Vincent van Gogh · Auvers-sur-Oise · Temmuz 1890
Kargaların olduğu buğday tarlası: Van Gogh'un son büyük gökyüzü
Mavi-siyah bir gökyüzü, üç kırmızı yol, akkor buğday ve bir kuş sürüsü: tuval Van Gogh'un kaderinin tam görüntüsü haline geldi.Yine de gerçek hikayesi "son resim" mitinden daha kesin - ve daha zengin.
Bu analiz, Van Gogh Müzesi, sanatçının yazışmaları ve Orsay Müzesi tarafından belirlenen gerçekleri kompozisyonun önerdiği yorumlardan ayırmaktadır.
Yorumlamadan önce bakınız
Gerçek bir manzara deneyime dönüştü
İlk bakışta resim basit görünüyor: sarı bir alan, karanlık bir gökyüzü, patikalar ve kargalar.Ancak, gücü olağanüstü gergin bir yapıdan geliyor.Çok yatay biçim alanı uzatırken, yollar net bir varış noktası sunmadan dibe doğru ilerliyor.Kuşlar yerle gök arasında siyah vurgular dağıtıyor.
Van Gogh çizgi için çizgi bulunabilecek bir topografik görünüm çizmez.Auvers'in tarımsal platosundan başlar ve hislerini yoğunlaştırır: enginlik, rüzgarın hareketi, mahsullerin kontrastı ve fırtınalı bir gökyüzünün ağırlığı.Kırsal bölge tanınabilir kalır, ancak her unsur renk, ritim ve yön olur.
Eser, sanatçının yaşamının son haftalarında Auvers'te boyanmış uzun manzaralar grubuna aittir.103 santimetre genişliğinde ve 50,5 yüksekliğiyle çift kare oranına yaklaşır.Bu format gözü düz bir ufuk izlediği zamanki gibi yüzeyi taramaya davet eder.
Van Gogh Müzesi tabloyu ve Temmuz 1890 tarihini koruyor.Ressamın son eseri olması gerektiği efsanesini çürütüyor: birkaç resim onun için daha sonra.Bu düzeltme onun yoğunluğunu azaltmıyor.Tam tersine, onu kodlanmış bir itiraf olarak değil, tamamen bilinçli bir resimsel karar olarak görmemize olanak tanıyor.
Son on hafta
Auvers-sur-Oise, bir açık hava atölyesi
Saint-Rémy'den ayrıldıktan sonra Van Gogh Paris'te birkaç gün geçirdi ve ardından 20 Mayıs 1890'da Auvers'e yerleşti.Başkente bağlı olan köy ona evler, bahçeler, portreler ve engin kültürler sundu.70 günde Orsay Müzesi'ne göre 74 tablo yarattı: kısa bir dönem, ancak üniformadan uzak.
Modern bir kırsal
Auvers'in o zaman yaklaşık iki bin nüfusu var. Ne bir çöl ne de zamansız bir ortam: demiryolu onu Paris'e bağlıyor, sanatçılar Daubigny'den orada çalışıyor ve binalar tarım platosuyla omuz omuza çalışıyor. Van Gogh, Ravoux hanında kalıyor ve sürekli bir hızla çalışıyor.
İlk resimleri sazdan çatıları, bahçeleri ve sokakları inceliyor Haziran ayında portreler ve mimari daha fazla yer kaplıyor Temmuz ayında birkaç manzara uzuyor Alanlar basit bir arka plan değil: şeritleri, olukları ve yolları geniş renkli yüzeyleri düzenlemesine izin veriyor.
Bu kronoloji ölümünden bu yana tüm dönemi tersten okumamıza engel oluyor 27 Temmuz'da Van Gogh bir tarlada vuruldu; 29'unda Theo yakınlarında öldü.Ama önceki çalışmalar da merak, yöntem ve çok aktif bir yenilenme arzusuna tanıklık ediyor.
Doğrudan bir tanıklık
Van Gogh'un sahalara gerçekte yazdıkları
Aynı cümlede hüzün ve güç
Van Gogh 10 Temmuz civarında Theo ve Jo'ya hitaben yazdığı bir mektupta üç büyük resim açıkladı.Çalkantılı gökyüzü altında muazzam geniş buğday alanlarını anlatıyor ve üzüntüyü ve aşırı yalnızlığı ifade etmekte hiç zorluk çekmediğini açıklıyor.Yazışmaların editörleri muhtemelen bu açıklamayı karşılaştırıyor Fırtınalı gökyüzü altında buğday tarlası ve of Kargaların olduğu buğday tarlası, bu tanımlamayı mutlak kesinliğe dönüştürmeden.
