Müjde: analiz, semboller ve perspektif
Neredeyse somut hale gelen bir melek, bir Bakire okumasını ve aniden sonsuza açılan bir bahçeyi durdurdu.
Bu erken dönem çalışması, perspektif "hatalarıyla" sınırlı değildir Leonardo bir pasaj düzenler: Cebrail'in sözlerinden Meryem kitabına, çiçekli ön plandan uzaklığın mavileştirdiği limana, Floransa geometrisinden yeni bir atmosfer bilimine.
Leonardo'nun Müjdesi neyi temsil ediyor?
Müjde, Luka'ya göre İncil'in başında anlatılan bölümü temsil eder: baş melek Cebrail, Meryem'e İsa'yı doğuracağını duyurur.Leonardo toplantıyı kapalı bir odaya değil, bir evin ve bahçenin kenarına yerleştirir.Cebrail çimenlerin üzerine diz çöker, sağ elini kaldırır ve bir zambak uzatır.Bir masanın önünde oturan Meryem okumasını yarıda keser ve sakin bir jestle karşılık verir.
Resim böylece görünür işaretlerle görünmeyen bir kelimeyi tasvir ediyor: meleğin eli, Meryem'in eli, açık kitap, zambak ve iki figürü ayıran alan. Geniş manzara basit bir dekoratif arka plan değil. Özel sahneyi kozmik bir olaya dönüştürüyor: bakışlar bahçeyi, selvileri, suyu, gemileri ve dağları neredeyse buhar gibi bir ufka kadar geçiyor.
Eser genellikle Leonardo'nun ilk büyük resimlerinden biri olarak kabul edilir ve hala Andrea del Verrocchio'nun stüdyosuyla bağlantılıdır. Hareketli vücuda, botaniğe, kuşlara, optiklere ve havanın uzak renkleri değiştirme şekline olan ilgisini zaten biliyoruz.
Bir cümle gibi gerilmiş bir kompozisyon
Yatay format buluşmayı yavaşlatır.Melek ve Bakire'yi yüz yüze karşılaşmaya sıkıştırmak yerine Leonardo aralarında aktif bir bölge yaratır: bahçe, zambak, kitap ve masa sahnenin eklemleri haline gelir.
Gabriel gelir
Diz çökmüş gövdesi ve gelişmiş kanatları hayalete ağırlık ve yön verir.
Bahçe iletir
Zambak, çiçekler ve taş bordür figürler arasındaki boşluğu anlamlı bir mekana dönüştürüyor.
Kitap yanıt veriyor
Açık sayfa ve Mary'nin eli okuma, duyma ve kabullenmeyi birbirine bağlar.
Dünya açılır
Liman, su ve dağlar samimiyet sahnesini evrensel bir ölçeğe taşıyor.
Doğaüstü bir melek, ama ışığa maruz
Cebrail yüzmez.Dizi yere basar,perdeleri bükülür ve vücudu gölge yapar.Uffizi bildirimi bu katı mevcudiyette ısrar eder: göksel varlık Meryem ile aynı maddi dünyaya girer.Mucizevi olay bu nedenle gözlemi ortadan kaldırmaz; daha talepkar hale getirir.
Yükseltilmiş sağ kol kelimeyi tercüme eder ve aynı zamanda kutsamayı da çağrıştırabilir. Öte yandan zambağı taşır. Kanatlar soyut bir süsü andırmaz: yapıları büyük bir kuşun çalışmasını hatırlatır. Leonardo tüylerin, eklemlenmenin ve kaldırmanın imkansız bir anatomiyi nasıl inandırıcı hale getirebileceğini gözlemliyor.
Saçlar, nakışlar ve kıvrımlar Verrocchio'nun atölyesinin inceliklerinden bir şeyler koruyor. Ancak büstün ölçülü bükülmesi ve karakterin altındaki gölge, meleği zaten uzaydaki hareket üzerine bir deney haline getiriyor.
Ajitasyon olmadan sürpriz
Meryem aniden yüz çevirmez.Sağ eli kitabın yakınında kalırken sol eli göğse doğru yükselir.Bu çifte jest içsel alımlamayı ve entelektüel aktiviteyi bir arada tutar.Bakire sadece şaşırmakla kalmaz: konuşmayı anlar, tartar ve kabul eder.
