Giverny · 1918 -1919 · dünya çöktüğünde resim
Monet'nin Ağlayan Söğütleri: savaş, yas ve resim
Boğumlu bir gövde, perde gibi düşen dallar ve neredeyse fırtınalı hale gelen bir renk Birinci Dünya Savaşı sonunda Claude Monet bahçesindeki söğütleri nadir yerçekimi görüntülerine dönüştürdü.
Bu resimler ne askerleri ne de harabeleri gösterir.Ancak bağlamları, malzemeleri ve ritimleri onları bir savaş deneyimine, ardından Limonluk Nilüferlerinin dönüşeceği geniş barış anıtına bağlar.
Komple kılavuz
Gerçek ağaçtan savaş serisine, sonra şövale resimlerinden Orangery'nin odalarına.
Bir dakika içinde gerekli şeyler
"Ağlayan Söğütler" bir seri, tek bir tablo değil
Monet, Giverny'de aynı ağaç türünü birkaç kez kullanır. Formatlar, çerçeveleme, malzeme yoğunluğu ve renkler bir versiyondan diğerine değişir.
Bir dönüm noktası olarak Kimbell versiyonu
Teksas Müzesi bir koruma sağlar Ağlayan Söğüt 1918 -1919 tarihli Yaklaşık yatay tuval, ağacın aynı anda bitkisel, sıvı ve neredeyse akkor göründüğü yoğun bir yüzeyde bir gövdeyi, onun sonuçlarını ve serpintiini yoğunlaştırıyor.
- Sanatçı
- Claude Monet
- Başlık
- Ağlayan Söğüt/Weeping Willow
- Tarih
- 1918 - 1919
- Tekniği
- Tuval üzerine yağlıboya
- Boyutlar
- 99,7×120 cm
- Koleksiyon
- Kimbell Sanat Müzesi
- Boyalı yer
- Su bahçesi, Giverny
- Birlikte
- Yaklaşık on tablodan oluşan grup
Bahçeden anıta
Söğütleri Monet'nin geç yaşamına yerleştirmek için sekiz tarih
Motif, yirmi beş yıl olgunlaşmış bir bahçeden kaynaklanır, ancak gücünü kişisel kayıp, savaş ve anıtsal hırs döneminde alır.
Monet, Giverny'yi genişletiyor
Demiryolu hattının ötesinde ıslak arazi elde ediyor ve havzayı oluşturmak için Epte'nin bir kolunu yönlendiriyor.
Alice Monet'nin ölümü
İkinci karısının ölümü, on yıllık yalnızlığın, kırılgan sağlığın ve derin dönüşümlerin önünü açıyor.
Jean'in ölümü, savaş ve harika manzara
En büyük oğlu ölür.Savaş başlar; Monet de "büyük ölçekte" bir projeye girişme arzusunu duyurur.
Paneller için bir bina
Çatının aydınlattığı geniş bir atölye, Grandes Décorations'ın uçsuz bucaksız yüzeyleri üzerinde çalışmasına olanak tanıyor.
Söğütler dizi oluyor
Ateşkesin etrafında Monet, birkaç ağacı gölgeli renklerde ve eziyetli şekillerde yakından boyadı.
İki panel teklif edildi
Mütarekenin ertesi günü, Clemenceau'ya zafere katılım olarak Fransa'ya yönelik iki panel önerdi.
On dokuz panel vaat edildi
12 Nisan yasası, Monet'nin yine de ölümüne kadar geri almaya devam edeceği genişletilmiş bağışı resmileştiriyor.
Bir barış abidesi
Sanatçının ölümünden birkaç ay sonra iki oval odaya sekiz kompozisyon yerleştirildi.
Büyük Savaş sırasında Giverny
Görüntüde savaş yok ama tablonun etrafında mevcut
Tarihsel bağlantı güçlüdür; Ancak yorumu, belgelenmiş gerçekler, sembolik okuma ve tuvalin göstermediği şeyler arasında ayrım yapmayı gerektirir.
