HIPERGERÇEKÇILIK · FOTOGERÇEKÇILIK · TROMPE-L'OEIL
Hiperrealizm ve fotogerçekçilik: Gözü aldatan 100 tablo
Resim, fotoğraftan daha kesin, daha tuhaf ve bazen daha inandırıcı hale geldiğinde
1960'ların sonundan itibaren ressamlar fotoğrafçılığı pencereleri, otomobilleri, yüzleri ve nesneleri baş döndürücü bir hassasiyetle yeniden inşa etmek için kullandılar. Ancak gerçekçilikleri hiçbir zaman tarafsız değildir: bakış, reklam, hafıza ve arzu mekanizmalarını ortaya çıkarır.
İnşa edilmiş bir illüzyon
Fırça ile fotoğraf çekmek yeterli değildir
Fotogerçekçilik, Richard Estes, Chuck Close, Audrey Flack, Ralph Goings ve Don Eddy'nin başlangıç noktası olarak fotoğraf çekmesiyle Amerika Birleşik Devletleri'nde ortaya çıktı.Genişleme, projeksiyon, ızgara ve airbrush, görüntüyü yeniden oluştururken kontrol etmenizi sağlar.
Resim sadece klişeyi kopyalamakla kalmaz: birden fazla bakış açısını birleştirir, zamanı yavaşlatır ve her ayrıntıyı eşit derecede görünür hale getirir.
Lk olarak Amerikan pencereleri, otomobilleri ve akşam yemekleri ile ilişkilendirilen hareket, hızla portre, natürmort ve mimariye yayıldı.Avrupalı ve çağdaş mirasçıları yüzeylerin keskinliğini, ölçeğini ve tuhaflığını daha da vurguluyor.
Sıralamayı girinizFotoğraf doğruluğu ve illüzyon arasında 100 resim
Estes, Close, Flack, Bechtle ve çağdaşları hareketin kelime dağarcığını tanımladılar.
#1
Şekerleme
"La Confiserie" mimariyi, tabelaları ve yansımaları şehri aynı anda tanıdık ve çözülmesi zor hale getirecek şekilde düzenler. Estes birkaç fotoğrafı birleştirir ve perspektifleri düzeltir: yansımaları çoğalmaz yani asla pasif bir klişe değil, şehri sürekli bir yüzey üzerinde yeniden oluşturuyorlar.
Belgesel görsel ve talimatlar: Whitney Amerikan Sanatı Müzesi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#2
Phil
"Phil" gurur verici portreyi reddediyor: yakın çerçeveleme, yüzü, duruşu ve kimlik işaretlerini görsel gerçekler olarak okumayı gerektiriyor. Close, ızgarayı, gözenekleri ve kazaları görünür hale getirene kadar fotoğraf bilgilerini büyütüyor renkli; yüz böylece insan varlığı ile optik yapı arasında salınır.
Belgesel görsel ve talimatlar: Whitney Amerikan Sanatı Müzesi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →Kraliçe
"Kraliçe", fotogerçekçi doğruluğun kopyalamaya indirgenmediğini gösteriyor: çerçeveleme, ölçek ve ışık, deseni tamamen yeniden düzenliyor. Flack, fotoğraf keskinliği ve gösteriş sembollerini birleştiriyor; nesneler önce onlarla baştan çıkarır hafızayı, kaybı ve zamanın geçişini hatırlamadan önce parlaklık.
Belgesel görsel ve talimatlar: Smithsonian Amerikan Sanat Müzesi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#4
Pontiac 61
"Pontiac 61" otomobili kültürel bir nesne olarak gözlemliyor: kaporta, yansımalar ve kullanım izleri bir araç kadar bir dönemi anlatıyor. Bechtle, muhteşem bir ironi olmadan konutların sıradanlığını resmediyor; araba, cephe ve kaliforniya ışığı savaş sonrası dönemin toplumsal hafızasını oluşturur.
Belgesel görsel ve talimatlar: Whitney Amerikan Sanatı Müzesi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →Jeep 40.809B
"Jeep 40 809B" otomobili kültürel bir nesne olarak gözlemliyor: kaporta, yansımalar ve kullanım izleri bir araç kadar bir dönemi anlatıyor.Gidişler yol Amerika'nın sıradan yerlerini ışık çalışmalarına dönüştürüyor: krom, cam ve formika tablonun gerçek aktörleri haline gelir.
Belgesel görsel ve talimatlar: Smithsonian Amerikan Sanat Müzesi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →Araba hurdalığı I
"Casse otomobil I", otomobili kültürel bir nesne olarak gözlemliyor: kaporta, yansımalar ve kullanım izleri, bir araç kadar bir dönemi anlatıyor. Eddy, gözün doğal bulanıklığını reddeden ve her hurda metalin eşit şekilde mevcut olmasını sağlayan bir süreç olan çok net fotoğraf çekimlerini üst üste koyuyor.
Belgesel görsel ve talimatlar: Smithsonian Amerikan Sanat Müzesi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →Bir hurdalıkta iki Chevrolet
"Bir hurdalıkta İki Chevrolet" otomobili kültürel bir nesne olarak gözlemliyor: kaporta, yansımalar ve kullanım izleri bir araç kadar bir dönemi anlatıyor. Salt, arzu edilen otomobiller yerine aşınmış araçları seçiyor; o hassas airbrush, korozyonu tüketim ve terk etme konusunda bir yorum haline getirir.
Belgesel görsel ve talimatlar: Smithsonian Amerikan Sanat Müzesi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →Broadway
"Broadway" mimariyi, tabelaları ve yansımaları şehri aynı anda tanıdık ve çözülmesi zor hale getirecek şekilde düzenler.Blackwell, krom ve yansıtıcı yüzeyleri izole ederek mekanik nesnenin çevresini düzinelerce ikincil görüntüye bölmesini sağlar.
Belgesel görsel ve talimatlar: Smithsonian Amerikan Sanat Müzesi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →Schaefer Birası
"Schaefer Birası", fotogerçekçi doğruluğun kopyalamaya indirgenmediğini gösteriyor: çerçeveleme, ölçeklendirme ve ışık, deseni tamamen yeniden düzenliyor. Cottingham, işaretleri ve harfleri mimariler gibi yeniden çerçeveliyor; ticari aydınlatma sokağın anısını korurken soyut bir kelime dağarcığı haline gelir.
Belgesel görsel ve talimatlar: Smithsonian Amerikan Sanat Müzesi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#10
Bela Günü
"The Day of the Scourge", fotogerçekçi doğruluğun kopyalamaya indirgenmediğini gösteriyor: çerçeveleme, ölçek ve ışık motifi tamamen yeniden düzenliyor.Morley çaprazladığı ve yazıya döktüğü basılı görüntülerden başlıyor, ancak tabloyu bırakıyor kaynağı bozmak: Kopya, hafıza ve gösteri hiçbir zaman tam olarak örtüşmez.
