Claude Monet · iki öğle yemeği, iki devrim
Monet'nin Öğle Yemeği: iki resim, modern bir devrim
Bir iç mekanda bir aile masası, ağaçların altında anıtsal bir piknik: neredeyse aynı başlığın arkasında iki farklı hırs gizlenir. İşte onları nasıl tanıyacağınız, okuyacağınız ve Monet'nin sıradan yemeği neden modern bir resim laboratuvarına dönüştürdüğünü nasıl anlayacağınız.
Tarih resmi formatına getirilen günlük bir sahne.
Başlangıç noktası
Herhangi bir analizden önce, iki Öğle Yemeği'ni karıştırmayın
"Le Déjeuner de Monet" birkaç eseri belirtebilir.En sık görülen kafa karışıklığı buna karşı çıkıyor Çimenlerde Öğle Yemeği, büyük girişim 1865'te başladı Öğle yemeği1868 -1869 yıllarında yapılan ve Frankfurt'taki Städel Müzesi'nde saklanan 'dir.İki tabloda akrabalar, çağdaş kıyafetler ve bir yemek yer almaktadır.Ancak ne aynı alana, ne aynı hikayeye, ne de aynı kadere sahiptirler.
İlki Fontainebleau ormanında, Chailly-en-Bière'de geçiyor.Monet gerçek boyutlu figürleri, modern modayı ve yapraklardan süzülen güneş efektlerini bir araya getirmek istiyor.Proje dört x altı metreyi aşacaktı ve salon'un büyük kompozisyonları ile yarışın.1866 sergisinden önce terk edilmiş, daha sonra bir sahibine garanti olarak hizmet ettikten sonra hasar görmüştür.İki büyük parça bugün Orsay Müzesi'nde saklanmaktadır; bir eskiz çok başarılı Moskova'daki Puşkin Müzesi'nde.
İkincisi bizi bir iç mekana götürüyor Hala tabaklarla dolu bir masanın etrafında Monet ailesini, bir konuğu ve bir hizmetçiyi temsil ediyor Konu özel hayata ait ama tuval 231,5 × 151,5 cm ölçülerinde: bir ev içi bir sahne için muhteşem boyut.1870 yılında Salon tarafından reddedilen bu eser, dört yıl sonra ilk empresyonist sergi sırasında gösterildi. Yemek biter veya yarıda kesilir; resim yapmaya başlar cinsiyet hiyerarşisine meydan okuyun.
Çimenlerde Öğle Yemeği
Salon için tasarlanmış anıtsal bir manifesto: çağdaş figürler, orman, beyaz masa örtüsü ve parçalanmış ışık Orijinal tablo sadece parçalar halinde kalır.
Öğle yemeği
Büyük bir kamu resmi rütbesine yükseltilmiş özel bir sahne.Masa ve nesneleri neredeyse karakterler kadar ilgi görüyor.
| Çalışmak | Temsil edilen yer | Hırs | Kader |
|---|---|---|---|
| Çimenlerde Öğle Yemeği | Fontainebleau Ormanı | 1866 Salonu için açık hava ve gerçek boyutlu figürleri bir araya getirmek | Terk edilmiş proje, tuval hasar gördü ve kesildi; Orsay'da iki parça |
| Öğle yemeği | Aile içi | Günlük olarak tarih resminin anıtsallığını verin | 1870 Salonunda reddedildi, 1874 Empresyonist sergisinde sunuldu |
1865 · Chailly-en-Bière
Manet'yi kopyalamadan cevapla
Monet'den iki yıl önce Édouard Manet, Paris'i kendi parasıyla sarsmıştı Öğle yemeği çimlerin üzerinde. 1863 Salonu tarafından reddedildi ve Salon des Refusés'de başlığı altında sunuldu Banyo', eser çıplak bir kadın ile giyinmiş erkekleri, bakış açısı ve zıtlıkları izleyicinin kafasını karıştıran bir manzarada birleştirdi. Monet başlığı alıyor ancak meydan okumayı değiştiriyor. Aynı ikonografik skandalı aramıyor: onun yürüyüşçüler giydirilir, tanımlanabilir ve kırsal kesimin bir kısmına entegre edilir.
Hırsı öncelikle resimseldir.Dengesiz ışıkta gerçek boyutlu figürler nasıl boyanır? kompozisyon muazzam hale geldiğinde dışarıda yapılan bir çalışmanın tazeliği nasıl korunur? Monet resmini hazırlıyor doğa üzerine çalışmalar, daha sonra atölyede çok hassas bir taslak oluşturur Frédéric Bazille birkaç erkek figürü için poz verir; Monet'nin gelecekteki eşi Camille Doncieux da bu modern toplumda karşımıza çıkar.
