kırsal kesimin ritimleri, araçları ve manzaralarına ilişkin keskin bilgi tarafından yönlendirilmeye devam ediyor.
Çalışmayı kaynağında görüntüle →
Fernando Amorsolo
Yıkayıcıkadınlar
"Lavandières"'de eserin jestleri kompozisyonu noktalıyor Tropikal ışık figürleri yere, aletlere ve bitki örtüsüne bağlar Amorsolo tropikal ışığı kırsal çalışmanın jestleri etrafında düzenler Onun idealleştirilmesi kırsal kesimin ritimleri, araçları ve manzaraları hakkındaki keskin bilgi tarafından yönlendirilmeye devam ediyor.
Çalışmayı kaynağında görüntüle →
Fernando Amorsolo
Hasat
"La Récolte"'de eserin jestleri kompozisyonu noktalıyor Tropikal ışık figürleri yere, aletlere ve bitki örtüsüne bağlar Amorsolo tropikal ışığı kırsal çalışmanın jestleri etrafında düzenler Onun idealleştirilmesi kırsal kesimin ritimleri, araçları ve manzaraları hakkındaki keskin bilgi tarafından yönlendirilmeye devam ediyor.
Çalışmayı kaynağında görüntüle →
Fernando Amorsolo
Yaşlı kadın
"Yaşlı Kadın" da poz ve bakış kesin bir kimlik oluştururken, giyim, arka plan ve malzeme modeli sosyal dünyasına yerleştiriyor. Amorsolo, kırsal çalışmanın jestleri etrafında tropikal ışık düzenliyor. Ses i̇dealleştirme, kırsal kesimin ritimleri, araçları ve manzaralarına ilişkin keskin bilgi tarafından yönlendirilmeye devam ediyor.
Çalışmayı kaynağında görüntüle →
Fernando Amorsolo
Pirinç kulaklı genç kadın
"Pirinç Kulaklı Genç Kadın" da poz ve bakış kesin bir kimlik oluştururken, giyim, arka plan ve malzeme modeli sosyal dünyasına yerleştiriyor. Amorsolo tropikal ışığı jestlerin etrafında düzenliyor kırsal çalışma.İdealleştirilmesi, kırsal kesimin ritimleri, araçları ve manzaraları hakkındaki keskin bilgi tarafından yönlendirilmeye devam ediyor.
Çalışmayı kaynağında görüntüle →
Fernando Amorsolo
Victoria Zobel de Ayala'nın portresi
"Victoria Zóbel de Ayala'nın Portresi"'nde poz ve bakış kesin bir kimlik oluştururken, giyim, arka plan ve malzeme modeli sosyal dünyasında konumlandırıyor.Amorsolo, jestlerin etrafında tropikal ışık düzenliyor kırsal çalışma.İdealleştirilmesi, kırsal kesimin ritimleri, araçları ve manzaraları hakkındaki keskin bilgi tarafından yönlendirilmeye devam ediyor.
Çalışmayı kaynağında görüntüle →
Fernando Amorsolo
Fernanda de Jesus'un portresi
"Fernanda de Jesüs'ün Portresi" nde poz ve bakış kesin bir kimlik oluştururken, giyim, arka plan ve malzeme modeli sosyal dünyasına yerleştiriyor. Amorsolo tropikal ışığı jestlerin etrafında düzenliyor kırsal çalışma.İdealleştirilmesi, kırsal kesimin ritimleri, araçları ve manzaraları hakkındaki keskin bilgi tarafından yönlendirilmeye devam ediyor.
Çalışmayı kaynağında görüntüle →
Fernando Amorsolo
Mango ağacının altında
"Mango ağacının altında" 'da eserin jestleri kompozisyonu noktalıyor Tropikal ışık figürleri yere, aletlere ve bitki örtüsüne bağlar Amorsolo tropikal ışığı kırsal çalışma jestlerinin etrafında düzenler Ses i̇dealleştirme, kırsal kesimin ritimleri, araçları ve manzaralarına ilişkin keskin bilgi tarafından yönlendirilmeye devam ediyor.
Çalışmayı kaynağında görüntüle →Savaş sonrası: modernizmlerin çatışması
Savaştan sonra Filipinli resim tek bir yolu reddetti Victorio Edades figürü karartır ve yoğunlaştırır, Vicente Manansala alanı parçalar, Jose Joya rengi bir enerji haline getirirken Ang Kiukok canlıyı sıkıştırır zaman şekilleri.Limcaco-Dans, Ty-Navarro, Galvez, Buenaventura ve Dimaano'nun eserleri bize modernliğin, portrenin ve sosyal anlatının derinden bağlantılı kaldığını hatırlatıyor.
Araceli Limcaco-Dans
Yaşlı bir kadının portresi
"Yaşlı Bir Kadının Portresi" nde poz ve bakış kesin bir kimlik oluştururken, giyim, arka plan ve malzeme modeli sosyal dünyasına yerleştirir.Bu gençlik portresinde Araceli Limcaco-Dans'ın favorisi modelin sessiz saygınlığı ve resimli malzemenin altındaki çizimin sağlamlığı.
Müzedeki çalışmaları görün →
Virginia Ty-Navarro
Balıkçılar
"Balıkçılar" da su ve ışık derinliği inşa eder.Tekneler, bankalar veya evler manzarayı basit bir panoramadan ziyade yaşanmış bir alan haline getirir.Virginia Ty-Navarro balıkçıları bir ritimde bir araya getirir bedenlerin, ağların ve denizin aynı çalışma mimarisi haline geldiği kolektif.
Müzedeki çalışmaları görün →
Miguel Galvez
Pasig Nehri
"Pasig Nehri" nde su ve ışık derinliği oluşturur.Tekneler, kıyılar veya evler manzarayı basit bir panoramadan ziyade yaşanmış bir alan haline getirir.Galvez, Pasig'i sonrasında iyileşme alanı olarak resmetmektedir savaş: Hareketsiz tekneler ve sakin ışık, manzaraya gizli bir tarihi değer kazandırıyor.
Müzedeki çalışmaları görün →
Cesar Buenaventura
Pampanga'daki kırsal sahne
"Pampanga'da Kırsal Sahne" de eserin jestleri kompozisyonu noktalıyor Tropikal ışık figürleri yere, aletlere ve bitki örtüsüne bağlıyor Buenaventura kırsal kesime büyük ışık düzlemleri sipariş ediyor Kabartma, su kırsal faaliyetler de Pampanga'nın geniş bir vizyonunu oluşturuyor.
Müzedeki çalışmaları görün →
Victorio Edades
Modern Maria Clara
"Modern Maria Clara" da poz ve bakış kesin bir kimlik oluştururken, giyim, arka plan ve malzeme modeli sosyal dünyasına yerleştiriyor. Edades, daha sessiz bir palet ve a ile akademik parlaklıktan kopuyor masif yapı Modern modeli ideali tekrarlamadan geleneğin işaretlerini korur.
Müzedeki çalışmaları görün →
Zosimo Dimaano
Gazeteyi okuyan kadın
"Günlüğü Okuyan Kadın" da poz ve bakış kesin bir kimlik oluştururken, giyim, arka plan ve malzeme modeli sosyal dünyasına yerleştiriyor. Dimaano sıradan bir ev sahnesini bir imajına dönüştürüyor kentsel modernlik: Gazeteyi okumak dünyaya bir ilgi jesti haline gelir.
Bkz. çoğaltma →
0 yorumlar