Kitap okunaklı bir yazıtla tanımlanmamıştır. Daha geniş anlamda Kutsal Yazılara ve duyuru sırasında Meryem'in okumasını temsil eden geleneğe atıfta bulunur. Bir Hıristiyan okumasında sayfa ve Enkarnasyon birbirine yanıt verir: Duyurulan Söz bedene dönüşür.
Masa basit bir ev eşyası için orantısızdır.Yontarlı tabanı Verrocchio ile bağlantılı bir icadı ele alıyor ve San Lorenzo'daki Piero de' Medici'nin mezar anıtını hatırlatıyor.Bu detay, tabloyu İncil'deki hikayede olduğu kadar atölyenin görsel kültürüne de yerleştiriyor.
Semboller, her detayı koda dönüştürmeden
Müjde'nin ikonografisinin kalıcı gelenekleri vardır. Tabloyu okumaya yardımcı olurlar ancak her çiçeğe, her ağaca veya her taşa sabit bir anlam vermeyi haklı çıkarmazlar.
Beyaz zambak
Cebrail tarafından sunulan, Meryem'in saflığıyla en yakın ilişkilendirilen niteliktir.Sapı görsel olarak meleğin elini diyaloğun merkezine bağlar.
SAĞLAM GELENEKSEL YORUMKapalı bahçe
Duvar bir tanesini çiziyor hortus conclusus, Marian bekaretinin ortaçağ ve yeniden dirilen görüntüsü. Ancak bahçe görülmeye açık kalıyor: çiti kompozisyonu kapatmadan koruyor.
BELGELENMIŞ MARIAN SEMBOLIZMIAçık kitap
Kutsal Yazıları, meditasyonu ve Meryem'in zekasını çağrıştırır.Ayrıca maddi bir eşik oluşturur: Cebrail'in sözleri kesintiye uğrar, sonra okumayı tamamlar.
METNIN TAM OLARAK TANIMLANAMAMASIKırmızı ve mavi
Elbisenin kırmızısı eti, yaşamı ve Enkarnasyonu çağrıştırabilir; mantonun mavisi, göksel saygınlık Bunlar geleneksel çağrışımlardır, Leonardo tarafından yazılmış bir efsane değildir.
DIKKATLI BIR ŞEKILDE FORMÜLE EDILECEK KROMATIK OKUMAEller
Gabriel'in sağ eli şöyle diyor; sol sunuyor Marie'nin evinde bir el kitabın yanında kalıyor, diğeri yükseliyor. Hikaye önce bir jest gramerinden geçiyor.
KONUŞMANIN GÖRSEL SÖZDIZIMISelvi ve uzak
Koyu ağaçlar süre veya sonsuzluğu akla getirebilir, ancak esas olarak derinliği ölçmek için kullanılırlar. Keskinlikleri havada çözünmüş mavimsi dağlarla tezat oluşturur.
HER ŞEYDEN ÖNCE UZAYSAL FONKSIYONBir araya getirmek için iki sessizlik
Yüzün detayı neredeyse hareketsiz bir kısıtlamayı gösteriyor Manzara trafik rotalarını katlıyor Onların kontrastı sahneye gerginliğini veriyor: olay içseldir, ancak sonuçları tüm dünyayı kapsar.
Gözler teatrallik olmadan Gabriel'in varlığını takip ediyor. Açılan parmaklar jeste ölçülü bir tereddüt veriyor: şaşkınlık, dinleme ve onay eşzamanlı kalıyor.
Tekneler, kuleler ve rıhtımlar okunabilir kalır; dağlar kontrast ve renk kaybeder. Leonardo, daha sonra defterlerinde atmosferik perspektifi teorileştirmeden önce havanın kalınlığını hissettirir.
Bakış açısı "yanlış" mı?
Tablo üç mantığı birleştiriyor: mimariyi düzenleyen doğrusal bir yapı, manzarayı araştıran atmosferik bir perspektif ve çeşitli hipotezleri besleyen yerel deformasyonlar.
