Marten Soolmans ve Oopjen Coppit'in portreleri
İki resim, tek bir toplumsal jest: Rembrandt genç burjuvaya şimdiye kadar egemenlere ayrılmış olan büyüklüğü, gösterişi ve varlığı verir. Maddi ayrılıkları çiftin görsel birliğini hiçbir zaman yok etmedi.
İki otonom portre, ayrılmaz bir kompozisyon
Marten Soolmans ve Oopjen Coppit, pandantif gibi tasarlanmış iki tuval üzerinde gerçek boyutlarda ayakta temsil ediliyor.Marten solda; Oopjen, sağda.Onları ayıran boşluğa doğru dönüyorlar, her biri bir ayak ileri gidiyor ve eller, bakışlar, ışık ve aynı fayans döşeme ile birbirlerine cevap verin.
Rembrandt'ın çalışmalarında bütün istisnaidir: bilinen tek çifti doğal ölçekte tam boy resim yapmıştır.1634'te ressam yirmi sekiz yaşındaydı.Sadece iki yüzü tanımlamakla kalmıyor; anıtsal bir resim icat ediyor burjuva başarısı.giysilerin siyahı zenginliği silmez: dantel, ipek, kurdele, inci, elmas ve yansımalar sayesinde daha sofistike hale getirir.
İki tabloyu sahneye dönüştüren altı bağlantı
Yönelim
Bedenler merkeze doğru hareket eder, çerçeveleriyle ayrılmış olsalar bile ortak bir hayali alanı paylaşırlar.
Adım
Her figür ilerler.Bu hareketlilik hanedan sertliğini önler ve odaya bir giriş izlenimi verir.
Jestler
Marten'in eli açık ve Oopjen'in hayranı fiziksel temas olmadan bir takas düzenler.
Zemin
Döşemeler derinliğin sürekliliğini sağlar ve silüetlere ortak bir temel kazandırır.
Işığı
Aynı beyaz parçalar, bir tuvalden diğerine ritim gibi yakalardan, manşetlerden ve süslemelerden geçiyor.
Ölçek
Her iki vücut da aynı fiziksel boyuta boyanmıştır, ancak Rembrandt onların varlığını poz ve perspektif yoluyla modüle eder.
Marten Soolmans: son servet ve kamu sigortası
Rembrandt boyadığında Marten yirmi yaşındaydı.Hukuk okudu ve Anversli Protestan bir aileye mensuptu.Birleşik Eyaletlerde mülteci olan babası şeker rafinerisinde önemli bir servet kazandı.Evlilik 1633'te kutlanan Oopjen'li De Marten, böylece yakın zamanda zenginleşen bir ailenin parasını Amsterdamlı eski bir ailenin prestijiyle birleştiriyor.
Genç adam pahalı detaylarla doymuş siyah bir ceket giyiyor: geniş dantel yaka, manşetler, yaylar, jartiyerler, şapka ve muazzam rozetlerle süslenmiş ayakkabılar. Siyah bu nedenle ne kemer sıkmadır ne de renk yokluğudur. Siyahlar alın derin, parlak ve farklılaşmış, kadife, saten ve yünü ayırt edebilen değerli kumaşlar ve boyalar gerektirir.
Sağ eli Oopjen'e doğru açılırken sol eli bir eldiven tutuyor.Rijksmuseum bu jesti evlilik otoritesinin bir işareti olarak okumayı öneriyor ancak bu açıklayıcı bir belge değil ikonografik bir yorum sponsorun niyeti Kesin olan, elin hareketi güçlendirmesi ve bakışları diğer resme doğru yönlendirmesidir.
Lüks yakadan ayakkabıya kadar okunabilir
Rijksmuseum, göze çarpmayan bir hünere dikkat çekiyor: levhalar Marten'in etrafında daha küçük görünüyor, bu da heybetli bir beden izlenimini güçlendiriyor. Rembrandt bu nedenle mekanik olarak alanı kopyalamıyor. Perspektifi düzenler statünün hizmetinde. Siluet siyah kalır, ancak dantel, deri, kurdeleler ve deri, gözü yüzden ayaklara yönlendiren bir dizi vurgu üretir.
Oopjen Coppit: mirasçı, eş ve hareket figürü
Oopjen yirmi üç yaşındadır.Üç kız çocuğunun en büyüğü, Amsterdam'da yaşlı ve varlıklı bir aileye mensuptur.Portre zamanında ilk çocuğuna hamileydi.Bu biyografik gerçek belgelenmiştir; ancak izin vermez elbisenin her hacmini obstetrik bir işarete dönüştürmek için Giyim aynı zamanda modanın şekillerine ve geleneklerine de uyar.
