Gustav Klimt · Beethoven frizi · merkezi duvar
Düşman Güçler Gorgonlar, Typhaeus ve arzu
Beethoven Frizinin merkezine Klimt engeli yerleştirir: Typhaeus, Gorgonlar, Hastalık, Delilik, Ölüm, sonra arzu ve aşırılık figürleri Bu döngünün en bulanık anıdır: insanlık mutluluğu arar, ama önce bu düşman güçler tiyatrosundan geçmelidir.
Kısa cevap
Mutluluk arayışının kabusuyla buluştuğu duvar
Düşman Güçler merkezi panelini oluşturun Beethoven frizi gustav Klimt tarafından 1902 programında acı çeken insanlık mutluluğu arar.Şiir, sanat ve son koro neşeye alan açmadan önce sol duvardaki şövalye düşman güçleriyle yüzleşmelidir.
Klimt bu güçleri hem grotesk, dekoratif hem de şehvetli bir görüntü halinde yoğunlaştırıyor: Canavar bir dev olan Typhaeus neredeyse tüm duvarı kaplıyor; kızları, üç Gorgon, yanında kalabalık; arkalarında Hastalık, Delilik ve Ölüm görünüyor; sağda Şehvet, Küstahlık ve Ölçüsüzlük duruyor, ardından Kemirgen Endişesinin ince figürü.
Paneli bu kadar modern yapan şey belirsizliğidir.Kötülüğün güçleri sadece korkutucu değil: aynı zamanda büyüleyici, parlak, dekoratif, neredeyse baştan çıkarıcıdır.Klimt engeli hipnotik bir yüzey haline getiriyor.
I · Merkezi duvarın analizi
Typhaeus, atlatılması imkansız bir kütle gibi yer kaplar
Klimt kahramanca bir dövüş çizmez.Engelini kendisi boyar.Canavar zıplamaz: geçidi engeller.Tüylü gövdesi, mavi kanatları, melez şekli ve sabit gözleri duvarı rahatsız edici bir eşiğe dönüştürür.
Beden, korku, ölüm
Aynı yıllarda Klimt zaten şu eşik rakamları üzerinde çalışıyordu: yüzen bedenler, hastalık, ölüm, yaşam döngüsü ve modern rahatsızlık.
Typhaeus ve Gorgonlar
Canavar ve kadın figürleri arkaizm, duygusallık ve dekoru birleştirir.Tehlike manyetik görüntü haline gelir.
Dev
Typhaeus, tanrıların bile zorlukla karşılaştığı efsanevi düşmandır.Klimt onu engelleyici, neredeyse duvara monte edilmiş bir güç haline getirir.
Gözler
Canavarın bakışları izleyiciyi düzeltir Biz sadece bir tehdide bakmayız: tehdit bize bakar.
Dekor
Kürk, kanatlar, yılanlar, takılar ve renkli yüzeyler kötülüğü basit bir çirkinlik değil, çekici bir malzeme haline getirir.
II · Gorgonlar
Terör ve çekim arasındaki kadın figürleri
Friz programında Gorgonlar Typhaeus'un kızları.Canavar siciline aittirler, ancak Klimt onları rahatsız edici duygusallıkla boyar: altın saçlar, sıkı vücutlar, uzun yüzler, önden bakış.
| Şekil | Frizdeki işlev | Neden belirsiz |
|---|---|---|
| Typhaeus | Canavarca güç, merkezi engel, neredeyse yenilmez güç. | Grotesk ama aynı zamanda dekoratif ve muhteşem. |
| Gorgonlar | Canavarın kızları, tehdit ve hayranlık figürleri. | Hem tehlikeli hem de görsel olarak çekicidirler. |
| Hastalık, Delilik, Ölüm | Gorgonların arkasındaki arka plana dadanan karanlık kafalar. | Kötülük sadece dışsal bir olay değil, psişik bir atmosfere dönüşür. |
| Kemirgen sorunu | Sıska, içine kapanık figür, yutucu kaygının görüntüsü. | Harika aşırılıklardan sonra Klimt yorgunluk gösteriyor. |
Anahtar: Klimt güzel ile korkunç olanı net bir şekilde ayırmaz Gorgonlar tam tehlikeyi temsil ettikleri anda gözlerine çarparlar.
III · Arzu ve aşırılık
Günaha düşmanca bir güçtür çünkü arayışı başka yöne çevirir
Canavarın sağında Klimt, Şehvet, Muhalefetsizlik ve Ölçüsüzlükle ilişkilendirilen kadın figürlerini yerleştirir.Bu sadece ahlaki bir kınama değildir. Panel, arzunun mutluluğa yönelik bir dürtü olmaktan çıkıp özümseme, tekrarlama, aşırılık haline geldiğinde bir tuzağa dönüşebileceğini gösteriyor.
Şehvet
Beden anında vaat haline gelir. Klimt onu güçlü kılar ama asla masum değildir.
Küstahlık
Modern bakış bu figürü eski bir ahlaka indirgeyemez: aynı zamanda görünürlük, provokasyon ve toplumsal korkudan da söz eder.
Ölçüsüzlük
Fazlalık dekoratiftir: Parlak malzemenin kendisi bolluk ve taşma için bir metafor haline gelir.
Arzu yatıştırıldı
Sağ duvar çıkışı gösteriyor: şiir, sanat ve koro ivmeyi ortak neşeye dönüştürüyor.