Musée d'Orsay, projeyi Manet'ye bir meydan okuma olduğu kadar bir övgü olarak da tanımlıyor. Ancak seçilen boyut, girişimi zorlaştırıyor ve pahalı hale getiriyor. Gölgeler, hacimleri çözmeden elbiseler ve ceketlerden geçmelidir; THE orman yeşillikleri parlak kalmalı; masa örtüsü boş bir yüzey haline gelmeden göze rehberlik etmelidir.1866'da Monet zamanında bitiremeyeceğini anladı ve büyük tuvali terk etti.
Takımada haline gelmiş bir eser
İmkansız bir tablonun parçaları, eskizleri ve anısı
Maddi kaderi Öğle yemeği çimlerin üzerinde bugün hayranlığına katkıda bulunuyor Monet, parasızlıktan dolayı büyük tuvali sahibine garanti olarak veriyor.Bir mahzende yuvarlanmış, nemden muzdarip.1884'te topladığında kesti ve sadece üçünü sakladı parçalar; üçüncüsü ortadan kaybolmuştur.Orsay Müzesi'nin iki parçası bu nedenle tam bir kompozisyonu yeniden oluşturmaz. Onlar, orijinal ölçeği her şeyden önce eksik olanla ölçülen bir projeden sağ kurtulanlardır.
Bu hikaye bizi her üremeye farklı bakmaya davet ediyor Dikey parça figürleri, kıyafetlerini ve yeşillerin titreşimini vurguluyor Diğer parça ise konuşmanın bir kısmını ağaçların altında tutuyor Taslak moskova'dan, daha yönetilebilir bir formatta, genel organizasyonu yeniden canlandırıyor: hafif masa örtüsünün etrafında, bedenler açık bir daire çiziyor, sanki dünyevi toplum bir an için orman tarafından emilmesine izin veriyormuş gibi.
Ancak başarısızlığı basit yenilgi olarak sunmak yanıltıcı olur Yapılan iş hazırlar Bahçedeki kadınlar, neredeyse anında boyandı ve Monet'nin ışığın değişen etkilerine ilişkin araştırmasını besledi. Projenin zorluğu ona, yeniden inşa edilmesi gerektiğinde anında oluşan bir duyumun çok büyük boyutlara direndiğini öğretiyor atölyede yavaş yavaş Daha sonra Monet başka çözümler de bulacak: seri çalış, motife geri dön ve atmosferik zamanı işin gerçek itici gücü haline getir.
1868 -1869 · Le Déjeuner du Städel
Gizlilik tarihin boyutlarını alır
Içinde Öğle yemeği, büyük açık hava kaybolur, ancak hırs bozulmadan kalır.Tuval, yemekten sonra veya yemek sırasında bir aile odasını gösterir. Monet'nin küçük oğlu Jean ön plandadır; Camille'in yanı sıra bir misafir ve bir hizmetçi de orada. Hiçbir şey mitolojiye, savaşa ya da resmi törene bağlı değildir.Ancak iki metreden fazla yükseklik müze alanında bu sahneyi dayatıyor.
Städel Müzesi bu seçimin yarattığı kopuşu ön plana çıkarıyor.Tür sahneleri ve natürmortlar geleneksel olarak akademik hiyerarşide daha düşük bir yer işgal ediyordu ve genellikle küçük formatlarda ortaya çıkıyordu. Monet i̇kisini burada birleştirir: ekmek, tabak, meyve ve bardaklarla dolu masa neredeyse özerk bir natürmort oluştururken, karakterler bir aile yakınlığından bahseder.Gündelik yaşam böylece görsel prestij elde eder eskiden tarih resmine ayrılmıştı.
Kompozisyon henüz sonraki yılların en özgür izlenimciliğine benzemiyor. Şekiller inşa edilmiş ve nesneler dikkatlice düzenlenmiş durumda. Ancak bu dikkat muhafazakar değil: hareket ettirmeye hizmet ediyor büyük sanatın ağırlık merkezi Göz ekmekten masa örtüsüne, sandalyeden pencereye, çocuktan kadın yüzüne geçer Hiçbir ayrıntı kesinlikle hakim değildir Resmin modernliği insanlar ve şeyler arasındaki bu yeni eşitlikten gelir ve ışık.
Müze tarafından incelenen röntgenler birkaç modifikasyonu ortaya koyuyor.Pencerenin yakınındaki kadının önce oturduğu, sonra ayakta durduğu düşünülüyordu; bakışları da değişti. Başlangıçta masaya yerleştirilen iki yemek çubuğu vardı yerini ekmeğe bırakır Bu tövbeler, anlık görüntü izleniminin düşünceli bir inşanın sonucu olduğunu gösterir.
Bir aile yemeği ve ev içi natürmort için alışılmadık bir ölçek.