Boşaltılmış ve tehdit altındaki bir alan adı
Ailenin ve personelin bir kısmı Giverny'den ayrılır veya seferber edilir.Hayatta kalan oğlu Michel Monet cephede görev yapar. Monet bazen topu duyar ve ayrılmayı reddeder.
- Savaş günlük hayatı değiştirir.
- Nilüferler üzerindeki çalışmalar devam ediyor.
- Söğütler bu özel bağlamda boyanır.
Yaslı bir cevap
Kimbell, grubu kolektif trajediye muhtemelen melankolik bir tepki olarak sunuyor. Gölgeli renkler ve çarpık şekiller bu okumaya içerik kazandırıyor.
- Müze "görünüşe göre" terimini koruyor.
- Bu gerekçeli bir yorumdur.
- Serinin 1919'da on civarında tablosu vardı.
Askeri bir illüstrasyon yap
Hiçbir savaş, mezar ya da asker figürü görünmüyor.Resim bir olayı anlatmıyor: tarihsel gerilimi ritme, ağırlığa ve malzemeye dönüştürüyor.
- Ön sahne değil.
- Ağaç kesin bir kod değildir.
- Toplu yas, gerçek saikin ortadan kalkmasını sağlamaz.
Bahçıvanın yaptığı bir desen
Giverny havzasının etrafında dört ağlayan söğüt
Marmottan Monet Müzesi, kıyılarda düzenlenmiş dört sözde "Babil" söğütünü belgeliyor. Bu nedenle seri ağacı alegorik bir buluş değil: ressamın gözleri önünde vardı.
Resimlerin arkasındaki yaşam planı
Bir ağaç Japon köprüsünün yakınındaydı, ikisi yola paralel olarak kuzey kıyısı boyunca uzanıyordu ve dördüncüsü doğu kıyısını işgal ediyordu. Monet böylece gövde, kıyı, su ve ışık arasındaki farklı ilişkileri gözlemleyebiliyordu.
Japon köprüsünün yakınında
Dallar köprü kemeri ve morsalkımlarıyla etkileşime girer.
Kuzey kıyısı boyunca
İki ağaç yan çerçeveleme ve suya serpinti sağlar.
Karşı kıyıda
Dördüncü bir söğüt ise doğudan köprüye doğru bakmanızı sağlar.
Bagajdan yansımaya
İlk versiyonlarda kıyı görünür durumda kalıyor; daha sonra "yüzen dünya" lehine ortadan kaybolur.
Masayı oku
Peyzaj ağacını ifadeye doğru yönlendiren yedi karar
Geç ağlayan bir Söğüt'e bakmak, gövdenin sağlamlığı ile dalların sürekli düşüşü, kütle ve akış arasındaki çatışmayı takip etmektir.
Kesilmiş bir üst
Ağaç çerçevenin ötesine geçer Bu kesim geleneksel peyzajın güven verici siluetini ortadan kaldırır ve bitki maddesine girme izlenimi verir.
Yaralı bir eksen olarak gövde
Merkezi dikey kalın, düzensiz ve çelişkili renklerle kaplıdır.Bileşimi sabit bir sütun haline gelmeden tutar.
Ağırlık veren dallar
Dallar hafif bir dantel oluşturmaz, bazen neredeyse opak olan yüklü perdelerde inerler ve bakışları yavaşlatırlar.
Neredeyse hiç ufuk
Banka, su, yapraklar ve yansıma iç içe geçiyor İzleyici artık havuzun tam olarak nerede başladığını bilmiyor.
Bir iç ışık
Sarılar ve kırmızılar sadece güneşi tarif etmezler Karanlık katmanların altında doğar ve ağacı içeriden titretirler gibi görünürler.
Geri gelen bir dokunuş
Kimbell, katmanların bazen ıslak üzerinde ıslak, bazen kuruduktan sonra, birleştirici yıkamalar ve kazınmış alanlarla çalıştığını gösterdi.