Bundan sonrası çok önemlidir: ressam kırsalda sağlıklı ve güçlenen ne bulduğunu da göstermeyi umar.Fırtına ve yalnızlık bu nedenle buğdayın canlılığını, renklerin açık sözlülüğünü veya mekanın genişliğini bastırmaz.Aynı manzara karşıt duyguları barındırabilir.
Harf sağlam bir destek teşkil ediyor çünkü resimlerle çağdaş.Ancak her kuşun ya da her yolun bir anlam taşıyacağı bir sözlük vermiyor.Bu detaylar için kanıtlanmış bir niyetten değil, görsel okumadan bahsetmeliyiz.
Bu alanlarda belgelenmiş üzüntü, Van Gogh'un sağlıklı ve güçlendiğini düşündüğü bir kampanyayla bir arada var oluyor: Bu gerilim, tamamen umutsuz bir veda imajından daha sadık.
Vincent van Gogh'un yazışmalarının bilimsel baskısı olan 898 numaralı mektubun gerekçeli açıklaması.Tablonun anatomisi
Gerginlik yaratan altı detay
Sayılar empoze edilen sembolleri değil, görsel alanları tanımlar Van Gogh'un alanı nasıl hiçbir parçanın nötr kalmadığı bir kuvvetler sistemine dönüştürdüğünü gösterirler.
Kompakt gökyüzü
Maviler, siyahlar ve beyazlar katmanlar halinde çarpışıyor Gökyüzü yakın, ağır, neredeyse tarla kadar maddi görünüyor.
Dağınık uçuş
Kuşlar tek bir siluet oluşturmazlar.Siyah işaretleri ufkun üzerinde düzensiz bir ritim oluşturur.
Düşük ufuk
Buluşma hattı kararsız ve kısmen gizlidir Çarpıştığından daha az iki boşluk ayırır.
Akkor buğday
Sarı, turuncu ve yeşil dokunuşlar yön değiştirir Alan birkaç rüzgar tarafından geçilmiş gibi görünüyor.
Merkezi yol
İlerliyor sonra görsel olarak buğdayda kendini kesiyor Bu sonuç eksikliği rahatsız edici olabilir, belli bir biyografik mesaj oluşturmadan.
Açık kenarlar
Yan yollar çerçevenin dışına çıkıyor Seyirci bir merkeze doğru yönlendirilmiyor: bakışları hareket halinde kalıyor.
Palet, dokunma ve alan
Renk süslemez: inşa eder
Ana kontrast gökyüzünün mavisi ve buğdayın sarı-turuncu rengidir.Van Gogh Müzesi ayrıca çimlerin yeşili ile güçlendirilmiş kırmızı yolu da ön plana çıkarır.Bu tamamlayıcılar gerçekçi modelleme gerektirmeden her alana daha fazla yoğunluk verir.
Gece mavisi
Gökyüzüne yoğunluğunu verir ve optik olarak arka planı birbirine yaklaştırır.
Gri mavi
Daha net geçitler fırtınanın ortasında bir girdap oluşturur.
Sarı-turuncu
Buğday kaba bir malzemeyi korurken yayılır.
Sebze yeşili
Yolları sınırlar ve dünyevi kırmızılarını yoğunlaştırır.
Toprak kırmızısı
Rotalar sarıyı delip derinliği düzenliyor.
Hızları gösteren tuşlar
Van Gogh tuşları elementlere göre yönlendirir: gökyüzünde geniş ve kavisli hareketler, kulaklarda kısa ve kırık çizgiler, yollar boyunca daha sürekli çizgiler Malzeme sadece dokuyu taklit etmez; gözü çizer.
Klasik derinlik genellikle uzaklaştıkça küçülen, soluklaşan ve sakinleşen çekimlere dayanır.Burada gökyüzü yoğun kalır ve ön plan dinlenmez.Uzay ufka doğru çekildiği kadar izleyiciye doğru da ilerler.
Format bu etkiye katkıda bulunur.Yüksekliğinin neredeyse iki katı genişliğinde bir tuvalde bakış her şeyi tek bir noktada kucaklayamaz.Yoldan yola gider, uçuşları takip eder, buğdaya döner.Bu yolculuk işin bir parçasıdır.
Sanat tarihi ve efsane
Bu Van Gogh'un son tablosu muydu?
Hayır, bugün bunu doğrulayacak bir şey yok.Resmin itibarı çekici bir anlatımla beslendi: çıkmaz yol, tehditkar gökyüzü, geleneksel olarak ressamın ölümüyle ilişkilendirilen kargalar, sonra intihar.Bu devam filmi olaydan sonra tutarlı görünüyor, ancak resimsel formları biyografik kanıtlara dönüştürüyor.
Van Gogh Müzesi bu fikri kalıcı bir efsane olarak adlandırıyor. Daha sonra birkaç parlak eser boyandı. Ağaç kökleriMüzenin sunduğu araştırmaya göre 27 Temmuz sabahı çalışılan , son tablo için en olası aday olarak değerlendiriliyor.