Belgesel görsel ve talimatlar: Modern Sanat Müzesi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →Mackey Marie
"Mackey Marie", hayvan öznesine, anatomisini veya mizacını basit bir pitoresk motife indirgemeden, bir portrenin yerçekimini verir.McLean, Amerikan atlı görüntülerini soğuk bir doğrulukla ele alıyor; poz, kostüm ve dekor, bir konu kadar sosyal bir kodu da ortaya koyuyor.
Belgesel görsel ve talimatlar: Smithsonian Amerikan Sanat Müzesi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →Duvar ışıkları ve iki taşıyıcı
"Aplikler ve iki taşıyıcı" fotogerçekçi doğruluğun kopyalamaya indirgenmediğini gösteriyor: çerçeveleme, ölçek ve ışık, deseni tamamen yeniden düzenliyor Schonzeit, gündelik nesneyi ölçeğini bozacak kadar büyütüyor; orada neredeyse reklam yakınlığı, gerçekçi olmaktan çok tuhaf çağrışımları ortaya çıkarır.
Belgesel görsel ve talimatlar: Smithsonian Amerikan Sanat Müzesi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#13
Ansonia
"Ansonia", fotogerçekçi doğruluğun kopyalamaya indirgenmediğini gösteriyor: çerçeveleme, ölçek ve ışık, deseni tamamen yeniden düzenliyor. Estes birkaç fotoğrafı birleştiriyor ve perspektifleri düzeltiyor: yansımaları çoğalmıyor yani asla pasif bir klişe değil, şehri sürekli bir yüzey üzerinde yeniden oluşturuyorlar.
Belgesel görsel ve talimatlar: Whitney Amerikan Sanatı Müzesi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#14
Madonna
"La Madone", fotogerçekçi doğruluğun kopyalamaya indirgenmediğini gösteriyor: çerçeveleme, ölçek ve ışık motifi tamamen yeniden düzenliyor Flack, fotoğraf keskinliği ve gösteriş sembollerini birleştiriyor; nesneler önce baştan çıkarır hafızayı, kaybı ve zamanın geçişini hatırlamadan önceki parlaklıkları.
Belgesel görsel ve talimatlar: Whitney Amerikan Sanatı Müzesi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#15
Marilyn Monroe'ya saygı duruşu
"Marilyn Monroe'ya Saygı" gurur verici portreyi reddediyor: yakın çerçeveleme bizi yüzü, duruşu ve kimlik işaretlerini görsel gerçekler olarak okumaya zorluyor. Lopez Garcia motifin önünde yavaş yavaş çalışıyor; gerçekçiliği birikiyor anı dondurmak yerine zaman, nesnelere neredeyse metafizik bir varlık kazandırır.
Belgesel görsel ve talimatlar: Modern Sanat Müzesi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →Vitrinler, krom, tabelalar ve sıradan nesneler savaş sonrası Amerika'yı oluşturuyor.
#16
Siyah jokey ile natürmort
"Siyah Jokey ile Natürmort", anatomisini veya mizacını basit bir pitoresk motife indirgemeden, hayvan deneğine bir portrenin yerçekimini verir. McLean, Amerikan binicilik görüntülerini soğuk bir doğrulukla ele alıyor; orada poz, kostüm ve dekor, bir konu kadar sosyal bir kod ortaya koyuyor.
Belgesel görsel ve talimatlar: Whitney Amerikan Sanatı Müzesi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →Pisa Kulesi
"Pisa Kulesi", fotogerçekçi doğruluğun kopyalamaya indirgenmediğini gösteriyor: çerçeveleme, ölçek ve ışık, deseni tamamen yeniden düzenliyor Flack, fotoğraf keskinliği ve gösteriş sembollerini birleştiriyor; nesneler önce baştan çıkarır hafızayı, kaybı ve zamanın geçişini hatırlamadan önceki parlaklıkları.
Belgesel görsel ve talimatlar: Smithsonian Amerikan Sanat Müzesi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →Indian Chopper, Harley 57 değiştirildi
"Indian Chopper, modifiye Harley 57" otomobili kültürel bir nesne olarak gözlemliyor: kaporta, yansımalar ve kullanım izleri bir araç kadar bir dönemi anlatıyor. Blackwell krom ve yansıtıcı yüzeyleri izole ediyor mekanik nesne çevresini düzinelerce ikincil görüntüye böler.
Belgesel görsel ve talimatlar: Smithsonian Amerikan Sanat Müzesi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#19
Robert/104.072
"Robert/104,072" fotogerçekçi doğruluğun kopyalamaya indirgenmediğini gösteriyor: çerçeveleme, ölçek ve ışık deseni tamamen yeniden düzenliyor Close, fotoğraf bilgisini ızgara, gözenek ve görünür hale getirene kadar büyütür renk kazaları; yüz böylece insan varlığı ile optik yapı arasında salınır.
Belgesel görsel ve talimatlar: Modern Sanat Müzesi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#20
Leonardo'nun Leydisi
"Leonardo Hanımı", fotogerçekçi doğruluğun kopyalamaya indirgenmediğini gösteriyor: çerçeveleme, ölçek ve ışık motifi tamamen yeniden düzenliyor Flack, fotoğraf keskinliği ve gösteriş sembollerini birleştiriyor; nesneler baştan çıkarıyor hafızayı, kaybı ve zamanın geçişini hatırlamadan önce ilk olarak parlaklıklarıyla.
Belgesel görsel ve talimatlar: Modern Sanat Müzesi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#21
Chevrolet Sherwin-Williams
"Chevrolet Sherwin-Williams" otomobili kültürel bir nesne olarak gözlemliyor: kaporta, yansımalar ve kullanım izleri bir araç kadar bir dönemi anlatıyor.Gidişler Amerika yolunun sıradan yerlerini çalışmalara dönüştürüyor işık: krom, cam ve formika resmin gerçek oyuncuları haline gelir.
Belgesel görsel ve talimatlar: Modern Sanat Müzesi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →Mis Hermanos
"Mis Hermanos" gurur verici portreyi reddediyor: Yakın çerçeveleme bizi yüzü, duruşu ve kimlik işaretlerini görsel gerçekler olarak okumaya zorluyor. Treviño, Meksika-Amerika deneyimini fotogerçekçi hassasiyetle yazıyor; THE portre hem bir aile anısı hem de kamusal bir onay haline gelir.
Belgesel görsel ve talimatlar: Smithsonian Amerikan Sanat Müzesi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#23
Çift otoportre
"Çifte otoportre" gurur verici portreyi reddediyor: yakın çerçeveleme, görsel gerçekler olarak yüz, duruş ve kimlik işaretlerini okumayı gerektiriyor. Estes birkaç fotoğrafı birleştiriyor ve perspektifleri düzeltiyor: onun yansımalar bu nedenle asla pasif olarak bir klişeyi yeniden üretmez, şehri sürekli bir yüzey üzerinde yeniden oluşturur.
