Saintes-Maries · Haziran 1888 · F 413 /JH 1460
Saintes-Maries sahilinde balıkçı tekneleri: Van Gogh Akdeniz'e bakıyor
Kum üzerinde duran dört tekne, neredeyse uzak denizden bir şerit ve dokunuşlarla sıralanmış bir gökyüzü: Van Gogh şafak vakti gözlemlenen bir sahneyi renkli bir yapıya dönüştürüyor.Resim Camargue kıyısından doğdu, ancak son şeklini Arles atölyesinde aldı.
Esas olan
Yöntemsel olarak yeniden inşa edilmiş gerçek bir sahne
Van Gogh sadece dört tekneyi kopyalamıyor Kütlelerini, renklerini ve direklerini görsel mimariye dönüştürüyor.
Tablo tam olarak neyi gösteriyor?
Dört balıkçı teknesi neredeyse tüm genişliği kaplar.Kumlu bir sahile çekilirler,biraz açılı olarak görülürler ve birbirlerine bastırılırlar.Deniz arkalarında sadece dar bir şerit oluşturur;gökyüzü ise tam tersine tuvalin üst kısmını açar.Sahneye hiçbir balıkçı hakim değildir.Sahneye hiçbir balıkçı hakim değildir.Ana konu teknelerin varlığıdır: kalın gövdeler, yüksek yaylar, direkler ve halatlar.
Van Gogh her sabah teknelerin erkenden kalktığını gözlemlemişti Arles'a döndüğü gün nihayet tekneleri yola çıkmadan önce çizmişti.Bu anket daha sonra resim için bir matris görevi görüyor.Bu nedenle eser motifin kesinliğini koruyor ancak renkli ilişkileri ve ritmi daha sonra hesaplanıyor.
Yorumlamadan önce bakınız
Komple kompozisyon: bir dağ silsilesi gibi dört gövde
Sahne basit görünüyor.ancak, çekim, köşegenler ve soğuk veya sıcak vurgular çok kontrollü bir dizi bir arada tutulur.
Bir tekne frizi
Kabuklar neredeyse tek bir süreksiz kütleye dokunur ve oluşturur.Bakışlar sanki zikredilmiş bir cümlenin üzerindeymiş gibi birinden diğerine geçer.
Yüksek bir ufuk
Deniz yukarı doğru itilir.Kum ve tekneler, ön planın yükseldiği bir baskıda olduğu gibi kullanışlı alanı kaplar.
Sinir dikeyleri
Direkler, avlular ve halatlar gövdelerin hareketsiz hale gelmesini engellerler Gökyüzünü kesip resme titreşimini verirler.
Örtüşme başına derinlik
Van Gogh klasik bakış açısını azaltır.Mesafe esas olarak kaplamalardan, boyuttan ve renk aralıklarından kaynaklanır.
Beş hareket
Gözün tuvalden nasıl geçtiği
Soldan sağa, her tekne genel olarak farklı bir işlev oynar.
Turuncu yay
İlk tekne deseni keskin bir açıyla tanıtıyor Turuncusu gökyüzünün mavisine karşı çıkıyor ve sahneyi hemen tamamlayıcıların işareti altına yerleştiriyor.
Yeşil gövde
Daha geniş ve koyu, grubu stabilize eder.Mavi-siyah konturları ahşaba neredeyse heykelsi bir yoğunluk verir.
Beyaz merkez
Işık kabuğu nefes alır gibi davranır Beyaz asla nötr değildir: sarı, mavi ve yeşil alır.
Mavi tekne
Soğuk vurgu, sağdaki görünümü yeniden başlatır. Yerel renk, kesin bir açıklama yerine genel akorun bir parçası haline gelir.
Denize çıkış
Son gövde ve uzaktaki küçük yelkenler açık denizlere açılıyor. Ön plan sıkıştırıldıktan sonra alan açılıyor.
Turuncu-mavi şok
İlk yay, izole edilmiş bir nesneden çok, sol kenarın tamamını açabilen bir renk sinyalidir.