Dikkat, her türlü duyguyu yasaklamakla ilgili değildir. Bir izleyici tehdit, yönelim bozukluğu veya yalnızlık hissedebilir. Deneyimini belgelerin belirlediğinden basitçe ayırmalıdır. Kargalar endişe uyandırabilir; bilinen hiçbir mektup ölümü duyurduklarını söylemez. Merkezi yol engellenmiş gibi görünebilir; Van Gogh'un hiçbir metni bunu hayatının çıkmazı olarak tanımlamıyor.
Efsaneyi düzelterek tablo karmaşıklık kazanır.Artık bir kaderin otomatik illüstrasyonu değildir. ilan edilen üzüntünün güçlü bir renkle, aktif bir dokunuşla ve ressamın bahsettiği o "güçlendirici" kampanyayla bir arada var olduğu bir manzara haline gelir.
Daha iyi görmek için karşılaştırın
Bir neden, birkaç iklim
Auvers'de Van Gogh alanları kendini tekrar etmeden tekrarlar.Her tuval ufku, havayı, kültürleri ve hareketin hızını değiştirir. Böylece tablo açık renkli bir arka plan üzerinde okunabilir kalır: her hücre koyu kahverengi bir metin ve kontrollü kontrast uygular.
| Çalışmak | Görsel işaret | Uzay organizasyonu | Baskın iklim |
|---|---|---|---|
| Kargaların olduğu buğday tarlası | Mavi-siyah gökyüzü, sarı buğday, kuşlar ve kırmızı yollar. | Panoramik format; üç kanal ön planı parçalıyor ve hiçbiri merkezi stabilize etmiyor. | Tek bir cenaze anlamı olmadan gerilim ve uçsuzluk. |
| Yeşil buğday tarlaları, Auvers | Taze yeşillikler, yumuşak eğim ve daha net gökyüzü. | Arazinin kıvrımları bakışları yanal olarak yönlendirir. | Büyüme, sakin hareket ve kültüre yakınlık. |
| Yaban mersini ile buğday tarlası | Mavi vurgularla noktalanmış parlak sarılar. | Yüzey bir yoldan çok tuşlarla noktalanır. | Parlaklık, bitki yoğunluğu ve kromatik titreşim. |
| Chaumes de Cordeville | Dalgalı bitki örtüsünün arkasında sazdan çatılı evler. | Mimari ve peyzaj birbirine sıkı köşegenlerle uyum sağlar. | Organik köy, istikrarlı ama dokunuşla canlandırılmış. |
| Buğday tarlası ile Auvers görünümü | Köy geniş kültürün ötesinde görünüyor. | Yatay şeritler ovayı ve konutları birbirine bağlamaktadır. | İnsan hayatı ile kırsal kesim arasındaki açıklık ve süreklilik. |
Simgenin etrafında üç manzara
Aynı bölge çeşidi
Bu eserler bize alanın Van Gogh için asla sabit bir sembol olmadığını hatırlatır.Çerçeve ve renk uyumlarına bağlı olarak aydınlık, ekili, yerleşim yeri veya neredeyse soyut olabilir.
Bir reprodüksiyon seçin ve asın
Bu büyük gökyüzünü bir iç mekana getirin
Yatay format özellikle geniş bir duvar için uygundur.İnançlı bir çoğaltma orijinal oranı korumalıdır: tuvali standart bir dikdörtgene kırpmak yan yolları ortadan kaldırır ve göz dolaşımını zayıflatır.
Oranına saygı gösterin
Yüksekliği iki katına yakın bir genişlik seçin. Bir kanepe veya büfenin üzerinde, mobilyaların yaklaşık üçte ikisine ulaşabilir.
Duvarı sakinleştir
Kirli beyaz, mineral bej, gri mavi veya zeytin yeşili, sarıların ve gökyüzünün rekabet olmadan öne çıkmasını sağlar.
Işık bir yana
Dağınık, yanal ışık malzemedeki değişiklikleri ortaya çıkarır Doğrudan güneş ışığından ve çok parlak bir ön noktadan kaçının.
Basitçe çerçeve
Kahverengi, mat siyah ahşap veya koyu Amerikan sandığı, gereksiz süs eklemeden tablonun çizgilerini uzatıyor.
Güçlü bir çalışma, mutlaka karanlık değil
Bir oturma odasında, tuval hemen göze çarpar.ağır bir atmosferden kaçınmak için, buğdayın sarısını tek bir vurguda alın - yastık, seramik veya hafif ahşap - ve geri kalanını ayık tutun.Gökyüzünün mavisi keten, meşe, ceviz ve kahverengi metallerle iyi diyalog kurar.