Belgesel görsel ve talimatlar: Modern Sanat Müzesi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#24
Jaffrey
"Jaffrey", fotogerçekçi doğruluğun kopyalamaya indirgenmediğini gösteriyor: çerçeveleme, ölçek ve ışık, deseni tamamen yeniden düzenliyor.Blackwell, krom ve yansıtıcı yüzeyleri izole ederek mekanik nesnenin çevresini düzinelerce ikincil görüntüye bölmesini sağlıyor.
Belgesel görsel ve talimatlar: Modern Sanat Müzesi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#25
Radyolar
"Radyolar", fotogerçekçi doğruluğun kopyalamaya indirgenmediğini gösterir: çerçeveleme, ölçekleme ve ışık, deseni tamamen yeniden düzenler. Cottingham, işaretleri ve harfleri mimariler gibi yeniden çerçeveler; ticari aydınlatma bir olur sokağın anısını korurken soyut kelime dağarcığı.
Belgesel görsel ve talimatlar: Whitney Amerikan Sanatı Müzesi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →Hudson'daki Manhattan
"Hudson'daki Manhattan" mimariyi, tabelaları ve yansımaları şehri aynı anda tanıdık ve çözülmesi zor hale getirecek şekilde düzenliyor. Kleemann şehir içi araçlara veriyor ve anıtsal bir cephenin sinyalini veriyor resim, fotoğrafik anı yavaşlatırken ışığı korur.
Belgesel görsel ve talimatlar: Smithsonian Amerikan Sanat Müzesi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →Marion
"Marion" mimariyi, tabelaları ve yansımaları şehri aynı anda hem tanıdık hem de çözülmesi zor hale getirecek şekilde düzenler.Koni mahalle sinemasını kentsel bir arşiv haline getirir; markiz, tuğlalar ve gökyüzü, dönüşüme mahkum bir mimarinin kırılganlığını ölçer.
Belgesel görsel ve talimatlar: Smithsonian Amerikan Sanat Müzesi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →Çardaklı yemek odası
"Çardak ile yemek odası" fotogerçekçi doğruluğun kopyalamaya indirgenmediğini gösteriyor: çerçeveleme, ölçek ve ışık motifi tamamen yeniden düzenliyor Mendenhall, ev içi iç mekanı figürsüz bir portre olarak ele alıyor mobilyalar, bitkiler ve ışık sessizce bir yaşam tarzını kaydediyor.
Belgesel görsel ve talimatlar: Smithsonian Amerikan Sanat Müzesi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#29
Francesco I
"Francesco I" gurur verici portreyi reddediyor: yakın çerçeveleme, yüzü, duruşu ve kimlik işaretlerini görsel gerçekler olarak okumayı gerektiriyor. Close, fotoğraf bilgilerini ızgara, gözenekler ve görünür hale getirene kadar genişletiyor renk kazaları; yüz böylece insan varlığı ile optik yapı arasında salınır.
Belgesel görsel ve talimatlar: Whitney Amerikan Sanatı Müzesi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#30
Elizabeth
"Elizabeth" gurur verici portreyi reddediyor: yakın çerçeveleme, yüzü, duruşu ve kimlik işaretlerini görsel gerçekler olarak okumayı gerektiriyor. Close, fotoğraf bilgilerini ızgara, gözenekler ve görünür hale getirene kadar genişletiyor renk kazaları; yüz böylece insan varlığı ile optik yapı arasında salınır.
Belgesel görsel ve talimatlar: Modern Sanat Müzesi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#31
Çingene
"La Gitane", fotogerçekçi doğruluğun kopyalamaya indirgenmediğini gösteriyor: çerçeveleme, ölçeklendirme ve ışık, motifi tamamen yeniden düzenliyor. Morley, bir araya getirdiği ve yazıya döktüğü basılı görüntülerden başlıyor, ancak tablonun yanlış gitmesine izin veriyor kaynak: kopya, hatıra ve gösteri hiçbir zaman tam olarak örtüşmez.
Belgesel görsel ve talimatlar: Whitney Amerikan Sanatı Müzesi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#32
Michelle
"Michelle", fotogerçekçi doğruluğun kopyalamaya indirgenmediğini gösteriyor: çerçeveleme, ölçeklendirme ve ışık, motifi tamamen yeniden düzenliyor. Morley, bir araya getirdiği ve yazıya döktüğü basılı görüntülerden başlıyor, ancak resmin onu bozmasına izin veriyor kaynak: kopya, hatıra ve gösteri hiçbir zaman tam olarak örtüşmez.
Belgesel görsel ve talimatlar: Modern Sanat Müzesi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#33
Dorothea
"Dorothea" gurur verici portreyi reddediyor: yakın çerçeveleme, yüzü, duruşu ve kimlik işaretlerini görsel gerçekler olarak okumayı gerektiriyor. Close, fotoğraf bilgilerini ızgara, gözenekler ve görünür hale getirene kadar genişletiyor renk kazaları; yüz böylece insan varlığı ile optik yapı arasında salınır.
Belgesel görsel ve talimatlar: Modern Sanat Müzesi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →Büyütülmüş portre ve basılı görüntü benzerlik mekaniğini ortaya koyuyor.
#34
Otoportre
"Otoportre" gurur verici portreyi reddediyor: yakın çerçeveleme, yüz, duruş ve kimlik işaretlerini görsel gerçekler olarak okumayı gerektiriyor. Close, fotoğraf bilgilerini ızgara, gözenek ve görünür hale getirene kadar genişletiyor renk kazaları; yüz böylece insan varlığı ile optik yapı arasında salınır.
Belgesel görsel ve talimatlar: Modern Sanat Müzesi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#35
Denizci (Denizci)
"Marin (Mariner)", fotogerçekçi doğruluğun kopyalamaya indirgenmediğini gösterir: çerçeveleme, ölçek ve ışık motifi tamamen yeniden düzenler.Morley, bir araya getirdiği ve yazıya döktüğü basılı görüntülerden başlar, ancak tabloyu bırakır kaynağı bozmak: Kopya, hafıza ve gösteri hiçbir zaman tam olarak örtüşmez.
Belgesel görsel ve talimatlar: Tate. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#36
Lyle
"Lyle" gurur verici portreyi reddediyor: yakın çerçeveleme bizi yüzü, duruşu ve kimlik işaretlerini görsel gerçekler olarak okumaya zorluyor. Close, ızgarayı, gözenekleri ve kazaları görünür hale getirene kadar fotoğraf bilgilerini büyütüyor renkli; yüz böylece insan varlığı ile optik yapı arasında salınır.
Belgesel görsel ve talimatlar: Whitney Amerikan Sanatı Müzesi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#37
Aurora
"Aurora" dengesiz bir ışık ve hareket olgusunu yakalar, sonra onu gözlemlenen manzara ile soyutlama arasında tereddüt edene kadar genişletir. Averbach, suyun ve gökyüzünün geçici durumlarını ölçeği silecek noktaya kadar genişletir; orada virtüözlük basit bir gösteriye değil, atmosferik bir duyuma hizmet eder.