IV · Frizdeki yeri
Düşman Güçler neden hikaye için gereklidir
Bu merkezi duvar olmadan friz basit bir neşe tırmanışı olurdu, onunla birlikte bir geçiş haline gelir: mutluluk verilmez, korku, dürtü, hastalık, ölüm ve endişe içinden geçmeyi gerektirir.
Mutluluğa çağrı
Acı çeken insanlık şövalyeden mücadeleye girişmesini ister Hareket bir özlem olarak başlar.
Şiir ve sanat
Çetin sınavdan sonra friz güçle değil sanatsal aracılıkla karşılık verir: müzik, şiir, formlar ve topluluk.
Koro ve öpücük
Gezinti askeri değil: sanatı, şiiri, şarkı söylemeyi ve son kucaklaşmayı içeriyor.
V · Zenginleştirilmiş galeri
Beethoven'ın tamamındaki düşman güçleri görün
Orta duvar asla tek başına anlaşılmaz Aşağıdaki görüntüler Typhaeus ve Gorgonları frizin tam ritmine, ardından Viyana'nın gerçek yerlerine yerleştirir.
Rota olarak friz
İzleyici zihinsel olarak ilerlemelidir: özlem, kriz, şiir, sanat ve öpüşme.
Yüzen dahiler
İnsan arzularını sahnenin üstünde taşırlar, müzikal bir cümle gibi.
Friz için çalışın
Çizim, duvar ve dekoratif malzemeden önce çizginin önemini göstermektedir.
Pallas Athena
Sembolün neredeyse görsel bir silaha dönüştüğü Klimt'in bir başka ön figürü.
VI · Gerçek yerler
Viyana'daki Beethoven Frizini görün
Friz Belvedere aittir ama Secession binasında, özel olarak tasarlanmış bir odada kalıcı ödünç görünür Bu önemlidir: izole bir görüntü olarak değil, bir yerde bir deneyim olarak düşünülür.
Ayrılık
Bina friz için ayardır.altın kubbesi zaten sanatların sentez idealini duyuruyor.
Belvedere
Müze, Ayrılık'a kalıcı olarak ödünç verilen eseri yasal olarak koruyor.
Klimt-Villa
Ziyaretin uzatılması için atölye bize frizdeki canavarların da sabırlı çizim çalışmalarından doğduğunu hatırlatıyor.
Dükkanı
Düşman Güçleri Genişletmek: Beethoven Frizi, Klimt ve Sembolizm
Orta panel doğal olarak Beethoven Frizi koleksiyonuna, sağ duvarın detaylarına, Pallas Athena'ya, sembolizme ve Klimt'in büyük altın eserlerine yol açıyor.
Kaynaklar
Kullanılan kaynaklar
Programı, konumu, tarihlendirmeyi, Typhaeus/Gorgon figürlerini ve merkezi duvarın anlamını kontrol etmek için resmi ve müze kaynakları.
Beethoven Frizi
1902 Beethoven sergisinin tarihi, Josef Hoffmann ve eserin toplam vizyonu.
Google Arts/BelvedereDüşman Güçler
İşaret bildirimi: Typhaeus, Gorgonlar, tehlikeler, ayartmalar ve mutluluk arayışı.
Han AkademisiBeethoven Frizi
Frizin sembolist ve ayrılıkçı bir program olarak eğitici bir şekilde okunması.
Wikimedia Commons'ınDüşman Güçler
Ayrılık sırasında görülebilen düşman kuvvetler panelinin dosyası ve fotoğrafı.
Wikimedia Commons'ınFriz takımı
Beethoven Frizinin tüm döngüsünün referans görüntüsü.
Wikimedia Commons'ınAyrılık, gerçek fotoğraf
Frizin kalıcı ödünç olarak sergilendiği binanın fotoğrafı.
Sık sorulan sorular
Düşman Güçleri Anlamak
Beethoven Frizindeki Typhaeus Kimdir?
Typhaeus, merkez duvarın canavar devidir.Friz programında, neredeyse yenilmez bir düşman gücü, mutluluk arayışında büyük bir engeli temsil eder.
Gorgonlar kim?
Üç Gorgon, Typhaeus'un kızları olarak sunuluyor.Klimt'te tehditkar ama aynı zamanda çekici güçleri bünyesinde barındırıyorlar, bu da paneli belirsiz hale getiriyor.
Panelin sağındaki rakamlar neyi temsil ediyor?
Şehvet, Muhaliflik ve Ölçüsüzlük ile ilişkilendirilirler, ardından Kemirgen Endişesi gelir. Klimt aşırılık veya dolambaçlı hale geldiğinde arzu gösterir.
Bu işaret neden frizin ortasında?
Çünkü denemeyi temsil eder İnsanlık bu güçlerden geçmeden nihai neşeye ulaşamaz: korku, hastalık, ölüm, dürtü, aşırılık ve endişe.
Düşman Güçler bugün nerede görülmeli?
Beethoven Friesland, Belvedere'den kalıcı olarak ödünç alınan Viyana'daki Secession binasında görülebilmektedir.
Düşman Güçler'de Klimt, insan arzusunun ters tarafıyla buluştuğu anı resmediyor: korku, aşırılık, hastalık, ölüm - ama aynı zamanda hayranlık.
Beethoven Friesland'ın kara kalbidir: Typhaeus ve Gorgonlar olmasaydı son öpücük aynı güce sahip olmazdı.
Beethoven Frizini Keşfedin
0 yorumlar