Gravürcü atölyesinde
Rembrandt gravürü nasıl yaptı?
Bakır plaka, vernik, iğne, asit ısırması, mürekkepleme ve pres: işte zincirin tamamı - ve kuru noktanın çizginin keskinliğini kadifemsi siyaha değiştirdiği an.
Rembrandt bakır bir levhayı aside dayanıklı vernikle kapladı.Bir iğneyle bu verniği bir çizgi istediği yerden çıkardı.Asit daha sonra üstü açık metali ısırdı.Temizledikten sonra mürekkebi oyuklara itti yüzeyi sildim, plakanın üzerine nemli bir tabaka yerleştirdim ve her şeyi gravür presinin altına geçirdim.
La kuru nokta ayrı bir işlemdir: alet doğrudan bakırı çizer ve küçük bir metal sakalı kaldırır. Bu sakal daha fazla mürekkep tutar, koyu, kadifemsi bir çizgi oluşturur, ancak yazdırdıkça ezilir ve yıpranır. Rembrandt genellikle aynı plaka üzerinde aşındırma, kuru nokta ve keski birleştirilir.
Bildiklerimiz ve bir araya getirdiklerimiz. Korunan levhalar ve provalar süreçlerin tanımlanmasını mümkün kılmaktadır.Diğer yandan belirli bir oturumun her detayı kaydedilmemiştir.Aşağıdaki prosedür Rembrandt'ın bıraktığı malzeme izlerini 17. yüzyılda belgelenmiş gravür uygulamalarıyla birleştirmektedire yüzyıl.
Plakadan kanıta
Sekiz temel jest
Bir aşındırma basit bir "baskılı" çizim değildir.her adım çizgiyi dönüştürür: vernik çizime izin verir, asit derinlik verir, silme ışığı ayarlar ve pres kağıdı boyutlara getirir.
Plaka cilalanır, temizlenir ve yağdan arındırılır Düzenli bir yüzey, asidin istenmeyen bölgelere saldırmasını önler.
Reçine ve balmumunun koruyucu bir karışımı metali kaplar.Yıkanmaya karşı koyabilecek kadar homojen olmalıdır.
İğne mutlaka bakır içine kazma olmadan vernik geçer.çizgiler metali açığa.son test tersine çevrilecektir.
Plak aside maruz kalır.Bu sadece keşfedilen çizgilere saldırır ve mürekkebi alabilecek oluklar oluşturur.
Bir durdurma verniği zaten yeterince derin olan çizgileri korur Diğerleri asitte daha uzun süre kalabilir ve güçlenebilir.
Vernik çıkarılır.Rembrandt kuru nokta ekleyebilir, keski ile derinleşebilir, kahverengiye dönebilir veya belirli bölgeleri kazıyabilir.
Mürekkep oyuklara itilir.Yüzey silinir, bazen plaka tonu adı verilen bir örtü korunur.
Nemlendirilmiş kağıt ve plaka ruloların arasından geçer.Yüksek basınç lifleri boyutlara zorlar ve mürekkebi aktarır.
Asıl atölye
Mürekkep, silme, basın: ikinci bir yaratım
Oyulmuş plaka görüntüyü tek başına belirlemez Yazıcı, açık renkli bir arka plana sahip olana kadar silebilir veya atmosferi karartan bir mürekkep filmi bırakabilir. Belirli ışıkları avuç içi, muslin veya kağıt, daha sonra Avrupa kağıdı, Japon kağıdı ve hatta parşömen seçin.
Rembrandt bu değişkenleri bir ressam gibi kullanır.Aynı durumdan alınan iki izlenim bu nedenle mutlaka aynı değildir.Sadece plakanın ve desteğin tonu değiştiği için gökyüzü daha ağır, bir figür daha izole veya bir ışın daha canlı görünebilir.
Basılı görüntü, plaka üzerine yerleştirilen çizimden yansıtılmış olarak görünür.Bu nedenle sanatçının ters çevrilmeyi öngörmesi veya bunu sürecin bir parçası olarak kabul etmesi gerekir.
Malzeme kanıtı
Bir bakır levha ve kanıtı
Küçük tabak Başak, Çocuk ve Kedi rembrandt'ın nadir korunmuş pirinç enstrümanlarından biri dahil edilmiştir.Yan yana koyma, metalden kağıda geçişi somut olarak anlamamızı sağlar: çizim tersine çevrilir, oyuklar siyahlaşır ve minik kabartma, oyulmuş nesnenin önerdiğinden daha büyük bir görüntü üretir.
