Milano · 1494 -1498 · görsel araştırma
Orijinal Son Akşam Yemeği ve kopyaları
Leonardo'nun çizdiği görselden geriye gerçekte ne kaldı ve eski kopyaların bulmamıza izin verdiği şey.
Kimlik kartı
Sayılarla Son Akşam Yemeği: tarihler, boyutlar, destek ve konum
Önemli simge yapılar, orijinal duvar resmini, daha sonra kompozisyonunu yayan tuval üzerindeki kopyalardan ayırıyor.
Leonardo, taze kaplama üzerine yapılan geleneksel fresklerle bağdaşmayan bir yavaşlıkla yemekhanede birkaç yıl çalıştı.
Boyalı sahne neredeyse dokuz metre genişliğindedir.Anıtsallığı ancak yemekhanenin ölçeğinde tam olarak anlaşılabilir.
Organik bağlayıcılarla kuru bir preparata uygulanan duvar boyama: deneysel bir teknik ve tam anlamıyla bir fresk değil.
Santa Maria delle Grazie Dominik manastırı yemekhanesi, Piazza Santa Maria delle Grazie 2, Milano.
"İl Moro" olarak bilinen Milano Dükü, Leonardo'yu dini kompleksle bağlantılı yemekhanenin ana dekorasyonunu yapması için görevlendirdi.
Mesih'in yaklaşan ihanetini duyurduğu an: on iki zincirleme reaksiyonu tetikleyen bir kelime.
Yararlı hassasiyet: 460 × 880 cm ana sahneye karşılık gelir.Başka yerlerde yayınlanan bazı yüksek ölçümler duvarın daha büyük bir bölümünü ve üst dekorasyonunu kapsar.
Kısa cevap
Eser kalıyor ama sağlam bir görüntü olarak değil
Orijinal Son Akşam Yemeği kaybolmadı. Milano'daki Santa Maria delle Grazie'nin Dominik yemekhanesinde, Leonardo'nun tasarladığı duvarı hala işgal ediyor. Kompozisyonu, kurgusal mimarisi, çiziminin bir kısmı ve otantik resim parçaları görünür durumda.
Öte yandan kuru kaplama üzerine deneysel teknik çok erken bozuldu Nem, yemekhane kullanımları, eski restorasyonlar, alt kısımda bir kapı açılması ve savaş yüzeyi derinden değiştirdi, bugün baktığımız şey bu nedenle hem maddi bir orijinal, hem konsolide bir harabe hem de kritik bir restorasyonun sonucudur.
I · Orijinal
Yemekhanenin bir uzantısı olarak tasarlanmış bir duvar resmi
Uçuş çizgileri gerçek odayı boyalı bir odaya doğru uzatır. İsa denge noktasına yerleştirilir: merkezi pencere, vücut üçgeni, tepkilerin ortasında sakin.
Santa Maria delle Grazie
Duvar sadece destek değildir
Eser yemekhanenin kuzey duvarını kapsıyor. Boyalı masa Dominik rahiplerinin masalarına cevap veriyor; kasetli tavan, yan perdeler ve arkadaki üç açıklık, gerçek mimariyi devam ettirecek gibi görünen bir derinlik yaratıyor.
Leonardo, Mesih'in havarilerden birinin kendisine ihanet edeceğini duyurduğu anı seçer.Şok jestler, bakışlar ve eğilimler yoluyla yayılırken, İsa merkezde izole kalır.
II · Savunmasız bir görüntü
1999 yılında teknik deneyimden restorasyona
Leonardo ıslak sıva üzerine fresk yapmaz.Ayrıntıların üzerinden geçmek için kuru bir duvar üzerinde çalışır, ancak bu özgürlük yapışmayı çok daha kırılgan hale getirir.
Yavaş yürütme
Kuru kaplama üzerinde çalışmak, şövale boyasına yakın modelleme, yeniden işleme ve şeffaflığa olanak tanır.
Erken bozulma
Eski hesaplar hızla pul pul dökülen ve bütünlüğünü kaybeden bir yüzeye işaret ediyor.
Kapıyı
İsa'nın altındaki duvara, özellikle ayakları çıkarılarak bir açıklık açılmıştır.
Bombalama
Yemekhane ciddi şekilde etkileniyor; Korunan duvar duruyor ancak mimari bağlam zarar görüyor.
Büyük inşaat alanı
Pinin Brambilla Barcilon yeniden boyamaları kaldırıyor, yüzeyi sağlamlaştırıyor ve Leonardo'ya atfedilebilen parçaları okunaklı hale getiriyor.
III · Eski tanıklar
Kayıp görüntüye yaklaşmak için üç kopya
Tam olarak aynı hikayeyi anlatmıyorlar: tarih, ortam, format, koruma durumu ve kopyacının seçimi her birinin ne ileteceğini belirler.