Bir yatak odasında, ılımlı bir format ve sıcak ışık tercih.bir ofiste, büyük yataylık görsel olarak dar bir oda genişletebilir.görüntünün merkezi genellikle yerden yaklaşık 145-155 cm yerleştirilir, sonra mobilyaya ayarlar.
Kalite maksimum doygunluğa bağlı değildir.Maviler farklılıklarını, sarı yeşil ve turuncu geçişlerini ve toprak kırmızı yollarını korumalıdır. Orijinal gerilimi üreten şey, izole yoğunluklarından çok tonlar arasındaki ilişkidir.
Seçim mağazada doğrulandı
Görünümü uzatmak için dört reprodüksiyon
Bu dört sayfa katalogdaki aktif ürünlere karşılık gelir. Birincisi analiz edilen çalışmayı ele alıyor; diğer üçü tarlaları ve Auvers köyünü karşılaştırmamıza olanak tanıyor.
Kargaların olduğu buğday tarlası
Fırtınalı gökyüzü, kırmızı yollar ve altın buğday arasındaki Auvers panoraması.
Yaban mersini ile buğday tarlası
Çok canlı bir malzemeyle mavilerle noktalanan canlı sarılar.
Yeşil buğday tarlaları, Auvers
Eğimin harekete dönüştüğü yerde bitki solunumu.
Chaumes de Cordeville
Çatılar, ağaçlar ve çimenler aynı dalgalı ritimle birbirine bağlanıyor.
Kurumsal kaynaklar
Gerçekleri kontrol etmek için dört referans
Tarihler, boyutlar ve efsane düzeltmeleri müze kayıtlarına ve yazışmaların bilimsel baskısına dayanmaktadır.Resmi okumalar bu şekilde işaretlenmiştir.
Tarih, boyutlar, palet, ifade edilen niyet ve son tablo mitinin düzeltilmesi.
Van Gogh Mektupları - mektup 89810 Temmuz 1890 civarında Theo ve Jo'ya mektup ve editörlerin bilimsel yorumları.
Orsay Müzesi - Van Gogh Auvers'de70 günün kronolojisi, köyün bağlamı ve Auvers üretiminin ölçeği.
Van Gogh Müzesi - Auvers metinleriEn son çalışmalar ve olası durumları üzerine araştırma Ağaç kökleri.
Sık sorulan sorular
Sekiz cevapta kargaların olduğu buğday tarlası
Van Gogh Kargalarla Buğday Tarlasını ne zaman boyadı?
Van Gogh Müzesi, eseri sanatçının Auvers-sur-Oise'da kaldığı Temmuz 1890'a tarihlendiriyor. Kesin gün belirlenmemiştir.
Tablo nerede saklanıyor?
Vincent van Gogh Vakfı koleksiyonunda, Amsterdam'daki Van Gogh Müzesi'ne aittir.Odadaki varlığı ödünç verme ve asma durumuna göre değişebilir.
Boyutları nedir?
Tuval üzerine yağlıboya 50,5 cm yüksekliğinde ve 103 cm genişliğindedir. Bu çok uzun format, Auvers'in çeşitli manzaralarında kullanılan "çift kareye" yakındır.
Bu gerçekten Van Gogh'un son tablosu mu?
Hayır. Müze bu fikri kalıcı bir efsane olarak adlandırıyor ve bunu birçok eserin takip ettiğini gösteriyor. Ağaç kökleri bugün son iş için en muhtemel aday.
Kargalar neyi sembolize eder?
Tehdit, ayrılma veya ölümle ilişkilendirmelere yol açabilirler, ancak bilinen hiçbir belge anlamlarını ortaya koymaz.Bu ilişkilendirmeler Van Gogh'un belirli programı olarak değil, yorum olarak sunulmalıdır.
Yollar neden hiçbir yere varmıyor gibi görünüyor?
Yan yollar çerçeveden ayrılırken merkezi yol görsel olarak buğdayda kaybolur. Bu yapı gözün hareket etmesini sağlar ve yönelim bozukluğu hissi yaratabilir.
Van Gogh bu tarlalar hakkında ne dedi?
10 Temmuz civarında, çalkantılı gökyüzü altındaki geniş tarlalarda üzüntüyü ve aşırı yalnızlığı ifade etmek istediğini, aynı zamanda kırsal kesimin kendisi için sağlıklı ve güçlenen şeyleri de ifade etmek istediğini yazdı.
Sadık bir reprodüksiyon nasıl seçilir?
Önce panoramik orana saygı gösterin, ardından maviler, buğdayın sarı, yeşil ve turuncu geçişleri, yolların toprak kırmızısı ve tuşların görünür yönü arasındaki farkları kontrol edin.
0 yorumlar