Üç araç, üç karakter
Aşındırma, kuru nokta ve keski aynı çizgiyi üretmez
| Süreç | Çizginin nasıl oluştuğunu | Olağan görünüm | Sınır veya fayda |
|---|---|---|---|
| Aşındırma | İğne verniği açar; asit daha sonra bakırı kazar. | Ücretsiz, canlı çizgi, kalem çizimine yakın. | Hızlı ve esnek; derinlik ısırma süresine bağlıdır. |
| Kuru uç | Sert bir uç doğrudan metali çizer ve sakalını kaldırır. | Yumuşak siyah, kalın, kadifemsi, bazen hafif bulanık. | Çok etkileyici, ancak silme ve baskı altında sakal hızla aşınır. |
| Keski | Eğimli bir alet metal bir çipi çıkarır. | Temiz, kontrollü hat, genellikle daha düzenli ve derin. | Beraberliğe daha iyi direnir, ancak daha yavaş ve daha kontrollü bir hareket gerektirir. |
Asit bir karık kazar
Vernik açıldı, sonra ısırık bakıra saldırdı, silindikten sonra mürekkep plakanın seviyesinin altında kalır.
Şerit sakalını kaldırır
Uç, metali temiz bir şekilde çıkarmak yerine hareket ettirir. Sakal, koyu, kadifemsi bir kenar bırakan fazla mürekkebi tutar.
Bir teknoloji laboratuvarı
Yüz Florin Parçası: birkaç derin siyahla çizin
Mesih'in hastaları iyileştirmesine adanmış bu büyük baskıda Rembrandt, gravür, kuru nokta ve keskiyi birleştiriyor. En açık konturlar havalandırılmış halde kalırken, karanlık alanlar boyutlar biriktiriyor, kuluçkalanıyor ve yeniden işleniyor. Orada işık daha sonra eklenen bir yıkamadan gelmez: oyukların yoğunluğu ile kağıt rezervleri arasındaki kontrasttan kaynaklanır.
Şekillerin çeşitliliği aşındırmanın avantajını göstermektedir.İğne bir çizimin kendiliğindenliği ile dolaşabilir, ardışık ısırıklar sayesinde görünen basıncı değiştirebilir, daha sonra doğrudan takviye alabilir. Kuru nokta belirli gölgeleri yoğunlaştırır ve tüm yüzeyi standartlaştırmadan grupları bağlar.
Yakından bakmak için: yüzlerin etrafındaki çok ince çizgileri, kalabalıktaki haç kaplamasını ve kıyafetlerin altındaki daha ağır siyahları karşılaştırın. Aynı plaka birkaç çizim hızı içerir.
Çizgi, hava durumu, derinlik
Üç Ağaç: Isırık Fırtınayı İnşa Ettiğinde
Manzara çok farklı boyutlardaki yoğunluklarla düzenlenmiştir.Gökyüzünün olukları hızlı ve eğiktir; yapraklar sıkı ağların üzerine bindirir; mesafeler daha net kalır. Tekdüze bir ısırık bunları düzleştirirdi planlar.Tam tersine, duraklar ve tekrar çekimler siyahların sendelemesine izin verir.
Rembrandt sadece konturları yeniden üretmeye çalışmaz.Her özellik ailesine bir işlev verir: yağmur geçer, bitki örtüsü kalınlaşır, yollar açılır, ufuk nefes alır. Teknik, hareketin grameri haline gelir.
Aynı bakır, başka bir vizyon
Üç Haç: üçüncü durumdan dördüncü duruma
Bir devlet değişiklikten sonra plakanın tanımlanabilir bir versiyonuna karşılık gelir. İçinde Üç Haç, Rembrandt sadece birkaç ayrıntıyı karartmıyor.Kazıtıyor, alıyor ve sahneyi büyük köşegenlerle kaplıyor, figürlerin yerini ve ışık dengesini değiştiriyor. Karşılaştırma, bakır bir plakanın inşaat alanı olarak kaldığını kanıtlıyor.