Londra · 1520 civarında
Giampietrino: Kayıp ayrıntıların tanığı
Bu neredeyse tam ölçekli kopya, alt bölgenin unsurları için en kullanışlıdır: İsa'nın ayakları, havarilerin bacakları, şeffaf nesneler ve yiyecekler. Büyük modern restorasyon projesi sırasında önemli bir karşılaştırıcıydı.
Ancak tuval küçültüldü: üst kısmı ve genişliğinin bir kısmı kaldırıldı. Bu nedenle masayı ve figürleri tüm mimariden daha iyi aydınlatıyor.
Gözlemlemek için: ayaklar, karaflar, masa örtüsü, tabaklar
Écouen · 1506 sırası
Marco d'Oggiono: Doğrudan ve çok erken bir iyileşme
Gabriel Gouffier tarafından Milano'da sipariş edilen bu tuval üzerine yağlıboya, kompozisyonun ilk büyük Fransız tanıklarından biridir.Dört gruba dağılımını, tablonun ölçeğini ve çok daha yoğun renkli bir okumayı korur.
Ancak mimari perspektifi basitleştirir ve birkaç yüzü dönüştürür. İlgisi, Leonardo atölyesinin buluşu yayma şekli kadar kronolojik yakınlığında da yatmaktadır.
Gözlemlemek için: renkler, yüzler, ön plan
Tongerlo · 16. yüzyılın başları
Boyalı alanın tam versiyonu
Tongerlo'nun kopyası geleneksel olarak Leonardo'nun maiyetiyle, bazen de Andrea Solari ile bağlantılıdır. Kesin atıf hâlâ tartışılıyor; belgesel değeri esas olarak geniş formatından ve şu anda tamamlanmamış alanların korunmasından geliyor.
Odanın yüksekliğini, duvar halısı panellerini ve sahnenin alt kısmının sürekliliğini geri kazanmaya yardımcı olur. Cesur renkleri 1498'den kalma fotoğraf değil, değerli bir antik yorumdur.
Gözlemlemek için: yüksek mimari, duvar halıları, ayaklarIV · Gerekçeli karşılaştırma
Her görüntünün izin verdiği ve izin vermediği şey
Yararlı karşılaştırma “en iyi” Son Akşam Yemeği'ni aramaz. Her tanığa belirli bir işlev atar.
| Versiyon | Tarih/destek | En iyi sakladığı şey | Ana sınır | Mevcut konum |
|---|---|---|---|---|
| Leonardo tarafından orijinal | 1494 -1498, kuru kaplama üzerine duvar boyama | Otantik kompozisyon, hayatta kalan malzeme, yemekhaneyle tam ilişki | Çok laküner yüzey ve parçalanmış alt alan | Santa Maria delle Grazie, Milano |
| Giampietrino | 1520 civarında tuval üzerine yağlıboya | İsa'nın ayakları, cam eşyalar, tabaklar, masa detayları | Üstte ve yanlarda kesilmiş tuval | Kraliyet Sanat Akademisi, Londra |
| Marco d'Oggiono | 1506 civarında tuval üzerine yağlıboya | Renklendirme, yüzler, modelin çok erken yayılması | Basitleştirilmiş bakış açısı, atölye yorumu | Ulusal Rönesans Müzesi, Écouen |
| Tongerlo | 16. yüzyılın başlarında tuval üzerine yağlıboya | Gevşek format, odanın üst kısmı, duvar halıları, alt gövdeler | Kromatik atıf ve sadakat tartışıldı | Tongerlo Manastırı, Westerlo |
V · Sahneyi okuyun
Ki Leonardo'nun icadında tartışılmaz kalır
Eser, değiştirilmiş olsa bile anlatı gücünün çoğunu koruyor: Görünmez bir kelime kolektif bir harekete dönüşüyor.
Üçlü dört grup
Havariler dört birim halinde atanır.Her grubun kendi ritmi vardır, ancak hepsi merkezden başlayan bir dalgaya katılır.
Bir anlık şok
Öfke, şüphe, korku ve anlayışsızlık, niteliklerden çok eller, omuzlar ve bakışlar tarafından sağlanır.
Diğerlerinin arasında mevcut
Artık masanın diğer tarafında izole değil Geri tepmesi, çantası ve tabağa yakın kolu onu göstermeye yetiyor.
Her şey Mesih'e geri döner
Dik tavanlar ve duvarlar, insan fırtınasının sabit noktası olan İsa'nın başına doğru birleşiyor.
VI · Yer ve hafıza
Son Akşam Yemeği aynı zamanda ayakta kalan bir binanın hikayesidir
Antik fotoğrafçılık, eserin ayrılabilir bir müze odasına değil, dini ve kentsel bir topluluğa ait olduğunu hatırlatıyor.
