Venedik · Kasım 1908 · mor zamanda lagün
Alacakaranlıkta Aziz George Major: Monet'ye göre Venedik
Bir bazilika mor bir gölge olur, gökyüzü turuncu yanar ve lagün son ışığı toplar.Altmış sekiz yaşında Monet Venedik'in anıtlarını boyamadı: şehrin malzemesini kaybetmiş gibi göründüğü anı resmetti.
Bir dakika içinde gerekli şeyler
Hayalete indirgenmiş bir anıt
Resim, Venedik'in güneydoğu ucundan görülen manastır adası San Giorgio Maggiore'yi tasvir ediyor.Palladio bazilikası ve çan kulesi, renkli bantları lagüne uzanan bir gün batımının önünde öne çıkıyor.
Kısa cevap
Aziz George Major akşam karanlığında, İngilizce adıyla da bilinir San Giorgio Maggiore, Alacakaranlık, Claude Monet'nin 1908'de tuval üzerine yağlıboya tablosudur. Eser, Ekim'den Aralık'a kadar kaldığı süre boyunca başlayan, daha sonra Giverny atölyesinde ele alınan Venedik manzaralarına aittir.
Monet, sütunları, pencereleri ve beyaz taşı tam olarak tanımlamak yerine mimariyi siluete dönüştürür.Gerçek konu üç durum arasındaki ilişki haline gelir: adanın mor kütlesi, gökyüzünün ateşi ve suyun süreksiz yansımaları.
- Sanatçı
- Claude Monet
- Tarih
- 1908
- Tekniği
- Tuval üzerine yağlıboya
- Boyutlar
- 65,2×92,4 cm
- Desen
- San Giorgio Maggiore
- Bakış açısı
- Lagün, Venedik'in güneydoğusunda
- Koleksiyon
- Galler Ulusal Müzesi
- Envanter n°
- NMW A 2485
1908 - 1952
Geç seyahatten Galler koleksiyonuna
Kronoloji, bu resimlerin tuhaf olgunluğunu açıklıyor: Venedik ışığının aciliyetinde doğuyorlar, Giverny'de birkaç yıl olgunlaşıyorlar, sonra dikkatlice düzenlenmiş bir sergide birlikte görünüyorlar.
Monet Venedik'i keşfeder
Mary Hunter'ın davet ettiği Claude ve Alice Monet, Palazzo Barbaro'ya varırlar.Başlangıçta nesiller boyu sanatçılar tarafından meşhur edilen bir konudan şüphelenen ressam, şehrin renginden etkilenir.
Desenler organize olur
Saray, Dogana, San Giorgio ve Grand Canal günleri noktalıyor Ay sonunda çift, lagün üzerinde gün batımını izlemek için gondol gezilerine çıkıyor.
Sonlardan ziyade başlangıçlar
Monet Venedik'ten hala açık olan birçok resimle ayrılır.Geri döneceğini sanır ama bu ilk gezi tek olarak kalacaktır.Atmosferin anısına Giverny'de çalışmalar devam etmektedir.
Sergilenen yirmi dokuz görüntüleme
İlkbaharda Bernheim-Jeune'de yirmi dokuz Venedik tablosu sunuluyor.Gwendoline Davies, bu serginin hemen ardından alacakaranlık tuvalini satın aldı.
Eser müzeye giriyor
Gwendoline Davies tarafından bir araya getirilen koleksiyon Galler'e miras bırakıldı.Resim bugün Cardiff Ulusal Müzesi'nin empresyonist topluluğuna katılıyor.
Olgunluk eseri
Monet'nin arkasında Meules, Rouen ve Londra var Venedik'te diziyi keşfetmedi: disiplinini zaten yansımalardan oluşan bir şehre uyguladı.
Saatte yerleşmiş bir şehir
Müze ilanları birbirini takip eden birkaç çalışma alanını çağrıştırıyor Desenler arasında geçiş yapmak, her mimarinin seçilen ışık anında bulunmasını sağlıyor.
Hafıza Venedik'i tamamlıyor
Londra veya Normandiya'nın aksine Monet, resimlerle siteyi yüzleştirmek için geri dönmez.Resimler, yaşanmış sansasyon ile atölye yeniden inşası arasında bir denge haline gelir.