Tekrar başlamak için temizleyin
Mesih halka sunuldu: plaket bir palimpsest olarak
Lk eyaletlerde ön planda bir kalabalık yer kaplar.Daha sonra Rembrandt karakterlerin büyük bir bölümünü kaldırarak bu alanı iki kemerle değiştirir.Eski boyutları küçültmek için metal kazınıp açkılanabilir, sonra yeniden kazınmış.Sözde kalıcı bir yüzey böylece radikal bir kararın desteği haline gelir.
Karıştırmayın
Plaka, durum, prova ve baskı
Oyukları taşıyan bakır matris Isırılıp çizilebilir, kızartılabilir, kazınıp yeniden işlenebilir.
Modifikasyondan sonra plakanın bir fazı Aynı durumdan birkaç kanıt alınabilir.
Tek tek basılmış bir sayfa Silme, kağıt ve mürekkepleme ona kendi karakterini verir.
Üretilen tüm baskılar Kuru noktada, ilki aşağıdakilerden daha kadifemsi olabilir.
Neden kuru nokta ilk izlenimleri aranıyor? Metal sakal kırılgandır.Silme ve basınç yavaş yavaş onu düzleştirir; daha sonra daha az mürekkep tutar. Bu nedenle ilk testlerin siyahları, plaka kasıtlı olarak değiştirilmeden daha zengin görünebilir.
Bir baskı okuyun
Bir Rembrandt'ın önünde gözlemlenecek altı ipucu
- İnce, hareketli bir çizgi genellikle aşındırmayı ve iğne özgürlüğünü çağrıştırır.
- Hafifçe dağınık kenarlı kadifemsi siyah, kuru nokta sakalına işaret edebilir.
- Çok net ve derin bir çizgi keski iyileşmesine karşılık gelebilir.
- Silme sırasında tutulan plaka tonundan hafif gri bir arka plan gelebilir.
- Bileşimdeki farklılıklar yalnızca farklı mürekkeplemeyi değil, farklı durumları da işaret eder.
- Kağıdın tonu, dokusu ve emilimi çizginin varlığını değiştirir.
Bakışlarını uzat
Geniş formatta Rembrandt'a bakın
Ustanın kompozisyonlarını keşfedin, ardından oyulmuş çizgiyi resimdeki ışık, jestler ve malzeme oluşturma yöntemiyle karşılaştırın.
Sık sorulan sorular
Rembrandt gravürleri SSS
Rembrandt kendi gravürlerini mi bastı?
Tüm süreçte ustalaştı ve mürekkepleme, silme ve desteklerle yoğun deneyler yaptı. Asistanlar veya matbaacılar ana bağlı olarak müdahale edebildiler, ancak kanıtlardaki farklılıklar sanatsal araştırmasının ayrılmaz bir parçası.
Gravür ve gravür arasındaki fark nedir?
"Gravür" genel bir terimdir.Gazpede asit açık çizgileri bir vernik haline getirir.Bir keski veya kuru nokta ile alet doğrudan metal üzerine etki eder.
Rembrandt hangi metali kullanmıştır?
Esas olarak bakır, çalışmak için yeterince yumuşak ve birden fazla baskı ve modifikasyona dayanacak kadar güçlü.
Isırık için hangi asit kullanıldı?
Tarihsel tarifler farklılık gösterir ve her Rembrandt seansı sırasında kullanılan tam kompozisyon her zaman belgelenmez.Sonuç olarak, verniği sağlam bırakırken çözümün keşfedilen bakıra saldırmasıdır.
Görüntü neden tersine döndü?
Levha mürekkebi doğrudan plakadan alır.Matrisin sol tarafı bu nedenle temas transferinde olduğu gibi testin sağ tarafı haline gelir.
Neden drypoint kadifemsi bir siyah verir?
Uç, şerit boyunca bakır bir sakalı kaldırır.Bu düzensiz kenar, karık etrafındaki fazla mürekkebi tutar, bu da baskılı çizgiyi yumuşatır ve kalınlaştırır.
Baskı durumu nedir?
Bu, bir değişiklikten sonra plaketin tanımlanabilir bir versiyonudur. Sanatçı çizgileri kalıcı bir şekilde eklediğinde, kaldırdığında veya dönüştürdüğünde yeni bir durum ayırt edilebilir.
Aynı durumdaki iki test neden farklıdır?
Mürekkepleme, silme, plaka tonu, basınç ve destek değişebilir.Bu farklılıklar plakanın gravürünü değiştirmez ancak baskının atmosferini önemli ölçüde değiştirir.
0 yorumlar