Rembrandt'ın Annesi: portreler, kimlikler ve stüdyo çalışmaları
Bu tanıdık başlığın arkasında belli bir portreden çok büyüleyici bir dosya gizli: Yaşlı bir kadın, belki de Neeltgen Willemsdr van Zuytbrouck, sırasıyla anne, peygamber, okuyucu ve model oluyor tronie.
Rembrandt'ın annesinin belli bir portresi var mı?
Tam belgesel anlamında değil Ressamın annesi Neeltgen Willemsdr van Zuytbrouck gerçekten de tarihi bir insandır.Aynı yaşlı kadın Leiden çevresindeki ilk gravürlere ve birkaç tabloya geri döner; THE müzeler genellikle onun oğluna poz vermesini çok makul buluyor. Ancak hiçbir resme adını veren çağdaş bir yazıt eşlik etmiyor. Bu nedenle "Rembrandt'ın annesi" unvanları geleneksel kimliklerdir değişen güven dereceleri.
En tutarlı çekirdek
İlk baskılar, yaşlı adamların resimleri ve okuma sahneleri Leiden ve ilk Amsterdam yıllarına odaklanıyor.
Kafa karıştırmamak
Bireysel portre, tronie, İncil karakteri ve atölye kopyası aynı niyeti karşılamıyor.
Benzerlik, kanıt değil
Çizgiler birçok eseri bir araya getiriyor ancak kostümler, formatlar ve yazarlar modelin farklı icatlar için kullanılabileceğini gösteriyor.
En doğru formül şudur: Kurumun kendisinin daha yüksek bir olasılığı ifade etmesi dışında, "geleneksel olarak Rembrandt'ın annesi olarak tanımlanan yaşlı bir kadın".
Portre, troni, İncil karakteri veya atölye çalışması mı?
Portre
Tanınabilir bir kişiyi ve çoğu zaman sosyal statüsünü hedef alıyor. Neeltgen için, kimliğine boyalı bir yüzü kesin olarak bağlayan bir belgenin eksikliği hâlâ mevcut.
Taht
Bu "kafa" çalışması bir yaşı, ifadeyi, başlığı veya ışığı araştırıyor. Biyografik portresi olmadan sevilen birini model olarak kullanabilir.
Atölye ve "sonra"
Bir kopya bir kompozisyonu ele alır; ustanın maiyetinde bir atölye çalışması doğar; "Rembrandt'tan sonra" bir imza uygulamasıyla değil, Rembranesk modelle bir ilişkinin sinyalini veriyor.
Portre ve tip arasında sessiz bir varlık
Varşova'da tutulan küçük panelde büst koyu bir arka plandan çıkıyor. Beyaz başlık alnın etrafına esnek bir mimari çiziyor; kırmızı-kahverengi bir örtü omuzun üzerinden iniyor. Işık ne göz kapaklarının kıvrımını ne de göz kapaklarının kıvrımını silmez ağız gerginliği.ancak medeni bir statü sağlamıyor: bir yüzü sahne gibi organize ediyor.
Samimi format - eserle ilişkili sayfaya göre yaklaşık 23,8 × 19 cm - izleyiciyi birbirine yaklaştırır. Dokunma hassasiyeti ve ekonomiyi değiştirir. Et, ince aşı boyası, pembe ve gri pasajlarla inşa edilmiştir; koyu kütlesi giyim, herhangi bir anekdotsal detayın dikkati dağıtmasını önler.Sonuç olarak okunabilir tronie yaşlılık: Pazara, atölyeye veya öğrenmeye yönelik etkileyici bir çalışma.
Temkinli başlık "Rembrandt'ın Annesi Olduğu Söylenen Yaşlı Bir Kadının Portresi", özdeşleşme hafızasını kesinliğe dönüştürmeden koruyor.Bugün bu eserlerden bahsetmek de doğru bir dil modelidir.