Görkemli siyah bir elbise, dantel yaka ve manşetler, siyah bir örtü, pahalı mücevherler ve bir dizi devekuşu tüyü giyiyor.İnci ve elmaslar yüzle rekabet etmeden kompozisyonu noktalıyor. Sol eli eteğe iner; sağ taraf vantilatörü vücut seviyesinde tutarak Marten'in hareketine yanıt veren bir köşegen oluşturur.
Minik ayakları, Rijksmuseum'a göre, kadınsı bir zaman idealine karşılık geliyor.Bu nedenle bir ölçek hatasını yansıtmıyorlar.Buna karşılık Marten'in ayakkabıları gösterişli bir şekilde yayılıyor. Bu asimetri, çifti yapılandıran cinsiyet kodları: Oopjen'e tamamen eşdeğer bir anıtsal varlık verirken, erkeksi kapsam, kadınsı kısıtlama.
Mimari olarak yüz, yelpaze ve elbise
Elbise geniş koyu bir yüzey kaplar, ancak asla düz değildir.Parlaklıktaki ince farklılıklar korsaj, kol, etek ve duvağı ayırır.Rembrandt tanımı sosyal kimlik üreten alanlara odaklar: deri, dantel, takı, tüy ve eller Başka yerlerde, siyahın bilginin bir kısmını emmesini sağlar Bu değişim, figürü hem hassas hem de hareketli hale getirir.
Neden gerçek boyut hırsın bir ifadesidir
Rembrandt, Marten ve Oopjen'i hükümdarlara dönüştürmez; şehirli seçkinleri temsil etmek için varlık gücünü egemen portreden ödünç alıyor.
17. yüzyıldae yüzyıl, gerçek boyutlu tam boy portreler mahkemeler, prensler ve büyük devlet adamları ile güçlü bir şekilde ilişkili olmaya devam ediyor Amsterdam'da burjuva sponsorlar daha çok büstü, dörtte üçü veya portreyi seçiyor dizler. Yüksekliği iki metreden fazla olan Marten ve Oopjen, fiziksel olarak izleyicinin alanını talep ediyor.
Komisyon hem çiftin hem de ressamın hırsını ortaya koyuyor.Yakın zamanda Amsterdam'da yaşayan Rembrandt, dilini korurken büyük uluslararası portrecilerle rekabet edebileceğini gösteriyor: dramatik ışık, belirsiz jestler, farklılaşmış dokular ve yüzlerin anında algılanması Sonuç, basit bir zenginlik envanteri değildir.Figürlerin hafif eğik girişi, gösteriye teatral bir enerji verir.
Ancak, bir kısayoldan kaçınılmalıdır: servetleri onları aristokrat yapmadı.Çift portre, servetin, aile kıdeminin ve görsel kültürün yeni bir prestij biçimi üretebildiği bir toplumda tüccar seçkinlerinin yükselişini tam olarak tasvir ediyor.
Birbirine ne cevap verir - ve farklı kalan
| Elemanı | Marten Soolmans | Oopjen Coppit | Genel etki |
|---|---|---|---|
| Pozisyon | Sola, sağa döndü | Sağ, sola döndü | Görünmez bir merkezin etrafında kapanan çift |
| Hareket | El açık, eldiven tutuldu | Fan kaldırıldı, el indirildi | Temassız görsel diyalog |
| Kostüm | Kurdeleler, jartiyerler, büyük rozetler | Peçe, mücevher, tüy, bol elbise | Eril ve dişil kodların farklılaşması |
| Beyaz | Dantel yaka ve manşetler | Dantel yaka ve manşetler | Paylaşılan ışık ritmi |
| Ölçek | Fiziksel olarak aynı büyüklükte vücut | Fiziksel olarak aynı büyüklükte vücut | İki sponsorun anıtsal denkliği |
| Hareket | Sol ayağını ileri al | Sağ ayağını ileri doğru hareket ettir | Eş zamanlı giriş yazdırma |
Bildiklerimiz, yorumladıklarımız
Yerleşik gerçekler
- Her iki portre de imzalı ve 1634 tarihlidir ve Rembrandt'a atfedilmektedir.
- Marten ve Oopjen 1633'te evlendiler; sırasıyla yirmi ve yirmi üç yaşındalar.
- Her tuval Rijksmuseum'a göre 207,5 × 132 cm boyutlarındadır.