Ana hat malzemeyi gizlemez
Koyu çizgiler şekilleri çevreler, ancak iç mekan yönlü dokunuşlar ve ayrık renklerle canlandırılmaya devam eder.
Direkler, kefenler, ağlar
Doğrusal ağ dört tekneyi bir araya getirir.Gökyüzüne hacimlerden neredeyse bağımsız bir kaligrafi dayatır.
Denize çıkış
Daha küçük şekiller ve deniz bandı nihayet mesafeyi yapar Derinlik bir sonuç gibi geç gelir.
Gezi
"Sonunda Akdeniz" i görmek için Arles'ı bırakın
28 Mayıs 1888'de Van Gogh Theo'ya kıyıya ulaşma planını açıkladı.Birkaç gün sonra kum, balıkçılık ve Camargue arasındaki küçük bir köyden yazdı.
Tanıdık ve yabancı bir manzara
Van Gogh sahili Hollanda'ya benzetiyor: aynı kum, uçurumların ve kayaların yokluğu, ama "artık mavi yok". Bu formül, kalış duygusunun bir kısmını açıklıyor.Arles'a gelişinden bu yana aradığı güney ışığını keşfederken gençliğinde bilinen deniz dünyasını yeniden keşfediyor.
Köy o zaman, ona göre, yüzden az eve sahipti.Balıkçılar Marsilya'da avlarını satmaya giderler.Müstahkem kilise,çobanların kulübelerine ve alçak sokaklara hakimdir.Van Gogh turist olarak gelmez: üç resim alır, yorulmadan çizer ve şafak vakti gidişlerini gözlemler.
Hareket sadece coğrafi değil Kıyı, Güney'in onun "Japonya'sı" olabileceği fikrini deneyimlemesine olanak tanıyor: formları basitleştirecek, anlaşmaları abartacak ve daha hızlı çalışacak bir yer.
"Akdeniz uskumru gibi bir renge sahiptir, yani değişir."
Düzeltilmesi imkansız bir deniz
Van Gogh 3 veya 4 Haziran tarihli mektubunda yeşil, mor ve mavi arasında tereddüt eder, sonra yansımanın bir saniye sonra pembe veya gri olduğunu ekler, bu istikrarsızlık bir utanç kaynağı değildir: onun konusu olur.
Teknelerin masası, ancak, sadece denize dar bir yer verir.bunun nedeni tam olarak Akdeniz deneyiminin teknelere kaymış olmasıdır: gövdeleri mektupta anlatılan değişen mavileri, yeşilleri, portakalları ve beyazları toplar.
Plaj böylece ayakta duran bir palet haline gelir.Her tekne deniz manzarasının yoğunlaşmış bir parçası olarak işlev görür.
Desenden tuvale
Şafakta çizim, renkli notalar, Arles'ta yeniden yapılanma
Üç benzer eser aynı motifin dönüşümünü takip etmeyi mümkün kılmaktadır.
Sabah çok erken saatlerde okuma
Van Gogh tekneleri ayrılmadan önce çizer.Tüy, gövde, direk ve halatların birbirine dolanmasını yakalar.Ek açıklamalar daha sonra kullanılacak renkleri belirtir.
Çizime bakın ·
Suluboya anlaşmayı ayarlar
Renk her kabuğun rolünü netleştirir Parlak katılar ve koyu konturlar turuncu, yeşil, mavi ve beyaz arasındaki diyaloğu hazırlar.
Suluboya bakın 'S '
Tuval büyür ve sakinleşir
Gökyüzü daha ölçülü bir dokunuş alır, aralıklar düzenli hale gelir ve sahne anıtsallık kazanır.Resim çizimi yeniden üretmez: onu sıraya koyar.
Müzeyle karşılaştırın ·
Kağıt kıyının hızını koruyor
Kağıt üzerinde beyaz rezervler görünür kalır ve hat hızını korur.Petrolde Van Gogh yüzeyi daha fazla doldurur, konturları kalınlaştırır ve tekne grubunu kuma bağlar.