Altmış sekizde Venedik
Monet şehri boyamaya neden çekiniyordu?
Venedik zaten Avrupa'da en çok temsil edilen manzaralardan biriydi Canaletto topografik hassasiyetini sabitlemişti; Turner ve Whistler mekanını çözmüştü; Renoir, Sargent ve Boudin de sırayla bunun üzerinde çalışmıştı. Monet kolay pitoresklikten korkuyordu.
Klişenin riski
Monet kartpostal görünümlerini, ünlü mimariyi ve turist pazarını biliyor. Zorluğu, halihazırda mevcut bir formülü yeniden üretmeden görüntülerle doymuş bir konuya bakmaktan ibaret.
Zaten sıvı bir şehir
Londra'da sis Parlamentoyu çözdü Venedik'te su ve hava doğal olarak bu işi başarıyor: her cephenin kanalda dengesiz bir dublörü var.
Konu olarak ışık
Saray veya kilise tanınabilir bir dönüm noktası sağlar. Ancak resim esas olarak değerinin, renginin ve keskinliğinin sabah, öğleden sonra ve akşam karanlığı arasında nasıl değiştiğini ölçer.
Envanterin reddedilmesi
Cardiff'in tablosunda hiçbir detay binayı ziyaret etmenize izin vermiyor. Sütunlar ve açıklıklar kayboluyor: mimari tanınacak kadar hassas, sansasyon yaratacak kadar belirsiz.
Gondolun hareketliliği
Tekne, hareketli bir bakış açısıyla ressamı havuzun kalbine yerleştirir. Minimal bir salınım, yansımaları, çan kulesinin hizalanmasını ve iki kıyı arasındaki ilişkiyi değiştirir.
Yolculuk sonrası yavaşlık
Venedik seansları yapı ve renkli hafıza üretir.Giverny'de Monet, dört yıl sonra sergilemeyi kabul etmeden önce resimleri ele aldı, uyumlu hale getirdi ve farklılaştırdı.
Bugünkü sebep
Gerçek San Giorgio ve Monet'nin görüşlerini görün
Bu fotoğraflar adanın ölçeğini, cephenin gerçek beyazlığını, Selam'ın konumunu ve San Giorgio'yu San Marco kıyısından ayıran mesafeyi bulmamıza olanak tanıyor. Ayrıca Monet'nin gerçekleştirdiği dönüşümün boyutunu da gösteriyorlar: tuvalde neredeyse tüm bu tanımlayıcı bilgiler alacakaranlık tarafından emiliyor.
Gün batımında San Giorgio
Sıcak ışık beyaz cepheyi ve tuğla çan kulesini tekrar ortaya çıkarır.Monet daha sonraki bir durumu bekler: bu unsurlar ayrıntılarını kaybedip tek bir mor siluet halinde bir araya geldiğinde.
Fotoğraf: Francesco Valma · Wikimedia Commons'ın · CC BY-SA 3.0
Dogana'dan Palladyan cephesi
Fotoğrafta sütunlar, üst üste bindirilmiş alınlıklar ve tablonun sildiği ışık taşı ortaya çıkar.Punta della Dogana'dan görülen manzara, görüntüyü Monet'nin adayı gözlemlediği bölgeye de yaklaştırıyor.
Fotoğraf: Till Niermann· Wikimedia Commons'ın · CC 3.0'A KADAR
Günün kaybolmasının ardından San Giorgio
Gece aydınlatması mimariyi geri yüklerken Monet, doğal ışığın hala gökyüzünde kaldığı ancak artık taşı tanımlamadığı ara anı seçiyor.
Fotoğraf: Wolfgang Moroder· Wikimedia Commons'ın · CC BY-SA 3.0
Tersi görüş: San Giorgio'dan Selam'a doğru
Çan kulesinden Punta della Dogana, Santa Maria della Salute'un kubbesi ve Büyük Kanal'ın açılışı mükemmel bir şekilde okunabilir hale gelir.Cardiff'in alacakaranlığında sağdaki bu manzara, renkli siste boğulmuş çok zayıf bir varlıktan başka bir şey değildir.