Belgesel görsel ve talimatlar: Müzesi Frieder Burda /Plus One Galerisi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#38
Mistik
"Mystique" dengesiz bir ışık ve hareket olgusunu yakalar, sonra onu gözlemlenen manzara ile soyutlama arasında tereddüt edene kadar genişletir. Averbach, suyun ve gökyüzünün geçici durumlarını ölçeği silecek noktaya kadar genişletir; orada virtüözlük basit bir gösteriye değil, atmosferik bir duyuma hizmet eder.
Belgesel görsel ve talimatlar: Müzesi Frieder Burda /Plus One Galerisi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#39
Öz
"Essence", dengesiz bir ışık ve hareket olgusunu yakalar, sonra onu gözlemlenen manzara ile soyutlama arasında tereddüt edene kadar genişletir.Averbach, suyun ve gökyüzünün geçici durumlarını ölçeği silecek noktaya kadar genişletir; orada virtüözlük basit bir gösteriye değil, atmosferik bir duyuma hizmet eder.
Belgesel görsel ve talimatlar: Müzesi Frieder Burda /Plus One Galerisi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#40
Odyssey
"Odyssey" dengesiz bir ışık ve hareket olgusunu yakalar, sonra onu gözlemlenen manzara ile soyutlama arasında tereddüt edene kadar genişletir. Averbach, suyun ve gökyüzünün geçici durumlarını ölçeği silecek noktaya kadar genişletir; orada virtüözlük basit bir gösteriye değil, atmosferik bir duyuma hizmet eder.
Belgesel görsel ve talimatlar: Müzesi Frieder Burda /Plus One Galerisi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#41
Konfor
"Konfor" dengesiz bir ışık ve hareket olgusunu yakalar, sonra onu gözlemlenen manzara ile soyutlama arasında tereddüt edene kadar genişletir. Averbach, suyun ve gökyüzünün geçici durumlarını ölçeği silecek noktaya kadar genişletir; orada virtüözlük basit bir gösteriye değil, atmosferik bir duyuma hizmet eder.
Belgesel görsel ve talimatlar: Müzesi Frieder Burda /Plus One Galerisi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →Mimarlık, sis ve yansımalar uluslararası sahnedeki hareketi genişletiyor.
#42
Salınım
"Osilasyon" dengesiz bir ışık ve hareket olgusunu yakalar, sonra onu gözlemlenen manzara ile soyutlama arasında tereddüt edene kadar genişletir. Averbach, suyun ve gökyüzünün geçici durumlarını ölçeği silecek noktaya kadar genişletir; orada virtüözlük basit bir gösteriye değil, atmosferik bir duyuma hizmet eder.
Belgesel görsel ve talimatlar: Müzesi Frieder Burda /Plus One Galerisi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#43
İbadet
"Hayranlık" dengesiz bir ışık ve hareket olgusunu yakalar, sonra onu gözlemlenen manzara ile soyutlama arasında tereddüt edene kadar genişletir. Averbach, suyun ve gökyüzünün geçici durumlarını ölçeği silecek noktaya kadar genişletir; orada virtüözlük basit bir gösteriye değil, atmosferik bir duyuma hizmet eder.
Belgesel görsel ve talimatlar: Müzesi Frieder Burda /Plus One Galerisi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#44
Yanıyor
"Ateşli", fotogerçekçi doğruluğun kopyalamaya indirgenmediğini gösterir: çerçeveleme, ölçek ve ışık motifi tamamen yeniden düzenler Averbach, suyun ve gökyüzünün geçici durumlarını ölçeği silme noktasına kadar genişletir; virtüözlük basit bir gösteri değil, atmosferik bir his verir.
Belgesel görsel ve talimatlar: Müzesi Frieder Burda /Plus One Galerisi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#45
New York'ta alışveriş merkezi
"Mall in New York" fotogerçekçi doğruluğun kopyalamaya indirgenmediğini gösteriyor: çerçeveleme, ölçek ve ışık motifi tamamen yeniden düzenliyor Castellanos şehri cam, sis ve yansıma katmanları halinde inşa ediyor; tanımlanabilir mimari mobil bir göz deneyimine dönüşür.
Belgesel görsel ve talimatlar: Müzesi Frieder Burda /Plus One Galerisi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#46
İş kadını
"İş kadını" gurur verici portreyi reddediyor: yakın çerçeveleme bizi yüzü, duruşu ve kimlik işaretlerini görsel gerçekler olarak okumaya zorluyor Castellanos şehri cam, sis ve yansıma katmanları halinde inşa ediyor; tanımlanabilir mimari mobil bir göz deneyimine dönüşür.
Belgesel görsel ve talimatlar: Müzesi Frieder Burda /Plus One Galerisi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#47
Flatiron Binası
"L'Immeuble Flatiron", mimariyi, tabelaları ve yansımaları, şehri aynı anda tanıdık ve çözülmesi zor hale getirecek şekilde düzenler.Castellanos, şehri cam, sis ve yansıma katmanları halinde inşa eder; tanımlanabilir mimari mobil bir göz deneyimi haline gelir.
Belgesel görsel ve talimatlar: Müzesi Frieder Burda /Plus One Galerisi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#48
Sisin içinde Bryant Park
"Bryant Park in the Fog" mimariyi, tabelaları ve yansımaları şehri aynı anda hem tanıdık hem de çözülmesi zor hale getirecek şekilde düzenler Castellanos şehri cam, sis ve yansıma katmanları halinde inşa eder; tanımlanabilir mimari mobil bir göz deneyimine dönüşür.
Belgesel görsel ve talimatlar: Müzesi Frieder Burda /Plus One Galerisi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#49
Özgürlük
"Özgürlük", fotogerçekçi doğruluğun kopyalamaya indirgenmediğini gösterir: çerçeveleme, ölçek ve ışık motifi tamamen yeniden düzenler Castellanos şehri cam, sis ve yansıma katmanları halinde inşa eder; tanımlanabilir mimari, bakışın mobil bir deneyimi haline gelir.
Belgesel görsel ve talimatlar: Müzesi Frieder Burda /Plus One Galerisi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#50
Limmat
"La Limmat", mimariyi, tabelaları ve yansımaları, şehri aynı anda tanıdık ve çözülmesi zor hale getirecek şekilde düzenler.Castellanos, şehri cam, sis ve yansıma katmanları halinde inşa eder; tanımlanabilir mimari mobil bir göz deneyimi haline gelir.
Belgesel görsel ve talimatlar: Müzesi Frieder Burda /Plus One Galerisi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#51
Londra
"Londra" mimariyi, tabelaları ve yansımaları şehri aynı anda tanıdık ve çözülmesi zor hale getirecek şekilde düzenler.Castellanos şehri cam, sis ve yansıma katmanları halinde inşa eder; tanımlanabilir mimari mobil bir göz deneyimine dönüşür.
