1915 -1923 · Saf form, beyaz alan ve nesnel olmayan duygu

Malevich, üstünlükçülükle kareyi, haçı, dikdörtgeni ve üçgeni temsil etme zorunluluğundan kurtarır: beyaz üzerindeki gerilimleri resmin tam olayı haline gelir.

Aralık 1915'te Kazimir Malevich, Son Fütüristik Sergi 0.10 sırasında Petrograd'da radikal bir topluluk sundu.Kara Meydan, odanın bir köşesinde, yerli ikonun geleneksel konumunda yüksek bir yere yerleştirildi.Bu enstalasyon bir başlangıçtan daha az boşluk iddia ediyor: resim, görünür dünyayı taklit etmeden şekil, renk, yüzey ve duyumla inşa edilebilir.Malevich bu dili "süpermatizm" olarak adlandırıyor ve saf duygunun üstünlüğünü iddia ediyor.İlk kompozisyonlar, görünüşte statik bir dengede beyaz bir arka plan üzerinde siyah kare, haç ve daire kullanıyor.1916'dan itibaren eğimli dikdörtgenler, sarı, kırmızı ve mavi gibi daha dinamik durumlar yaratıyor 58 nolu Supremus'ta veya uçuştaki uçağı çağrıştıran kompozisyonlarda Beyaz nötr bir arka plan değildir; şekillerin yüzüyor, hızlanıyor veya çözülüyor gibi göründüğü ufuksuz bir alan haline gelir.Süprematizm, Architectones adı verilen çizimlere, kitaplara, dekorasyonlara ve mimari projelere kadar uzanır.1918'den sonra Malevich, indirgemeyi Beyaz üzerine Beyaz'a itti, sonra kendini daha çok öğretime ve teoriye adadı.Geç figürlerde, üstünlükçü ilkeler Beyaz üzerine Beyaz'a kadar hayatta kaldı, sonra kendilerini daha çok öğretime ve teoriye adadı.Geç figürlerde üstünlükçü ilkeler tarlalara, giysilere ve küçük imza karelerine kadar hayatta kaldı.Siyah kare, Siyah haç, Supremus no. 58 ve Uçuştaki Uçak, ikonik kökenden uzaya kadar sistemin tüm hareketini okumamıza olanak tanır dinamik. "Kazimir Malevich'in Süprematizmi" seçkisi özellikle Kara Kare ve Kara Haç'ı karşılaştırıyor. Okuması alanı tercih ediyor.

Süprematist beyaz boş değildir: bir formun ağırlık, yön ve duygu haline gelebileceği ufuksuz alandır.