Rembrandt'ın Zeuxis rolündeki otoportresi

Genç oyuncudan esrarengiz yaşlı ressama

1628 civarında Rembrandt kendini arkaya yaslanmış, genişçe gülümserken, bakışları hemen izleyiciyi yakalarken tasvir eder. Getty, yaklaşık yirmi iki yaşındaki bir sanatçının küçük bir bakır levha üzerine resmettiği spontane bir görüntüyü anlatır gorget, giyim ve animasyon bu kafayı birbirine yaklaştırıyor tronie : otoportre kadar etkileyici bir çalışma.

Köln'de ağız daha belirsiz ve vücut daha az geniştir. Sözde kahkaha yaşlılıktan kendini ayırmaz: yanakları oyar, kaşları kaldırır ve malzemenin neredeyse dokunsal hale getirdiği bir deriyi harekete geçirir. Seyirci modern, içine neşe, meydan okuma veya ironi yansıtabilir Bu duyguların hiçbiri bir teşhise dönüştürülmemelidir.

Karşılaştırma her şeyden önce teknik sürekliliği ortaya koyuyor.Her iki eserde de Rembrandt kendi yüzünü bir gözlem aracı olarak kullanıyor. Ancak ilk kahkaha genç bir virtüözlüğü doğruluyor; ikincisi birine eklenir ressamın eski bir karakteri oynayabileceği tarihi yapı.

Gelder'in Arent'i Rembrandt'ın kararsız bıraktığı şeyi görünür kılıyor

1685 yılında Rembrandt'ın eski bir öğrencisi olan Arent de Gelder, yaşlı bir kadının önünde kendisini Zeuxis olarak tasvir etmiştir.Städel Müzesi konuyu açıkça tanımlar: kadın zengin giyinmiş poz verirken, sanatçı geniş bir sesle bize döner gülümseyin Palet, şövale ve model hemen anlaşılır bir anlatım düzenler.

Bu geç çalışma, eserin yeniden okunması için önemli bir argüman oluşturmaktadır tablo köln'den.Anekdotun bir sanatçının otoportresine konu olabileceğini ve Rembranesk ortama ait olduğunu gösteriyor. Ancak yaklaşık yirmi yıl sonradır. Yani Rembrandt'ın sahip olduğunu kanıtlamıyor tamamen aynı niyet; orijinal bir efsane değil, ikonografik bir karşılaştırma sağlar.

Netlik farkı anlatıyor De Gelder bir hikaye anlatıyor Rembrandt eylemi okunaksızın eşiğine yoğunlaştırıyor: bir yüz, bir araç, ikincil bir varlık ve düzeltilmesi imkansız bir duygu.

La resim daha anlamadan yüzünü oynatır

Kalın ışıklar her zaman itaatkar bir şekilde her hacmi takip etmez.Alnı, yanakları, burnu, başlığı ve yakayı parçalar halinde kavrarlar.Daha ince veya koyu alanlar konturları emer.Yakından bakıldığında yüz i̇zlere dağılır; uzaktan dengesiz bir birim bulur.

Bu değişim geçici bir ifadeye mükemmel şekilde uygundur.Gülmenin donması zordur: ağız açılır açılmaz yanaklar, gözler ve alın birlikte değişir.Rembrandt fotoğraf keskinliği aramaz.Verir i̇zleyicinin hareketi yeniden yapılandırması için yeterli ipucu.

Rembrandt Veritabanı tarafından yayınlanan teknik çalışma, röntgen, fotoğraf ve koruma belgelerini bir araya getiriyor. Çalışmanın biyografik bir ana şeffaf bir pencere olarak değil, işlenmiş ve değiştirilmiş bir yüzey olarak okunması gerektiğini gösteriyor.

Bilmeceyi çok hızlı çözmeden çalışmayı nasıl gözlemleyebilirsiniz