Vietnam, lake, ipek ve modernlik

100 en ünlü Vietnamlı ressam

İpek, cila, yağ ve Vietnam modernliği yüzyılı

Nguyễn Phan Chânh'ın ipeğinden Nguyễn Gia Trí'nin cilalarına, Bùi Xuân Phaïi sokaklarından Lê Phŭ figürlerine kadar Hanoi, Saygon, Paris ve sürgün arasında modern Vietnam resmi, yüz sanatçı, yüz kesin eser ve geleneğin her şeyden önce hareketsiz kalmayı reddettiği bir yüzyıl.

100 sanatçının tamamını görün
100sanatçılar ve eserler
4modern nesiller
96yaşayan tarih
Bùi Xuân Phaïi, Vietnam resminde önemli figür

1925 yılında Çinhindi Güzel Sanatlar Okulu'nun kurulması sadece Avrupa yöntemlerini ithal etmedi.Sanatçılara yağ ve perspektifin ipek, cila, hat sanatı ve popüler görüntülerle buluştuğu bir yer sundu.En iyi ressamlar bu kesişimi kişisel dile dönüştürdü.

Birkaç dünyadan doğan bir modernite

Savaş, ülkenin bölünmesi ve Fransa'ya doğru gidişler daha sonra yörüngeleri katladı. Bazıları direnişi veya Hanoi sokaklarını boyadı; diğerleri Vietnam'ın figürlerini, şiirlerini ve çiçeklerini yanlarında götürdü. Sonuç tek tip bir okul değil, sadakatlerden, kopuşlardan ve geri dönüşlerden oluşan bir hikaye.

Indochina Okulu'nun ustaları bu buluşmayı dile dönüştürdü: İpek için Nguyễn Phan Chânh, lake için Nguyễn Gia Trí, modern figür için Tô Ngọc Vân, Fransız-Vietnam diasporası için Lê Phŭ, Mai Trung Themon ve Vũ Cao Àm. Daha sonra Bùi Xuân Phái, Nguyễn Sáng, Nguyễn Tễ Nghiêm ve Dương Bích Liên Hanoi'ye, hafızaya ve renge yeni bir yoğunluk kazandırır.

Hanoi, Paris ve büyük koleksiyonlar arasında ipek, yağ ve lake dolaşmaktadır.Bu on sanatçı, Vietnam resmine Lê Phŭ'ın çiçekli kadınlarından Bùi Xuân Phaïi sokaklarına kadar en tanınmış görüntülerini verdi.

Vietnam'ı dünyaya taşıyan ustalar

Hanoi, Paris ve büyük koleksiyonlar arasında ipek, yağ ve lake dolaşmaktadır.Bu on sanatçı, Vietnam resmine Lê Phŭ'ın çiçekli kadınlarından Bùi Xuân Phaïi sokaklarına kadar en tanınmış görüntülerini verdi.

20. yüzyılın ilk yarısında akademik tekniklerin ipek, cila ve Vietnam hikayeleriyle karşılaştığı görüldü. Samimi portreler, direniş sahneleri ve sürgün manzaraları tarihin geçtiği bir modernliği anlatıyor.

Çinhindi Okulu, portreler ve ulusal tarih

20. yüzyılın ilk yarısında akademik tekniklerin ipek, cila ve Vietnam hikayeleriyle karşılaştığı görüldü. Samimi portreler, direniş sahneleri ve sürgün manzaraları tarihin geçtiği bir modernliği anlatıyor.

Kurucu nesillerden sonra resim anıtsal cila, sessiz gerçekçilik, kırsal hafıza ve diaspora deneyimleri arasında bölünmüştür. Eserler ülkenin çalkantılarıyla çok somut bir bağ kurmaktadır.

Tarihsel modernizmden Güney'den gelen seslere

Kurucu nesillerden sonra resim anıtsal cila, sessiz gerçekçilik, kırsal hafıza ve diaspora deneyimleri arasında bölünmüştür. Eserler ülkenin çalkantılarıyla çok somut bir bağ kurmaktadır.

Geleneksel malzeme canlı kalırken, Hanoi ve çağdaş galeriler daha özgür portrelere, pazarlara ve manzaralara ev sahipliği yapıyor. Her resim, farklı bir renk yaşama biçimini doğruluyor.

Yeniden keşfedilen cila ve yeni kentsel sahneler

Geleneksel malzeme canlı kalırken, Hanoi ve çağdaş galeriler daha özgür portrelere, pazarlara ve manzaralara ev sahipliği yapıyor. Her resim, farklı bir renk yaşama biçimini doğruluyor.

Kadınlar, ıslak sokaklar, çocukluk anıları ve nilüfer bahçeleri, geleneğin asla zorunlu bir kostüm olmadığı bir sahne oluşturur.Her ressamın kendi yolunda hareket ettirdiği formların rezervi haline gelir.

Çağdaş figürler, bahçeler ve şehirler

Kadınlar, ıslak sokaklar, çocukluk anıları ve nilüfer bahçeleri, geleneğin asla zorunlu bir kostüm olmadığı bir sahne oluşturur.Her ressamın kendi yolunda hareket ettirdiği formların rezervi haline gelir.

Çiçek köyleri, hasatlar, sabah pazarları ve okul yolları Vietnam manzarasının da bir çalışma alanı olduğunu hatırlatıyor Renk, buralardaki mevsimlerin öyküsünü, içinden geçenlerin yaşamları kadar anlatıyor.