İnşa edin, hafifletin, düzeltin
1. Doğrusal perspektif. Dik mimari ve kaldırım merkezi bir ufuk noktası etrafında düzenlenmiş bir alan düzenler Bahçe duvarı uzun bir yatay stabilize eder.
2. Atmosfer perspektifi. Mesafe daha hafif, daha mavi ve daha az kontrastlı hale gelir.Derinlik bu nedenle sadece geometriden değil, havanın görüşü değiştirme şeklinden de gelir.
3. Yerel deformasyonlar. Marie'nin sağ kolu çok uzun görünüyor ve panele önden baktığınızda vücudu, masası ve mimarisi arasındaki ilişki dengesiz görünüyor.
Uzama görünüyor
Marie'nin kolu, eli, masası ve bacakları mükemmel bir düzenlilikle birbirine uymuyor.
Şekil kısalır
Eğik bir görünüm, belirli bir konuma yönelik optik düzeltmeler gibi belirli uzunlukları telafi edebilir.
Orijinal sunak
Bir sözleşme veya korunmuş bir kurulum olmadan, beklenen mesafeyi, yüksekliği ve açıyı tam olarak yeniden yapılandırmak imkansızdır.
Bakış açısını değiştirmek görüntüyü değiştirir
Met'te tutulan bu sayfa doğrudan bir çalışma değildir Müjde, ama bir yöntem ortaya koyuyor.Dik açının altında Leonardo, gözlemcinin konumuyla ilişkili bir perspektif projeksiyonunu anlamaya çalışıyor.Bakış sorunu bu nedenle eserine yerleştirilen modern bir yorum değil: araştırmasına ait.
Uffizi resminde klasik Floransa geometrisi artık yeterli değildir.İzleyici aynı zamanda mesafeyi, ışığın geçişini ve şekillerin gözlem açısına göre değiştirilmesini de hissetmelidir.Görünen bir duruma bağlıdır: bir göz, bir yükseklik, bir kenar, bir miktar hava.
Bu deneyim kültürü neden iki uçtan kaçınılması gerektiğini açıklar.Resmin "kötü çizildiğini" söylemek optiği yok sayar.Her anomalinin parlak bir düzeltme olduğunu söylemek orijinal enstalasyondaki kanıt eksikliğini yok sayar.
Bakışı yönlendirmeyi öğrenen bir şehir
Ofislerin mevcut görünümü resmin doğrudan kaynağı değil, eğitici bir karşılaştırma sunuyor Uzun yan galeriler, çizgilerin daralması ve Palazzo Vecchio'ya doğru olan eksen, yakınsama ile inşa edilen bir mekanın gücünü hemen fark edilir kılıyor.
Içinde Müjde, geometrik ilke daha gizlidir.duvar, mimari ve masa rasyonel bir çerçeve sağlar; ağaçlar, tekneler ve sis onu taşar.bakış yönlendirilir, sonra serbest bırakılır.
Bu paneldeki en modern gerilimlerden biridir: dünya tamamen ölçüme indirgenmeden ölçülebilir Perspektif bir rota izler; atmosfer mesafenin basit bir ızgara olmasını engeller.
Hazırlayın, aktarın, ayarlayın
Kızılötesi reflektografi belirli resimsel katmanlardan geçer ve hazırlık çiziminin görünür karbon elemanlarını yapar.Gizli bir fotoğraf olarak "ilk tam sürüm" göstermez, ancak hazırlık ve yüzey arasındaki izleri, tekrarları ve farklılıkları gösterir.
Uffizi tabloyu ahşap üzerine yağlı boya olarak tanımlar.Panel, Floransalı ressamların yağın olanaklarını keşfettiği bir aşamaya aittir: daha esnek geçişler, ışıklı detaylar, tonların derinliği ve malzeme etkileri.Genç Leonardo'da bu araçlar zaten cilt, kumaş, bitki örtüsü ve hava arasındaki sürekliliğe hizmet ediyor.