Fotoğraf: Vyacheslav Argenberg· Wikimedia Commons'ın · CC 4.0'A KADAR
Lagün coğrafyasındaki ada
Havadan görünüm, San Giorgio'nun Venedik'in anıtsal kalbinden San Marco havzası ile ayrıldığını gösteriyor.Suyun bu uzaklığı Monet'ye aradığını sunuyor: tanınabilir bir anıt, izole edilmiş, havayla çevrili ve yansımasıyla ikiye katlanmış.
Fotoğraf: Chris 73 · Wikimedia Commons'ın · CC BY-SA 3.0Kompozisyon analizi
Üç şerit, bir siluet ve sabit bir zemin yok
Kompozisyon basit görünüyor: gökyüzü, ada, su Ancak Monet bu alanların ayrı kalmasını engelliyor Aynı portakallar, pembeler, maviler ve morlar bir kayıttan diğerine geçerek lagünü parçalanmış bir aynaya dönüştürüyor.
Çan kulesi resmi tutuyor
Dar dikeyi adanın karanlık şeridini geçerek gökyüzüne yükselir.O olmadan gün batımının yatayları ve su bakışları dağıtma riskiyle karşı karşıya kalır.Kampanil, zamanı söyleyen bir el gibi işlev görür.
Ada bir formdur, bina değil
Palladyan cephe, kubbe ve manastırın duvarları birleşir.Monet bu kütleyi tekdüze bir siyahla doldurmaz: menekşeler, maviler, soğutulmuş kırmızılar ve birkaç net nota nefes almanızı sağlar.
La Salute sağı açıyor
Santa Maria della Salute'nin kubbesi ve Büyük Kanal'ın ağzı sağda neredeyse hayaletimsi kalıyor.Zayıflıkları, merkezi siluetle rekabet etmeden San Giorgio'nun konsantrasyonunu dengeliyor.
Su simetriyi yok eder
Gökyüzü oldukça yatay bantlar düzenler; lagün onları daha kısa dokunuşlara ve dikey inişlere böler. Yansıma, ikinci, daha hareketli bir resim gibi, şekilleri tam olarak yeniden üretmeden renkleri alır.
Alacakaranlık paleti
Turuncu ve mor: ışık üreten bir kontrast
Güneşin bir disk olarak temsil edilmesine gerek yoktur.Enerjisi tamamlayıcılıkla dolaşır: Gökyüzünün portakalları ve sarıları mimarinin mavileri ve morlarıyla temas halinde daha yoğun hale gelir.
Aktif takviyeler
Turuncu ve mor birbirini güçlendirir.Bazilika gökyüzü sıcak olduğu için daha koyu görünür; ada soğuk olduğu için gökyüzü daha parlak görünür.
Bir seyahat rengi
Her gölge değiştirilmiş bir biçimde suya iner.Pembe dikey bir titreşim haline gelir, turuncu parçalar ve mavi bazen gökyüzüne yükselir.
Akşamları siyah hatsız
Monet, sert çizimden kaçınırken ışıktaki farklılıkları korur. Anıt, mimari taslaktan çok kütle ve sıcaklıkla okunabilir.
Yerleştirme tuşları
Renkler tamamen erimez Bakış kendisi gökyüzü ve lagün titreşimli tutar optik karıştırma, gerçekleştirir.
Mesafe tatlı olur
Selam ve uzak kıyılar gökyüzüne yakın değerleri paylaşır.Bu küçük fark, onları işaretleyici doğrusal bir perspektife başvurmadan geriye doğru hareket ettirir.
Kompozit bir ışık
Resim bir saniyelik mekanik bir transkripsiyon değildir. Atölye tekrarları tutarlı renkli uyum içine birkaç gözlemleri yoğunlaştırın.
Bir günlük çalışma
Monet Venedik motiflerini nasıl düzenledi?
Rouen ya da Londra'nın önünde olduğu gibi, ressam konuları aydınlık anlarla ilişkilendirir.Tüm etkileri tek bir tuvalde aramaz: her tuval bir duyum ailesini korur ve karşılaştırılabilir koşulların geri dönüşünü bekler.