Jüri, beklenen akademik hiyerarşiye uymayan tabloyu reddediyor.
Monet, çalışmayı yakında "empresyonist" olarak adlandırılacak bağımsız grupla birlikte sunuyor.
Görsel analiz
Masa örtüsü bir aksesuar değildir: hafif bir makinedir
Her iki Öğle Yemeğinde de masa örtüsü mekanı düzenler Ormanın ortasında beyazlığı güneş lekelerini toplar ve koyu renk giysileri yeşil zeminden ayırır.İçeride ise sahne içinde sahne olur: kıvrımlar, the tabaklar, ekmek ve bardaklar yemeği net şekillerin mimarisine dönüştürür Monet beyazın asla nötr olmadığını çok erken anlar Komşu renkleri emer, gölgelerde soğur, ekmeğin yanında ısınır veya bir cilt ve bakışları bir nesneden diğerine yönlendirir.
Bu dikkat, resimlerin bolluğuna rağmen neden okunabilir kaldığını açıklıyor.Yeşiller basit bir doğal arka plan değil; karakterler arasındaki aralıkları oluşturuyorlar.Giysilerin siyahları ve kahverengileri görev yapıyor denge kütleleri.Kırmızılar ve toprak boyaları vurgu olarak görünür.Städel resminde pencere ikinci bir netlik kaynağı görevi görür ve iç mekana gerilim katar: dış dünya kamera dışında var olduğu duyuruldu odanın içinden geçen ışığın yanında.
Monet'nin modern bakış açısı da çok kapalı bir hikayeyi reddetmekten ibarettir. Konuklar tam olarak ne diyor? yemek yeni bitti mi? neden bazı karakterler başka yerlere bakıyor? tuval tam bir anekdot sunmuyor. İpuçları, jestler ve mesafeler verir Seyirci mükemmel bir şekilde açıklanmış bir tiyatro sahnesine tanık olmaz; o, her şeyden önce resmin atmosferini koruduğu, başlamış bir ana girer.
Bu anlatı askıya alma, tabloyu bir fotoğrafa yaklaştırır, ancak yapısı tamamen resimseldir.Röntgende ortaya çıkan değişiklikler, Monet'nin figürler arasındaki ilişkileri uzun uzadıya ayarladığını kanıtlıyor. Orada dolayısıyla görünürdeki kendiliğindenlik bir fetihtir. İzlenimciliği duyuran da tam olarak bu paradokstur: resmin yavaş çalışmasına anlık bir algının canlılığını vermek.
Sıkılaştırılmış kronoloji
Manet skandalından ilk empresyonist sergiye
Manet kendisininkini sunuyor Öğle yemeği çimlerin üzerinde, sonra başlıklı Banyo, Salon des Refusés'de Modern konu, mitolojik bahanesi olmayan çıplak ve çatışan tasarı skandala neden oluyor.
Monet, Chailly-en-Bière'de kendi işine başlar Öğle yemeği çimlerin üzerinde. Doğa üzerine çalışmalar yapar ve Salon'a yönelik anıtsal bir kompozisyon hazırlar.
Maliyet, format ve uygulama zorluklarıyla karşı karşıya kalan Monet, Salon'un açılışından önce büyük tuvali terk etti. Dahil olmak üzere diğer projelere odaklanıyor Bahçedeki kadınlar.
Resim yapıyor Öğle yemeği, bir iç mekanda aile sahnesi. Anıtsal format, sıradan nesnelere ve özel hayata yeni bir saygınlık kazandırıyor.
Salon reddediyor Öğle yemeği. Reddedilme, Monet'nin hedefleri ile kurumun savunduğu kategoriler arasındaki uçurumu doğruluyor.
Resim, bağımsız grubun ilk gösterimi sırasında, Nadar'ın eski atölyesinde sergileniyor.Aynı olay "empresyonist" kelimesine tarihsel görünürlük kazandırıyor.
Monet, büyük tuvali kurtarır Öğle yemeği çimlerin üzerindebir mahzene yuvarlandıktan sonra hasar gördü, ardından birkaç parçayı kurtarmak için kesildi.
Sanat ve iç mekan
Oyununuz için Monet Öğle Yemeği Seçmek
Bir reprodüksiyonu Öğle yemeği dikey, derin ve anlatısal bir varlık getirir Yapılandırılmış bir çalışma istediğiniz bir oturma odası, kütüphane veya yemek odası için uygundur Koyu yeşiller, kırık beyazlar ve kahverengiler rahat bir atmosfer yaratır; koyu renkli ahşap çerçeve tarihi karakteri güçlendirirken, açık renkli bir asa bütünü modernleştiriyor.