Gabriel'in kıvrımları temiz ve heykelsi kalır; manzara ise tam tersine yavaş yavaş hatlarını kaybeder.Bu nedenle birlik tekdüze bir dokunuştan değil, tekniğin her motifin mesafesine ve doğasına uyarlanmasından kaynaklanır.
Verrocchio'ya hala yakın bir Leonardo
Sunmak Müjde zaten bağımsız bir dehanın izole jesti bağlamını bozarken 1472 civarında Leonardo, Andrea del Verrocchio'nun resim, heykel, kuyumculuk, çizim ve mekaniğin omuz omuza olduğu stüdyosunda eğitildi. Büyük bir panel, ortak modelleri, kolektif hazırlıkları ve çeşitli müdahale düzeylerini harekete geçirebilir.
Masanın şekli bu ortamın en somut ipucudur.Uffizi bunu Verrocchio'nun San Lorenzo'daki Goutteux Piero'nun mezarından ilham alan bir icadıyla karşılaştırır.Resim bu nedenle heykelsi bir hafızayı resimli mobilyalara dönüştürür.
Leonardo'ya atıf, atölyenin işleyişi ve diğer ellerin olası katılımı hakkındaki soruları ortadan kaldırmadan, bugün yaygın olarak kabul edilmektedir.En "Leonard" işaretleri sadece virtüöz ayrıntılar değildir: hareketin tutarlılığı, canlıya gösterilen ilgi ve havanın kendisinin boyanması gerektiği fikridir.
Monteoliveto manastırından Uffizi'ye
Tabela, Floransa'daki Porta San Frediano'nun dışında bulunan Monteoliveto'daki San Bartolomeo kilisesinden 1867'de Uffizi'ye girer.Bu köken belgelenmiştir; ancak başlangıçtaki düzeni tanımlamak için yeterli değildir.
Ofisler menşe yerinin ve sponsorun bilinmediğini belirtmektedir. Bu nedenle, onaylanmış son dini bağlamı, eserin tasarlandığı kurulumdan ayırmak gerekir. Yanal açıdan herhangi bir yeniden yapılanmayı zorlaştıran da tam olarak bu boşluktur.
Resmin modern tarihi de Leonardo'nun gençliğinin tanınmasına eşlik ediyor.Kamuya açık bir koleksiyona giren panel, sanatçının çizimleri, eserleri ve diğer resimleriyle karşılaştırılabilir.Bir "öğrenme işi" olarak ünü daha sonra küçük bir çalışma anlamına gelmez.
Verrocchio'nun çalıştayı bağlamında Floransa'da olası başarı.
Tablo Monteoliveto'daki San Bartolomeo'da saklanıyor; orijinal sırası bilinmemektedir.
Uffizi Galerisi koleksiyonlarına giriş.
Leonardo da Vinci'ye adanmış A35 odasında sergilenen çalışma.
Uzaktan, sonra yandan bakılacak bir eser
Resmi bildirimde tabela bulunur oda A35 Leonardo da Vinci.222 cm genişliği iki okuma mesafesi gerektirir.Bir mesafeden duvarın, bedenlerin ve ufkun uzun sürekliliğini kavrayabiliriz.Yakından çiçekler, tüyler, nakışlar, kitaplar ve tekneler ortaya çıkar.
Sonra diğer ziyaretçileri rahatsız etmeden, biraz sağa doğru ilerleyin.Bu değişiklik sihirli bir şekilde tüm oranları "çözmez", ancak hipotezi eğik bir bakış açısıyla somut olarak anlamanızı sağlar.
Ziyaret etmeden önce odayı ve sergi durumunu kontrol edin: krediler, çalışmalar veya rotasyonlar zaman zaman rotayı değiştirebilir. Ofis sayfası en güvenilir kaynak olmaya devam ediyor.
Panoramik formatı bulun
Üremesi Müjde resmin kimliğini oluşturan şeyi korur: Gabriel ve Marie arasındaki boşluk, bahçenin çizgisi ve manzaraya doğru merkezi açıklık Bu çok yatay format özellikle bir kanepenin, bir büfenin veya uzun bir geçidin üzerinde uygundur.