Anlatısız bir varlık
Hiçbir şey anlatılmaz Yerçekimi şekillerin yerçekiminden, çerçevelemenin sıkıştırılmasından ve soğuk ve sıcak renkler arasındaki çatışmadan gelir.
Palet ve malzeme
Koyu bir renk, ama asla tek renkli değil
Geç söğütler genellikle gölgeli olarak tanımlanır.Gerçekte, karanlıkları yeşiller, maviler, morlar, paslar, güller ve sarı kırıkların çok aktif bir karışımından kaynaklanır.
Savaş ve yas
Ağlayan söğüt gerçekten bir cenaze sembolü mü?
Evet, şekli ve adı uzun zamandır üzüntü ve hafızayla çağrışımları tercih ediyordu. Ancak Monet aynı zamanda bahçesinde belirli bir ağaç da çiziyor: anlam, gerçek motif, kolektif tarih ve resimsel dil arasındaki buluşmadan doğuyor.
Görünür bir düşüş
Yere doğru yönlendirilen dallar ağaca antropomorfik bir duruş kazandırır: kıvrımlı bir vücut veya sarkık bir saç gördüğümüzü sanırız.
"Ağlıyor"
İngilizce olarak Fransızca - ağlayan söğüt - Bu botanik isim kendi başına bir anma niyeti kanıtlamasa bile, başlığa yas yazıyor.
Birikmiş kayıplar
1911'de Alice ve 1914'te Jean'den sonra savaş, Michel'in cephede acı çekmesini ve günlük kitle imha haberlerini artırdı.
Maddenin ağırlığı
Her şeyden önce, belirli versiyonlara yas gücünü veren şey, koyulaşmış renkler, kıvrımlar ve kapakların yoğunluğudur.
Bir dizi varyasyon
Ağacın ağırlığını, titreşimini veya kaybolmasını sağlamanın dört yolu
Desen tanınabilir kalır, ancak her tuval gövde, yapraklar, ışık ve su arasındaki ilişkiyi yeniden düzenler.Seri asla bir kopya dizisi olarak işlev görmez.
Gölge ve ışık arasındaki kırmızı gövde
Ana merkezi eksen yanal olarak açılır.Sağ sarı ve yeşil ile yanarken sol yarısı maviye batar.
Bkz. çoğaltma →Yeşilliğin sisi
Pembe gövde daha dağınık bir atmosferden çıkar.Kalınlaşmış malzeme sis, yapraklar ve yansıma arasında tereddüt etmenizi sağlar.
Bu sürümü karşılaştırın →Saf büküm
Kırmızılar, yeşiller ve morlar kısa jestlerle sarılır Gövde dokunuşun enerjisinden neredeyse ayrılmaz hale gelir.
Bkz. çoğaltma →Su kenarındaki bagaj
Devasa taban hala net bir şekilde göze çarpıyor. Bunun ötesinde dallar ve havza birleşmeye başladı bile.
Çalışmayı keşfedin →
Aynı döngünün başka bir çerçevesi
1918 -1919 tarihli bu versiyon, dalın eğrilerinin kompozisyona nasıl hakim olabileceğini ve gövdeyi kenara doğru nasıl itebileceğini gösteriyor.
Kamu malı olarak çalışın →Bagajdan yüzen dünyaya
Manzaranın kademeli olarak ortadan kaybolmasını takip etmek için yedi çalışma
Şövale söğütleri geç nilüferlerle etkileşime girer: gövde solar, dallar yansıma haline gelir ve su tüm alanı kaplar.
Ağlayan söğüt
Gövde, görüntünün tamamı için bir menteşe görevi görür.Hacmi hala aşağıdaki eserlerin çözeceği bir alanı korur.
Bkz. çoğaltma →Ağlayan söğüt ve gölet
Kıyı inceliyor; yapraklar zaten yansıtıcı yüzeye doğru devriliyor.
Tabloya bakın →Söğütlü havuz manzarası
Suya bakıyorum; ağaç artık izole edilmiş bir nesne değil, havzada dikey bir kuvvettir.