- Topluluk, Rembrandt'ın çalışmalarında bilinen tek tam uzunlukta gerçek boyutlu muadilidir.
- Mevcut kimlikler 1956 yılına kadar gerektiği gibi geri getirilmedi.
- Fransa ve Hollanda bunları 2016 yılında birlikte satın aldı.
Tedbirli yorumlar
- Marten'in açık eli kocanın otoritesini çağrıştırabilir, ancak çiftten gelen hiçbir mesaj bunu açıklamıyor.
- Format muhtemelen güçlü bir sosyal hırsı gösteriyor; aristokrat rütbesi vermez.
- Hareket, belirli bir sahneyi anlatmadan bir gelişi veya sunumu öneriyor.
- Oopjen'in kısıtlaması zamanın kadınsı geleneklerine yanıt veriyor; karakterini doğrudan ortaya çıkarmaz.
- Görünür psikoloji resimden doğar, ancak mahremiyetlerine şeffaf erişim sağlamaz.
Aile evinden Avrupa ortak mülkiyetine
Sipariş
Rembrandt, Amsterdam'daki genç çiftin evliliklerinden bir yıl sonra resimlerini yapıyor.
Aileyi
Portreler Oopjen'in ikinci kocası Maerten Daey'nin malikanesinde görülüyor.
Van Kış
Bütün, torunları terk eder ve Pieter van Winter'ın koleksiyonuna girer.
Ortak satın alma
Fransa ve Hollanda çifti 160 milyon avro karşılığında eşit hisselerle satın alıyor.
Louvre'da
Amsterdam'dan sonra iki tablo Richelieu kanadında beş yıl boyunca bir araya getiriliyor.
Yaklaşık dört yüzyıl boyunca özel koleksiyonlarda kalan portreler, ayrı yaşayacak şekilde tasarlanmadan sahiplerini değiştirdi. 2016 yılında benzeri görülmemiş bir anlaşma dağılma riskini çözdü: Hollanda devleti Rijksmuseum, Marten'in sahibi; Fransız Cumhuriyeti, Louvre için, Oopjen'in sahibi Her ülke 80 milyon euro ödedi.
Anlaşma tek başına bir değişim yaratmaz.Resimler her zaman yan yana gösterilmelidir ve ayrı ayrı ödünç verilemez.Bu kural, kompozisyonun görsel olarak neyi dayattığını yasal olarak tanır: her resmin anlamı diğerine bağlıdır.
2016'dan 2018'e kadar yemek servisi
Satın almanın ardından her iki tablo da Rijksmuseum'da incelendi ve restore edildi.2016 ile 2018 yılları arasında gerçekleştirilen tedavi, özellikle kontrastları, renkleri ve renkleri bozan eski vernik katmanları ve rötuşlara odaklandı detayları okumak Teknik dokümantasyon, üretim ve malzeme geçmişlerinin daha iyi anlaşılmasını sağladı.
Bir kolyeyi geri yüklemek belirli bir soruyu ortaya çıkarır: görüş dengesini yeniden kazanırken her tuvalin özel durumuna saygı duymalıyız Amaç, yüzeyleri yapay olarak özdeş hale getirmek değil, etkinleştirmektir tekrar birlikte çalışmak için ışık, siyahlar ve cilt tonları.
Bu uyarı ölçümler için de geçerlidir.Rijksmuseum, derinlik farklılıkları hariç, her tuval için 207,5 × 132 cm yayınlar; bazı Louvre bildirimleri ölçüm kurallarına bağlı olarak biraz farklı boyutlar verir ve sunum Bu, eserlerin kimliği ile ilgili bir çelişki değildir.
Birliklerinin en iyi ipucu benzerlikleri değildir: her bir farkın diğer tabloda nasıl cevap bulduğudur.
Marten ve Oopjen bugün nerede?
21 Şubat 2024'ten bu yana iki portre, Paris'teki Louvre Müzesi'nde Richelieu kanadının ikinci katında, 844 numaralı odada birlikte sergileniyor. Louvre'daki sunumları beş yıl süreyle, dolayısıyla 2029'a kadar bir arkadan önce duyuruluyor amsterdam için Planlanan Bir çarpışma değişebileceğinden, ziyaretinizden önce her zaman resmi talimatları kontrol edin.
Sadece tek bir yer
Yasal sahipleri farklı olsa da iki eser yan yana görünür.
Bir değişim
Louvre ve Rijksmuseum, çifti ayırmadan ardışık sunumlarını düzenliyor.