Ayrıntıları keşfedin (KŞBir kutuya atılan imza
Van Gogh grubun en altında, merkezdeki teknenin bir elemanına "Vincent" yazar.İmza bir köşede süzülmek yerine sahneye sığar.Koyu kırmızı tonu gövdelerin sıcak vurgularına cevap verir.
Van Gogh Müzesi'nin çalışması ·Akdeniz paleti
Van Gogh denizin mavisini boyamaz: değişimlerini boyar
Manzaradan teknelere, teknelerden gökyüzüne renk akıyor.
Japonya Güney'de bulundu
Van Gogh belirli bir baskıyı kopyalamaz.Bundan ziyade Japon sanatında hayran olduğu çözümler kullanır: sıkı çerçeveleme, düz alanlar, etkileyici kontur, yükseltilmiş ufuk ve kütlelerin asimetrik dağılımı.
Gövde, gölgeden ışığa yavaş bir geçişle şekillenmez.Siluetiyle tanımlanır, daha sonra iç kısmı çizgiler ve renklerle canlandırılır.Çizim ve kromatik uyumun bu şekilde ayrılması, resmin kalınlığını ortadan kaldırmadan çalışmayı bölücülüğe yaklaştırır.
5 Haziran'da Van Gogh, resimle fotoğrafçılığı da karşılaştırdı: esas olan gerçekliğin tam olarak yeniden üretilmesi değil, armonilerin ve uyumsuzlukların ürettiği etkiydi.Tekneler bu fikrin somut gösterimidir.
Tablonun etrafında
Küçük bir seri, sahile bakmanın birkaç yolu
Konaklama sırasında ve Arles'a döndükten sonra Van Gogh, motif, çizimler ve stüdyo kompozisyonları üzerine dönüşümlü olarak resim yaptı.
Saintes-Maries yakınında deniz manzarası
Anahtar daha ani, dalga daha mevcut ve kırmızı imza yeşilde bir nota görevi görüyor.
Deniz balıkçı tekneleri
Yelkenler suyun yatay hareketine bağlı olarak küçük renkli üçgenler haline gelir.
Saintes-Maries'in görünümü
Müstahkem kilise alçak evlerden çıkar.Kıyı aynı zamanda bir mimari ve silüet koleksiyonudur.
Üç beyaz kabin
Çatılar ve duvarlar keskin konturlar ve gelişmiş renkler için aynı tadı uzatır.
Kabinler ve sazdan çatılar
Van Gogh, güney yapılarını Drenthe manzaralarına yaklaştırırken, ışıklarını da kökten değiştiriyor.
Laboratuvar olarak sahil
Tekneler bir işten diğerine köpüğü, ufku, fırçanın hızını ve tamamlayıcıları test etmenize olanak tanır.
Gerçek manzara
Van Gogh'un gördüğü Aziz-Maries'den geriye ne kaldı?
Şehir büyümüş, sahil şeridi gelişmiş ve tekneler artık aynı şekilde çekilmiyor Ama alçak rakım, kum, rüzgar ve kilise mekanın yapısını koruyor.
Eserleri yeniden okumak için üç kriter
Alçak plaj. Kayalıkların yokluğu, gerilmiş ufku ve gökyüzünün muazzam yerini açıklar Direkler ve kilise dışında dikey engellerin olmadığı bir alandır.
Müstahkem kilise. Köy görünümünde görülebilen bu yapı, çok daha düşük bir yaşam alanı için bir pivot görevi görüyor. Kompakt hacmi, kentsel ölçekte tekne kütlesine yanıt veriyor.
Camargue kabinleri. Badanalı duvarları ve sazdan çatıları Van Gogh'un ışık, gölge ve kontur arasındaki net karşıtlıklar üzerinde çalışmasına olanak tanıyor.
Ancak değişmeyen bir fotoğraf bakış açısı aramamalısınız Van Gogh seçer, bir araya getirir ve güçlendirir Mevcut konum, resim ve manzarayı tam olarak üst üste koymak için değil, bakışın koşullarını anlamaya yardımcı olur.