Çalışmayı keşfedin →Söğüt dallı nilüferler
Gövde kaybolur Dallar kenardan iner ve tabloyu merkezsiz bir parçaya dönüştürür.
Bkz. çoğaltma →
Nilüferler, söğüt yansımaları
Dikeyler artık lokalize edilemezler Ağaca, resmin yansımasına ve ritmine aittirler.
Tabloya bakın →Nilüferler ve Agapanthus
Bitki kütleleri duvar boyunca yayılmış suyu çerçeveler Ağaç mimari olur.
Çalışmayı keşfedin →İki Söğüt
Son ortamda iki ağaç, zamanın kenarların ötesinde devam ettiği panoramik bir kompozisyon düzenliyor.
Bkz. çoğaltma →Ateşkesin ertesi günü
Yas tablosundan barış anıtına
Savaş ve resim arasındaki ilişki, 12 Kasım 1918'de Monet'nin Georges Clemenceau'ya Devlete iki panel teklif etmesi için yazdığı mektupla açıkça ortaya çıktı.
Savaş bir zafer imajıyla sonuçlanmaz
Monet ne geçit töreni ne de ulusal alegori resmi yapıyor.Ufuksuz ve neredeyse kıyısız su manzaralarını sürekli dinlenme yeri olarak sunuyor.Clemenceau onu bu ilk hediyeyi anıtsal bir topluluğa dönüştürmeye teşvik ediyor.
- 1918: zafere kişisel katılım olarak önerilen iki panel.
- 1920: bağış resmileşir ve on iki panele kadar uzanır.
- 1922: on dokuz panel için bir senet imzalandı.
- 1927: i̇ki oval odaya sekiz büyük kompozisyon yerleştirilmiştir.
- Bugün: tamamı yaklaşık 200 m² ve neredeyse 100 doğrusal metreyi kapsıyor.
Söğütler son ortama geri döner
Söğütlerle Berrak Sabah, İki Söğüt ve Söğüt Sabahı ağacı Fransa'ya sunulan döngüye dahil edin.
Hafıza yüzey olur
Bireysel ağaç suda çözünür İzole edilmiş bir sembol yerine, izleyici tüm alana yayılmış bir varlıkla karşılaşır.
Anlamak için üç yer
Havuz, büyük atölye ve oval odalar
Ağlayan Söğütler, gerçekten ekili bir bahçenin, uzun ve karmaşık atölye çalışmalarının, ardından çevre olarak tasarlanan müze mimarisinin buluşmasında yer alıyor.
Gerçek Giverny havzası
Su, yapraklar ve yansımalar zamanla değişir.Monet bu kararsızlığı seri bir yönteme dönüştürür.
Fotoğraf: Rémi Jouan, 2018· Wikimedia Commons'ın · CC 4.0'A KADAR.
Büyük atölyede Monet
Fotoğraf, ressam ile son yıllarında onu meşgul eden paneller arasındaki ölçek farkını görünür kılıyor.
Fotoğraf: Henri Manuel, 1947'den önce · Wikimedia Commons'ın · kamu malı.Sürükleyici Kurulum
1,97 m yüksekliğindeki paneller kavisli duvarları takip ederek ziyaretçinin etrafına sabah bulutlarını, batan güneşi ve söğütleri dağıtıyor.
Fotoğraf: Brady Brenot, 2017· Wikimedia Commons'ın · CC BY-SA 4.0.
"Yüzen dünyaya" geçiş
1916 -1919 yılları arasındaki bu tabloda kıyı zaten soluyor: su, dallar ve yansıma artık açıkça ayrılmış alanları işgal etmiyor.
Claude Monet'nin çalışması, kamu malı · Wikimedia Commons'ın.Katarakt ve geç boyama
Monet'nin görüşü değişir ama her şeyi açıklamaz
Görme bozuklukları kontrastları, değerleri ve renk algısını etkiler. Ancak çerçevelemeyi, ölçeği, kompozisyonu veya her yüzeyi kaplama arzusunu açıklamak için yeterli değildir.
