Gustav Klimt · 1916 · Viyana 1900
Friederike Maria Beer'in portresi wiener Werkstätte elbise ve Asya sanatı
Bu geç portrede Klimt, kutsal altını motiflerin çarpışmasıyla değiştirir: Wiener Werkstätte elbisesi, kalkık ceket, Asya arka planı, asidik renkler ve önden varlık Friederike Maria Beer sadece sosyetik bir poz vermekle kalmaz; Viyana modernitesinin yaşayan görüntüsü haline gelir.
Kısa cevap
Giyimin modern bir manifesto haline geldiği bir portre
Friederike Maria Beer'in Portresi gustav Klimt tarafından altın dönemden sonra 1916'da yapılmıştır.Çalışma, Klimt'in renk, tekstil, dekoratif arka planlar ve Avrupa dışı referansları neredeyse teatral bir yoğunluğa doğru ittiği geç dönem portrelerine aittir.
Friederike Maria Beer, desen olan Wiener Werkstätte'den bir kumaştan yapılmış ipek bir elbise giyiyor MarinaDagobert Peche'ye atfedilen . Omuzlarında ceket veya ceket, adı verilen bir kumaş olan renkli astarı gösterecek şekilde ters çevrilir Flora, Leo Blonder tarafından çizilmiştir.Klimt bu nedenle gizli kalabilecek şeyleri görünür kılmayı seçer.
Arka plan, bir ekran, tekstil veya dekoratif resim atmosferi de dahil olmak üzere Asya sanatından ilham alan desenleri tanıtıyor Portre, modern bir kadını, Viyana modasını ve 1900 Avrupa dekoratif sanatlarında çok mevcut olan oryantal bir hayal gücünü yüz yüze getiriyor.
I · Portre analizi
Klimt gerçekçilik ile dekoratif patlama arasında bir figür inşa ediyor
Yüz sakin, neredeyse ayrılmış kalır.Her tarafta desenler hareket eder: zikzaklar, çiçekler, kırmızı noktalar, yeşil yüzeyler, arka planın hayvanlığı. Portre, gerçek kişi ile dekoratif ortam arasında zarif bir mücadele işlevi görür.
Dikey bir varlık
Siluet ön tarafta duruyor Klimt vücudun okunabilirliğini koruyor, ancak kumaşlar, desenler ve renklerden oluşan bir sistemde çözüyor.
Klimt'ten önce Schiele
Schiele, 1914'te Bira'yı daha gergin, daha doğrusal bir görüntüde resmetti.Klimt, iki yıl sonra onu bir tekstil ikonuna dönüştürdü.
Yüz
Nispeten ayık kalıyor: Süs kargaşasının ortasındaki gerçekçi dayanak noktası.
Giyim
Sadece bir modayı tanımlamakla kalmıyor: Viyana tasarım, kontrol ve avangard kültürünü ortaya koyuyor.
Alt tarafı
Paralel bir dünya olarak işlev görür: ekran, dekor, hayal edilen Asya ve zihinsel alan.
II · Yakın çekimler
Portreye parçalar halinde bakın
Bu portre çok zengin: Klimt'in modayı nasıl sahnelediğini anlamak için yüzü, elbiseyi, ters çevrilmiş ceketi ve arka planı izole etmeniz gerekiyor.
Kargaşanın merkezinde bir kısıtlama
Yüz dekordan daha az tedirgindir Portreye gerginliğini verir: dekoratif doygunluğa karşı insan sakinliği.
Marina Deseni
Elbise bir tekstil manifestosu: tekrarlanan şekiller, grafik ritim, soğuk renk, neredeyse soyut yüzey.
Astar cephe haline gelir
Klimt giyimin mantığını tersine çevirir: içinde olan şey görünür hale gelir, neredeyse kesimden daha önemlidir.
Zihinsel bir ortam olarak Asya
Arka plan gerçek bir oyunda Friederike'nin yerini tespit etmez.Ekrana, tekstillere ve tiyatroya yakın bir görüntü alanı yaratır.
III · Wiener Werkstätte
Elbise ve astar tasarımın Viyana hikayesini anlatıyor
Friederike Beer bir müşteri ve avangart çevrelere yakın bir figürdür.Klimt portresinde sadece bir kostüm çizmiyor: Wiener Werkstätte'yi geniş formatlı resme taşıyor.
Marina
Elbisenin kumaşı desenle ilişkilidir Marina, Dagobert Peche tarafından Wiener Werkstätte için tasarlanmıştır.
Flora
Ceketin renkli astarı desenle ilişkilidir Flora, Leo Blonder tarafından tasarlandı.
Ressamın jesti
Klimt, iç kumaşı göstermek için ceketi ters çevirmeyi seçerdi: terzilik kadar resimsel bir karar.
Hazırlık çalışmaları
Birçok kurum, 1915 ile 1916 yılları arasında iyi belgelenmiş bir çalışmanın işareti olan portre ile ilgili çalışmalar yürütmektedir.