Belgesel görsel ve talimatlar: Müzesi Frieder Burda /Plus One Galerisi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#52
New York'ta ağaç
"New York'ta Ağaç" fotogerçekçi doğruluğun kopyalamaya indirgenmediğini gösteriyor: çerçeveleme, ölçek ve ışık motifi tamamen yeniden düzenliyor Castellanos şehri cam, sis ve yansıma katmanları halinde inşa ediyor; tanımlanabilir mimari, bakışın mobil bir deneyimi haline gelir.
Belgesel görsel ve talimatlar: Müzesi Frieder Burda /Plus One Galerisi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#53
Makaron duyumları
"Makaronların duyumları" otomobili kültürel bir nesne olarak gözlemliyor: kaporta, yansımalar ve kullanım izleri bir araç kadar bir dönemi anlatıyor. Campos gerçekçiliğini meyvelere, ambalajlara ve kaplara odaklıyor; THE hesaplanan parlaklıklar natürmortu çağdaş bir arzu çalışmasına dönüştürür.
Belgesel görsel ve talimatlar: Müzesi Frieder Burda /Plus One Galerisi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#54
Sıcak bir gün
"A Hot Day" de ışık derilerin, camların ve ambalajların üzerinde süzülüyor; yenilebilir desen neredeyse dokunsal bir deneyim haline geliyor Campos gerçekçiliğini meyvelere, ambalajlara ve kaplara odaklıyor; parlaklık hesaplanan natürmortu çağdaş bir arzu çalışmasına dönüştürür.
Belgesel görsel ve talimatlar: Müzesi Frieder Burda /Plus One Galerisi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#55
Sıcak bir gün II
"A Hot Day II" de ışık derilerin, camların ve ambalajların üzerinden kayar; yenilebilir desen neredeyse dokunsal bir deneyim haline gelir. Campos gerçekçiliğini meyvelere, ambalajlara ve kaplara odaklıyor; THE hesaplanan parlaklıklar natürmortu çağdaş bir arzu çalışmasına dönüştürür.
Belgesel görsel ve talimatlar: Müzesi Frieder Burda /Plus One Galerisi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#56
Yumurtalar
"Yumurtalar X" te ışık deriler, cam ve ambalajlar üzerinde kayar; yenilebilir desen neredeyse dokunsal bir deneyim haline gelir.Campos gerçekçiliğini meyveler, ambalajlar ve kaplar üzerine odaklar; hesaplanan parlaklık natürmortu çağdaş bir arzu çalışmasına dönüştürür.
Belgesel görsel ve talimatlar: Müzesi Frieder Burda /Plus One Galerisi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#57
Dört şeftali ve bir kase
"Dört Şeftali ve Bir Kase" de ışık, deriler, cam ve ambalajlar üzerinde süzülüyor; yenilebilir desen neredeyse dokunsal bir deneyime dönüşüyor. Campos gerçekçiliğini meyveler, ambalajlar ve kaplar üzerine yoğunlaştırıyor; THE hesaplanan parlaklıklar natürmortu çağdaş bir arzu çalışmasına dönüştürür.
Belgesel görsel ve talimatlar: Müzesi Frieder Burda /Plus One Galerisi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#58
Coca-Cola III Üçlemesi
"Coca-Cola III Trilogy" de ışık deriler, cam ve ambalajlar üzerinde kayar; yenilebilir desen neredeyse dokunsal bir deneyim haline gelir. Campos gerçekçiliğini meyveler, ambalajlar ve kaplar üzerine odaklar; THE hesaplanan parlaklıklar natürmortu çağdaş bir arzu çalışmasına dönüştürür.
Belgesel görsel ve talimatlar: Müzesi Frieder Burda /Plus One Galerisi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#59
Sıcak bir gün IV
"A Hot Day IV" te ışık derilerin, camların ve ambalajların üzerinde kayar; yenilebilir desen neredeyse dokunsal bir deneyim haline gelir. Campos gerçekçiliğini meyvelere, ambalajlara ve kaplara odaklıyor; THE hesaplanan parlaklıklar natürmortu çağdaş bir arzu çalışmasına dönüştürür.
Belgesel görsel ve talimatlar: Müzesi Frieder Burda /Plus One Galerisi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#60
Sıcak bir gün V
"A Hot Day V" te ışık deriler, cam ve ambalajlar üzerinde süzülür; yenilebilir desen neredeyse dokunsal bir deneyim haline gelir.Campos gerçekçiliğini meyveler, ambalajlar ve kaplar üzerine odaklar; parlaklık hesaplanan natürmortu çağdaş bir arzu çalışmasına dönüştürür.
Belgesel görsel ve talimatlar: Müzesi Frieder Burda /Plus One Galerisi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#61
Sıcak bir gün VI
"A Hot Day VI" da ışık derilerin, camların ve ambalajların üzerinde kayar; yenilebilir desen neredeyse dokunsal bir deneyim haline gelir. Campos gerçekçiliğini meyvelere, ambalajlara ve kaplara odaklıyor; THE hesaplanan parlaklıklar natürmortu çağdaş bir arzu çalışmasına dönüştürür.
Belgesel görsel ve talimatlar: Müzesi Frieder Burda /Plus One Galerisi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#62
Elma ve şeftali
"Elmalar ve Şeftaliler" de ışık, deriler, cam ve ambalajlar üzerinde süzülür; yenilebilir desen neredeyse dokunsal bir deneyim haline gelir. Campos gerçekçiliğini meyveler, ambalajlar ve kaplar üzerinde yoğunlaştırır; parlaklık hesaplanan natürmortu çağdaş bir arzu çalışmasına dönüştürür.
Belgesel görsel ve talimatlar: Müzesi Frieder Burda /Plus One Galerisi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →Çağdaş natürmort, ambalajı ve parlak yüzeyleri optik gösterilere dönüştürüyor.
#63
Batmobile'i nereye park ettim?
Otomobilin kültürel bir nesne olduğunu gözlemleyen "Batmobile'ı nereye park ettim?": kaporta, yansımalar ve kullanım izleri bir araç kadar bir dönemi anlatıyor. Chartier popüler kültürün işaretlerini muamma olarak kullanıyor görsel; yüzeylerin doğruluğu anlatı montajını tamamen yabancı kılıyor.
Belgesel görsel ve talimatlar: Müzesi Frieder Burda /Plus One Galerisi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#64
Unutulmaz bir tatil
"Unutulmaz Bir Tatil", kapalı bir anlatı sunmadan tanınabilir ipuçlarını bir araya getiriyor; gerçekçi kesinlik, tam tersine, sahnenin belirsizliğini pekiştiriyor. Chartier popüler kültürün işaretlerini muamma olarak kullanıyor görsel; yüzeylerin doğruluğu anlatı montajını tamamen yabancı kılıyor.
