Nürnberg, 1471 -1528 · Sanatçının yüzü, durumu ve bilinci

Otoportreler, hümanistler, tüccarlar, kadınlar ve imparator, Dürer'in İskandinav kesinliğini bireyin modern onayına nasıl dönüştürdüğünü gösteriyor.

Albrecht Dürer Alman Rönesansının portresini görülmemiş bir hassasiyet ve bilinç derecesine taşıyor Michael Wolgemut tarafından eğitilen ve daha sonra Venedik'e iki geziyle zenginleştirilen Nürnberg'li bir kuyumcunun oğlu, İskandinav gözlemini, İtalyan anıtsallığını ve sanatçının statüsü üzerine hümanist yansımayı birleştiriyor. Otoportreleri kariyerine damgasını vuruyor. 1493'te devedikeni hala nişan ve amblemle bağlantılı bir görüntüye eşlik etti; 1498'de yirmi altı yaşındayken devedikeni hala nişan ve amblemle bağlantılı bir görüntüye eşlik etti; 1498'de yirmi altı yaşındayken devedikeni hâlâ nişan ve amblemle bağlantılı bir görüntüye eşlik etti; 1498'de yirmi altı yaşındayken eldivenler, zarif kostüm ve pencere onu bir zanaatkardan ziyade bir gentiluomo olarak sundu; 1498'de yirmi altı yaşındayken devedikeni hâlâ nişan ve amblemle bağlantılı bir görüntüye eşlik etti; 1498'de yirmi altı yaşındayken devedikeni hâlâ nişan ve amblemle bağlantılı bir görüntüye eşlik etti; 1498'de yirmi altı yaşındayken eldivenler, zarif kostüm ve pencere onu bir zanaatkardan ziyade bir gentiluomo olarak sundu; 1498'de yirmi altı yaşındayken eldivenler, zarif kostüm ve pencere onu bir zanaatkardan ziyade bir gentiluomo olarak sundu; 1498'de yirmi altı yaşındayken eldivenler, zarif kostüm ve pencere onu bir zanaatkardan ziyade bir gentiluomo olarak sundu; 1498'de yirmi altı yaşındayken eldivenler, zarif kostüm ve pencere onu bir zanaatkardan ziyade bir gentiluomo olarak sundu; içinde Bernhart von Reesen, Hieronymus Holzschuher ve Willibald Pirckheimer Kuzey Avrupa'nın sivil, ticari ve entelektüel ağını anlatıyor Dürer, modellerini envantere indirgemeden cildi, saçları, kumaşları ve gözleri bireyselleştiriyor. Maximilian I'in portresi nihayet imparatorluk işlevini ekliyor. Bu koleksiyon, özel yüzden sosyal temsile ve otoportre-manifestoya geçişi takip etmeyi mümkün kılıyor. "Albrecht Dürer'in Portreleri" seçkisi, özellikle 26'daki Otoportre ile Caritas Pirckheimer (1467-1532) olarak bilinen Bir Kadının Portresi'ni karşılaştırıyor. Okuması hikayeyi destekliyor.

Dürer her yüzü bir varlık, her otoportreyi bir tez olarak resmediyor: sanatçı dünyayı gözlemliyor ama aynı zamanda kendi yerine de karar veriyor.