Kesin bir oda
Louvre'da: Richelieu kanadı, seviye 2, oda 844, mevcut resmi duyuruya göre.
Çift portreyi okumak için altı adım
Merkezi yeniden inşa et
Çerçeveler arasındaki boşluğu hayal edin Marten'in bakışlarını, elini ve Oopjen'in yelpazesini bu aktif boşluğa doğru takip edin.
Adımları karşılaştırın
Ön ayakları ve cesetlerin yönünü bulun Çift, hareketsiz iki heykel gibi poz verilmez.
Siyahlar arasında ayrım yapın
Kadife, saten, peçe ve derinin ışığa nasıl farklı tepki verdiğini gözlemleyin.
Boşlukları takip et
Dantel gözü yüzden ellere yönlendirir ve iki tabloyu ritmik olarak birbirine bağlar.
Ölçek ölçeği
Vücudunuzu figürlere bakacak şekilde zihinsel olarak yerleştirin. Boyutları özel portreyi halka açık bir toplantıya dönüştürür.
Ayrı ispat ve anlatım
Öncelikle jestleri ve nesneleri tanımlayın; Bir niyeti veya duyguyu yalnızca dikkatle atfetmek.
Diyaloğu kesmeden Marten ve Oopjen'i bir araya getirin
Mağaza her iki kompozisyonu da tam başlıkları altında sunuyor.Birlikte ve aynı ölçekte sunulan bu kompozisyonlar, Rembrandt'ın istediği oryantasyon oyununu koruyor. Daha geniş bir seçki için sanatçının koleksiyonu portreleri, İncil sahnelerini ve harika başyapıtları bir araya getiriyor.
Marten Soolmans'a bakınOopjen Coppit'e bakınRembrandt koleksiyonunu keşfedinMarten Soolmans ve Oopjen Coppit hakkında SSS
Marten Soolmans ve Oopjen Coppit kimdi?
Marten, Anvers'te Protestan bir aileden gelen zengin bir şeker rafinerisinin oğluydu; Oopjen, Amsterdam'da eski bir varlıklı aileye mensuptu.1633'te evlendiler.
Portreler neden iki tuval üzerine boyanıyor?
Bir muadili oluştururlar: birbirlerine cevap vermek için tasarlanmış iki özerk eser Yönleri, jestleri, zemin ve ışık tek bir kompozisyon oluşturur.
Bu format neden istisnai?
Gerçek boyutlu tam boy portre esas olarak hükümdarlar ve yüksek ileri gelenlerle ilişkilendirildi. Bu, Rembrandt'ın bu şekilde boyadığı bilinen tek çifttir.
Siyah kıyafetler ne anlama geliyor?
Siyah zayıf bir sadelik değildir Pahalı kumaşlar, danteller, kurdeleler, takılar ve vurgular oldukça kodlanmış bir lükse işaret eder.
Her iki tablo da aynı müzeye mi ait?
No. Marten, Rijksmuseum için Hollanda devletine; Oopjen ise Louvre için Fransa Cumhuriyeti'ne Ancak bir anlaşma onların birlik içinde kalmasını gerektiriyor.
Edinimlerinin maliyeti ne kadardı?
2016 yılında açıklanan toplam fiyat 160 milyon euro idi ve eşit olarak finanse edildi: her ülke için 80 milyon.
Portreleri şimdi nerede görebiliriz?
Bunlar, Şubat 2024'ten bu yana ve duyurulan beş yıllık bir süre boyunca Louvre, Richelieu kanadı, 844 numaralı odada sunuluyor.
Kimlikleri hep belli miydi?
No. Maerten Daey ve Machteld van Doorn için uzun süre figürler alındı Marten ve Oopjen'in gerçek kimlikleri 1956'da restore edildi.
Rembrandt ile devam
Müze ve teknik referanslar
- Rijks Müzesi - Marten Soolmans'ın portresi, çalışma bildirimi
- Rijks Müzesi - Oopjen Coppit'in portresi, çalışma bildirimi
- Louvre Müzesi - Rembrandt'ın boyadığı çift, beş yıllığına Louvre'a geri döner
- Louvre Koleksiyonları - Oopjen Coppit'in portresi
- Louvre Koleksiyonları - Marten Soolmans'ın portresi
- Rijksmuseum - Marten ve Oopjen'de on simge yapı
- Rijksmuseum Bülteni - teknik çalışma ve portre işleme, 2016 -2018
Vücutta kullanılan dokuz görüntü farklıdır ve Shopify'ın kalıcı CDN'si tarafından sunulmaktadır.
0 yorumlar