Orijinal görüntüle
Amsterdam'daki Van Gogh Müzesi'ndeki tablo
Tablo Vincent van Gogh Vakfı koleksiyonuna aittir.Odadaki varlığı rotasyonlara ve kredilere bağlı olarak değişebilir.
Odadaki tuval nasıl izlenir?
Dört gövdenin frizini görmek için üç veya dört metre öteden başlayın.Daha sonra merkezi tekneye yaklaşın: konturlar tekdüze çizgiler değil, kalınlığı ve rengi değiştiren boyalı bantlardır.
Gökyüzüne yakından bakın Düzenli dokunuşu teknelerin daha çeşitli malzemeleriyle tezat oluşturuyor Bu fark müzenin araştırmasıyla vurgulanan atölye çalışmasını doğruluyor.
Merkezi teknenin gövdesine entegre edilmiş "Vincent" imzasıyla bitirin Bir yazarın detayının nasıl kompozisyonun bir parçası haline gelebileceğini de gösterir.
Evde uzatın
Mağazada Les Saintes-Maries ve Arles bisikleti
Ana tuvale deniz manzaraları, köy manzarası ve Arles'in dilini aydınlatan eserleri eşlik ediyor.
Saintes-Maries'deki tekneler
Kum üzerindeki dört teknenin anıtsal frizi.
Çalışmaya bakın →
Saintes-Maries'deki deniz manzarası
Akdeniz'in yelkenleri, dalgaları ve hareketi.
Çalışmaya bakın →
Beyaz kulübeler
Sazdan çatılar, parlak duvarlar ve mavi ana hatlar.
Çalışmaya bakın →
Rue des Saintes-Maries
Bakışlar sahilden çıkıp alçak evlere giriyor.
Çalışmaya bakın →
Saintes-Maries yakınında deniz manzarası
Rüzgar ve dalgalarla temasa daha anında dokunuş.
Çalışmaya bakın →
Saintes-Maries'in görünümü
Kulübelerin ve kıyının üzerindeki müstahkem kilise.
Çalışmaya bakın →
Rhône'da Yıldızlı Gece
Denizden sonra gece mavisi ve altın yansımaları.
Çalışmaya bakın →
Sarı Ev
Tekne sahnesinin son halini aldığı Arles atölyesi.
Çalışmaya bakın →Temel koleksiyonlar
Sanatçıya, konuma, desene ve renge göre keşfedin
Vincent van Gogh
Tüm reprodüksiyonlar mevcuttur.
1888 - 1889Arles'taki Van Gogh
Güney, Sarı Ev ve büyük döngüler.
CinsiyetVan Gogh Manzaraları
Tarlalar, meyve bahçeleri, deniz ve yollar.
UfukDeniz manzaraları
Denizciler, kıyılar ve kıyı ışığı.
KıyıPlajlar ve kıyı şeritleri
Kum, kayalıklar ve limanlar.
DesenTekneler ve gemiler
Balıkçı tekneleri, yelkenliler ve limanlar.
RenkMavi boyalar
Yurtdışında kobalt.
EtkiJaponizm
Modern çerçeveler, daireler ve konturlar.
Hareketİzlenimcilik sonrası
Anlık algının ötesinde renk.
AmsterdamVan Gogh Müzesi
Müze koleksiyonunda korunan eserler.
Önemli noktalarÜnlü tablolar
Sanat tarihindeki başlıca görüntüler.
SeçimPopüler 100 Van Goghs
En çok aranan eserlerde anında bir yolculuk.
Okumaya devam et
Güney, harfler ve teknelerin etrafındaki manzaralar
Sık sorulan sorular
Saintes-Maries tekneleriyle ilgili her şeyi anlayın
Van Gogh Sahilde Balıkçı Teknelerini ne zaman boyadı?
Resim Haziran 1888'den kalmadır Van Gogh, Saintes-Maries'ten ayrılırken sabahın çok erken saatlerinde, 5 Haziran civarında tekneleri çizdi, ardından Arles'taki atölyesinde resim yaptı.
Tablo doğrudan sahile mi yapıldı?