Doge Sarayı
San Giorgio'dan sarayın cephesi net ve dağınık ışık alır. Bina, gökyüzü şeridi ile havuzun aynası arasında asılı duran diğer kıyıya kadar uzanır.
Büyük Kanal'daki saray
Dario ve da Mula'nın cepheleri ressamı taşa yaklaştırır.Pencereler, Gotik ritimler ve yansımaları aynı dokunuş düzeninde çözülür.
Otelden San Giorgio
Cardiff Müzesi'nden gelen bir duyuru, kilisenin başka bir manzarasını Britannia Oteli'nden yaklaşık on altı ila on sekiz saat arasında çalışılan "dördüncü motif" ile birleştiriyor.
Gondol lagünü
Kasım ayının sonunda Claude ve Alice akşamları gün batımını izlemek için dışarı çıkarlar. Yüzen bakış açısı ve efektin kısalığı resimlere özel bir gerilim katar.
On iki tabloda Venedik
Tüm Venedik kırsalını takip edin
San Giorgio sadece kırsalın bir kutbudur.Kubbelerden cephelere ve geniş havzadan daha dar kanallara doğru ilerleyen Monet, Venedik'in saatlere, mesafelere ve su durumlarına göre bir portresini inşa ediyor.
San Giorgio akşam karanlığında
Parlayan gökyüzünün önünde Cardiff'in mor silueti.
Aziz Giorgio-Maggiore
Gökyüzünün bir yoğunluğu daha ve ada ile su arasında yeni bir ilişki.
San Giorgio Kilisesi
Cephe ve çan kulesi daha açık bir ışıkta yeniden düzenlenmiştir.
Venedik'te Alacakaranlık
Gökyüzünün sıcak bantları daha koyu bir aynaya iner.
Doge Sarayı
Monet adadan havuzun üzerindeki net cephenin yüzmesini izliyor.
Dük Sarayı
Sis, taş ve suyun değer olarak yaklaştığı bir varyasyon.
Palazzo Dario
Taş katı olmaktan çıkar ve üst üste dokunuşlarla kanala karışır.
Palazzo da Mula
Mavi, topaz ve yeşil cepheyi yansıması kadar hareketli kılıyor.
Büyük Kanal
Su ışığı genişletirken Selam mesafeyi düzenler.
Büyük Kanal, başka bir etki
Aynı kentsel eksen farklı bir atmosfer altında yoğunluk değiştiriyor.
Venedik'teki gondollar
Tekneler yansıma alanında karanlık işaretlere dönüşür.
Ducal Sarayı, varyasyon
Pelvisin zamanını, değerlerini ve titreşimini karşılaştırmak için başka bir tuval.
Monet öncesi ve çevresi
Boudin, Canaletto'nun Turner'ın çözdüğünü anlattığını gözlemliyor
Aynı siteyi üç ressamla karşılaştırmak Monet'nin gönüllü olarak kaldırdığı şeyi gösterir.Veduta'yı, romantik atmosferi ve meteorolojik gözlemi miras alır, sonra bütünü son derece gergin bir ışık ve renk ilişkisine indirger.
Canaletto: okunabilir yer
Havzanın mimarisi, tekneleri ve genişliği tam olarak eklemlenmiştir.Resim, gözün içinden geçebileceği ve neredeyse ölçebileceği bir alan sağlar.
Turner: ışık emer
Turner'da hava ve su zaten formları istila eder.Monet bu çözünmeyi uzatır, ancak bunu bir motifin belirli bir zamanda metodik tekrarıyla düzenler.
Boudin: meteorolojik göz
Monet'nin Norman akıl hocası gökyüzünü, tekneleri ve sahili atmosferik bir durum olarak ele alır.Venedik'te bu eski çıraklık son seriyle buluşuyor.
Paris'ten Cardiff'e
Gwendoline Davies alacakaranlığı seçiyor
Eserin Galler'deki varlığı, modern İngiliz sanatındaki en önemli koleksiyon maceralarından biriyle bağlantılıdır.Gwendoline ve Margaret Davies, servetlerini Birleşik Krallık'taki kamu koleksiyonlarında hala nadir bulunan Fransız resimlerini bir araya getirmek için kullandılar.