Yerinde kalan bir eser
Orijinal konumu, perspektif, ölçek ve diyalog yanılsamasını anlamamızı sağlar Çarmıha gerilme karşı duvarda Donato Montorfano tarafından.
Artık izlenen bir yüzey
Hava kalitesi, nem, toz ve katılım kontrol edilir. Ziyaret kısadır ve mikro iklimdeki değişiklikleri sınırlamak için rezervasyon yapılması gerekmektedir.
Hazırlamak için bir karşılaştırma
Milano'dan önce, geniş format kopyalara bakın. Sitede, ölçek ilişkileri, boşluklar ve hayatta kalan parçaların hala bir arada tuttuğu yoldan daha az ünlü” görüntüyü gözlemleyin.
Çoğaltma ve koleksiyonlar
Kompozisyonun tamamını bir iç mekanda bulun
Bir reprodüksiyon tarihi duvarın yerini almaz; sahnenin muhteşem yatay ritmini göz hizasında bulmanızı sağlar.
Yağlı boya
Leonardo da Vinci'nin Son Akşam Yemeği
Panoramik format uzun duvarlar, yemek odaları ve resepsiyon alanları için uygundur.vinyet efektinden kaçınmak için cömert bir genişlik seçin ve dört grubu okumak için yeterli perspektifi koruyun.
Soruşturmaya devam
Leonardo da Vinci'yi keşfedin
Teknik, atölye, kayıp eserler ve müzeler: Okumayı uzatmak için dört dosya.
Doğrulanmış kaynaklar
Müzeler ve referans bildirimleri
Aşağıdaki bağlantılar orijinal veya büyük kopyaları saklayan kurumlara yönlendirmektedir.
Koruma ve restorasyon
Teknik, kırılganlık, 1943'te bombalama ve inşaat 1999'da tamamlandı.
Belgelenmiş bildirimGiampietrino'nun kopyası
Boyutları, Kraliyet Akademisi kökenini ve kayıp ayrıntıları gösteren resimli sayfa.
Ecouen MüzesiMarco d'Oggiono
1506'dan itibaren sipariş, menşei ve Fransız dağıtımındaki rolü.
Tongerlo ManastırıTongerlo'nun kopyası
Manastırın 16. yüzyıldan beri koruduğu büyük kopyanın sunumu.
Sık sorulan sorular
Orijinal ve kopyalar hakkında her şeyi anlayın
Milano'daki Son Akşam Yemeği hala Leonardo'nun orijinal bir eseri mi?
Evet.hala orijinal duvarındadır ve Leonardo'ya atfedilebilen boya parçalarını muhafaza etmektedir.Ancak çok eksik hali orijinal malzemeyi, kayıp alanları ve restorasyon müdahalelerini ayırt etmemizi gerektirmektedir.
Son Akşam Yemeği bir fresk mi?
Tam teknik anlamda değil.Leonardo, detayların üzerinden yavaşça geçmesine izin veren deneysel bir yöntemle kuru kaplama üzerinde çalıştı, ancak ıslak kaplama üzerindeki freskten çok daha az dayanıklı olduğu kanıtlandı.
En doğru kopya nedir?
Tek bir cevap yok Giampietrino sahnenin altını takdire şayan bir şekilde koruyor; Tongerlo mimarinin tamamını daha da restore ediyor; Marco d'Oggiono, modelin yayılmasının çok erken bir tanığıdır.
Mesih'in ayakları neden kayboldu?
Duvarın alt kısmında 17. yüzyılda bir kapı açıldı.İsa'nın altındaki alanı, ayakları da dahil olmak üzere, birkaç eski kopyada hala görülebilen kaldırmıştır.
Kopyaların renkleri 1498'deki orijinalin renkleri mi?
Tam olarak değil.eski kromatik ilişkileri koruyabilirler, ancak her kopyacı kendi malzemesini, kendi aydınlatmasını ve kendi seçimlerini kullanır. Renk, birkaç tanık arasındaki yakınsama yoluyla incelenmelidir.
Ana eski kopyalar nerede bulunur?
Giampietrino'nun kopyası Kraliyet Sanat Akademisi'ne aittir; Marco d'Oggiono'nunki Écouen'deki Ulusal Rönesans Müzesi'nde sergilenmektedir; büyük bir eski versiyon Belçika'daki Tongerlo Manastırı'nda saklanmaktadır.
Orijinal Son Akşam Yemeği'ni rezervasyonsuz görebilir miyiz?
No. Müze, bir rezervasyon uygular ve eserin mikro iklimini korumak için yemekhanede katılım süresinin yanı sıra grupları da sınırlar. Ziyaretinizden önce daima resmi web sitesini kontrol edin.
0 yorumlar