No. Van Gogh Müzesi'nin araştırması, açıklamalı bir çizime göre atölyede korunaklı olarak yapılan bu eseri, konaklama sırasında dışarıda boyanmış iki deniz manzarasından ayırıyor.
Orijinal tablo nerede bulunuyor?
Vincent van Gogh Vakfı koleksiyonunda, Amsterdam'daki Van Gogh Müzesi'ne aittir.Ziyaretten önce odadaki varlığı kontrol edilmelidir.
Boyutları nedir?
Tuval üzerine yağlıboya 65 × 81,5 cm. Faille kataloğunda F 413 ve Hulsker'inkinde JH 1460 olarak referans alınmıştır.
Tabloda kaç tekne görüyoruz?
Dört büyük tekne ön planı işgal eder.Deniz şeridinde daha küçük yelkenler görünür ve deseni denize kadar uzatır.
Tekne renkleri neden bu kadar parlak?
Van Gogh, özellikle turuncu ve mavi arasında tamamlayıcı kontrastlar düzenler. Sadece ahşabın yerel rengini aramaz: armonilerin ve uyumsuzlukların güçlü bir etki yaratmasını ister.
Hazırlık çizimi var mı?
Evet.yerinde yapılan F 1428 /JH 1458 çizimi renk göstergeleri taşır.Van Gogh daha sonra tuvaldeki kromatik uyumu tam olarak geliştirmeden önce ondan F 1429 /JH 1459 suluboyasını çizer.
Eserde Japon etkisi nedir?
Sıkı çerçeveleme, iddialı konturlar, düz alanlar, yüksek ufuk ve azaltılmış derinlik ile kendini gösterir.Van Gogh bu ilkeleri belirli bir baskıyı taklit etmeden aktarır.
Van Gogh Saintes-Maries'de ne kadar kaldı?
Mayıs sonu ve Haziran başında birkaç gün orada kaldı 1888 Mektuplar, her aşamayı mutlak bir kesinlikle sabitlemeden, 5 Haziran civarında Arles'a dönmeden önce kıyıdaki varlığını tespit etmemizi sağlıyor.
Bu gezide başka ne boyadı?
Yerinde iki deniz manzarası ve köyün bir görüntüsünü, ardından çok sayıda çizim yarattı.Dönüşünden sonra, bu çalışmaların birçoğunu, özellikle tekneler ve kulübeler olmak üzere tablolara dönüştürdü.
Denizi uskumru ile kıyaslamak ne anlama gelir?
Van Gogh maviye indirgenmesi imkansız değişen bir rengi anlatır: yeşil veya mor, sonra yansımalara bağlı olarak pembe veya gri. Görüntü Akdeniz'in kromatik hareketliliğini yansıtır.
Bu eserin bir reprodüksiyonu nasıl seçilir?
Yatay formatına saygı gösterin ve teknelerin uçlarını kaldıracak kırpmadan kaçının Oldukça geniş bir reprodüksiyon, direkleri, halatları ve turuncu, mavi ve kum arasındaki diyaloğu daha iyi vurgular.
Kaynaklar ve resimler
Birincil belgeler ve referans bildirimleri
Saintes-Maries'den
Değişen deniz, köy, üç tuval ve plaj.
Mektup 620Şafakta çizim
Teknelerin kalkışı, çizim ve boyama çalışmaları sürüyor.
Müze aramaKendiliğinden mi, planlı mı?
Açık deniz ve atölye tuvali arasındaki teknik karşılaştırma.
Van Gogh MüzesiSaintes-Maries plajı
Amsterdam'da korunan kıyı şeridinin büyük çizimine ilişkin bildirim.
Ana görüntüYüksek çözünürlüklü dosya
Tablonun sadık bir şekilde çoğaltılması, kamu malı.
Metropolitan MüzesiRue des Saintes-Maries
Konaklamayla bağlantılı bir çizimin talimatları ve açık görüntüsü.
Gerçek konumMevcut plaj
Coğrafi konum fotoğrafçılığı ücretsiz lisans altında.
Arşiv1897'de Camargue
Plajın, teknelerin ve kum tepelerinin eski görünümü.
0 yorumlar