Renk, ışık ve malzeme: detay neyi ortaya koyuyor
Rembrandt yaşlılığı tek tip bir taslakla boyamaz. Açık alanları - başlığın kenarı, burun köprüsü, yanakta aynı hizada - ve gölgede çözünen geçişleri yan yana getirir. Beyaz asla saf değildir: krem, gri, sarı ve kahverengi kalınlık verir.Duvağın kırmızısı sıcak bir bas gibi davranır.Figürü renkli bir gösteriye dönüştürmeden cildin yarı tonlarını titreştirir.
Maddeyi gözlemlemek için önce uzaklaşın: baş tek bir ışıklı kütle olarak ayrılmalıdır.Daha sonra yaklaşın ve dokunmanın anlatmayı bıraktığı yerleri arayın.Tapınak ve kıyafet çevresinde göz neyi tamamlar fırça öneriyor Sonlu ve belirsiz arasındaki bu değişim Rembrandt'ın en büyük kaynaklarından biri olacak.
Mor başlıklı yaşlı kadın: hırslı bir trony
İnşa edilmiş bir görüntü
Kraliyet Koleksiyonu bunu bir yaşlılık çalışması olarak tanımlıyor troniler. Mor başlık, kürk ve işlemeli gömlek, Neeltgen'in gardırobunu mutlaka belgelemez: figürün kadim ve hayali karakterini güçlendirirler.
Sağdan gelen ışık alna, buruna ve derinin kıvrımlarına çarpıyor Batık bakış ve sıkı ağız neredeyse İncil'e uygun bir yerçekimi sağlıyor.Röntgen muayenesi dikkate değer bir maddi gerçek ekliyor: panel öyleydi diğer yöne yerleştirilmiş eski bir adam portresinde yeniden kullanılır Genç ressam desteğini kurtarır ve zaten işlenmiş bir yüzeyi dönüştürür.
Eser bir İngiliz koleksiyonuna çok erken girdi: Sir Robert Kerr onu I. Charles'a sundu. Bu eski köken, geleneksel başlığının kalıcı gücünü kısmen açıklıyor.
Bir aile yüzü bir icat haline gelebilir
Neeltgen poz verse bile görüntü evlat hafızasına indirgenmemelidir.Leiden'de Rembrandt, Jan Lievens ve Gerrit Dou yakınlarda çalışır, birbirlerine tepki verir ve bazen aynı tip yaşlı modeli kullanırlar.Yüz bir olur laboratuvar: buruşuk cilt, güçlü profil, ağır göz kapakları, beyaz başlık, kitap, kürk veya eski kostüm.
Bu dolaşım benzerliğin bir eseri atfetmek için neden yeterli olmadığını açıklar.Paylaşılan bir modeli, kopyalanan bir çizimi, kaynak olarak kullanılan bir baskıyı veya daha sonraki bir taklidi gösterebilir.Tarihçi çapraz yapmalıdır malzeme, destek, dendrokronoloji, röntgen, kaynak ve üslup karşılaştırmasının incelenmesi.
Okuyucu: sanatçının annesi mi yoksa peygamber Anne mi?
Rijksmuseum, başlığında her iki okuma düzeyini de koruyor. Geleneğe göre Rembrandt'ın annesi poz verdi; temsil edilen rol peygamber Anne'nin rolü olabilir. Ayrım belirleyicidir: yaşayan model ile boyalı karakter aynı olmadan bir arada var olabilir.
Açık kitap en güçlü ışığı alır, kırışık el sayfayı takip eder. Yüz girintili kalır, neredeyse gölgede kalır. Bu nedenle resim yalnızca bir kadının görünümünü anlatmakla kalmaz; aşamaları okuma, dikkat ve ruhsal içsellik Ziyaretçinin bakışları aynı yolu izler: kumaş, el, kitap, sonra yüz.
Rembrandt, Gerrit Dou ve Jan Lievens
Dou'da betimsel kesinlik ve resimli kitaplar okuma sahnesini pekiştirir.Lievens'te anıtsallık ve chiaroscuro yaşlı kadına heykelsi otorite kazandırır.Bu bağlantılar her birinin bunu kanıtlamaz görüntü Neeltgen'i tasvir ediyor; her şeyden önce modellerin, temaların ve görsel çözümlerin dolaştığı sanatsal bir ortamı belgeliyorlar.