IV · Asya sanatı
Asya kökenli ama basit bir egzotik dekorasyon değil
Klimt, Asya-Avrupa hayal gücünden motifler kullanıyor: ejderhalar, silüetler, düz alanlar, ekranlar, tekstiller. Arka plan etnografik doğruluk aramıyor; figürü yoğunlaştırmaya ve resim, moda ve uygulamalı sanatları bir araya getirmeye hizmet ediyor.
| Desen | Portredeki etkisi | Ne değiştirir |
|---|---|---|
| Ekran tipi arka plan | Mekanı düzleştirir ve portreyi dekoratif bir yüzeye dönüştürür. | Psikolojik derinlik gerçekçi bir odadan değil, dekordan gelir. |
| Asya referansları | Figürün etrafında tuhaflık, renk ve gerginlik yaratırlar. | Friederike, toplanan görüntülerle çevrili modern bir varlık haline gelir. |
| Viyana tekstilleri | Tabloyu Wiener Werkstätte'nin tasarımına bağlıyorlar. | Portre aynı zamanda avangard bir vitrin haline geliyor. |
Hatırlamak için: buradaki Asya sanatı güzel” “düşküsü değil. Bu bir sahneleme aracıdır: dünyevi portreyi dekoratif, modern ve uluslararası imaja doğru kaydırır.
V · Friederike Birası ve ağı
Klimt, Schiele ve Viyana modasının kavşağında bir sponsor
Friederike Maria Beer-Monti, sponsorların basit modeller olmadığı bu Viyana dünyasına ait: satın alıyorlar, destekliyorlar, sipariş veriyorlar, giyiniyorlar, sanatçılarla ilişki kuruyorlar ve avangardın ortaya çıkmasına katkıda bulunuyorlar.
Emilie Flöge
Bir başka belirleyici örnek: Klimt'te giyim bir kimlik mimarisine dönüşüyor.
Eugenia Primavesi
Geç dönem portreleri, uygulamalı sanatlarla bağlantılı kültürlü, aktif bir burjuvaziyi gösteriyor.
Amalie Zuckerkandl
Geç kadın figürü genellikle madde ve psikoloji arasındaki istikrarsız bir arka plandan öne çıkıyor.
VI · Gerçek yerler
Klimt'in atölyesinden müzelere: bu portre nereye yerleştirilecek?
Tablo bugün Tel Aviv Sanat Müzesi'ne aittir, ancak Viyana ağında doğmuştur: Klimt'in stüdyosu, Wiener Werkstätte, Secession, salonlar ve özel koleksiyonlar.
Klimt-Villa
Atölye bize geç dönem portrelerinin uzun bir hazırlık gerektirdiğini hatırlatıyor: oturumlar, çizimler, kıyafetler, arka plan seçimi.
Ayrılık
Portre, uygulamalı ve uluslararası sanatlara açık bir sanatın ayrılıkçı fikrini genişletiyor.
Belvedere
Viyana'da Belvedere portreleri, altın dönemler ile geç dönem portreleri arasındaki evrimin ölçülmesine yardımcı oluyor.
Dükkanı
Klimt'i, portreleri ve dekoratif modernliği keşfedin
Friederike Maria Beer'in portresi doğal olarak kadın portrelerine, Klimt, Schiele, Art Nouveau ve dekoratif çalışmalara yol açıyor.
Kaynaklar
Kullanılan kaynaklar
Friederike Birasının sanatsal Viyana'daki tarihini, koleksiyonunu, kıyafetlerini, hazırlık çalışmalarını ve rolünü doğrulayan müze ve belgesel kaynakları.
Friederike Maria Beer'in portresi
Tel Aviv Sanat Müzesi'nde saklanan eserin duyurusu ve açıklaması.
Klimt VeritabanıFriederike Maria Beer-Monti
Biyografi, avangardla ilişki, moda ve portre düzeni.
Leopold MüzesiHazırlık çalışması
1915 ile 1916 yılları arasında portre hazırlığını belgeleyen çalışmalar.
Klimt VeritabanıSon yıllar
Giysinin, elbisenin ve kalkık astarın arka planı.
Wikimedia Commons'ınÜcretsiz görüntü
Portre görüntüsü, boyutları, tarihi, tekniği ve kamu lisansı.
Albertina /Google SanatKadın portreleri çalışmaları
Geç dönem portreleri için hazırlık çizimlerinin bağlamı.
Sık sorulan sorular
Friederike Maria Beer'ı Anlamak
Friederike Maria Beer'in Portresi Nerede?
Tablo Tel Aviv Sanat Müzesi'nde Mizne-Blumental koleksiyonunda saklanıyor.
Friederike Maria Beer kimdi?
Friederike Maria Beer-Monti, sanat çevrelerine ve Wiener Werkstätte'ye yakın, zengin bir geçmişe sahip bir Viyanalıydı.Egon Schiele tarafından, ardından Gustav Klimt tarafından canlandırıldı.
Elbise neden önemlidir?
Wiener Werkstätte ile bağlantılı olduğu için: giyim, basit bir dünyevi aksesuar değil, modern tasarımın bir manifestosu haline gelir.
Bunun Asya sanatıyla ne ilgisi var?
Arka planda, modelin etrafında gerçekçi olmayan bir dekoratif alan yaratmak için ekrana ve tekstile yakın bir Asya hayal gücü kullanılıyor.
Portre altın döneme mi ait?
Hayır. Büyük altın dönemin ardından 1916 yılından kalmadır.Daha parlak renkler, daha özgür desenler ve neredeyse dışavurumcu bir enerjiyle Klimt'in son yıllarındayız.
Friederike Maria Beer'de Klimt, avangardların çarpışmasından çok bir elbise çiziyor: Viyana modası, uygulamalı sanatlar, Asya hayal gücü ve modern portre.
Dekoratif yüzeyin kimlik hakkında düşünmenin bir yolu haline geldiği geç, elektrikli bir çalışma.
Friederike Maria Beer'in reprodüksiyonuna bakın
0 yorumlar