Kataraktların etkileyebileceği şeyler
- Blues: bazı dalga boylarının algılanması daha zor hale gelir.
- Konturlar: yakındaki sınırlar keskinliğini kaybeder.
- Değerler: i̇ki komşu tonu ayırt etmek daha fazla çaba gerektirir.
- Alıştırma: ressam palet hafızasına ve geniş formatlara güveniyor.
Bu da resimsel seçimler meselesidir
- Yakın çekim: kesilen üst kısım ağacı fiziksel olarak izleyiciye yaklaştırır.
- Dizi: Monet kasıtlı olarak format, sıcaklık ve yoğunluğu değiştirir.
- Katmanlar: tablo yeniden işleme, yıkama, kazıma ve üst üste bindirme yoluyla yapılmıştır.
- Dekor: söğütler, daldırma üzerine mimari bir yansımaya entegre edilmiştir.
Ağlayan bir Willow'un önünde
Yedi dakikalık bir bakış
Bu yöntem, üzgün ağacın sembolik görüntüsünün ötesine geçmemizi ve resmin somut olarak onun yerçekimini nasıl yarattığını anlamamızı sağlar.
Çerçeveleme
Çerçevenin kestiği her şeyi bulun: üstler, şubeler, bankalar ve bazen yansımalar.
Bagaj
Eksenini takip edin ve ardından renginin kaç kez değiştiğini gözlemleyin.
Düşüş
Gövdenin yönünü ve alçalan dalların yönünü karşılaştırın.
Su
Bankanın yerini bulmaya çalışın; belirsizleştiği yere dikkat edin.
Kırmızı
Birkaç sıcak dokunuşun koyu yeşillikleri nasıl bir arada tuttuğunu izleyin.
Malzeme
Katmanları okumak için yaklaşın; ağacı bulmak için geri çekilin.
Sessizlik
Son olarak kendinize karakter veya hikaye olmadan yas tutan şeyin ne olduğunu sorun.
Analizi genişletin
Söğütler çevresindeki temel eserler ve koleksiyonlar
Motifin farklı versiyonlarını, Nilüferleri, Giverny bahçesini ve Monet'nin büyük geç topluluklarını bulun.
Ağlayan söğüt
VaryasyonGri-yeşil ağlayan söğüt
Dikey varyasyonKaranlık ağlayan söğüt
Ağaç ve suSöğüt ve Nilüferler göleti
Ana koleksiyonClaude Monet
Geç döngüNilüferler
Oluşturulan desenClaude Monet'nin Bahçesi
Yaratılış yeriGiverny
Havza mimarisiJapon Köprüsü
Resimli botanikMonet çiçekler
Atölye fonlarıMarmottan Monet Müzesi
Hareketİzlenimcilik
Sık sorulan sorular
Monet'nin Ağlayan Söğütleri: temel cevaplar
Tarihler, versiyon sayısı, savaş, yas, koruma yerleri ve Büyük Süslemelerle bağlantı.
Monet Ağlayan Söğütlerini ne zaman boyadı?
Birinci Dünya Savaşı bağlamıyla en doğrudan bağlantılı versiyonlar genellikle 1918 -1919'a tarihlenir. Ancak Monet, savaş sırasında ve on yılın sonuna kadar söğütleri su manzaralarına entegre etti.
Monet kaç tane Ağlayan Söğüt resmi yaptı?
Kimbell Sanat Müzesi, Monet'nin 1919'da Ağlayan Söğütlerin on resmini yaptığını gösteriyor. Kesin sayı seçilen çevreye bağlıdır, çünkü diğer Nilüferler arasında gövdeler, dallar veya söğüt yansımaları bulunur.
Ağlayan Söğütler neden I. Dünya Savaşı ile ilişkilendirildi?
Giverny boşalırken boyanırlar, Michel Monet önde hizmet eder ve sanatçı bazen topu duyar.Kimbell bunları yas tepkisi olarak yorumlar, makuldür ancak çatışmanın gerçek bir örneği olarak değil.
