1892 -1912 · Hollanda atölyesi, saf renk ve kübizme geçiş

Tencereler, meyveler, çiçekler ve atölye nesneleri Mondrian'ın malzemeyi, rengi ve yapıyı test etmesine olanak tanıyor: natürmort, soyutlamaya geçişinin gizli laboratuvarı haline geliyor.

Neoplastik ızgaradan önce Piet Mondrian tanıdık nesneleri uzun uzadıya gözlemler.İlk Hollanda natürmortlarında meyveler, saksılar, kurutulmuş çiçekler ve toprak kaplar sığ bir masayı işgal eder, konturları kalınlaştıran ve malzemeleri titreşen bir ışıkla aydınlatır.Bu tür mütevazı bir görünüm onun hikayeye bağlı olmadan deney yapmasına olanak tanır.Bir ayna ikincil bir alan açar, bir metal ışığı yansıtır, bir turuncu neredeyse özerk bir renk dayatır.1908 -1910 civarında, paleti luminizm ile temas ettiğinde yoğunlaşır: sarılar, maviler ve kırmızılar sadece tarif etmeyi bırakır ve güç haline gelir. Alçı büstü, net, sabit bir kütle sunar, karşı karşıya daha parçalanmış nesneler.Zencefilli Çömlekte Natürmort'un 1911'de, ardından 1912'de yapılan iki versiyonu belirleyici bir dönüm noktasına işaret ediyor.İlkindekiler, modelleme ve renkler hala çömleğin somut varlığını koruyor; ikincisinde Paris'te Kübizm'in keşfinden sonra masa ve kaplar gri ve aşı boyası düzlemlerden oluşan bir ağ içinde çözülüyor.Mondrian, ancak Picasso veya Braque'ı kopyalamıyor: daha genel bir yapı aramak için onların dilini kullanıyor, zaten dikey ve yatay tarafından cezbediliyor.Bu çalışmalar onun soyutlamasının gerçekliğin ani bir reddinden doğmadığını gösteriyor.Bu çalışmalar onun soyutlamasının gerçekliğin ani bir reddinden doğmadığını gösteriyor.Bu çalışmalar onun soyutlamasının gerçekliğin ani bir reddinden doğmadığını gösteriyor.Bu çalışmalar onun soyutlamasının gerçekliğin ani bir reddinden doğmadığını gösteriyor.Bu çalışmalar onun soyutlamasının gerçekliğin ani bir reddinden doğmadığını gösteriyor.Bu çalışmalar onun soyutlamasının gerçekliğin ani bir reddinden doğmadığını gösteriyor.Bu çalışmalar onun soyutlamasının gerçekliğin ani bir reddinden doğmadığını gösteriyor.Bu çalışmalar onun soyutlamasının gerçekliğin ani bir reddinden doğmadığını gösteriyor. Bu çalışmalar onun soyutlamasının gerçekliğin ani bir reddinden doğmadığını gösteriyor. Bu çalışmalar onun soyutlamasının gerçekliğin ani bir reddinden doğmadığını gösteriyor. Bu çalışmalar onun soyutlamasının gerçekliğin ani bir reddinden doğmadığını gösteriyor. Bu çalışmalar onun soyutlamasının gerçekliğin ani bir reddinden doğmadığını gösteriyor. Bu çalışmalar onun soyutlamasının gerçekliğin ani bir reddinden doğmadığını gösteriyor. Bu çalışmalar onun soyutlamasının gerçekliğin ani bir reddinden doğmadığını gösteriyor. Bu çalışmalar onun soyutlamasının gerçekliğin ani bir reddinden doğmadığını gösteriyor. Bu çalışmalar onun soyutlamasının gerçekliğin ani bir reddinden doğmadığını gösteriyor. Bu çalışmalar onun soyutlamasının gerçekliğin ani bir reddinden doğmadığını gösteriyor. Bu çalışmalar onun soyutlamasının ani bir gerçekliğin ani bir reddinden doğmadığını gösteriyor. Bu çalışmalar onun soyutlamasının ani bir gerçeklikten Piet Mondrian'ın natürmortları, özellikle Natürmort'u ayna, kaplar, dürüstlük ve meyve ile karşılaştırır ve Natürmort'u alçı büst ile karşılaştırır.Onun okuması rengi tercih eder.

Mondrian'da zencefil kabı kaybolmaz: nesnenin, uzayın ve yüzeyin aynı dili konuşmayı öğrendiği dayanak noktası haline gelir.