İşlenmiş manzaralar, yaşanmış sahneler

Çiçek köyleri, hasatlar, sabah pazarları ve okul yolları Vietnam manzarasının da bir çalışma alanı olduğunu hatırlatıyor Renk, buralardaki mevsimlerin öyküsünü, içinden geçenlerin yaşamları kadar anlatıyor.

Tanıdık motifler tekrarlanmadan geri dönüyor: Lake yaprakları derinleştiriyor, soyutlama işaretlerin yerini alıyor ve popüler hikayeler kararlı bir şekilde güncel kompozisyonlarda yeniden ortaya çıkıyor.

Lotus, bambu ve formların hafızası

Tanıdık motifler tekrarlanmadan geri dönüyor: Lake yaprakları derinleştiriyor, soyutlama işaretlerin yerini alıyor ve popüler hikayeler kararlı bir şekilde güncel kompozisyonlarda yeniden ortaya çıkıyor.

Pagodalar, köprüler, festivaller ve törenler resmin tarihle dolu yerlere yerleştirir Çağdaş sanatçılar onlara donmuş anıtlardan çok hala hareket halinde olan anılar olarak yaklaşırlar.

Mimarlık, ritüeller ve kolektif hikayeler

Pagodalar, köprüler, festivaller ve törenler resmin tarihle dolu yerlere yerleştirir Çağdaş sanatçılar onlara donmuş anıtlardan çok hala hareket halinde olan anılar olarak yaklaşırlar.

Çay, hasat, dans ve portre bu kısma daha samimi bir ölçek kazandırır, soyut hale geldiğinde bile resim jestlere, malzemelere ve zamanın küçük geçişlerine özenli kalır.

Vücut, mevsimler ve günlük yaşam

Çay, hasat, dans ve portre bu kısma daha samimi bir ölçek kazandırır, soyut hale geldiğinde bile resim jestlere, malzemelere ve zamanın küçük geçişlerine özenli kalır.

Son resimler harmanlanmış sokakları, bedenleri, şekil oyunlarını ve dönüş yollarını değiştiriyor. Ulusal tarihin derin kişisel deneyimlerle bir arada var olduğu çeşitli bir Vietnam sahnesini gösteriyorlar.

Şehir içi ve manzaraya dönüş

Son resimler harmanlanmış sokakları, bedenleri, şekil oyunlarını ve dönüş yollarını değiştiriyor. Ulusal tarihin derin kişisel deneyimlerle bir arada var olduğu çeşitli bir Vietnam sahnesini gösteriyorlar.

İpek boya, mürekkebi ve guajı hızla emer: güvenli bir çizgi, hafif katmanlar ve büyük bir ekonomi gerektirir.Nguyễn Phan Chânh, Mai Trung Themon veya Lê Thị L ıldu, onu bir sessizlik, okuma, çocukluk ve yakınlık alanı haline getirmiştir.

İpek hareketi, cila ise zamanı geri tutar

Laç katmanlarda tersten ilerler, kurutma, zımparalama ve parlatma Nguyễn Gia Trí, Nguyễn Sáng ve onlardan sonraki birkaç nesil, orada hem anıtsal bir bahçeyi hem de savaşla yanmış bir köyü destekleyebilecek yavaş bir derinlik buldular.

Sıralama kesin bir hiyerarşi değildir: Vietnam resmini keşfetmek için bir harita görevi görür, her sanatçıya bağlı bir görüntü ve keşfetmeye devam etmek için bir okuma veya profil bağlantısı bulunur.

Hanoi, Çinhindi Okulu, lake atölyeleri ve Bùi Xuân Phaïi'nin kentsel hafızasını yoğunlaştırır.Saigon salonlarını, gerçekçiliğini ve kendi modernitelerini geliştirir.Paris, Vietnam kaynaklarından vazgeçmeden orada sürgün eserleri inşa eden Lê Phŭ, Mai Trung Themon, Vũ Cao Dàm, Lê Thị Lônu ve Lê Ba Dảng'i ağırlar.

Hanoi, Saygon, Paris: üç şehir ve daha birçok yol

Bu şehirler üç su geçirmez kutu oluşturmaz.Eser sanatçılar, koleksiyoncular, savaşlar ve sergilerle dolaşır.Fransa'da Kim Vân Kiοgu okuyan bir kadın, Hanoi'de eski bir sokak veya Hàm Nghi tarafından boyanmış bir Cezayir manzarası böylece aynı geniş tarihe aittir.

Son sahne için Nguyễn Trung, DralQuant Em, Dinh Q. Lê, Bội Trân, Thanh Chuong, Bui Huu Hung, Dao Hai Phong'u, ardından Nguyen Sanat Galerisi sanatçılarını nilüfer, manzara, sokak ve çağdaş lake çevresinde keşfedin.

Yüz eser ve camın altında hiçbir gelenek kalmadı

Modern Vietnam resmi, narin ipek veya parlak ciladan başka bir şey değildir. Portreler, savaşlar, şehirler, sürgünler, hasatlar, soyutlamalar ve neyse ki hepsi aynı olmayan birçok nilüfer içerir.

Lê Phŭ'dan çağdaş atölyelere kadar bu sanatçılar, malzemeyi hafızanın ve rengi hareket halinde kalmanın bir yolu haline getirdiler.

Başlangıcı gözden geçirin

0 yorumlar

Yorum bırak

Yorumların yayınlanmadan önce onaylanması gerektiğini unutmayın.