Gravürler: en ikna edici durum
Baskıların kurumsal başlıkları genellikle daha olumludur. Metropolitan Müzesi, ilk gravürlerin kadınının 17. yüzyılın sonundan bu yana Neeltgen ile özdeşleştirildiğini hatırlatıyor. Rijksmuseum birçok kişi adına konuşuyor "pratik olarak" veya "en kesin olarak" anne modelinin yaprakları. Küçük ölçek doğrudan çalışmayı destekler: profil, yanaklar, başlık ve tutum sinir ekonomisiyle kaydedilir.
Ancak baskı aynı zamanda orijinal kavramını da karmaşık hale getiriyor. Bir plaket birkaç durum ve izlenim veriyor; tersinden kopyalanabilir. British Museum böylece daha önce Rembrandt'a atfedilen oturan kadının bir versiyonunu koruyor şimdi okulunun bir kopyası olarak sınıflandırıldı, muhtemelen bir öğrenci tarafından.Otantik bir kompozisyon bu nedenle yakındaki her sayfanın elinde olduğu anlamına gelmez.
Poz seansından efsaneye
Rembrandt, geleneksel olarak annesi olarak tanınan yaşlı bir kadının küçük kafasını kazır. Gözlem hızlı, samimi ve deneyseldir.
Kraliyet Koleksiyonu'ndaki kapüşonlu yaşlı kadın, modeli görkemli bir troniye dönüştürüyor; panel daha önceki bir kompozisyonu yeniden kullanıyor.
Okuyucuların veya yaşlı kadınların resimleri ve gravürleri çoğalıyor. Yüz, sözde portre, İncil sahnesi ve karakter çalışması arasında dolaşıyor.
Profildeki küçük bir gravür bu külliyatı genişletiyor. Rijksmuseum yine sanatçının annesinin büyük olasılıkla model olarak hizmet ettiğine inanıyor.
Neeltgen'in ölümü.Daha sonraki tanımlamalar benzerliklerden, koleksiyon geleneklerinden ve envanter başlıklarından oluşturulur.
Kataloglar stabilize ve sonra isimleri revize Teknik analizler daha ayrı imza çalışmaları, atölye çalışmaları, kopyaları ve eski atıflar.
Ne biliyoruz - ve ne varsayıyoruz
| Gözlem | Durum | Dikkatli okuma |
|---|---|---|
| Neeltgen Willemsdr, Rembrandt'ın tarihi annesidir. | Biyografik gerçek | Varlığı tüm yaşlı modellerin kimliğini garanti etmez. |
| Aynı yaşlı kadın ilk eserlerde de karşımıza çıkıyor. | Görsel gözlem | Muhtemelen çağdaş yalın kayıt olmadan paylaşılan model. |
| Baskılar uzun süredir "sanatçının annesi" unvanını taşıyor. | Antik gelenek | Önemli ipucu, ancak görüntüye eklenen medeni durum belgesinden farklı. |
| Rijksmuseum'un okuyucusu Anne olabilir. | İkonografik yorumlama | Neeltgen'in model olarak olası kullanımıyla çelişmez. |
| Bir kopya Rembrandt'ın kompozisyonunu ele alıyor. | Maddi ilişki | Ancak imza çalışması haline gelmez. |
Okuma kuralı
Dört soruya ayrı ayrı bakın: kim resim yaptı? ne zaman ve hangi ortamda? kim sordu? eser hangi karakteri oynuyor? cevapları farklı olabilir.
Bu eserlere kendiniz nasıl bakabilirsiniz
Başlığı gizle
Önce "anne" ya da "peygamber" olmadan gözlemleyin Bir birey, bir tip, bir hikaye görüyor musunuz?
Işığı takip et
İlk net noktaya, ardından ele, kitaba, başlığa veya bakışa giden yola dikkat edin.
Kenarları karşılaştırın
Açık olanı ve gölgelerde kaybolanı tespit edin: Bu hiyerarşi varlığı oluşturur.
Kostüme sor
Egzotik veya antika bir başlık genellikle modelin günlük kıyafetini değil, bir troni veya rolü işaret eder.
Ölçeği değiştir
Uzaktan, kütleyi yargılayın; yakından, anahtara ve kapaklara bakın.