Belgesel görsel ve talimatlar: Müzesi Frieder Burda /Plus One Galerisi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#65
Keşfedilmemiş bölgeler
"Keşfedilmemiş Bölgeler" kapalı bir anlatı sunmadan tanınabilir ipuçlarını bir araya getiriyor; gerçekçi kesinlik ise tam tersine sahnenin belirsizliğini güçlendiriyor. Chartier popüler kültürün işaretlerini muamma olarak kullanıyor görsel; yüzeylerin doğruluğu anlatı montajını tamamen yabancı kılıyor.
Belgesel görsel ve talimatlar: Müzesi Frieder Burda /Plus One Galerisi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#66
Operada bir gece
"Operada Bir Gece" kapalı bir hikaye sunmadan tanınabilir ipuçlarını bir araya getiriyor; gerçekçi kesinlik, aksine, sahnenin belirsizliğini pekiştiriyor Chartier, popüler kültürün işaretlerini görsel muammalar olarak kullanıyor; yüzeylerin doğruluğu anlatı düzenlemesini tamamen yabancı kılıyor.
Belgesel görsel ve talimatlar: Müzesi Frieder Burda /Plus One Galerisi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#67
Ve... işte başlıyoruz
"Ve... işte başlıyoruz" kapalı bir hikaye sunmadan tanınabilir ipuçlarını bir araya getiriyor; gerçekçi kesinlik, tam tersine, sahnenin belirsizliğini güçlendiriyor. Chartier, popüler kültürün işaretlerini görsel muammalar olarak kullanıyor ; yüzeylerin doğruluğu anlatı montajını tamamen yabancı kılıyor.
Belgesel görsel ve talimatlar: Müzesi Frieder Burda /Plus One Galerisi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#68
Merhaba sabah
"Merhaba sabah" kapalı bir hikaye sunmadan tanınabilir ipuçlarını bir araya getiriyor; gerçekçi kesinlik, tam tersine, sahnenin belirsizliğini pekiştiriyor Chartier, popüler kültürün işaretlerini görsel muammalar olarak kullanıyor; yüzeylerin doğruluğu anlatı düzenlemesini tamamen yabancı kılıyor.
Belgesel görsel ve talimatlar: Müzesi Frieder Burda /Plus One Galerisi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#69
Buzdağı XX
"Iceberg XX", kapalı bir anlatı sunmadan tanınabilir ipuçlarını bir araya getiriyor; gerçekçi kesinlik, aksine, sahnenin belirsizliğini pekiştiriyor Chartier, popüler kültürün işaretlerini görsel muammalar olarak kullanıyor; yüzeylerin doğruluğu anlatı düzenlemesini tamamen yabancı kılıyor.
Belgesel görsel ve talimatlar: Müzesi Frieder Burda /Plus One Galerisi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#70
Bir senfoninin başlangıcı
"Bir Senfoninin Başlangıcı" kapalı bir hikaye sunmadan tanınabilir ipuçlarını bir araya getiriyor; gerçekçi kesinlik ise tam tersine sahnenin belirsizliğini güçlendiriyor. Chartier popüler kültürün işaretlerini muamma olarak kullanıyor görsel; yüzeylerin doğruluğu anlatı montajını tamamen yabancı kılıyor.
Belgesel görsel ve talimatlar: Müzesi Frieder Burda /Plus One Galerisi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#71
Bekleme Alanı
"Bekleme Alanı" nda, mimariyi ölçülebilir olduğu kadar zihinsel bir alan haline getirmek için kaybolan çizgiler, malzemeler ve ışık kalibre edilir.Johnson mimariyi neredeyse teknik bir hassasiyetle ölçer ve yeniden inşa eder; uzay yine de zihinsel kalır, gürültüden arındırılır ve ideal ışıkta asılı kalır.
Belgesel görsel ve talimatlar: Müzesi Frieder Burda /Plus One Galerisi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#72
Kılavuz ışığı
"Yol Gösterici Işık", fotogerçekçi doğruluğun kopyalamaya indirgenmediğini gösterir: çerçeveleme, ölçeklendirme ve ışık, deseni tamamen yeniden düzenler Johnson, mimariyi neredeyse teknik bir hassasiyetle ölçer ve yeniden yapılandırır; ancak, uzay zihinsel kalır, gürültüden arındırılır ve ideal ışıkta askıya alınır.
Belgesel görsel ve talimatlar: Müzesi Frieder Burda /Plus One Galerisi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#73
Richmond House'a doğru bakıyorum
"Look at Richmond House" da uçuş hatları, malzemeler ve ışık, mimariyi ölçülebilir olduğu kadar zihinsel bir alan haline getirecek şekilde kalibre edilmiştir. Johnson mimariyi neredeyse teknik bir hassasiyetle ölçer ve yeniden inşa eder; ancak, uzay zihinsel kalır, gürültüden arındırılır ve ideal ışıkta askıya alınır.
Belgesel görsel ve talimatlar: Müzesi Frieder Burda /Plus One Galerisi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#74
Roca Pisana için çalışın
"Roca Pisana için Çalışma" da, mimariyi ölçülebilir olduğu kadar zihinsel bir alan haline getirmek için kaybolan çizgiler, malzemeler ve ışık kalibre edilmiştir. Johnson mimariyi neredeyse teknik bir hassasiyetle ölçer ve yeniden inşa eder; ancak, uzay zihinsel kalır, gürültüden arındırılır ve ideal ışıkta askıya alınır.
Belgesel görsel ve talimatlar: Müzesi Frieder Burda /Plus One Galerisi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#75
Kristal Saray, Yeniden Yapılanma II
"Crystal Palace, Reconstruction II" de, mimariyi ölçülebilir olduğu kadar zihinsel bir alan haline getirmek için kaybolan çizgiler, malzemeler ve ışık kalibre edilir. Johnson mimariyi neredeyse hassasiyetle ölçer ve yeniden inşa eder teknik; yine de alan zihinsel kalır, gürültüden arındırılır ve ideal ışıkta asılı kalır.
Belgesel görsel ve talimatlar: Müzesi Frieder Burda /Plus One Galerisi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#76
Artan aydınlatma
"Artan Aydınlatma" da, mimariyi ölçülebilir olduğu kadar zihinsel bir alan haline getirmek için kaybolan çizgiler, malzemeler ve ışık kalibre edilir. Johnson mimariyi neredeyse teknik bir hassasiyetle ölçer ve yeniden inşa eder; ancak, uzay zihinsel kalır, gürültüden arındırılır ve ideal ışıkta askıya alınır.
Belgesel görsel ve talimatlar: Müzesi Frieder Burda /Plus One Galerisi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#77
Direk sarkaçlardır
"Mast is pendulums" da, mimariyi ölçülebilir olduğu kadar zihinsel bir alan haline getirmek için kaybolan çizgiler, malzemeler ve ışık kalibre edilir.Johnson mimariyi neredeyse teknik bir hassasiyetle ölçer ve yeniden inşa eder; ancak, uzay zihinsel kalır, gürültüden arındırılır ve ideal ışıkta askıya alınır.