Çimenlerde Öğle Yemeği farklı bir etki yaratır.Parlak yeşillikleri ve sahnenin yatay solunumu görsel olarak duvarı açar. Panoramik versiyon bir kanepe veya büyük bir masa ile iyi gider.Dikey bir parça, daha esrarengiz, çalışır bir girişte veya iki açıklık arasında. Taslak daha eksiksiz bir kompozisyon sunuyor ve çoğu zaman çağdaş bir iç mekana entegre edilmesi daha kolay.
Doğru format gerileme mesafesine bağlıdır.Bir mobilya parçasının üzerinde yeterli marj bırakın ve mobilyaların yaklaşık üçte ikisi kadar bir genişlik seçin.Küçük bir odada orta çoğaltma korur duvarı doyurmadan detaylar Cömert bir alanda, geniş bir format Monet'nin orijinal hırsının hakkını veriyor: karakterler neredeyse yeniden fiziksel varlık haline geliyor.
Dükkan seçimi
Monet'nin Öğle Yemeğinden dört okuma
Bu dört aktif reprodüksiyon, Städel'in iç sahnesi, pikniğin genel kompozisyonu, çeşitleri ve parçalı durumu arasında seçim yapmanıza olanak tanır.Her ürün bu yayın sırasında mağazada mevcuttur.
Ziyareti uzatın
Konuyla doğrudan ilgili altı koleksiyon
Müze yayları
Eserlerin geçmişini doğrulamak için kullanılan bildirimler
1874 tarihli eserin, boyutların, karakterlerin, Salon'un reddinin ve serginin duyurulması.
Cinsiyet hiyerarşisi, tablo ve röntgen ile ortaya çıkan değişikliklerin analizi.
Projenin 1865 -1866 yılları arasındaki tarihi, parçaları, boyutları ve Manet ile ilişkisi.
1863 Salon des Refusés'in bağlamı ve tablonun modernliğinin analizi.
Sık sorulan sorular
Le Déjeuner de Monet hakkında SSS
Monet'nin Le Déjeuner'i ile Le Déjeuner sur l'herbe arasındaki fark nedir?
Çimenlerde Öğle Yemeği1865'te başlayan, artık parçalı olan büyük bir açık hava sahnesidir. Öğle yemeği1868 -1869'da yapılan 'de Monet'nin ailesi ve akrabaları bir iç mekanda tasvir edilmiştir; Frankfurt'taki Städel Müzesi'nde saklanmaktadır.
Le Déjeuner de Claude Monet nerede bulunuyor?
1868 -1869 yılına ait iç tablo Frankfurt am Main'deki Städel Müzesi'nde saklanmaktadır.231,5 × 151,5 cm ölçülerindedir ve SG 170 envanter numarasına sahiptir.
Le Déjeuner neden modern kabul ediliyor?
Monet, bir aile sahnesine ve sıradan nesnelere tarih resmine yakın bir format verir. Böylece tür sahnelerini ve natürmortları merdivenin en altına yerleştiren akademik hiyerarşiyi sorgular.
Monet'nin Çimenlerde Öğle Yemeği neden kesiliyor?
Büyük tuval bir sahibine güvenlik olarak verildi, bir mahzene sarıldı ve nemden zarar gördü. Monet onu 1884'te kurtardı, ardından üç parçayı kurtarmak için kesti; ikisi Orsay Müzesi'nde tutuluyor.
Monet, Manet'nin Çimenlerde Öğle Yemeği'ni kopyaladı mı?
Hayır. Başlığı gönüllü olarak alıyor ve Manet'nin başlattığı modern meydan okumaya yanıt veriyor, ancak farklı bir sahne seçiyor: giyinmiş karakterler, kırsal kesimin bir parçası ve her şeyden önce değişen doğal ışıkta gerçek boyutlu figürlerin incelenmesi.
Monet'nin Çimenlerde Öğle Yemeği'ndeki karakterler kimler?
Musée d'Orsay'dan gelen bildirimler özellikle Frédéric Bazille, Camille Doncieux ve Gustave Courbet'e benzeyen bir figürü tanımlar.Monet, akrabalarına poz verdirdi ve kompozisyonda belirli modelleri tekrarladı.
Monet'nin Öğle Yemeği 1874'te sergilendi mi?
Evet.1870 Salonu tarafından reddedildikten sonra, iç mekan resmi 1874 yılında Empresyonizm tarihinin kurucu bir olayı olan bağımsız grubun ilk sergisinde sunuldu.
Monet's Luncheon'un reprodüksiyonu için hangi formatı seçmeliyim?
Dikey bir format, Städel'in iç resmine veya Orsay'ın bir parçasına çok uygundur.Pikniğin tam taslağı için yatay bir format tercih edilir.Seçimde mobilyaların genişliği ve gerileme mesafesi dikkate alınmalıdır.
0 yorumlar