Kartelin tamamını oku
"Atölye", "sonra", "atfedilen" ve "eskiden atfedilen" temel bilgilerdir.
Eserler nerede görülmeli?
Amsterdam
La Okuyan yaşlı kadın, muhtemelen peygamber Anne rijksmuseum tarafından 2.8 numaralı odada rapor edilmiştir. Sunum değişebilir: turdan önce siteyi kontrol edin.
Kraliyet Koleksiyonu
Yaşlı kadın RCIN 405000 Kraliyet Koleksiyonu'na aittir. Sergiler konutlara ve sergilere bağlıdır; resmi dosyasına bakın.
New York ve Lahey
1628 gravürü Met'tedir. Mauritshuis'in "Rembrandt'tan sonra" küçük işareti, envanter 556, şu anda açığa çıkmamış olarak gösterilmektedir.
Varşova resminin reprodüksiyonunu keşfedin
Mağaza, kahramanda sunulan eseri tam olarak temkinli başlığı altında sunuyor: Rembrandt'ın annesi olarak bilinen yaşlı bir kadının portresi. Bu formülasyon, gösterildiği gibi vermeden geleneksel tanımlamaya saygı gösterir.
Bakınız reprodüksiyonRembrandt koleksiyonunu keşfedinSonraki oku
SSS
Rembrandt'ın annesinin adı neydi?
Genel olarak Neeltgen Willemsdr van Zuytbrouck olarak adlandırılır.1640 yılında ölmüştür.
Rembrandt gerçekten annesini resmetti mi?
Bazı erken dönem çalışmaları, özellikle gravürler için poz vermiş olması çok akla yatkındır.Ancak gruptaki hiçbir resim kesinlikle kesin bir belgesel kimlik sunmuyor.
Müze başlıkları neden farklılık gösterir?
Atıfların tarihini ve mevcut ihtiyat düzeyini yansıtıyorlar: "sanatçının annesi", "yaşlı kadın", "muhtemelen peygamber Anne" veya "annenin söylediği" aynı şeyi iddia etmiyor.
Troni nedir?
İfade, yaş, kostüm ve ışığı keşfetmeyi amaçlayan bir kafa veya karakter çalışması Gerçek bir model, eser biyografik bir portre olmadan orada poz verebilir.
Rijksmuseum okuyucusu Anne'i mi temsil ediyor?
Bu, muhtemel olarak önerilen ikonografik yorumdur.Rembrandt'ın annesi İncil'deki bir karakterin modeli olabilir: iki hipotez uyumsuz değildir.
Gerrit Dou ve Jan Lievens aynı kadını mı resmetti?
Güçlü benzerlikler, Leiden ortamında paylaşılan bir model veya türü akla getiriyor, ancak 17. yüzyıl kaynakları her modelin kesin olarak adlandırılmasına izin vermiyor.
"Rembrandt'tan sonra" ne demek?
Eser bir prototipe veya Rembrandt'ın tarzına bağlıdır, ancak onun tarafından boyandığı kabul edilmez. Bu ifade, doğrudan bir uygulama bağlantısı gösterilmediğinde "atölye" den daha muhafazakardır.
Satılan reprodüksiyon sunulan tabloya iyi karşılık geliyor mu?
Evet. Bağlantılı ürün, makalenin üst kısmında gösterilen Varşova portresini alır ve temkinli başlığını korur.
Ana kaynaklar
- Rijksmuseum - Yaşlı kadın okuyor, muhtemelen peygamber Anne
- Rijksmuseum - Gerrit Dou, Yaşlı kadın okuyor
- Rijksmuseum - Jan Lievens, Yaşlı kadın okuyor
- Metropolitan Sanat Müzesi - Sanatçının Annesi, 1628
- Royal Collection Trust - “Sanatçının Annesi” adında yaşlı bir Kadın, RCIN 405000
- Mauritshuis - Rembrandt'tan Sonra Yaşlı Bir Kadın Üzerine Araştırma, env. 556
- British Museum - Sanatçının annesi bir masada memnun kaldı ve ters kopyala, Rembrandt okulu
0 yorumlar