1840 -1940 civarında · Zorunlu idealleştirme olmadan yüz, iş ve sosyal çevre

Gerçekçi portre, dünyasındaki kişiye bakar: giyim, iç mekan, meslek, yorgunluk ve gerginlik, yüzün benzerliği kadar önemli hale gelir.

19. yüzyılın ortalarından itibaren birçok sanatçı portrenin gurur verici bir saygı duruşundan başka bir şey olmasına izin vermeyi reddetti.Courbet, otoportreyi fiziksel bir krize dönüştüren yakınlığıyla The Desperate'de kendini gösteriyor.Whistler, annesinin etrafındaki hikayeyi profil, siyah elbise ve griden oluşan sade bir organizasyona indirgiyor.Thomas Eakins, Max Schmitt'i kayığına yerleştiriyor: portre, eğitimli bir bedenin, kesin bir yerin ve modern bir aktivitenin incelenmesi haline geliyor.20. yüzyılda Grant Wood, Amerikan Schmitt'i kayığına yerleştiriyor: portre, eğitimli bir bedenin, kesin bir yerin ve modern bir aktivitenin incelenmesi haline geliyor.20. yüzyılda Grant Wood, Max Schmitt'i kayığına yerleştiriyor: portre, eğitimli bir bedenin, kesin bir yerin ve modern bir aktivitenin incelenmesi haline geliyor.20. yüzyılda Grant Wood, Max Schmitt'i kayığına yerleştiriyor: portre, eğitimli bir bedenin, kesin bir konumun ve modern aktivitenin incelenmesi haline geliyor.20. yüzyılda Grant Wood, Max Schmitt'i kayığına yerleştiriyor: portre, eğitimli bir bedenin, kesin bir konumun ve modern aktivitenin incelenmesi haline geliyor.20. yüzyılda Grant Wood, Max Schmitt'i kayığına yerleştiriyor: portre, eğitimli bir bedenin, kesin bir konumun ve modern aktivitenin incelenmesi haline geliyor.20. yüzyılda Grant Wood, Max Schmitt'i kayığına yerleştiriyor: portre, eğitimli bir bedenin, kesin bir konumun ve modern aktivitenin incelenmesi haline geliyor.20. yüzyılda Grant Wood, Max Schmitt'i sk'ine yerleştiriyor psikoloji, ışık ve sosyal durum arasındaki diğer ilişkiler. Gerçekçilik bu nedenle fotografik tarafsızlık anlamına gelmez. Modeli ideal bir tipten ziyade konumlanmış bir kişi haline getiren çerçeveleme, malzeme ve bağlam seçimlerine dayanmaktadır. "Gerçekçi Portreler" seçimi özellikle Amerikan Gotik ve Whistler'ın Annesi, Gri ve Siyah Düzenleme n°1'i karşılaştırır. Okuması ışığı destekliyor.

Gerçekçi portre, sahnelemenin yokluğunu vaat etmiyor: sahnelemeyi çevre, beden ve karakterin birlikte okunabilir hale gelmesi için yeterince somut hale getiriyor.