Ürün sayfası formatı seçmenize ve mevcut seçeneklere başvurmanıza olanak tanır. Karşıdaki resim, Ofislerde saklanan orijinalin fotoğraflarından farklı olarak mağazada sunulan reprodüksiyonun görüntüsüdür.
El Boyalı Müjde'ye bakınLeonardo'nun çalışmasında Müjde'nin değiştirilmesi
Panel, Madonnalar, perspektif araştırmaları ve korunmuş veya kayıp eserlerin daha geniş kataloğuyla karşılaştırıldığında tüm gücünü alıyor.
Analizi neyin temellendirdiği
Makalenin görselleri Shopify'dan sunulmaktadır.Aşağıdaki bağlantılar kurumsal kayıtlara, müze araştırmalarına ve konu için kullanılan İncil metnine yönlendirmektedir.
Yanal açıdan tarih, boyutlar, teknik, oda, köken, ikonografi, atıf ve hipotez.
Resmi bildirimi okuyun →Leonardo'nun projeksiyon üzerine araştırmasını ve gözlemcinin bakış açısını gösteren Açık Erişim sayfası.
Met →'deki çizime bakınFloransa'daki bitki gözlemi ve Müjde Bahçesi'nin bu görsel kültürdeki yeri üzerine çalışma.
Yayını görüntüle →Gabriel'in hikayesinin ve Mary'nin tepkisinin resmi bir okuması, sahnenin edebi başlangıç noktası.
Pasajın yorumunu okuyun →Müze sayfasının orijinal formülasyonu ve koleksiyonun teknik kelime dağarcığı.
İtalyanca dosyaya bakın →Dini resimler, portreler ve kompozisyonlar elle boyanmış reprodüksiyonda mevcuttur.
Koleksiyonu keşfedin →Sekiz cevapta Müjde
Leonardo da Vinci Müjde'yi ne zaman yaptı?
Uffizi Galerisi 1472 civarına tarihlendirir.Bazı yayınlar 1472 -1475 civarlarında biraz daha geniş bir aralık verir.Her durumda gençlik eseridir.
Orijinal tablo nerede bulunuyor?
Floransa'daki Uffizi Galerisi'nde, A35 Leonardo da Vinci odasında, 1890 n° 1618 envanter numarasıyla Asma yeri ara sıra değişebilir.
Boyutları nedir?
Panel 90 × 222 cm boyutlarındadır.Çok yatay formatı esastır: Cebrail ve Meryem arasında bir anlatı mesafesi yaratır ve bahçeye ve manzaraya geniş bir yer verir.
Gabriel'in zambağı neyi simgeliyor?
Beyaz zambak geleneksel olarak Bakire'nin saflığıyla ilişkilendirilir.Ayrıca meleğin eli, bahçe ve kompozisyonun merkezi alanı arasında görsel bir bağlantı görevi görür.
Mary neden kitap okuyor?
Kitap Kutsal Yazılara, meditasyona ve Meryem'in bilgeliğine atıfta bulunur. Kesin pasaj okunamaz: maddi kanıt olmadan belirli bir kehaneti tanımlamaktan kaçınmak daha iyidir.
Mary'nin kolu neden çok uzun görünüyor?
Önden bakıldığında sağ kolu orantısız görünüyor.Makamlar sağ ve alt tarafa yerleştirilen bir seyirci için olası bir düzeltme öneriyor ancak orijinal konumu bilinmiyor, bu hipotezin kanıtlanmış olduğu düşünülemez.
Leonardo eseri tek başına mı çizdi?
Leonardo'ya atıf yaygın olarak kabul görmektedir, ancak panel Verrocchio'nun atölyesi bağlamında doğmuştur.Rönesans'ın birçok büyük eserinde olduğu gibi, hazırlık ve belirli müdahaleler atölye çalışmasının bir parçası olabilir.
Doğrusal perspektif ile atmosferik perspektif arasındaki fark nedir?
Doğrusal perspektif, çizgiler ve bir ufuk noktası aracılığıyla uzayı inşa eder Atmosferik perspektif, kontrast, keskinlik ve rengi mesafeyle değiştirir. Müjde i̇kisini de kullan.
0 yorumlar