Belgesel görsel ve talimatlar: Müzesi Frieder Burda /Plus One Galerisi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#78
Berlin Havuzu
"Berlin Yüzme Havuzu", fotogerçekçi doğruluğun kopyalamaya indirgenmediğini gösteriyor: çerçeveleme, ölçeklendirme ve ışık, deseni tamamen yeniden düzenliyor. Johnson mimariyi neredeyse teknik bir hassasiyetle ölçüyor ve yeniden inşa ediyor; ancak, uzay zihinsel kalır, gürültüden arındırılır ve ideal ışıkta askıya alınır.
Belgesel görsel ve talimatlar: Müzesi Frieder Burda /Plus One Galerisi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#79
Axel, görünmez boğa
"Görünmez boğa olan axel", anatomisini veya mizacını basit bir pitoresk motife indirgemeden, hayvan öznesine bir portrenin yerçekimini verir.Klimas, hayvanı soyulmuş bir görme alanının merkezine yerleştirir; saç, tüy ve görünümler, her konuyu bireyselleştirmek için yeterli hassasiyetle tanımlanır.
Belgesel görsel ve talimatlar: Müzesi Frieder Burda /Plus One Galerisi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#80
Rudi, görünmez boğa
"Rudi, görünmez boğa", anatomisini veya mizacını basit bir pitoresk motife indirgemeden, hayvan öznesine bir portrenin yerçekimini verir.Klimas, hayvanı soyulmuş bir görme alanının merkezine yerleştirir; saç, tüy ve görünümler, her konuyu bireyselleştirmek için yeterli hassasiyetle tanımlanır.
Belgesel görsel ve talimatlar: Müzesi Frieder Burda /Plus One Galerisi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#81
Horoz Charlie I
"Horoz I Charlie", anatomisini veya mizacını basit bir pitoresk motife indirgemeden, hayvan öznesine bir portrenin yerçekimini verir.Klimas, hayvanı soyulmuş bir görme alanının merkezine yerleştirir; saç, tüy ve bakış vardır her konuyu bireyselleştirmek için yeterli hassasiyetle açıklanmıştır.
Belgesel görsel ve talimatlar: Müzesi Frieder Burda /Plus One Galerisi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →Vücut, hayvan ve mimari hiperrealistik hassasiyeti yeniler.
#82
Horoz Charlie III
"Horoz Charlie III", anatomisini veya mizacını basit bir pitoresk motife indirgemeden, hayvan öznesine bir portrenin yerçekimini verir.Klimas, hayvanı soyulmuş bir görme alanının merkezine yerleştirir; saç, tüy ve bakış vardır her konuyu bireyselleştirmek için yeterli hassasiyetle açıklanmıştır.
Belgesel görsel ve talimatlar: Müzesi Frieder Burda /Plus One Galerisi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#83
Bir manzarada inekler
"Manzaradaki İnekler", anatomisini veya mizacını basit bir pitoresk motife indirgemeden, hayvan öznesine bir portrenin yerçekimini verir.Klimas, hayvanı soyulmuş bir görme alanının merkezine yerleştirir; saç, tüy ve bakış her konuyu bireyselleştirmek için yeterli hassasiyetle anlatılmıştır.
Belgesel görsel ve talimatlar: Müzesi Frieder Burda /Plus One Galerisi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#84
Papatya
"Papatya", hayvan öznesine, anatomisini veya mizacını basit bir pitoresk motife indirgemeden, bir portrenin yerçekimini verir.Klimas, hayvanı soyulmuş bir görme alanının merkezine yerleştirir; saç, tüy ve bakış, her konuyu bireyselleştirmek için yeterli hassasiyetle tanımlanır.
Belgesel görsel ve talimatlar: Müzesi Frieder Burda /Plus One Galerisi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#85
Montego
"Montego" otomobili kültürel bir nesne olarak gözlemliyor: kaporta, yansımalar ve kullanım izleri bir araç kadar bir dönemi anlatıyor. Salt, aşınmış araçları arzu edilen otomobiller yerine seçiyor; hassas airbrush'ı tamamlandı korozyondan tüketim ve terk edilme üzerine bir yorum.
Belgesel görsel ve talimatlar: Müzesi Frieder Burda /Plus One Galerisi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#86
Şahin
"Falcon" otomobili kültürel bir nesne olarak gözlemliyor: kaporta, yansımalar ve kullanım izleri bir araç kadar bir dönemi anlatıyor. Salt, aşınmış araçları arzu edilen otomobiller yerine seçiyor; hassas airbrush'ı tamamlandı korozyondan tüketim ve terk edilme üzerine bir yorum.
Belgesel görsel ve talimatlar: Müzesi Frieder Burda /Plus One Galerisi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#87
Grand Street otoparkı
"Grand Street Parking" otomobili kültürel bir nesne olarak gözlemliyor: kaporta, yansımalar ve kullanım izleri bir araç kadar bir dönemi anlatıyor. Salt, arzu edilen otomobiller yerine aşınmış araçları seçiyor; o hassas airbrush, korozyonu tüketim ve terk etme konusunda bir yorum haline getirir.
Belgesel görsel ve talimatlar: Müzesi Frieder Burda /Plus One Galerisi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#88
Spor molası
"Sports Break", fotogerçekçi doğruluğun kopyalamaya indirgenmediğini gösteriyor: çerçeveleme, ölçeklendirme ve ışık, deseni tamamen yeniden düzenliyor. Salt, aşınmış araçları arzu edilen otomobiller yerine seçiyor; hassas airbrush'ı korozyonu tüketim ve terk etme üzerine bir yorum haline getirir.
Belgesel görsel ve talimatlar: Müzesi Frieder Burda /Plus One Galerisi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#89
Hareketsiz otomobil I
"Still Automobile I", fotogerçekçi doğruluğun kopyalamaya indirgenmediğini gösteriyor: çerçeveleme, ölçeklendirme ve ışık, deseni tamamen yeniden düzenliyor. Salt, aşınmış araçları arzu edilen otomobiller yerine seçiyor; o hassas airbrush, korozyonu tüketim ve terk etme konusunda bir yorum haline getirir.
Belgesel görsel ve talimatlar: Müzesi Frieder Burda /Plus One Galerisi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#90
GA (yıldırım sahası)
"GA (aydınlatma)" fotogerçekçi doğruluğun kopyalamaya indirgenmediğini gösterir: çerçeveleme, ölçeklendirme ve ışık deseni tamamen yeniden düzenler Wylie, reklam görüntüsüne direnen cilt izlerini, kıvrımları ve kazaları korur; hiper hassasiyet bir samimiyet biçimi haline gelir.
Belgesel görsel ve talimatlar: Müzesi Frieder Burda /Plus One Galerisi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#91
L (doymuş)
"L (doymuş)", fotogerçekçi doğruluğun kopyalamaya indirgenmediğini gösterir: çerçeveleme, ölçeklendirme ve ışık, deseni tamamen yeniden düzenler. Wylie, reklam görüntüsüne direnen cilt izlerini, kıvrımları ve kazaları korur; hiper hassasiyet bir tür yakınlık haline gelir.