Sergiye mümkün olduğunca yakın bir satın alma
Müze duyurusu Gwendoline Davies'in satın aldığını gösteriyor San Giorgio Maggiore, Alacakaranlık 1912'de, doğrudan Monet'nin Venedik sahnelerinin Paris'teki sergisi bağlamında.Bir müze yayını, 1.000 kitap fiyatını ve Ekim ayında bir satın alma işlemini belirtir.
Bu seçim dikkat çekicidir: net bir mimari görünüm yerine, koleksiyoncu anıtın soyutlamaya yaklaştığı bir tuvali korur. Böylece çalışma Turner, Fransız peyzajcılar, empresyonizm ve post-empresyonizmin etkileşime girdiği bir Galli topluluğuna çok erken girer.
- 1908: resim Venedik'te kaldığı süre boyunca başladı.
- Bahar 1912: paris'teki Bernheim-Jeune'de yirmi dokuz manzara sergileniyor.
- Ekim 1912: müzeye göre Gwendoline Davies tarafından satın alındı.
- 10 Nisan 1952: miras yoluyla ulusal koleksiyonlara giriş.
- Bugün: cardiff Ulusal Müzesi'nin 16. galerisiyle ilgili çalışmalar; Müze, özel bir ziyaretten önce asılmasının onaylanmasını öneriyor.
Tablonun önünde
Sekiz aşamalı bir bakış rotası
Hemen anıt aramayın Önce değerler ve sıcaklıklar tuvali düzenlesin; daha sonra coğrafi işaretler ortaya çıkacak, aslında akşam ışığında ortaya çıkacaklar.
Büyük sıcaklık
Tahtaya uzaktan bakın ve güneşi aramadan en parlak alanı belirleyin.
Çan kulesi
İnce dikeyi takip edin: merkezi sabitler ve panoramayı bir ambleme dönüştürür.
Bazilika
Palladyan mimarisini tanımak için ne kadar az ayrıntının yeterli olduğunu gözlemleyin.
Mor
Siluete yaklaşın ve siyahın yerini alan mavileri, kırmızıları ve leylak rengi arayın.
Selam
Sağdaki soluk kubbeyi neredeyse gökyüzü ve Büyük Kanal'ın açılışıyla karıştırıyordu.
Su hattı
Ufkun belirsizliğini ölçün: ada düzlemleri ayırır, ancak renkler bu sınırı geçer.
Yansımalar
Gökyüzünün yatay şeritlerini lagünün daha kısa, dikey dokunuşlarıyla karşılaştırın.
Zaman
Sonunda geri adım atın: Akşam aynı anda anlık ve inşa edilmiş, deneyimlenmiş bir his ve atölye uyumu gibi görünüyor.
Mağazayı keşfedin
İlgili koleksiyonlar ve tablolar
Claude Monet'nin en alakalı koleksiyonlarında eserin üç temel boyutunu - Venedik, gün batımı ve su - genişletin.
San Giorgio akşam karanlığında
Tabloya bakın →KonumVenedik'te Claude Monet
Keşfet →SanatçıClaude Monet Koleksiyonu
Keşfet →IşıkMonet'nin günbatımı
Keşfet →SuDenizler ve deniz manzaraları
Keşfet →AtmosferSis ve sis
Keşfet →LagünClaude Monet'nin tekneleri
Keşfet →Ters görünümDoge Sarayı
Çalışmaya bakın →PalazzoVenedik, Palazzo Dario
Çalışmaya bakın →PalazzoPalazzo da Mula
Çalışmaya bakın →KanalBüyük Kanal
Çalışmaya bakın →VaryasyonSan Giorgio Kilisesi
Çalışmaya bakın →Sık sorulan sorular
Akşam karanlığında Saint-Georges Majeur hakkında her şeyi anlayın
Başlık, yer, tarih, müze, bakış açısı, renkler, seri ve satın alma: tablo ve Monet'nin Venedik gezisi hakkında temel cevaplar.