Resimler oğlu Jean'in yasını mı temsil ediyor?
Jean Monet, birkaç ana versiyondan dört yıl önce, 1914'te öldü. Bu kayıp kişisel bağlamda sayılır, ancak tüm seriyi John'un bireysel bir anıtına indirgemeyi destekleyen hiçbir kanıt yoktur.
Monet'ten Ağlayan Söğüt nerede görülür?
Fort Worth'taki Kimbell Sanat Müzesi ve Columbus Sanat Müzesi önemli versiyonları koruyor.Marmottan Monet Müzesi'nde ayrıca söğüt ve nilüferlerle ilgili birkaç geç dönem tablosu var.
Monet neden Giverny'ye söğüt dikti?
Düşen alışkanlıkları su bahçesinin kompozisyonunu zenginleştirdi ve yansımaları çoğalttı.Marmottan Monet müzesi, havzanın farklı kıyılarına yerleştirilen dört sözde "Babil" söğütünü belgeliyor.
Ağlayan Söğütler'de hangi renkler hakimdir?
Derin yeşillikler, fırtına mavileri, gri morlar, kırmızı topraklar ve yosun sarıları hakimdir.Süperpozisyonları yüzeyi hiçbir zaman standartlaştırmadan karanlık hale getirir.
Monet'nin kataraktı bu tarzı açıklıyor mu?
Renk ve kontur algısını etkilerler, ancak ölçeği, seriyi, çerçeveyi veya malzemenin çoklu tekrarlarını açıklamak için yeterli değildirler. Stil, aktif seçimlerin sonucu olarak kalır.
Ağlayan Söğütler ile Limonluğun Nilüferlerini birleştiren bağ nedir?
Söğütlerin gövdesi, dalları ve yansımaları Büyük Süslemelere entegre edilmiştir.Fırıncılığın sekiz bestesinden üçü de başlıklarında söğüt taşırlar: Le Matin clair aux saules, Les Deux Saules ve Le Matin aux saules.
Ağlayan Söğütler soyut resimler mi?
Ağaç tanımlanabilir olmaya devam ediyor, ancak yakın çekimler, ufkun yokluğu ve suyun yapraklarla birleşimi, savaş sonrası soyutlamanın tanıyacağı "her yönüyle" bir tablonun belirli versiyonlarını bir araya getiriyor.
Doğrulanmış kaynaklar
Müzeler, eserler ve döngünün tarihi
Tarihler, boyutlar ve yorumlar kurumsal kayıtlardan çapraz kontrol edildi; ücretsiz görüntü dosyaları ayrı olarak kredilendirilir.
Kimbell Sanat Müzesi
1918 -1919 tarihli, boyutlar, on resimden oluşan grup, savaş bağlamı ve teknik çalışma.
Bahçe ve desenMarmottan Monet Müzesi
Dört söğüt, havuzun etrafındaki yerler ve gövdeden "yüzen dünyaya" geçiş.
Büyük SüslemelerOrangery Müzesi
1914 Projesi, 1916 atölyesi, 12 Kasım 1918 bağışı ve 1922 sözleşmesi.
Son kurulumOrangery'deki Nilüferler
Sekiz kompozisyon, başlık, oda boyutları ve barış anıtı.
Seri ve korumaKimbell · Monet geç
Gölgeli renkler, bükülmüş şekiller ve büyük duvar tuvalleriyle eklemlenme.
Atölye fonlarıMarmottan'ın Tarihi
Jean'in 1914'teki ölümü, eski Michel Monet ve 1914 ile 1926 yılları arasında boyanmış 125 büyük panel.
Ücretsiz görüntüColumbus Sanat Müzesi
1918'den kalma Ağlayan Söğüt dosyası, eserin boyutları ve kimliği.
Gerçek konumClaude Monet Vakfı
Tarih ve geç dönem motiflerini sağlayan su bahçesine ziyaret.
0 yorumlar