Belgesel görsel ve talimatlar: Müzesi Frieder Burda /Plus One Galerisi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#92
'K'
"'K'", fotogerçekçi doğruluğun kopyalamaya indirgenmediğini gösterir: çerçeveleme, ölçeklendirme ve ışık, deseni tamamen yeniden düzenler. Wylie, reklam görüntüsüne direnen cilt izlerini, kıvrımları ve kazaları korur; hiper hassasiyet bir tür yakınlık haline gelir.
Belgesel görsel ve talimatlar: Müzesi Frieder Burda /Plus One Galerisi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#93
DW (yansıma)
"DW (yansıma)", fotogerçekçi doğruluğun kopyalamaya indirgenmediğini gösterir: çerçeveleme, ölçeklendirme ve ışık, deseni tamamen yeniden düzenler. Wylie, reklam görüntüsüne direnen cilt izlerini, kıvrımları ve kazaları korur; hiper hassasiyet bir tür yakınlık haline gelir.
Belgesel görsel ve talimatlar: Müzesi Frieder Burda /Plus One Galerisi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#94
Otoportre (Hydra)
"Otoportre (Hydra)" gurur verici portreyi reddediyor: yakın çerçeveleme, yüz, duruş ve kimlik işaretlerini görsel gerçekler olarak okumayı gerektiriyor. Wylie, direnen cilt izlerini, kırışıklıkları ve kazaları koruyor reklam imajı; hiper hassasiyet bir tür yakınlık haline gelir.
Belgesel görsel ve talimatlar: Müzesi Frieder Burda /Plus One Galerisi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#95
Hemşire
"Hemşire" gurur verici portreyi reddediyor: Yakın çerçeveleme bizi yüzü, duruşu ve kimlik işaretlerini görsel gerçekler olarak okumaya zorluyor. Wylie, görüntüye direnen cilt izlerini, kırışıklıkları ve kazaları koruyor reklam; hiper hassasiyet bir samimiyet biçimi haline gelir.
Belgesel görsel ve talimatlar: Müzesi Frieder Burda /Plus One Galerisi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#96
Kırık şemsiye
"Kırık Şemsiye", fotogerçekçi doğruluğun kopyalamaya indirgenmediğini gösteriyor: çerçeveleme, ölçek ve ışık, deseni tamamen yeniden düzenliyor Wylie, reklam görüntüsüne direnen cilt izlerini, kıvrımları ve kazaları koruyor; hiper hassasiyet bir tür yakınlık haline gelir.
Belgesel görsel ve talimatlar: Müzesi Frieder Burda /Plus One Galerisi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#97
Karakterlerle mavi akşam yemeği
"Karakterlerle Mavi Akşam Yemeği" nde sayaç, pencereler ve yapay aydınlatma bir tüketim yerini sessiz bir tiyatroya dönüştürür.Gidişler yol Amerika'sının sıradan yerlerini ışık çalışmalarına dönüştürür: krom, cam ve formika resmin gerçek aktörleri haline gelir.
Belgesel görsel ve talimatlar: Müzesi Frieder Burda /Plus One Galerisi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#98
Beş Nokta
"Beş Nokta" da sayaç, pencereler ve yapay aydınlatma bir tüketim yerini sessiz bir tiyatroya dönüştürür Goings, road America'nın sıradan yerlerini ışık çalışmalarına dönüştürür: krom, cam ve formika resmin gerçek aktörleri haline gelir.
Belgesel görsel ve talimatlar: Müzesi Frieder Burda /Plus One Galerisi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#99
Kornetler ve dondurmalar
"Kornetler ve Aynalar" da tezgahlar, pencereler ve yapay aydınlatma bir tüketim yerini sessiz bir tiyatroya dönüştürüyor Goings, road America'nın sıradan yerlerini ışık çalışmalarına dönüştürüyor: krom, cam ve formika resmin gerçek aktörleri haline geliyor.
Belgesel görsel ve talimatlar: Müzesi Frieder Burda /Plus One Galerisi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →
#100
Windows
"Windows" mimariyi, tabelaları ve yansımaları şehri aynı anda hem tanıdık hem de çözülmesi zor hale getirecek şekilde düzenler.Gidişler yol Amerika'nın sıradan yerlerini ışık çalışmalarına dönüştürür: krom, cam ve formika resmin gerçek aktörleri haline gelir.
Belgesel görsel ve talimatlar: Müzesi Frieder Burda /Plus One Galerisi. Bu çalışma Alpha Reproduction tarafından çoğaltılmak üzere sunulmamaktadır.
Kurumun bildirimine bakın →Kaynaklar ve bağlantılar
Fotogerçekçiliğin koleksiyonları ve tarihi
Derlem, Smithsonian, Whitney, MoMA ve Tate'in yanı sıra Thyssen-Bornemisza ve Frieder Burda Müzesi'ndeki sergilerde belgelenen sanatçıların duyurularını bir araya getiriyor.
Hareketin tarihi
Guggenheim - Amerika'yı Resmetmek1970'lerin fotogerçekçiliğinin kurucu sanatçıları ve temaları.Smithsonian - GerçekdışıDon Meisel'in yirmi iki tablosu ve hareketin sosyal bir okuması.Smithsonian - Richard Estes'in GerçekçiliğiŞehirler, yansımalar ve manzaralar üzerine elli yıllık araştırma.Sık sorulan sorular
Fotogerçekçilik ile ilgili sorular
Tekniği, tarihsel hareketi ve çağdaş uzantıları ayırt etmek için temel kriterler.
Fotogerçekçilik ve hipergerçekçilik arasındaki fark nedir?
Tarihsel fotogerçekçilik, fotoğrafı kaynak olarak kullanır ve 1968 civarında geliştirilmiştir.Hiperrealizm genellikle daha ayrıntılı, büyütülmüş, etkileyici veya çağdaş görüntüler için daha yaygın olarak kullanılır.
Sanatçılar sadece bir fotoğrafı mı kopyalıyor?
Hayır. Onlar kırpmak, birden fazla çekim birleştirmek, yansımaları değiştirmek, derinliği kontrol, ya da eşit keskin her çekim yapmak.resim böylece kameranınkinden farklı bir gerçeklik üretir.
Hareket neden 1960'ların sonunda ortaya çıktı?
Fotoğraf, reklam, otomobil ve basılı görüntülerin doyurduğu bir bağlamda soyutlamanın hakimiyetine tepki olarak gelişir.Ressamlar, fotoğrafik aracılığını analiz ederken motifi yeniden tanıtırlar.
Tüm eserler çoğaltılmaya hazır mı?
No. Yüz eser sadece belgesel amaçlı sunulmakta ve kurumların ilanlarını veya müze sergilerinin ortaklarının dosyalarını açmaktadır.
0 yorumlar