Monet akşam karanlığında Aziz George Major'ı ne zaman boyadı?
Monet, çalışmaya Venedik'teki tek kalışı sırasında, Ekim ve Aralık 1908 arasında başladı.Diğer Venedik resimleri gibi, daha sonra 1912 sergisinden önce Giverny'deki stüdyosunda ele alındı.
Tabloda hangi anıtı görüyoruz?
Büyük siluet ada manastırını ve Andrea Palladio tarafından tasarlanan San Giorgio Maggiore bazilikasını temsil eder. Kampanili merkezi dikeyi oluşturur. Sağda çok zayıf bir şekilde Santa Maria della Salute görünüyor.
Monet, San Giorgio Maggiore'yi nereden gözlemliyor?
Galler Ulusal Müzesi duyurusu, Venedik'in güneydoğu ucundan manzarayı konumlandırıyor. Çalışma, Claude ve Alice Monet tarafından Kasım 1908'in sonlarında yapılan akşam gondol gezileriyle ilişkilendiriliyor.
Tablo bugün nerede?
Amgueddfa Cymru - Galler Ulusal Müzesi koleksiyonlarına aittir ve Cardiff Ulusal Müzesi'nin 16. galerisiyle ilişkilidir.Envanter numarası NMW A 2485'tir.
Eserin boyutları nelerdir?
Tuval 65,2 cm yüksekliğinde ve 92,4 cm genişliğindedir.Bu yatay formatta tuval üzerine yağlıboya bir tablodur.
Kilise neden neredeyse siyah görünüyor?
Monet turuncu bir gökyüzünün önüne soğutulmuş mor, mavi ve kırmızılardan oluşan bir kütle yerleştirir.Değer ve sıcaklıktaki kontrast, tekdüze siyah gerektirmeden çok koyu bir siluet üretir.
Monet, San Giorgio'nun birkaç versiyonunu mu çizdi?
Evet.adayı ve bazilikayı birkaç ışıkta ve farklı bakış açılarından ele geçirir.Galler Ulusal Müzesi ayrıca Britannia Oteli'nden boyanmış daha hafif bir versiyona sahiptir.
1912 yılında kaç tane Venedik resmi sergilendi?
Venedik'in yirmi dokuz manzarası 1912 baharında Paris'teki Bernheim-Jeune galerisinde sunuldu.Monet, döndükten sonra birkaç yıl boyunca resimleri saklamış ve yeniden çalışmıştı.
Alacakaranlıkta Saint George Major'ı kim satın aldı?
Gwendoline Davies, Paris sergisinin doğrudan bağlamında 1912'de satın aldı.Galler Müzesi 1.000 poundluk bir ödül olduğunu gösteriyor.Eser daha sonra 1952'de miras yoluyla ulusal koleksiyonlara girdi.
Bu tablo neden modern kabul ediliyor?
Çünkü anıt artık sabit bir nesne olarak nitelendirilmiyor Gökyüzü ve yansıması arasında kalmış renkli bir kütle haline geliyor, yerin tanınması kalıyor ama topoğrafyaya ışık algısı hakim.
Kaynaklar ve yöntem
Müze ilanları ve bilimsel katalog
Malzeme verileri ve menşei, eseri koruyan müzeden gelir.Gezinin bağlamı, seri yöntem ve 1912 sergisi, Metropolitan Sanat Müzesi ve Chicago Sanat Enstitüsü'nün bilimsel kataloğu ile çapraz referanslıdır.
Galler Ulusal Müzesi
Başlık, tarih, boyutlar, bakış açısı, Selam, akşam gezileri, satın alma ve konum.
Ilgili çalışmaSan Giorgio Maggiore
Ekim'den Aralık'a kadar Britannia Oteli ve öğleden sonra motifi ile konaklayın.
1908 kampanyasıMetropolitan Müzesi
Dört çalışma alanı, Giverny'ye dönüş ve 1912'de yirmi dokuz tablonun sunumu.
Bilimsel katalogChicago Sanat Enstitüsü
Benzersiz yolculuk, Venedik klişesinden duyulan korku, motifler, teknik ve serinin karşılanması.
0 yorumlar